敘事叢刊雜志簡(jiǎn)介
《敘事叢刊》作為敘事學(xué)研究領(lǐng)域的權(quán)威學(xué)術(shù)載體，始終以“追蹤學(xué)術(shù)前沿，推動(dòng)理論創(chuàng)新”為宗旨，本輯內(nèi)容聚焦跨媒介敘事領(lǐng)域，系統(tǒng)呈現(xiàn)了敘事學(xué)研究在媒介融合背景下的理論突破與實(shí)踐探索。通過專題化、體系化的內(nèi)容編排，刊物既深化了對(duì)敘事本質(zhì)的認(rèn)知，又為跨媒介時(shí)代的故事生產(chǎn)提供了方法論支撐，成為連接學(xué)術(shù)研究與產(chǎn)業(yè)實(shí)踐的重要橋梁。
本輯以“出位之思”為核心理論框架，突破傳統(tǒng)媒介本位觀念，揭示敘事在不同媒介間遷移、變異的內(nèi)在規(guī)律。龍迪勇教授在《跨媒介敘事研究》中提出，跨媒介敘事本質(zhì)是“藝術(shù)時(shí)空體”的解構(gòu)與重構(gòu)，如小說《尤利西斯》通過意識(shí)流手法將空間性體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為時(shí)間性敘事，而電影《布達(dá)佩斯大飯店》則以分鏡設(shè)計(jì)將時(shí)間性情節(jié)壓縮為空間性視覺奇觀。此類研究不僅挑戰(zhàn)了萊辛“時(shí)間藝術(shù)/空間藝術(shù)”的二元對(duì)立，更通過穆卡洛夫斯基“前推”理論，論證了媒介間性如何催生敘事新形態(tài)。例如，對(duì)卡爾維諾《命運(yùn)交叉的城堡》中塔羅牌圖像與文字?jǐn)⑹碌幕ノ男苑治?，揭示了圖像敘事如何突破線性時(shí)間限制，構(gòu)建出多維度敘事空間。
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