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關(guān)鍵詞：一曲異詞 國語 粵語
香港流行音樂是華語音樂的重要分支和門類，其影響力，輻射內(nèi)地與臺灣，遠(yuǎn)及菲泰日韓等國家。被譽(yù)為“香港第二代填詞人”【1】的林夕，以其詞作的獨(dú)特風(fēng)格與美學(xué)體系，成為了華語樂壇的代表人物。國粵雙語，一曲兩詞是香港流行音樂區(qū)別于其他流行音樂的一個顯著特征，也是林夕歌詞創(chuàng)作的重要部分。無論是九十年代為王菲填做的《紅豆》（國語）、《償還》（粵語），《乘客》（國語）、《花事了》（粵語），還是為張國榮量身定做的《我》（國粵雙語），亦或是為電影《無間道》寫的主題曲《無間道》（國粵雙語），林夕都嘗試著用同一首歌曲，不同歌詞內(nèi)容的方式進(jìn)行創(chuàng)作。一曲多詞中敘述角度、敘述結(jié)構(gòu)方面的游刃操控顯示了其深厚的詞作功力，而在敘事思想層面進(jìn)行的深刻剖析也通過一曲多詞的形式予以立體和完整。
一.敘事角度通過一曲多詞得以轉(zhuǎn)換
林夕作品中的一曲多詞，區(qū)別于傳統(tǒng)的舊調(diào)新詞翻唱模式，除了能夠增加歌眾“駕輕就熟”的親和力，促進(jìn)歌不附“體”現(xiàn)象的普遍化，成為一種流傳機(jī)制，推動歌曲的流行的商業(yè)考量外，他更像是在為一個個故事寫出前傳，寫出后續(xù)，或者，轉(zhuǎn)換視覺，事件相同，主角更迭。
《小城大事》系列是林夕一曲三詞的作品，國語為《大城大事》，粵語為《小城大事》、《大城小事》，創(chuàng)作于2004年前后，張學(xué)友、黎明、楊千嬅等人都曾唱過不同的版本。這幾首詞作，林夕用平行視角寫出了對愛情虔誠卻對對方欺瞞的男女，他們分作敘事主角，讓我們看到了同一事件下，愛情的不同表象，豐富了故事本身，也讓聽眾得以更開闊的視覺延伸，相同執(zhí)著的兩人，使得愛情有了無奈的悲劇感與不可逆轉(zhuǎn)性。林夕用男女主角之眼，記錄同樣的生活，展現(xiàn)相似的細(xì)節(jié)。而角色對照的手法，讓相似的現(xiàn)實(shí)生活得以在不同側(cè)面引發(fā)聽眾的共鳴和思考。
《明年今日》和《十年》系列，同樣是主角對話式的對應(yīng)詞作，同樣是“執(zhí)著”與“去執(zhí)”的創(chuàng)作思想。但林夕在這套作品中，將“沉溺”的氣質(zhì)，割裂開來，角色中的“我”與“你”，角色外的“我們”與作者，是異向異質(zhì)的。《十年》中的“我”，已到達(dá)彼岸，悉心開導(dǎo)，《明年今日》中的“我”卻執(zhí)迷過往。林夕通過詞作中“我”的改變，綿延了歌詞敘述的時間性，對待同一事件，不同時期的“我”的看法，一定是個人的，也一定是會變化的。無論是堅(jiān)持還是超脫，存在于同一載體中聽眾就有了不同的選擇空間和自由。
這樣的嘗試，在林夕后來的作品中也多次出現(xiàn)，借助同一曲調(diào)的背景，闡發(fā)開解與去執(zhí)的思想，可以說，林夕在下一盤很大的棋?！拔野l(fā)覺，原來曾經(jīng)寫下的惘然，亦早已預(yù)伏了答案，同一樣的風(fēng)景，不一樣的看法，得出不一樣的解讀，只因我們都在莫失莫忘中邊走邊唱，邊唱邊成長。”【2】
二.敘述結(jié)構(gòu)通過一曲多詞得以召喚
