創(chuàng)意經(jīng)濟論文精選(九篇)

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第1篇：創(chuàng)意經(jīng)濟論文范文

現(xiàn)階段世界上對渣油進行優(yōu)化的主要方式主要有五種：焦化、減粘裂化、催化裂化、固定床和沸騰床加氫、溶劑脫瀝青。以下對其進行簡單的說明。焦化的方式是現(xiàn)階段較為常用的渣油轉(zhuǎn)換方式，其可以加工各種不同劣質(zhì)的重質(zhì)渣油，同時也會產(chǎn)生大量的焦炭，導(dǎo)致原料油中的殘余碳含量逐漸增多，生產(chǎn)的焦炭也越來越多。隨著科技的發(fā)展互進步，原油中的碳含量逐漸減少，但會在一定程度上降低原油的質(zhì)量，多環(huán)芳徑與瀝青質(zhì)含量逐漸的增加，并且不可以通過催化裂化原料直接使用，需要進行加氫預(yù)處理與加氫裂化處理，但這一工序存在一定的難度。減黏裂化的方式也是工業(yè)中使用較早的手段，其主要的目的就是降低殘渣燃料油需要稀釋的組成部分。隨著長期的發(fā)展與使用，殘渣燃料油主要是在船只使用與發(fā)電方面進行使用，隨著環(huán)保概念的普遍化，船只所使用的是硫元素含量相對較低、氫含量相對較高的天然氣來替代傳統(tǒng)殘渣燃料油。渣油催化裂化只可以對相對較為干凈的渣油進行轉(zhuǎn)化，并對渣油中殘?zhí)康暮坑幸欢ǖ募s束，簡單的說要求低硫、低碳、金屬含量也要求相對較低等等，只有這樣才能催化裂化，但在市場中，這種資源相對較少，難以達到預(yù)期的效果。

二、懸浮床加氫裂化（VCC）工藝技術(shù)的特點

1.全新的懸浮床工藝全新的懸浮床（VCC）工藝是對現(xiàn)階段世界上各種不同的懸浮床加氫工藝特點進行有效地結(jié)合與利用，并對相應(yīng)的技術(shù)進行創(chuàng)新處理，構(gòu)成了較為完整的工業(yè)化新型懸浮床加氫工藝。并得到較為廣泛的使用，目前已經(jīng)在建的有3套。這一項工藝的用途相對較為廣泛，可以加工硫元素含量與金屬元素含量較高的渣油，也可以對氮含量、金屬含量、粘度、碳含量、酸值相對較高的重油減壓渣油輕質(zhì)化加工也有著顯著的效果，并且原油的性質(zhì)相對較差，該項工藝的效果越是明顯。且可以在不同的環(huán)境下對原油渣油進行轉(zhuǎn)化，并且轉(zhuǎn)化的效率相對較高，相對于傳統(tǒng)工藝與劣質(zhì)重油輕質(zhì)化工藝來講具有明顯的優(yōu)勢，造成的原材料浪費效果也相對較小，適合現(xiàn)代的社會發(fā)展。

2.高度分散的催化劑體系這種懸浮床加氫（VCC）工藝主要是通過多金屬粉末催化劑進行高度的分散來實現(xiàn)的，反應(yīng)器內(nèi)部的催化劑金屬在原料渣油中只占1%左右，催化劑主要以鐵、鈷、錳、鎳等等金屬系列為主起到非常好的活性效果，其中有一部分的金屬催化劑屬于工業(yè)廢料的回收（如赤泥催化劑），其自身的成本相對較為低廉。這種方式與國際上的類似工藝較為常用的固體催化劑等等有著本質(zhì)上的區(qū)別，所以應(yīng)該對其進行正確的區(qū)分。

3.尾油與蠟油循環(huán)裂化這種工藝（VCC）主要是通過對蠟油與尾油一次性通過加氫裂化、精制的手段來進行渣油處理，其余世界上的其他工藝存在一定的差異，具有較強的區(qū)分與明確性，這種裝置主要產(chǎn)物是進行加氫之后的優(yōu)質(zhì)石腦油與柴油，車輛排放所得到的尾油相對較少。現(xiàn)階段的懸浮床工藝的產(chǎn)物在線加氫精制工序，不僅對已有的壓力與反映溫度進行充分的利用，也在一定程度上提高了產(chǎn)品的質(zhì)量與效果，在線加氫精制催化劑使用3996加氫催化劑的方式，來對溫度進行有效的控制，從根本上提高了劣質(zhì)油的優(yōu)化效果。經(jīng)過長時間的研究與探索可以發(fā)現(xiàn)，這一工藝技術(shù)通過與傳統(tǒng)工藝完全不同的方式來進行劣質(zhì)油處理，通過新型懸浮床加氫裂化（VCC）反應(yīng)器分區(qū)域冷氫控制來對溫度等方面進行高效的控制，反應(yīng)溫度度可以達到470℃，操作壓力220Mpa,在一定程度上加強了操作的效果，從根本上降低反應(yīng)器的控制難度，進而提高質(zhì)量。

懸浮床加氫裂化工藝的經(jīng)濟優(yōu)勢現(xiàn)階段，我國較為常用的重油輕質(zhì)化工藝主要有三種，分別是固定床加氫、延遲焦化、中有催化裂化，以上對其中存在的局限性進行了簡單的分析與研究，在此，對該項技術(shù)的經(jīng)濟指標進行研究與對比。根據(jù)表格可以看出，按照加工方案的完善配置進行估算，對懸浮床加氫裂化工藝方面的投資較高，但與固定床加氫方案進行比較則相對較低；懸浮床加氫裂化工藝的產(chǎn)品收率、質(zhì)量與分布狀況都是最好的，有其的產(chǎn)量與柴汽比例也相對較高，所以與傳統(tǒng)的方式進行比較具有一定的經(jīng)濟優(yōu)勢；懸浮床加氫與重油催化裂化方案的內(nèi)部收益都比較大，與其他兩種方式進行比較有著明顯的優(yōu)勢，在投資的回收時間方面相對較短，也就是說可以獲取更大的經(jīng)濟效益；懸浮床加氫方案在各項經(jīng)濟指標上都有著較為明顯的優(yōu)勢，遠高于傳統(tǒng)的優(yōu)化方案，這也是社會經(jīng)濟發(fā)展與能源需求的重要趨勢。傳統(tǒng)的方案對金屬與硫元素相對較為敏感，一旦含量超標就會導(dǎo)致裝置難以正常的運行，所以在對劣質(zhì)的重油進行優(yōu)化與處理的過程中存在較為明顯的差異。而懸浮床加氫裂化工藝則相對較為完善，適合現(xiàn)代的重油處理。

