新兒女情長精選(九篇)
前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的新兒女情長主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。
第1篇：新兒女情長范文
1、在這個巍侗存亡的關頭，你決不能為了兒女私情而英雄氣短！
2、像你這樣英雄氣短，不圖振作，要如何扭轉頹勢？
3、你有這種英雄氣短的想法，難怪老是無法振作，開創(chuàng)新局。
第2篇：新兒女情長范文
頌仁心盛治，啟大宋風華，以仁宗盛治為主要時代背景的電視劇《清平樂》正式定檔4月6日登陸湖南衛(wèi)視金鷹獨播劇場。下面給大家分享觀看電視劇《清平樂》觀后感影評最新精選.歡迎閱讀!
《清平樂》觀后感影評【1】
《清平樂》以有別于以往古裝劇描寫帝王的視角，刻畫了一個稱職的皇帝、“不稱職”的丈夫和父親，著力還原更具煙火氣的仁宗。隨著宋仁宗生平軌跡的不斷推進，一幅氣象開闊的大宋畫卷也漸漸繪就。
片花中，四海平寧的繁華盛景下，趙禎獨自一人走上龍椅，感受著這大宋，承受這份來自帝王身份的克制與權衡，在這高墻之下，他們學著用理智與責任去平衡私心與情感。
《清平樂》劇情圍繞家國天下徐徐展開，清平樂電視劇免費觀看全集，超清完整資源在線，通過對仁宗時期朝堂風云的深度刻畫和對兒女情長的細致描摹，展現(xiàn)宋仁宗趙禎開創(chuàng)的“仁宗盛治”。
《清平樂》觀后感影評【2】
由王凱和江疏影等人共同出演的電視劇《孤城閉》已經(jīng)改名為《清平樂》了，別的劇改名都是越改越不被大家喜歡，但是這部劇前后的兩個名字都是能夠被大家接受和喜歡的。并且，這一次也直接宣布定檔的日期，4月6日，即將開播。不少網(wǎng)友看了這部劇的預告片花，都會覺得這部劇會成為近期開播的古裝劇中的爆款作品，不管是演員配置還是預告片中給大家看到的畫質感受，都是如此。
首先，這部劇是由正午陽光出品的，也就意味著質量方面一定是有所保障的，畢竟，正午的作品一直都是擁有觀眾的好口碑。制作團隊穩(wěn)妥了，這部劇也就成功一半了。從片花中也能夠看得出來，畫面精美，制作精良，服化道讓人感覺很舒適，還有整體的構圖，劇中人物的臺詞都會很帶感。
其次，演員陣容大家也看到了，這也是決定這部劇是否能夠成為爆款的重要原因。王凱本身就是正午陽光合作的優(yōu)質男藝人，之前的《瑯琊榜》《偽裝者》《大江大河》，都能夠看得出來他的實力與顏值。女主角是江疏影，雖然沒有出演過太多的古裝作品，但江疏影的古裝顏值還是得到了大家的充分認可，而她整容式的演技之前觀眾也已經(jīng)領教過了。
這一次在劇中還是原音配音，和王凱是官配cp，自古帝后的cp不是虐就是甜，還是很期待男女主角在這部劇中的對手戲。除此之外，劇中的女配角顏值也是不錯的，讓人有些意外，特別是任敏，之前覺得她不太適合古裝，但現(xiàn)在看來，并不是這樣。還有實力派女演員吳越，為數(shù)不多敢素顏上鏡的女演員，她在這部劇中出演的角色是很有故事感的。
《清平樂》觀后感影評【3】
