我喜歡的一件藝術(shù)品精選(九篇)
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第1篇：我喜歡的一件藝術(shù)品范文
在我們家臥室的轉(zhuǎn)折角有一個(gè)醒目的橙色南瓜。這個(gè)南瓜是我的嬸嬸送給奶奶，奶奶一直擺放在我的家中。這就是我喜歡的藝術(shù)品。這個(gè)南瓜直徑大約是36厘米，頂端有一個(gè)大約4厘米的花把。一大片的橙色中，有一小點(diǎn)的綠色，整個(gè)搭配的非常協(xié)調(diào)，越看越像《灰姑娘》里的南瓜馬車！
這個(gè)南瓜是陶瓷的，重約3斤。表面非常的光滑，冰冰的、硬硬的，但是能讓人愛不釋手，就像捧著一個(gè)聚寶盆。那深綠色的花把有點(diǎn)透明，給人們想象的空間，同時(shí)也增添了幾分活力。一個(gè)南瓜整體被分成了10份，真是十全十美呀！這個(gè)南瓜構(gòu)造較為簡(jiǎn)單，跟農(nóng)民伯伯種出的南瓜樣子、構(gòu)造是一樣的；這個(gè)南瓜不是那么的鮮艷奪目，而是一般的橙色，讓人感到生機(jī)盎然、心曠神怡。這簡(jiǎn)單樸素的景色比鑲著奇珍異寶的陶塑南瓜好得多它以簡(jiǎn)樸、素氣而引人注目。
玻璃南瓜那樸素的顏色是我感受到了勞動(dòng)人民的艱辛；它的誕生是于玻璃陶藝工人那雙勤勞得手分不開的。這個(gè)南瓜，為我家增添了幾分姿彩。因?yàn)椴Ａ账嚬と素S富的想像力，必定會(huì)有更多人得到更美的藝術(shù)享受。
wu五年級(jí)：王玉嬌
作文 zuowenku.net
第2篇：我喜歡的一件藝術(shù)品范文
《藝術(shù)與財(cái)富》：您是從什么時(shí)候開始收藏藝術(shù)品的？
廖金助：快20年了吧。一開始，我是做珠寶生意的，但是我有很多朋友都是做畫廊和藝術(shù)品生意的，就跟著他們收藏了一些作品。
《藝術(shù)與財(cái)富》：您收藏的目的是什么？
廖金助：賺錢（笑）。一開始，真的是為了賺錢。我的文化水平不高，我是看不懂藝術(shù)品的，只懂珠寶。后來跟著朋友們收藏了一些作品，升值都挺快，所以我就專心把藝術(shù)品當(dāng)成了生意來做。北京的朋友總覺得把藝術(shù)當(dāng)生意做恥于出口，但是我并不這么認(rèn)為，別人是因?yàn)閻酆觅嶅X了，我是為了賺錢，才喜歡上了藝術(shù)品。目的不一樣，但結(jié)果是一樣的。
《藝術(shù)與財(cái)富》：您現(xiàn)在也是喜歡上了藝術(shù)品？
廖金助：那當(dāng)然啦，從放棄其他生意專門做藝術(shù)品的時(shí)候，我就喜歡上了藝術(shù)品。如果僅僅為了生意，有時(shí)候你會(huì)覺得很累，而且容易被價(jià)格左右，丟掉自己對(duì)藝術(shù)品的判斷。我以前是吃過虧的，總是追一些上漲最快的藝術(shù)品買，結(jié)果買到手里的時(shí)候，已經(jīng)沒有辦法再漲了。而如果從興趣出發(fā)，才會(huì)有判斷能力，漲了最好；不漲，就留著了。
《藝術(shù)與財(cái)富》：但是，您好像國(guó)畫和油畫都在買啊？有沒有主要的收藏門類？
廖金助：只能說我收藏的是藝術(shù)，就好像吃飯，沒有人只喜歡吃魯菜，一點(diǎn)都不喜歡吃川菜。我沒有什么文化，是一個(gè)在精神上很饑餓的人，只要是菜，我都愛吃，我管他是魯菜，還是臺(tái)灣菜。《藝術(shù)與財(cái)富》：您的這個(gè)比喻很形象啊。但是，您總會(huì)有比較偏愛的風(fēng)格吧？廖金助：我沒有其他工作，藝術(shù)是我的生意，也是我吃飯的工具。所以，我買藝術(shù)品大概會(huì)分為兩種。一種可以保值的，比如說名家作品。在北京和臺(tái)灣，我有很多藏家朋友和開畫廊的朋友，他們能給我的價(jià)位都比較優(yōu)惠。有的時(shí)候，北京的作品，我還沒來得及運(yùn)到臺(tái)灣，就在北京賣掉了。這樣，我就可以賺到錢。對(duì)這樣的作品，我沒有摻雜喜好，只是參與買賣，賺錢養(yǎng)家。另外一種，我會(huì)買一些年輕人的作品。在北京，有很多很優(yōu)秀的藝術(shù)家，因?yàn)檫€沒有出名，生活過得并不是很好。如果他們的作品我很喜歡的話，我就會(huì)一次性買他們一批作品。這樣，他們就有精力畫出更好的畫，以后升值了，我也賺到了。
《藝術(shù)與財(cái)富》：好像您這兩種收藏都離不開“升值”??？
廖金助：是啊。如果我告訴你誰(shuí)誰(shuí)的作品一定不會(huì)升值，甚至可能會(huì)貶值，你會(huì)買嗎？我覺得不要那么虛偽，收藏不一定是為了賺錢，但是沒有人愿意為收藏賠掉很多錢。賠著賠著，就沒有人會(huì)去繼續(xù)收藏了。如果我不賺錢的話，我怎么會(huì)經(jīng)常來北京呢？機(jī)票，還有吃住，可是一筆不小的費(fèi)用呢。而且，我所說的升值，也不是說一定要賣掉掙錢，但是我一定是希望我收藏的每一件作品都升值。
《藝術(shù)與財(cái)富》：您收藏的每一件作品都會(huì)賺到錢嗎？
廖金助：怎么會(huì)！去年，有一批作品我虧掉了幾十萬(wàn)。但是，那是生意啊，沒有一門生意是只賺不虧的，總體上賺到了，就可以了。
《藝術(shù)與財(cái)富》：虧錢的原因是什么？
廖金助：各種原因都有，有一張是給了我定金，畫拿走了，但是人再也找不見了。還有的是我又看到了很好的作品，就把原來的作品低價(jià)處理掉，換些人民幣，買更好的作品。
《藝術(shù)與財(cái)富》：這樣來講的話，總體上也是不虧的。您是怎樣避免虧損的？
廖金助：除了當(dāng)生意做的那部分之外，我更傾向于買一些我喜歡的年輕人的作品。我從來不會(huì)只買一張兩張，一般來講，我會(huì)買很多張，有時(shí)候十幾張，甚至買斷他3到5年的作品。這樣，他就不用擔(dān)心生活，而會(huì)專心畫畫。我會(huì)推薦給其他畫廊，或者原價(jià)把作品賣給這些畫廊，畫廊就會(huì)包裝、推廣這位藝術(shù)家，我手里的作品就會(huì)升值。升值后，我會(huì)賣掉一些，這樣，我又賺到了錢，還能有幾張自己喜歡的作品。多買作品，買多位藝術(shù)家的作品，這樣比較容易分散風(fēng)險(xiǎn)。就算買了一兩個(gè)人的不賺錢，但是總體是賺到的。《藝術(shù)與財(cái)富》：您怎么會(huì)來北京收藏？臺(tái)灣也有很多優(yōu)秀的藝術(shù)家??？廖金助：十幾年前，臺(tái)灣的收藏市場(chǎng)比內(nèi)地好很多，我的精力都放在臺(tái)灣。這幾年，內(nèi)地的經(jīng)濟(jì)發(fā)展太快了，有錢人多，優(yōu)秀的作品也很多。但是，有時(shí)候有錢人和優(yōu)秀的藝術(shù)家經(jīng)常碰不到一塊去。
第3篇：我喜歡的一件藝術(shù)品范文
“我經(jīng)常說，我把自己活成了一件藝術(shù)品。我不會(huì)太關(guān)心我的藏品是不是每年都升值，或升值多少，怎樣運(yùn)作才能升得更多。雖然我也可以那樣去做，但這不是我想要的。
金樹18歲就去英國(guó)留學(xué)，學(xué)的是市場(chǎng)營(yíng)銷?；貒?guó)后，他一直做和專業(yè)相關(guān)的工作，行業(yè)也基本鎖定時(shí)尚產(chǎn)業(yè)。在英國(guó)讀書時(shí)，金樹沒事就會(huì)去慈善店逛一逛，有些東西雖然便宜，但價(jià)值很高，還是限量的。他還只是個(gè)學(xué)生，沒有太多錢去收藏，買的第一件小藏品，是電影《瘋狂原始人》限量版的一個(gè)盤子，花了20英鎊，但還是沒保存好，碎了。
他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的看法一開始是比較排斥的?！拔艺J(rèn)為它跟政治是掛鉤的，我不喜歡。我覺得，人要把生活和工作事業(yè)區(qū)分開，不要連在一起。如果一個(gè)人為工作而生活，那這個(gè)人的生活價(jià)值就是零，因?yàn)樗麤]有生活?！?/p>
2007年，金樹第一次去墨西哥旅行時(shí)，逛到了一個(gè)藝術(shù)區(qū)，在那里結(jié)識(shí)了一位女畫家，他和女畫家似乎很投緣，聊了很多。不過，第一次他什么都沒買。金樹說，“我不會(huì)盲目地買一位藝術(shù)家的作品，會(huì)先去溝通?！焙髞恚屌笥褞е业侥俏慌嫾?，買了她的兩幅畫。一幅畫的是《生命之樹》，另一幅是個(gè)油畫作品，表現(xiàn)的墨西哥的死亡文化，畫面上有一首詩(shī)，“死亡不是最終點(diǎn)而是另一個(gè)開始?！彼浅Ｏ矚g畫里濃烈的色彩和頗具意味的含義。
女畫家給了他一個(gè)最低的價(jià)格，因?yàn)槔钸B杰是她的偶像，她很喜歡中國(guó)，想到自己的畫能到達(dá)中國(guó)，她覺得非常高興。后來，金樹每次去墨西哥，都會(huì)再去女畫家那里買畫。女畫家還特意畫過一幅《龍》送給他，上面寫有他的名字。這條龍至今都掛在金樹家里走廊上。
也正是這件事情讓金樹改變了對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的看法?！拔覀冎g其實(shí)更多的是一種情感上的交易，她可能不算特別知名的藝術(shù)家，但這種情感沒有任何附加的東西。她讓我看到藝術(shù)真正的價(jià)值，而不是一幅畫掛在那里，讓別人說這是誰(shuí)的作品、品位如何，等等，這和價(jià)值沒有關(guān)系?！?/p>
國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)炒得特別火的時(shí)候，很多藝術(shù)品的單價(jià)一路飆升。當(dāng)時(shí)，有的作品已經(jīng)賣到一百萬(wàn)元?！斑@種膨脹期出來的作品，價(jià)格突然間升到這么高，讓我覺得很茫然。”金樹說。后來，他就在80后的新銳藝術(shù)家里尋找自己喜歡的藏品。
金樹在GRI集團(tuán)中國(guó)區(qū)已工作了7年，主要做旗下某女裝品牌的市場(chǎng)推廣。因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，他接觸到很多藝術(shù)家，并和他們進(jìn)行跨界合作。EQ∶IQ品牌與藝術(shù)家秦瑋鴻的跨界合作，便是金樹促成的。
金樹比較早的就看到了秦瑋鴻作品里的商業(yè)價(jià)值?！扒噩|鴻是中國(guó)80后新崛起的具有代表性的年輕雕塑藝術(shù)家之一，他的作品里有著鮮明的個(gè)性，富有情感、浪漫、詩(shī)意、很適合與女裝品牌合作，”他說服老板與秦瑋鴻合作。而他自己，也從這時(shí)開始收藏秦瑋鴻的雕塑作品。
秦瑋鴻《白日夢(mèng)》的雕塑，是一個(gè)閉眼低頭沉思的男孩，頭上卻有著巨大的鹿角。在金樹所有的藏品中，這算是非常特別的一個(gè)。有些買家在媒體上看到他家里擺放的這個(gè)雕塑，會(huì)直接找到金樹，說：“我特別喜歡你家里的《白日夢(mèng)》雕塑，很想買?！比缓笏麄?cè)俦唤榻B找到秦瑋鴻本人。
金樹的收藏其實(shí)很隨性，你甚至不太好界定他算不算是個(gè)藏家，他收藏沒有特別明確的目的性?！拔也惶矚g大眾的東西，比較喜歡小眾且偏一點(diǎn)的東西。新生代的藝術(shù)，更多的是裝飾作用，我的藏品有一些買來之后就送人了，我把它當(dāng)成是我生活的必需品。”
