配音的技巧精選(九篇)

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第1篇：配音的技巧范文

關(guān)鍵詞：蕎麥；引進(jìn)；栽培技術(shù)

中圖分類號：S517 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A DOI：10.11974/nyyjs.20160432050

1 引種春栽

蕎麥的栽培面積變動較大，經(jīng)常發(fā)生缺種問題，須向外地引種，因此，向何地引進(jìn)何品種是關(guān)系到引種是否成功的關(guān)鍵，是須解決的首要問題。2013年年初，從甘肅會寧農(nóng)科所引進(jìn)了蕎麥新品種――“甘蕎2號”，放在三都鄉(xiāng)上田村宋景高農(nóng)戶的責(zé)任田里試種。4月6日播種，4月14日出苗，6月14日收獲，全生育期69d。面積為233m2，播種量為5.7kg/667m2，條播，行距為30.45cm。施復(fù)合肥20kg/667m2作基肥，4月29日施尿素5kg/667m2作追肥，5月17日每667m2用殺蟲雙治蟲一次。成熟時考查結(jié)果為，株高52.8cm，株數(shù)為7.53萬株/667m2，每株粒數(shù)為32.65粒，千粒重32.7g，理論產(chǎn)量80.4 kg/667m2。經(jīng)實(shí)收產(chǎn)為75.7 kg/667m2，春季栽培試驗(yàn)取得成功。

2 特征特性

蕎麥?zhǔn)寝た?a生草本雙子葉植物。直根系，根系不甚發(fā)達(dá)，分布不廣。莖直立，中空，柔軟，分枝，綠色到淡紅色。為總狀花序，花白色或粉紅色。蕎麥子實(shí)呈三棱卵圓形，屬瘦果，褐色或黑色，果皮堅硬而厚，含種子1粒。蕎麥喜涼爽而稍濕潤的氣候，不耐高溫旱風(fēng)，畏霜凍。開花盛期是需水高峰期，因此，開花時遇干燥天氣，往往影響灌漿而不實(shí)。蕎麥雖是短日照作物，但在長日照和短日照條件下，均能生長發(fā)育結(jié)實(shí)。蕎麥對土壤要求不嚴(yán)，酸性土、瘠薄地，新墾荒地都可種植，但以排水良好的砂質(zhì)土壤最為適應(yīng)。葬麥出苗后10d左右即可形成花蕾，以后邊開花結(jié)實(shí)邊生長，一直延續(xù)到成熟期。在開花結(jié)實(shí)期，對水分和養(yǎng)分需要特別多。

3 栽培技術(shù)

3.1 輪作

蕎麥忌連作宜輪作。在輪作中蕎麥最好安排在豆類、根莖類和中耕作物之后。大多在春季作物之后嵌種一季蕎麥，實(shí)現(xiàn)一年三熟。

3.2 整地

蕎麥果皮厚硬，發(fā)芽緩慢，根系弱，子葉大，出土不易，要求整地精細(xì)，表土疏松勻平，以利出苗。蕎麥喜濕潤，但忌過濕或積水，在多雨季節(jié)和地勢低濕易于積水的地方，特別是初田種蕎，要注意作畦開溝排水。畦寬隨土質(zhì)和排水條件而異，一般為1.6～2m。

3.3 施肥

蕎麥根系雖弱，但對磷、鉀的吸收能力很強(qiáng)。磷肥能促進(jìn)蕎麥子粒形成，增加飽滿度，提高產(chǎn)量。蕎麥忌用氯化鉀，因氯離子常引起葉斑病發(fā)生，以施用草木灰為宜。氮肥不能多施和晚施，否則會延遲成熟和引起倒伏。蕎麥生育期短，應(yīng)掌握施足基肥、早施追肥，適當(dāng)多施磷鉀肥的施肥原則?；首詈檬┰谇白鳎绻诓シN前施用，必須施用腐熟肥料，每667m2可施欄肥1000kg，草木灰70～100 kg。如果肥料不足，可在播種時用拌有氮、磷、鉀的灰泥和欄肥作蓋種肥，使蕎麥出苗迅速、整齊而健壯。蕎麥開花期需要養(yǎng)分最多，在始花期適當(dāng)追肥，有防早衰保豐收的作用。據(jù)試驗(yàn)，如花期用磷酸二氫鉀、硼砂以及鉬酸銨等微量元素肥料，進(jìn)行根外追肥能顯著增產(chǎn)。

3.4 播種

種子處理。蕎麥的種子壽命很短，播種要用新種子，隔年陳種子的出芽率要減少20%～50%。蕎麥種子大小對產(chǎn)量有顯著影響，應(yīng)選大而飽滿種子播種。為提高發(fā)芽率，播前曬種1d或浸種15min，均有良好的效果。據(jù)試驗(yàn)，播前用0.1%～0.5%硼砂溶液或0.05%鉬酸銨溶液浸種，均有一定增產(chǎn)作用。

播種期。蕎麥的適宜播種期，決定于當(dāng)?shù)貧夂驐l件，栽培制度和品種類型，一般以“春蕎霜后播，秋蕎霜前收”為原則，當(dāng)?shù)販剡_(dá)到10～15℃時，為春蕎的適宜播種期。松陽縣春蕎在4月上旬播種，秋蕎在8月底至9月上旬播種表1。

播種量和播種方法。蕎麥播種量約4～5kg/667m2。松陽縣普遍采用條播。蕎麥?zhǔn)钱惢ㄊ诜圩魑?，?～3個優(yōu)良品種混播，可以延長開花授粉時期，提高雜交率和子實(shí)飽滿度，有利增產(chǎn)。

4 防治病蟲草害

出苗后遇雨土壤板結(jié)或田間多草，應(yīng)及時中耕，破除板結(jié)，減少蒸發(fā)，增強(qiáng)土壤通氣性和消滅雜草。并結(jié)合中耕進(jìn)行間苗、定苗、培土壅根，提高防旱抗倒能力。蕎麥有立枯病、輪紋病，褐斑病和白霉病等，這些病除輪作、清潔田園、加強(qiáng)苗期管理外，可用50%多菌靈可濕性粉劑1000倍液進(jìn)行防治。蕎麥害蟲主要是暴食性粘蟲和草地螟，可在幼蟲3齡前用25%殺蟲雙水劑500倍液進(jìn)行防治。

第2篇：配音的技巧范文

【關(guān)鍵詞】水利水電，工程索賠，原因，對策，研究

中圖分類號： TV 文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A

一、前言

工程索賠的概念是隨著工程承包發(fā)展而產(chǎn)生的一門獨(dú)立的新興學(xué)科，并不是我們國家的工程建設(shè)人員提出的，我國的工程建設(shè)起步相對于西方國家而言是比較晚、也比較落后的。因此，許多概念也是由其他國家引入。基于水利水電工程的施工建設(shè)特點(diǎn)，工程承包市場出現(xiàn)激烈競爭的局面，施工企業(yè)竟相壓價，這種環(huán)境促使工程索賠提到施工企業(yè)的議事日程。在工程中難免會出現(xiàn)一些索賠的問題，索賠從某一方面來說也是承包人保護(hù)自身利益的一種方式與手段，降低自我損失的一種途徑。

二、索賠產(chǎn)生的原因

由于水利水電在建設(shè)施工過程中有如下的工程施工特點(diǎn)：施工時間長、建設(shè)規(guī)模大、技術(shù)要求高、施工條件復(fù)雜、受自然環(huán)境的影響大、施工期間各種條件和因素的變化很多等因素，其復(fù)雜的特點(diǎn)使得工程的實(shí)際造價往往會高于工程的前期預(yù)算，造成工程的實(shí)際成本超支。所以，索賠是經(jīng)常發(fā)生的。

三、索賠的必要性及意義

在合同不確定因素的條件下，承包商為了維護(hù)自己的利益而又要保證工程建設(shè)的質(zhì)量、進(jìn)度，向工程的發(fā)包人提出一些工程索賠，來彌補(bǔ)自己的損失。索賠的提出與處理是合同管理工作中的一項正常業(yè)務(wù)，是承包人維護(hù)自己正當(dāng)合同利益的重要手段。在工程建設(shè)中，索賠工作是不可避免的，沒有一項工程是十全十美的，無論多么規(guī)范的合同文件，無論多么優(yōu)秀的合同管理，不管什么樣的建設(shè)條件，所有這些工作都只能盡量做到減少索賠。

近些年來，我國的相關(guān)法律也對工程索賠進(jìn)行了一些法律的規(guī)定，以完善其管理，如從我國的《招投標(biāo)法》和《水利水電工程施工合同和招標(biāo)文件示范文本》的頒布，可以看到我國的合同管理越來越規(guī)范。當(dāng)前水利水電工程項目均采用競爭性招標(biāo)的方式來選取承包人，由于競爭性招標(biāo)固有的激烈競爭性，承包人不得以低報價中標(biāo)。所謂“中標(biāo)靠低價， 施工靠索賠”、“工程施工和索賠是一個銀幣的兩個面，相互依存”的說法是有一定道理的。

四、索賠問題的原因分析

1 、施工條件變化引起的索賠

如由于設(shè)計部門勘測手段、技術(shù)落后，導(dǎo)致前期設(shè)計深度低，再由于水利工程所處的地質(zhì)條件復(fù)雜，使得施工中設(shè)計變更頻繁。承包商的報價是以原招標(biāo)設(shè)計文件和圖紙為基礎(chǔ)計算的。根據(jù)合同條款，施工圖紙中改變?nèi)魏喂ぷ鞯臄?shù)量或性質(zhì)，或增加、減少或省略了任何工作，或者改變了工程任何部分的施工順序或施工安排，都是變更。若此類變更使承包商的成本和費(fèi)用增加，承包商就有權(quán)提出索賠。