《清平樂》以北宋為背景，講述了江疏影飾演的曹丹姝入宮為后，歷經(jīng)風起云涌的朝堂之事與剪不斷理還亂的兒女情長，從活潑爛漫的少女最終成長為沉穩(wěn)大氣的皇后的故事。該劇自開拍以來就備受外界關注，此前原名《孤城閉》，此番正式更名為《清平樂》，取自唐教坊曲名，后用作詞牌名，流行于宋代，與該劇北宋的故事背景非常契合。
據(jù)悉，這也不是江疏影第一次參演古裝電視劇了，早在《九州縹緲錄》中，她飾演的可攻可柔、性格狠厲的宮羽衣就給觀眾留下了深刻的印象，驚艷絕倫的古裝造型更是俘獲了屏幕前一眾網(wǎng)友的心。對于江疏影本人而言，此次在《清平樂》中飾演的曹皇后性格和造型與之前又大有不同，也是一次全新的挑戰(zhàn)，一直不斷精進演技尋求更大突破的她，每次都會對角色有自己獨特的理解，相信這次在對曹皇后的演繹上也一定不會令觀眾失望。
《清平樂》觀后感影評【4】
《清平樂》是正午陽光繼《瑯琊榜》系列、《知否知否應是綠肥紅瘦》之后再次匠心打造的一部古裝大劇。劇情圍繞家國天下徐徐展開，通過對仁宗時期朝堂風云的深度刻畫和兒女情長的細致描摹，展現(xiàn)了“第一仁君”宋仁宗趙禎的為政以仁和他的情感欲望。趙禎一生勤勉、性情寬厚，愛民治國殫精竭慮。在前朝，他知人善任、善于納諫，開創(chuàng)了繁榮太平的“仁宗盛治”。在后殿，他是人子、人夫和人父，亦有仁愛孝悌、脈脈溫情和舔犢情深，卻礙于生而為帝王的承擔，只能如履薄冰地維持著理智與情感的平衡，在明君與慈父之間百般掙扎，將母親、妻女與自己置于無法逃離的高墻之下。《清平樂》以有別于以往帝王劇的視角，刻畫了一個稱職的皇帝，卻是“不稱職”的丈夫和父親，傾力還原更具煙火氣的仁宗。隨著宋仁宗生平軌跡的不斷推進，一幅氣象開闊的大宋畫卷也漸漸繪就。“四海雍熙、八荒平靜、士農樂業(yè)、文武忠良”，這里有國朝大勢、名臣高士、民俗風貌……韓琦、晏殊、范仲淹、夏竦、歐陽修、富弼、司馬光等交相輝映，或鐵骨錚錚，或文筆風流，或有經(jīng)天緯地之才，或有憂國憂民之心，他們共同勾勒出北宋士大夫的文人風骨和政治理想，也傳遞出“仁宗盛治”下的人文情懷。
從朝堂宮廷到街頭市井，大到家具擺設小到一飯一蔬，《清平樂》旨在以精良的制作水準全景式展現(xiàn)仁宗時期的大國風貌和人文氣息，營造出古樸典雅的氣韻風格。無論是古色古韻的生活場景，還是貼合宋人喜好的羅紗衣料，都呈現(xiàn)出北宋雅致的生活方式。此外，《清平樂》的演員陣容也頗具看點。王凱、江疏影、任敏、邊程、葉祖新、王楚然、許齡月等青年實力派演員將聯(lián)袂揭開仁宗生平的神秘面紗，楊玏、喻恩泰、劉鈞、馮暉、張本煜等組成的名士團將再現(xiàn)北宋文人的儒雅氣度，吳越、曹曦文等優(yōu)秀演員也將加盟助力，他們在劇中的精彩演繹著實令人期待。
帝王的克制與權衡，名士的風姿與智慧，兒女情長的無奈與糾葛。4月6日起，鎖定湖南衛(wèi)視金鷹獨播劇場、騰訊視頻，共賞大宋盛治，品讀帝王仁心。
《清平樂》觀后感影評【5】