在墨西哥時(shí)，金樹有位朋友的鄰居是個(gè)藝術(shù)家，已經(jīng)70多歲了，他是墨西哥先鋒藝術(shù)派的代表，畫了一系列作品，靈感來自非洲大陸，當(dāng)時(shí)他去非州時(shí)已經(jīng)60歲了。老藝術(shù)家的作品賣得很好，只留了一小部分，卻一口氣送給金樹4幅作品，每一幅價(jià)值都在5000美元以上。金樹把其中的一幅送給了自己的老板，另外三幅分別送給了好友?！拔一旧蠜]有考慮其中的商業(yè)價(jià)值，每一件東西有每一件東西的光芒，我希望喜歡它的人能跟我分享?！?/p>
金樹家里客廳掛著一串銅制的印度風(fēng)鈴，朋友80多歲的母親贈(zèng)送的，銅鈴看起來年代久遠(yuǎn)，但聲音仍然清脆悅耳。這是朋友母親20多歲時(shí)在古董店里買的，在她的院子里已經(jīng)放了幾十年?！拔艺f我很喜歡這串風(fēng)鈴，她就把它摘下來給了我。我也沒拿它當(dāng)藝術(shù)品，成為了一種感情上的藝術(shù)，我看重有人性和情感在里面的東西。”
客廳墻上還掛一幅反映瑪雅文化的人形畫像，看起來非常搶眼。尤其人像的臉，很容易讓人記住，金樹管它叫《無(wú)名》，這幅畫是他在墨西哥小城的二手店里找到的。店主說，這幅畫放在店里已經(jīng)有十多年了，出自誰(shuí)人之手也從無(wú)考證，也許畫家的名字是藏在畫的哪里，金樹也沒有刻意去找?！拔蚁矚g它是因?yàn)檫@種畫風(fēng)是墨西哥當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)畫派，只有墨西哥才會(huì)有?！碑嫼艽?，他是從當(dāng)?shù)刈?個(gè)小時(shí)公共汽車回到墨西哥，又在墨西哥乘飛機(jī)到舊金山，再?gòu)呐f金山飛回北京，一路給背回來的。
青年藝術(shù)家鹿野騁的作品是金樹偶然在微博上發(fā)現(xiàn)的，半年前，他看中了鹿野騁的一幅版畫，本想買原版手稿，最后因?yàn)榉N種原因沒有買。這讓他后悔了很長(zhǎng)時(shí)間。后來，金樹找到了鹿野騁的工作室，跟畫家一起聊天、吃飯?！伴_始他不想賣我，認(rèn)為我是土財(cái)主。他說，找我買畫的人很多，但我不想賣給他們，我不喜歡這些人。結(jié)果我們慢慢地互相了解，成了好朋友。他和我承諾過，不會(huì)出售原稿?！?/p>
第4篇：我喜歡的一件藝術(shù)品范文
而他甘愿固守一方優(yōu)雅與清明
在書畫世界Y徜徉
辨知真?zhèn)?，去偽存?/p>
追尋、探索真實(shí)的藝術(shù)夢(mèng)
守護(hù)、推廣書畫的真與美
K將這個(gè)新標(biāo)簽、新印記
鍍刻在香港的文化名片上
幼承庭訓(xùn) 獨(dú)喜書畫
常言道：“家庭是人生的第一課堂，父母是人生的第一任教師?！备改笇?duì)於孩子有著十分強(qiáng)烈的移默化的影響力，受書畫家母親的影響，張嘉明先生――這個(gè)成長(zhǎng)在國(guó)際金融城市――香港的年輕小夥子s獨(dú)喜歡書畫，K一頭扎進(jìn)了書畫這個(gè)古典優(yōu)雅領(lǐng)域之中，追尋、研習(xí)、探索，繼而辨知真?zhèn)?，找尋一個(gè)真實(shí)的書畫藝術(shù)世界。
張嘉明先生說，他從小就跟著母親看畫。其母親曾於廣州美術(shù)學(xué)院專門學(xué)畫，她半生與書畫藝術(shù)為伍，癡迷中國(guó)書畫，偏好藝術(shù)探索，對(duì)書畫鑒別積攢了豐富經(jīng)驗(yàn)。她是一位地地道道的文化人，創(chuàng)立了吉齋畫廊，選址上環(huán)，一個(gè)有著“高雅的花樣年華”之稱的地方，這里是古董級(jí)工藝品的寶庫(kù)，林立的書畫等門店，造就了上環(huán)恬適而又復(fù)古的獨(dú)特氣氛，在這里，張嘉明先生的母親開辟出了一個(gè)展示自身追求與志向的場(chǎng)所。
俗話說：“亂世黃金，盛世收藏?！痹谏虡I(yè)社會(huì)蓬勃發(fā)展，一片盛世的現(xiàn)代，收藏越來越盛行。尤其是在香港――世界上最繁華的國(guó)際大都市之一，她是世界上奢侈品大量消費(fèi)的天堂，而香港特有的淳樸實(shí)在的民風(fēng)受到了世界各地消費(fèi)者的認(rèn)可，藝術(shù)品交易市場(chǎng)的行情每年都在跨段遞增，吸引了大量?jī)?nèi)地及海外的買家前來購(gòu)買。
2010年，從香港大學(xué)金融管理專業(yè)畢業(yè)的張嘉明先生接手母親創(chuàng)立的吉齋畫廊，K將其升級(jí)成“香港吉齋拍賣行”，全職接觸拍賣工作，主要拍賣中國(guó)名家書畫。名家畫作真假的辨別K非易事，需要長(zhǎng)時(shí)間海量閱覽真假畫作，不斷總結(jié)，累積經(jīng)驗(yàn)，“主要判斷真?zhèn)蔚狞c(diǎn)有幾個(gè)，紙張與作者所處年代是否匹配？印章、畫作的畫面是否自然？以及畫家的畫風(fēng)、創(chuàng)作的年份等各方面的配合?！闭f起如何辨知真?zhèn)?，張嘉明先生成竹在胸，也為其在給書畫作品估價(jià)時(shí)增添了一份保障。
術(shù)是藝術(shù)家內(nèi)心世界的展現(xiàn)，每一件藝術(shù)品都融入了作者的主觀感受，而作為觀賞者，亦是如此，常常會(huì)注入自己的主觀感受於其中，最讓張嘉明先生難忘的事情，便是有時(shí)在別人眼中的“拙作”在他眼中成為了“精品”，而當(dāng)自己的主觀意識(shí)為其找到“真”時(shí)，便是他最歡喜時(shí)。這種成就感，讓他對(duì)書畫藝術(shù)的喜愛程度日益加深。
對(duì)書畫濃厚的興趣，加上多年的浸，張嘉明先生已經(jīng)能蚴分確地分辨出一幅書畫作品的真與假。這無(wú)疑是“吉齋”最核心的優(yōu)勢(shì)之一?！凹S”堅(jiān)持每?jī)蓚€(gè)月出版一本拍賣圖錄，拍品主要集中在名家書畫，高質(zhì)量的拍品（真品），為其贏得了買家、物主的信任與認(rèn)可，讓其擁有了十分穩(wěn)定的長(zhǎng)期買家及藏家。善於管理、市場(chǎng)分析與經(jīng)營(yíng)的他全情投入書畫拍賣行業(yè)之中，為“吉齋”開創(chuàng)出一片新天地，而他自己亦徜徉於書畫藝術(shù)中，滿心喜愛。
固守真美 傳揚(yáng)藝術(shù)
張嘉明先生說：“我喜歡中國(guó)畫那種隨意性，而中國(guó)畫的奇妙之處便在於此――管隨意，但是s能蟣澩锍鲆餼常簡(jiǎn)用筆、水、墨，靈動(dòng)地展現(xiàn)出極有層次感的事物，這是最吸引我的?！币惨虼耍瑥埣蚊飨壬磷砥渲?，甘之如飴。
不得不說，隨著時(shí)間的推移，張嘉明先生對(duì)書畫藝術(shù)越來越頻繁地接觸，越來越深入地了解與探索中，也越來越有使命感，讓更多人更方便地欣賞到書畫家們的藝術(shù)成果，感受藝術(shù)家們的創(chuàng)造力，這是一件十分值得去做的事情，也是一件頗讓他欣慰的事情。
於是，張嘉明先生費(fèi)盡心思地推廣書畫藝術(shù)，在科技日新月的新時(shí)代，他想到了借助龐大的互聯(lián)網(wǎng)，與時(shí)俱進(jìn)，緊貼大眾常用的、普遍的、極易接受的方式，將書畫藝術(shù)更快、更廣地傳遞出去。他通過官方網(wǎng)頁(yè)、微信、雅昌藝術(shù)品拍賣網(wǎng)、六九藝術(shù)網(wǎng)、wechat group、博寶藝術(shù)品拍賣網(wǎng)等，通過在網(wǎng)上拍賣的方式，以客戶、買家、物主和藏家的中間人角色，直接進(jìn)行買賣?！艾F(xiàn)場(chǎng)拍賣是宣傳現(xiàn)代畫家的一種方式，然而，這種方式無(wú)疑是最直接，也是當(dāng)下最普遍的方式，而這種方式也K非毫無(wú)缺陷，因?yàn)槲覀円荒昱e行八至十次拍賣會(huì)，在時(shí)間上相對(duì)較長(zhǎng)，而有些畫家等不了那麼長(zhǎng)時(shí)間，因此希望能蚪柚網(wǎng)絡(luò)，更快速一些?！睆埣蚊飨壬f。借助網(wǎng)絡(luò)的便捷，拓展新一條書畫拍賣、交易之路，讓藝術(shù)品的流通更加快速一些，讓傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合，是張嘉明先生當(dāng)下正著力拓展之事。在他看來，多一些平臺(tái)來推廣藝術(shù)，對(duì)於書畫藝術(shù)的傳播，文化氛圍的營(yíng)造，是必要且重要的。
“我感覺越來越少人接觸藝術(shù)，尤其是年輕人，我希望自己能虺晌一股力量，釋放出去，讓更多人能虻靡越喲ヒ?guī)Ｍㄟ^中華民族的書畫藝術(shù)文化進(jìn)一步了解中國(guó)的歷史?！睆埣蚊飨壬f。商業(yè)社會(huì)繁榮復(fù)雜，無(wú)數(shù)人為金融夙興夜寐，絞盡腦汁，也總還是有那麼一些人愿意去守護(hù)書畫文化的美好，而金融城市的文化推廣與熏陶，恰需要這樣的人去努力完成。年輕的張嘉明先生便是這樣一些人中的一個(gè)。
他固守著這樣一份寧?kù)o與祥和，盡己之力地去為文化的傳承做一些事情，他籌辦了幾場(chǎng)畫展，盼望著多一些人欣賞到美的東西，多了解各時(shí)代的畫家，尤其是現(xiàn)代的畫家。每一個(gè)與推廣藝術(shù)有關(guān)的舉動(dòng)，都寄了他將藝術(shù)品傳播出去的愿望。
第5篇：我喜歡的一件藝術(shù)品范文
初識(shí)馬斯特里赫特
馬斯特里赫特，位于荷蘭的東南部。這是個(gè)偏狹的小鎮(zhèn)，據(jù)了解除了旅游業(yè)之外，此地并沒有駐扎荷蘭任何重要的產(chǎn)業(yè)，那么緣何能夠支撐起一個(gè)國(guó)際性的藝博會(huì)，而且長(zhǎng)盛不衰、越辦越興盛?時(shí)至今日，這個(gè)藝博會(huì)已經(jīng)走入第二十五個(gè)年頭，它的魅力到底在哪里呢?這大概要從馬城的歷史說起。
馬斯特里赫特是荷蘭最古老的城市之一，最早由羅馬人建于馬斯河(Maas)上。由于它是跨越馬斯河的唯一一處淺灘，因此這里自古以來就是兵家必爭(zhēng)之地。馬斯特里赫特的名字，就是起源于拉丁文的MosaeTrajectum，意為“跨越馬斯河的地方”。由于小鎮(zhèn)地理位置特殊，從馬城到德國(guó)科隆或比利時(shí)的布魯塞爾，甚至比到阿姆斯特丹還方便。遠(yuǎn)離首府，又有強(qiáng)鄰環(huán)伺左右，導(dǎo)致這座小鎮(zhèn)在2000多年歷史中，不斷遭受外族侵襲。英國(guó)、法國(guó)、西班牙和德國(guó)都曾先后入侵此地。
然而這樣一種境地也使得這個(gè)小鎮(zhèn)成為了歐洲文化的交匯處。這座小鎮(zhèn)上的人世世代代為多種文化的灌注無(wú)不顯示多元化傾向，他們生活的方方面面都體現(xiàn)國(guó)際性的視野。如今它的國(guó)際化程度，早已超越了荷蘭北方的任何一座城市?；蛟S正是有對(duì)多種文化兼容的原因，1992年的《歐洲聯(lián)盟條約》才會(huì)選在這個(gè)名不見經(jīng)傳的地方簽署，其實(shí)在第四種貨幣――“歐元”流通之前，這座城市已經(jīng)流通過三種貨幣。
當(dāng)然，馬城的崎嶇復(fù)雜的歷史促成了其更具有兼容性。然而能夠支撐二十五年之久的國(guó)際藝術(shù)交流盛會(huì)也要有最貼切和行之有效的創(chuàng)新理念，而歐洲藝術(shù)與古董博覽會(huì)正是實(shí)現(xiàn)這一理念的典范――“合適的人在合適的時(shí)間合適的地點(diǎn)共同實(shí)現(xiàn)他們對(duì)未來的夢(mèng)想”――這就是支持國(guó)際藝術(shù)品與古董市場(chǎng)運(yùn)行方式改變的新理念。創(chuàng)辦歐洲藝術(shù)與古董博覽會(huì)的是一群經(jīng)銷商，決定創(chuàng)辦一個(gè)由參展商經(jīng)營(yíng)、為參展商服務(wù)的展會(huì)，將剩余資金再投入到一個(gè)非盈利性基金中，由該基金投資管理將來的展會(huì)運(yùn)營(yíng)。