2、合同缺陷引起的索賠

合同缺陷，是指承發(fā)包雙方當(dāng)事人所簽訂的施工合同進(jìn)入實(shí)施階段才發(fā)現(xiàn)、合同本身已經(jīng)存在、現(xiàn)實(shí)已很難再作修改或補(bǔ)充的問題。比如：施工合同的條款不完善、不全面，合同的措詞不規(guī)范、不嚴(yán)密，或合同前后的條款之間存在邏輯矛盾，而使合同產(chǎn)生錯誤或漏洞。

3．工程量變化引起的索賠。

在GB 50500-2013的《建設(shè)工程工程量清單計價規(guī)范》9.3、9.6條的規(guī)定，當(dāng)合同變更工程量增減超過15%時，允許對該項目的綜合單價進(jìn)行調(diào)整。工程施工中完成的工程量往往與設(shè)計的工程量有出入。引起合同價變化的原因就是工程量變化。承包人完工結(jié)算時，若合同價格比簽約時增加或減少，其管理費(fèi)也按比例相應(yīng)增減，但通常情況下承包人的管理費(fèi)的實(shí)際支出并不會隨著合同價格的增減而按比例增減。一般來說，當(dāng)合同價格增加時，承包人可以從中獲得額外利潤；當(dāng)合同價款減少時，承包人將蒙受額外損失，因?yàn)榇藭r，承包人已經(jīng)實(shí)際支出管理費(fèi)。當(dāng)合同價格增減超過15%時，調(diào)整價格是一種對管理費(fèi)損失的補(bǔ)償措施。

4、國家政策、法規(guī)的變化引起的索賠

時間是在不斷變化的，所以我們難以想到許多事物的變化對工程建設(shè)的影響，比如國家政策、法規(guī)的變化，通常是指直接影響到工程造價的某些國家政策、法規(guī)的變化，對工程造成影響，所產(chǎn)生的索賠。

5、施工延期和趕工引起的索賠

在大型水利水電施工中，由于天氣、水文、地質(zhì)等影響，工程延期的因素也較多。因發(fā)包人原因?qū)е碌墓て谘诱`，發(fā)包人應(yīng)承擔(dān)承包人的損失，并相應(yīng)順延工期。發(fā)包人的工期延誤包括：增加合同工作內(nèi)容，即合同外項目；改變合同中任何一項工作的質(zhì)量要求或其他特性，即設(shè)計變更；發(fā)包人延遲提供材料、工程設(shè)備或變更交貨地點(diǎn)的；因發(fā)包人原因?qū)е碌臅和Ｊ┕?；提供圖紙延誤；未按合同約定及時支付預(yù)付款、進(jìn)度款的；其他原因。

當(dāng)工期延期后，該工程的推遲完工將可能給發(fā)包人帶來重大的經(jīng)濟(jì)損失時，或者此部分工程屬于關(guān)鍵工期，推遲完工要導(dǎo)致后續(xù)一系列工程的延期時，發(fā)包人寧可采用趕工措施，指令承包人投入更多的人力、設(shè)備等資源，或采取加班施工和趕工獎勵等措施，以趕上規(guī)定的完工工期。這也會引起承包商的成本增加，承包商可以提起索賠。

6、其他原因引起的索賠。

如業(yè)主違約，一是未能按照合同規(guī)定的內(nèi)容和時間提供施工用地、測量基準(zhǔn)和應(yīng)由發(fā)包人負(fù)責(zé)的部分準(zhǔn)備工程等承包人施工所需的條件。二是未能按照合同規(guī)定的期限向承包人提供應(yīng)由發(fā)包人負(fù)責(zé)的圖紙。三是未能按合同規(guī)定的時間支付各項預(yù)付款或合同價格，或拖欠、拒絕批準(zhǔn)付款申請和支付憑證，導(dǎo)致付款延誤。四是由于法律、財務(wù)等原因?qū)е掳l(fā)包人無法繼續(xù)履行或?qū)嵸|(zhì)上已停止履行本合同的義務(wù)。

四、索賠的技巧與注意事項

4.1 注意索賠技巧

1）加強(qiáng)合同管理，收集索賠證據(jù)。

2）主動創(chuàng)造索賠機(jī)會。

3）處理好業(yè)主和監(jiān)理的關(guān)系，為索賠創(chuàng)造良好的環(huán)境。

4）注意談判的方式方法。

5）以退為進(jìn)，適當(dāng)讓步。

4.2 在合同履行階段的注意事項

（1）能變更的及時變更；

（2）出現(xiàn)合同不能履行時及時通知合同相對人。合同過程中出現(xiàn)不可抗力、不利物質(zhì)條件等情況時，及時通知其他相對人，采取補(bǔ)救措施，把損失降到最低。

（3）及時聯(lián)絡(luò)溝通非常重要。建立穩(wěn)定的溝通渠道，指定專人對對口專業(yè)的人進(jìn)行聯(lián)絡(luò)。

（4）及時簽證備案。避免“黑白合同”的出現(xiàn)，合同簽訂后及時備案。對合同雙方當(dāng)事人約定必須公正后生效的合同，在合同訂立后盡可能地加快辦理相關(guān)手續(xù)，使合同生效，進(jìn)入實(shí)質(zhì)性履行階段。

（5）資料保存完整，為后期的竣工驗(yàn)收、索賠、完工結(jié)算做好有力支撐。

（6）正確行使抗辯權(quán)。在有充分證據(jù)證明對方?jīng)]有履行合同的誠意時才可以使用。一是要果斷行使，不可以優(yōu)柔寡斷，錯失良機(jī)；二是，不能濫用抗辯權(quán)，否則可能承擔(dān)違約責(zé)任。

五、結(jié)束語

由上述分析，承包商必須在深刻理解索賠的含義基礎(chǔ)上，加強(qiáng)工程施工各環(huán)節(jié)的管理，為索賠提供完備的相關(guān)資料，采用科學(xué)有效的方式，確保索賠工作順利進(jìn)行。并且積極主動地履行合同，與業(yè)主建立良好的溝通渠道，使索賠得以順利實(shí)現(xiàn)，維護(hù)承包商的利益和利潤。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄔媛 殷煥武 我國建筑行業(yè)索賠現(xiàn)狀及對策分析[J]經(jīng)濟(jì)師2011(0)

[2]朱啟鴻 張建軍 建筑企業(yè)變更索賠中的證據(jù)管理淺析[J]2012(01)

[3]趙憲波 FIDIC合同施工索賠探討[J]職業(yè)圈2011(06)

[4]吳祥玲 淺析水利水電工程施工索賠管理[J]中國城市經(jīng)濟(jì) 2011(24)

[5] 趙中鵬. 水利水電工程施工索賠問題的初步探討[J]. 水利水電工程造價， 2011， (04)

第3篇：配音的技巧范文

【關(guān)鍵詞】電視娛樂資訊 配音藝術(shù) 創(chuàng)作要求

電視娛樂資訊節(jié)目是兼具資訊功能與娛樂功能的節(jié)目形式，包容信息的同時又富有娛樂性，豐富多彩的內(nèi)容、輕松活潑的氛圍、時尚潮流的風(fēng)格是其重要特點(diǎn)。由于信息量比較密集，同時各種文娛活動、演藝動態(tài)又會有大量影像素材，所以需要借助配音傳達(dá)大量的信息。如央視的《影視同期聲》、北京電視臺的《每日文娛播報》、鳳凰衛(wèi)視的《娛樂大風(fēng)暴》等，這些節(jié)目大多是采用主持人演播室串聯(lián)消息主線、配音小片報道事件信息和細(xì)節(jié)的節(jié)目形式。在電視娛樂資訊節(jié)目這樣一個觀眾尋求信息和尋求放松的契合點(diǎn)上配音，既要清晰高效地傳遞信息，又要符合娛樂節(jié)目鮮明的時代風(fēng)格和節(jié)奏。

一、生動鮮活的語言傳達(dá)時代快捷的資訊

這個時代帶動著一切事物與它一起飛速運(yùn)行，而信息也在以多樣多元的方式進(jìn)行傳播，這樣的情況下電視娛樂資訊節(jié)目必須跟上這種節(jié)拍，配音更是要用生動鮮活的語言傳播符合這個時代的快捷資訊。

1.生活節(jié)奏加快，要求語速跟上人們的心理節(jié)奏

生活節(jié)奏的加快，使人們更習(xí)慣快速高效的信息傳播方式。娛樂資訊節(jié)目配音過程中語速的提高不但適應(yīng)人們的心理節(jié)奏，同時也在單位時間內(nèi)傳播更多信息，滿足觀眾對信息的需求。當(dāng)然，快節(jié)奏的配音對我們的語言功力也提出了更高的要求。比如氣息要有均衡持久的支撐；吐字歸音輕巧靈動富于彈性，不因速度快而吃字、吐嚕字；傳遞信息內(nèi)容主次有別，句子輕重疏密得當(dāng)。同時必須注意語速并非越快越好，如果語速影響了語意的清晰就本末倒置了。

2.最新最快的資訊需求，要求具有良好的認(rèn)讀和備稿能力

如果想讓觀眾看到最新最快的娛樂資訊，制作的周期勢必比較短，比如，白天進(jìn)行的演藝活動，可能在晚上的節(jié)目中就要播出，晚上發(fā)生的事件第二天也會抓緊報道，這都是在爭取資訊的快捷。所以娛樂資訊的制作過程都是處于非常緊張和高速的運(yùn)轉(zhuǎn)狀態(tài)，這就要求我們配音時要具備比較好的認(rèn)讀能力和備稿能力，這樣才能迅速地熟悉稿件，對稿件理解透徹，較好地把握稿件并保證錄制的質(zhì)量和效率。