《清平樂》改編自米蘭lady的小說《孤城閉》，由朱朱編劇，張開宙執(zhí)導，侯鴻亮任制片人，王凱、江疏影領銜主演，任敏、楊玏、邊程、葉祖新、喻恩泰、王楚然、劉鈞、馮暉、張本煜主演，吳越、許齡月、曹曦文特別出演。
該劇以宋仁宗的一生為線索，用細膩的筆觸勾勒出北宋仁宗時代經(jīng)濟繁榮、名士輩出的清明盛世;同時又以不同以往的視角展現(xiàn)了古代背景下，作為帝王的趙禎無法逃脫的常人喜樂與情感抉擇。
《清平樂》劇情圍繞家國天下徐徐展開，通過對仁宗時期朝堂風云的深度刻畫和兒女情長的細致描摹，展現(xiàn)了“第一仁君”宋仁宗趙禎的為政以仁和他的情感欲望。趙禎一生勤勉、性情寬厚，愛民治國殫精竭慮。在前朝，他知人善任、善于納諫，開創(chuàng)了繁榮太平的“仁宗盛治”。在后殿，他是人子、人夫和人父，亦有仁愛孝悌、脈脈溫情和舔犢情深，卻礙于自己身上背負的重任，只能如履薄冰地維持著理智與情感的平衡，在明君與慈父之間百般掙扎，將母親、妻女與自己置于無法逃離的高墻之下。
《清平樂》以有別于以往的視角，刻畫了一個稱職的皇帝，卻是“不稱職”的丈夫和父親，傾力還原更具煙火氣的仁宗。隨著宋仁宗生平軌跡的不斷推進，一幅氣象開闊的大宋畫卷也漸漸繪就。“四海雍熙、八荒平靜、士農樂業(yè)、文武忠良”，這里有國朝大勢、名臣高士、民俗風貌……韓琦、晏殊、范仲淹、夏竦、歐陽修、富弼、司馬光等交相輝映，或鐵骨錚錚，或文筆風流，或有經(jīng)天緯地之才，或有憂國憂民之心，他們共同勾勒出北宋士大夫的文人風骨和政治理想，也傳遞出“仁宗盛治”下的人文情懷。
第3篇：新兒女情長范文
瑯琊山土寶石在祭壇，把菜單按鈕劃下去隱藏掉就能看見了。
《暴走英雄壇》是一款奇葩搞笑的武俠手游，善惡江湖，兒女情長，全新的江湖世界大門為大家打開，無盡的劇情和奇遇在指尖出現(xiàn)。游戲背景設定在一個虛擬的武俠世界。玩家需要根據(jù)自己的喜好和特長，通過各大門派武林前輩的考驗，加入門派，或者奮發(fā)努力自學成才，練成絕頂武功。
（來源：文章屋網(wǎng) ）
第4篇：新兒女情長范文
1、該劇于2020年4月7日在湖南衛(wèi)視播出，并在騰訊視頻同步播出。湖南衛(wèi)視每周日至周五更新兩集，周六更新一集。
2、《清平樂》是由正午陽光影業(yè)、中匯影視、騰訊視頻聯(lián)合出品，侯鴻亮制片，張開宙執(zhí)導，朱朱編劇，王凱、江疏影、任敏、楊玏、邊程、葉祖新、喻恩泰、王楚然、劉鈞等主演的古代傳奇劇。
3、該劇改編自米蘭lady的小說《孤城閉》，以北宋為背景，在風起云涌的朝堂之事與剪不斷理還亂的兒女情長之間，還原了一個復雜而真實的宋仁宗。
（來源：文章屋網(wǎng) ）
第5篇：新兒女情長范文
1、暴走英雄壇賣身葬父任務首先是過主線，打完藏鋒山莊的小姐姐后，瑯琊山的少年就會出來，少年在被算命大師取了個葉良辰的名字以后，想去到處看看，這個時候去到了胡同，然后回到順天府南，即可觸發(fā)賣身葬父劇情。