三、結(jié)語

第2篇：創(chuàng)意經(jīng)濟論文范文

論文摘要:區(qū)域經(jīng)濟差異一直是區(qū)域經(jīng)濟學(xué)研究的核心問題之一，也是世界各國經(jīng)濟發(fā)展過程中的一個普遍性問題。為了更清晰地認識到中國地區(qū)間經(jīng)濟差異，將中國按地域劃分為東、中、西三大經(jīng)濟區(qū)域，選擇人均實際GDP以及三大區(qū)域創(chuàng)新活動狀況，從區(qū)域創(chuàng)新的視角分析區(qū)域存在經(jīng)濟差異的原因，為決策者決策提供參考的依據(jù)。

新的社會經(jīng)濟背景正改變著區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展的動力和機制，并促使欠發(fā)達的中西部區(qū)域由以自然資源為基礎(chǔ)的經(jīng)濟轉(zhuǎn)向以知識創(chuàng)新為基礎(chǔ)的經(jīng)濟，因此，欠發(fā)達的中西部省際區(qū)域應(yīng)當相應(yīng)調(diào)整其區(qū)域發(fā)展政策，尋求新的區(qū)域發(fā)展途徑。

一、區(qū)域創(chuàng)新的基本理論

(一)區(qū)域創(chuàng)新概述

在現(xiàn)有的文獻中，對區(qū)域創(chuàng)新研究的方面很多，但對區(qū)域創(chuàng)新所作的確切定義卻不多，甚至使人有此概念不證自明之感。由于區(qū)域作為地理空間，具有高度的涵容性與綜合性，是一個中觀層次的自然、經(jīng)濟、技術(shù)、社會綜合體。從寬泛的含義上理解，區(qū)域創(chuàng)新是發(fā)生于區(qū)域內(nèi)的所有創(chuàng)新活動和創(chuàng)新成果。區(qū)域創(chuàng)新是國家創(chuàng)新體系的基礎(chǔ)和重要組成部分，體現(xiàn)了國家創(chuàng)新體系的層次性特征。區(qū)域創(chuàng)新與國家創(chuàng)新的主要差異總體上表現(xiàn)為，區(qū)域創(chuàng)新具有地方性、獨特性、開放性，在體現(xiàn)與國家創(chuàng)新的共性時也能體現(xiàn)出區(qū)域特質(zhì)。

(二)區(qū)位因素的變化與區(qū)域創(chuàng)新環(huán)境

在全球化和知識經(jīng)濟下，區(qū)位因素的成分和重要性發(fā)生了變化，非實物因素和社會資本、社會網(wǎng)絡(luò)等作用在區(qū)域發(fā)展和創(chuàng)新中的作用凸現(xiàn)出來，區(qū)域發(fā)展業(yè)績所表現(xiàn)的差異性越來越多地受制于區(qū)域發(fā)展的非物質(zhì)、非貿(mào)易的區(qū)位因素，它們構(gòu)成區(qū)域創(chuàng)新環(huán)境的內(nèi)容，而創(chuàng)新環(huán)境的質(zhì)量和優(yōu)勢則決定了區(qū)域創(chuàng)新的基礎(chǔ)條件及區(qū)域吸引和留住各種流動性資源的豁性;地理臨近性和動態(tài)的集聚經(jīng)濟對區(qū)域創(chuàng)新有重要意義。

二、基于創(chuàng)新視角的三大區(qū)域經(jīng)濟差異分析

(一)三大區(qū)域的創(chuàng)新活動差異比較

在研究創(chuàng)新產(chǎn)出時使用專利數(shù)據(jù)是合理的。本文用專利數(shù)據(jù)衡量區(qū)域創(chuàng)新活動，分析三大區(qū)域中的創(chuàng)新活動的空間分布，以期揭示三大區(qū)域經(jīng)濟差異的內(nèi)在原因。

表1提供了中國三大區(qū)域創(chuàng)新活動19%和2005年的人均專利產(chǎn)出情況與排名。由表1可以看出，三大區(qū)域的創(chuàng)新產(chǎn)出的平均水平在考察期的十年中仍然呈現(xiàn)由東到西的逐漸降低的變化態(tài)勢，創(chuàng)新活動的地理分布高度地集中在少數(shù)東部沿海省際區(qū)域。從專利產(chǎn)出的相對水平看，上海與北京形成了大的創(chuàng)新集群;而浙江、江蘇、山東、廣東、遼寧和福建則形成了中型的創(chuàng)新集群。19%年東部、中部和西部的人均專利占全國人均專利總數(shù)分別為70.06%,14.14%和15.8%;2005年東部、中部和西部的人均專利占全國人均專利總數(shù)分別為76.8%,11.27%和11.93%。數(shù)據(jù)顯示創(chuàng)新活動強烈集中在東部等少數(shù)省際區(qū)域之中，創(chuàng)新活動呈現(xiàn)強弱的極化現(xiàn)象。從三大區(qū)域的創(chuàng)新產(chǎn)出平均水平看，東部遠遠高于中西部區(qū)域，而且創(chuàng)新差距有拉大的趨勢。

(二)三大區(qū)域經(jīng)濟增長差異分析

本文分析所使用的數(shù)據(jù)為我國各省1996-2005年間的實際人均GDP(以1995年為基期)，實際人均GDP是根據(jù)各省名義人均GDP和人均GDP縮減指數(shù)折算得到的。數(shù)據(jù)來源于中國1997-2006年的統(tǒng)計年鑒。