二、輕巧躍動的節(jié)奏體現(xiàn)現(xiàn)代時尚的氣息

電視娛樂資訊節(jié)目內(nèi)容大都是娛樂界、影視界、時尚界的信息，所以充滿著各種現(xiàn)代和時尚的元素，這也是我們在配音中要通過對聲音的塑造來盡量貼近的。

1.符合影像豐富、畫面光鮮的風(fēng)格

電視娛樂資訊節(jié)目中的影像資料非常豐富，畫面切換相對頻繁，銜接手法多種多樣，而畫面中又充滿著明星大腕們的光鮮形象和各種盛大場面，所以配音中要注意用聲比較飽滿、音色比較明亮，以配合節(jié)目的風(fēng)格。

2.咬字輕巧有彈性，體現(xiàn)語言張力

娛樂資訊的內(nèi)容一般都比較輕松愉快。為體現(xiàn)這種風(fēng)格，我們在用聲時一般發(fā)聲位置不要太靠后，這樣會顯得太過沉穩(wěn)。咬字方面也注意在保證清晰度的前提下輕巧一些，使每個字都富有彈性，而不只是求穩(wěn)求實(shí)。

3.尋找娛樂感，給聲音華麗的外形

娛樂資訊的節(jié)目風(fēng)格使節(jié)目本身充滿了暖色和亮色，在配音的時候也要力求聲音靠近這種時尚感覺，巧妙運(yùn)用時尚、華麗的音色來營造娛樂資訊的絢麗風(fēng)格。

4.富于交流感，具有聊天式的親和

由于喜歡娛樂動態(tài)的年輕人都更喜歡交流感強(qiáng)的語態(tài)，所以配音時要具有切實(shí)的交流感，同時要捕捉類似朋友間暢聊時尚與娛樂話題時的親近、自然、輕松、活潑的溝通狀態(tài)，適度運(yùn)用到配音當(dāng)中，加強(qiáng)對象感的體會和運(yùn)用，這樣能夠使觀眾聽起來更舒適，更樂于接受。

三、豐富細(xì)膩的技巧，演繹輕松愉快的氛圍

1.充分調(diào)動情景再現(xiàn)，如身臨娛樂現(xiàn)場

配音時坐在配音間里，面對話筒和文字，卻要找到娛樂現(xiàn)場的各種風(fēng)光和閃亮的感覺，這就需要運(yùn)用情景再現(xiàn)的方法，進(jìn)行聯(lián)想和想象，使自己仿佛置身所配音的活動之中。不管是會、電影節(jié)、還是各種片場，都細(xì)心揣摩現(xiàn)場應(yīng)有的氛圍和特點(diǎn)，并使自己的語言狀態(tài)也向此靠近。

2.重音要拎起，著重突出

娛樂資訊配音過程中由于語速很快，所以要通過充分突出重音來表達(dá)主要內(nèi)容。在前期備稿時也要有意識地確定重音，并準(zhǔn)確進(jìn)行表達(dá)，同時也要綜合運(yùn)用強(qiáng)弱法、快慢法、虛實(shí)法等來豐富表現(xiàn)手法，而不是一味地以加大音量的方式來突出重音。

3.語句連多停少，語流靈活順暢

娛樂資訊配音信息量大，結(jié)構(gòu)緊湊，在停連的處理上采用連多停少的方式可以讓語流更加順暢，一些比較短的分句之間的停頓可以以直連的方式處理，這樣可以讓語言流動起來，增添時代感、彰顯時效性。

4.語勢起伏較大，語氣適當(dāng)渲染

娛樂事件展現(xiàn)出的是一個絢麗多彩富于變化的世界，在配音的表達(dá)上也要符合這種特點(diǎn)，在語勢上可以運(yùn)用比較大的起伏，而語氣也應(yīng)著意渲染一些，來體現(xiàn)這種生動和多姿。而且一些板塊中還會加入動畫特效的畫面或是字體，配合這些特效，配音的語言要更具色彩。

5.節(jié)奏比較明快，跳躍感強(qiáng)

娛樂資訊節(jié)目的畫面生動而豐富，配音語言的節(jié)奏也應(yīng)以明快為主來配合這種畫面特點(diǎn)。同時，為了顯示這個時代信息快速傳播、娛樂資訊豐富多元的特征，可以讓配音語言具備一定跳躍感來詮釋這種特征。這種跳躍感可以通過輕巧、快速地帶過鋪墊、輔助的文字，形成主次的輕重、揚(yáng)抑、松緊、疏密的對比來實(shí)現(xiàn)。

四、配音與節(jié)目中聲畫的銜接

1.配音要銜接演播室和同期聲，“無縫對接”

娛樂資訊節(jié)目中的配音要前后銜接演播室主持人、現(xiàn)場同期聲或是明星演員的現(xiàn)場采訪等，所以要注意前后的語言基調(diào)和風(fēng)格要跟上演播室主播和同期畫面嘉賓的語言狀態(tài)。備稿時不但要對配音部分的稿件做充分準(zhǔn)備，還要熟悉主持人部分以及現(xiàn)場人物同期聲的語言，并在配音時與之緊密配合，語氣、節(jié)奏等協(xié)調(diào)一致，做到“無縫對接”。

2.配音要符合畫面進(jìn)度，內(nèi)容匹配

配音時要適應(yīng)娛樂資訊節(jié)目靈活變化的畫面，與畫面對接時候要注意內(nèi)容的匹配，敘述的具體內(nèi)容事件尤其是描述具體人物的語言要與畫面相對應(yīng)。

五、電視娛樂資訊配音容易出現(xiàn)的問題和誤區(qū)

1.單純追求較快的語速

我們在前面也談到，娛樂資訊節(jié)目的語速相對較快，但在配音中我們不能為了這種風(fēng)格而單純追求較快的語速，這樣容易產(chǎn)生副作用：一是容易加快了語速而忽視了唇舌力度，影響了吐字歸音，進(jìn)而影響語言的清晰度，這會使信息的有效傳播大打折扣；二是追求快速而丟掉了對象感及停連重音等內(nèi)外部技巧的運(yùn)用，容易把內(nèi)容讀成流水賬，使鮮活豐富的娛樂資訊大大失色。

2.外部技巧過于夸張

第4篇：配音的技巧范文

首先,電視節(jié)目解說直接受畫面系統(tǒng)的作用,聲畫結(jié)合是電視及網(wǎng)上視頻有別于其他傳統(tǒng)傳播媒介的優(yōu)勢所在,在電視節(jié)目解說配音中處理好聲畫關(guān)系會為電視畫面錦上添花。畫面是視覺形象,給人直觀的感受,使人具體真實(shí)地看到事物的形象及其運(yùn)動,而通過畫面的剪接組合又可反映出事物的發(fā)展變化,因此畫面比較善于反映諸如風(fēng)光、場面、人和事物的運(yùn)動等形象性較強(qiáng)的內(nèi)容,展示調(diào)動觀眾的形象思維能力,給觀眾以真實(shí)和美的視覺滿足和享受,但畫面的表現(xiàn)力又是有限的,對于一些帶有較為復(fù)雜的思想性、理論性、故事性、內(nèi)涵較豐富、抽象的內(nèi)容就會缺乏表現(xiàn)力,而這正是配音解說的長處所在。作為有聲語言配音解說直接作用于觀眾的聽覺,可以把較為復(fù)雜的事實(shí)及較為細(xì)膩的思想感情等一些較為抽象的內(nèi)容通過語言傳達(dá)給觀眾,調(diào)動抽象思維能力對所表達(dá)內(nèi)容進(jìn)行分析理解,從而達(dá)到宣傳效果。“感動我的人”和“印象陜西”是兩種不同的節(jié)目類型,前者屬新聞專題片范疇以講述人物故事為主,相對來說以解說為主,畫面為輔,此時畫面只為解說提供一個環(huán)境,制造一種氣氛,增加一些形象性現(xiàn)場感,其中解說反映的內(nèi)容遠(yuǎn)比畫面反映的內(nèi)容重要,觀眾所要接受的我們要傳達(dá)的主要在于解說配音中,觀眾通過解說了解人物感動人的事跡,而那些感動人的事跡畫面大多數(shù)都是過去發(fā)生的事情,畫面是其被評為候選人后補(bǔ)拍的用較宏觀的角度和手段來表現(xiàn),用一些力所能及捕捉到的與內(nèi)容有關(guān)的鏡頭加以襯托,此時表達(dá)內(nèi)容的主要手段往往借助解說配音,畫面只起著輔助襯托的作用。以解說為主,就要求播音員在表達(dá)上強(qiáng)調(diào)語言特色,調(diào)動語言的各種表現(xiàn)手段,在處理上一定做到敘述準(zhǔn)確、說理清楚、論證有力,具有較強(qiáng)的邏輯性和一定的深度,使無法用畫面來表現(xiàn)的內(nèi)容通過真實(shí)而富于感染力的清晰生動形象的語言呈現(xiàn)給觀眾,使觀眾猶如親眼所見一般。由此打動觀眾,感動觀眾的心,為被他所感動的人投票。這在新聞片中處于較為重要的位置,體現(xiàn)著新聞片所要反映的中心內(nèi)容,如果這時內(nèi)容抓不住或者語言不準(zhǔn)確、不鮮明、不充分就會使新聞片黯然失色,使感動觀眾的力量大打折扣,甚至影響成片所弘揚(yáng)的主旋律價值觀等效果。而“印象陜西”是一檔緊貼陜西的特點(diǎn)和特色,以歷史、文物、人文地理、自然風(fēng)光片為對象,相對以畫面為主,聲音為輔?！坝∠箨兾鳌敝杏泻芏嗍敲垒喢缞J的畫面,畫面是表達(dá)的主體,解說配音是圍繞畫面展開的,處于旁白的位置,是為了更加全面、準(zhǔn)確、生動地介紹、說明、深化、烘托畫面內(nèi)容而服務(wù)的。解說的作用在于說明畫面,使觀眾對畫面有一個全面深刻地理解,對畫面進(jìn)行感受,使自己的情緒同內(nèi)容、畫面表現(xiàn)的內(nèi)容相吻合,不必急著先出聲,應(yīng)先配合配音稿件內(nèi)容想想后期編輯剪輯時畫面的各個環(huán)節(jié),比如:畫面表現(xiàn)形式是全景、中景還是近景、特寫;機(jī)位是移動的還是靜止的,是推拉搖移,還是航拍;是舒緩的還是跳躍的;是配樂的還是自然聲的,都是體現(xiàn)節(jié)目主題達(dá)到傳之有效的過程,其語言表達(dá)的停連、重音、語氣、節(jié)奏都必須聯(lián)系起來考慮。遠(yuǎn)景、全景抒彩較濃,解說的語速和節(jié)奏都是舒緩的;近景、特寫時也許畫面逐步活躍起來,解說的節(jié)奏也要隨之加快。播音員的配音要力圖達(dá)到與畫面相融合,協(xié)調(diào)一致給人自然流暢的感覺。在為兩檔節(jié)目配音的過程中我正是力圖達(dá)到這種感覺。

