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許多影迷以及影評家形容蒂姆·波頓的時(shí)候，總是喜歡用魔法世界的意象來形容，例如“巫師”“魔法師”“鬼才”等，從這些詞語就能夠看出蒂姆·波頓的主要電影風(fēng)格。從總體來說，蒂姆·波頓的電影中總是充斥著黑暗、恐怖、神秘的內(nèi)容，影片的整體風(fēng)格帶著一絲神經(jīng)質(zhì)，但是這種神經(jīng)質(zhì)和陰暗卻又用非常天真和單純的敘事風(fēng)格表現(xiàn)出來，這樣就能夠非?？焖俚刈プ∮^眾的心靈，并且這樣矛盾且陰暗的風(fēng)格也為蒂姆·波頓的電影打上了一個(gè)獨(dú)有的標(biāo)簽，這個(gè)標(biāo)簽就證明了蒂姆·波頓在電影界所擁有的獨(dú)特地位，也表現(xiàn)出了他作為一位偉大的魔幻現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演所擁有的獨(dú)特魅力。
二、最獨(dú)樹一幟的導(dǎo)演
現(xiàn)今比較知名的導(dǎo)演，每位都有自己獨(dú)特的風(fēng)格，這種風(fēng)格形成了他們影片的獨(dú)特魅力，同時(shí)也是影片能夠成功、獲得大部分影迷喜歡的主要原因。而在這些導(dǎo)演中，蒂姆·波頓是一位非常特立獨(dú)行的導(dǎo)演，他的影片內(nèi)容一般都是非常夸張的，童話、哥特、魔法、陰暗等，這些因素是他電影中經(jīng)常出現(xiàn)的內(nèi)容。但是觀看他的影片可以發(fā)現(xiàn)，他并不僅僅是在講陰暗恐怖的內(nèi)容，恰恰相反，他的影片所講述的主題一般都是矢志不渝的愛情、細(xì)膩溫柔的親情，或者僅僅是某種奇特的、讓人感覺到溫暖的小小心意，這樣的反差讓他的影片能夠直擊觀眾的內(nèi)心。
與蒂姆·波頓類似，很多導(dǎo)演都喜歡將荒誕、離奇的事情融入電影當(dāng)中，但是這些導(dǎo)演的荒誕離奇多是將某種奇特因素融入現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中，或者將時(shí)間設(shè)定在某一個(gè)奇特的時(shí)間段。但是蒂姆·波頓不是這樣，他影片當(dāng)中的玄幻世界仿佛真實(shí)存在一般，能夠讓觀眾身臨其境地生活在那樣的世界，如同童話故事一般，惡毒的巫婆、擺著下午茶宴的王后、沒有雙手的機(jī)器人、長生不死擁有奇特能力的人類、能夠制造最奇特糖果的工廠等，這些影片，類似于一種童話敘事，從這一點(diǎn)來看，蒂姆·波頓的確是最獨(dú)樹一幟的導(dǎo)演。
（一）蒂姆·波頓
蒂姆·波頓是美國的導(dǎo)演，他出生在加利福尼亞州的伯班克。每一位比較有特點(diǎn)的藝術(shù)家或者文學(xué)家一般都有一個(gè)相對于其他人比較特殊的童年，而正是這樣的童年，讓他們的思想與眾不同，最終形成非常奇妙的作品，蒂姆·波頓也是這樣。他童年時(shí)曾經(jīng)度過一段非常封閉、孤獨(dú)的時(shí)光，而這樣的時(shí)光使他養(yǎng)成了喜歡將自己沉浸在奇妙的小世界中的習(xí)慣，在這個(gè)時(shí)段，他喜歡用繪畫來表達(dá)他對于世界以及人生的看法。后來他就讀于加利福尼亞州藝術(shù)學(xué)院，在這一階段，他得到了迪士尼公司贊助給年輕動(dòng)畫人的一筆獎(jiǎng)學(xué)金，這筆獎(jiǎng)學(xué)金是專門為了年輕人追逐夢想、實(shí)現(xiàn)夢想而設(shè)立的，在這筆獎(jiǎng)學(xué)金的幫助下，蒂姆·波頓開始正式學(xué)習(xí)并且從事電影動(dòng)畫的制作工作，并且最終從動(dòng)畫導(dǎo)演轉(zhuǎn)到了電影導(dǎo)演，開始從事電影的導(dǎo)演以及制作工作。