第3篇：創(chuàng)意經(jīng)濟論文范文

［關(guān)鍵詞］ 分鏡圖;原畫;畫面感;規(guī)律

動畫分鏡圖及原畫設(shè)計是體現(xiàn)動畫片敘事風格、構(gòu)架故事結(jié)構(gòu)、控制節(jié)奏的重要環(huán)節(jié)。分鏡圖簡單來說是以圖像呈現(xiàn)的腳本，不僅是對全片所有鏡頭分切和組接，同時也是對每一個鏡頭的畫面、聲音、時間等所有構(gòu)成要素的精確設(shè)定，而原畫創(chuàng)作卻是決定動畫片動作質(zhì)量最重要的一道工序，也可說是對分鏡圖的最終完善。隨著電影技術(shù)的發(fā)展，在現(xiàn)代電影工業(yè)中，分鏡圖包含了電影、動畫、電視劇等各種影像媒體在實際拍攝之前以圖表的方式來說明影像的構(gòu)成，將故事和劇本視覺化、形象化。這個過程不是簡單的圖解，而是用連續(xù)畫面以一次運鏡為單位作分解圖，并且標注運鏡方式、時間長度、對白、特效等。是影片最初的視覺形象，也是影片計劃實施的藍圖。這是一種具體的再創(chuàng)作，在動畫電影中它是一部動畫制作的最主要依據(jù)，［1］這個確定的風格就是怎樣運用鏡頭，鏡頭間以怎樣的節(jié)奏進行切換。所以，一般來說，動畫分鏡頭制作又叫做動畫分鏡頭臺本設(shè)計，是系統(tǒng)化的視聽設(shè)計，動畫分鏡頭臺本是集導(dǎo)演處理、美術(shù)設(shè)計、動作設(shè)計、音樂提示等一體的工作藍本，是后續(xù)所有工作的依據(jù)，由此可見，分鏡圖是動畫制作中極其重要的一環(huán)，接下來，就是由原畫來繼續(xù)進一步的工作。原畫是指動畫創(chuàng)作中一個場景動作之起始與終點的畫面，以線稿的形式呈現(xiàn)，換句話來說是指物體在運動過程中的關(guān)鍵動作，原畫是角色的動作設(shè)計者，負責運動過程中的關(guān)鍵動作設(shè)計，根據(jù)分鏡圖將鏡頭影像繪制成精細的線稿，由分鏡圖上的指示，把畫面中活動主體的動作起點與終點畫面以線條稿的形式畫在紙上，這一步驟是動畫制作過程中最重要的部分，因此又被稱為“關(guān)鍵動畫”［1］。原畫的作用是控制動作軌跡特征和動態(tài)幅度，其動作設(shè)計直接關(guān)系到動畫作品的敘事質(zhì)量和審美功能。其實，原畫是在大規(guī)模的動畫片制作生產(chǎn)中應(yīng)運而生的，只是為了便于量產(chǎn)，從而獨立出來的一項重要工作，其目的就是為了提高影片質(zhì)量并加快生產(chǎn)周期?，F(xiàn)在看來，原畫在動畫制作中處于非常重要的地位，從姿勢、動作、繪畫到色彩等元素被制作者有意識有目的地串聯(lián)在一起，這一切其實就是通過人，這個人通過他以為的合適姿勢和動作讓角色活起來，賦予動畫形象性格、意志和情感。［2］由此可見原畫創(chuàng)作是決定動畫片質(zhì)量好壞最重要的一道工序。同時，原畫在設(shè)計制作時把角色動作與場景等綜合因素合并考慮，因此，如何理解原畫及掌握原畫制作的基本原理和技巧是這個過程中至關(guān)重要的一個步驟。在說明和強調(diào)了動畫分鏡圖及原畫設(shè)計的重要性之后，那么怎么才可以更好地把握分鏡圖及原畫的設(shè)計制作呢，在分析和總結(jié)歷來的優(yōu)秀動畫電影中，也許可以得出以下這個觀點――畫面感是動畫分鏡圖及原畫設(shè)計的一個基本原則。

畫面感可以說是一種藝術(shù)直覺，對于專業(yè)從事視覺藝術(shù)的人來說，不是一件很容易的事，但也不是很困難的事。需要注意的是：這里的這個畫面感并不僅僅是指繪畫領(lǐng)域里的藝術(shù)直覺，而是包含了一種鏡頭審美的總體感覺。也就是說，當面對處理一個分鏡時，精美的畫面和技法并不重要，重要的是如何把握并獨特操控電影語言：運動、場景、場面及剪輯等，因為分鏡圖不是漫畫，雖然視覺沖擊力的要素不可或缺，但這個沖擊力不是看單獨的畫面，而是看它所包含的運動元素以及它在整個影片剪輯中所處的位置。所以，此處的畫面感至少包含兩重含義，同時兼顧圖像美及運動美。故在為一部動畫電影做分鏡圖時，不但要充分考慮及把握定位影片的整體風格，而且隨時要以一顆運動的心來操作。也就是分鏡圖并不只是簡單畫出劇本，而是要在劇本的基礎(chǔ)上增加額外的創(chuàng)意，盡最大的可能豐富原作的想法和細節(jié)， 換句話說，分鏡圖最注重的是鏡頭美感或者說運動構(gòu)圖。而在原畫創(chuàng)作中，情形就開始有所變化，此處的畫面感則更注重圖畫性的視覺美學(xué)，由于原畫的作用是控制動作軌跡特征和動態(tài)幅度，其動作設(shè)計直接關(guān)系到未來動畫作品的敘事質(zhì)量和審美功能。故此，對于任意一張原畫作品來說，都是相對于前一張和后一張的繼往開來，在這里必須強調(diào)的是，由分鏡圖開始制作的原畫的首個視覺形態(tài)奠定了以后將會出現(xiàn)的若干原畫的基調(diào)，于是在一定程度上講：在分鏡圖階段并不太重視的視覺形象或形態(tài)設(shè)計在原畫創(chuàng)作一開始就起關(guān)鍵作用，它可能不會像要求一幅繪畫作品那樣盡善盡美，但是，卻一定要有最基本的構(gòu)圖要求以及形式美感。

在欣賞宮崎駿吉卜工作室的分鏡或原畫作品時，這種感覺就十分強烈。這些作品并不太注重平面的繪畫性，但確實對視覺樣式及畫面構(gòu)成十分講究。吉卜工作室的這種繪制形式毫無疑義是區(qū)別于他人的視覺樣式，為什么會出現(xiàn)這樣的一種選擇呢。其實這其中包含了一個樸素的原理――視覺樣式的選擇是心靈圖像的表現(xiàn)?，F(xiàn)在試分析一下：每一個人都有一張面孔。面孔是通常人們相互識別的最普通的標志。從理論上講，世界上沒有完全相同的兩張面孔，即使最相像的雙胞胎也會有仔細觀察下的種種差別。故此，作為一種標識性的面孔及其上的器官形狀、位置分布、長短大小等都是在辨識過程中的依據(jù)。在此種意義上講，各器官的功能是無意義的。但作為形態(tài)來說，其意義則非常重大。這個重大的重要之處至少體現(xiàn)在視知覺領(lǐng)域，因為從嚴格意義上講，這個世界上不會有完全相同的兩個鼻子，就如同這世上沒有完全相同的兩個人一樣；雖然從表面上看，各鼻子大同小異，都差不多。但就形狀而言，如此簡單的形狀稍有差異其實就是一個巨大的差別，并且，從微觀角度講，鼻子的構(gòu)造其實并不簡單，但很遺憾，這些并不能作為平常意義上的判斷依據(jù)，我們所能依據(jù)的，正是表面的形狀，即使它看起來很難區(qū)別。