歌詞敘述結(jié)構(gòu)，從歌詞創(chuàng)作本身來說，有敘述主體和敘述事件，而到了傳唱領(lǐng)域，則變成了歌者與歌眾之間的召喚與被召喚的關(guān)系。歌一唱出，就期待接受者的意識進(jìn)入被召喚的位置。歌詞如果不是對應(yīng)被召喚者而寫，就不可能使歌眾有所心動，歌眾沒有被召喚，就不可能有所歌。因此，歌的制作精英集團(tuán)，很自覺的明白歌的詢喚目的。“在歌與歌眾之間，因?yàn)楣餐臍v史背景和欲望訴求，這種召喚和被召喚的關(guān)系表現(xiàn)的得非常強(qiáng)烈?！薄?】
林夕，筆耕不輟20余年，創(chuàng)作了3000多首歌詞，其作品受眾，已然相當(dāng)龐大，又因?qū)Ｗ鴮憪矍?，被召喚者就更為多元?！缎挠辛窒Α芬辉~中有這樣幾句：“多想有個林夕躲在心中描述，感情的起伏和不想掩飾的痛苦，感謝有個林夕在心中陪我哭，閃光燈亮?xí)r我的笑容才能讓旁觀者滿足。”這首詞就充分體現(xiàn)了聽眾對林夕的敬重與期待。而林夕，如何在敘述結(jié)構(gòu)層面實(shí)現(xiàn)多重召喚，并且在期待視野中實(shí)現(xiàn)平衡與突破，國粵對應(yīng)歌詞，是他多種創(chuàng)作模式的成功嘗試。
《富士山下》與《愛情轉(zhuǎn)移》國粵兩首歌曲，在當(dāng)年都獲得多項(xiàng)殊榮。雪花、櫻花、石頭、富士山這些林夕慣用的意象，依次出現(xiàn)，輔之季節(jié)與溫度的冷感，深化華麗而傷感的氛圍。國語歌詞中，敘述主體跳脫出感情軸線中的彼此，打破“自困”的處境，采用第三人稱視角，跳躍敘述與瑣碎生活進(jìn)行拼貼，真正的核心元素及推進(jìn)力在其后出現(xiàn)。林夕用細(xì)膩尖銳的筆觸，精雕細(xì)刻了一顆眾生心，僅以最后的“你不要失望”進(jìn)行“特指召喚”，讓所有聽眾都得以在這首歌中看到自己，看到自己的執(zhí)念。
這種跳脫，實(shí)際上是具有風(fēng)險和挑戰(zhàn)性的，但也正是這種人為建立的距離，讓林夕的作品有了抽離的空間。形成其作品中“我為自我，我為眾人，我為他者”的結(jié)構(gòu)。而不同的聽眾，可以利用因距離產(chǎn)生的模糊，對文本進(jìn)行不同的解讀，讓他們產(chǎn)生自己的意義和一種自我尋找的快樂。林夕正是在這里拿捏得恰到好處，將自己“去執(zhí)”“放下”的觀念表達(dá)出來。在潛移默化的過程中實(shí)現(xiàn)了一次價值觀念輸出。在后來的采訪中，他也以富士山作喻，“其實(shí)喜歡一個人就像喜歡富士山，你可以看到他，卻不能搬走他。你有什么辦法可以移動一座富士山，回答是走過去。愛情也如此，逛過就已經(jīng)足夠?！?/p>
林夕用國粵雙詞打破了語言的藩籬，而兩者已寫或者未寫的故事，又使得文本結(jié)構(gòu)具有更豐富的解讀空間和探討價值。一曲多詞的方法，構(gòu)建了作者心理與讀者心聲對接的模式，并且在文化層面實(shí)現(xiàn)了身份認(rèn)同與接受。
三.敘述思想通過一曲多詞得以傳達(dá)