作為歐洲乃至世界最為重要的古董與藝術(shù)博覽會(huì)之一，TEFAF非常重視崛起和強(qiáng)勢(shì)發(fā)展中的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)。TEFAF在今年的25周年之際更是加大了對(duì)中國(guó)的宣傳力度，希望能有更多的中國(guó)人能夠了解和參與TEFAF的活動(dòng)。在前不久，記者采訪了TEFAF主席Ben Janssens，他對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)近年來的發(fā)展大加贊賞，同時(shí)對(duì)中國(guó)收藏家和藝術(shù)品商人能參加TEFAF盛會(huì)抱有極大的期待。
TEFAF：無(wú)與倫比的博覽會(huì)
3月15日，二十五周年開幕當(dāng)天，僅限VIP客戶參加，現(xiàn)場(chǎng)被圍得水泄不通。據(jù)參與商介紹，這是TEFAF有史以來人氣最旺的開場(chǎng)。荷蘭女王在開幕當(dāng)日親臨了現(xiàn)場(chǎng)。為積極參與國(guó)際間藝術(shù)品的交流活動(dòng)，在TEFAF二十五周年開幕之前，中國(guó)也做了大量的宣傳活動(dòng)，意在鼓勵(lì)更多的中國(guó)人能夠前往TEFAF，參加這一國(guó)際盛事。據(jù)TEFAF的主席Ben JaSon介紹：“到目前為止TEFAF還沒有中國(guó)古董商人參與，但是我們有不少來自其它國(guó)家的經(jīng)營(yíng)中國(guó)古董的商人，希望在將來我們能夠接到中國(guó)商人的報(bào)名表。”
中國(guó)藏家代表團(tuán)姍姍來遲，直到3月20日，從北京、上海方向過來的中國(guó)藏家終于在馬斯特里赫特露面了。這時(shí)候離開幕已經(jīng)過去四天，且錯(cuò)過了由荷蘭女王親自參加的隆重異常的3月15日VIP預(yù)展，似乎顯得相對(duì)低調(diào)。
TEFAF的展館坐落于馬斯特里赫特市的會(huì)展中心，外立面顯得古舊甚至滄桑，但內(nèi)部設(shè)施卻是豪華捎帶古典。TEFAF的宣傳冊(cè)上赫然寫著“The IncomparableArt Fair”，意思是“無(wú)與倫比的藝術(shù)博覽會(huì)”。無(wú)論你和主辦方、參展商或者任何一個(gè)荷蘭當(dāng)?shù)氐木用窠徽?，他們的贊美之詞溢于言表!能讓你明顯感受到：TEFAF在他們的心目中是完美的，是私人藏品的世界頂級(jí)盛會(huì)，這里的展品足以與全世界任何高級(jí)別博物館的藏品相媲美。TEFAF執(zhí)行主席Ben Jasseens表示：“TEFAF已經(jīng)非常成功了，以后對(duì)于TEFAF來說，最大的挑戰(zhàn)就是如何維護(hù)這種成功!”
此次藏家團(tuán)的成員多半是第一次來到馬斯特里赫特參加TEFAF。甫一抵達(dá)，便在TEFAF中國(guó)區(qū)代表徐小姐的導(dǎo)引下，拜會(huì)了TEFAF主席Ben Janseens(以下簡(jiǎn)稱Ben)，當(dāng)然也就首先觀摩了Ben在這里的“東方藝術(shù)畫廊”。Ben從事藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)已有30余年，從TEFAF剛剛創(chuàng)立，Ben便與之脫不了干系，風(fēng)雨兼程地歷經(jīng)了25載歲月，成為TEFAF成長(zhǎng)和發(fā)展的有力見證人。6年前Ben受推舉擔(dān)任TEFAF主席一職，并且行將屆滿去職。Ben在接待來自中國(guó)的客人時(shí)很是高興，他開玩笑地說：“一大堆中國(guó)人一次涌過來，那氣勢(shì)太嚇人了，讓很多西方客人都不敢進(jìn)來了!”話語(yǔ)里傾注了對(duì)中國(guó)客人到來的欣喜以及由中國(guó)人加入TEFAF之后的期待。
Ben Janssens說到：“前年，我們迎來了第一批中國(guó)藏家，希望今后會(huì)有更多的中國(guó)藏家來TEFAF，也希望未來能夠收到中國(guó)商人的參展申請(qǐng)?！庇浾弑樵L了許多參展商并與他們進(jìn)行交流，約莫有十幾位參展商不約而同地表示：“TEFAF這個(gè)展會(huì)的模式舉辦至今，已經(jīng)相對(duì)穩(wěn)定，規(guī)模、參展商等各方面都沒有什么太大的出入，唯一的區(qū)別可能就是這兩年，中國(guó)客人越來越多了。”
TEFAF的布展很有特色：其一、展會(huì)主要分了5大展區(qū)――古董(藍(lán)色標(biāo)識(shí)的部分)、繪畫(綠色標(biāo)識(shí)的部分)、當(dāng)代藝術(shù)(黃色標(biāo)識(shí)的部分)、設(shè)計(jì)藝術(shù)(粉紅色標(biāo)識(shí)的部分)以及書籍善本(紫色標(biāo)識(shí)的部分)，人們很容易循著鮮艷的標(biāo)識(shí)去尋找各自所好。其二、歐美古董、藝術(shù)品聚集地原版呈現(xiàn)。抬眼望去：展位上方寫著Bond Street(邦德大街)――這條著名大街位于倫敦，是古董店、拍賣行較為集中的一條街道；再往下看去：Time square(時(shí)代廣場(chǎng))――位于巴黎香合麗大街，歐美地區(qū)著名的文化藝術(shù)、古董皆匯聚于此?；蛟S中國(guó)人并沒有感覺到這樣的設(shè)計(jì)有什么別樣(反正都是異國(guó)情調(diào))，然而歐美人興許會(huì)有賓至如歸的親切感覺。
全球藝術(shù)市場(chǎng)“向東看”
此次前往TEFAF的中國(guó)收藏家最大的興趣點(diǎn)還是中國(guó)古董。但是TEFAF畢竟是國(guó)際藝術(shù)品的匯聚地，中國(guó)古董的數(shù)量?jī)H僅是其中的一部分。中國(guó)古董中，唐代三彩器和宋代名窯名瓷器占了很大的比重，商周青銅器也時(shí)有出現(xiàn)。再有便是外銷瓷隨處可見。但明清官窯瓷器相對(duì)較少。這與國(guó)內(nèi)的展會(huì)或拍賣會(huì)動(dòng)輒明清官窯主打天下有許多不同。我們知道，國(guó)內(nèi)青銅器以及高古陶瓷是受到文物法的保護(hù)而流通受限的，這也許是國(guó)人的喜好被引導(dǎo)到明清官窯瓷器上面的原因之一，但國(guó)內(nèi)投資者的“御制情節(jié)”和追求華麗繁復(fù)的審美更是主要原因。然而在TEFAF，你可以清楚地感受到西方人對(duì)中國(guó)古董的審美則是更偏向于歷史悠久的藝術(shù)。
記者在現(xiàn)場(chǎng)詢問了很多經(jīng)營(yíng)中國(guó)古董的西方商人，“你們最喜歡中國(guó)藝術(shù)的哪個(gè)門類?或者哪個(gè)年代的東西?”。得到答案最多的是，宋瓷。一位商人告訴我：“單色釉的靜謐之美令人無(wú)法抗拒!它帶給你的是一種精神上的享受!”也有很多人喜歡青銅器，因?yàn)榍嚆~器很具備古老東方的神秘感。當(dāng)然，具有中西文化藝術(shù)相結(jié)合的外銷瓷，也很受歡迎，元青花就是當(dāng)時(shí)為西亞皇室定制的一種精美瓷器。倫敦的古董商人Mark說：“我很好奇，在一件物品上如何將中西方的元素結(jié)合得這么完美：那蘇麻離青，原本是西方的原料，用在東方藝術(shù)品上別有一番風(fēng)味。”
藝術(shù)是全球的，西方藏家對(duì)中國(guó)古董的喜愛并不亞于中國(guó)藏家。在受訪的幾家畫廊中，他們表示目前的顧客占比大約是：歐洲人最多、北美其次、亞洲人再其次。當(dāng)然這也與TEFAF地處歐洲、影響深度不夠有關(guān)，加上TEFAF和紐約亞洲藝術(shù)周在舉辦時(shí)間上的沖突，據(jù)說很多華人藏家和亞洲藝術(shù)愛好者在這個(gè)時(shí)間去紐約的也很多。在TEFAF內(nèi)，你不難發(fā)現(xiàn)，西方人對(duì)東方的雕塑也很感興趣。Ben Janseens表示：東方的雕塑其實(shí)很獨(dú)特，時(shí)代感也特別強(qiáng)。人物表情或夸張或含蓄，很能準(zhǔn)確表達(dá)人物的內(nèi)心世界，歐洲人十分喜歡。事實(shí)上，他經(jīng)營(yíng)藝術(shù)品這么多年，所售出的中國(guó)雕塑品還沒有一件是被中國(guó)人買走的。
25周年的TEFAF銷售業(yè)績(jī)尤其好，僅過了四天就有大量的藝術(shù)品成交。細(xì)心的游覽者會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多展柜中的展品旁都打了個(gè)紅點(diǎn)，或者摘下了標(biāo)價(jià)牌，說明這件東西已經(jīng)被人預(yù)訂。按照TEFAF的規(guī)則，你買下的展品必須放在展會(huì)直至閉幕，才能正式交割。
Gisele畫廊主表示，截至3月21日，在她成交的所有展品中，大約30％為華人購(gòu)買，這個(gè)比例和往年比起來，漲幅已經(jīng)很嚇人了。中國(guó)藏家團(tuán)剛一抵達(dá)即有大筆出手。很多中國(guó)藏家甚至出手原本沒有購(gòu)買意愿的藝術(shù)品。來自上海的董先生是位書畫藏家，書畫顯然是他的最愛。卻意外的在TEFAF里發(fā)現(xiàn)古董珠寶也很賞心悅目，到達(dá)的當(dāng)天上午，就購(gòu)下了Craft 10克拉鉆、卡地亞古董珠寶和另一件意大利古董手鐲，消費(fèi)了2000余萬(wàn)元。事實(shí)上，古董珠寶可謂是此行意外的收獲，很多藏家并沒有預(yù)先打算看或購(gòu)買，大概是受董先生的示范影響，最后團(tuán)里竟有不少人是佩戴著珠寶而歸的。
此一行中，亦有不少人是沖著高古藝術(shù)品去的，似乎正應(yīng)了許多歐洲古董商人的預(yù)計(jì)――“中國(guó)的審美品位正在逐步的變化，開始追些高古、有歷史沉淀的東西了?！眮碜陨虾５暮看诵惺斋@頗豐，買下了兩件唐三彩的魚形油燈。還有幾位先生也零散地買了些陶瓷器。
有一個(gè)問題受到頗多關(guān)注，就是“中國(guó)人究竟什么時(shí)候開始購(gòu)買西方藝術(shù)品?”很多人認(rèn)為中國(guó)人還是比較傳統(tǒng)的，只看自己本土的藝術(shù)品，絕少染指來自外國(guó)的東西。然而在這次TEFAF上，我們首先看到了西方的珠寶首飾受到中國(guó)人的青睞，當(dāng)然這個(gè)完全沒有逾越中西方文化審美界限，裝飾藝術(shù)品被中國(guó)買家爭(zhēng)相購(gòu)買是可以理解的。其次，中國(guó)人此次對(duì)西方繪畫、雕塑投以極高的興趣。就在中國(guó)藏家團(tuán)參觀的兩天里，wijermars畫廊便售出了一座頗具希臘風(fēng)格的現(xiàn)代的雕塑藝術(shù)品，為一位華人客商所購(gòu)買。Ben Janseens表示：“中國(guó)客人可能以前并沒有機(jī)會(huì)接觸到這些藝術(shù)品，所以我們誤以為他們不喜歡!”來自中國(guó)藝術(shù)基金的焦先生認(rèn)為，西方19世紀(jì)的雕塑已經(jīng)具備很大的投資潛質(zhì)。原因是現(xiàn)當(dāng)代的雕塑已經(jīng)到了很高的價(jià)位了，兩相比較，西方十九世紀(jì)的雕塑目前還是價(jià)值洼地。
隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的興起和高速發(fā)展，藝術(shù)市場(chǎng)“向東看”的局面似乎是不可避免的。TEFAF在今年提交的市場(chǎng)報(bào)告上宣布了藝術(shù)市場(chǎng)“中國(guó)第一”。其實(shí)Artprice在去年就已經(jīng)承認(rèn)了“中國(guó)第一”的地位。歐洲古董圈內(nèi)人人都在談?wù)撝袊?guó)，在經(jīng)濟(jì)預(yù)期相當(dāng)不好的時(shí)候，他們已然把中國(guó)市場(chǎng)視為藝術(shù)品市場(chǎng)的“救生圈”，希望中國(guó)人的強(qiáng)勢(shì)購(gòu)買力能刺激不活躍的歐洲藝術(shù)品市場(chǎng)。但是歐洲人很謹(jǐn)慎地提到日本的市場(chǎng)泡沫化問題。正因?yàn)橛写饲败囍b，歐洲人也表現(xiàn)得十分警惕。中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)在高速發(fā)展過程中暴露出很多問題，契待完善：如拍賣遲付和拒付、許多贗品流入市場(chǎng)、法律法規(guī)欠完善等等。
國(guó)際藝術(shù)品商人的經(jīng)營(yíng)觀
TEFAF有著非常嚴(yán)格的篩選參展商的標(biāo)準(zhǔn)――誠(chéng)信、規(guī)模、業(yè)績(jī)等都是考核標(biāo)準(zhǔn)，因此能夠進(jìn)入TEFAF的即便不算是最頂級(jí)的藝術(shù)商人也至少算得上是成功的藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)者。那么讓一位從事藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)者走向成功需要具備什么樣的知識(shí)和資歷?成功者的背后又有什么樣的故事可以供我們體味與思考?記者就此專門走訪了本屆博覽會(huì)幾位專門經(jīng)營(yíng)中國(guó)藝術(shù)品的商人。
所有受訪者竟然驚人的相似。首先他們非?！皭邸弊约航?jīng)營(yíng)的藝術(shù)，藝術(shù)是用來給你欣賞，讓你心動(dòng)的，而不是用來給你投資的；其次，信譽(yù)!做任何生意都要講信譽(yù)。由于藝術(shù)品判斷的難度大，藝術(shù)商人就尤其更需要信譽(yù)，信譽(yù)好了生意才更好做，需要不斷地磨練自己的眼力!因此，對(duì)藝術(shù)的熱愛、良好的藝術(shù)知識(shí)功底及信譽(yù)，是藝術(shù)商人成功與否的先決條件。
藝術(shù)：永遠(yuǎn)的精神支柱
這些來自西方的經(jīng)營(yíng)中國(guó)藝術(shù)品的商人們，盡管他們很少有人能說中國(guó)話，但是他們都將自己一生的事業(yè)鎖定于中國(guó)藝術(shù)，對(duì)中國(guó)藝術(shù)的熱愛也成為他們相互聯(lián)系的紐帶!
Floris J.Van Der Ven(以下簡(jiǎn)稱Floris)是荷蘭當(dāng)?shù)亟?jīng)營(yíng)中國(guó)藝術(shù)品的著名古董商，F(xiàn)loris涉足這個(gè)行業(yè)已經(jīng)有四十余年了。他的阿姨就是位古董商人，F(xiàn)loris憑著興趣和熱愛承襲了他阿姨的生意。Floris的衣著和風(fēng)趣的談吐儼然是位紳士。當(dāng)被記者問及成功的商人需要具備什么樣的條件時(shí)，F(xiàn)loris幾乎是激動(dòng)地說：“重中之重，你需要有做藝術(shù)的激情!”
Floiss說：“我有做藝術(shù)的激情，我喜歡歐洲繪畫，但是我更喜歡亞洲藝術(shù)，尤其喜歡中國(guó)藝術(shù)。我最早是在我阿姨的店里接觸到了中國(guó)的藝術(shù)品，我就喜歡上了中國(guó)藝術(shù)，很難去形容那種第一次接觸中國(guó)藝術(shù)品的感覺，就像是墜入愛河吧!另外，如果你想成功，就別想著去變得富有，因?yàn)槟銥榱俗非蟆挥小?，就?huì)去做很多冒險(xiǎn)卻沒有意義的事情。急功近利的人不適合做藝術(shù)!”另外，F(xiàn)loris還給我提供了一個(gè)很有意思的建議(我理解他是想告訴中國(guó)的藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)者)：做一個(gè)成功的商人你必須跑很多地方、交很多朋友，那么你得能說兩種以上的語(yǔ)言。
信譽(yù)是生命線
做生意需要信譽(yù)，這是毋庸置疑的。但是對(duì)藝術(shù)商人來說，“某種程度上，信譽(yù)是我們擁有的全部?！盉enJanseens(以下簡(jiǎn)稱Ben)是這樣告訴我的。Ben出身于荷蘭，目前他主要居住在英國(guó)，經(jīng)營(yíng)藝術(shù)品與古董生意，主營(yíng)的便是東方藝術(shù)品。他同時(shí)也是TEFAF的執(zhí)行主席。Ben說道：“一個(gè)藝術(shù)品商人成功與否，最關(guān)鍵的就是信譽(yù)。我們和客戶間的信譽(yù)不是一年兩年可以建立起來的，幾十年來一直在苦心經(jīng)營(yíng)和維護(hù)。而且信譽(yù)毀起來是相當(dāng)容易的。一步走錯(cuò)，你苦心經(jīng)營(yíng)數(shù)十年的結(jié)果就全沒了?！?/p>
“真假問題是藝術(shù)品的永恒話題。我不能說我保真，但是我可以說我保證這些東西我看得真!一旦我發(fā)現(xiàn)我的東西有假，哪怕只是懷疑，我不會(huì)再將這件東西轉(zhuǎn)手!這也是拍賣行和商人最大的區(qū)別。”說話間似乎對(duì)拍賣行有些揶揄，但我以為他說的是真心話?！芭馁u行是中介平臺(tái)，他們不會(huì)對(duì)自己的東西負(fù)責(zé)，但是我們是負(fù)全責(zé)的。我自己買錯(cuò)了，我就自己認(rèn)!當(dāng)然，個(gè)別拍賣行也負(fù)責(zé)，但是有個(gè)期限，像蘇富比是六年。六年內(nèi)你如果證明這個(gè)東西是假的，蘇富比可以給你退貨。但是我們擔(dān)保的是終身，只要你是從我這買的，只要我這家古董店／畫廊還存在(哪怕我已經(jīng)不在了)，你想隨時(shí)退、換都可以。不光是真假的問題，只要你看得不順眼了，不喜歡了，你就隨時(shí)可以找我退或者換。很多藏家的收藏都是有一個(gè)升級(jí)過程的，所以我經(jīng)常會(huì)遇到這樣的客戶，他到我的店里來，他看中了一樣?xùn)|西，我新進(jìn)的，但是他不想掏錢，而是提出用以前他在我這里買的兩個(gè)東西來交換。我說沒問題，就這么定了吧!還有一些客戶，突然間破產(chǎn)了，買的藝術(shù)品難以變現(xiàn)，我說沒問題，你拿回來給我吧，我至少會(huì)按當(dāng)時(shí)他的購(gòu)價(jià)還給他，如果這件東西，他買了很多年以后，我認(rèn)為有升值，我會(huì)把升值的部分也退還給他!這是一個(gè)成功的商人或者說一個(gè)稱職的商人應(yīng)該做到的!”
在西方的定義里，藝術(shù)／古董商人最大的價(jià)值是什么?回答是：他們用自己的審美、價(jià)值觀挑選東西，而他們的客戶認(rèn)同他們的審美!拍賣行是大雜燴，需要客戶自己去挑選，而商人那里已經(jīng)是他們經(jīng)過篩選了的。
投資的是未來
商人經(jīng)商是為了賺錢，這是毫無(wú)疑問的。但是藝術(shù)品商人有別于一般貨品商人在于――藝術(shù)商人所賺取的中間差價(jià)不是生產(chǎn)的剩余價(jià)值而是自己的鑒賞能力。說得簡(jiǎn)單一點(diǎn)，藝術(shù)商人賺的差價(jià)是不同人對(duì)藝術(shù)品的“認(rèn)知差”。一件藝術(shù)品第一位商人售價(jià)5萬(wàn)，另一位商人拿到手就知道他值10萬(wàn)，他便從中獲取了“差價(jià)”。在今天這個(gè)信息化透明的時(shí)代，拍賣業(yè)的大量介入，更使得藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)位不再神秘。換句話說，藝術(shù)商人想在當(dāng)時(shí)以自己的知識(shí)“撿漏”的概率越來越小。所以當(dāng)下，越來越多的藝術(shù)品商人，是在用自己的知識(shí)換取“時(shí)間的差價(jià)”。“今天我買下了這件藝術(shù)品，盡管現(xiàn)在看起來冷門，但是我相信幾年后，這個(gè)品種的市場(chǎng)一定會(huì)好!”David Priestly(以下簡(jiǎn)稱David)是這樣告訴我的。他是一位倫敦藝術(shù)品商人，他一直奉行這樣的理念操作他的生意。David曾在倫敦蘇富比中國(guó)藝術(shù)品部門供職，這份工作讓他與中國(guó)藝術(shù)結(jié)緣。Dared比較喜歡中國(guó)古代藝術(shù)，唐三彩、宋瓷、以及元明時(shí)期的漆器。
第6篇：我喜歡的一件藝術(shù)品范文
13歲那年,鐘泳麟得到人生第一塊手表。一塊歐米伽星座表。那是1960年代“”初期。
“具體價(jià)格不太知道,但知道那塊表光是進(jìn)口稅,就要600塊。”
其時(shí)鐘家還生活在廣州,按政策,歐米伽是一類B檔進(jìn)口手表,算高檔奢侈品?！澳莻€(gè)年代,一個(gè)大學(xué)畢業(yè)生的月工資不過32塊5毛。600塊差不多頂一個(gè)人兩年的工資?！?/p>
這塊表,是父親對(duì)他考入好中學(xué)的獎(jiǎng)勵(lì)品。若是尋常人家,獎(jiǎng)勵(lì)也不見得如此隆重。“我父親一向喜歡西洋小玩意。尤其鐘表這種精致的工藝品。而且,他覺得我的年紀(jì)也到了應(yīng)該懂得、欣賞這種東西的時(shí)候了?！?/p>
今天,若非世家子弟,很難想象長(zhǎng)輩會(huì)期望一個(gè)13歲的孩子欣賞如此一件奢侈品的內(nèi)涵。然而,“我那時(shí)候的地理老師就是以前中將,還有一位老師是中山大學(xué)名牌教授。他們都懂這些。所以,我那時(shí)雖然小,也知道這塊表的分量,開心得要命。全校就我一個(gè)人戴著?！?/p>
大約父親當(dāng)年送表時(shí)的期望,遠(yuǎn)低于如今鐘泳麟在鐘表欣賞上的成就。父親對(duì)鐘表的熱愛,藉由這塊歐米伽,分毫未漏地傳給了鐘泳麟,有過之,而無(wú)不及。
今天,鐘泳麟擁有100多塊歐米伽星座系列表。這是他藏品中,規(guī)模最宏大的系列。
“是13歲的那塊表帶我領(lǐng)略鐘表世界的神奇,所以我特別要收藏這個(gè)系列,紀(jì)念我人生鐘表時(shí)代的開端?！?/p>
人生的那塊“入門導(dǎo)師”表,在“戴了一兩年后,幾次搬家,早不記得弄哪里去了”,對(duì)鐘表的狂愛,自從父親那里接過后,就始終如影隨形。
現(xiàn)在,鐘泳麟的孩子們,倒對(duì)鐘表不太感冒,“他們喜歡文字工作”,鐘泳麟笑。
“但這么多鐘表精品,肯定還是要留給他們。里面都是歷史、藝術(shù)和文化?！?/p>
傳給下一代的一定要舉世稀少
《風(fēng)尚周報(bào)》:傳給后代的鐘表要具備哪些品質(zhì)?