作為一種判斷的標識來說，面孔既然能被作為識別的依據(jù)，就說明它在視覺認知方面不具備復(fù)雜性，很直觀。但是，在人與人的相處過程中，這個標識只能作為一個是否的基礎(chǔ)判斷；而不能作為是什么的性質(zhì)判斷。因為，在這個標識下面隱藏了一個龐大的并不能被人類視知覺器官輕易辨識的抽象系統(tǒng)，俗話所謂知人知面不知心就是類似的道理。如果拋開階級階層或社會道德等方面的約束，雖然這些因素很難逃脫超越，但也不是不可能。在對待一幅具體的畫面時，這些因素會不時干擾觀者的直覺判斷，進而將觀感或思緒引向另外的地方，使這個偏離的結(jié)果更加難以捉摸。事實上，當人們在注視或欣賞某一個特殊的面孔時，往往是在第一時間的一個剎那間就已經(jīng)有了一個基本判斷，此后的欣賞或?qū)徱暺鋵嵰呀?jīng)是摻雜更多的經(jīng)驗或閱歷的核對過程，這個過程性的視覺體驗會因人而異產(chǎn)生不盡相同的結(jié)果。對著任意關(guān)照對象，這個眼前的惟一的存在會幻化出各種各樣的形象，出于任何一種緣由都可能導(dǎo)致這種結(jié)果。

每一張面孔都是一個獨特的存在，如果仔細觀察，每一面孔都會是一個十分奇妙的組合物象。至于為什么會如此這般，那將是一個深奧且牽扯廣泛的復(fù)雜問題，也許至今還沒有令人確信的解釋，但任誰也不能否認這個問題的存在。對于一位嚴肅的科學(xué)家來說，這個問題也許會稍顯無聊或根本就是無聊，但對一個相面師或化妝師來說，都或多或少地要不時面對這一問題，職業(yè)使這個問題有了意思。對于任何一幅畫面來說，也有類似一張面孔的這般性質(zhì)。為什么要如此組織畫面？為什么要在畫面的這個或那個部位安置一個這樣或那樣的形狀或一塊色彩等諸如此類的問題，對于一個創(chuàng)作者或欣賞者而言，這始終都是一個無法回避的問題，更甚者，這個問題會困擾其中一些人的終生實踐。宮崎駿吉卜工作室的成功之處就在于他們經(jīng)過長期的實踐找到并建立了一個合適且明顯的辨識系統(tǒng)，而體現(xiàn)這一系統(tǒng)的視覺樣式就是那些數(shù)不清的“宮崎模式”原畫，也許在人們的眼中這些原畫和普通的速寫看起來很接近，但是，它確實就是屬于“宮崎模式”的畫，你可以學(xué)習(xí)，甚至可以超越，但永遠不會一樣。深究這其中的原因，可能很多，明顯的一點就是：這些畫兒不是繪畫，也不是卡通形象設(shè)計，而是一個人的全部反映。

意識是物質(zhì)的反映，如按照正常的邏輯演繹，則可說圖畫是物質(zhì)的反映。如果真的是這樣子的，那么繪畫想起來不知會是多么無趣的事。幸好，事實并非如此，人的意識能動使得同一物事有著不盡相同的形容，有多少人就有著多少產(chǎn)物，個體的獨一性決定了相關(guān)產(chǎn)物――畫面的不可重復(fù)的性質(zhì)。不幸的是，這一點只能停留在理論上實現(xiàn)，世界的豐富恰是因為貧瘠。按照格式塔心理學(xué)的說法：反映著大腦視覺區(qū)域中所進行的生理活動的視覺經(jīng)驗，與自然界的物體一樣，都服從著同一個基本的組織規(guī)律。換言之，知覺結(jié)構(gòu)與物理結(jié)構(gòu)之間的一致，是由人類進化過程中神經(jīng)系統(tǒng)對周圍環(huán)境的逐步適應(yīng)造成的；人類的意識結(jié)構(gòu)以及其反映原則也必定符合物質(zhì)世界的一般規(guī)律，且不得不符合更不能不符合，這是一基本的合理反映原則，是人類之為之人類的與生俱來的使然。格式塔學(xué)派的研究證明：“在心靈為獲得一個有秩序的現(xiàn)實概念的斗爭中，總是以一種法定的合乎邏輯的方式，從把握最簡單的知覺式樣開始，逐漸過渡到把握最復(fù)雜的式樣?！保?］在上面的引述中，一方面說明了圖畫與人類自身的心理經(jīng)驗關(guān)系緊密并且相互反映。另一方面也說明了探索關(guān)于畫面感的影像實踐其實質(zhì)就是在探索人本身。換言之，具有畫面感的影像作品或單個畫面的潛層結(jié)構(gòu)正是人類自身活動所必須遵循的普遍規(guī)律。

對任何一件事來說，都會存在一個始終；即使有所謂半途而廢的事，這個廢點也是這件事的終點。一件事就是一件事，一件事不是規(guī)律，但一件事中必有規(guī)律存在，這是這件事被認知的前提；換一句話說，沒有規(guī)律的事是不能被認知的。任何一件事，都是有規(guī)律的事；有規(guī)律不是這件事的一個點，而是一根線，一根貫穿這件事始終的線；也就是說，規(guī)律性始終充滿在這件事物的任何一處。既然只有規(guī)律的東西才可能被認知，那么可以說，一切所謂的形式都是規(guī)律的存在。按照培根的說法，把握了形式即就是掌握了規(guī)律。是故，這些規(guī)律通過一定的形式表現(xiàn)出來，反映于人為的世界，在空間中或平面上則此形式就代表了一種精神，對一件藝術(shù)品或藝術(shù)的行為甚至于一個藝術(shù)家來說，也必定如此，這其中也肯定包括動畫原畫、分鏡圖及一切視覺影像形式。

［參考文獻］

［1］ 姚光華.動畫分鏡頭臺本設(shè)計［M］.上海:上海人民美術(shù)出版社，2006:5-23.

［2］ ［日］手冢治蟲.原畫的秘密［M］.李彥樺,譯.臺北:臺灣東販股份有限公司,2008.