播音員配音時不管是畫面為主聲音為輔,還是聲音為主畫面為輔,都需要先感受:一感受內(nèi)容,二感受畫面,一有感受就立體,一立體就豐滿。體會內(nèi)容所要傳達(dá)的意思,照顧聲畫結(jié)合畫面編輯環(huán)節(jié),建立全方位意識,再加上語言技巧的巧妙運(yùn)用會使播音作品達(dá)到圓融和諧的感覺,完美地進(jìn)行播音創(chuàng)作。

說完聲音與畫面,再說說對播音表達(dá)技巧的妙用,分兩層意思來說:第一層對稿件內(nèi)容的準(zhǔn)確定位和把握及運(yùn)用技巧與自身天分的完美結(jié)合。首先,播音員配音工作的好壞在于所顯示播出的效果,通過顯示真情實(shí)感來正確地表達(dá)信息,傳遞情感,讓觀眾入心入腦。成功的配音往往是能夠控制聲音,包括高低、快慢、虛實(shí)。正確而恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)來自全方位的自我理解和自我把握,根據(jù)自己聲音的特點(diǎn),以自己的基本條件為基礎(chǔ)控制表達(dá)分寸,既做到瀟灑自如又不露底淺顯,既熱情洋溢又不輕佻浮躁,放夠即收,收久即放,放收相宜。在不變中求變化,語言的基本功力是不變的,真實(shí)自然地表達(dá)是不變的,在相對固定的創(chuàng)作圈內(nèi)也不是一成不變的,以不變應(yīng)萬變,適度有致的變化往往可以帶來新鮮、生動的效果,表現(xiàn)出豐富的層次,給配音效果增添魅力。配音的美應(yīng)來源于境界,真正的技巧高超乃是讓人聽不出技巧而覺得完美流暢的創(chuàng)作。播音員要思考如何將自身先天條件與表達(dá)技巧完美結(jié)合,渾然一體,準(zhǔn)確地傳達(dá)思想感情。這里要談到一個感受:那就是聲音的魅力。聲音是有魅力的,毋庸置疑。所謂聲音魅力就是一種很能吸引人的力量,這種力量人們常常能感受到但又說不清,這是因?yàn)轺攘κ且环N非物質(zhì)的東西,有魅力的聲音不但有好的聽覺感受還能把稿件的言外之意、無窮的韻味傳達(dá)出來 。電視播音員優(yōu)美圓潤的聲音,理解表達(dá)得到位等等都是具有吸引力的東西,都是構(gòu)成魅力的因素。 聲音魅力包括先天具有即天賦和后天獲得兩個方面。天賦包括好音色、好共鳴等,后天獲得則指后天經(jīng)過訓(xùn)練努力而獲得的好聲音。一般來說沒有不好聽的聲音,如果天賦的音色共鳴不太好也沒關(guān)系,只要經(jīng)過科學(xué)刻苦的訓(xùn)練,結(jié)合稿件內(nèi)容生感,即使不太好聽的音色也會有感染力。第二層聲音的表現(xiàn)力,這是優(yōu)秀播音作品的關(guān)鍵因素,在播音表達(dá)規(guī)律中語脈的對比推進(jìn)與變化是由語言的低、緩、虛、厚所構(gòu)成的陰柔面,高、急、實(shí)、薄所構(gòu)成的陽剛面的對立而產(chǎn)生的,語言的推進(jìn)好像一座連綿起伏的山脈,時而波峰時而波谷,高低錯落,變化有致。把稿件中潛藏的意境神韻,即文字中的言外之意、無窮韻味傳達(dá)出來,要用自己的思想、情感、人格、魅力、全情地融入所播內(nèi)容,達(dá)到情景交融、物我兩忘的境界。在完全融入稿件情感的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造出語斷意不斷,勢變神相連的氣脈承連,由氣息拓展形成的虛實(shí)境界與語勢、精神、思想、感情相連,表現(xiàn)出主題的格調(diào)、風(fēng)格,當(dāng)停則停、當(dāng)斷則斷 ,控縱自如,富于張力,形神兼?zhèn)?格調(diào)高雅,底蘊(yùn)十足。

當(dāng)然配音的意境語言的神韻要結(jié)合播音員的文化、修養(yǎng)、心性、閱歷等諸多方面,只有我們播者多學(xué)習(xí)多實(shí)踐多總結(jié),通過技巧與自身天分的結(jié)合,節(jié)目稿件與自己體會感受的結(jié)合,融會自身獨(dú)特氣質(zhì)的氣韻展現(xiàn),使語言美的創(chuàng)造、聲音魅力的展現(xiàn)帶有鮮明的個性特征,我想這也許就是風(fēng)格形成與體現(xiàn)的過程。

參考文獻(xiàn)

[1]《電視節(jié)目主持》,趙淑萍著

[2]《播音創(chuàng)作中的“圓融”之美》,李亞虹著

第5篇：配音的技巧范文

馬文婷是一個山東青島女孩，今年26歲。2001年從北京外國語學(xué)院畢業(yè)不久，她就到美國芝加哥市發(fā)展。到美國后，馬文婷先是在一家面包廠工作，周薪350美元。這家企業(yè)大而正規(guī)，上下班要在前臺電腦上登記。工廠里彌漫著一股面包的香甜，車間廣播里放著流行音樂，大家有條不紊地忙碌著。在這種宜人的環(huán)境中打工，盡管很勞累，女孩仍覺得滿心歡喜，何況收入也不菲呢!

然而，女友的一席話，卻讓馬文婷產(chǎn)生了新想法。2002年6月的一天，一位在芝加哥雷森廣告公司工作的青島同鄉(xiāng)打電話問小馬：“你的普通話講得棒，音色也美，愿不愿做個兼職的電視廣告配音員?”馬文婷聽了一頭霧水。女同鄉(xiāng)解釋說，最近她所在的公司接了很多制作華語電視廣告的大單，有的跨國公司還出巨資請體育名人甚至好萊塢影星做形象代言人，但這些明星大都在歐美長大，根本不懂漢語，這就需要找專人配音。

馬文婷明白對方想讓她充當(dāng)“配音演員”這個幕后角色!其實(shí)，馬文婷從小就向往當(dāng)演員，因普通話講得好，在中學(xué)里還擔(dān)任過校廣播站的播音員呢!不料在美國卻碰上了當(dāng)“配音員”的機(jī)會，她覺得十分有趣，根本不考慮報酬問題，當(dāng)場就爽快地答應(yīng)了。

第一次，馬文婷是幫芝加哥一家保險公司做華語廣告配音。廣告中有許多人，談?wù)撡徺I人壽保險的好處，大家分別對話，但分配給她的只有一句臺詞：“OK，我也要為自己和老公買一份!”當(dāng)時她對廣告配音技巧還一無所知，也聽不懂那些專業(yè)術(shù)語，只是按照對方的要求，用自己本色的聲音來配，不到半小時就錄完了。不料，臨走時她竟得到了700美金的報酬!這在當(dāng)時可是5000多元人民幣呀，女孩驚喜異常。

其實(shí)做配音這一行，精神方面的驚喜遠(yuǎn)超過物質(zhì)。不久后的一天，馬文婷打開電視，突然聽見了自己的聲音，原來那家保險公司的廣告正在播出!這讓女孩興奮不已。隨后她辭掉了工作，決定經(jīng)營自己的長處，做一名專職“華語廣告配音員”。

經(jīng)營長處，在美國“賣聲音”成金領(lǐng)

由于馬文婷的華語講得十分標(biāo)準(zhǔn)，加上音質(zhì)變化多，在接過幾個簡單的配音業(yè)務(wù)之后，她很快就被一些大公司相中。令女孩記憶深刻的，是為雷森的商業(yè)廣告做配聲。他們推介的產(chǎn)品是高檔女性內(nèi)衣，原本有七八個女孩競爭這個配音，但廠商在試聽錄音帶時，覺得馬文婷的“感覺最像”，最終決定讓她來做。但同時又不無歉意地告訴女孩，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)不景氣，最近配音工作的預(yù)算被刪減，所以待遇不會很高。馬文婷卻開心地說：給多少錢沒關(guān)系，能將自己的長處發(fā)揮出來，我就覺得很開心了。

那天，她去了臨時錄音棚。由于缺少專業(yè)經(jīng)驗(yàn)在配音時費(fèi)了些周折，但最終還是圓滿收工了。事后馬文婷收到一張支票，居然是1800元美金!她不由吃了一驚：原來美國人所謂的“預(yù)算不高”，竟還有如此之高呢!

