美麗的童話精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的美麗的童話主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：美麗的童話范文

——讀《綠野仙蹤》有感

古人云：讀萬卷書，行萬里路。在這個(gè)暑假中，我讀了不少書，每本書都讓我記憶猶新，但最吸引我的，莫過于《綠野仙蹤》了。

《綠野仙蹤》是美國著名兒童文學(xué)作家萊曼·弗蘭克·鮑姆的作品。主要講了一個(gè)有趣的故事：小女孩多蘿茜被一股旋風(fēng)從家鄉(xiāng)堪薩克斯州吹到了一個(gè)陌生的國度——芒奇金國。為了回到家鄉(xiāng)，她從此踏上了一條神奇的旅途。一路上，她碰到了鐵皮人、稻草人和膽小獅等朋友。她與朋友們借著自已的智慧，堅(jiān)強(qiáng)與勇敢克服了無數(shù)坎坷、困難，最終依依完成了自己的心愿。

讀完這本書后，吸引我的不光是那生動(dòng)有趣的故事，也讓我懂了不少道理。文中多蘿茜與她的朋友一路中堅(jiān)持不懈，不放棄、不灰心，最終圓滿了心愿，可再看著我們，生在紅旗下，養(yǎng)在甜水里，第天待在父母寬大的翅膀下。記得上個(gè)月我還答應(yīng)過哥哥以后每晚做20個(gè)俯臥撐，可才3、4天我對(duì)被窩的誘感已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了俯臥撐。讀完一半《綠野仙蹤》后，我就懂了做任何事都要持之以恒，要學(xué)習(xí)多蘿茜那樣。

第2篇：美麗的童話范文

去年春節(jié)，我和媽媽、奶奶乘坐飛機(jī)來到美麗的東方之珠——香港。

來香港的第二天，我就迫不及待地跟著媽媽乘坐著如同長(zhǎng)龍般的地鐵來到美麗的童話世界——迪斯尼樂園。

一進(jìn)大門，《真善美的小世界》這首熟悉的童謠像是乘坐著一面飛毯似的，飛進(jìn)了大家的耳朵里。我們隨著優(yōu)美的歌聲走進(jìn)了迪斯尼樂園。正對(duì)面，噴泉正隨著音樂翩翩起舞，米奇踏著滑板在一頭大鯨魚的上方?jīng)_浪，米尼正站在一只海豚上玩耍。再往里走我們來到了“美國小鎮(zhèn)大街”，這里富于懷舊色彩，有許多懷舊的設(shè)計(jì)。

最讓我印象深刻的，要數(shù)“探險(xiǎn)世界”了，我們乘坐小船在解說員阿姨的引導(dǎo)下開始了一次原始森林的旅程。我們的小船隨著流水緩緩的前進(jìn)著。首先我們看見幾頭小象和大象正舉起長(zhǎng)長(zhǎng)的鼻子向我們噴水，還有一只電動(dòng)小象，剛開始，我以為它是真的，可剛想去觸摸它時(shí)它卻給了我一個(gè)必殺計(jì)——噴水，濺得我全身都是濕漉漉的。小象們與我們玩起了噴水，像是歡迎著我們的到來。接著船底傳來幾聲“砰砰砰”，原來我們進(jìn)入了食人魚區(qū)，食人魚探出頭來仿佛要吃一頓豐富的大餐，我們大家都尖叫了起來，使食人魚還是咬著船底不放，好像一定要抓住我們。解說員阿姨費(fèi)了九牛二虎之力才把船開走。不好！我們又誤入火焰山，熊熊大火從洞里噴出來，大家嚇得驚叫起來，還好旁邊有個(gè)水霧噴出水來把大火澆滅。才讓我們躲過一劫……接著我們又進(jìn)入了噴水區(qū)，許多水柱一齊涌了上來，差點(diǎn)把我們的船打翻了，我們大家害怕極了！這時(shí)突然出現(xiàn)了一個(gè)“超人”將我們的船給拉走了。我們才躲過這危險(xiǎn)的地方。終于達(dá)到了終點(diǎn)，我們結(jié)束了這次驚險(xiǎn)，刺激的旅程。最后，我還到了夢(mèng)想花園和我心愛的迪斯尼人物一一見面合影。

香有的特色，糅和東方文化的精髓，令香港的士尼樂園變得獨(dú)一無二，讓我們一起來體驗(yàn)這個(gè)童話王國的奇妙，也許你們還會(huì)比我獲得更多的發(fā)現(xiàn)呢！

第3篇：美麗的童話范文

也許你不會(huì)懂，在你離開以后，我的天空從此一片黑暗。你的離開好像在告訴我----童話里都是騙人的，我不可能是你的公主，當(dāng)然你也不會(huì)是我的專屬王子。你，可能只是一個(gè)不小心誤入我內(nèi)心世界的王子，時(shí)間一到了，你就必須回到那個(gè)屬于你的世界?？墒牵?dāng)初你既然要選擇離開，選擇讓我獨(dú)自面對(duì)一切，選擇讓我承受

那些我們共同犯下的錯(cuò)，但現(xiàn)在，你又為什么選擇回來?；蛟S時(shí)間是解決問題最好的

方法，時(shí)間能讓人會(huì)讓人忘記一切，你也是這樣認(rèn)為吧，不然你為什么會(huì)選擇離開，對(duì)不對(duì)？

還記得那次與你美麗的海灣相遇，那個(gè)美麗童話的開始，美麗的開始并不代表會(huì)有美麗的結(jié)局?？刹唬∥液湍憔褪沁@樣-----美麗的相遇，傷心的離別，一個(gè)令人惋惜的結(jié)局。雨，夏天的象征。記得你告訴我-----如果傷心就讓雨帶走一切憂傷，帶走一切傷心的事情，帶走我眼中的淚，帶走一切一切?？墒牵隇槭裁磶ё吣?，帶走在我腦海中屬于你的一切。

因?yàn)槟愕拇嬖谖也畔嘈磐?，相信王子與公主美麗的結(jié)局，相信每個(gè)女孩都是一個(gè)天使，都有屬于她的王子?？墒沁@一切在你離開以后全都破碎了，包括我的心也碎了，受過傷的心不再完美，無論怎樣努力修補(bǔ)都會(huì)留下一條疤痕，留下一些不可磨滅的東西。

第4篇：美麗的童話范文

關(guān)鍵詞： 童話故事 幼兒教育 魅力

童話故事之所以具有那么好的魅力，與童話故事流傳于民間的兒童故事有關(guān)。它適合于兒童的趣味，是對(duì)兒童進(jìn)行教育的良好形式?！栋餐缴挕返撵轫撨@樣寫道：“如果人的一生中沒有或多或少的看過一些經(jīng)典童話，那么，這樣的人生是不完全的。”可見世人已經(jīng)公認(rèn)童話故事的魅力是無限的。

一、童話故事的三大特點(diǎn)

1.富于幻想。列寧說：“童話里如果沒有神仙寶物，孩子們聽起是不起勁的。”比如：《灰姑娘》里的老鼠、南瓜在神仙的指揮下，一到十二點(diǎn)鐘就變成馬車，拉著美麗的灰姑娘參加王子的舞會(huì)，這種作者的幻想往往使讀者跟著幻想，讓自己跟著灰姑娘一起喜怒哀樂。

2.內(nèi)容單純明白，人物善惡分明，情節(jié)曲折起伏，引人入勝。在童話故事《小狐貍變身法》中，小狐貍學(xué)會(huì)變身法，他變成蘑菇捉弄小兔，又變成石頭捉弄小狗，小兔、小狗都不理他，不跟他在一起玩。最后，下起傾盆大雨，小狗、小兔沒帶傘，在危急時(shí)小狐貍變成一把大傘，為小狗、小兔擋住雨，他們又成了好朋友。

3.富于教育意義，通過幻想形式表現(xiàn)人們純樸的傳統(tǒng)美德、創(chuàng)造精神和智慧，也包含各種生活經(jīng)驗(yàn)和斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)。

二、傳統(tǒng)童話故事內(nèi)容的分類

1.動(dòng)物故事。動(dòng)物故事以動(dòng)物為主體多用以解釋動(dòng)物的形狀、特點(diǎn)。在童話故事《太陽和小魚》中灰色的小魚把沉睡的大海里的太陽娃娃用哈癢的方式把太陽托起來，而其他全世界的人所想的辦法都不能把太陽從海里撈上來，而小灰魚由于用身體給太陽哈癢把身體染得鮮紅鮮紅的，最后變成人們喜歡的小金魚。

2.童話故事是精靈故事。動(dòng)物成了精，有了人形，但其動(dòng)物的本性未變。這類妖精故事，教育孩子們勇敢機(jī)智，善于識(shí)破狡猾的敵人的偽裝并戰(zhàn)勝它們。在童話故事《小紅帽與狼外婆》中，老狼變成了慈祥的外婆騙吃小孩，把外婆和小紅帽都吃到肚子里，獵人經(jīng)過它旁邊，把小紅帽和外婆從狼肚子里救出來，最后把狼弄到井里淹死了。

3.童話故事是魔法故事。此類故事中有一個(gè)重要的寶貝起決定性作用，這個(gè)寶貝是勞動(dòng)的產(chǎn)物或是對(duì)好人、好事的報(bào)答，它常常是勞動(dòng)人民本身，是歌頌勞動(dòng)和勞動(dòng)產(chǎn)品的。在童話故事《漁夫和魚》中，漁夫用漁網(wǎng)打到了一條金魚，這條金魚請(qǐng)求漁夫放了它，它能滿足漁夫的三個(gè)愿望，漁夫答應(yīng)了那條金魚，但是他那貪婪的老婆卻欲望強(qiáng)烈，最后小金魚生氣了，仍然把漁夫的家變回原樣，什么也沒有。

4.童話故事是人物童話。以現(xiàn)實(shí)人物為中心，但仍穿插了很多幻想和夸張的成分。人物童話多說兒童自己的故事，讀來親切易懂，有的帶有寓言性，富有教育意味。如《一半的故事》中，教育幼兒要懂得做事不能半途而廢，要堅(jiān)持到底。故事中，小猴是小朋友的化身，他愛幫助別人，可就是貪玩，做事總是只做一半，結(jié)果讓別人受到傷害，從此以后小猴就再也不貪玩，小動(dòng)物們又都愛請(qǐng)小猴幫忙了。

三、童話故事在幼兒教育中盡顯童話的魅力

幼兒在幼兒園里的生活是學(xué)習(xí)與玩樂結(jié)合的，利用童話故事讓幼兒懂得一些道理，明白該如何做，那是一種非常有效的辦法。

1.利用童話故事，集中幼兒的注意力。幼兒的注意力一般只能集中5分鐘，15分鐘，能夠集中到15分鐘已經(jīng)算是不錯(cuò)的了。所以在上課期間，一般是采用童話故事給幼兒講一些故事，把幼兒的注意力集中起來，讓幼兒在聽故事中不斷鍛煉集中注意力。

2.利用童話故事，培養(yǎng)幼兒的表達(dá)能力。在幼兒園的3―6歲的幼兒，他們的口語表達(dá)能力是逐漸形成發(fā)展的。在幼兒園里，一般利用童話故事，就能很好地培養(yǎng)幼兒的表達(dá)能力。如給幼兒講《一半的故事》，那只小猴，樂于助人，但是有做事只做一半的壞習(xí)慣。這種壞習(xí)慣多數(shù)小朋友都具有，講這個(gè)故事時(shí)就能引發(fā)幼兒的共鳴，他們就找到想說話的理由，然后讓他們把自己的想法說出來，讓幼兒們想想如何幫助小猴改掉只做一半的習(xí)慣。