第4篇：創(chuàng)意經(jīng)濟論文范文

關(guān)鍵詞：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)；集群發(fā)展；態(tài)勢；困境；對策

中圖分類號：G124 文獻標識碼：A 文章編號：1006-723X（2012）10-0111-05

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展是我國當代產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展中的一類新形態(tài)，是指以某一主導(dǎo)文化產(chǎn)業(yè)為核心，吸引大量彼此產(chǎn)業(yè)聯(lián)系密切的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)意工作者及相關(guān)服務(wù)機構(gòu)在某一特定的文化地理空間范圍內(nèi)集聚，形成相對集中的區(qū)域集合體的一種業(yè)態(tài)現(xiàn)象。西方發(fā)達國家發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的既有經(jīng)驗表明：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的集群發(fā)展，有助于整合產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)要素，實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)資源的合理配置，從而能降低產(chǎn)業(yè)發(fā)展成本，提高勞動生產(chǎn)率。鑒于此，自2004年起，推動文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展成為我國諸多省市發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的一項重要戰(zhàn)略舉措?！笆晃濉逼陂g文化部先后命名了兩批共4家國家級文化產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)和四批共204家國家文化產(chǎn)業(yè)示范基地、園區(qū)。那么，時至今日，經(jīng)過這幾年的發(fā)展，我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展到底處于怎樣的一個狀況，有哪些不足又亟待作出改進呢？下面筆者試從三個方面對這一問題作出一定程度的解答。

一、我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的態(tài)勢

從總體上看，我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的集群發(fā)展已初顯成效，但仍處于低水平的發(fā)展階段。具體來說，體現(xiàn)在以下幾個方面：

1我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的主要形態(tài)。就文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)要素、資源的空間整合形態(tài)而言，目前我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群主要存有三種類型：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)帶、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地。其中文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)帶是依托一定的自然生態(tài)資源或人文生態(tài)資源，政府將一些創(chuàng)意園區(qū)或創(chuàng)意企業(yè)集合起來以形成點狀密集、面狀輻射、線狀延伸的文化創(chuàng)意產(chǎn)品與服務(wù)的生產(chǎn)、消費和流通一體化的帶狀走廊，如上海徐匯濱江文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)帶、景德鎮(zhèn)陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)帶、蘇州河創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)帶等。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)是由政府規(guī)劃的一個空間有限和具有明顯地理區(qū)域，且文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和設(shè)施都高度集中的地方。這些園區(qū)主要是由文化創(chuàng)意企業(yè)和一些自己經(jīng)營或自由創(chuàng)作的創(chuàng)意個體集合組成，如杭州和達文化創(chuàng)意園、泰州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園、中國光華文化創(chuàng)意園、羊城創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園等。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地主要是依托龍頭企業(yè)拉動效應(yīng)，牽動整個地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的分工和集聚，進而帶動文化產(chǎn)業(yè)增長。如上海張江創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地、河北東方文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地、新疆“7坊街”文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地等。這三種形態(tài)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群都是在政府的主導(dǎo)下來完成集群的，市場在其中的導(dǎo)向作用未能得到充分發(fā)揮，因此，它們與真正成熟的產(chǎn)業(yè)集群還存在一定的距離，這種集群式發(fā)展具有一定的單一性和主觀性，不能完全滿足文化消費的市場需求，它們與“集群”本身需要達到的經(jīng)濟目的、需要實現(xiàn)的杠桿效益、需要獲得的資本回報尚存在差距。

2我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的基本格局。我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群的空間分布與我國主要經(jīng)濟區(qū)的空間分布緊密相關(guān)，也與該區(qū)域的原有產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)密切相關(guān)。目前，我國已初步形成六大創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群。首都創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群以北京為核心，作為全國的文化中心其在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的地位是其他城市無法替代的，已經(jīng)形成文藝演出、廣播影視、古玩藝術(shù)品交易等優(yōu)勢行業(yè)；長三角創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群的上海是該地區(qū)的龍頭城市，帶動杭州、蘇州、南京的工業(yè)設(shè)計、室內(nèi)裝飾設(shè)計、廣告策劃等行業(yè)迅速發(fā)展；珠三角創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群的廣州、深圳是我國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地的聚集區(qū)，廣告、影視、印刷、動漫等行業(yè)走在國內(nèi)前列，滇海創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群的昆明、麗江、三亞，在影視、服裝等行業(yè)比較有特色；渝川陜創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群的重慶、成都、西安的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)主要是網(wǎng)絡(luò)動漫游戲產(chǎn)業(yè)等；中部創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群以湖南長沙為代表，其電視廣播產(chǎn)業(yè)已形成獨特的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈。由此可以看出，我國目前文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的格局尚處于區(qū)域集聚的低水平發(fā)展階段，沒能打破行政區(qū)、經(jīng)濟區(qū)的界限，突破行業(yè)、部門和所有制的制約瓶頸形成生態(tài)集聚。

3我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的優(yōu)勢作用。盡管我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展還處于低水平發(fā)展階段，但由集群發(fā)展帶來的集聚效應(yīng)已日益凸顯。首先，它有力地推動了我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。我國文化產(chǎn)業(yè)增加值從2000年的不足1000億元，迅速提升到了2004年的2440億元、2006年的5123億元、2008年的7630億元和2009年的8400億元，年均增幅達到百分之二十幾，高于國內(nèi)生產(chǎn)總值的平均增幅。普華永道國際會計公司在《全球娛樂和媒體業(yè)展望：2009—2013》中公布的數(shù)據(jù)表明：中國近年來的全球文化產(chǎn)業(yè)市場份額增速較快，排名逐步上升，目前已位列美、日、德、英之后，世界排名第五。而根據(jù)聯(lián)合國貿(mào)易和發(fā)展會議有關(guān)文件，中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是全球所有發(fā)展中國家和轉(zhuǎn)型經(jīng)濟體中速度最快，也是目前規(guī)模最大的。[1]（P202）我國文化企業(yè)的創(chuàng)新能力和核心競爭力由此亦有了較大提升，一些演藝企業(yè)的創(chuàng)意品牌已享譽國際，常演不衰，如《時空之旅》、音樂劇《蝶》等。其次，它有力地推動了傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的融合性和創(chuàng)新性決定了其為戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)和國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，也是加快產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級，推動實體經(jīng)濟快速發(fā)展的重要基礎(chǔ)。推動文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展，有助于在與其相關(guān)的傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)中深植文化因子，幫助相關(guān)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)切入到全球產(chǎn)業(yè)鏈的高端，迅速提升其核心競爭力。如我國景德鎮(zhèn)陶瓷創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群和紹興縣紡織業(yè)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群就是通過發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)經(jīng)濟轉(zhuǎn)型的典型代表。目前景德鎮(zhèn)的陶瓷業(yè)和紹興的紡織業(yè)都已走出了產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的困境，正邁向國內(nèi)乃至國際創(chuàng)意的尖端。

