電視節(jié)目后期剪輯技巧應(yīng)用

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【摘要】電視節(jié)目后期制作過程中，使用剪輯技巧對節(jié)目素材進(jìn)行剪切和拼接，可以更有效地突顯節(jié)目的主題，提升節(jié)目的收視效果。對電視節(jié)目后期剪輯技巧進(jìn)行研究，分析后期剪輯技術(shù)應(yīng)用的意義，指出電視節(jié)目后期剪輯過程所面臨的問題，提出電視節(jié)目后期制作的剪輯技巧應(yīng)用策略。

【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目；后期制作；剪輯技巧

后期剪輯是電視節(jié)目制作過程中最為關(guān)鍵的一步，直接影響電視節(jié)s的整體觀賞性、娛樂性、藝術(shù)性以及節(jié)奏性等。在進(jìn)行節(jié)目剪輯工作時，后期剪輯技術(shù)人員要兼顧剪輯技術(shù)性和節(jié)目藝術(shù)性，從而提高電視節(jié)目的審美內(nèi)涵和藝術(shù)氣息，增加電視節(jié)目的收視率。

1剪輯對電視節(jié)目的重要意義

剪輯是對電視節(jié)目的原視頻進(jìn)行剪切、刪除、提取和優(yōu)化，是電視節(jié)目制作過程中的一個重要環(huán)節(jié)p在剪輯工作中，剪輯技術(shù)人員要對節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行深人了解和剖析，對節(jié)目的素材內(nèi)容進(jìn)行構(gòu)思，適當(dāng)做出篩選和刪減，并把素材內(nèi)容進(jìn)行高效的整合和升華，提高節(jié)目的整體渲染力。在對素材進(jìn)行剪輯時，剪輯技術(shù)人員要遵循邏輯性原則，采用更加科學(xué)、合理、高效、可行的方式對節(jié)目的整體邏輯進(jìn)行梳理和連接，提高節(jié)目的整體邏輯性。此外，電視節(jié)目的后期剪輯要以受眾的立場為出發(fā)點，充分考慮受眾的審美觀念、思維觀念，對節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行針對性的剪輯，制作符合受眾感興趣的電視節(jié)目，滿足受眾對電視節(jié)目內(nèi)容、思想、娛樂等的需求，從而提高電視節(jié)目的播放量［1］。

2電視節(jié)目后期剪輯所面臨的問題

2．1后期剪輯不能達(dá)到有效的節(jié)目效果

后期剪輯工作直接關(guān)系著電視節(jié)目的整體呈現(xiàn)效果。電視節(jié)目過度依賴后期剪輯來提升節(jié)目的整體效果，就容易出現(xiàn)忽視節(jié)目原始拍攝情況的重要性，同樣會導(dǎo)致后期剪輯所呈現(xiàn)的效果不理想。而當(dāng)前少部分節(jié)目就存在過度追求后期剪輯效果，忽視節(jié)目原視頻的拍攝效果、細(xì)節(jié)，造成原視頻經(jīng)剪輯后，也難以達(dá)到預(yù)期效果，導(dǎo)致節(jié)目的觀賞性較低。

2．2對后期剪輯中的細(xì)節(jié)不夠重視

隨著受眾對電視節(jié)目質(zhì)量要求的提高，電視節(jié)S的拍攝成本也在不斷上升，大部分節(jié)目為了增加收視率對節(jié)目的制作方式進(jìn)行改進(jìn)，這種多變的改進(jìn)使得電視節(jié)0的競爭愈發(fā)激烈。在這種環(huán)境影響下，節(jié)目制作水準(zhǔn)變得參差不齊，部分制片方對電視節(jié)目的細(xì)節(jié)把控力度不夠，導(dǎo)致節(jié)目后期剪輯中出現(xiàn)“偷工減料”的現(xiàn)象。