3.利用童話故事中蘊(yùn)含的道理，對(duì)幼兒進(jìn)行思想教育。每篇童話故事都蘊(yùn)含一個(gè)道理，這個(gè)道理在幼兒聽童話故事的過程就能明白過來，因?yàn)橥捁适戮哂懈挥诨孟?、?nèi)容單純明白、富于教育意義的三大特點(diǎn)。童話故事通過幻想形式表現(xiàn)了人們的純樸的傳統(tǒng)美德、創(chuàng)造精神和人們的智慧。這個(gè)道理幼兒聽懂了，在他以后的言行中就會(huì)不斷地用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)看事物，運(yùn)用思想分析，用自己的眼光看待事物，觀察世界。

第5篇：美麗的童話范文

文/曹英之

昨天，我和孩子們一起到鄉(xiāng)下，汽車在道路上不緊不慢地行駛。 孩子們的目光被滿山的映山紅吸引著，那漫山遍野或是星星點(diǎn)點(diǎn)，點(diǎn)綴于一片蔥綠之中。而我對(duì)于映山紅,已沒有當(dāng)初的激情了。只感覺紅色太累了，我們賦于她太多 的希冀，不堪重負(fù)。我的目光只專注道路兩旁的桐樹。前些天，有幸讀到一位詩友的《桐樹巷》 ，此時(shí)只感覺自己穿行在時(shí)光隧道中，道路兩旁的桐樹和那片片飄落的桐花，把我?guī)У搅硗庖粋€(gè)美妙而淡雅的境界之中。

我仿佛置身于潔白純凈的冬季，那漫天的飛絮就象眼前的桐花，飄飄灑灑，讓人的內(nèi)心寧靜，寧靜得可以聽見彼此的心跳。也許是我過于敏感了，這就是普通的兩排桐樹和飄落一地的桐花。是的，在人生旅途中，我們也許就在同一輛車上，看著同樣的風(fēng)景，但遙遠(yuǎn)的莫過于心靈與心靈之間的距離。前些天，我對(duì)一位朋友講，我忽然喜歡看很久以前的電影河南曲劇《卷席筒》，老版電視劇《紅樓夢(mèng)》 ，甚至十多年前的韓劇《冬日戀歌》。曹張蒼的憨厚，善良，寶玉與黛玉的純真愛情，俊尚和惟珍的生死之戀。尤其是《紅樓夢(mèng)》，寶玉和黛玉，一個(gè)閬苑仙葩，一個(gè)美玉無瑕，今生奇緣終虛化，只落得枉自嗟呀，空勞牽掛。我好象看到：在那片片飄落的桐花下，黛玉癡情焚稿，淚盡而亡,有情人難成眷屬。人性的描寫至情至善，完美無瑕。也許現(xiàn)實(shí)生活中找不到 這樣的愛情。我每次讀《紅樓夢(mèng)》，總感覺是人生最美麗的相約，那優(yōu)美的文字自然流淌，美妙的意境就像游覽絕佳的山水，令人流連忘返，那塵世的喧囂已全然拋在腦后。這也許就是我內(nèi)心深處的桐花情結(jié)，一次美麗的邂逅，便注定終生與你相知，相守。

但現(xiàn)實(shí)是無情的，我們的社會(huì)究竟怎么了？小三，二奶成風(fēng)，齷齪和物欲橫流；很多人恬不知恥，道德和良知蕩然無存。現(xiàn)實(shí)與理想格格不入。我沉浸在過去的故事里，也許是在逃避什么，心靈的家園已經(jīng)被浮躁的面目全非，慘不忍睹。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們已被所謂的流行和風(fēng)氣協(xié)迫，不得不沉默，甚至于隨聲附和，我們已經(jīng)迷失了自我。我一直活在自己臆想的桐花世界里，在夢(mèng)想的邊界筑下一道藩籬,現(xiàn)實(shí)與理想是分離的。每當(dāng)夜晚來臨，我嘗試著忘掉白天經(jīng)歷的一切，脫下沉重的軀殼，沉浸在美麗桐花的意象之中，就象給自己靈魂的走向，一次次痛苦的矯正。

第6篇：美麗的童話范文

思維活躍的業(yè)余攝影愛好者一直以來都試圖辨清一個(gè)問題：從使用APS-C畫幅傳感器的單反相機(jī)升級(jí)至全畫幅機(jī)型到底是不是值得？而真正長(zhǎng)期使用全畫幅設(shè)備的攝影師，很清楚這個(gè)問題的答案并不是那么簡(jiǎn)單。事實(shí)上，全畫幅傳感器具備一系列的優(yōu)點(diǎn)，但也有一些應(yīng)該被注意的缺點(diǎn)。因此，我們會(huì)在接下來的實(shí)驗(yàn)室測(cè)試中，尋找并展示全畫幅相機(jī)在當(dāng)下的優(yōu)勢(shì)和不足。

不斷走低的售價(jià)

那些一心要配齊全畫幅相機(jī)和鏡頭系統(tǒng)的消費(fèi)者，在過去幾年一定花掉了大把的金錢。短短2年前，購買一臺(tái)配備全畫幅傳感器的全新主流機(jī)身加鏡頭，至少需要20000元以上的價(jià)格。手柄一體化的旗艦級(jí)機(jī)型在過去和現(xiàn)在都需要至少30000元以上的價(jià)格。直到2012年，佳能和尼康第一次推出了售價(jià)更低廉的消費(fèi)級(jí)全畫幅數(shù)碼單反機(jī)身。現(xiàn)在只需要10000元，人們也能擁有配置豐富、制作精良的全畫幅單反相機(jī)，且從那之后，專業(yè)機(jī)型的價(jià)格也開始跳水。一臺(tái)尼康D800在不到1年的時(shí)間里從近20000元降至17000元以內(nèi)――已經(jīng)有越來越多的影友著手更換自己的設(shè)備了。

典型的傳感器尺寸

消費(fèi)級(jí)卡片相機(jī)的傳感器一般來說只和手指甲的大小差不多，它很難為2000萬只光電二極管（像素）提供足夠的空間，即使是最先進(jìn)的背照式CMOS也會(huì)面臨像素絕對(duì)開口面積不足的問題。相反，約24mm×16mm大小的APS-C畫幅傳感器可以滿足更高的要求，光電二極管由于更大的空間已經(jīng)不必再密密麻麻地挨在一起，這對(duì)于弱光環(huán)境下用高ISO設(shè)置拍攝低噪點(diǎn)照片極為有用。反之，追求更高畫質(zhì)的用戶會(huì)購買裝有全畫幅影像傳感器的相機(jī)，36mm×24mm的大小約是業(yè)余數(shù)碼單反相機(jī)APS-C傳感器的兩倍大。

全畫幅還是APS-C？

全畫幅傳感器真的更好嗎？不一定。有一些情況下，甚至專業(yè)攝影師也更愿意使用配備APS-C傳感器的相機(jī)。

使用APS-C

克勞斯?薩辛格―菲爾可以稱得上是攝影領(lǐng)域的元老。他于1982～1987年間開設(shè)攝影設(shè)計(jì)工作室，隨后的幾年，他一直從事自由靜物及建筑攝影工作。接著，他為不同的大型工作室和企業(yè)工作。如今，他是一名任職于德國CHIP FOTO-VIDEO的產(chǎn)品攝影師，并在奧格斯堡大學(xué)開設(shè)了若干研討課程。

“即使我在工作中經(jīng)常使用全畫幅單反相機(jī)，但也會(huì)在某些領(lǐng)域里使用APS-C――例如在旅行和業(yè)余消遣時(shí)。當(dāng)我要進(jìn)行六到七天的滑雪穿越時(shí)，每增加1g重量都會(huì)讓我倍感辛勞。更小巧輕便的APS-C相機(jī)會(huì)達(dá)到良好的減重效果。在亞洲國家的旅行中，我更喜歡攜帶APS-C機(jī)型。我可以通過裁切系數(shù)在距離更遠(yuǎn)的時(shí)候進(jìn)行人物拍攝，并可以安靜地專注于拍攝場(chǎng)景。此外，APS-C傳感器還能通過更大的景深為我提供風(fēng)景拍攝時(shí)的小小優(yōu)勢(shì)?！?/p>

使用全畫幅

斯蒂芬?保羅?史蒂莫于1999年結(jié)束了他的攝影學(xué)徒期，在2002年完成了滿師考試，主要從事產(chǎn)品攝影和藝術(shù)項(xiàng)目創(chuàng)作。經(jīng)過多年自由職業(yè)攝影師和講師生涯之后，他于2011年在慕尼黑創(chuàng)立了攝影工作室，并從事不計(jì)其數(shù)的社會(huì)拍攝項(xiàng)目。

“我決定使用全畫幅相機(jī)首先是具備實(shí)際原因的。我仍然保留了一系列膠片時(shí)代135鏡頭，無需思考和重新投資便能繼續(xù)使用這些鏡頭。作為產(chǎn)品攝影師，全畫幅數(shù)碼相機(jī)令我最滿意的便是具備高分辨率的優(yōu)秀畫質(zhì)。這樣，我在后期便可以使用Photoshop進(jìn)行蒙版選擇，無需損失畫質(zhì)。其更大的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是出色的噪點(diǎn)控制。此外，大而明亮的取景器可以使構(gòu)圖更加簡(jiǎn)單?！?/p>

極度微距

在微距攝影方面，攝影師應(yīng)該著重考慮全畫幅相機(jī)在這一領(lǐng)域呈現(xiàn)的短板問題。如下圖示例照片所示，使用APS-C畫幅相機(jī)會(huì)使微小圖像比使用全畫幅單反相機(jī)拍攝的顯得更大。

這是為什么呢？重要的一點(diǎn)是，每支微距鏡頭都有一個(gè)固定的最近對(duì)焦距離，且完全獨(dú)立于相機(jī)的傳感器大小。在我們的示例中，索尼的100mm微距鏡頭安裝在全畫幅機(jī)型α99上，最近對(duì)焦距離是35mm，而使用APS-C機(jī)型，如α57并不能縮短這一距離。那為什么α57的被攝主體會(huì)顯得更大呢？為此，我們必須知道：索尼的100mm微距鏡頭具有1：1的構(gòu)圖比例。如果我們拍攝一只蒼蠅，我們必須想象將蒼蠅直接貼在傳感器上的效果。而蒼蠅是貼在APS-C還是全畫幅傳感器上，這一點(diǎn)并不重要――它一直都是一樣大的。區(qū)別存在于成像視角，由于較大的傳感器面積，大傳感器可以從周圍環(huán)境中涵蓋到更多拍攝對(duì)象。所以，兩張同樣從距離35mm處拍攝的照片相比較，APS-C傳感器拍攝的蒼蠅（也就是上圖中的雪花）會(huì)顯得更大。

高ISO下的全畫幅優(yōu)勢(shì)

全畫幅相機(jī)經(jīng)常比某些APS-C相機(jī)更清晰地表現(xiàn)出精致的細(xì)節(jié)。原因在于傳感器和處理器合作表現(xiàn)，它能在高ISO感亮度下進(jìn)行出色的降噪。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，在我們的測(cè)試中出現(xiàn)了下面的照片：我們用最小的ISO值拍攝，全畫幅和APS-C傳感器都得到了出色的銳度。于是，我們?cè)诠ぷ魇业呐臄z測(cè)試中使用了閃光設(shè)備，ISO調(diào)至100，幾乎也沒有區(qū)別。但當(dāng)在較弱的環(huán)境光線下用較高的ISO感亮度拍攝時(shí)，高下立現(xiàn)。此處，全畫幅傳感器明顯占有優(yōu)勢(shì)。由于傳感器較大的尺寸，單個(gè)像素不會(huì)密密麻麻地?cái)D在一起。它們可以接收更多的光線。這樣，在弱光下，信號(hào)也無需得到像APS-C傳感器必須的那種特別的加強(qiáng)。結(jié)果是：全畫幅機(jī)型的噪點(diǎn)大多比APS-C少。且其中也會(huì)出現(xiàn)一種“柔和的”降噪行為。這樣，甚至在ISO 3200或更高的情況下，仍然可以保留許多細(xì)節(jié)，而APS-C傳感器已經(jīng)開始出現(xiàn)“柔焦”效果了。