鐘泳麟:首先,它的品牌歷史要夠悠久,至少有一兩百年的歷史。但這不能只看創(chuàng)立的年代。比如,一個(gè)品牌創(chuàng)立于兩百多年前,但是只經(jīng)營(yíng)了十幾、幾十年就停產(chǎn)倒閉了。過了兩百年,有個(gè)人又把這個(gè)品牌重新注冊(cè),然后扯上兩百多年前的那段歷史,說自己歷史悠久。這就不行。最好是始終由一個(gè)家族經(jīng)營(yíng),幾百年延續(xù)下來。
這樣的品牌,我喜歡的有:百達(dá)翡麗、愛彼、伯爵、積家、江詩(shī)?丹頓。像江詩(shī)?丹頓已經(jīng)有253年的歷史了,就很合適作為傳給后代的東西。
第二,這塊表在設(shè)計(jì)上要有個(gè)性。所謂個(gè)性,就是辨識(shí)度。你戴著它,不用細(xì)看,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地一望就知道它是哪個(gè)品牌的。這需要品牌不斷地改良,不容易做到。
再者呢,在機(jī)械上要有特別功能、復(fù)雜構(gòu)造、高難度的工藝。比如有萬(wàn)年歷、陀飛輪、三問這種能考量工藝水準(zhǔn)的功能。
在材質(zhì)上,一定要是貴金屬,不能是不銹鋼。我不懂科學(xué)上的解釋,但是這些年的收藏經(jīng)驗(yàn)告訴我,同一個(gè)型號(hào)的機(jī)芯,放在鉑金這樣的貴金屬表殼里,放很多年都不會(huì)被氧化,而放在不銹鋼表殼里,很容易生銹、被氧化。
另外,我個(gè)人很喜歡琺瑯這種材質(zhì)。早在清朝,琺瑯進(jìn)入中國(guó)時(shí),就很受當(dāng)時(shí)的貴族喜愛。這種材質(zhì)的手表,每一只都需要用手工制作,表廠里高科技的機(jī)器都不能制作。比如,制作琺瑯表時(shí),時(shí)常需要將不到0.7mm的金質(zhì)邊框固定于表面上,以鵝毛管沾取琺瑯顏料在不同色區(qū)一一上色,之后還要經(jīng)過50多道工序。所以,琺瑯表在1950年代后,僅剩少數(shù)頂級(jí)制表廠在制作。目前全球能制作琺瑯表的鐘表彩繪大師僅剩十人左右,在今后會(huì)越來越少的傳統(tǒng)制表工藝上,這樣稀有的東西,才是適合傳給后代的。
所以,最后一點(diǎn),就是限量?，F(xiàn)在很多品牌都出限量表,限到多少只才好,要看品牌。像百達(dá)翡麗,超過300只就不好了,差一些的品牌,50只以下的才好。這就跟做衣服一樣。在古代,哪怕100年前,貴族的衣服都是量身定做,只此一件的。
《風(fēng)尚周報(bào)》:若作為傳給后代的物品,鐘表有哪些優(yōu)勢(shì)?
鐘泳麟:鐘表制作的不易程度,其他東西很難達(dá)到。比如,培養(yǎng)一個(gè)出色的鐘表師傅,需要十年;制作一塊鐘表,時(shí)常要耗去一個(gè)師傅一兩年的時(shí)間。市面上,很難有什么藝術(shù)品需要如此復(fù)雜的工藝耗費(fèi)如此長(zhǎng)久的時(shí)間。一幅國(guó)畫畫上幾年很少,大幅的油畫倒有,但不多。
第7篇：我喜歡的一件藝術(shù)品范文
在日本運(yùn)作著美協(xié)拍賣公司“JADE”（Japan Art Dealers Enterprise株式會(huì)社），同時(shí)在東京、上海和北京經(jīng)營(yíng)著老字號(hào)鑑古堂的藤文浩，藝術(shù)品收藏事業(yè)正蒸蒸日上。
他未來的目標(biāo)清晰而明朗——希望在將來隱退之際能形成一個(gè)完美高端頂級(jí)的收藏，這些藏品一定是自己從事這個(gè)行業(yè)多年積淀而成的精華，作為對(duì)自己一生經(jīng)營(yíng)藝術(shù)品的肯定。
加入日本古董商會(huì)
啟動(dòng)藝術(shù)品之旅
因家庭熏陶，藤文浩先生自幼喜愛中國(guó)傳統(tǒng)文化。年輕時(shí)他在日本讀書，機(jī)緣巧合得以伯樂引薦進(jìn)入日本古董商圈子，此后與藝術(shù)品結(jié)下不解之緣。
“那是20多年前”，他回憶道，“我到日本法政大學(xué)學(xué)習(xí)企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理，那時(shí)的日子是勤工儉學(xué)，因?yàn)閷W(xué)的是經(jīng)營(yíng)自然而然地想到要做些生意，但傳統(tǒng)的貿(mào)易、餐飲之類的行業(yè)，市場(chǎng)非常成熟，難有參與的余地，經(jīng)過三思，藤文浩決定選擇經(jīng)營(yíng)古美術(shù)?！拔矣幸粋€(gè)遠(yuǎn)古的先祖叫汪近圣，他是明代做徽墨的大家之一，作為當(dāng)時(shí)中國(guó)的四大名墨之一，他從嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期就開始做貢墨，之后的祖輩也都對(duì)徽墨、文房四寶、硯臺(tái)等很專注?！?/p>
當(dāng)時(shí)的藤文浩嘗試以文房四寶類的古玩打開日本市場(chǎng)。而機(jī)緣巧合地進(jìn)入日本古董商會(huì)，則為他迅速在日本收藏圈內(nèi)站穩(wěn)腳跟提供了有力的支持。
“我學(xué)生時(shí)代經(jīng)常去拜訪古董店，認(rèn)識(shí)了一位七八十歲光景的長(zhǎng)輩，我們交流得很好，成了忘年之交。有一次我?guī)ノ壹?，他發(fā)現(xiàn)我們家里的文房四寶都是很好的東西，就想介紹我進(jìn)入日本古董商會(huì)，而他作為當(dāng)?shù)毓磐嫔虝?huì)的會(huì)長(zhǎng)，就以他在商會(huì)的優(yōu)勢(shì)，幫我辦了一張古董商會(huì)的證，將我引薦進(jìn)去。那時(shí)候我一方面是外國(guó)籍，另一個(gè)方面還是個(gè)學(xué)生，按理說沒有資格參加他們的商會(huì)。”
在古董商會(huì)里，藤文浩如魚得水：“日本古董商會(huì)有一個(gè)體系，不對(duì)外，只對(duì)內(nèi)。它每個(gè)月都有活動(dòng)，我們可以拿東西去交流，基本都做得非常好?！?/p>
因?yàn)樘傥暮瞥３Ｌ峁┮恍┪锩纼r(jià)廉的藝術(shù)品，很多日本當(dāng)?shù)氐拇蟮赇伓歼x擇從他手上進(jìn)貨，從他手上買去后，往往能以五倍、十倍的價(jià)格賣出，這讓大店鋪得到了不少的利益，而這樣的合作也為藤文浩積累了重要扎實(shí)的人脈，一些客戶開始將他介紹到更加高級(jí)的商會(huì)，或者百貨公司里去做藝術(shù)品銷售。
對(duì)藤文浩而言，除了輸出藝術(shù)品，他也“輸入”了很多“國(guó)寶級(jí)”的東西，并開始嘗試做行家回流?！拔疫M(jìn)貨的渠道以當(dāng)?shù)氐牟丶液托屑覟橹?，也?huì)從商會(huì)里買一些不錯(cuò)的東西?！?/p>
2002年左右，藤文浩在上海開了自己的古董藝術(shù)品商店，還從日本望族手上買到了包括名家書畫、清三代官窯在內(nèi)的“重量級(jí)”藝術(shù)品?！斑@一批東西里，有一個(gè)雍正的粉彩薰?fàn)t在易主后被轉(zhuǎn)到嘉德拍了六千多萬(wàn)，國(guó)內(nèi)北京的很多行家也開始過來在我的店鋪里買藝術(shù)品?！贝撕?，他以文馨閣專場(chǎng)的形式在北京拍賣公司連續(xù)舉辦了四個(gè)專場(chǎng)，成績(jī)不俗。
從古物行家到經(jīng)營(yíng)拍賣行
就在行家生意越做越大的時(shí)候，眼光長(zhǎng)遠(yuǎn)的藤文浩做出了在日本開拍賣行的決定，他談到自己的想法：“當(dāng)行家做到一定的高度以后，出入世界各地的展會(huì)，拍賣以后看到的世界又有變化，平臺(tái)從一個(gè)商鋪擴(kuò)大到一個(gè)拍賣行，日本收藏家的需求也在發(fā)生變化——隨著日本藝術(shù)收藏市場(chǎng)整體氛圍的開放，商家希望客家對(duì)自己的藏品有一個(gè)更好的肯定，不愿意把東西直接賣給客人，而更愿意在有上升機(jī)會(huì)的拍賣平臺(tái)上拍。這表現(xiàn)為在日本買貨開始變得困難，古董商人的開價(jià)也開始變高了。”
選擇在日本做拍賣行，是他深思熟慮的結(jié)果，“我在日本有天時(shí)、地利和人和。地利是說我有貨源上的優(yōu)勢(shì)，二十多年的日本從商經(jīng)歷積累的人脈為美協(xié)帶來貨源，人和是指我是日籍華人在日本做拍賣行，既知道日本藏家的情況也理解中國(guó)客家的需要，天時(shí)是中國(guó)是最大的市場(chǎng)，隨著日本的入境越來越開放，現(xiàn)在從中國(guó)到日本尋找古物的人越來越多，原來需要回流的古董在日本就有市場(chǎng)，而且需求量大，是做拍賣的好時(shí)機(jī)?！?/p>
拍賣行和古物收藏商店的雙線發(fā)展雖然讓藤文浩很忙，但藤文浩并不想放棄。“畢竟做了很多年，我們有比較固定的客戶群體，兩者發(fā)展之后，可能古物商店的部分會(huì)相對(duì)少做一點(diǎn)，但沒有必要停止，它本身也是一門生意。做拍賣是件辛苦的事情，綜合的因素很多，不像只做古董商鋪，就是純買賣以及做些研究。拍賣的事情非常多，像圖錄編輯，廣告形象打造，客戶的服務(wù)等等，都得認(rèn)真對(duì)待。”
藤文浩強(qiáng)調(diào)，自己的最終理想，還是學(xué)習(xí)老前輩藏家，比如張宗憲先生，到年紀(jì)大點(diǎn)的時(shí)候，能有一些積淀，能拿出些收藏代表自己這一生的成就?！拔野堰@個(gè)看得很重要，盡管現(xiàn)在想實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)越來越困難了，稍稍買一件東西就是大幾百萬(wàn)、幾千萬(wàn)，有些美術(shù)品就留下來，因?yàn)槲覜]有資金壓力，如果輕易出手，可能以后再難遇這么好的美術(shù)品了，所以還是慢慢來吧?！彼f。
藤文浩在東京掌舵的日本美協(xié)中國(guó)古美術(shù)拍賣公司的第五場(chǎng)拍賣，在今秋已經(jīng)圓滿收官，因?yàn)閯?chuàng)辦美協(xié)的藤文浩及其他股東都是資深的行家，在日本有著良好的人脈和收貨的來源，讓美協(xié)拍賣從首拍時(shí)起，就有一個(gè)理想的起步，從首拍到今秋的秋拍，從名家書畫到宮廷重器，從文房清玩到品茶香具，每場(chǎng)拍賣的成績(jī)都在逐步提高。藤文浩認(rèn)為做事做人應(yīng)走中庸之道，謙和，真誠(chéng)和盡己所能的敬業(yè)態(tài)度，這些是經(jīng)營(yíng)的真髓。
中日兩國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的雙重經(jīng)驗(yàn)