蒂姆·波頓被稱為“好萊塢鬼才”，這個(gè)稱呼是從1981年開始流傳的，當(dāng)時(shí)他執(zhí)導(dǎo)了一部卡通短片《文森特》，后來又以第二導(dǎo)演的身份執(zhí)導(dǎo)了劇情短片《小科學(xué)怪人》，之后又導(dǎo)演了電視片《阿拉丁神燈》，這幾部影片都是以神怪內(nèi)容為題材的，主要講述的內(nèi)容基本上也是與現(xiàn)實(shí)生活脫節(jié)的，許多鏡頭的設(shè)置以及情節(jié)的構(gòu)思都需要天馬行空的想象力，而蒂姆·波頓最不缺的就是想象力。在這幾部影片中，他把之前所學(xué)過的所有電影和動(dòng)畫知識與他天馬行空的想象力做了初步的融合，給這幾部影片打上了極其濃烈的蒂姆·波頓的烙印，而這些影片播出后，許多觀眾驚艷于這幾部影片當(dāng)中的絢麗光影和獨(dú)特影像，他的導(dǎo)演才能也引起了好萊塢業(yè)界的注意，而他“好萊塢鬼才”的稱呼也開始流傳于世。
蒂姆·波頓擅長使用象征和隱喻的手法，這些手法在他所有的影片中基本都能找到。他本人是非常喜歡獨(dú)辟蹊徑的，所以在一些影片中，即使是講述了一些傳統(tǒng)的愛情故事或者觀眾非常熟悉的不容于世的愛情故事，他也喜歡用非常獨(dú)特的敘事角度以及充滿個(gè)人風(fēng)格的光影和色彩，并且常常使用黑色幽默的手法表現(xiàn)人物的性格以及內(nèi)心，這樣就讓他的影片充滿了獨(dú)特的視覺效果和觀看體驗(yàn)。
（二）主要電影及內(nèi)容
蒂姆·波頓最為人所熟知的，同時(shí)也是他代表作的影片是《剪刀手愛德華》，這部影片講述的是不容于世的愛情故事，這樣的愛情故事在很多電影中都有所體現(xiàn)，但是蒂姆·波頓采用了一種完全不同的敘述方式以及鏡頭構(gòu)成。一般影片中的男主角會是吸血鬼或者狼人或者僵尸，或者是某一種獨(dú)特的生物，但是蒂姆·波頓的《剪刀手愛德華》中的男主角是一位機(jī)器人，并且這位機(jī)器人最主要的特征就是他的雙手是許多把剪刀，所以就造成了影片最經(jīng)典的場景，他想要擁抱女主角，但是想到自己的雙手，如果擁抱心愛的女人的話，會傷害到她，于是他選擇回到孤單的城堡中。這樣的劇情非常動(dòng)人心弦，再加上蒂姆·波頓式充滿魔幻風(fēng)格和哥特美感的畫面，讓觀眾在感動(dòng)于愛情偉大的同時(shí)，也能夠欣賞到極具美感的影片畫面。
除此之外，蒂姆·波頓還有許多經(jīng)典電影，包括《決戰(zhàn)猩球》《查理和巧克力工廠》《黑影》《蝙蝠俠》等，在這些影片中，都有非常鮮明的蒂姆·波頓式風(fēng)格。其實(shí)與其他電影導(dǎo)演相比，他的電影成片并不多，但是每一部都非?？廴诵南?。
三、魔幻現(xiàn)實(shí)主義
魔幻現(xiàn)實(shí)主義有兩個(gè)主要因素，一個(gè)是“魔幻”，一個(gè)是“現(xiàn)實(shí)”，這兩個(gè)藝術(shù)因素構(gòu)成了魔幻現(xiàn)實(shí)主義的最主要特征，即將現(xiàn)實(shí)放到一個(gè)充滿奇思妙想的世界當(dāng)中去表現(xiàn)，表現(xiàn)的方式有許多種，其中包括荒誕、夸張、扭曲、黑色幽默等，這些表達(dá)方式都是為了整體表達(dá)效果服務(wù)的。從整體上來說，魔幻現(xiàn)實(shí)主義打破了現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的界限，在非現(xiàn)實(shí)的世界中表達(dá)現(xiàn)實(shí)世界中司空見慣的情感。
魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影一般都是非常引人入勝的，因?yàn)樗鼘⑷藗兓孟胫械幕蛘呤菬o法想象出來的事物以及故事情節(jié)表現(xiàn)出來，并且融入普通人類的感情，讓觀眾在感嘆導(dǎo)演出人意料的想象力的同時(shí)，還能夠在觀看電影時(shí)與角色和故事情節(jié)產(chǎn)生共鳴。從這一點(diǎn)來說，魔幻現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)效果主要有兩點(diǎn)，一點(diǎn)是想象力的急速飆升，一點(diǎn)是情感的共鳴，失去第一點(diǎn)就不能算 是魔幻現(xiàn)實(shí)主義，失去第二點(diǎn)就只能算是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的空架子，而不能達(dá)到真正打動(dòng)觀眾的目的。
（一）荒誕
魔幻現(xiàn)實(shí)主義最基本的內(nèi)容就是神奇、荒誕的幻想，但是僅有幻想還不夠，還需要將這種充滿奇思妙想的幻想與新聞報(bào)道一般的寫實(shí)原則結(jié)合起來，造成一種既現(xiàn)實(shí)又虛幻的表達(dá)效果，這樣充滿矛盾的表達(dá)效果能夠?qū)⒛Щ矛F(xiàn)實(shí)主義最引人入勝的部分表達(dá)出來。
但是從本質(zhì)上說，做到這兩點(diǎn)還并不能將魔幻現(xiàn)實(shí)主義的真正內(nèi)涵表現(xiàn)出來。其實(shí)，魔幻現(xiàn)實(shí)主義之所以能夠給觀眾造成一種奇妙的觀影體驗(yàn)，主要是因?yàn)槟Щ矛F(xiàn)實(shí)主義打破了傳統(tǒng)的思維模式，并且顛倒了因果關(guān)系，讓觀眾在觀看的同時(shí)，產(chǎn)生一種不適應(yīng)，而這樣的不適應(yīng)，經(jīng)過影片劇情的發(fā)展，又變成一種震撼感。例如在《剪刀手愛德華》中，一個(gè)本來應(yīng)該沒有感情的機(jī)器人卻深深地愛上了一個(gè)人類，這種事情本來是不可能存在的，這個(gè)機(jī)器人怎么可能為了這個(gè)女孩愿意做任何事情，但是在魔幻現(xiàn)實(shí)主義影片中，不能思考這種看似毫無邏輯、毫無因果關(guān)系的故事情節(jié)，只需要去仔細(xì)感受影片中所要表達(dá)出的細(xì)膩感情。
（二）夸張
夸張是一種表現(xiàn)手法，同時(shí)也是一種表現(xiàn)效果，是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的常用手法之一，就是將人們所熟知的事情陌生化，并且通過一種完全陌生的敘事角度和描述角度來細(xì)細(xì)表達(dá)這些事物和劇情。
例如在《大魚》這部影片中，出現(xiàn)了許多次大魚，而這條大魚亦真亦幻，讓觀眾難以拿捏它的真實(shí)性，例如愛德華的離奇出生以及幽靈鎮(zhèn)等，這些事情的解釋和介紹占據(jù)了影片的絕大多數(shù)內(nèi)容，但是魔幻現(xiàn)實(shí)主義影片的特點(diǎn)就在于，這些所有的奇怪、異常都是為最普通的現(xiàn)實(shí)所服務(wù)的，例如以上這幾個(gè)奇怪的故事和事物其實(shí)是為了介紹影片主角愛德華的一生。