廣角中的優(yōu)勢(shì)，長(zhǎng)焦中的缺陷

如果我們?cè)贏PS-C和全畫幅相機(jī)上使用同樣的焦距拍攝，會(huì)出現(xiàn)完全不同的結(jié)果。如右圖示例，這座位于科隆萊瑙港的彎管形大樓，用如尼康D800這樣的全畫幅相機(jī)配備14mm定焦鏡頭，可以毫無問題地完整取景。但如果將同樣的鏡頭裝在APS-C畫幅的D5200上進(jìn)行拍攝，照片便明顯缺少了一部分：APS-C相機(jī)較小的傳感器尺寸會(huì)對(duì)照片產(chǎn)生延伸效果――也就是我們熟知的裁切系數(shù)。我們的圖解會(huì)讓您更清楚地認(rèn)識(shí)到，傳感器越小，同樣焦距的照片角度會(huì)被拉得越尖。與全畫幅的成像視角對(duì)比，APS-C相機(jī)明顯被“裁切”成場(chǎng)景的一小部分。喜歡經(jīng)常使用廣角鏡頭拍攝的用戶更適合全畫幅相機(jī)。動(dòng)物攝影則完全不同，明顯需要足夠的長(zhǎng)焦范圍，此處，APS-C相機(jī)的裁切系數(shù)就顯示出了優(yōu)勢(shì)。例如尼康有1.5倍的延伸系數(shù)，于是全畫幅相機(jī)200mm的長(zhǎng)焦在APS-C相機(jī)上就轉(zhuǎn)換為300mm。

理想的全畫幅相機(jī)

向全畫幅級(jí)別的過渡從未像今天這么讓人心動(dòng)。但應(yīng)該購買哪些相機(jī)呢？我們向您介紹最熱門的幾種選擇。

在全畫幅數(shù)碼單反相機(jī)級(jí)別中出現(xiàn)了一個(gè)根本的變革。如果迄今為止配備35mm全畫幅傳感器的專業(yè)機(jī)型具備的關(guān)鍵字都是“大”、“重”和“昂貴”，佳能和尼康宣布要以消費(fèi)機(jī)型EOS 6D和D600做出變革。例如，EOS 6D的機(jī)身幾乎和配備APS-C傳感器的EOS 60D一樣緊湊。于是，它比佳能EOS 5D Mark III輕巧得多。佳能和尼康一樣，主攻有追求的攝影愛好者市場(chǎng)。為了讓他們大批過渡到全畫幅級(jí)別，需要一個(gè)吸引人的定價(jià)，但不能在配置和操控方面打折扣。于是，昂貴的專業(yè)機(jī)型配備了更多直接設(shè)置的按鍵和更多的自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)。

不同的要求

在尋找完美的全畫幅單反相機(jī)時(shí)，攝影師的個(gè)人需求扮演了非常重要的角色。專業(yè)的體育和新聞攝影師特別青睞于佳能EOS-1D X或尼康D4――兩部能夠?qū)崿F(xiàn)高速連拍的機(jī)型。且由于具備WLAN和LAN接口，照片可以立刻發(fā)送至客戶手中。機(jī)身價(jià)格約在35000～40000元的水平。能夠放棄這些亮點(diǎn)的用戶可以購買20000元以內(nèi)級(jí)別的機(jī)型。此處，佳能EOS 5D Mark III和尼康D800能夠提供一切攝影師心儀的特質(zhì)。由于傳感器分辨率較高，最適合影棚和廣告攝影師出手。去年年底，索尼α99作為強(qiáng)勁的競(jìng)爭(zhēng)者脫穎而出，對(duì)于需要全功能高性價(jià)比消費(fèi)機(jī)型的個(gè)人用戶來說不失為一個(gè)理想選擇。與此同時(shí)，佳能EOS 5D Mark II這種長(zhǎng)年作為畫質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)停產(chǎn)機(jī)型二手流通量很大，價(jià)格則只要9000元左右。

入門級(jí)

配置：使用尼康，功能設(shè)置得到根本改良

EOS 6D的第一個(gè)加分點(diǎn)在于其連通性。它配備了內(nèi)置的WLAN和GPS模塊，能夠由此將照片發(fā)送至智能手機(jī)，并能通過衛(wèi)星定位確定拍攝地點(diǎn)。除了缺少內(nèi)置閃光燈和光線取景器，只有97%的視域覆蓋也是一個(gè)缺陷。于是，照片邊緣的干擾元素在取景器里是無法察覺的。

雖然D600沒有內(nèi)置的WLAN和GPS，但尼康為其配備了廣泛的基本配置，如覆蓋100%視域的光學(xué)五棱鏡取景器。此外，尼康攝影師還能選擇通過彈出式閃光燈對(duì)較暗的場(chǎng)景在前景中進(jìn)行提亮。3.2英寸的液晶屏也比EOS 6D（3.0英寸）要大。在存儲(chǔ)方面，該機(jī)設(shè)置了兩個(gè)SDHC卡槽。相反，EOS 6D只有一個(gè)。

畫質(zhì)：EOS 6D幾乎沒有噪點(diǎn)

在實(shí)拍畫質(zhì)方面，EOS 6D遙遙領(lǐng)先。其2000萬像素的傳感器憑借評(píng)測(cè)結(jié)果極高的分辨率、ISO 3200以下幾乎沒有噪點(diǎn)和高ISO范圍內(nèi)出色的細(xì)節(jié)清晰度脫穎而出。

即使D600提供了2400萬像素的名義上更高的傳感器分辨率，其1787Lp/Bh的最大照片清晰度“僅僅”達(dá)到了EOS 6D的水準(zhǔn)。此外，ISO 1600以上的照片出現(xiàn)的噪點(diǎn)更多。

自動(dòng)對(duì)焦：佳能在錯(cuò)誤的地方進(jìn)行了精簡(jiǎn)

在對(duì)焦方面，攝影師可以使用EOS 6D的總共11個(gè)自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)，只有中間的那個(gè)可以被稱為十字型對(duì)焦感應(yīng)器。因此，EOS 6D只是比業(yè)余單反機(jī)型EOS 650D的對(duì)焦水準(zhǔn)稍好，遠(yuǎn)落后于EOS 5D Mark III（61點(diǎn)對(duì)焦，41個(gè)十字型自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器）

根據(jù)拍攝主題和環(huán)境，在D600的菜單中可以選擇9點(diǎn)、21點(diǎn)或39點(diǎn)自動(dòng)對(duì)焦。總共9點(diǎn)是十字型自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器，可以達(dá)到特別精細(xì)的清晰度。

視頻拍攝：視頻拍攝愛好者應(yīng)該購買尼康機(jī)型

在視頻模塊中，EOS 6D每秒鐘最多可以拍攝30張全像素HD高清照片，以720p的分辨率速度最大達(dá)到60張/秒。聲音可以手動(dòng)調(diào)節(jié)。配備麥克風(fēng)接口，但沒有耳機(jī)插孔。視頻拍攝者可以在高壓縮（IPB）或低壓縮（ALL-I）之間選擇更佳的比特率。

在圖像率方面，D600也提供了每秒鐘最多拍攝30張全像素HD高清照片及720p分辨率下最大60張/秒的速度。但與EOS 6D不同，除了麥克風(fēng)接口，尼康額外為D600配備了耳機(jī)插孔，可以在拍攝時(shí)對(duì)聲音進(jìn)行調(diào)控。如果用戶愿意，甚至可以拍攝DX格式的視頻，充分利用裁切系數(shù)的優(yōu)勢(shì)。

評(píng)價(jià)

在這兩部全新消費(fèi)級(jí)全畫幅機(jī)型的直接對(duì)決中，尼康最終獲得勝利。D600憑借在許多方面更加優(yōu)秀的基本配置脫穎而出，甚至比佳能機(jī)型還要便宜800元。但尼康D600提供了更好的畫質(zhì)。WLAN和GPS雖然非常實(shí)用――但在我們看來，更出色的基礎(chǔ)配置才是更加重要的。

專業(yè)級(jí)

配置：α99幾乎無可挑剔

EOS 5D Mark III擁有堅(jiān)固的鎂合金機(jī)身，配備大而明亮的光學(xué)取景器，能夠覆蓋100%視域，擁有3.2英寸大液晶屏，還配備了許多按鍵，能夠不用迂回，直接對(duì)重要功能進(jìn)行設(shè)置。和佳能慣常的風(fēng)格一樣，未裝載內(nèi)置閃光燈。最讓我們滿意的卻是一項(xiàng)新功能，能夠并排在液晶屏上顯示兩張照片并進(jìn)行比較。在存儲(chǔ)方面有兩個(gè)卡槽――一個(gè)可插SDHC卡和SDXC卡，另一個(gè)則可以插Compact Flash II卡。

足夠的密封和結(jié)實(shí)的鎂合金機(jī)身使D800成為一臺(tái)能夠抵抗輕微磕碰的完美專業(yè)數(shù)碼單反相機(jī)。除100%視域覆蓋的光學(xué)取景器之外，這臺(tái)尼康相機(jī)還配備了3.2英寸液晶屏和內(nèi)置閃光燈。在拍攝富有創(chuàng)意的照片時(shí)還可以使用外接閃光系統(tǒng)。此外，D800具備豐富的設(shè)置功能。HDR功能具備最大達(dá)到5檔曝光指數(shù)的曝光差異。分別設(shè)有SDXC卡和CF卡兩個(gè)卡槽。

為了抗衡佳能和尼康，索尼推出了α99，一臺(tái)具備最新技術(shù)水準(zhǔn)的單反相機(jī)。廠商并未像所有SLT機(jī)型配備光學(xué)取景器，而是選擇了235.9萬像素的高分辨率電子取景器。由于取景器上的小傳感器，當(dāng)攝影師將眼睛湊近相機(jī)時(shí)，相機(jī)會(huì)自動(dòng)從從液晶屏切換為取景器。此外，α99是三者之中唯一擁有可翻轉(zhuǎn)搖擺液晶屏的機(jī)型。只有一點(diǎn)令人惋惜，索尼――還有佳能――都放棄了內(nèi)置閃光燈。

畫質(zhì)： 佳能和尼康都是不可擊敗的

憑借2200萬像素的分辨率，EOS 5DMark III比它的小弟 EOS6D稍占優(yōu)勢(shì)。照片結(jié)果絕對(duì)是一流的。這臺(tái)佳能頂級(jí)機(jī)型甚至在高ISO范圍內(nèi)都幾乎沒有噪點(diǎn)，并且憑借最大1751 Lp/Bh的邊緣清晰度令人無限驚喜。ISO 3200以下的細(xì)節(jié)真實(shí)度也達(dá)到了82%以上。

尼康將D800的分辨率水平提升至一個(gè)新的臺(tái)階。憑借3600萬像素的分辨率，人們不必?fù)?dān)心后期照片放大的畫質(zhì)。但如我們所期待的一般，高像素不只具有積極的一面。D800在高ISO范圍內(nèi)比5DMark III的可見噪點(diǎn)要多。但這對(duì)影棚攝影師來說并沒有太大關(guān)系。

索尼為α99配備了2400萬像素的全畫幅傳感器。但并不能達(dá)到競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的畫質(zhì)水準(zhǔn)；最大1628 Lp/Bh的邊緣清晰度比佳能和尼康機(jī)型都要低。其噪點(diǎn)控制的表現(xiàn)更是不佳。ISO 1600時(shí)拍攝的照片在PC顯示器上已經(jīng)非常明顯了。