藤文浩認(rèn)為，從某種意義上來講，日本現(xiàn)在的市場(chǎng)比中國(guó)大陸市場(chǎng)更有新鮮感?！跋駠?guó)內(nèi)一件有意思的東西，可能會(huì)被倒手和拍賣很多遍，而日本往往能驚現(xiàn)一些沉淀很長(zhǎng)時(shí)間的珍品，出現(xiàn)一些意料外的驚喜。日本流散著中國(guó)漢唐以及之后各個(gè)時(shí)期的古物，在審美趣味上，日本人比較喜歡中國(guó)唐宋、明代和清代的東西?！?/p>
藤文浩涉足的領(lǐng)域很廣泛，除了注重研究明清宮廷造辦的漆器、琺瑯器、竹木牙雕刻之外，文房四寶，官窯瓷器也是他的強(qiáng)項(xiàng)。
“因?yàn)閲?guó)家政策對(duì)宋代之前的藝術(shù)品的交易限制，我的著手點(diǎn)主要集中在明清，包括明清時(shí)期的銅器、玉器、家具、瓷器等宮廷造辦藝術(shù)品，這些代表經(jīng)典和巔峰藝術(shù)的皇室藝術(shù)品，在未來市場(chǎng)上肯定會(huì)有升華。”他分析道，“滄海桑田，當(dāng)年的皇家的珍藏，通過努力如果能以個(gè)人財(cái)力購(gòu)買和收藏，我覺得這就是無(wú)上榮光?！?/p>
他還表示自己目前特別注重研究，收藏宮廷造辦的銅鎏金銅器和漆器?！拔业氖詹乩镉袔准?jīng)是佳士得拍賣圖錄封面的拍品，經(jīng)營(yíng)的拍賣公司和個(gè)人收藏也收有不錯(cuò)的藏品。”
藤文浩坦言自己是有傳統(tǒng)情結(jié)的人，在日本和中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)的雙重經(jīng)歷，也積累了他對(duì)兩國(guó)藝術(shù)品審美的獨(dú)到見解?！霸谌毡旧盍撕荛L(zhǎng)時(shí)間，我賞識(shí)日本內(nèi)斂、樸素簡(jiǎn)約的含蓄文化，同時(shí)我也珍重中國(guó)傳統(tǒng)的民族藝術(shù)，中國(guó)的大美氣象，包羅乾坤。無(wú)論是圖案、色彩還是氛圍，凝重大氣，融通貫通方能集合兩種文化的優(yōu)點(diǎn)?！?/p>
“我想的是能在日本收集到很多珍貴的中國(guó)古物，然后一部分捐獻(xiàn)給國(guó)家博物館。”他笑著說，“我現(xiàn)在每個(gè)月都會(huì)去北京、上海、香港和臺(tái)灣，到處走走看看?！?/p>
藤先生最喜歡的城市是夏威夷，在那里他有自己的別墅，每個(gè)夏天都能體會(huì)到漂亮的海的愜意。至于文化氛圍上，他喜歡還是巴黎，中國(guó)的古城老鎮(zhèn)，還有日本的奈良和京都。
第8篇：我喜歡的一件藝術(shù)品范文
記者：能否談?wù)勀阕髌返呐馁u情況？
譚滌夫：今年以來，已有8家公司拍賣了我的作品，不少都是別人送去的。到目前為止，近幾年我上拍的作品基本上成交了，我不喜歡炒作自己，因此這些拍賣都是自然成交的。繪畫精品力作應(yīng)獲得較高的價(jià)位，古今藝術(shù)巨匠價(jià)值連城這是眾所周知的。
記者：你如何看待當(dāng)今的油畫市場(chǎng)？
譚滌夫：油畫市場(chǎng)這幾年發(fā)展得很快，人們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)也逐漸提高，未來油畫市場(chǎng)的發(fā)展將會(huì)越來越好。畫家以自己的作品去創(chuàng)造財(cái)富，去獲取應(yīng)得報(bào)酬，是十分公平合理的表現(xiàn)，也是對(duì)藝術(shù)家勞動(dòng)成果的尊重。但目前市場(chǎng)中那些過度炒作之風(fēng)我是不贊成的，油畫作為藝術(shù)品，同時(shí)也作為商品，藝術(shù)品轉(zhuǎn)換成金錢是正常的，但卻不能“欺市”?，F(xiàn)在，一些藝術(shù)作品動(dòng)不動(dòng)就拍出幾百萬(wàn)、上千萬(wàn)，一般的收藏者根本難以問津。當(dāng)然，我們也不能盲目指責(zé)一些畫家為了以畫養(yǎng)畫，爭(zhēng)取創(chuàng)作的空間和改善繪畫條件而進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)。如果畫家貧困潦倒，那將制約著藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。前些年在藝術(shù)品市場(chǎng)并不是很火的時(shí)候，陳逸飛的《山地風(fēng)》拍到了286萬(wàn)元，我很高興，主要是因?yàn)槠浞从沉巳藗儗?duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的肯定。而當(dāng)下藝術(shù)品的過分炒作最終只會(huì)損害市場(chǎng)、損害畫家的原創(chuàng)性。真正成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)，一定要尊重藝術(shù)的原創(chuàng)性。畫家的腰包鼓起來了，但不可放棄自己的藝術(shù)主張，那樣即使生活得很富有，也是不足取的。一個(gè)藝術(shù)家寧可生活清貧點(diǎn)，也不能放棄自己的人格和創(chuàng)造性，不能扔下塑造時(shí)代審美情趣的歷史使命，這也是我必須堅(jiān)持的。
記者：面對(duì)洶涌的市場(chǎng)，你如何潛心于自己的藝術(shù)創(chuàng)作？
譚滌夫：市場(chǎng)檢驗(yàn)是評(píng)價(jià)一個(gè)畫家成功的一方面，但社會(huì)責(zé)任感應(yīng)該是一個(gè)畫家成功的更重要方面。我沒有與任何一家畫廊簽約，并不是我不希望把創(chuàng)作之外的工作交給他們來做，主要是擔(dān)心我會(huì)為此喪失了采風(fēng)和創(chuàng)作的自由。我雖然現(xiàn)在退休了，除了創(chuàng)作外，我還承擔(dān)軍隊(duì)和社會(huì)一些工作，我是全軍藝術(shù)系列高級(jí)職稱評(píng)審執(zhí)行委員會(huì)委員，經(jīng)常要完成一些上級(jí)布置的任務(wù)。同時(shí)那些對(duì)社會(huì)有益的捐贈(zèng)活動(dòng)，我都積極參與，我現(xiàn)在已捐出了不少作品，曾把我喜愛的《夏日壩上黃昏》《冬韻》等作品捐了出去。對(duì)于市場(chǎng)，我的心態(tài)是很平和的，我相信市場(chǎng)最終要拿作品來說話，而并非靠炒作。油畫創(chuàng)作是一件比較嚴(yán)肅的事情，作品一定要有震撼力。油畫在中國(guó)已經(jīng)100多年了，想要再向前發(fā)展一點(diǎn)都很難。因此，我們應(yīng)該以“語(yǔ)不驚人死不休”的態(tài)度來追求真、善、美，用繪畫來反映時(shí)代面貌，這樣才能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，超越時(shí)空。對(duì)于我自己的繪畫，在創(chuàng)作前，我一定要深入生活進(jìn)行體驗(yàn)。有了切身的感受，再來創(chuàng)作，這樣才能體現(xiàn)自己的審美價(jià)值，這也是培養(yǎng)出自己的創(chuàng)新精神的必備素質(zhì)。
記者：能否談?wù)勀愕膭?chuàng)作題材？
譚滌夫：我過去的畫基本以人物為主，后來逐漸轉(zhuǎn)到了風(fēng)景畫。從題材來說，大致分為《青藏序列》《長(zhǎng)城序列》和《風(fēng)景人物序列》三個(gè)部分。青藏系列由40多幅油畫作品組成。我曾在青藏線汽車某團(tuán)當(dāng)過五年兵，調(diào)離高原部隊(duì)后，又多次回到青藏體驗(yàn)生活，收集創(chuàng)作素材。這個(gè)題材的作品格調(diào)高昂，有著不同凡響的審美意義。其中《通往遠(yuǎn)方的路》和《靜靜的雪山》先后在“第二屆中國(guó)油畫展”和“第八屆全國(guó)美術(shù)優(yōu)秀作品展”獲大獎(jiǎng)，被美術(shù)界權(quán)威人士王琦先生等稱為里程碑式的作品，《靜靜的雪山》是第八屆美展全軍唯一的獲獎(jiǎng)作品。長(zhǎng)城是我心目中的偉大形象，對(duì)于這類題材，我追求的是崇高、壯美和詩(shī)的意境，力求通過細(xì)膩的筆觸刻畫古老的城堡，把歲月的滄桑、雨剝風(fēng)蝕下的痕跡表現(xiàn)得淋漓盡致，扣人心弦。長(zhǎng)城序列組畫中的《紫塞凝暉》《古道滄?！贰痘牟菪标?yáng)》《古堡晨曦》等是這方面的代表性作品。40多年的軍旅生涯，我還創(chuàng)作了《大反攻前夕》《魚水情深》《高原汽車兵》《鋼鐵運(yùn)輸線》等一批人物主題畫?！稙樽鎳?guó)養(yǎng)軍馬》載入《中國(guó)美術(shù)全集?現(xiàn)代油畫卷》，進(jìn)入了中國(guó)藝術(shù)史冊(cè)。伴隨著改革開放的大潮，我的創(chuàng)作題材不斷拓寬，近十年來，我畫了不少風(fēng)景畫，畫家有責(zé)任對(duì)人類的生存環(huán)境特別關(guān)注，把自己的人格與自然相融合，應(yīng)與大自然同呼吸、共命運(yùn)。其中的《寂靜的山林》《悠》《青海湖畔》等是我比較鐘愛的作品。部分風(fēng)景作品被中國(guó)美術(shù)館、日本富岡美術(shù)館等國(guó)內(nèi)外機(jī)構(gòu)收藏。
記者：你覺得你的風(fēng)景畫放在當(dāng)下油畫背景下來看，具備哪些特色？
譚滌夫：20世紀(jì)以來，畫壇進(jìn)入了急劇變革的時(shí)代，繪畫呈現(xiàn)出空前多樣的面貌，我不想當(dāng)時(shí)代的弄潮兒，但也不愿做時(shí)代的落伍者。我不守舊，對(duì)于各種藝術(shù)流派和新的繪畫風(fēng)格，我的態(tài)度是研究、借鑒，從中吸收有益的東西。寫實(shí)風(fēng)格是我無(wú)悔的選擇，在堅(jiān)持這種風(fēng)格的同時(shí)，對(duì)抽象美、形式美的繪畫和表現(xiàn)主義的類型，新生代等各種現(xiàn)代流派從不隨意否定，我的主張是多元汲取。在吸收外國(guó)油畫藝術(shù)精華的同時(shí)，我還是站在民族的立場(chǎng)上來從事創(chuàng)作，體現(xiàn)出中國(guó)的氣派。我對(duì)自己的油畫看法是細(xì)膩而不甜俗，但整體效果很強(qiáng)烈。這里我還借用靳尚誼對(duì)我的評(píng)價(jià)來概括我的油畫特色：沉潛藝域，獨(dú)辟蹊徑，努力構(gòu)建具有鮮明個(gè)性的藝術(shù)世界，作品有難以仿效和重復(fù)的獨(dú)特繪畫語(yǔ)言，細(xì)節(jié)刻畫微妙而又整體大氣，畫面筆觸細(xì)致又生動(dòng)灑脫，一幅幅精品十分耐讀。
記者：藝術(shù)是相通的，你認(rèn)為哪些藝術(shù)形式對(duì)你的油畫創(chuàng)作影響較大？