四、哥特風(fēng)格
哥特電影指的是用哥特文化做背景，或者表達(dá)悲傷、死亡、絕望和痛苦等負(fù)面情緒的黑色風(fēng)格電影。這些電影風(fēng)格一般是非常華麗的，營造出來一種黑色的頹廢和華麗，這類風(fēng)格的電影與哥特文學(xué)和哥特音樂有著非常緊密的聯(lián)系，這一類影片，雖然內(nèi)容上表述的是絕望、痛苦、悲傷等充滿負(fù)能量的情緒，但是其本質(zhì)并不是為了宣揚(yáng)陰暗和絕望，恰恰相反，它是在借黑暗表達(dá)光明，表達(dá)影片中的角色以及觀影的觀眾對于光明和希望的渴求。
蒂姆·波頓影片中的哥特風(fēng)格非常明顯，最著名的電影是《剪刀手愛德華》，在這部電影中，并沒有塑造任何哥特的因素，沒有吸血鬼、狼人、巫術(shù)，有的只是一個(gè)不能擁抱別人的機(jī)器人和一座巨大的孤獨(dú)的城堡，但是故事的內(nèi)容同樣講述了絕望和掙扎、死亡和愛情，這是蒂姆·波頓對于哥特的全新解讀。
有一些詞是與哥特同時(shí)存在的，例如孤獨(dú)、黑暗和高貴，孤獨(dú)是因?yàn)楦缣仉娪爸械闹鹘且话愣疾皇钦Ｈ祟?，他們不能與人類正常溝通，不能與人類相愛，不能將自己的情感明顯地訴之于人。黑暗是因?yàn)榛\罩在主人公心上的永久的絕望和孤獨(dú)，同時(shí)也是電影中充斥的暗色調(diào)，例如《剪刀手愛德華》中高聳入云的哥特式古堡，顏色鮮明的玫瑰以及暗色的城墻，造成了一種非常妖艷的視覺效果。
“因?yàn)楣陋?dú)，所以高貴”，這句話是對哥特式電影最恰當(dāng)?shù)脑u價(jià)和詮釋。高貴是因?yàn)橛捌械闹鹘且话愣疾皇橙碎g煙火，他們慣于品嘗孤獨(dú)，慣于享受黑暗，但是不擅長與人類溝通和交流，這樣的高貴是從舉手投足以及每一個(gè)神情中表現(xiàn)出來的，主要是因?yàn)樗麄兊乃季S方式與人類有極大的不同。
例如《剪刀手愛德華》中，男主角愛德華被好心的派格帶回了家，但是由于他常年生活在孤獨(dú)的古堡中，沒有與人溝通交流過，不懂得如何與人相處，最終也就無法融入人類社會當(dāng)中，于是他只能逃回古堡，繼續(xù)品嘗他特有的孤獨(dú)與高貴。
五、結(jié)語
蒂姆·波頓是一位頂級的造夢師，他就像是一個(gè)守著一堆積木搭來搭去樂此不疲的頑童，他總是靠著自己天馬行空的想象，為觀眾制造出一個(gè)夢幻的、充滿奇思妙想的世界，并且在這個(gè)世界中產(chǎn)生一些細(xì)膩的、溫柔的、神經(jīng)質(zhì)的感情，這些感情互相交織，最終又形成一個(gè)扣人心弦的故事。在蒂姆·波頓的電影中，失真 ;波頓來說，現(xiàn)實(shí)世界的無聊與蒼白是他在影片中極力避免的內(nèi)容，他讓充滿無趣的現(xiàn)實(shí)世界充斥了幻想因素，這樣就讓觀眾仿佛回到童年，在他的影片中找到失去的童真。
[參考文獻(xiàn)]
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最有緣無分的情侶
織田裕二&鈴木保
定情影片：《東京愛情故事》
這是一個(gè)發(fā)生在辦公室白領(lǐng)間的愛情故事。莉香深愛完治，而完治對感情卻始終舉棋不定，最終，完治選擇了暗戀對象理美，放棄了莉香。
那個(gè)夜晚，在東京迷離的霓虹燈下，莉香給了完治一個(gè)吻，輕輕地，在臉頰上。這樣的鏡頭還有誰的心緒不會被撩撥。何況，清澈可人的莉香和老實(shí)憨厚的完治，即使緣盡緣滅，我們也會為當(dāng)時(shí)還沒有多少名氣的織田裕二與很具明星風(fēng)范的鈴木保的表現(xiàn)喝彩。愛一個(gè)人，真的需要理由嗎?