在歌曲的創(chuàng)作和流行中，主體并不是孤立而單一的存在。從詞作者開始，主體性一路分布到整個生產(chǎn)過程，直達(dá)歌眾傳唱環(huán)節(jié)。歌詞，作為流程的起端，是對歌曲起決定性作用的第一步。歌詞是詞作者情感觀點(diǎn)的外化和闡釋，這種藝術(shù)輸出，不需要唯一正確，也不要求教化功用。如果詞作者能夠在有限的時間與空間中，用含蓄而節(jié)制的手段表情達(dá)意，建立起獨(dú)特的話語體系，那么在其主體控制范圍內(nèi)，就已經(jīng)發(fā)揮到了極致。而林夕，運(yùn)用雙語詞作這一手法，通過敘事主體的轉(zhuǎn)換與敘事結(jié)構(gòu)的周全，將“眼淚的存在，是為了證明悲傷不是一場幻覺。（羅蘭巴特《戀人絮語》）”的創(chuàng)作理念逐漸過渡為“以詞醫(yī)人”創(chuàng)作思想。使得其詞作有了文學(xué)性以外同樣吸引人的特質(zhì)。
至“滔滔兩岸潮”尾聲的2003年，是香港急劇震蕩的一年。SARS入侵，香港經(jīng)濟(jì)受到重創(chuàng)，人心惶惶。而張國榮的意外離世及梅艷芳的因病去世，更是給香港樂壇帶來沉重打擊。林夕后來回憶說：“快樂是好難傳染，悲傷就好容易，其實(shí)Leslie（指張國榮）自殺后，我曾經(jīng)反省，是不是我的詞太過沉重？所以之后下過決心，歌詞不能這么悲?！倍搅?008年，林夕在他第一本內(nèi)地發(fā)行的書《原來我非不快樂》的卷首寫道：“當(dāng)前大勢，不失為反思‘擁有與失去’的黃金機(jī)會，能借此想到擁有的代價，失去的回報，內(nèi)心得以從外在環(huán)境與際遇中釋放，堪稱千金不換。過去寫過不少勾引別人眼淚的歌詞，有時會反省自己是不是美化了傷感，有時又覺得讓人落淚，可得到發(fā)泄，但愿也不算是作孽，遺害人間?！?/p>
在2003年后，林夕逐步以抽離寫世情，希望通過歌詞，開解與去執(zhí)?！皠e誤會我是沉溺自虐，我是希望用對自己殘忍的方法，能找到眼淚的起源及追尋到讓眼淚蒸發(fā)后可以得到什么的過程。”【4】
香港流行曲，用的演唱語言是方言粵語，這種特色，令香港流行曲，有了獨(dú)特性格，卻也嚴(yán)重的規(guī)限了其發(fā)展。一切跡象顯示，只有能夠再度進(jìn)入中國的普通話市場，香港流行音樂才可以再有起色?！?】而林夕，無疑用他獨(dú)具風(fēng)格的雙語歌詞，成功的走出了香港，走進(jìn)了內(nèi)地。以他的詞作為契機(jī)，又有更多的香港歌手和香港音樂進(jìn)入內(nèi)地觀眾的視野。一曲多詞的創(chuàng)作手法，一方面有助于多角度多層次描寫情感，另一方面，有助于實(shí)現(xiàn)作者與讀者，多元主體的召喚與呼應(yīng)。
參考文獻(xiàn)：
【1】馮禮慈：《香港流行歌詞的變化》，《世界華文文學(xué)論壇》2004年第4期，第67頁。
【2】林夕：《曾經(jīng)》，廣西師范大學(xué)出版社，2009年第2頁。
【3】陸正蘭：《歌詞學(xué)》中國社會科學(xué)出版社，2007年，第319頁。
【4】林夕：《原來我非不快樂》，廣西師范大學(xué)出版社，2008年，第199頁。
【5】黃霑：《粵語流行曲的發(fā)展與興衰：香港流行音樂研究（1949-1997）》，香港大學(xué)2003年博士學(xué)位論文，第183頁。
早兩年的時候，朋友問我在聽誰的歌，答王菀之。她反問是誰。我便支支吾吾半天，香港的，創(chuàng)作型，聲音也非常好。令對方無言后，我才曉得要把自己的播放列表截圖給人看。截圖后的對話是：
你就說是翻唱《我真的受傷了》的那個不就好了。
唔，她有翻唱這個嗎?
所以你這樣也能算鐵桿粉絲，還播放列表都是她的歌嗎?