2．3后期剪輯不滿足連貫性原則

當(dāng)前少部分電視節(jié)目存在邏輯性不強、劇情不連貫的問題。主要是因為剪輯技術(shù)人員在節(jié)目后期剪輯過程中對節(jié)目所選素材了解不清晰、不明確，缺乏對時間線的把握，沒有把節(jié)目素材進(jìn)行有序、有效的連接，導(dǎo)致電視節(jié)目的劇情出現(xiàn)混亂、連續(xù)性不強、關(guān)聯(lián)性低等，無法呈現(xiàn)相應(yīng)內(nèi)容、思想的傳播。在進(jìn)行后期剪輯工作時，相關(guān)技術(shù)人員要遵循連貫性原則，注重在時間、空間上的完整性，將故事中的所有人物進(jìn)行有序、清晰、準(zhǔn)確地串聯(lián)，讓觀眾在觀影過程中可以體會到節(jié)目的連貫性和完整性［2］。

2．4后期剪輯過程中創(chuàng)新力度管控不足

在進(jìn)行節(jié)0后期剪輯過程中，大部分制片方會對傳統(tǒng)的電視節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)新，但往往會出現(xiàn)適得其反的現(xiàn)象。對于傳統(tǒng)電視節(jié)目而言，若過度的改動會降低受眾的追捧心；頻繁地把潮流因素融人節(jié)目中，會導(dǎo)致所呈現(xiàn)的效果變得“臃腫”。但如果不對電視節(jié)S的風(fēng)格進(jìn)行變換，會導(dǎo)致受眾出現(xiàn)視覺、審美疲勞。所以，在進(jìn)行節(jié)目后期剪輯工作中，剪輯人員要把握創(chuàng)新的尺度，適度融人符合節(jié)目主題的潮流因素，在給受眾帶來視覺盛宴的同時，減少雜亂無章的因素給節(jié)目帶來的不良影響。

3電視節(jié)目后期制作的剪輯技巧應(yīng)用策略

3．I音頻處理的技巧

做好節(jié)目后期的音頻處理，對于節(jié)目的整體呈現(xiàn)效果有著至關(guān)重要的作用。在電視節(jié)0的后期剪輯中加人合適的音樂，可以給受眾塑造一種身臨其境的畫面，快速融人到電視節(jié)0中，給受眾帶來情感上的共鳴，從而提高節(jié)目整體的呈現(xiàn)效果［3］p例如，影片《和你在一■起》中有兩個片段可以體現(xiàn)畫面與音樂的完美搭配。第一個畫面是老師在給小春講述最后一節(jié)課的時候，衣著得體的老師在給小春伴奏，兩個人都沉浸在音樂中，這個充滿音樂的畫面流露出兩人之間的不舍，以及老師對學(xué)生的種種厚望和寄托。第二個畫面是老師在車站送別小春，小春在火車站為老師拉起了小提琴，琴聲中寄托著小春對老師的感恩和不舍，通過琴聲和小春臉上淚光的結(jié)合，直接把整部影片推向高潮，使受眾的心情久久不能平復(fù)。不僅如此，對于節(jié)目背景音樂的選取同樣非常關(guān)鍵，后期剪輯技術(shù)人員需要擁有充足的歌曲儲備，方便在編排不同節(jié)目時選取，加強節(jié)目感染力，給受眾帶來更好的觀影體驗。例如，“天氣預(yù)報”電視節(jié)目的配樂可以選擇《漁舟唱晚》《RunAwayWithMe》等，這些音樂帶有強烈的主觀性，適合比較嚴(yán)肅、客觀的節(jié)目。通過剪輯技術(shù)在電視節(jié)目后期制作中給節(jié)目添加合適的音頻，不僅可以幫助節(jié)目渲染氛圍，還能帶動受眾的情感變化，豐富受眾的觀影體驗，從而達(dá)到節(jié)目剪輯的目的。