不過美金也不是那么好賺的，做了幾個廣告的配音后她就發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這一行也有許多學(xué)問。給電視廣告配音時，不僅要求在較短時間內(nèi)熟悉“劇本”，更要把握好聲音與畫面、口型的對應(yīng)效果，其間只要有一點(diǎn)不到位就算失敗。此外，配音時你的聲音必須按照情節(jié)的發(fā)展而跌宕起伏，對于廣告來說，感染力是最重要的!

為了彌補(bǔ)自己在這方面的不足，2003年7月，馬文婷還特意掏5000美金學(xué)費(fèi)，參加了一個由好萊塢退休演員舉辦的專業(yè)配音訓(xùn)練班。3個月的正規(guī)培訓(xùn)，讓小馬學(xué)到了不少配音方面的專業(yè)知識和技巧。她知道了廣告聚集著新的時尚潮流，好的廣告在于創(chuàng)意，而廣告配音不但需要理解廣告本身的創(chuàng)意，很好地詮釋出廣告的內(nèi)涵，還要根據(jù)創(chuàng)意進(jìn)行個性發(fā)揮，給人以意外的驚喜?；剡^頭來再審視自己做過的幾個電視廣告配音，女孩不由暗中捏了一把汗，雖然“清純”，但從藝術(shù)的角度欣賞畢竟太稚嫩了，頗有些“僥幸過關(guān)”的味道。

有趣的是，馬文婷的學(xué)習(xí)剛結(jié)束，那位女同鄉(xiāng)就心急火燎地拉她去“救場”。原來，她所在的雷森公司，承接了一家美國知名企業(yè)生產(chǎn)的女性健身器械系列產(chǎn)品的電視廣告，畫面拍攝完畢，卻在廣告配音時遇到了難題。因?yàn)檫@個廣告配音的語氣要求溫婉，給人以“對女性充滿關(guān)愛”的感覺。在這個廣告的策劃階段，公司就開始尋找配音員，但連找了1個多月，換了十幾名優(yōu)秀的配音員，廠家均不滿意。

來到廣告公司，看完劇本后稍稍穩(wěn)定了一下緊張的情緒，馬文婷就開始考慮如何進(jìn)入“角色”。當(dāng)時雷森廣告公司的老板和業(yè)務(wù)總監(jiān)都聞訊趕來，站在一旁的女同鄉(xiāng)更是把心懸到了嗓子眼上。要知道這是一筆60萬美金的大單，若搞砸了，不但要賠廠家一筆數(shù)目不小的違約金，還會影響到廣告公司的聲譽(yù)。

這時，那位長相酷似“丘吉爾”的業(yè)務(wù)總監(jiān)走了過來，盡管他用溫和的語氣鼓勵馬文婷“不必緊張”，但女孩分明看到這位紳士夾著香煙的手在微微發(fā)抖。一會兒，信號燈亮了，錄音棚內(nèi)頓時鴉雀無聲?？粗娨暜嬅嫔弦晃簧聿母咛?、皮膚呈古銅色的“骨感”美女在跑步機(jī)上輕盈地做健身運(yùn)動。馬文婷開始對著她的口型配音了：“其實(shí)享受運(yùn)動是快樂的，就如此刻的我，仿佛走進(jìn)了雨后空氣清新的原始森林……”一瞬間她就進(jìn)入了狀態(tài)，感覺自己正置身于浪漫的西雙版納密林中，一邊是奔跑的野象鹿群，一邊是清澈的泉水在歡快地流淌，她被眼前的美景深深陶醉。

“這聲音太美妙了，簡直是天使的召喚!”配音剛結(jié)束，“丘吉爾”就帶頭鼓起掌來。這時雷森的老總也快步走了過來，熱情地同馬文婷握手、擁抱，并表示祝賀。這個配音不僅與畫面配合得很到位，而且小馬的聲音在清純中透著女性的溫柔和關(guān)愛，充滿了人性化的藝術(shù)感染力。這個廣告后來又制成普通話和英語兩個版本，在電視上播出后引起了很大反響。一時間，該女性健身器材成了市場上的搶手貨。鑒于馬文婷的出色表現(xiàn)，雷森廣告公司特意給了她一大筆獎金：1.5萬美元!并聘請她為該公司的專職華語配音員。

練成“百變女皇”，靚嗓女孩收獲百萬美金

從此，馬文婷的名字在芝加哥廣告界一炮走紅，開始有許多業(yè)界人士找上門來，請她為電視華語廣告配音。此后馬文婷就陷入了空前的忙碌中，因?yàn)橛械膹V告配音要在紐約、洛杉磯等地的錄音棚完成，有時她在一天內(nèi)就要往返幾座城市，成了名符其實(shí)的“空中飛人”。雖然表面上如明星般風(fēng)光，但也嘗過不少“狼狽”的滋味，有時還會當(dāng)眾出丑。

有一次，紐約一家著名的廣告公司邀請馬文婷去做配音，當(dāng)時她卻感冒了。本來這對配音員來講是很大的忌諱，但女孩覺得挺一挺就會過去，反正又不嚴(yán)重，于是就按時趕到了錄音棚。結(jié)果她的配聲一到高音部分就斷掉，聲音沙啞，嚴(yán)重破壞感覺，導(dǎo)致錄音時間延長。企劃經(jīng)理氣急敗壞地責(zé)怪她浪費(fèi)這么多寶貴時間，消耗人力物力!搞得小馬非常尷尬。

內(nèi)行都知道，配音員其實(shí)就是在賣聲音。美國人更是認(rèn)真到每次配音都要簽合約，說明配音員多長時間內(nèi)不可以為同性質(zhì)的其他公司的廣告再做配音，機(jī)會被買斷。商家最忌諱的是“配定型音”，如果你的聲音一出場，就被人聽出了是誰，哪家企業(yè)的老板都不會喜歡的。因?yàn)檎遗湟舻膹V告商多數(shù)做的是化妝品、口服液、內(nèi)衣之類的女性廣告，時間一長，馬文婷覺得自己已經(jīng)陷入“溫柔女人”的小圈子。廣告市場在不斷進(jìn)步創(chuàng)新，如果自己老是一種風(fēng)格，用不了多久就會鉆進(jìn)死胡同。

不久，她接下了為“僑森”高級抽油煙機(jī)做廣告配音的業(yè)務(wù)?？墒钱?dāng)女孩用自己本色的嗓音去配聲時，卻怎么也達(dá)不到廣告要求的家庭主婦做飯時的那種“活潑、快樂、具有生活成就感”的味道。轉(zhuǎn)眼間兩個多小時過去了，其間盡管她多次出入錄音棚找感覺，但沒有一次能達(dá)到要求。到了中午，只好帶著失望沮喪地收工。

當(dāng)天下午，馬文婷再次走進(jìn)錄音棚，卻聽到里面?zhèn)鞒隽嘶顫姎g快的童音，原來是一條兒童營養(yǎng)品的廣告正在配音。聽著可愛的童聲，女孩心想：這個配音的，一定是個小女孩吧?豈知，隨后從錄音棚里走出來的竟是一位40多歲的婦女!

馬文婷頓時驚訝得目瞪口呆。別人能做到的，自己為什么做不到?于是，她鼓足勇氣，挺胸走進(jìn)了錄音室。后來她驚訝地發(fā)現(xiàn)，同樣一句話，加個助詞，改變一下語調(diào)，調(diào)整一下說話的力度，感覺便完全不同了。找到“靈感”后，她放開了嗓子，并配出了廣告所需要的家庭婦女做家務(wù)時那種歡快的感覺!

從此，她的配音開始打破自己原有的風(fēng)格，逐漸轉(zhuǎn)向“多樣化”。不僅能夠大方地演繹出以前聽著就臉紅的女性嫵媚、誘惑的聲音，女孩還發(fā)現(xiàn)，在聲音的運(yùn)用上每個人都有極強(qiáng)的可塑性。在廣告畫面上，幾乎沒有一人分飾兩角的鏡頭，但在廣告配音時，一人分飾兩角甚至多角色是完全可以做到的。這樣既能為廣告商削減制作成本，又能為自己增加收入。此后她開始著手研究不同年齡段人的聲音和發(fā)音特點(diǎn)，后來不僅花季少女、中年婦人的聲音被她拿捏得恰到好處，就連老太太和兒童的發(fā)音她都能模仿得惟妙惟肖!

“轉(zhuǎn)型”成功后，馬文婷配音角色的年齡跨度從四五歲到70多歲，無所不能。并先后成功地為美國人壽保險公司、花旗銀行、IBM、海菲鉆石等著名企業(yè)做廣告配音。女孩后來甚至被業(yè)界譽(yù)為華語配音員中的“百變皇后”!

由于業(yè)務(wù)應(yīng)接不暇，2006年初，馬文婷索性注冊40萬美金成立了一家名為“華聲天使”廣告配音公司。此舉引起芝加哥電視臺和《世界日報》等多家新聞媒體的關(guān)注和報道，讓她美美地過了一把“明星癮”!