我確實(shí)也稱不上什么鐵桿粉絲。
新專輯十月份出來，十一月下旬才看了眼專輯簡介。“創(chuàng)作才女王蔸之在去年憑首張國語創(chuàng)作專輯和創(chuàng)意大碟《Infinity Journey》創(chuàng)下了不俗的成績，2009年初遠(yuǎn)赴英國進(jìn)修音樂，現(xiàn)在為樂迷帶來2009年最新大碟《On Wlngs Of Time》。第七張專輯由王菀之與馮翰銘聯(lián)手監(jiān)制，lvana包辦作曲部分。12首作品中包括八首廣東新歌，以及三首由廣東新歌重新編曲、重新填詞的國語歌曲。林夕為創(chuàng)作小天后量身打造一曲《大笨鐘》，至于首次與lvana合作的黃偉文則為《小團(tuán)圓》和《低科技之歌》填詞，而王苑之亦親自為《月亮說》譜詞。此外，鬼才常石磊在碟內(nèi)與vana合唱一曲《記住記住》?！?/p>
我卻連她去了英國都不知道。十二月的時候把專輯整個走馬觀花般過了一遍。身邊有朋友說這張專輯沒有以前那么清冷，幾首國語和粵語的重新編曲倒是有點(diǎn)像音樂課的作業(yè)，很自娛自樂的意思。我也只是覺得不如以前的專輯，能讓我有一見鐘情的曲子。反正不擔(dān)心再也聽不到，也就放在一邊，等空閑時再來尋找能否日久生情。
直到再認(rèn)真地對著詞來一首首靜心聆聽，才發(fā)覺，是我辜負(fù)了這張專輯了。
第一曲《她扔了根火柴》就令人不禁要驚嘆。一時間只覺得夜上海的十里歡場在眼前浮現(xiàn)。華燈虹彩，門口的告示牌上貼著時代畫，手拈花枝的旗袍女子，坐在窗前桌后，臉上的胭脂令笑窖看起來又嬌憨又風(fēng)情。走進(jìn)入，桌臺上的燈臺昏昏然朦朧了人影，舞臺燈則是轉(zhuǎn)悠轉(zhuǎn)悠著五光十色。歌伶手握著麥克，身體隨著旋律微微地?fù)u擺。你注視她，她的眼神飄忽不知何方是落點(diǎn)。你若不去看她，又覺得她似乎在看你。其實(shí)那都是她聲音的魔力。氣息滑溜溜，吐字粘膩膩，低沉又婉轉(zhuǎn)，哀怨又傲氣，曲折又直白?！熬湍敲匆稽c(diǎn)火把諾言都燒壞”，是對對方的責(zé)怪?！霸鴮ψ约赫f你不壞我不愛，真活該”，是對自己的調(diào)侃又是對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)清?！凹热荒銢]有回來。就當(dāng)你從來都不存在”，放手或者是否也有一點(diǎn)賭氣的成份。雖然沒有那么簡單就能當(dāng)你沒有存在過，但就是傷了心仍要保留自己的驕傲。王菀之學(xué)三四十年代的歌女，不依靠聲效和過多配樂渲染，那把嬌滴滴的小清新嗓音競也能有這樣的味道出來，真真叫人驚艷。之后的《月亮事》亦是厚了嗓子的唱腔，配樂的緣故沒有那么風(fēng)情種種，而是古意更重一些些。
聽了好幾遍，終于才發(fā)覺三對“國粵語變身計劃”，《她扔了根火柴》和《小團(tuán)圓》居然就是其中一對。用上了居然這個詞，確實(shí)是兩者不論是情感氛圍還是曲調(diào)感覺都差異甚大。張愛玲的《小團(tuán)圓》拿到手上，薄薄的一個小本子。封底是艷麗的鳳穿牡丹，滿是錦簇。封面則大面積的白，上方小小的四方花案，和同樣小小的題宇，小團(tuán)圓，張愛玲。一半花哨任他人賞味，一半留白自己清省。放了幾天才讀。以我平時看書的速度至多一個半小時就能看完的書，看了三天。早前看過胡蘭成的《今生今世》。而張的書卻讀得費(fèi)神許多。胡是排列自己的情史，或者炫耀張這樣的女子也這般愛過自己。而張則是冷著雙眼，看自己如何熱烈地投身到情愛的修羅場。愛之所以讓人癡迷，不是它帶來的溫度或者安慰，是你明知道要被傷、明知道結(jié)果大半是壞，還是甘心沉墮下去。結(jié)局早定。一如張寫給胡的最后的信：我已經(jīng)不喜歡你了。你是早已不愛我的了。