備選影片：《剪刀手愛德華》約翰尼?德普＆維諾娜?賴德
最經(jīng)典的情侶
費(fèi)雯麗&克拉克?蓋博
定情影片：《亂世佳人》
好萊塢最經(jīng)典的銀幕情侶之一，《亂世佳人》也被認(rèn)為是好萊塢最經(jīng)典的愛情教科書之一。女主角斯佳麗與男主角白瑞德在影片中的告別之吻不僅成就了電影史上最經(jīng)典的海報(bào)之一，并且被浪漫之都法國的觀眾評選為電影史上最浪漫的親吻。影片中兩位主角跨越了戰(zhàn)亂、人性弱點(diǎn)甚至歷史的感情糾葛也讓觀眾見證了愛情忠貞的力量。但是他們互不相愛，《亂世佳人》問世七十年來無人敢于翻拍，無論是想要致敬還是挑戰(zhàn)，在人看來都是自不量力，不是故事和手法，而是再也沒有那樣―對男女能夠超越。
備選影片：《泰坦尼克號》萊昂納多?迪卡普里奧&凱特?溫絲菜特
最牽腸掛肚情侶
英格里?褒曼&亨弗里?鮑加
定情影片：《卡薩布蘭卡》
這部拍攝于1942年的影片是電影史上最令人牽腸掛肚的愛情影片之一，直到影片快結(jié)束的時(shí)候，英格里?褒曼扮演的伊爾莎仍舊眼神飄忽不定，讓人難以捉摸她究竟會選擇身邊哪個(gè)男人。影片結(jié)束的時(shí)候觀眾才恍然大悟，這種眼神其實(shí)混合著一種更深層次的情感。在混合著危險(xiǎn)的異國情調(diào)的浪漫中，男女主角在亂世重逢，亨弗里?鮑加硬漢式的滄桑和英格里?褒曼沉默中的嬌柔把復(fù)雜而真摯的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，再加上影片膾炙人口的插曲《時(shí)光飛逝》，讓觀眾不禁開始感嘆情感的無奈和矛盾。
備選影片：《花樣年華》梁朝偉&張曼玉
最好萊塢式情侶
布拉德?皮特&安吉麗娜?朱莉
定情影片：《史密斯夫婦》
影片中夫婦二人，分別隸屬于兩個(gè)特務(wù)機(jī)關(guān)，而接下來他們的任務(wù)是：暗殺對方。好萊塢的情節(jié)下，影片中火光與調(diào)情并飛。與其說是去看里面的高科技裝備的不如說是去圍觀被稱之為好萊塢最性感男星和女星的。這也讓安吉利娜?朱莉和布拉德?皮特走到了一起。
備選影片：《風(fēng)月俏佳人》茱莉亞?羅伯茨&李察?基爾
最大眾化情侶
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定情影片：《大話西游》
一部無厘頭的影片竟然造就了無數(shù)經(jīng)典愛情對白以及經(jīng)典銀幕情侶紫霞仙子和至尊寶的形象?！洞笤捨饔巍返镊攘υ谟诎褠矍榉诺建D個(gè)很低的位置，以一種調(diào)侃的方式、普通人的思維邏輯表達(dá)出來。而紫霞仙子和至尊寶凄美上演的那段堪稱經(jīng)典的愛情故事，看得人們心碎不已，而且從她們嘴里講出來的臺詞也成為許多觀眾倒背如流的愛情格言。影片中朱茵的復(fù)活還有與周星馳有情人終成眷屬結(jié)局，影射了現(xiàn)代人們對美好愛情的幻想，讓大家在感動(dòng)的同時(shí)，要懂得珍惜。就這樣，一段充滿傳奇性的愛情，用最貼近人心的方式，打動(dòng)了所有人。甚至回到現(xiàn)實(shí)，有些影迷仍然希望周朱二人兜轉(zhuǎn)過后，能繼續(xù)攜手，擁有美好的將來。
備選影片：太多了，SOHI就不一一列舉了
最柏拉圖式情侶
梅格?瑞恩&湯姆?漢克斯
定情影片：《西雅圖不眠夜》
影片講述了不少年輕人渴望的充滿夢幻色彩的愛情。男女主角一直未曾見過面，甚至數(shù)次擦肩而過，直到結(jié)尾兩人出現(xiàn)在紐約帝國大廈上時(shí)，這段戀情才真正開始。雖然兩人的對手戲只有10分鐘，但這個(gè)特色一直被人們津津樂道，人們也一再為影片中的奧妙緣分著迷。湯姆?漢克斯的深情大男人模樣，配上梅格的甜美善良形象，成為這對銀幕情侶成功的秘訣。
備選影片：《芳芳》蘇菲?瑪素&文森?佩雷茲
最含蓄情侶