譚滌夫：我喜愛文學(xué)，經(jīng)常寫些詩(shī)歌、散文和學(xué)術(shù)論文，這增強(qiáng)了我的文學(xué)修養(yǎng)，同時(shí)，我還酷愛音樂，包括中西方古典的、現(xiàn)代的，音樂中的旋律和節(jié)奏，我把它運(yùn)用到了我的油畫創(chuàng)作中，增強(qiáng)了我畫面的節(jié)奏感。油畫實(shí)際上也是一門綜合性的藝術(shù)，借鑒其他藝術(shù)形式很重要。
第9篇：我喜歡的一件藝術(shù)品范文
1997年，14歲的鄺苗從廣西的家鄉(xiāng)遠(yuǎn)渡重洋，來到了英國(guó)讀書。在那個(gè)遙遠(yuǎn)的國(guó)度，她賺到了自己人生中的第一個(gè)100萬(wàn)，并且收獲了學(xué)業(yè)，也收獲了愛情。英國(guó)仿佛給予了她所想要的一切，包括失敗。然而經(jīng)歷了那一切，鄺苗卻與丈夫帶著他們?nèi)松?jīng)歷中的所有寶貴財(cái)富回到了中國(guó)。
從英國(guó)回來，鄺苗的父親為她在老家舉辦了一場(chǎng)盛大的婚宴。一生經(jīng)商的父親交友無(wú)數(shù)，那次宴請(qǐng)?jiān)萍藦V西各界名流，連市長(zhǎng)都來電道賀，她與丈夫的證婚人則是當(dāng)?shù)毓矎d長(zhǎng)。而婚后第二天，鄺苗卻洗凈鉛華，穿著白襯衫、牛仔褲，扎個(gè)馬尾就隨丈夫到北京創(chuàng)業(yè)。那一天，從父親的大宅院到丈夫租的小公寓，鄺苗仿佛一個(gè)公主從殿堂來到了民間。但這一切變化絲毫沒有讓她感到委屈，“這輩子恐怕沒有比這個(gè)更令我確定的決定?！彼惓?jiān)定。
四年后，在經(jīng)歷了幾乎所有創(chuàng)業(yè)者都遇到的困難與挫折后，鄺苗與丈夫共同創(chuàng)建的易淘食終于走向正軌，現(xiàn)已完成了C輪融資，并計(jì)劃于2016年在納斯達(dá)克上市。出乎所有人意外的是，正在事業(yè)風(fēng)生水起之時(shí)，鄺苗卻放棄了剛有些“舒適”的生活，開始了屬于自己的又一段艱辛的創(chuàng)業(yè)旅程……
第一個(gè)100萬(wàn)
出生在一個(gè)商人之家，自由、創(chuàng)造、冒險(xiǎn)這幾個(gè)詞是鄺苗骨子里就有的，她甚至“不知道循規(guī)蹈矩的生活是什么狀態(tài)”。
在家人的呵護(hù)下，鄺苗的童年時(shí)光一瞬即逝，而從少年到青年的十多年，她都是在遙遠(yuǎn)的英國(guó)度過的。
那是1997年，初到英國(guó)的鄺苗，并沒有完全沉浸在幸福的讀書時(shí)光里。站在一個(gè)陌生的世界里，那里的一切似乎都對(duì)她充滿吸引力。她探索世界的欲望，以及諸多無(wú)法言說的奇妙感受在她的血液里產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，這個(gè)黑頭發(fā)黃皮膚的女孩就這樣莫名其妙的走上了一段似乎是“命中注定”的旅程。
說來也怪，在鄺苗15歲的時(shí)候，雖然她對(duì)于商業(yè)的理解還很淺，但當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己從中國(guó)帶去的小商品頗受同學(xué)們喜愛的時(shí)候，一個(gè)關(guān)于“商業(yè)”的想法誕生了――既然大家如此喜歡中國(guó)的小商品，為何不多批發(fā)一些帶到英國(guó)賣呢？從此之后，她幾乎每次回家都要專門去廣州批發(fā)一些小商品帶回英國(guó)賣給身邊的同學(xué)和朋友。雖然家里能夠?yàn)樗峁┏湓５纳钯M(fèi)，但她依然為這樣的小本買賣樂此不疲。
嚴(yán)格的說，她當(dāng)時(shí)的想法還不足以稱之為“商業(yè)”，但這卻是她作為一個(gè)連環(huán)創(chuàng)業(yè)者內(nèi)心中萌生的一顆充滿力量的種子。
到了2002年，諾基亞換殼手機(jī)風(fēng)靡世界，當(dāng)時(shí)中國(guó)的手機(jī)飾品發(fā)展的如火如荼，同學(xué)們都非常喜歡鄺苗在中國(guó)買來的手機(jī)殼，并且紛紛讓她幫忙在中國(guó)買?！吧獠皇怯謥砹藛幔 ?鄺苗心想。與中學(xué)時(shí)期不同的是，鄺苗把這一次小小的機(jī)會(huì)當(dāng)成了一次創(chuàng)業(yè)的機(jī)遇。這一次，她向父親借了50萬(wàn)，并專門去廣東進(jìn)了一大批手機(jī)殼，把產(chǎn)品用集裝箱托運(yùn)到英國(guó)。
之后的故事，與喬布斯的一段經(jīng)歷頗為相似，她找了幾個(gè)同學(xué)作為合伙人，并借用一個(gè)同學(xué)家的車庫(kù)作為“公司”，她們把中國(guó)運(yùn)來的產(chǎn)品重新進(jìn)行了包裝，就這樣創(chuàng)辦了HappyTalk手機(jī)殼品牌。最后，也是最關(guān)鍵的一步就是，為了塑造品牌形象，鄺苗決定在市中心的3個(gè)商場(chǎng)租柜臺(tái)作為產(chǎn)品的銷售專柜。甚至她們還跑到諾基亞專賣店門前發(fā)廣告，就算被警察驅(qū)趕都絲毫不畏懼。兩個(gè)月后，HappyTalk手機(jī)殼賣出近5000件貨，銷售額近7萬(wàn)英磅（70萬(wàn)人民幣）。之后，面臨將要結(jié)束的假期，依舊在校讀書的鄺苗只能把整個(gè)品牌和剩余貨品以10萬(wàn)英鎊（約100萬(wàn)人民幣）的價(jià)格出售給當(dāng)?shù)赝瑢W(xué)的商人父親。后來HappyTalk發(fā)展成為年銷售過百萬(wàn)磅的手機(jī)殼公司，在全愛爾蘭地區(qū)擁有30多個(gè)中島售臺(tái)。
至此，剛滿20歲的小女生已經(jīng)擁有了人生中的第一個(gè)100萬(wàn)。
不能“安分”的心
大學(xué)時(shí)光很快就過去了，這時(shí)鄺苗計(jì)劃去博爾頓大學(xué)讀飛機(jī)構(gòu)造碩士。一直以來，她對(duì)飛機(jī)的機(jī)頭構(gòu)造極其感興趣，“我覺得飛機(jī)是人類最偉大的發(fā)明，對(duì)人類思維的影響是劃時(shí)代的。人類思維方式從此由二維進(jìn)化到了多維?！钡庀氩坏降氖?，就在她還有3個(gè)月畢業(yè)的時(shí)候，花旗銀行去學(xué)校進(jìn)行了一次招聘，并且專為她所學(xué)的數(shù)學(xué)專業(yè)留了一個(gè)名額。
這樣的機(jī)遇可遇不可求，幾乎完全不懂金融的鄺苗抱著試試看的態(tài)度參加了應(yīng)聘?！懊嬖嚬賳柫宋液芏鄦栴}，我都不懂，只能按照我自己的理解去回答了。沒想到兩天后，我竟然收到了他們發(fā)來的Offer，我就這樣稀里糊涂的進(jìn)入了花旗?！?/p>
在花旗銀行工作的兩年里，鄺苗“安分”了很多，因?yàn)楣ぷ鞣浅Ｃβ?，她?jīng)常出差，甚至沒怎么住過自己的房子。但這段經(jīng)歷對(duì)鄺苗而言意義非常，“花旗給了我今天創(chuàng)業(yè)所必備的資本上的資源，并且讓我了解基金的運(yùn)作方式，這非常有利于我與基金打交道?！痹诨ㄆ煦y行兩年后鄺苗選擇去讀計(jì)量經(jīng)濟(jì)學(xué)碩士，待學(xué)業(yè)完成后繼續(xù)回來工作。但“計(jì)劃沒有變化快”，鄺苗在倫敦意外地與丈夫張洋相遇，而張洋這個(gè)連環(huán)創(chuàng)業(yè)者則把她帶到了真正的創(chuàng)業(yè)王國(guó)里。對(duì)于創(chuàng)業(yè)的強(qiáng)烈欲望讓鄺苗放棄了回花旗銀行繼續(xù)工作的機(jī)會(huì)，加入了張洋剛剛在倫敦創(chuàng)建的在世界范圍內(nèi)都非常具有前瞻性的公司――餐飲業(yè)互聯(lián)網(wǎng)解決方案網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)“美食王國(guó)”。
全新的生活展現(xiàn)在鄺苗面前，開始了真正的創(chuàng)業(yè)旅程原本是件讓她再興奮不過的事，但接踵而來的卻是一個(gè)又一個(gè)的困難。雖然 “美食王國(guó)”的商業(yè)模式是非常超前的，但“我們沒有把握好，我們做成‘先烈’了，沒有做成‘先驅(qū)’。”
2009年，鄺苗和丈夫判斷美食王國(guó)無(wú)法快速地達(dá)到拐點(diǎn)，所以決定把將公司出售。2010年，在投資方的推動(dòng)下，他們出售并退出了項(xiàng)目回到國(guó)內(nèi)。
從“先烈”到“先驅(qū)”
故事又回到了原點(diǎn)。這個(gè)從廣西出來的女孩又回到了故鄉(xiāng)，但她并不打算久留，僅僅是為了自己一生中最重要的一天――結(jié)婚盛典。典禮結(jié)束后，鄺苗立刻跟隨丈夫踏上了新的征途，他們一路向北，來到了他們從未生活過的北京，并打算在這里闖出一片天地。
當(dāng)時(shí)他們?cè)诒本┲徽J(rèn)識(shí)一個(gè)人，就是張洋的高中同學(xué)?！爱?dāng)時(shí)決定來北京，我并沒有覺得自己的決定到底有多么瘋狂，但回頭想想，那是多么大膽的決定??！”鄺苗回憶那段日子不由地說，“但創(chuàng)業(yè)者天生不就是為風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn)而生的嗎？沒有風(fēng)險(xiǎn)的事情真的就不值得去做了。”
很快，國(guó)內(nèi)首家一站式網(wǎng)絡(luò)餐飲功能性平臺(tái)“易淘食”成立，它是一家為商戶提供餐飲云服務(wù)平臺(tái)的企業(yè)，包括網(wǎng)絡(luò)外賣訂餐、餐廳定臺(tái)、食品飲品訂購(gòu)、以及物流配送等系統(tǒng)和服務(wù)的搭建和推廣。這真是一個(gè)美好的開始！這次創(chuàng)業(yè)不僅充分吸收了他們?cè)谟?guó)創(chuàng)辦“美食王國(guó)”所積累下的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，并且在公司落戶中關(guān)村石景山園后，作為有核心知識(shí)產(chǎn)權(quán)的企業(yè)，他們還享受到了諸多優(yōu)惠政策，并得到了6萬(wàn)元的創(chuàng)業(yè)資金補(bǔ)助。但好景不常，沒過多久，許多意想不到的問題一一發(fā)生了。
最痛苦的是，鄺苗與丈夫的思路與國(guó)內(nèi)的團(tuán)隊(duì)不一致。國(guó)內(nèi)的團(tuán)隊(duì)比較浮躁，急于產(chǎn)品盡快上線。但鄺苗卻認(rèn)為做互聯(lián)網(wǎng)就一定要解決某些問題，提高效率。因此他們很難留住員工。
不僅如此，讓鄺苗意想不到的是，他們與投資人的思路也不一致?！凹幢闶菄?guó)內(nèi)的美資，也和我們?cè)趪?guó)外見到的不一樣?！?/p>