講得太遠(yuǎn)了，仍是說lvana的《小團(tuán)圓》。多謝黃偉文的詞，詞句意思雖不是歡喜的調(diào)調(diào)，卻句句得人歡心?！奥斆骱翁幉爬鄯e到，使你學(xué)會望闊點(diǎn)，鏡破了看著那閃亮而不是碎片……在最壞時候懂得吃舍得穿不會亂，其實(shí)你又怕苦又怕酸，難免做個壞一點(diǎn)的打算缺陷才像圓，人生方好演……一起約好過年，缺席人物多于往年，只能齊集仍在的臉，趕快地拍下照片，你要記住這歡聚而不是太短。”自然地就想起零六年除夕的時候，父輩多是打牌，我便獨(dú)自看電視里的頒獎。林夕得獎的兩首詞，《愛得太遲》和《富士山下》，盡管后來在內(nèi)地后者更受喜愛和K歌大選，我卻始終偏愛前者。當(dāng)時便感到時臼緊促，我們最后能夠好好握在手心的只有那么幾份情感，如同救生時只能抓住的一塊浮木。唯有愛惜?！缎F(tuán)圓》的歌詞與之表達(dá)同一個主題。舍得，珍惜，短暫，長久，缺憾，完滿，奮斗，停留。關(guān)于世情和人情的勸箴。菀之對你緩緩講這個故事，亦對你說，若不能大團(tuán)圓，至少留下最重要的，小團(tuán)圓也是好的。雖說主題一致，現(xiàn)在卻要把小團(tuán)圓排在愛礙太遲之前了。lvana的女性觸角自然是細(xì)膩感性一些，更難得的是她處理節(jié)奏時的停頓與緊促總是恰。到好處。至于歌那句“一起約好過年”后，lvans自然而然給的一聲嘆息，若有若無地嘆到了聽者的心坎上，悠悠一打轉(zhuǎn)又是傷心又是感悟。
林夕曾評王苑之的曲子創(chuàng)作一流，歌詞卻二三流，不相配。再看這次老爺作詞的《大笨鐘》，不知是他對lvana有所改觀，總之，盡見用心。這闕詞字字考究又很干凈，悲觀又哲學(xué)。王菲的復(fù)出鬧了又鬧，得到林夕偏愛的楊千樺也許久不發(fā)音，林夕是否要把自己最好的心思送給菀之，我們尚且需要等待時日來證明，只是非常盼望如此。英文的《Mary had a little clock》則是一個悲傷到甚為殘酷的故事。
又有網(wǎng)上得到許多好評的輕JAZZ風(fēng)格的《我不打算流眼淚》把女子的傷心及口是心非寫得絲絲入扣?；浾Z的《迷失藝術(shù)》主題上則深刻許多，又令我想起娃娃的《香格里拉》。前路難行，尋覓方向不易，甚至“不想再走下去”。我想身處商業(yè)化的香港樂壇，lvana想要堅(jiān)持自己的音樂理論，得到支持甚或不介意他人評價如何，總是艱難。愿她能得到安慰。
《低科技之歌》與《粒糖有毒》再度展示出王菀之鬼馬和諷刺的一面。她的嗓音在唱這種歌曲時更多像個隨性的孩童，還有口哨助興，收放自如很見功底，就算批判也會能聽者笑著搖搖頭。至于《I’m sorry》、《月亮說》正是lvana拿手的舒緩情歌?！队涀∮涀 芬嗍侨绱?，更加入了常石磊男女難辮又微帶沙啞的聲音。聽起來非常養(yǎng)耳。
有人說王菀之國外鍍金回來風(fēng)格豐富許多，有人說她唱歌技巧又有提高，有人說她的詞曲創(chuàng)作能力令人佩服，或者有人開始關(guān)注張學(xué)友、劉德華、鄭秀文、蔡依林、劉若英、許志安、陳慧琳、粱詠琪、古巨基等等天王天后都唱過地的作品，或者林夕在新專輯時講“說香港樂壇壞話的人，還未知王菀之有多好”等等等等。我卻覺得最為lvana感到開心的是，她突破了以往的那個自己。之前菀之的歌多是小情歌，要么就沉湎在甜蜜之中盲了雙眼如《love has it all》，要么就是傷心小女子躲在墻角有怨艾有責(zé)怪如《是一個誤會沒什么可悲》。而此番的菀之視野更加開闊，亦更清醒能夠看開。有人說王菀之像王菲，而王菲我最愛的一點(diǎn)便是她的清醒自省。如今lvans也具有了這一點(diǎn)。像或者不像只是他人評說，又有什么要緊。一個歌者或者創(chuàng)作者在心境上得到提高，不僅僅是她自己的福氣，亦是聽眾的福氣。
在TVB勁歌金曲頒獎禮上，lvana上臺講得獎感受時說：“這只碟是我得到最多業(yè)內(nèi)人士、樂迷支持的太碟。但也是有史以來賣得最差的大碟?！甭牭萌祟H為心傷。作為一個歌手，多多少少仍是盼望眾人能喜歡自己的音樂并以銷量來證明這一點(diǎn)。
作為一個聽眾則單純很多。只需要懂得自己喜歡或者不喜歡，不需要考慮他人說好或者壞。更者。對于評論“這張專輯很好”或者“不好”亦是不當(dāng)。只應(yīng)當(dāng)說自己喜歡，不喜歡就撇開它不必理會不必評論。
《On Wings of Time》，我很喜歡它。