二、我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群

發(fā)展面臨的主要困境 新世紀以來，我國開始步入科特勒所說的“感性消費時代”，在這樣一個時代，一切產(chǎn)品都可以成為內(nèi)容的載體，由創(chuàng)意給人帶來獨特體驗的產(chǎn)品和服務(wù)，越來越贏得消費者的青睞，包括汽車、建筑、服裝、食品等在內(nèi)的大量制造業(yè)和服務(wù)業(yè)領(lǐng)域都需要注入創(chuàng)意內(nèi)容以提升其產(chǎn)品的附加值。這樣的時代呼喚能向制造業(yè)和服務(wù)業(yè)領(lǐng)域提供巨大能量的文化與創(chuàng)意經(jīng)濟價值和服務(wù)的產(chǎn)業(yè)集群。于是順應(yīng)時勢所需，我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群開始迅速發(fā)展起來，集群效果也已經(jīng)初步顯現(xiàn)，但同時其中的一些突出問題業(yè)已暴露出來，這些問題正嚴重影響和制約著我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群的可持續(xù)性發(fā)展和健康成長。具體表現(xiàn)在以下一些方面：

1制度規(guī)范困境。目前，我國文化創(chuàng)意集群發(fā)展存在“一哄而起”、“各方逐利難調(diào)”的狀況，缺乏相應(yīng)完善的政策對之加以良好地規(guī)范。有調(diào)查發(fā)現(xiàn)：我國西部諸多縣市，在當?shù)亟?jīng)濟欠發(fā)達、地方財力比較有限的情況下，僅憑當?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)意愿，盲目發(fā)展動漫游戲產(chǎn)業(yè)園區(qū)，結(jié)果因脫離當?shù)氐奈幕Y源和具體條件而難以實施。[1]（P205）而在我國一些經(jīng)濟比較發(fā)達的地區(qū)，雖然政府口頭上大力提倡支持發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群，但是政府職能轉(zhuǎn)變滯后，“缺位”與“越位”并有，公共服務(wù)不夠，土地、房屋、稅收等配套政策遲遲未能出臺并加以落實，結(jié)果導(dǎo)致園區(qū)相關(guān)方爭相逐利，各自為政，創(chuàng)意園區(qū)難為為繼。如北京大山子798文化藝術(shù)區(qū)，因成功地混合了工業(yè)建筑和新藝術(shù)空間而成為頗有盛名的文化創(chuàng)意園區(qū)，但隨著其集聚效應(yīng)的提升，該園區(qū)成為各大房地產(chǎn)商凱覦的對象，該園區(qū)的地產(chǎn)租價迅速飆升，使得許多創(chuàng)意企業(yè)和藝術(shù)家因負擔不起持續(xù)高漲的房租而紛紛退出。

2資源利用困境。目前，我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的資源浪費現(xiàn)象較為嚴重，產(chǎn)業(yè)資源利用率相對較低。這主要表現(xiàn)在三個方面：一是同質(zhì)化競爭比較普遍。拿動漫產(chǎn)業(yè)來說，目前掛國家牌的動漫產(chǎn)業(yè)基地有近50個，其中有文化部命名的國家動漫游戲產(chǎn)業(yè)振興基地，還有國家新聞出版總署、廣電總局、科技部等命名的國家數(shù)字媒體技術(shù)產(chǎn)業(yè)化基地、國家動畫產(chǎn)業(yè)基地、國家網(wǎng)絡(luò)游戲動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展基地、國家動漫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地園區(qū)和人才培養(yǎng)與研發(fā)基地、國家軟件產(chǎn)業(yè)基地、國家動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展基地等6種園區(qū)，而在地方省市這種多頭管理、多處掛牌的情況更是比比皆是，如江蘇南京就幾乎每個區(qū)都有自己的動漫產(chǎn)業(yè)園。這種同質(zhì)化競爭使得產(chǎn)業(yè)資源被分散使用，資源利用率相對下降，而由此建立的創(chuàng)意企業(yè)多半顯得小而弱，難以形成集聚效應(yīng)。二是文化資源的粗放式開發(fā)現(xiàn)象嚴重。目前我國一些地區(qū)尤其是欠發(fā)達地區(qū)在發(fā)展文化創(chuàng)意集群過程中是按照工業(yè)文明的標準和價值尺度來進行的，盲目追求經(jīng)濟效益，對傳統(tǒng)文化資源和當代民族文化資源的產(chǎn)業(yè)開發(fā)采取簡單粗放式的文化開發(fā)方式，忽視傳統(tǒng)文化資源和當代民族文化資源的生態(tài)價值和精神價值，結(jié)果導(dǎo)致一些無形或有形的文化資源招致毀滅性打擊并快速消失。如新疆錫伯族人大代表富春麗，就曾公開批評：“我們建立了民族風俗博物館、發(fā)展民俗文化和特色旅游，但是忽略了民族文化的本質(zhì)是語言和文字，我們的錫伯族語言正在慢慢消失?！比钱a(chǎn)業(yè)鏈缺乏有機整合。目前我國大部分創(chuàng)意園區(qū)存在著上、中、下游布局不平衡的現(xiàn)象。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群內(nèi)部的上游內(nèi)容原創(chuàng)及開發(fā)、中游創(chuàng)意產(chǎn)品的生產(chǎn)與包裝、下游創(chuàng)意產(chǎn)品的營銷、傳播、消費、延伸開發(fā)等大多處于互相獨立、各自為政的發(fā)展狀態(tài)，這也就使得這些創(chuàng)意園區(qū)難以推出優(yōu)質(zhì)的核心產(chǎn)品，缺乏打入海內(nèi)外市場的能力，造成資源利用率低，浪費嚴重。

3人才支撐困境。目前，我國的文化創(chuàng)意人才嚴重匱乏，不論是人才總量還是人才結(jié)構(gòu)都遠不能適應(yīng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需要。首先，從數(shù)量上來看，有數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，我國文化創(chuàng)意類人才存在著很大的缺口，就拿數(shù)字藝術(shù)產(chǎn)業(yè)而言，大約需要40多萬的數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)意人才，但目前實際從業(yè)人員僅有3萬余人。其次，從結(jié)構(gòu)上來看，有數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，當前我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)復(fù)制模仿型人才多，高端原創(chuàng)型人才少；加工型人才多，高端經(jīng)營管理型人才少；單一技術(shù)型人才多，高端復(fù)合型人才少；人員結(jié)構(gòu)比例中高、中、低技術(shù)人員呈金字塔形結(jié)構(gòu)排列，存在嚴重的人才結(jié)構(gòu)性需求矛盾。高素質(zhì)的文化創(chuàng)意人才、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)經(jīng)營管理人才、復(fù)合型的文化創(chuàng)意專業(yè)人才和國際性的文化創(chuàng)意人才是目前中國最為緊缺四類文化創(chuàng)意人才，這四種人才的開發(fā)與培養(yǎng)將是中國未來需要著力解決的問題。而造成這四種人才缺乏的原因，主要是國內(nèi)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷史較短，長期沒有受到應(yīng)有的重視，在創(chuàng)意人才培養(yǎng)方面未形成規(guī)模，且缺乏科學(xué)性與專業(yè)性。