第6篇：配音的技巧范文

舌尖上的中國解說員叫李立宏，《舌尖上的中國》是由陳曉卿執(zhí)導(dǎo)，中國中央電視臺出品的一部美食類紀(jì)錄片，該節(jié)目主題圍繞中國人對美食和生活的美好追求，用具體人物故事串聯(lián)起講述了中國各地的美食生態(tài)。

《舌尖上的中國》它之所以能夠吸引眼球，其投資和制作水準(zhǔn)是一方面，最重要的方面是它并不是單純只講述美食的紀(jì)錄片，它是把美食當(dāng)做一個媒介，通過這個普通的媒介找到與這個媒介相關(guān)的、能夠令大眾熱情討論的東西。比如說傳統(tǒng)價值觀、人際關(guān)系、生存狀態(tài)甚至是哲學(xué)思考，都能夠通過這樣一部片子表達(dá)出來。

李立宏，北京人，著名配音表演藝術(shù)家，年度最火紀(jì)錄片《舌尖上的中國》解說，1986年畢業(yè)于北京廣播學(xué)院播音系?，F(xiàn)任中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院導(dǎo)演表演系副教授、表演教研室主任。主講課程是演員藝術(shù)語言基本技巧，李立宏嗓音渾厚深沉，音色穩(wěn)健，具有智者的韻味，其配音的人物與其聲音絲絲入扣，渾然一體，一氣呵成，得到業(yè)內(nèi)廣泛好評。

2013年3月中旬，李立宏亮相央視一套《正大綜藝·墻來啦》節(jié)目，為沒能進(jìn)入《舌尖上的中國》的煎餅果子進(jìn)行了“補(bǔ)救”解說。2018年3月26日，其擔(dān)任配音解說的紀(jì)錄片《就是那一只蟋蟀》北京電視臺紀(jì)實(shí)頻道播出。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

第7篇：配音的技巧范文

一、激發(fā)英語興趣，培養(yǎng)口語能力

興趣，是人類實(shí)施一切行為的原動力。只有想做一件事，才能將更多的精力放在這件事上。對于初中學(xué)生來講，只有具有英語口語學(xué)習(xí)的興趣，才能樂于參與到英語口語學(xué)習(xí)活動中，才能成為英語口語學(xué)習(xí)的實(shí)踐者。在教學(xué)中，教師要利用自己對于英語的熱情，調(diào)動初中學(xué)生的情感因素，讓學(xué)生在自己的感染下，成為英語的狂熱追求者。更要利用積極的課堂評價，去鼓勵學(xué)生，讓學(xué)生具有英語口語學(xué)習(xí)的自信心。在學(xué)習(xí)過程中，學(xué)生對于學(xué)習(xí)內(nèi)容的興趣，要重要于其本身的學(xué)習(xí)能力。

首先，教師要用飽滿的激情進(jìn)行教學(xué)，用自己的樂觀與熱情帶動每一位學(xué)生，正所謂，親其師則信其道，學(xué)生喜歡，才愿意上他的課。其次，教師要多給賞識學(xué)生，讓學(xué)生激情逐漸高昂起來，成為口語學(xué)習(xí)的積極者。比如在講解《Good friends》的時候，教師先興高采烈地向?qū)W生介紹自己的好朋友，讓初中學(xué)生的注意力集中起來。再讓學(xué)生與同桌互相描述自己的好朋友，并在這個過程中給予學(xué)生積極評價，往往會讓學(xué)生越說越有動力，逐漸認(rèn)可自己的英語口語，并積極爭取進(jìn)步。

二、培養(yǎng)表達(dá)勇氣，培養(yǎng)口語能力

啞巴英語一直是中國英語教學(xué)中存在的一個頑固性問題。教師引導(dǎo)學(xué)生學(xué)英語，背課本上的詞匯與語法知識，讀課文，但學(xué)來學(xué)去，都沒有引導(dǎo)學(xué)生開口說。當(dāng)前的許多初中英語教學(xué)功利性過于明顯，只有讓學(xué)生考得好成績，取得好證書的教學(xué)活動才是高質(zhì)量的教學(xué)活動。但背單詞、語法與音標(biāo)，并不是正確的英語語言學(xué)習(xí)方式。促進(jìn)學(xué)生開口說英語，提高其英語表達(dá)的勇氣，才能讓學(xué)生在交流中逐漸成長，具有基礎(chǔ)的英語口語能力。

首先，教師要引導(dǎo)學(xué)生克服自己說英語的心理障礙。一些學(xué)生認(rèn)為自己英語水平不足，沒有辦法組織英語語言，一旦要開口說英語就感受無奈與緊張。教師要利用鼓勵語言，讓學(xué)生走出心理陰影。其次，教師要組織合理的英語口語活動，讓優(yōu)秀學(xué)生與學(xué)困生一起組對學(xué)生，快速提高口語能力差學(xué)生的口語水平。比如在講解《This is me》的時候，教師可以針對學(xué)生的學(xué)習(xí)能力，對學(xué)生進(jìn)行配對，讓部分學(xué)困生與中等生一組，讓一些中等生與優(yōu)秀生一組，使每一對學(xué)生之間有一定差距，但差距不宜過大。教師讓能力較強(qiáng)的學(xué)生先介紹自己，再讓能力較弱的學(xué)生進(jìn)行模式。互動式的練習(xí)模式更容易讓學(xué)生接受，教師要給予能力弱的學(xué)生鼓勵，讓學(xué)生意識到自己開口說英語不會被人嘲笑，反而會得到肯定，促進(jìn)初中學(xué)生英語口語表達(dá)心理障礙的消除。

三、傳授口語技巧，培養(yǎng)口語能力

英語口語能力的提高，離不開口語技巧的掌握。在初中英語教學(xué)中，教師要引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)一些必要的口語表達(dá)技巧，促進(jìn)學(xué)生大跨步地提高。首先，教師要將英語朗讀技巧傳授給學(xué)生。朗讀訓(xùn)練的開展，可以規(guī)范學(xué)生的英語發(fā)音與語調(diào)，也有利于學(xué)生拼定能力的提高。在朗讀中，學(xué)生的大腦、眼、口、耳得到全面調(diào)動，視覺與聽覺密切聯(lián)系在一起，有利于英語口語技巧的形成。其次，教師要培養(yǎng)學(xué)生連貫回應(yīng)的技巧。在口語表達(dá)中，交流者只有理解對方的話，才能做出應(yīng)答。教師要讓學(xué)生多注意交流中的轉(zhuǎn)折性詞語，像“however，but，I agree/disagree”等，都會讓英語表達(dá)發(fā)生變化。

教師可以利用每天早上的時間，引導(dǎo)小學(xué)生進(jìn)行晨讀，練學(xué)生的耳朵與嘴巴得以鍛煉。并每天給學(xué)生規(guī)定一個主題進(jìn)行自由組合對話，看哪一組的對話最流暢。教師可以給學(xué)生寫一些有數(shù)字的小紙條，隨機(jī)發(fā)給學(xué)生，同時抽到一個數(shù)字的學(xué)生組成臨時會話小組，每天任務(wù)組成兩組進(jìn)行口語交際，鍛煉學(xué)生的反應(yīng)能力，讓學(xué)生利用一些關(guān)鍵詞匯，看對方是否能夠準(zhǔn)確接話，促進(jìn)學(xué)生口語應(yīng)用靈敏度的提高。

四、創(chuàng)設(shè)英語情境，培養(yǎng)口語能力

促進(jìn)初中學(xué)生英語口語能力的提高，需要給學(xué)生創(chuàng)設(shè)一個相對真實(shí)與形象的情境。信息技術(shù)的發(fā)展，讓教師可以在課堂中應(yīng)用多媒體。教師可以在網(wǎng)絡(luò)平臺上發(fā)現(xiàn)一些培養(yǎng)學(xué)生口語能力的軟件，利用這些軟件，激發(fā)初中學(xué)生的口語表達(dá)興趣，讓學(xué)生在情境中學(xué)習(xí)，寓教于樂。

教師可以利用電影配音類的軟件為學(xué)生創(chuàng)造口語學(xué)習(xí)的情境，教師在電影中節(jié)選片段或者直接利用軟件中的配音資源，給學(xué)生呈現(xiàn)不同的場景，讓學(xué)生先聽原版配音，再進(jìn)行自主配音。電影配音對于初中學(xué)生來講是一個未曾體驗(yàn)過的事物，將其與英語口語教學(xué)進(jìn)行結(jié)合，有利于學(xué)生參與度的提高，也會讓英語口語表達(dá)更加真實(shí)。

第8篇：配音的技巧范文

［關(guān)鍵詞］ 電影;電影配音;配音演員;譯制片

一、中國電影配音的輝煌及重要性

中國當(dāng)代電影配音事業(yè)起步在20世紀(jì)70年代，當(dāng)時的中國社會精神文化生活匱乏，每年國內(nèi)生產(chǎn)的影片難以滿足人民對精神文化的需求，人民渴望更多精彩的外國電影進(jìn)入中國。在期盼中，前蘇聯(lián)電影和社會主義陣營的影片陸續(xù)搬上中國銀幕，但其電影產(chǎn)量依然不能滿足人們對文化娛樂生活的需求。改革開放后，中國文化市場復(fù)蘇升溫，世界優(yōu)秀影片開始陸續(xù)登陸中國。電影配音事業(yè)伴隨外國影片在中國傳播，逐漸蓬勃發(fā)展起來。電影配音演員也因此成為家喻戶曉的電影明星，同時，電影配音演員的藝術(shù)成就逐漸得到了藝術(shù)界和電影界的認(rèn)可。

一批優(yōu)秀的電影配音藝術(shù)家開創(chuàng)了中國電影配音事業(yè)的巔峰，成就不朽的藝術(shù)傳奇?！澳闶恰啠　薄逗?#8226;愛》中失明的羅切斯特與簡•愛劫后重逢，羅切斯特動情的聲音破空而來、催人淚下，一時道盡中年男人歷盡滄桑的喜悅和無奈。這個聲音來自配音大師邱岳峰，一個沙啞低沉卻又如此具有魔力的聲音，讓羅切斯特這個角色深入人心。邱岳峰用自己的聲音詮釋出羅切斯特人物的內(nèi)心世界和外在特征，讓觀眾看到、聽到一個真切的羅切斯特，這部電影也成為黑白片中的經(jīng)典。

文化相對匱乏的20世紀(jì)70年代、80年代，邱岳峰用自己獨(dú)特的聲音和對人物的把握帶給了觀眾愉悅。時至今日，經(jīng)歷過那個年代的人，依然對邱岳峰配音的影片念念不忘?；蛟S，邱岳峰配音的電影已經(jīng)不再是原著的電影，而是經(jīng)過藝術(shù)再加工的具有獨(dú)立藝術(shù)形態(tài)的作品。