張瑜&郭凱敏
定情影片：《廬山戀》
作為“”后的第一部愛情影片，《廬山戀》就是在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)。歸國女華僑、流利的英語、色彩斑斕的時(shí)裝、自由炙熱純真的愛情以及俊男靚女的出演，再加上影片中美麗的廬山風(fēng)光為影片增添了不少浪漫氣氛。特別是男女主人公的接吻鏡頭，雖然在今天看來只是蜻蜓點(diǎn)水，但在當(dāng)時(shí)卻成為相當(dāng)轟動(dòng)的經(jīng)典場面。
備選影片：《初戀這件小事》平采娜?樂維瑟派布恩&馬里奧?毛瑞爾
最野蠻情侶
全智賢&車太鉉
定情影片：《我的野蠻女友》
三色堇，俗稱蝴蝶花、人臉花、貓兒臉。意大利人對三色堇的花語定為“思慕”和“想念我吧”。由此而引起不少青年男士用三色堇送給意中人以表達(dá)由衷的愛心。
今天是2008年7月5日，放假的第二天，天空下起了雨，一直沒有停下來的意思。我在這樣一個(gè)略微有些惆悵的日子，突然想起了一樣生命中非常重要的東西，今天，我在這里將這篇文章送給所有正在愛與渴望愛的朋友。
不要興奮早了，我的朋友，無論你現(xiàn)在是緊張、激動(dòng)或是憂慮，要知道，內(nèi)容可不如你心里想的那樣驚心動(dòng)魄。
那么，開始吧。
在數(shù)不盡的人類文化發(fā)展史中，愛情始終以一種最蒼老的智者形象出現(xiàn)，愛情創(chuàng)造了生命；愛情讓人第一次看見了世界上平常得無法看見的美麗；愛情讓人第一次明白了心痛與那些欲說還羞的微妙情感?？梢哉f是愛情創(chuàng)造了人類，創(chuàng)造了文藝，創(chuàng)造了一切美，當(dāng)然也有丑的東西。
在電影《死亡詩社》中，有這樣一個(gè)理論：“醫(yī)藥，法律，商業(yè)，工程，這些都是高貴的理想，并且是維生的必須條件，但是詩，美，浪漫，愛，這些才是我們維生的原因?！蔽覀円詯劬S系脆弱的生命，以理想堅(jiān)固生命，如果一生是你窮盡所有準(zhǔn)備的一道晚宴，那么，愛情就是一道菜，無論你愿不愿意，你總會吃到它，也許是開胃菜，那么你將嘗到最純真的甜美；也許是正餐，那么你是為愛而生；也許是飯后甜點(diǎn)，那么你會帶著惶恐與甜蜜離去。但是，別去點(diǎn)它，它自己會來，請耐心地等待。
時(shí)間與永恒
在電影《夜訪吸血鬼》中，我十分欣賞導(dǎo)演對于愛情的巧妙插入安排。吸血鬼Louis和Claudia，彼此年齡甚遠(yuǎn)，可是因?yàn)槲淼挠篮闵蚱屏藭r(shí)間，因此對于他們沒有了年齡的差別，一個(gè)金發(fā)小女孩，一個(gè)成熟的年輕男子，他們擁有相同蒼白的皮膚和邪惡的眼神，他們有父女般單純的擁抱，可是我看見了更多的別的東西。當(dāng)Claudia說“Do you care for me？my love，my Louis”時(shí)，我無法看見年齡的鴻溝，他們此刻已經(jīng)升騰成了兩個(gè)透明的靈魂，他們相愛，不僅因?yàn)樗麄儍H僅擁有彼此，而且因?yàn)樗麄儞碛猩頌橐粋€(gè)吸血鬼的恐懼。時(shí)間在流逝，一切在變，而他們永遠(yuǎn)無法改變，永遠(yuǎn)年輕美麗，永遠(yuǎn)是相同的發(fā)式，永遠(yuǎn)是蒼白邪惡，他們與其說是脫離了時(shí)間，還不如說是被時(shí)間封印。
在Claudia離開后，Louis孤獨(dú)地在時(shí)間的洪流中永立，他不斷重復(fù)敘述自己的故事，一遍又一遍，如Lestat所說，他還是很美，他還是勝者，可他的心早已隨Claudia的金發(fā)死去。當(dāng)他殺死了她時(shí)，也創(chuàng)造了她，同時(shí)他將永遠(yuǎn)屬于了她，Claudia的Louis。正如他們最后說的，“Dangerous holds you to me”，“Love holds you to me”。