2、《暴走英雄壇》是一款奇葩搞笑的武俠手游，善惡江湖，兒女情長，全新的江湖世界大門為你打開，無盡的劇情和奇遇在你的指尖出現(xiàn)！游戲背景設定在一個虛擬的武俠世界。玩家需要根據(jù)自己的喜好和特長，通過各大門派武林前輩的考驗，加入門派，或者奮發(fā)努力自學成才，練成絕頂武功。
（來源：文章屋網(wǎng) ）
第6篇：新兒女情長范文
滕華濤最后一部電視劇
《浮沉》由SMG尚世影業(yè)、東霈文化、華美時空和新麗傳媒聯(lián)合出品，由創(chuàng)造電影票房奇跡的《失戀三十三天》神奇團隊打造，滕華濤執(zhí)導，“80后新銳編劇”鮑鯨鯨執(zhí)筆改編。張嘉譯、白百何、王志飛、王耀慶、矢野浩二等實力明星都在劇中有精彩演繹。而該劇也是執(zhí)導過《蝸居》等熱播劇的滕華濤作為電視劇導演的最后一個作品。他以后將全力轉戰(zhàn)大銀幕。
《浮沉》改編自崔曼莉同名熱銷小說，2007年該小說甫一出現(xiàn)，便被網(wǎng)友稱為“最激勵人心的職場小說”，其中對于職場的真實還原以及劇中人物所面臨的情感對決，都令眾多白領感同身受，影響力至今不減。
張嘉譯在劇中像戰(zhàn)士
白百何在劇中出演的喬莉是一個名副其實的職場銷售菜鳥，劇中她不經(jīng)意被卷入一個7個億的大單子中。張嘉譯在《浮沉》中飾演國企廠長王貴林，這個人被張嘉譯譽為自己演藝生涯中“最爺們”的角色，“他像個戰(zhàn)士，是拯救這個工廠的英雄!他也有很多缺點，他護犢子、性格強悍、極為有頭腦也相當有心計，甚至對于白百何飾演的喬莉在最初非常排斥。但在他看出那個菜鳥會被人欺負的時候，又對她產生了憐惜的心理，這或許也促成了他們后來的相愛。”
在影視圈，要學會等待
張嘉譯介紹，《浮沉》中的王貴林很有逆商，(逆商是情商、智商外的一個新詞兒，表示抗擊逆境的能力。)那生活中的他是否面對逆境也不懼呢，張嘉譯表示，他好像沒有遇到太大的逆境“我們那時候大學畢業(yè)后，還分配，我沒能留在北京，分回西安。但是我當了一段時間的北漂，每天確實有壓力，過劇務等打雜的工作。后來我回到西安，其實挺好，100多元的工資，騎自行車上班，如果沒有好的劇本我就不去演戲，可以賴在父母家吃飯。那是2000年的時候，待著挺舒服的。”
之后他又到北京來，“來了之后也沒有遇到住房的問題，我的一個大學同學，他哥哥有一小套房子，結果他把哥哥‘趕走’，說張嘉譯要來，于是我住了那套房子?！?/p>
這次來北京他運氣好，“來了之后劉惠寧找我，我就開始拍他的戲，就這樣一部一部接下去了。在這個圈中，我覺得你要沉住氣，等，學會等待。”
現(xiàn)在學會了如何跟人溝通
張嘉譯坦言生活中自己是一個很隨性的人，他常會干出一些怪事，一次要到浙江橫店拍戲了，突然他不愿意坐飛機了，于是他下樓開車就往橫店去，“我除了拍戲時腦子很清楚，很有理性，其他方面我經(jīng)常想起一出是一出。突然想干什么呢，就去干了。我要求自己力求簡單，跟朋友相處也一樣，不要把事情搞得復雜，在劇組拍戲時，我跟大家聊得最多的是戲，其他方面相對少?！?/p>