20世紀(jì)70年代、80年代是長春電影制片廠譯制部和上海電影譯制片廠的黃金時代，也是電影配音事業(yè)最輝煌的時期。長影是我國最早開始譯制配音外國影片的制片廠。從1948年夏著手譯制外國影片到1989年初，40年來，共譯制和為四十多個國家的776部影片配音，其中主要是故事片，也有少量的紀(jì)錄片、科教片和美術(shù)片。肖南、白玫、白景晟、陳汝斌、陳光廷、陳占河等一批老一輩配音藝術(shù)家開創(chuàng)了長影電影配音時代的輝煌，成為共和國電影配音業(yè)界的驕傲。上海電影譯制片廠是與長影并駕齊驅(qū)的電影譯制廠，30歲以上觀眾的童年是在他們動人的聲音中度過的，我們熟知的邱岳峰、畢克、尚華、于鼎、童自榮、劉廣寧、曹雷、楊成純、喬臻、丁建華、李梓、蘇秀、蓋文源、翁振新等，都是上海電影譯制片廠的著名配音藝術(shù)家。

這些優(yōu)秀的電影配音藝術(shù)家為電影配音事業(yè)創(chuàng)造了不可磨滅的輝煌，整個20世紀(jì)70年代、80年代外國電影主要是通過配音來與中國觀眾見面的，電影配音成為重要的藝術(shù)形式。沒有這么多優(yōu)秀的電影配音藝術(shù)家，就沒有中國配音事業(yè)輝煌的過去，他們用自己獨(dú)特的藝術(shù)體驗(yàn)、極具藝術(shù)表現(xiàn)力的聲音刻畫了一個又一個為觀眾津津樂道的人物，這些人物伴隨著中國電影的發(fā)展，也伴隨著那代人的成長。

二、中國電影配音的衰落及原因

20世紀(jì)90年代中后期，譯制片配音的風(fēng)光不再像過去那樣輝煌，觀眾的欣賞口味發(fā)生了根本性的變化，80年以后出生的年輕人更青睞原汁原味的原著電影，他們認(rèn)為這樣能夠更好地感受電影的真實(shí)。因此，他們最喜歡的影片變成了中文字幕。進(jìn)入新世紀(jì)之后，譯制片配音更成為可有可無的影視附件。據(jù)不完全統(tǒng)計，當(dāng)今中國大城市的影院中，一般進(jìn)口大片原版與譯制版配音的比例為1∶2，有的甚至達(dá)到 2∶3，也就是說，總體上大約有三分之一的人愿意看原版電影。新浪網(wǎng)在 2000年進(jìn)行的一次調(diào)查顯示：有70.37%的觀眾贊認(rèn)為看字幕片勝過譯制片，并且這些觀眾主要集中在北京、上海、廣東等大城市和發(fā)達(dá)地區(qū)，是我國電影消費(fèi)的主要地區(qū)。

一批優(yōu)秀的老配音藝術(shù)家相繼退居二線，有的甚至已經(jīng)與世長辭，電影配音演員面臨青黃不接的現(xiàn)狀。長影、上影譯制片廠的輝煌伴隨著優(yōu)秀的配音藝術(shù)家的離開和辭世，出現(xiàn)了經(jīng)營困難、譯制片質(zhì)量下降等問題。

(一)電影音響技術(shù)發(fā)展迅速，配音難以詮釋全部的聲響效果，電影配音演員整體配音水平下降嚴(yán)重

觀眾之所以更加喜歡原版的中文字幕電影，關(guān)鍵因素是：原生態(tài)電影的音響效果好，演員語言面貌和影片場景搭配協(xié)調(diào)，原生態(tài)的明星聲音對觀眾吸引力較大。電影音響技術(shù)發(fā)展迅速。以立體聲為例，90年代后期，SR聲跡和數(shù)字聲跡技術(shù)、次低音擴(kuò)展技術(shù)、環(huán)幕、球幕、巨幕等電影技術(shù)，都為電影音響的發(fā)展提供了技術(shù)支撐。國外電影，尤其是好萊塢電影更加注重音響效果，采用了很多先進(jìn)的音響技術(shù)，我國電影配音技術(shù)和藝術(shù)水平對譯制片的音響效果難以全部展現(xiàn)，影響了觀眾對譯制片配音電影的好感。過去，電影配音之所以能夠?qū)﹄娪坝泻艽蟮挠绊懀^眾更加認(rèn)可配音之后的電影作品，關(guān)鍵因素是那個時期的電影音響效果不如現(xiàn)在，音響內(nèi)容比較單一，配音相對直接簡單，不需要外在的音響技術(shù)過多干預(yù)。目前，音響技術(shù)越來越復(fù)雜，效果越來越好，讓配音演員難以駕馭，甚至出現(xiàn)了配音降低了電影的原生態(tài)聲響效果的問題。當(dāng)代配音演員在聲音條件、聲音控制和電影語言把握上與老配音藝術(shù)家存在較大差距，不能詮釋出電影人物的全部內(nèi)涵。

(二)新時期，觀眾有更多途徑去欣賞電影，尤其是網(wǎng)絡(luò)，國外電影能夠更加快捷地傳播，這使得電影配音往往跟不上傳播的速度

80年代中期以前，看譯制片是絕大部分中國觀眾接觸外語片的惟一途徑，這種賣方市場的壟斷成就了譯制片配音藝術(shù)家的成就，提升了配音藝術(shù)家的社會地位。隨著科技進(jìn)步，改革開放進(jìn)程的加快，中國觀眾接觸原聲外語片的途徑開始增多，盜版光碟、網(wǎng)絡(luò)下載、衛(wèi)星電視等。再加上外語學(xué)習(xí)熱潮，一部分具有較高文化水平的人更喜歡欣賞原版電影。這些具有時代特征的因素，導(dǎo)致了譯制片配音不再像過去那樣必不可少。

(三)優(yōu)秀的配音演員匱乏，配音演員缺少老一代配音藝術(shù)家的奉獻(xiàn)精神和鉆研態(tài)度

優(yōu)秀的配音演員匱乏源于配音演員待遇低，2009年，中國城市電影票房收入達(dá)到62億元，外國電影占43.4%，國外電影在中國的票房收入總計26.9億元，按照進(jìn)口大片原版與譯制版的比例為1∶2來計算，那么僅占17.94億元。17.94億元與我國整個電影市場相比，僅僅是其中的一小部分，配音電影市場的持續(xù)低迷，讓從事電影配音的演員收入銳減，很多電影配音演員心浮氣躁，都希望通過配音能夠被導(dǎo)演看中，轉(zhuǎn)行進(jìn)入電影演藝一線。另外，中國外語片市場為了防止盜版，給配音演員的時間相對較少，三五天就要出成品，這使得配音演員難以深入揣摩電影的內(nèi)涵和人物形象，更沒有聯(lián)系和尋找感覺的時間，這種條件下產(chǎn)生的譯制片必然不能滿足觀眾日益提升的審美需求。

三、中國電影配音的現(xiàn)狀及對策

是不是電影配音就要成為歷史？是不是當(dāng)代的電影配音演員無法超越老一輩配音藝術(shù)家？是不是我們就要靠字幕來觀看外語片？這些疑問是當(dāng)代中國電影配音是否應(yīng)該存在的根本性問題。從歷史發(fā)展來看，電影配音具有強(qiáng)大的藝術(shù)力和群眾基礎(chǔ)，電影配音不是簡單地把譯文讀出來，盡管目前有些電影配音存在濫竽充數(shù)的現(xiàn)狀，很多非配音專業(yè)演員也在從事著配音工作。但是，要清楚地認(rèn)清，配音是一門藝術(shù)，是一門對電影再加工的藝術(shù)，其中包含的不僅僅是聲音，還有對作品的理解，對人物角色和內(nèi)心的把握，通過配音演員的融入，使角色具有藝術(shù)再升華的可能。老一輩配音藝術(shù)家已經(jīng)為我們成功積累了大量的理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，只要當(dāng)代配音演員多加學(xué)習(xí)，多加體會，必然會超越老一輩藝術(shù)家所取得的成績。

高層次知識分子盡管喜歡看原版外語片，或者是字幕電影，但是，以英語為主體電影，知識分子并不能完全駕馭英文電影里的用語，因?yàn)橛⒄Z電影中存在的很多俚語是非英語專業(yè)人難以理解的；外語片還包括法國的藝術(shù)片、寶萊塢的歌舞片等，法語和印度語雖然也具有相當(dāng)?shù)钠占靶裕悄軌蜻_(dá)到觀看程度的，畢竟還是少數(shù)。另外，中國廣大農(nóng)村的電影市場依然主要依賴電影配音，這些原因都預(yù)示著中國電影配音事業(yè)不會消亡，而且還將迎來發(fā)展的機(jī)遇期，只要牢牢把握住這次機(jī)遇，中國電影配音必將迎來一次新的跨越。

(一)提升配音電影質(zhì)量，規(guī)范電影配音市場，增加配音演員的工資福利待遇

目前，之所以觀眾對配音電影產(chǎn)生不良的反應(yīng)，關(guān)鍵在于配音電影的藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力、音響效果不能和原聲電影相比。提升配音電影的質(zhì)量關(guān)鍵在于規(guī)范電影配音市場，完善電影配音制度，對于那些粗制濫造的配音電影要堅決下架，對于不具備配音資質(zhì)的小團(tuán)體要堅決取締，寧可損失部分市場，也要確保電影配音產(chǎn)品的質(zhì)量。