自動(dòng)對(duì)焦： 佳能在實(shí)時(shí)取景拍攝時(shí)出現(xiàn)缺陷

憑借61點(diǎn)自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)（其中41個(gè)十字型自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器），攝影師對(duì)任何情況都能應(yīng)付自如。佳能將所有自動(dòng)對(duì)焦功能都集成于一個(gè)全新的菜單下。此外，該機(jī)還具備不同的預(yù)設(shè)模式，可以對(duì)移動(dòng)的場(chǎng)景進(jìn)行迅速反應(yīng)。減分之處是其實(shí)時(shí)取景模式下表現(xiàn)不佳的對(duì)比式自動(dòng)對(duì)焦（1.77s！）

尼康D800比佳能對(duì)手機(jī)型的自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)總共少了10個(gè)，但這并不造成硬傷――51點(diǎn)完全足夠了。更艱難的事實(shí)是只有15個(gè)十字型自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器。使用佳能相機(jī)的攝影師再次占得先機(jī)。D800的0.92a對(duì)比式自動(dòng)對(duì)焦并不是非常迅速。

α99提供了121個(gè)自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)，它與19點(diǎn)相位對(duì)焦及102個(gè)影像傳感器上輔助對(duì)焦點(diǎn)的共同合作。但只有11個(gè)十字型感應(yīng)器可以用來實(shí)現(xiàn)精確對(duì)焦。實(shí)時(shí)取景自動(dòng)對(duì)焦功能呢？只需極短的0.53s。

視頻拍攝： D800顯示出最佳水準(zhǔn)

基于前任機(jī)型EOS 5D Mark II出色的視頻功能，它也具備全HD高清拍攝的扎實(shí)表現(xiàn)，并且可以手動(dòng)調(diào)控音量。除了麥克風(fēng)接口之外，也配備了耳機(jī)插孔。

這部尼康旗艦機(jī)型在視頻畫質(zhì)方面成績(jī)最佳。拍攝時(shí)可以使用例如外接麥克風(fēng)進(jìn)行手動(dòng)調(diào)節(jié)，并可以通過耳機(jī)進(jìn)行控制。如果長(zhǎng)焦范圍不夠，還可以選擇設(shè)置裁切系數(shù)。

α99當(dāng)時(shí)是排在我們的視頻相機(jī)排行榜的第三位。麥克風(fēng)和耳機(jī)的接口使其可以進(jìn)行手動(dòng)聲音控制。由于擁有半透明的固定反光鏡，α99能夠流暢連續(xù)地進(jìn)行對(duì)焦。

評(píng)價(jià)

這三臺(tái)全畫幅相機(jī)中到底哪一臺(tái)是最好的？每一臺(tái)都有各自的強(qiáng)項(xiàng)和缺陷，這一點(diǎn)是必然的。尼康D800憑借高分辨率而成為理想的影棚拍攝相機(jī)。其視頻拍攝能力也非常出色。相反，索尼α99在配置方面無可匹敵。尼康和佳能都敗下陣來。最終，佳能EOS 5D Mark III在這三劍客的對(duì)決中笑到了最后。這臺(tái)佳能機(jī)憑借一流的低噪點(diǎn)畫面令人刮目相看――無論是自然光下還是弱光條件下。它是一臺(tái)優(yōu)秀的全能相機(jī)。

全畫幅相機(jī)總覽

您可以在我們這張大表格中比較市面上重要的35mm全畫幅相機(jī)。

風(fēng)頭正勁的全畫幅

35mm全畫幅傳感器的使用絕對(duì)不僅僅對(duì)經(jīng)典的單反相機(jī)造成了約束。除了高品質(zhì)的無反光鏡萊卡M系列機(jī)型之外，索尼率先推出了創(chuàng)新性的產(chǎn)品。

索尼DSC-RX1：憑借RX1，索尼在便攜數(shù)碼相機(jī)領(lǐng)域中設(shè)立了新的標(biāo)準(zhǔn)。定價(jià)約14000元，這部拍攝天才并未配備這一相機(jī)級(jí)別典型的迷你傳感器，而是擁有35.8mmx23.9mm的全畫幅傳感器。與35mm的大光圈蔡司定焦鏡頭配合，該機(jī)能夠達(dá)到尼康D600的頂級(jí)畫質(zhì)。此外，還具備一些獨(dú)一無二的細(xì)節(jié)，如光圈環(huán)和高貴的鋁合金機(jī)身。

Leica M Monochrom（黑白機(jī)）：萊卡M Monochrom毫無疑問是相機(jī)市場(chǎng)中的異類。它出身于萊卡M系列，和M-E或M9一樣具備全畫幅CCD大傳感器。它的特殊之處是什么呢？萊卡放棄了常用的RGB色彩濾鏡，使每個(gè)像素都能提供純粹的亮度值。因此，萊卡M Monochrom只能拍攝黑白照片。

高品質(zhì)的鏡頭

在從APS-C升級(jí)至全畫幅時(shí)，還需要注意鏡頭的問題。

不是每一支APS-C鏡頭都能用在全畫幅數(shù)碼單反相機(jī)上。升級(jí)至全畫幅的單反相機(jī)攝影師一定會(huì)對(duì)鏡頭的兼容性產(chǎn)生各種疑問。例如佳能專供APS-C相機(jī)的EF-S鏡頭完全無法安裝在全畫幅機(jī)型的卡口上。使用佳能相機(jī)的攝影師必須購置新的鏡頭。這樣的“決裂”現(xiàn)象不會(huì)出現(xiàn)在使用尼康和索尼相機(jī)的攝影師身上。決定購買尼康D800、D4或索尼α99的用戶可以繼續(xù)使用他們的APS-C鏡頭，以后再購置高端的全畫幅鏡頭。這樣，升級(jí)至全畫幅便不會(huì)花費(fèi)太高的成本――人們可以慢慢地添置新的鏡頭。在全畫幅相機(jī)上使用APS-C鏡頭會(huì)有哪些局限，我們會(huì)在本頁右下方關(guān)于成像圈的一段中進(jìn)行解釋。

旅途中的更多負(fù)重

迄今為止，曾經(jīng)攜帶APS-C設(shè)備旅行的用戶，在更新?lián)Q代之前要明白，裝進(jìn)全畫幅大光圈鏡頭的旅行背包起碼要重上1kg。我們想象一個(gè)極端的例子：如果想購買一個(gè)佳能的APS-C普通長(zhǎng)焦鏡頭，可以選擇佳能EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS。其最大光圈符合一般標(biāo)準(zhǔn)配置，鏡頭尺寸是70mm×108mm，非常小巧。重量是390g，幾乎可以忽略。而想要升級(jí)至全畫幅相機(jī)并購買高品質(zhì)的大光圈鏡頭的用戶可以選擇例如佳能EF 70-200mm f/2.8 L IS II USM。因?yàn)檫@支鏡頭是為全畫幅相機(jī)研發(fā)的，所以其透鏡直徑更大。為了達(dá)到恒定F2.8的最大通光量，昂貴的透鏡結(jié)構(gòu)是必須的。影像穩(wěn)定器和高達(dá)9mm×199mm的外鏡筒體積造成的重量是整整1.5kg。當(dāng)然，也有一系列輕便的全畫幅變焦鏡頭。但光強(qiáng)度和質(zhì)量方面的加分會(huì)從根本上造成尺寸和重量的劇增。

像上頁圖片中適馬EX 70-200mm F2.8 DG OS HSM那樣的副廠恒定大光圈全畫幅鏡頭已經(jīng)能夠提供和原廠一樣完備的操控配置（比如超聲波馬達(dá)、光學(xué)防抖系統(tǒng)），同時(shí)它們的成像質(zhì)量和加工質(zhì)量也有了明顯的進(jìn)步。但無論是原廠還是副廠全畫幅的高端變焦鏡頭都要面臨在保證配置和光學(xué)性能的前提下，體積和重量難以控制的問題，對(duì)于全畫幅單反的用戶來說，如果無法忍受這些頂級(jí)變焦鏡頭帶來的重量負(fù)擔(dān)，就只能放棄對(duì)F2.8恒定最大光圈甚至是中等水平的F4恒定最大光圈的追求。

APS-C鏡頭的注意事項(xiàng)

如果想在全畫幅相機(jī)上使用APS-C鏡頭，會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)烈的邊緣陰影（圖1）。但這是為什么呢？如右圖所示，由于設(shè)計(jì)原因，APS-C傳感器的成像圈較小。適用于APS-C相機(jī)的鏡頭只能在這樣大小的區(qū)域內(nèi)成像，如右圖中內(nèi)圈所示。如果將其安裝在全畫幅相機(jī)上，也不能改變這一現(xiàn)象。較大的35mm全畫幅傳感器雖然能捕捉更多場(chǎng)景，卻受到了APS-C鏡頭的限制。所有在其成像圈之外的場(chǎng)景范圍都無法通過APS-C鏡頭“看見”。于是出現(xiàn)了干擾的暗角。在使用變焦鏡頭時(shí)，這一問題通常只會(huì)出現(xiàn)在廣角端。當(dāng)使用變焦時(shí)，暗角便消失了。

適合佳能相機(jī)的全畫幅鏡頭

佳能原裝鏡頭設(shè)置了相當(dāng)高的標(biāo)準(zhǔn)。

在我們的鏡頭評(píng)測(cè)中，結(jié)果很少像佳能全畫幅鏡頭這樣明確。我們使用佳能EOS 5D Mark III總共測(cè)試了28支鏡頭――其中包括定焦和標(biāo)準(zhǔn)變焦、廣角、長(zhǎng)焦鏡頭。在這所有四類鏡頭中，佳能原裝鏡頭都拔得頭籌。甚至在2～4個(gè)類別中的性價(jià)比之選都是原裝鏡頭。這一結(jié)果代表了原裝鏡頭的高質(zhì)量。然而――用戶在決定購買之前應(yīng)該了解佳能的體系――人們常常會(huì)為了購買佳能EF系列鏡頭而比購買尼康原裝鏡頭掏出更多的人民幣。使用適馬和騰龍的替代品是更經(jīng)濟(jì)的選擇。這幾家廠商的某些鏡頭，如適馬的定焦鏡頭EX 1.4/85mm，幾乎和原裝鏡頭勢(shì)均力敵。

適合佳能相機(jī)的最佳定焦鏡頭

佳能EF 1.2/85mm L USM（約13000元）

核心成績(jī)最佳

更高的價(jià)錢換來更高的精密度：要生產(chǎn)1：1.2的大光圈鏡頭，需要消耗更多的玻璃，如鏡頭的外形和重量所表現(xiàn)的那樣。值得信賴的精確自動(dòng)對(duì)焦、包括超聲波馬達(dá)的出色配置幾分辨率測(cè)試中的最佳成績(jī)――絕對(duì)的一流水準(zhǔn)。唯一的缺點(diǎn)：太過高昂的價(jià)格。

漸暈：最大光圈時(shí)0.8EV的輕微暗角只有在最邊角的地方才能隱約看到。

佳能EF 2.8/40mm STM（約1000元）

性價(jià)比之選

我們的性價(jià)比之選具有與核心成績(jī)最佳完全相反的特質(zhì)：這支佳能餅干鏡頭的重量還不到冠軍的1/7，價(jià)格只需要1/5。極度扁平的結(jié)構(gòu)當(dāng)然不可能有太大的光圈，但1：2.8的水準(zhǔn)也說得過去。在分辨率和自動(dòng)對(duì)焦方面，這支鏡頭并不落后于核心成績(jī)最佳。