作為西安人的張嘉譯表示年輕時自己的性格很倔，“年輕的時候常著急，在現(xiàn)場不加道如何溝通。我記得有一次拍戲，我拍不下去了，憋得大喊，說你們換人吧，我實在演不了了?，F(xiàn)在我知道如何跟人溝通，如何跟導演溝通。每個演員都想把自己的角色最大化，但是導演想的是整體，于是相互間會有矛盾，現(xiàn)在我學會了理解和尊重?！?/p>
央視“光榮綻放”音樂會
迎來10位琵琶演奏家
本刊訊(記者夏茂平)中央電視臺音樂頻道《光榮綻放——十大青年琵琶演奏家音樂會》目前舉行會。央視戲曲和音樂頻道總監(jiān)郎昆介紹，音樂頻道舉辦的”光榮綻放”十大系列音樂會，意在集中展示近十年來我國優(yōu)秀的音樂人才和音樂作品，展示民族音樂藝術的魅力。此次音樂會作為“光榮綻放”系列的第二場，以琵琶為主要演奏樂器，邀請了琵琶領域的十位優(yōu)秀的青年演奏家樊薇、趙聰、石娟、李佳、馬琳、蔣彥、佘恬恬、李葉丹、董曉琳、葛詠同臺演出，為大家展示琵琶的魅力。此次音樂會除了將傳統(tǒng)的古曲《十面埋伏》、《春江花月夜》等曲目進行了不同程度的改編，還加入了《青花瓷》、《青春舞曲》、《感恩》等具有流行元素的新民樂曲目。最值得一提的是此次音樂會強大的助演陣容，參演嘉賓中有與郎朗、李云迪在國際上齊名的小提琴國際大師李傳韻、在李斯特國際鋼琴比賽中摘得第一名的鋼琴才子孫穎迪等人，此外，超人氣組合“女子十二樂坊”也將參與此次演出。該音樂會將于7月4日19：30在二十一世紀劇院舉行。
《萬水干山風雨情》將殺青
鄭嘉穎：每天拍戲，都沒時間談戀愛
本刊訊(記者夏茂平)經(jīng)過近3個月的拍攝，從廈門到無錫再到上海，電視劇《萬水干山風雨情》拍攝臨近尾聲，日前，在車墩影視基地，記者前往探班。
《萬水千山風雨情》講述民國初期，江南一茶商家族為爭奪家產發(fā)生的勾心斗角的故事。30年前曾為熱播港劇《萬水千山總是清》擔任編劇的賈偉南再次執(zhí)筆創(chuàng)作。鄭嘉穎、徐熙顏、王詩槐、戴春榮、程前等人主演。
這次探班，王詩槐、戴春榮、程前的戲份已經(jīng)殺青，記者在現(xiàn)場只看到鄭嘉穎等人，劇中，鄭嘉穎雖然出演一位大宅門里的少爺，但是沒享受，而是受苦，鄭嘉穎說：“我的角色是亦正亦邪的，從小便被大房欺壓，而掌權的大哥也不喜歡他，一直對他很是顧忌，而他自己一直很想爭一口氣。最終大哥被謀殺，他才有機會站出來主持家族事業(yè)，不過叉因此而陷入被懷疑弒兄爭奪家產的境地而有口難言。”
從《步步驚心》開始，鄭嘉穎一直在演悲劇角色，對于《萬水千山風雨情》，他說：“這是我演過的最委屈的一部戲，我這個角色什么都不能說，所有的感情都只能憋著。確實悲情戲演多了，偶爾會累。”
近期鄭嘉穎一直片約不斷。知情人透露，從2010年10月至今，他一直在劇組拍戲，他說：“每天拍戲，他說：“每天拍戲，都沒時間談個戀愛?！庇袀餮苑Q他在內地的片酬超過25萬一集，鄭嘉穎雖然否認，但卻感慨自己是“便宜又好用”，“希望內地的片方都來找我”。
張庭加盟《說好不流淚》只因角色愛畫畫
本刊訊(記者夏茂平)15年前，—部聚焦上海里弄生活圖景的《兒女情長》讓很多觀眾認識到了家庭情感劇的細致魅力和動人情感；如今，集結《兒女情長》的部分原班人馬創(chuàng)作的《說好不流淚》在北京開機拍攝。