4市場開發(fā)困境。市場需求的持續(xù)增長是我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群賴以發(fā)展的基礎(chǔ)和根本動力。因此，進行市場開發(fā)，不斷提升文化創(chuàng)意產(chǎn)品和服務(wù)的市場需求量是推動我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的必要之舉。但目前，我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的主體以中小企業(yè)居多，尚屬“幼稚產(chǎn)業(yè)”、“幼稚經(jīng)濟”，這類產(chǎn)業(yè)的市場開發(fā)往往具有多變性和高風險性的特點，從而也增添了這類產(chǎn)業(yè)市場開發(fā)的困難。具體來說，這主要表現(xiàn)在三個方面：一是投融資不足。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在我國尚屬新興業(yè)態(tài)，新興產(chǎn)業(yè)的市場開發(fā)往往要比已有傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的市場開發(fā)更具不確定性，因此，需要更多的資金準備，沒有足夠的資金準備，在初期發(fā)展階段，新興產(chǎn)業(yè)往往很難在既有市場結(jié)構(gòu)下打開缺口，占據(jù)一席之地。然而目前我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的融資渠道并不多，難以融到充足的市場開發(fā)資金，據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，目前我國文化創(chuàng)意企業(yè)的市場開發(fā)融資中，有70%是通過政府注入和向銀行借貸完成的，有20%是通過獲得風險投資或者股權(quán)投資實現(xiàn)了融資，只有10%的企業(yè)是從上市渠道獲得了資金。這種以政府和銀行投資注入為主，投資主體相對單一的融資格局顯然是不利于我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)市場開發(fā)的持續(xù)健康發(fā)展。二是創(chuàng)意市場立法不完善。由于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品和服務(wù)是以“信息符號”為載體來提供，具有生產(chǎn)和服務(wù)的意識形態(tài)性、便捷性和即時性的特點，這使得它的市場開發(fā)具有不可預(yù)測的特點，而當前這個行業(yè)又缺乏規(guī)范的行業(yè)標準和公約，行業(yè)立法相對滯后，缺少完善的信用評級體系和專業(yè)評估公司，這就使得這個行業(yè)的市場開發(fā)難以獲得“準信”，且難以有序進行。三是內(nèi)容原創(chuàng)力不夠，缺乏有較強市場競爭力的核心產(chǎn)品。我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的主要目的，是要提高文化產(chǎn)業(yè)的核心競爭力，擴大我國文化產(chǎn)品和服務(wù)在海內(nèi)外市場的占有率。但是我國已有的一些文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群所推出的一些文化產(chǎn)品和服務(wù)缺乏原創(chuàng)性，且“入心”不夠，缺乏市場占有力。如深圳環(huán)球數(shù)碼媒體有限公司曾歷時3年，匯聚100多位藝術(shù)家，總投資高達13億元的中國首部全三維數(shù)字動畫魔幻電影《魔比斯環(huán)》，票房收入竟不足500萬元。

三、推動我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

集群發(fā)展的策略探討 “十二五”規(guī)劃的五年，將是我國和平崛起與全球政治經(jīng)濟格局深刻變動相互疊加的五年，也是我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)通過集聚發(fā)展，全面提升核心競爭力和綜合規(guī)模的戰(zhàn)略機遇期。我們要迎勢而上，努力克服各種困難，突破既有困境，推動我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群又快又好地發(fā)展。這也就要求我們當在以下幾個方面作出努力：

1加快完善產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的法規(guī)體系。近年來國家相繼出臺了《著作權(quán)法》、《專利法》、《商標法》、《音像制品管理條例》、《電影條例》、《演出市場管理條例》等一系列法律、法規(guī)，再加上其他各種行政規(guī)章以及地方性法規(guī)，為我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展提供了一個基本法律框架背景，這也使得我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展在一定程度上能做到有法可依。但由于我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展起步較晚，發(fā)展水平較低，因此，我國目前還沒有建立一套專門支撐和規(guī)范文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的法規(guī)體系，這也嚴重影響和制約了我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群的持續(xù)健康發(fā)展。為了更好地支撐和規(guī)范我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的集群發(fā)展以及協(xié)調(diào)好文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群內(nèi)部各方的利益，當前需要著力于以下幾個方面的立法工作：一是要著力于制定能總攬全局、關(guān)照各方、駕馭大勢的權(quán)威性文化產(chǎn)業(yè)大法如《文化產(chǎn)業(yè)促進法》；二是要著力于完善知識產(chǎn)權(quán)保護法；三是著力于完善有關(guān)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)財政投入保障和預(yù)決算比例的立法；四是要著力于完善新興媒體、網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管方面的立法；五要著力于產(chǎn)業(yè)集群內(nèi)部企業(yè)與企業(yè)、部門與部門之間權(quán)利和義務(wù)關(guān)系的法定等等。另外，我們還要對我國現(xiàn)有的文化產(chǎn)業(yè)政策作出調(diào)整，加大政策對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的傾斜度，進一步細化在稅收、土地、工商等方面的優(yōu)惠條件。如在稅收方面，我們需進一步擴展免稅政策和稅利返還政策對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群項目的覆蓋范圍；在土地方面，我們要出臺相關(guān)政策以支持文化創(chuàng)意園區(qū)的企業(yè)和機構(gòu)以劃撥、競拍等多種方式取得必需的土地；在工商管理方面，我們要建立政府綠色通道，適度下調(diào)文化創(chuàng)意園區(qū)的工商注冊登記門檻以鼓勵民間資本進入；在福利方面，我們要給予創(chuàng)意園區(qū)職工子女就近上學(xué)的優(yōu)惠政策等等。