漸暈：廣角端最大光圈時(shí)1.8EV的暗角太高了――要縮小光圈才行！

適合佳能相機(jī)的最佳標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭

佳能EF 2.8/24-70mm L II USM（約12000元）

核心成績(jī)最佳

如果用戶需要尋找優(yōu)秀的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭，那么佳能推出了頂級(jí)型號(hào)EF 2.8/24-70mm L II USM。這個(gè)新版本帶有羅馬數(shù)字“II”，在配置和分辨率方面都比舊型號(hào)（第二名）勝出許多。與這個(gè)變化相適應(yīng)的是：濾光鏡尺寸現(xiàn)在變成了82mm。

漸暈：無需擔(dān)心暗角――這支佳能鏡頭在最大光圈和縮小兩倍光圈時(shí)表現(xiàn)都非常突出。

騰龍AF 2.8/24-70mm Di VC USD（約8400元）

性價(jià)比之選

覺得核心成績(jī)最佳過于昂貴的用戶會(huì)認(rèn)為騰龍AF 2.8/24-70mm Di VC USD是一個(gè)出色的備選，且只需要花費(fèi)原來一半多的價(jià)錢。最理想的的地方是：它甚至擁有影像穩(wěn)定器。這支鏡頭成績(jī)并沒有更佳，在廣角端出現(xiàn)了強(qiáng)烈的扭曲。分辨率也不如佳能慣常的成績(jī)那么高。

漸暈：在最大光圈時(shí)，這支騰龍鏡頭出現(xiàn)了明顯的暗角。在縮小兩倍光圈后暗角也沒有消失。

適合佳能相機(jī)的最佳廣角變焦鏡頭

佳能EF 2.8/16-35mm L II USM（約9800元）

核心成績(jī)最佳

城市和風(fēng)景攝影師會(huì)覺得佳能這支性價(jià)比之選物超所值。這支16mm～35mm鏡頭在測(cè)試中表現(xiàn)得非常出色，迅速精準(zhǔn)的自動(dòng)對(duì)焦尤為亮眼。另一個(gè)加分點(diǎn)是F2.8的最大光圈。

漸暈：只有在廣角端最大光圈下才會(huì)出現(xiàn)輕微的漸暈。在中位和長(zhǎng)焦端成績(jī)都是最佳。

佳能EF 4/17-40 mm L USM（約4800元）

性價(jià)比之選

我們的性價(jià)比之選取得了第2名的成績(jī)，不到5000元的價(jià)格足以勾起絕大多數(shù)消費(fèi)階層的購買欲。分辨率、鏡頭質(zhì)量和自動(dòng)對(duì)焦都和核心成績(jī)最佳保持同樣的高水準(zhǔn)。甚至安靜的超聲波馬達(dá)也在配置范圍中。為什么它的成績(jī)沒有更佳呢？最大光圈不足造成了減分的情況。

漸暈：在與核心成績(jī)最佳的直接比較中，在漸暈方面幾乎沒有差別――優(yōu)秀！

適合佳能相機(jī)的最佳長(zhǎng)焦變焦鏡頭

佳能EF 2.8/70-200mm L IS II USM（約14100元）

核心成績(jī)最佳

專業(yè)之選：頂級(jí)配置，包括影像穩(wěn)定器和超聲波馬達(dá)，且最大光圈達(dá)到F2.8。擁有L系列，也就是佳能產(chǎn)品線中最佳的鏡頭系列的著名的灰色+紅圈。在測(cè)試中，這支鏡頭憑借分辨率測(cè)試中的最佳成績(jī)脫穎而出。

漸暈：甚至在廣角端時(shí)，最大0.4EV的漸暈幾乎沒有造成可見的暗角。

騰龍AF 2.8/70-200mm Di SP LD Macro（約7050元）

性價(jià)比之選

同樣的焦距、同樣的最大光圈：騰龍只需花費(fèi)佳能原裝鏡頭一半的價(jià)格？并不完全是這樣：缺少影像穩(wěn)定器對(duì)于許多攝影師來說都是無法彌補(bǔ)的弊端。另一方面，分辨率和自動(dòng)對(duì)焦精度水平相當(dāng)。大部分時(shí)候會(huì)使用三腳架拍攝的攝影師可以購買。

漸暈：這支騰龍鏡頭在最大光圈時(shí)的暗角有些偏大，縮小兩級(jí)光圈之后會(huì)好些。

適合尼康相機(jī)的全畫幅鏡頭

總體來說比競(jìng)爭(zhēng)者佳能物有所值。

如果尼康和佳能的原裝鏡頭焦距相同，最大光圈相同，配置也相同，使用尼康的攝影師會(huì)經(jīng)常在購買設(shè)備時(shí)比使用佳能的攝影師省下一些錢。尼康的鏡頭經(jīng)常會(huì)比佳能同級(jí)別的鏡頭便宜一些。對(duì)于全畫幅的新入門者來說，這是一個(gè)值得考慮的因素。兩到三支鏡頭就能節(jié)省下一筆不小的費(fèi)用。為了給您提供更多購買決策的建議，我們用尼康D800測(cè)試了25款鏡頭。尼康的原裝鏡頭在3～4個(gè)類別中都取得了優(yōu)勝。只有在標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭中，原廠鏡頭低于人們的期望。騰龍鏡頭性能更加，也更超值。

適合尼康相機(jī)的最佳定焦鏡頭

尼康A(chǔ)F-S Nikkor 1.8/85mm G（約3600元）

核心成績(jī)最佳

頂級(jí)的分辨率，高品質(zhì)的鏡頭質(zhì)量，精準(zhǔn)的自動(dòng)對(duì)焦：這支最大光圈為F1.8的適合人像拍攝的定焦鏡頭在測(cè)試中明顯超越了其他所有鏡頭。最大光圈下漸暈的評(píng)測(cè)結(jié)果略高――必須也要思考將光圈設(shè)定為多少較為合適。

漸暈：最大光圈下1.3EV的暗角會(huì)隨著不同的場(chǎng)景而出現(xiàn)。

威攝pro 1.4/85mm（約2500元）

性價(jià)比之選

這支威攝鏡頭是真正的物美價(jià)廉：令人驚嘆的最大光圈，手感超好，且照片效果出色，盡管分辨率并不是最佳成績(jī)。可惜，這支威攝鏡頭沒有自動(dòng)對(duì)焦功能，所以在這方面只能得到零分――和蔡司鏡頭一樣。

漸暈：最大光圈時(shí)暗角只有0.8EV，低得令人稱奇。

適合尼康相機(jī)的最佳標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭

騰龍AF 2.8/24-70mm Di VC USD（約8400元）

核心成績(jī)最佳

在標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭中，這支騰龍鏡頭是一個(gè)驚喜之作。這支24mm～70mm的鏡頭配有影像穩(wěn)定器，且F2.8的光圈遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了只排在第三位的尼康原廠鏡頭。這支騰龍鏡頭不僅自動(dòng)對(duì)焦精準(zhǔn)度是一流的，包括超聲波馬達(dá)的配置也令人刮目相看。

漸暈：在最大光圈F2.8時(shí)，這支騰龍鏡頭出現(xiàn)了暗角?？s小兩倍光圈后便理想許多。

騰龍AF 2.8/28-75mm DP XR Di LD Macro（約3300元）

性價(jià)比之選

排在第二位的是騰龍生產(chǎn)的另一支鏡頭。28mm～75mm的焦距范圍加上F2.8的恒定最大光圈――價(jià)格卻只要3300元。不過，由于較低的價(jià)格，人們必須放棄影像穩(wěn)定器。

漸暈：如核心成績(jī)最佳一樣，這位亞軍也出現(xiàn)了暗角，經(jīng)過縮小光圈之后也能避免這一現(xiàn)象。

適合尼康相機(jī)的最佳廣角變焦鏡頭

尼康A(chǔ)F-S Nikkor 2.8/14-24mm G ED（約12000元）

核心成績(jī)最佳

尼康的核心成績(jī)最佳憑借14mm～24mm的焦距為拍攝帶來真正無窮的樂趣。首先，分辨率成績(jī)遙遙領(lǐng)先。由于其昂貴的結(jié)構(gòu)和F2.8的大光圈，這支鏡頭真的又大又沉（重量：1000g）。

漸暈：只有在廣角端最大光圈時(shí)才會(huì)出現(xiàn)輕微暗角。在中位和長(zhǎng)焦時(shí)，表現(xiàn)都是頂級(jí)的。

適馬EX 4.5-5.6/12-24mm DG HSM II（約5300元）

性價(jià)比之選

在第一名和第二名分別以各自的高昂價(jià)格令人驚嘆之后，適馬為廣角攝影推出了物美價(jià)廉的入門級(jí)鏡頭。這支12mm～24mm鏡頭憑借非常優(yōu)秀的配置贏得了不少分?jǐn)?shù)。不過在光圈方面，適馬只配備了F4.5～F5.6的標(biāo)準(zhǔn)最大光圈范圍。

漸暈：在最大光圈時(shí)，出現(xiàn)了不小的暗角?？s小兩倍光圈時(shí)，這個(gè)問題得到了解決。

適合尼康相機(jī)的最佳長(zhǎng)焦變焦鏡頭

尼康A(chǔ)F-S Nikkor 2.8/70-200mm G ED VR II（約14000元）

核心成績(jī)最佳

如果價(jià)格可以換算成重量，那么這支尼康原廠鏡頭根本沒那么貴。認(rèn)真來說：人們真的買到了很多透鏡，并在我們的評(píng)測(cè)實(shí)驗(yàn)室里得到了頂級(jí)的分?jǐn)?shù)。最重要的是，鏡頭質(zhì)量（漸暈、扭曲和色差）是一流的。

漸暈：廣角端只有0.4EV的暗角，縮小兩倍光圈之后，效果更佳出色。

騰龍AF 2.8/70-200 mm Di SP LD Macro（約7050元）

性價(jià)比之選

和佳能鏡頭一樣，這支騰龍AF2.8/70-200mm Di SP LD Macro在尼克爾卡口類別中也成為了長(zhǎng)焦領(lǐng)域中的性價(jià)比之選。在實(shí)際配置方面，絕對(duì)與核心成績(jī)最佳尼康鏡頭勢(shì)均力敵。不過，許多攝影師都無法放棄影像穩(wěn)定器。我們推薦配合三腳架使用。

漸暈：這支騰龍鏡頭對(duì)暗角地控制令人欣喜。縮小兩級(jí)光圈后會(huì)更理想。

再次挑戰(zhàn)傳統(tǒng)――創(chuàng)新的鏡頭型數(shù)碼相機(jī)

消 費(fèi)類數(shù)碼相機(jī)日漸勢(shì)微，新產(chǎn)品的很少能激起波瀾，引發(fā)關(guān)注。然而2013年9月索尼的Cyber-shot DSC-QX100與QX10兩款數(shù)碼相機(jī)卻讓人眼前一亮――外觀就像一支鏡頭，它們沒有機(jī)背液晶屏，機(jī)身按鈕也極少，但同時(shí)它們又內(nèi)置感光元件，可插入存儲(chǔ)卡與電池，具有快門釋放按鈕，這就是索尼推出的鏡頭型數(shù)碼相機(jī)。

顛覆傳統(tǒng)拍攝方式

縱觀過去，也曾有不少顛覆性的產(chǎn)品誕生，其中不乏經(jīng)典產(chǎn)品，如有旋轉(zhuǎn)鏡頭的尼康COOLPIX 4500或索尼F 717，這些產(chǎn)品的設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)都是希望用戶在取景、操控時(shí)更便捷，提升拍攝時(shí)的自由度。

現(xiàn)在喜歡以照片形式記錄生活的年輕人越來越多，自拍與美食拍攝已然成為不少人每天的“例行功課”。之所以卡西歐自拍神器TR350能如此熱銷，很大程度上就是因?yàn)樗?dú)特的外觀設(shè)計(jì)與應(yīng)用方式，取景的便捷性是它最大的優(yōu)勢(shì)。而佳能PowerShot N接近正方形的機(jī)身與獨(dú)特設(shè)計(jì)的快門，亦是希望用戶得到不同的拍攝體驗(yàn)。