第7篇：新兒女情長范文
一些國產劇制作者的審美口味往往讓人產生一種錯覺――看到A劇令你聯(lián)想到B劇，結果說出來的卻是自己多年前看的C劇。A、B、C是如此相似，以至于你分不清它們之間有多大區(qū)別。年代劇加上行業(yè)劇，再加上家族劇，再加上一點抗戰(zhàn)和兒女情長的佐料，這樣的電視劇拼盤早已屢見不鮮。當高滿堂帶著新劇《大河兒女》亮相央一的時候，我味蕾里嘗到的分明還是原來的配方，還是熟悉的味道。
《大河兒女》撲面而來的鈞瓷行當，仿佛當年《喬家大院》的票號、《第一茶莊》《新安家族》的茶行、《玉碎》的玉器行，甚至可以和數(shù)年前吳子牛的那部《大瓷商》里景德鎮(zhèn)的瓷商遙相呼應。此類劇集就是在這樣互相臨摹中保持著中庸的傳統(tǒng)，這也是大多數(shù)國產劇一貫的路數(shù)。按此套路，誕生出我們無窮無盡的電視劇題材，卻不知是國產劇的幸還是不幸。
高滿堂的《闖關東》系列已經(jīng)為高氏作品樹立起了這樣一種格調――宏大敘事背景下，對家族命運和個人沉浮細致的描述，扎實又陌生的年代背景，緩慢的劇情節(jié)奏，性格飽滿仿佛雕像般的人物……而這次他帶來的《大河兒女》也同樣把以往的優(yōu)、劣特點照單全收。這也是傳統(tǒng)主流國產劇的標簽：題材穩(wěn)妥、懷舊、符合主流價值觀、節(jié)奏舒緩、演員舞臺劇般拳拳到肉的發(fā)狠表演。這樣的劇作看起來毫不費腦，也讓央視一套前早就審美胃口頑固的中老年觀眾們嘗到了他們最習慣的口味。
盡管《大河兒女》前兩集在劍拔弩張的“斗瓷”中拉開序幕，盡管陳寶國先聲奪人的登場迅速把首集的沖突推向，盡管印小天和李小冉展示的羅密歐與朱麗葉式的感情如此不般配和不吸引人，盡管偶爾插入的快速剪輯如此“違和”――這些劇情的細枝末節(jié)和制作的粗糙或精致，對于評價此類電視劇來說，似乎已經(jīng)不重要了。讓我躲避不開的是熒屏上那些國家變故、行業(yè)掐斗、家族命運、小人物沉浮，這些近乎八股的劇作模式仿佛釘子戶一般昂揚在國產劇的版圖上，映射出我們電視劇創(chuàng)作想象力和題材匱乏的處境。
而且從某種角度來看，《大河兒女》是河南省的一份“私人定制”產品，除了孜孜不倦的展現(xiàn)鈞瓷，據(jù)說隨后劇中還會融入豫劇元素。打著黃河文化的招牌，和河南電視臺出品的標簽，該劇擺明了是給河南量身定制的。這樣的地方文化的軟性植入彌漫在中國影視劇作品之中，無疑是一種變向的文化輸出，也讓各個熱衷文化工程政績的地方政府樂此不疲。這既讓人欣喜于有司對于影視劇的重視，也為國產影視作品逐漸喪失獨立品格深表遺憾。
第8篇：新兒女情長范文
外婆今年已經(jīng)七十多歲了。原本身體硬朗的她是那樣充滿生命的青春氣息。每天她總是笑嘻嘻地面對生活，面對身邊的每一個人，就算是萍水相逢的人，她也視為深交，真有些‘四海之內皆兄弟’的豪情壯志。自然別人對她也是‘肝膽相照’。以至于后來大家在半夜里為她奮不顧身力斗歹徒。雖然當時并沒有什么收獲，但卻意外地送給外婆一份充滿人情味的厚禮----加深了外婆與鄰里的和諧關系。已至于后來這個老人被 迫搬出老家時，對老家和老家的事與人是那樣戀戀不舍。一個老人在那時所 表現(xiàn)出來的‘兒女情長’更是令人聞之傷懷，這時候的外婆仿佛面臨的不只是搬家那樣的變更，更是一次有如與家人分離的那種不舍，不忍與悲痛。