配音電影的產(chǎn)品質(zhì)量和配音演員息息相關(guān)，優(yōu)秀的配音演員能夠藝術(shù)化提升人物的典型性，增加人物的內(nèi)涵，尤其是能夠增加中國元素，貼近中國觀眾的生活。但是要想培養(yǎng)和留住這些優(yōu)秀的配音演員，一方面要提高配音演員的待遇。配音演員屬于藝術(shù)工作者，他們的工作具有獨(dú)一性和不可替代性，要根據(jù)他們的勞動，給予對等的報酬。要激活我國電影配音市場，逐漸取消國家對外語片配音的壟斷制度，讓有實(shí)力的電影企業(yè)進(jìn)入該領(lǐng)域，增加競爭，提升配音市場規(guī)模，增加從事配音事業(yè)的個人和公司收入。

(二)積極采取配音與字幕聲畫同步的翻譯模式

目前，要想重新樹立配音電影的良好形象，推廣配音電影市場，就必須要迎合當(dāng)前字幕電影的需求，讓配音與字幕共同出現(xiàn)在電影里，既保障一部分喜歡配音電影的觀眾，又能滿足對字幕電影有偏好的觀眾需求，這樣才能在既有的市場條件下，開創(chuàng)更廣闊的發(fā)展空間，從而創(chuàng)造出發(fā)展的機(jī)遇。

(三)建立專業(yè)的配音演員培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，在一些大學(xué)里開設(shè)配音課程，社會上要更加關(guān)注配音演員的成就，增加配音獎項

配音是一門專業(yè)性很強(qiáng)的工作，各種臺詞的詞序、語調(diào)、重音都不相同，其韻律和節(jié)奏的變化，潛在的內(nèi)心動作，特殊的情緒烘托，都需要外在意義強(qiáng)化到語言的內(nèi)在滲透中來。這些都需要配音演員有多年的磨煉能駕馭，根本就不是所謂“棚蟲”的業(yè)余配音演員可以駕馭的。大學(xué)要根據(jù)電影市場的反饋和需求，開展配音課程；有條件的高校，可以設(shè)立配音專業(yè)，或者在音響專業(yè)內(nèi)開辟配音方向，從而培養(yǎng)出更多的配音專業(yè)人才。為推動電影配音事業(yè)，應(yīng)加大電影配音獎勵規(guī)模，各大電影節(jié)加開配音電影獎項，鼓勵電影配音演員創(chuàng)造更多好聽的譯制片。

［參考文獻(xiàn)］

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第9篇：配音的技巧范文

主持人曉晏，就是擁有這種美麗的魅力女人。

曉晏的名字，很久以前就在我耳邊回旋了，朋友總對我說，如果我不走近曉晏，作為記者的我就是失職。

午夜，用心交流一種感動

曉晏現(xiàn)在主持北京新聞廣播《星空下的女人》，這是一檔夜間情感談話節(jié)目，深受聽眾喜愛。每晚，人們都被她充滿磁性的聲音引領(lǐng)著，在星空下直面情感人生。

《星空下的女人》定位準(zhǔn)確，從英語的節(jié)目前奏曲可以看出，這個節(jié)目是針對都市白領(lǐng)女性的。《星空下的女人》堅持那么多年不容易，有些話題很有趣、有意義。今年，這個節(jié)目由午夜提到“黃金段”，是對曉晏工作的肯定。占據(jù)了很好的時段，相信曉晏會讓《星空下的女人》更有趣，更有意義和啟迪。

為了做好節(jié)目，曉晏用心和聽眾交流自己的感動，除了在午夜的電臺，她還通過各種渠道傾聽聽眾的心聲，比如，她在網(wǎng)上這樣留言：

作為電臺節(jié)目主持人，我更喜歡您通過網(wǎng)上留言，告訴我更多的屬于您自己的話題和充滿個性的社會關(guān)注點(diǎn)，這樣我們之間的溝通和對話就會通過我在新聞廣播所主持的節(jié)目有不盡的亮點(diǎn)。

我時刻等著您的到來。

感謝這個充滿個性的網(wǎng)站，感謝信息爆炸的天空，感謝你，我不曾見面的相識。

我問曉晏：“《星空下的女人》播出那么多年了，你有沒有感到話題有枯竭的時候？” 曉晏回答說：“只要心中充滿激情，就會在交流中感動，在感動中交流，就會碰撞出思想的火花，話題也就不會枯竭。所謂‘問渠哪得清如許,為有源頭活水來’?！?/p>

采訪曉晏的當(dāng)晚，我作為特邀嘉賓參加了《星空下的女人》的直播，另外兩名嘉賓分別是“齊家親子成長訓(xùn)練機(jī)構(gòu)”的成長顧問魏敏女士、性學(xué)專家王志，討論的話題是“真愛需要支撐嗎？”直播間的氣氛非常熱烈，在曉晏近乎完美的主持藝術(shù)的感染下，嘉賓都暢所欲言，聽眾們也參與進(jìn)來討論，互動短信差點(diǎn)擠爆短信平臺。

“抗非”，空中連線解疑釋惑

在《曉晏溫馨俱樂部》這個節(jié)目中，曉晏和嘉賓探討感情與心理健康的問題，給人以生存的力量，這個節(jié)目曾持續(xù)播出三年，并贏得眾多的聽眾朋友。

2003年，曉晏和蘇京平主持的《和你在一起》 特別節(jié)目通過電話連接、手機(jī)短信、現(xiàn)場訪談、多邊連接等方式，深入“非典”患者的病房、疑似患者的住所、隔離人員的家庭、白衣戰(zhàn)士的崗位、科研尖兵的攻關(guān)前沿等各種抗擊“非典”的現(xiàn)場，利用廣播的優(yōu)勢溝通抗擊“非典”前方與后方的聯(lián)系，講述頑強(qiáng)拼搏、無私奉獻(xiàn)的故事，傾聽生命尋呼、真情互動的心聲，探訪生死考驗(yàn)中的人生感悟，為聽眾解疑釋惑，排解孤獨(dú)、焦慮、恐懼和無奈。

配音，美麗的幕后英雄

晏積是曉晏的學(xué)名，比曉晏這個播音名的名氣小多了，但在影視劇的配音領(lǐng)域里，她的貢獻(xiàn)卻不小，她配音的影視劇高達(dá)幾千部（集）。不僅在國外大片《黑客帝國》、《特洛伊》、《終結(jié)者2》、《龍旋風(fēng)》等中有精彩的詮釋，而且在《康熙王朝》、《東邊日出西邊雨》等國產(chǎn)影視劇中也有上佳的表現(xiàn)。曉晏的配音適宜不同年齡，她能賦予動畫片中的小唐老鴨鮮活的生命，也能把一個白發(fā)蒼蒼的老者表現(xiàn)得是模是樣。同是女人，她能把含蓄、賢淑、尖刻、瘋狂等種種類型刻畫得各具特色?！拔覍β曇粲幸环N天然的敏感，四歲開始朗誦就喜歡聲音創(chuàng)作了，從部隊文工團(tuán)調(diào)到八一廠后便開始了配音生涯，現(xiàn)在做北京電臺的主持人還依然難舍這一愛好。”

曉晏經(jīng)常會被耳邊傳來的不同聲音所吸引：在風(fēng)中，曉晏聆聽著風(fēng)的傾訴；在水邊，曉晏感動著漿聲燈影里的浪漫；在山谷間，曉晏捕捉著烏啼猿嚎的空靈；在舞臺下，曉晏醉心于話劇中那些精彩的對白。關(guān)注別人的聲音特色已然成了她的“職業(yè)病”，對聲音的迷戀，使得她養(yǎng)成了看話劇的習(xí)慣。她非常注意多聽、多觀察人們在不同環(huán)境狀態(tài)下用什么聲音、語調(diào)說話。

“有人常常問我，你配了那么多的藝術(shù)形象，但你卻并不為人所知，你不覺得寂寞嗎？其實(shí)，我挺喜歡這種幕后感覺的。畫家完成一個特有靈性的畫作后獨(dú)自喜悅的感受我也有，配一個好角色，剎那間的爆發(fā)和釋放，會讓你覺得特享受，那一刻你忘記了自己是誰?！?曉晏的眼中閃著神韻的光彩。

曉晏說：“同是孝莊，斯琴高娃和潘虹塑造的截然不同，高娃可能更具一些野性，潘虹更文靜一些，年齡段也不一樣。對我而言，去接近潘虹的語音氣質(zhì)比較容易，我們的年齡、經(jīng)歷都差不多，基本上用本色外加一點(diǎn)京腔。但配高娃演的孝莊就比較費(fèi)勁，那段日子很辛苦，琢磨一段配一段，我常?？粗挠跋衲弥_詞一次次地找著最佳的感覺，直到我認(rèn)為可以了，才讓錄音師開機(jī)。配音演員是一個具有特殊技能的語言藝術(shù)創(chuàng)造者，必須在很短的時間內(nèi)捕捉到演員和這個角色的特點(diǎn)，然后調(diào)動自己的表演技巧?！?/p>

曉晏配音的部分影視?。?/p>

30集電視連續(xù)劇《武則天》：為武則天的扮演者劉曉慶配音；

50集電視連續(xù)劇《康熙王朝》：為孝莊太后的扮演者斯琴高娃同時為惠妃的扮演者李建群配音；

40集電視連續(xù)劇《少年天子》：為著名女演員潘虹扮演的孝莊配音；

40集電視連續(xù)劇《水滸》：為王婆的扮演者李明啟配音；

20集電視連續(xù)劇《東邊日出西邊雨》：為陳丹尼的扮演者伍宇娟配音；

美國進(jìn)口大片《將軍的女兒》：配將軍的女兒；

美國進(jìn)口大片《龍旋風(fēng)》：為劉玉玲配音；

美國進(jìn)口大片《公主日記》：為母親配音；

美國進(jìn)口大片《星戰(zhàn)前傳之二》：為主要角色配音；

美國進(jìn)口大片《駭客帝國之一、之二》：為女主角配音；