DSC-QX100與QX10可以結(jié)合手機(jī)使用，還能脫離手機(jī)的幫助進(jìn)行盲拍。我們可以將它們貼近地面或高高舉過頭頂進(jìn)行拍攝，更可以將它放在桌上用手機(jī)遙控拍攝，取景角度方面與傳統(tǒng)相機(jī)截然不同，隨意性更大，留給用戶極大的創(chuàng)作、創(chuàng)意空間。

與手機(jī)結(jié)合更緊密

2013年12月初，中國內(nèi)地4G牌照發(fā)放，這意味著各種無線網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用將更流暢。近幾年智能手機(jī)對(duì)消費(fèi)類數(shù)碼相機(jī)的沖擊極大，不斷搶占原本消費(fèi)類數(shù)碼相機(jī)的市場(chǎng)。數(shù)碼相機(jī)廠家也在不斷嘗試為產(chǎn)品加入新元素，讓數(shù)碼相機(jī)與手機(jī)能緊密結(jié)合。Wi-Fi無線網(wǎng)絡(luò)與NFC近場(chǎng)通訊功能的提供，甚至是安卓智能系統(tǒng)的配備，都是良好的開端，讓用戶能借助手機(jī)快速在網(wǎng)絡(luò)上分享照片。

索尼開發(fā)的APP程序能在安卓或蘋果iPhone上實(shí)現(xiàn)取景、參數(shù)調(diào)整、照片傳輸、遙控拍攝等功能。毫無疑問，索尼的這兩款鏡頭型數(shù)碼相機(jī)是目前與手機(jī)結(jié)合最緊密的一款，如果和支架配合使用，它們甚至可以和手機(jī)完全融合為一體。

成像上的優(yōu)勢(shì)明顯

雖然智能手機(jī)的像素越來越高，成像質(zhì)量也越來越好，但依然無法與數(shù)碼相機(jī)相提并論。尤其是QX100配備了與索尼DSC-RX 100 II黑卡數(shù)碼相機(jī)相同的2020萬像素1英寸Exmor R CMOS背照式感光元件與卡爾?蔡司Vario-Sonnar T*鏡頭。它可以看作是去除了機(jī)身的黑卡數(shù)碼相機(jī)。

QX10可以看作是去除了機(jī)身的WX系列數(shù)碼相機(jī)，它的感光元件尺寸雖遠(yuǎn)小于QX100，但與智能手機(jī)所采用的感光元件相比，依然有優(yōu)勢(shì)，同時(shí)，它的10倍光學(xué)變焦鏡頭（等效焦距為25mm～250mm）也是智能手機(jī)無法相提并論的?？傮w而言，對(duì)于那些不滿足于手機(jī)拍照質(zhì)量，又希望快速分享照片、追求相機(jī)便攜性的用戶來說，QX100、QX10或是明智之舉。

兼顧畫質(zhì)與便攜性的數(shù)碼相機(jī)

Q：5000元以下是否有畫質(zhì)出色，機(jī)身又較便攜的數(shù)碼相機(jī)？

A：大底數(shù)碼相機(jī)就是為了兼顧畫質(zhì)與便攜性所誕生的，比如索尼DSCRX100 II、尼康COOLPIX A或理光GR，當(dāng)然其他廠商也不乏類似產(chǎn)品。作為第二代黑卡相機(jī)，索尼DSC-RX100 II配備了全新的1英寸Exmor R CMOS（目前相機(jī)中應(yīng)用的最大尺寸背照式CMOS），有效像素約2020萬，感光性能較前代更強(qiáng)，噪點(diǎn)更低。它的卡爾?蔡司T*鏡頭采用7片6組光學(xué)結(jié)構(gòu)，內(nèi)含4片非球面鏡片，廣角端最大光圈達(dá)到F1.8。RX100 II配備可翻轉(zhuǎn)液晶屏，提供熱靴接口，并支持NFC近場(chǎng)通信功能。此外，它還提供13種照片效果，可方便地拍攝全景照片，兼顧專業(yè)與娛樂性。而理光GR配備了比索尼DSC-RX100 II更大的APS-C尺寸（23.7mm×15.7mm）CMOS，有效像素約1620萬，但這塊傳感器技術(shù)比較傳統(tǒng)。鏡頭方面，它搭載一支等效焦距28mm，最大光圈F2.8 的定焦鏡頭。全新的圖像處理引擎不僅讓理光GR擁有高速啟動(dòng)特性，而且還提升了圖像處理能力與表現(xiàn)力。它還內(nèi)置ND濾鏡，可拍攝Full HD視頻，并提供豐富的可選配件。

徠卡C的相關(guān)問題

Q：徠卡C如何？可換鏡頭嗎？它是不是和松下DMC-LF1很接近？

A：徠卡C是一款消費(fèi)類數(shù)碼相機(jī)，不可更換鏡頭。它采用1/1.7英寸1210萬有效像素CMOS，并內(nèi)置徠卡7.1倍光學(xué)變焦鏡頭（28mm～200mm等效焦距），擁有Wi-Fi模塊，支持NFC近場(chǎng)通訊功能。此外，徠卡C還提供20萬像素的EVF電子取景器。在參數(shù)與功能方面，徠卡C與松下DMC-LF1幾乎相同，機(jī)背按鈕排列也很近似。但在機(jī)身外觀上，徠卡C加入了不少徠卡自己的元素。徠卡和松下的合作由來已久，顯而易見，這兩款產(chǎn)品是兩家相互合作的產(chǎn)物。當(dāng)然，這兩者價(jià)格差距還是比較大，松下DMC-LF1的市場(chǎng)價(jià)格僅3200元左右，而徠卡C的價(jià)格則在5000元上下，可謂消費(fèi)類數(shù)碼相機(jī)中的土豪。

尼康Df數(shù)碼單反

Q：尼康Df能兼容尼康非Ai老鏡頭？它與其他尼康全畫幅數(shù)碼單反有什么區(qū)別？

A：尼康Df是一款外觀復(fù)古、頗似尼康傳統(tǒng)單反的產(chǎn)品，是目前尼康全畫幅數(shù)碼單反中機(jī)身體積最小、重量最輕的一款。尼康Df配備尼康D4的感光元件，它不一味追求高像素，反而更注重使用體驗(yàn)。機(jī)身頂部提供快門速度、感光度等機(jī)械撥盤，還可使用傳統(tǒng)的機(jī)械快門線，手動(dòng)操控性非常理想，操作更直觀。它的100%的畫面覆蓋率、玻璃五棱鏡光學(xué)取景器也是一大亮點(diǎn)。這款產(chǎn)品并沒有提供視頻拍攝功能，更注重靜態(tài)照片的拍攝。尼康官方網(wǎng)站對(duì)這款產(chǎn)品的描述是“純粹、專注”。顯然，尼康希望它是一款追求攝影本質(zhì)，激發(fā)攝影師靈感的產(chǎn)品。而在鏡頭兼容性方面，尼康Df特別加以優(yōu)化，它的F卡口上設(shè)計(jì)有一個(gè)可折疊的曝光耦合桿，非Ai鏡頭的兼容性較其他尼康全畫幅數(shù)碼單反更為出色，經(jīng)典老鏡頭大多可順利在這款產(chǎn)品上進(jìn)行使用。

流言終結(jié)者：拍得不好的照片，應(yīng)立即刪除

數(shù)碼攝影的最大優(yōu)勢(shì)在于拍攝照片幾乎無成本，于是造就了不少 “快”――按快門的時(shí)候隨心所欲，一通狂拍后才會(huì)去看拍攝效果，當(dāng)然，這種拍攝方法所產(chǎn)生的后果就是廢片很多。那么，對(duì)于自我感覺拍壞了的照片，是不是應(yīng)該在相機(jī)中立即刪除，騰出存儲(chǔ)空間呢？

出于節(jié)省存儲(chǔ)空間的目的，不少人會(huì)選擇直接刪除。但如今存儲(chǔ)卡、電腦硬盤的價(jià)格都較為低廉，是否應(yīng)該直接刪除照片，的確值得商榷。因?yàn)橛行┱掌谙鄼C(jī)上看是“廢片”，但或許在電腦上稍做剪裁或處理，就能麻雀變鳳凰。同時(shí)，廢片也是攝影的一部分，值得回味，更可幫助我們分析失敗的原因，有助于我們?nèi)蘸筇岣叱銎?。因此筆者建議不要在相機(jī)中隨意刪除照片――只要用心拍攝，遺憾也是美。

攝影小百科：間隔合成

在以往的欄目中我們介紹過“間隔攝影”，即在一段時(shí)間內(nèi)、按一定時(shí)間間隔連續(xù)拍攝照片，這些照片可以合成為視頻短片，展現(xiàn)斗轉(zhuǎn)星移、日出日落、云影變幻的景象。而間隔合成則是以特定間隔時(shí)間持續(xù)拍攝夜空，然后僅提取和合成高光部分的圖像數(shù)據(jù)。與間隔攝影不同之處在于，間隔合成最終是將拍攝的照片合成為一張照片。如下圖所示的樣張就是理光GR在47分鐘內(nèi)拍攝262張照片后所合成的照片，展現(xiàn)出漂亮的星軌，這個(gè)過程比較長(zhǎng)時(shí)間曝光更便捷。今年新的APS-C版理光GR對(duì)間隔合成功能加以優(yōu)化，不僅能在M模式中使用該功能，而且在Av、Tv等模式下也能用。

超遠(yuǎn)攝變焦鏡頭

Q：請(qǐng)給我推薦一款焦距涵蓋500mm的超遠(yuǎn)攝變焦鏡頭，佳能卡口、預(yù)算在萬元左右。

A：佳能旗下有一款型號(hào)為EF 200-400mm F4L IS USM EXTENDER 1.4X的產(chǎn)品，集成了1.4倍的增距鏡，但它的售價(jià)高達(dá)7萬元。而EF 100-400mm F4.5-5.6L IS USM又不能滿足你的需求。因此建議你考慮副廠產(chǎn)品，如適馬APO 50-500mm F4-5-6.3 DG OS HSM或騰龍SP AF 200-500mm F5-6.3 Di LD [IF] Model A08（約7300元）。兩款產(chǎn)品均可在全畫幅單反機(jī)身上使用。適馬APO 50-500mm F4-5-6.3 DG OS HSM是一款10倍光學(xué)變焦鏡頭，內(nèi)置HSM環(huán)型超聲波對(duì)焦馬達(dá)，光學(xué)防抖系統(tǒng)可降低4級(jí)安全快門。在光學(xué)設(shè)計(jì)方面，它采用SML超多層鍍膜鏡片并配置4片SLD超低色散鏡片，最大放大率約1：1.31。騰龍SP AF 200-500mmF5-6.3鏡頭采用小型輕量化設(shè)計(jì)，重量約1226g。內(nèi)含2片LD（異常低色散），以校正色差，最近攝影距離為2.5m。它還提供濾鏡效果控制環(huán)，即便在安裝遮光罩的情況下也可以方便的對(duì)CPL等濾鏡進(jìn)行調(diào)整。此外，騰龍已經(jīng)宣布開發(fā)擁有VC光學(xué)防抖系統(tǒng)的SP AF 150-600mm F5-6.3 Di VC USD （型號(hào)A011），這支鏡頭如應(yīng)用在佳能APS-C畫幅產(chǎn)品上，焦距相當(dāng)于240mm～960mm。

拉桿箱攝影包的選購

Q：我有5支鏡頭（含70mm～200mm的長(zhǎng)焦鏡頭）、2臺(tái)機(jī)身，外出還會(huì)攜帶筆記本電腦與三腳架。有沒有適合的拉桿箱可以容納這些器材？最好還能直接帶上飛機(jī)。