我不知道外婆為什么會在那時候流露出這樣的真情，但是隨著歲月的推移，我逐漸有所感觸并深為外婆與其摯友之情感所感動。一個老人她到生命的末程，除了要享有子女所給予的最后的幸福和安慰之外，還需要來自朋友親摯的愛。從這一方面來說，我認為其實老年人和我們一樣，她們不僅僅是要追求往日有勞動能力的豐衣足食，還要和我們一樣擁有朋友，擁有短暫而一閃即逝的‘青春’。他們要一個富有詩意的夕陽紅。
現(xiàn)在，外婆總算擺脫了當日與摯友分別的痛楚，又步一個花香鳥語的，充滿友好氛圍的‘新時代’。但是一個新的問題擺在我們面前----該如何豐富老年人的晚年生活。
第9篇：新兒女情長范文
《原野》是先生的一部重要著作,家鄉(xiāng)人搬演先生的作品責無旁貸?！对啊肥敲?文化品位高,人物性格復雜,而花鼓戲源自農村的俚曲小調,擅長表現(xiàn)平民百姓的家長里短,兒女情長,如何既保持原著的文化品位,又能在眾多的改編本中見出花鼓戲的獨特藝術個性,是我們改編的全新課題。主要做好三道題:
一、話劇的戲曲化:
打破話劇加唱的改編模式,在結構上做文章。將適宜戲曲表演的內容由暗場拉向明場,如第二場,仇虎和金子的。將不適宜戲曲表現(xiàn)的內容,刪繁就簡,如黑森林奔命,揚長避短。
尋找最準確傳達人物心理活動的外部技巧動作,保持濃郁的花鼓戲風韻。
舞隊的設置,不是趕時髦的歌伴舞,而是不可取代的風格樣式。
二、戲曲的現(xiàn)代化:
摒棄人物臉譜化行當化的通病,發(fā)揮人物獨具個性的藝術媚力。
選用戲劇動作,用程式,不程式化。
廣采其它藝術門類的優(yōu)長為我所用,但不是大雜燴,不搞大拼盤,而是像糖和水的關系一樣,以戲的需要作為前提,“度”的把握則是關鍵。
節(jié)奏緊湊流暢,適應新的歷史時期人們審美要求節(jié)奏快,信息量大的要求。
三、雅俗共賞的創(chuàng)作原則:
花鼓戲的觀眾群是普通群眾,尤以農村和小城鎮(zhèn)人口為主。改編《原野》既要為普通老佰姓所接受,又不能降低品位,著重在人性人格的真、善、美上張揚,保持和普通人的情感相通。
尊重中國老佰姓的倫理道德觀念,使人們對仇虎和花金子的行為理解、同情、甚而贊賞。
執(zhí)導花鼓戲《原野情仇》是一次極好的學習過程,亦是一次大膽而又有意義的探索。
(原文《名著與花鼓戲 —— <原野情仇>導演構思》,載《中國戲劇》1997年第11期)
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荊州花鼓戲《原野情仇》劇照
花鼓戲《原野情仇》簡介:
根據(jù)話劇《原野》改編
編劇:胡應明 導演:丁素華 藝術指導:余笑予
主演:胡新中、李春華、孫世安
演出:湖北省實驗花鼓劇院