所以短短8個(gè)月內(nèi)，他們就花完了近800萬(wàn)的原始資金。無(wú)奈之下，他們先把婚房賣了，但資金還是不夠，于是把車也賣了。那段時(shí)間鄺苗第一次感覺仿佛她與丈夫多年創(chuàng)業(yè)所贊下的所有積蓄，都會(huì)一夜之間消失。但這樣的變故并沒有將她擊垮――
“也許很多人不相信，世界上真的有‘靈魂伴侶’，我覺得我和張洋就是這樣的一對(duì)。我們會(huì)在最困難的時(shí)候給予對(duì)方最大的支持和理解，我們有為彼此挺身而出的義氣?！边@種精神上的信念和力量讓鄺苗度過了那段最失意的時(shí)光，“大不了失敗了，我們?cè)僦匦聛恚 彼驼煞蛟谛睦锬_(dá)成了這樣的契約。
不得不承認(rèn)，那段日子對(duì)于鄺苗來說簡(jiǎn)直度日如年，時(shí)間一分一秒地過去，已經(jīng)簽約了的投資協(xié)議資方尚未打款，任何時(shí)候都有可能發(fā)生變化。而彼時(shí)，距離發(fā)工資也只剩十幾天了?！耙坏┑綍r(shí)我們發(fā)不出來工資，員工們可能會(huì)非常不安，甚至?xí)[情緒，資方很有可能反悔，那公司就肯定垮了！”但就在這個(gè)危機(jī)感四伏的時(shí)候，投資款到賬了！這場(chǎng)危機(jī)終于驚險(xiǎn)度過了。
經(jīng)歷了這樣一番巨大的考驗(yàn)，易淘食終于漸漸步入正軌。又過了三年，易淘食順利地進(jìn)行了三輪融資，目前估值5億美金，并且已經(jīng)擁有8萬(wàn)個(gè)門店客戶，實(shí)現(xiàn)了在中國(guó)餐飲業(yè)商戶端占有率全國(guó)第一的目標(biāo)，并計(jì)劃在明年發(fā)展到20萬(wàn)個(gè)門店客戶，同時(shí)在美國(guó)納斯達(dá)克上市。
從餐飲到藝術(shù)的跨界創(chuàng)業(yè)
縱觀鄺苗之前的所有經(jīng)歷，似乎都沒有與藝術(shù)的交集之處。但當(dāng)她準(zhǔn)備告別那漸漸舒適的日子，去開啟下一段人生旅程的時(shí)候，她卻選擇做藝術(shù)品互聯(lián)網(wǎng)交易平臺(tái)。這個(gè)決定很出乎人們意料。
“當(dāng)易淘食走上正軌之后，我的工作就沒有什么挑戰(zhàn)性了。每一天、每一周、每個(gè)月的任務(wù)就是完成KPI（關(guān)鍵績(jī)效指標(biāo)）。”鄺苗說，“更重要的是，為了公司未來上市做準(zhǔn)備，如果我和張洋既是第一大股東，又都在公司的決策層上，也會(huì)讓其他董事們覺得不太合理?！庇谑牵椕缯J(rèn)為是時(shí)候再出來創(chuàng)業(yè)了！
但無(wú)論如何，學(xué)理論數(shù)學(xué)出身的鄺苗如今創(chuàng)建了藝術(shù)品互聯(lián)網(wǎng)公司，總讓人覺得很奇怪?？赡苡腥藭?huì)質(zhì)疑，鄺苗懂藝術(shù)嗎？其實(shí)，早在英國(guó)讀高中的時(shí)候，她就選修了數(shù)學(xué)、物理、英語(yǔ)和藝術(shù)歷史四門課程，她非常熱愛藝術(shù)，并對(duì)藝術(shù)有著很深的理解，只是在大學(xué)專業(yè)選擇上，她由于數(shù)學(xué)和物理得了滿分的成績(jī)，拿著數(shù)學(xué)系的獎(jiǎng)學(xué)金選擇了理論數(shù)學(xué)專業(yè)。
“我喜歡藝術(shù)源自我對(duì)生命，人文和宇宙的探索。”鄺苗的思考與常人有很大的差異，“其實(shí)藝術(shù)的發(fā)展與人類文明的發(fā)展高度重合。藝術(shù)充分表現(xiàn)了人類對(duì)于世界的認(rèn)知和想象。從原始人在巖壁上刻畫的星星、月亮、太陽(yáng)，演變到人們開始畫更廣闊的社會(huì)，再到畫人們想象中的神、鬼，以及抽象的內(nèi)心世界……是藝術(shù)教會(huì)我們了解世界、了解人、了解宇宙?！?/p>
基于對(duì)藝術(shù)的熱愛，并面臨著創(chuàng)業(yè)生涯的下一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，一個(gè)機(jī)遇送到了她的手里。
其實(shí)，早在兩年前，鄺苗現(xiàn)在的合伙人知名藝術(shù)家郝友就曾拿著一份非常精美的商業(yè)計(jì)劃書找過她希望一起創(chuàng)業(yè)。但做慣了大眾消費(fèi)市場(chǎng)的鄺苗一開始覺得藝術(shù)類消費(fèi)市場(chǎng)太小眾，大概只有2000億，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)就更是狹小，毫無(wú)吸引力。但兩年后，鄺苗卻發(fā)現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)已經(jīng)漲到了4000億，短短兩年就就翻了一番，而當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)增量則是這個(gè)整體市場(chǎng)增幅的主要拉升力，這種增長(zhǎng)是十分驚人的?！斑@個(gè)數(shù)據(jù)不僅讓我看到了藝術(shù)品市場(chǎng)的快速騰飛，更重要的是，我還看到了中國(guó)正處于消費(fèi)升級(jí)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上?！?/p>
鄺苗的分析很有現(xiàn)實(shí)的依據(jù)。在當(dāng)今的歐美及日本等發(fā)達(dá)國(guó)家中，每年的藝術(shù)品交易量與餐飲和出行等的消費(fèi)量幾乎相等。而中國(guó)正處于消費(fèi)升級(jí)階段，“從我們這一代人開始，就幾乎不需要為衣食住行擔(dān)憂了。當(dāng)人們生活富裕了后，錢拿來干嘛呢？現(xiàn)在的人更多喜歡去買衣服買包――買那些能夠證明自己的價(jià)值和地位的東西，但消費(fèi)升級(jí)之后，中國(guó)一定也會(huì)像發(fā)達(dá)國(guó)家一樣，向精神和體驗(yàn)類型的消費(fèi)升級(jí)，例如藝術(shù)品的消費(fèi)?！蓖瑫r(shí)也有學(xué)者分析，中國(guó)藝術(shù)品的潛在需求高達(dá)6萬(wàn)億，真是個(gè)令人瞠目的數(shù)字！這對(duì)鄺苗來說，已經(jīng)具有足夠的吸引力了。
但“幸福不會(huì)來得太快”，“這是個(gè)長(zhǎng)線的過程，市場(chǎng)還有待被教育，不妨先在這個(gè)行業(yè)里占個(gè)坑?！编椕缭缫炎龊昧俗銐虻男睦餃?zhǔn)備，“但凡一個(gè)新興行業(yè)涉及到教育市場(chǎng)的時(shí)候，先入為主就非常重要。”于是在2014年，鄺苗終于決定跨界創(chuàng)建了藝術(shù)品互聯(lián)網(wǎng)交易平臺(tái)――OpenArt樂藝網(wǎng)。
從電商到O2O的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型
既然涉足藝術(shù)品市場(chǎng)，鄺苗首先想到的是，產(chǎn)品一定要解決客戶的痛點(diǎn)。毫無(wú)疑問，當(dāng)今藝術(shù)市場(chǎng)中最大的問題就是魚蛇混雜，真假難辨。為此，鄺苗不畏依舊“狹窄”的藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)，反而將產(chǎn)品定位于更加細(xì)分的當(dāng)代藝術(shù)品，并且與中國(guó)版權(quán)局進(jìn)行合作，即藝術(shù)家要和每一件藝術(shù)品共同到場(chǎng)完成鑒定。鄺苗認(rèn)為OpenArt存在的最基本要求，就是保證上的每一件藝術(shù)品都是真品。
雖然在鄺苗的眼里，目前中國(guó)的藝術(shù)品交易市場(chǎng)還很“窄”，可她認(rèn)為如此窄的市場(chǎng)卻非常分散，市場(chǎng)的兩端市場(chǎng)呈現(xiàn)長(zhǎng)尾狀。毋庸置疑，是互聯(lián)網(wǎng)工具最能大顯身手的市場(chǎng)環(huán)境。她在創(chuàng)建OpenArt之初，選擇了更加細(xì)分的當(dāng)代藝術(shù)品。
但在前期的發(fā)展過程中，也并非十分順利。幾個(gè)月過后，鄺苗通過對(duì)后臺(tái)數(shù)據(jù)的解讀，發(fā)現(xiàn)了商業(yè)模式存在著嚴(yán)重的問題。“客戶會(huì)花8至15分鐘去瀏覽一件藝術(shù)品，這說明他們對(duì)產(chǎn)品非常感興趣。但一到支付環(huán)節(jié)就走了。”這樣的現(xiàn)象不是個(gè)例，而是普遍存在的。為了查明原因，鄺苗對(duì)數(shù)百個(gè)客戶進(jìn)行了一對(duì)一的采訪、調(diào)查，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品做純電商模式是幾乎不可能成功的。經(jīng)過思考，鄺苗判斷，“藝術(shù)品是一種體驗(yàn)式的消費(fèi)，必須線上線下結(jié)合起來才有戲。”于是她立刻決定將公司轉(zhuǎn)型，從純電商轉(zhuǎn)變成O2O，與此同時(shí)，原來的OpenArt保留，以此作為當(dāng)代藝術(shù)家進(jìn)入平臺(tái)的入口，同時(shí)推出面向客戶的O2O產(chǎn)品ArtPollo。完成這個(gè)戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型還有一個(gè)關(guān)鍵，就是如何開展線下的交易環(huán)節(jié)。ArtPollo和全國(guó)各地的畫廊或者美術(shù)館展開深度的合作，將這些線下的合作機(jī)構(gòu)將成為ArtPollo物理空間展示平臺(tái)，這樣客戶如果想看作品，就不需要來作品的所在地了，只要付一下運(yùn)費(fèi)，ArtPollo就會(huì)把作品運(yùn)到離客戶最近的畫廊。然后邀請(qǐng)顧客來觀賞，并派專業(yè)的工作人員給客戶講解，還可以直接在線下完成交易。ArtPollo目前每個(gè)月能為100多件作品找到藏家。但這些還不夠，鄺苗還希望把藝術(shù)評(píng)論家和資深的收藏家也拉進(jìn)來，啟動(dòng)“伯樂一千”。這個(gè)產(chǎn)品在未來會(huì)起到舉足輕重的作用，這些評(píng)論家和收藏家以第三方的身份公開評(píng)論，更加客觀真實(shí)。這些評(píng)價(jià)，將會(huì)成為顧客收藏藝術(shù)品的一個(gè)標(biāo)尺。
“雖然用戶消費(fèi)頻次不會(huì)特別的高，但是客單價(jià)足夠高，且行業(yè)處于高利潤(rùn)時(shí)代，使得我們有巨大的空間去為消費(fèi)者提供極致的用戶體驗(yàn)和服務(wù)。藝術(shù)品電商的唯一出路，是重度的垂直和運(yùn)營(yíng)”鄺苗說。