A：拉桿箱攝影包亦如普通攝影包那般有大、中、小不同尺寸可選，選購時(shí)同樣需要根據(jù)自己器材數(shù)量與鏡頭長(zhǎng)短來選擇。從你的器材來看，建議考慮樂攝寶Pro Runner X450AW拉桿雙肩攝影包（約3200元），或曼富圖MB MP-RL-50BB拉桿箱（約2400元）。樂攝寶X450AW不僅有滾輪與拉桿，而且還可作為雙肩背包使用。它提供全天候防雨罩，并且包的側(cè)面也設(shè)置了提手。樂攝寶Pro Runner X450AW能放入安裝300mm F2.8頂級(jí)長(zhǎng)焦鏡頭的數(shù)碼單反，外加4～6支常規(guī)尺寸的鏡頭、閃光燈等配件，還能容納最大15.4英寸筆記本電腦。曼富圖MB MP-RL-50BB拉桿箱能容納兩臺(tái)機(jī)身、2支70mm～200mm F2.8規(guī)格的鏡頭、4～5支額外的常規(guī)尺寸鏡頭、2支程序閃光燈，平板電腦及17英寸筆記本電腦，其內(nèi)部空間非常充裕，同時(shí)MB MP-RL-50BB也很注重細(xì)節(jié)，內(nèi)部防震系統(tǒng)完善，外層減震耐磨，提供防雨罩。 不過，每家航空公司對(duì)三腳架攜帶上飛機(jī)的規(guī)定不一，尺寸較大的三腳架一般都需要托運(yùn)。這方面可以在出行前咨詢一下航空公司。

相機(jī)內(nèi)膽包的選購

Q：經(jīng)常外出旅行、出差，雖然有攝影包，但為了減少行李數(shù)量，還是決定選擇一款內(nèi)膽包，1機(jī)2鏡，煩請(qǐng)推薦。

A：無論是旅游還是出差，都希望輕裝上陣，減少行李的數(shù)量。內(nèi)膽包適合與其他背囊或行李箱結(jié)合使用。內(nèi)膽價(jià)格不貴，但產(chǎn)品質(zhì)量參差不齊。建議選擇品牌產(chǎn)品，并且要選擇隔板厚度較為厚實(shí)的產(chǎn)品，隔板過薄的內(nèi)膽包是無法有效保護(hù)嬌弱的器材的。你可以考慮納伽（NAGA）的內(nèi)膽包，該品牌廠家本身就以生產(chǎn)攝影包為主，并提供多種尺寸的內(nèi)膽包。根據(jù)你的器材，納伽潘多拉CP20BR（約130元）即可滿足需求。它的內(nèi)蓋提供存儲(chǔ)卡、電池專用口袋；頂部、左側(cè)設(shè)有提手；外部采用耐磨面料，內(nèi)部使用珍珠防撞面隔板。銳瑪（EIRMAI）SI03價(jià)格約80元，也可以擺放1機(jī)2鏡頭與配件，并提供多種色彩可選。這款產(chǎn)品的面料采用尼龍與纖絨的組合，隔斷海綿較厚實(shí)，也是不錯(cuò)的選擇。

卡爾?蔡司鏡頭型號(hào)中的文字

Q：經(jīng)?？吹讲趟剧R頭中有“Sonnar”或“Planar”等字樣，哪種鏡頭更出色？

A：你所說的“Sonnar”或“Planar”等只是說明了卡爾?蔡司鏡頭的光學(xué)設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)、焦距范圍等，不能以此判斷鏡頭的光學(xué)素質(zhì)，更無法通過它們來對(duì)比鏡頭成像質(zhì)量。這里就匯總一下卡爾?蔡司鏡頭型號(hào)中常出現(xiàn)的文字，詳見右表。

國產(chǎn)知名品牌熱靴式麥克風(fēng)

Q：網(wǎng)上看到尼康ME-1的價(jià)格在350元至1300元之間不等，價(jià)格差距這么大？國產(chǎn)知名品牌的產(chǎn)品有哪些可選購？

A：尼康D610、D800等產(chǎn)品僅配備單聲道麥克風(fēng)，而且內(nèi)置麥克風(fēng)更容易將鏡頭運(yùn)作的聲音拾錄，如果比較注重錄音質(zhì)量，那首選外置立體聲麥克風(fēng)。尼康ME-1的仿冒品不少，350元的價(jià)格肯定不可能買到正品，尼康官方旗艦網(wǎng)店的價(jià)格約1500元。國產(chǎn)知名品牌方面，則可考慮品色Voical MC-50（約680元）或愛圖仕 V-Mic D1（約600元），兩者均可安裝在數(shù)碼單反機(jī)頂閃光燈熱靴上。品色Voical MC-50集成懸掛減震器，有效減輕噪音。它采用超心型單指向拾音特性，提供一鍵降低低頻噪聲功能，并擁有三檔音量調(diào)節(jié)。愛圖仕V-Mic D1也是一款超指向電容式麥克風(fēng)，配備防風(fēng)罩，適于戶外環(huán)境使用。它具有防震結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，并提供電磁屏蔽和低切（消減環(huán)境中的低頻聲音對(duì)錄音的干擾）功能，信噪比較高。

賓得HD鍍膜技術(shù)

Q：理光賓得HD鏡頭是不是專用于拍攝HD高清晰度視頻的鏡頭產(chǎn)品？

A：理解有誤。這里的HD不是指它用來拍攝高清視頻，而是一種鍍膜技術(shù)。賓得傳統(tǒng)鏡頭采用SMC（Super-Multi Coating）超級(jí)多層鍍膜技術(shù)，HD鍍膜技術(shù)則是理光合并了賓得相機(jī)部門后新近開發(fā)的鍍膜工藝，根據(jù)理光賓得的資料：“在可見光譜內(nèi)，相比較傳統(tǒng)的多層鍍膜，HD鍍膜可將反射降低50%”。采用HD鍍膜技術(shù)的鏡頭，能擁有更理想的透光率、清晰度、分辨率和刻畫能力。目前賓得了5支HD Limited定焦鏡頭（焦距涵蓋15mm至70mm）與一支HD Limited全天候變焦鏡頭。

iPad如何脫機(jī)讀取數(shù)碼相機(jī)中的照片

Q：在不通過電腦的情況下，是否有可能利用蘋果iPad平板電腦讀取SD卡或數(shù)碼相機(jī)中的照片？

A：蘋果iPad平板電腦的配件極為豐富，蘋果官方提供USB與 SD Card兩款相機(jī)連接配件，不過在選購這類配件時(shí)需要注意iPad的接口問題：舊版iPad采用30針接口（相機(jī)連接配件價(jià)格約149元），新版本則采用Lightning閃電接口（相機(jī)連接配件價(jià)格約228元）。利用它們即可直接連接數(shù)碼相機(jī)或從 SD 卡中導(dǎo)出照片和視頻，進(jìn)而在iPad上瀏覽、修改甚至將照片分享至網(wǎng)絡(luò)。當(dāng)然，這方面的國產(chǎn)第三方配件也不少，有些甚至將蘋果兩款官方配件的功能合二為一，既提供SD卡槽又配備USB接口。此外，針對(duì)三星的平板電腦相關(guān)配件市場(chǎng)上也有銷售。

適合旅游使用的鋁合金三腳架

第7篇：美麗的童話范文

【關(guān)鍵詞】小學(xué)低段 欣賞教學(xué) 傳統(tǒng)文化

美術(shù)欣賞教學(xué)是基礎(chǔ)教育階段美術(shù)教學(xué)整體內(nèi)容的一個(gè)重要組成部分，它是指通過教師合理的組織教學(xué)，引導(dǎo)學(xué)生通過感受、欣賞和表達(dá)等活動(dòng)內(nèi)化知識(shí)，形成審美心理結(jié)構(gòu)。對(duì)文化的傳承而言的，它強(qiáng)調(diào)的是文化的本源和傳承，是迄今為止中華民族經(jīng)過篩選、淘汰，不斷豐富的人文精神總和。通過對(duì)傳統(tǒng)文化背景下美術(shù)欣賞教學(xué)的實(shí)踐研究，提高教師對(duì)相關(guān)課程資源的開發(fā)與利用意識(shí)，探索提高教學(xué)水平的途徑。學(xué)生通過對(duì)認(rèn)知內(nèi)容的深入理解與背景文化的掌握，使他們的學(xué)習(xí)及遷移能力得到應(yīng)有的寬度和深度發(fā)展。

一、挖掘教材中的傳統(tǒng)文化價(jià)值點(diǎn)

教學(xué)內(nèi)容所具有的文化內(nèi)涵，只有在足夠重視的狀況下，才會(huì)被發(fā)覺和挖掘。不忽視每一個(gè)傳統(tǒng)文化教學(xué)的“微小”價(jià)值點(diǎn)，并將其放大，才能理解教學(xué)內(nèi)容的文化內(nèi)涵。所謂“微小”，是指比較容易被教師忽視的傳統(tǒng)文化點(diǎn)，如果教師不注意挖掘和思考分析，很容易把這些微小的價(jià)值點(diǎn)“走馬而過”，這不僅失去了一次教學(xué)的機(jī)會(huì)，長(zhǎng)而久之，也容易使教師養(yǎng)成不注意挖掘教材內(nèi)涵的習(xí)慣。這就要求美術(shù)教師需要有洞察時(shí)機(jī)的能力，有較高的對(duì)教材的理解和課堂處理能力，體現(xiàn)了教師的綜合能力和水平。

通過對(duì)浙江人民美術(shù)出版社出版的低段美術(shù)教材進(jìn)行整理，在相關(guān)內(nèi)容中挖掘出傳統(tǒng)文化價(jià)值點(diǎn)，如：第一冊(cè)《我心中的太陽》可以欣賞古代出現(xiàn)在石頭上、器皿上的太陽圖案和太陽神圖案，以人類對(duì)太陽的喜愛之情來切入傳統(tǒng)文化教學(xué)；第二冊(cè)《美麗的盤子》可以欣賞從古至今的各種盤子，如《人面魚紋盆》、中國唐三彩《花葉盤》，以了解盤子上紋飾的特點(diǎn)來切入傳統(tǒng)文化教學(xué)；第三冊(cè)《小鬧鐘》可以欣賞古代的計(jì)時(shí)工具，如沙漏、水鐘、銅壺滴漏，以了解鐘的發(fā)展歷史來切入傳統(tǒng)文化的教學(xué)；第三冊(cè)《下雪天》下雪天想到雪花，到傳統(tǒng)紋樣團(tuán)花，到中國寶相花，以了解造型上相關(guān)之處來切入傳統(tǒng)文化的教學(xué)。事實(shí)上，教材中已涵蓋很多的傳統(tǒng)文化的教學(xué)內(nèi)容，有的內(nèi)容在教材中有所提示，有的內(nèi)容需要教師仔細(xì)挖掘，而這些內(nèi)容之間也會(huì)有相關(guān)之處，如：第一冊(cè)的《窗花花》；第三冊(cè)的《手來手，好朋友》、《下雪天》；第四冊(cè)的《剪花邊》，這四個(gè)內(nèi)容雖然表現(xiàn)的形式不同，都可以和剪紙相結(jié)合，這就要求教師根據(jù)學(xué)生年齡的不同，在教學(xué)上體現(xiàn)系列性、層次感。

二、挖掘節(jié)日中的傳統(tǒng)文化感知點(diǎn)

節(jié)日是一種民俗文化，寄托著人們對(duì)美好生活的向往和熱愛。在春節(jié)、元宵、中秋、端午、清明等傳統(tǒng)節(jié)日的特定環(huán)境中教學(xué)，把教學(xué)內(nèi)容與學(xué)生生活緊密聯(lián)系，引導(dǎo)學(xué)生將節(jié)日里的生活經(jīng)驗(yàn)與節(jié)日文化的學(xué)習(xí)相結(jié)合，學(xué)生的情感體驗(yàn)就會(huì)加深。