3．2畫面處理的技巧

受眾在選擇電視節(jié)目時，主要通過對節(jié)目的最初印象來做決定。所以，后期剪輯技術(shù)人員在對節(jié)目進(jìn)行后期編輯時，必須要提高節(jié)0畫面處理的注重程度，通過對畫面的有效處理提升節(jié)目的總體觀賞品質(zhì)，并加強對不同畫面的后期制作力度，利用畫面效果將節(jié)目的中心思想展現(xiàn)出來。而且，節(jié)S的后期制作要確保欄目畫面的內(nèi)涵、思想、審美等符合受眾的需求，后期剪輯技術(shù)人員可以采用藝術(shù)手法，對主要人物進(jìn)行特寫，節(jié)目的故事內(nèi)容進(jìn)行全景展示，合理采用推拉、轉(zhuǎn)場等手段，使劇情畫面更加流暢。在進(jìn)行電視節(jié)目鏡頭處理時，后期剪輯技術(shù)人員可以采用蒙太奇手法將各種鏡頭進(jìn)行有效的組合連接，對所拍攝的鏡頭進(jìn)行排列組合，對不同內(nèi)容、不同場景、不同時間以及不同段落進(jìn)行科學(xué)合理的劃分，使節(jié)目的內(nèi)容更加連貫、流暢和邏輯，增強優(yōu)化節(jié)目的呈現(xiàn)效果。例如，《試管嬰兒的心聲》專題片，導(dǎo)演為了更好地表現(xiàn)劇中夫妻的艱辛，在專題片中插人了藥店、尋醫(yī)、拜佛、燒香等畫面，從而產(chǎn)生出一個全新的鏡頭。導(dǎo)演利用這些畫面把這對夫妻想要孩子的急切心情和過程中的各種困難表現(xiàn)得淋漓盡致，把受眾帶入到劇情場景中，使受眾對節(jié)目產(chǎn)生更深的感觸。導(dǎo)演通過鏡頭的疊加、排列、組合，把受眾帶到一個全新的領(lǐng)域，體會影視節(jié)目的藝術(shù)性。

3．3特效處理的技巧

當(dāng)前，很多制片方選擇在電視節(jié)目制作后期采用信息化技術(shù)，使電視節(jié)目所呈現(xiàn)的效果更加多樣化，尤其是以科幻為題材的節(jié)目，特效的使用是節(jié)目后期制作必不可少的。特效可以滿足科幻類題材節(jié)目素材展示的需求，塑造出現(xiàn)實生活中難以拍攝出來的畫面。后期剪輯技術(shù)人員在使用特效時要遵循科學(xué)性、合理性、高效性的原則，避免過度使用特效，在使用特效過程中要注重細(xì)節(jié)上的構(gòu)造。例如，我國災(zāi)難片代表作之一的《唐山大地震》，利用特效深度還原了當(dāng)時地震后樓房倒塌的場景、救援飛機呼嘯的場景、天氣昏暗的景象等，對唐山大地震的真實場境進(jìn)行了全面的還原，給受眾呈現(xiàn)了最真實的災(zāi)難畫面，逼真的特效畫面給受眾帶來了“心驚肉跳”的感受。《流浪地球》中通過使用數(shù)字特效，構(gòu)造出在太陽枯萎后地球表面的殘破和寒冷的場景、太空的華麗場景、地下城的破舊場景等，細(xì)膩的特效讓受眾深入其中，體驗?zāi)┤諄砼R時的場景，從而帶來優(yōu)質(zhì)的觀影體驗。電影《阿凡達(dá)》發(fā)揮了超乎常人的想象力，采用了技術(shù)過硬的數(shù)字特效，在拍攝時用三維畫技術(shù)、立體實拍技術(shù)將影片的大部分鏡頭利用數(shù)字特效進(jìn)行合成，不僅創(chuàng)下了影片使用數(shù)字特效最多的次數(shù)記錄，更給電影拍攝手段帶來了更新穎、更藝術(shù)的制作方法。

4結(jié)束語

電視節(jié)目的整體效果與后期剪輯制作有著密不可分的聯(lián)系。后期剪輯技術(shù)人員必須具備相應(yīng)的技術(shù)能力和知識儲備，在進(jìn)行電視節(jié)目剪輯時要充分發(fā)揮自身的想象力和創(chuàng)造力，遵循邏輯性、連續(xù)性原則，剪輯出具有觀賞性、藝術(shù)性、娛樂性、完整性的電視節(jié)目，滿足受眾需求，從而推進(jìn)我國電視節(jié)目的優(yōu)質(zhì)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

［1］肖秩凡．電視節(jié)目制作中的后期剪輯藝術(shù)探析［J］．電視技術(shù)，2021，45（6）：64－66．

［2］白巧玲，李榮春．電視節(jié)目后期制作中剪輯藝術(shù)探析［J］．科學(xué)導(dǎo)報，2013，11（5）：47－48．

［3］馬輝．電視節(jié)目后期制作中的剪輯藝術(shù)探析［J］．大眾文藝，2016（5）：180．

作者:左鴻翔 單位:蘭陵縣融媒體中心