老實(shí)說，我被這部恐怖片感動(dòng)得一塌糊涂。因?yàn)闀r(shí)間與永恒是愛情中永遠(yuǎn)最美麗的話題。
有一個(gè)叫奧德麗?尼芬格的神奇女子寫了一本關(guān)于漫長等待的書，《時(shí)間旅行者的妻子》。男主角亨利是一位時(shí)間旅行者，他的一生漂泊不定，他的突然消失令他無法愛任何人，可是他在一次時(shí)間旅行中碰見了克萊爾，從此他們的時(shí)間交織在了一起。亨利依然會時(shí)空旅行，依然會突然去一個(gè)連自己都不知道的地方，然后又莫名地回來，只是他知道了有一個(gè)地方會接納他，克萊爾會接納他。一方在過去等待；一方在將來不斷尋找，掙扎。他們無所謂過去與將來，一切的一切，都是他們的現(xiàn)在。就像亨利在離開時(shí)說的：“我愛你，永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)，時(shí)間沒有什么大不了。”因?yàn)樗麄冎?，在未來的某個(gè)時(shí)候，她會再次遇到過去的他。他們的愛情脫離了時(shí)間，因此無限永恒。
錯(cuò)過
愛情之所以美麗，是因?yàn)樗腻e(cuò)過。而我，贊嘆于這種miss的感覺。
2005年，《斷背山》給我們帶來了這樣的愛情，一種滿懷苦澀的愛情。
這是兩個(gè)牛仔，平凡的生活窘迫的牛仔，但他們年輕，他們充滿希望。他們的相遇，是一場美麗且不會后悔的錯(cuò)誤。開始，是沖動(dòng)；然后，深深掩埋；直到感情再也無法獨(dú)自吞咽；最后，是蕭瑟的落幕。他們給彼此帶來的痛苦遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于快樂，可是，這就是愛情。
第一次，他們錯(cuò)過在斷背山，那里只是一個(gè)放羊賺錢的位置；第二次，他們錯(cuò)過在一臺車前，那里面坐著他的女兒，那是他與現(xiàn)實(shí)生活的惟一聯(lián)系；第三次，他們?nèi)匀诲e(cuò)過在斷背山，那里是他們的全部；第四次，他們錯(cuò)過在沒有了他的他的家，那里藏著他最最真摯的情感。但是他愛他，而他也是這樣。
但是他們一生就此錯(cuò)過了，他們的愛，一個(gè)躲躲閃閃，一個(gè)從不掩藏，值得慶幸的是，他們曾經(jīng)相撞。當(dāng)他說：“I swear……”時(shí)，他已經(jīng)保證了一切。
2006年，我們等來了中國式的錯(cuò)過。
《云水謠》，戰(zhàn)亂的分離，他們永遠(yuǎn)不能再相見。她苦苦守候，最終等來了如釋重負(fù)的消息，而他早和另一個(gè)她深埋于雪山之下。而她不知道的是，他沒有帶上那枚戒指；他也不知道的是，她會有如此堅(jiān)韌的心；另一個(gè)她也不知道，她其實(shí)早已不必代替原來的她了。含蓄，是最苦澀的錯(cuò)過。
無私
愛，是擁有。更高一層的愛，則是無私的放手。
魅影愛上了Christine的聲音，愛上了自己創(chuàng)造的Christine。愛情使他想占有C，愛情也使他放手讓他的夜鶯飛向了自己想要去的地方。而他只是留下了一朵玫瑰。他來過，他也愛過。他的愛最終將思念與孤獨(dú)全部留給了自己。他想讓她幸福。愛情，那么自私，但抬高了一層后，除了本人以外，所有人將會得到幸福與解脫。完美的結(jié)局，總是需要一個(gè)代價(jià)的。
Tim的童話愛情中總是有無數(shù)傷感的無私，他們選擇了離開、奉獻(xiàn)?！都舻妒謵鄣氯A》、《僵尸新娘》中的艾米麗，他們都是擁有蛋糕般懂得愛的心，但正因?yàn)樗麄兌脨?，他們不顧一切地把自己也舍棄了。而我們惟一可以確定的是，雪會一直下，蝴蝶會一直很輕盈地飛，這些其實(shí)都是因?yàn)閻邸?/p>
勇氣與力量