2著力優(yōu)化產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的區(qū)域布局。如前所述，目前我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展在區(qū)域布局上存在同質(zhì)化、不均衡發(fā)展等問題，這些問題造成了產(chǎn)業(yè)資源的大量浪費、流失，制約著創(chuàng)意集群的持續(xù)健康發(fā)展。為了優(yōu)化我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的區(qū)域布局，當前我們須著力于以下幾個方面：一是要大力創(chuàng)建特色創(chuàng)意集群，避免同質(zhì)化競爭。這一方面，就是要進一步完善創(chuàng)意園區(qū)、基地的建制和管理體制，避免同一類創(chuàng)意園區(qū)、基地，多部門掛牌的現(xiàn)象泛濫；另一方面，在進行創(chuàng)意園區(qū)、基地規(guī)劃時，要注意依托當?shù)貎?yōu)勢資源，揚長避短，放大特色，從而形成比較競爭優(yōu)勢，如“十一五”時期建成的江西景德鎮(zhèn)陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群、河南焦作太極文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群等就是很好的典型。二是要科學(xué)開發(fā)，創(chuàng)意利用鄉(xiāng)土文化資源，推動欠發(fā)達地區(qū)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展。這一方面要加強對欠發(fā)達地區(qū)發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的規(guī)劃和管理，避免在條件不成熟的情況下，簡單開發(fā)既有鄉(xiāng)土文化資源；另一方面要建立發(fā)達地區(qū)與欠發(fā)達地區(qū)的對接扶助機制，建立發(fā)達地區(qū)與欠發(fā)達地區(qū)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)資源共享平臺，以推動欠發(fā)達地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的集群發(fā)展，實現(xiàn)發(fā)達地區(qū)與欠發(fā)達地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群協(xié)同平衡發(fā)展。

3積極拓展產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的融資渠道。目前，我國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展主要是依靠政府的資金注入，投資主體相對單一，融資瓶頸日益凸顯，不利于長遠發(fā)展，因此，我們應(yīng)在繼續(xù)增加政府投入的同時，注重引導(dǎo)社會投資、銀行貸款籌資、民間資本投資、上市融資等，以建構(gòu)起較為完善的多元化投融資機制。為此，當前，我們亟須在以下一些方面作出努力：一是要加快立法以鼓勵社會團體、企業(yè)和個人對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)、基地建設(shè)進行捐贈；二是要盡快建立公信度高、服務(wù)效率高的文化產(chǎn)權(quán)評估公司，以此推動重點領(lǐng)域的文化創(chuàng)意企業(yè)進行股權(quán)融資，特別是推動同質(zhì)文化創(chuàng)意園區(qū)、基地實現(xiàn)跨區(qū)并購重組；三是要完善授信模式，加強和改進對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)、基地發(fā)展的金融服務(wù)，建立健全有利于金融支持文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)、基地發(fā)展的配套機制；四是可以仿照英、美等國，采取發(fā)行彩票和倡導(dǎo)志愿者行動的辦法來籌措創(chuàng)意園區(qū)、基地發(fā)展資金和節(jié)省創(chuàng)意園區(qū)、基地的內(nèi)源資金等等。

4努力構(gòu)建產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的人才規(guī)模培養(yǎng)機制。我國的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在集群發(fā)展之后，對創(chuàng)意人才的需求特別巨大，這就要求我們在文化創(chuàng)意人才培養(yǎng)上形成規(guī)模發(fā)展的態(tài)勢，多管齊下，兼收并蓄。具體說，一是要發(fā)揮好高等院校的主渠道作用。這就要求高等院校須首先解決好學(xué)科理論與實際應(yīng)用銜接的問題，完善文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)學(xué)科的理論體系和學(xué)科建制，將文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)學(xué)科教育與實際的就業(yè)崗位需求緊密掛鉤起來；其次要變革和創(chuàng)新高等院校培育創(chuàng)意人才的方式和手段，從教材建設(shè)、課程設(shè)置到具體的師生互動以及專業(yè)實踐都要增強創(chuàng)意性、復(fù)合性和應(yīng)用性。二是要鼓勵和引導(dǎo)各地方的研究所、社科院等學(xué)術(shù)研究機構(gòu)相互之間及與國外一些學(xué)術(shù)研究機構(gòu)互動、互助、互促，實現(xiàn)優(yōu)勢資源互補，聯(lián)合培養(yǎng)具有中國特色的高層次的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)設(shè)計、管理和經(jīng)營人才。三是要注重創(chuàng)意人才的引進、激勵和再培訓(xùn)。為此，我們應(yīng)開辟海外高層次人才引進的綠色通道，走以關(guān)系（朋友、親戚、師生）引人、以項目（提供才能展示舞臺）引人、以賽事引人的路子，采取公開招聘、兼職、短期聘用、項目合作、咨詢、講學(xué)、開辦工作室、創(chuàng)作室等多種形式，爭取引進一批國際一流的海外高端創(chuàng)意人才；對已經(jīng)在創(chuàng)意園區(qū)從業(yè)的人才，應(yīng)當定期定制地對之實施再培訓(xùn)，以不斷提升他們的創(chuàng)意水平和個人綜合能力。另外，政府和創(chuàng)意園區(qū)應(yīng)相互配合建立創(chuàng)意人才激勵機制，對于優(yōu)秀創(chuàng)意人才在保險、住房、晉升、獎勵等方面給予傾斜和優(yōu)惠，以留住人才。

5推動建立產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的活力有序市場體系。增加文化消費總量，提升文化消費水平，是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的內(nèi)生動力。因此，構(gòu)建一個開放有序、充滿活力的消費市場體系，是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展的內(nèi)在訴求。為此，我們需要從以下幾個方面努力：一是要著力擴大民眾對文化創(chuàng)意產(chǎn)品的消費需求量，為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展創(chuàng)造充滿活力和前景的市場空間。這就要求我們要通過貼補、獎勵等多種方式引導(dǎo)和刺激民眾對文化創(chuàng)意產(chǎn)品的需求；要著力營造良好的公共文化服務(wù)來改善民眾的文化消費環(huán)境；要增強文化創(chuàng)意產(chǎn)品內(nèi)容的原創(chuàng)力和吸引力，打造多樣的創(chuàng)意文化精品，滿足不同民眾群體的不同層次的文化消費需求。二是要進一步完善國內(nèi)文化市場體系，為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展創(chuàng)造一個開放有序的市場空間。這就要求我們要調(diào)整政府職能，實現(xiàn)由行政權(quán)力配置文化資源向以市場為主要手段配置文化資源轉(zhuǎn)變；要加強規(guī)劃工作，以規(guī)劃完善文化市場布局，健全文化市場功能，形成文化市場合力，促進區(qū)域文化市場體系形成；要加強政策研究和政策制定工作，以政策打破文化市場、行業(yè)壁壘和地區(qū)、部門封鎖，以政策引導(dǎo)和支持文化市場健康發(fā)展。[3]