《泰坦尼克號》，Rose與Jake；《莎翁情史》，Shakespeare與Lesseps；《成為簡》，Jean與Tom。這些都是驚鴻一世的愛情。如果他們并沒有彼此相遇，他們將永遠(yuǎn)默默過完平靜的一生，安定、從容。不知幸福是何物，永遠(yuǎn)知足，可是失去了愛情。梭羅說：“大多數(shù)人都生活在平靜的絕望中。”而愛情賦予了他們力量與勇氣，更重要的是，他們懂得了生命的意義。
Rose最終離開了母親的宮殿，在Jack的世界里領(lǐng)悟了生命；Jean用自己的故事敘述了自己對Tom所有的愛；Shakespeare將自己的滿腔愛意化作了字字珠璣，永世流傳。
愛情帶給他們痛苦與甜蜜，同時(shí)也賦予他們永恒的勇氣與力量。其實(shí)海洋之心究竟在哪里并不重要；Tom的女兒是否叫Jean也不重要；Lesseps是否就是Shakespeare劇本中一個(gè)個(gè)女主角的原型更不重要。
紀(jì)伯倫曾吟出過這樣一句話：縱使我滿腹愛情，而愛情的真諦就是清醒。失去并沒有帶來綿綿的恨意，反而使他們對于世界抱有了滿滿的謝意，那是愛的勇氣與力量。愛情來過，盡管短暫，可是他們卻擁有了整個(gè)世界。
穿越
《穿越時(shí)空的愛戀》。這是愛情永恒的神話，是每個(gè)人心底最單純的幻想。
一封封2年前的信，聯(lián)系了2顆相聚整整2年的心。世界上最遙遠(yuǎn)的距離不是一個(gè)長度單位，而是一個(gè)時(shí)間單位。相隔那么遠(yuǎn)，可是卻能時(shí)刻感知彼此的存在。在同一條街上相約逛街，看同一本書，坐在同一個(gè)椅子。只是相距了整整的2年?？缭搅?年的留言讓你能感知他的存在。因?yàn)槟銈冎恍枰托牡氐却?年。
一個(gè)紳士的微笑穿越200年，終于打動(dòng)了一個(gè)冰封已久的女孩的心。你們沒有距離，你們無需等待，因?yàn)橹恍枰愫退黄鸹厝?，大膽拋下一切。愛情會滋潤你?/p>
愛情，使我們擁有了幻想，更重要的是，對一切擁有了無限希望。
因?yàn)橛袗?，旭日東升，霞光普照大地，萬物自然生長。愛情是個(gè)古老的咒語。
愛情給我們的，實(shí)在太多，電影，也實(shí)在是太多太多，這其中淡淡濃濃的故事永遠(yuǎn)無法說完，因?yàn)槲覀儽旧砭褪枪适碌囊徊糠帧?/p>
這道菜甜美中帶點(diǎn)苦澀，如何品嘗她，是你自己的愛好，不過別因?yàn)榕驴喽芙^她。這是上帝賜予我們最珍貴的禮物。
在最后，我突然想到了一部與愛情并不搭邊的電影――PIXAR的《料理鼠王》。Remy是一只熱愛烹飪的小老鼠，盡管他的夢想對他來說太難以實(shí)現(xiàn)，但在動(dòng)畫片里，他成為了高級餐館Ratatouille的大廚。因?yàn)椤癊veryone can cook”。我們不是小老鼠，所以這不是動(dòng)畫片，Everyone can love and loved，因?yàn)椋琇OVE IS THE AIR！
參考電影：《死亡詩社》Dead Poets Society（1985）、《剪刀手愛德華》Edward Scissorhands（1990）、《夜訪吸血鬼》Interview With the Vampire：the Vampire Chronicles（1994）、《泰坦尼克號》Titanic（1997）、《沙翁情史》ShakespeareinLove（1998）、《隔世情緣》Kate and Leopold（2001）、《歌劇魅影》The Phantom of the Opera（2004）、《斷背山》BrokebackMountain（2005）、《傲慢與偏見》Pride and Prejudice（2005）、《僵尸新娘》Corpse Bride（2005）、《云水謠》（2006）、《觸不到的戀人》The Lake House（2006）、《成為簡》Becoming Jean（2007）、《料理鼠王》Ratatouille（2007）。