根據(jù)傳統(tǒng)節(jié)日和節(jié)日文化，可以選擇適合低段學(xué)生的相關(guān)主題教學(xué)。如：一年級(jí)《吃月餅》了解月餅的由來，知道傳統(tǒng)節(jié)日中秋節(jié)，欣賞各種月餅，感受其造型特點(diǎn)和圖案特色來切入傳統(tǒng)文化教學(xué)；二年級(jí)《看花燈》欣賞各種造型、各種材質(zhì)的花燈，了解元宵節(jié)的由來，花燈從古至今的變化來切入傳統(tǒng)文化教學(xué)。

三、挖掘地域資源的傳統(tǒng)文化結(jié)合點(diǎn)

課程資源的開發(fā)與利用對(duì)于學(xué)科課程標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)現(xiàn)、教學(xué)水平的提高有很重要的作用。我們身邊可利用的資源有很多，如：教材資源、生活資源、社會(huì)資源、人力資源等。有挖掘資源的意識(shí)，并且能有效地將資源轉(zhuǎn)化為教學(xué)資源，就能讓我們的教學(xué) “如魚得水”。如：一年級(jí)《杭州絲綢》一課中欣賞漂亮的絲綢，了解杭州絲綢的特點(diǎn)和發(fā)展情況來切入傳統(tǒng)文化教學(xué)；二年級(jí)《王星記扇子》可了解杭州的王星記扇子，以欣賞古代扇子的造型特點(diǎn)切入傳統(tǒng)文化教學(xué)。

什么內(nèi)容的美術(shù)課在什么時(shí)候上，什么情況下上怎樣的美術(shù)課，如果教師能夠有效地結(jié)合時(shí)機(jī)，將會(huì)使教學(xué)不斷推向，使學(xué)生學(xué)習(xí)情緒高昂。教師盡量將課本上的內(nèi)容與我國的傳統(tǒng)文化、學(xué)生的日常生活結(jié)合起來，從細(xì)微處不斷挖掘點(diǎn)點(diǎn)滴滴的素材，如從生活用品、飲食習(xí)俗、自然景色、節(jié)氣變換、風(fēng)俗習(xí)慣等方面，向?qū)W生講解并展示我國多姿多彩、博大精深的傳統(tǒng)文化，使課堂成為宣傳和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的陣地，同時(shí)，文化學(xué)習(xí)的過程也就成為一種美的享受過程。

四、研究的初步成果

（一）形成“一個(gè)”整體

通過羅列和研究，我們發(fā)現(xiàn)美術(shù)教材中，有很多可以體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的教學(xué)內(nèi)容，我們也發(fā)現(xiàn)在我們的身邊有很多可以利用的傳統(tǒng)文化資源，包括傳統(tǒng)節(jié)日，但是這些內(nèi)容是呈散點(diǎn)分布，如果把有關(guān)于傳統(tǒng)文化的散點(diǎn)進(jìn)行聚焦，對(duì)學(xué)生學(xué)習(xí)的體系進(jìn)行梳理，把原來散狀的東西集中在一起，或連接成線的形狀，形成一個(gè)整體，確定整體目標(biāo)和階段目標(biāo)，找到合適的方法進(jìn)行教學(xué)，使得教學(xué)更有系統(tǒng)性。在這個(gè)由散到聚的過程中進(jìn)行文化學(xué)習(xí)，會(huì)更有利于學(xué)生文化意識(shí)的形成，激發(fā)熱愛中國的文化情感。

（二）達(dá)到“兩種”參與

1．課內(nèi)參與，掌握技能 學(xué)生在課堂中的參與是極其重要的，在欣賞的過程中，我們也注重給予學(xué)生動(dòng)手參與的機(jī)會(huì)，如實(shí)地參觀、真槍實(shí)干地動(dòng)手，對(duì)學(xué)生來說都是完全不一樣的體驗(yàn)過程，讓學(xué)生的學(xué)習(xí)和生活離得很近，就能使他們很快地接受，并快樂地操作著，這些都是很好的傳統(tǒng)文化教育。

2．課外操作，使用本領(lǐng) 知識(shí)和技能只有運(yùn)用起來，才能真正達(dá)到學(xué)為所用的目的，通過教學(xué)讓他們樹立了用“漁”造“魚”的觀念，這也是教學(xué)的真正意義所在。擁有了學(xué)習(xí)的本領(lǐng)，在了解文化的同時(shí)讓自己更加有修養(yǎng)、有內(nèi)涵，通過學(xué)習(xí)，學(xué)生愿意主動(dòng)投入感知文化的世界。課堂外的操作，他們更是得到了一種文化認(rèn)識(shí)的實(shí)際操作能力。

（三）產(chǎn)生“三大”變化

通過一些嘗試和研究，我們發(fā)現(xiàn)美術(shù)學(xué)習(xí)就是學(xué)習(xí)一種文化；學(xué)習(xí)美術(shù)的過程，也就是文化傳承和創(chuàng)新的過程，在這個(gè)過程中不管是學(xué)生還是老師都在不斷的變化和發(fā)展中。

經(jīng)過課題研究的過程，我們看到了學(xué)生的變化：文化學(xué)習(xí)興趣濃厚；文化內(nèi)涵感悟深化；身心得到綜合發(fā)展。以《面具》一課為例，學(xué)生在這節(jié)課中表現(xiàn)出濃厚的興趣，特別是對(duì)面具認(rèn)識(shí)、了解的過程，讓學(xué)生難忘，據(jù)家長(zhǎng)反映，很多學(xué)生回家還帶著面具不肯拿下來。在學(xué)習(xí)的過程中，學(xué)生樹立傳統(tǒng)文化繼承和發(fā)揚(yáng)的意識(shí)，這更是完善人格的過程。

當(dāng)然在學(xué)生發(fā)展的同時(shí)，我們也看到了教師在研究過程中的變化：明確目標(biāo)，統(tǒng)整教學(xué)；把握課堂，加強(qiáng)能力；對(duì)傳統(tǒng)文化背景下美術(shù)欣賞教學(xué)的實(shí)踐研究，反思研究，促進(jìn)發(fā)展。課題研究為我們確定了教學(xué)的目標(biāo)，是對(duì)課程資源的開發(fā)與利用意識(shí)的研究，是對(duì)學(xué)科課程標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)現(xiàn)、教學(xué)水平提高的研究。在研究過程中，我們看到教師圍繞著總目標(biāo)，結(jié)合本地區(qū)的實(shí)際情況、學(xué)生生活的實(shí)際情況，對(duì)教材多角度的理解、分析和解讀，形成了自己個(gè)性化的教學(xué)設(shè)計(jì)。

中國是一個(gè)有著輝煌文明的古老國度，對(duì)傳統(tǒng)文化的保護(hù)性繼承與發(fā)展、對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的再認(rèn)識(shí)，是每一位美術(shù)教師的重要責(zé)任。從點(diǎn)點(diǎn)滴滴中培養(yǎng)學(xué)生繼承和發(fā)揚(yáng)祖國傳統(tǒng)文化的責(zé)任感，這也是我們教學(xué)的一個(gè)很重要目的。

【參考文獻(xiàn)】

1、《美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)解讀》 北京師范大學(xué)出版社 2002年版

2、侯令著 《美術(shù)教育和人文精神的涵養(yǎng)》 西南師范大學(xué)出版社2003年版

第8篇：美麗的童話范文

【關(guān)鍵詞】煤礦；移動(dòng)通信；模塊化；建立

煤礦井下移動(dòng)通信系統(tǒng)的建立關(guān)系到國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展的安全和社會(huì)的和諧穩(wěn)定。目前，我國廣泛使用的煤礦井下移動(dòng)通信系統(tǒng)有井下小靈通技術(shù)系統(tǒng)、井下WIFI系統(tǒng)和透地通信技術(shù)系統(tǒng)，這三類技術(shù)系統(tǒng)各有優(yōu)缺點(diǎn)，在實(shí)際的應(yīng)用過程中需要建立配套的設(shè)施來保證通信系統(tǒng)通信的質(zhì)量。

一、煤礦井下移動(dòng)通信系統(tǒng)的特點(diǎn)

（一）局限性和復(fù)雜性

煤礦開采的環(huán)境十分惡劣：在地下工作，見不到陽光，陰暗潮濕；地質(zhì)條件復(fù)雜多變，過量開采可能導(dǎo)致地面塌陷，生命安全得不到保障；無法自由行走，三餐不濟(jì)，對(duì)體能和身體健康是挑戰(zhàn)。此外，煤礦巷道的走向和橫截面積受客觀條件的限制無法嚴(yán)格按照煤礦開采前制定的方案進(jìn)行施工，這無形中增加了煤礦開采的安全隱患。煤礦井下移動(dòng)通信系統(tǒng)受煤礦井下客觀條件的限制，體現(xiàn)出一定的通信局限性和布置復(fù)雜性。

（二）對(duì)通信設(shè)備要求高

支撐煤礦井下移動(dòng)通信系統(tǒng)的設(shè)備可分為兩個(gè)組成部分：第一部分為地面設(shè)備，這組設(shè)備包括地面控制系統(tǒng)和接收機(jī)。第二部分為井下設(shè)備，這組設(shè)備包括進(jìn)行數(shù)據(jù)監(jiān)測(cè)的各種設(shè)備，如對(duì)一氧化碳含量和瓦斯量進(jìn)行監(jiān)測(cè)的空氣質(zhì)量監(jiān)測(cè)器、對(duì)煤炭粉塵含量進(jìn)行監(jiān)測(cè)的環(huán)境監(jiān)測(cè)器和各種通信設(shè)備的接收機(jī)和發(fā)射機(jī)等監(jiān)測(cè)終端。由于井下環(huán)境比陸地環(huán)境要復(fù)雜得多，需要注意的事項(xiàng)也更多，這就對(duì)井下通信設(shè)備提出了更多更高的要求。

具體來說，井下通信設(shè)備應(yīng)具備以下幾方面的特征：第一，防火花和防爆性能。煤礦開采的過程中，會(huì)不斷有一氧化碳和瓦斯泄漏，現(xiàn)有的通風(fēng)條件還不足以完全將空氣中的一氧化碳和瓦斯完全排出礦井，由于機(jī)器的摩擦，時(shí)不時(shí)會(huì)出現(xiàn)火花和爆炸，因此設(shè)備具有防火花和防爆性能是保障設(shè)備安全的重要方面；第二，抗摔打和耐震動(dòng)能力。煤礦開采時(shí)由于開采工具的限制，技術(shù)人員根據(jù)對(duì)周遭環(huán)境的考察和判斷，為確保開采工程的順利按期完成，會(huì)采用炸藥炸開堅(jiān)硬煤層，這時(shí)煤礦巷道會(huì)受到不同程度的沖擊波影響，出現(xiàn)震動(dòng)或塌陷，且爆破是進(jìn)行煤礦開采的主要手段，出現(xiàn)的頻率較高，因此，井下移動(dòng)通信設(shè)備必須要能經(jīng)受住摔打和震動(dòng)；第三，防水和防塵。井下通信設(shè)備不是一次性設(shè)備，由于其成本高昂，這些設(shè)備常應(yīng)用于煤礦開采的循環(huán)使用中。煤礦儲(chǔ)藏于地層的背斜部位，受地表水滲透的影響，煤礦開采的過程中會(huì)出現(xiàn)水滲漏的情況，而且煤礦的開采本身是一項(xiàng)煤塵飛揚(yáng)的工作，所以，為保證通信的質(zhì)量，井下通信設(shè)備必須具備防水和防塵的能力；第四，井下移動(dòng)通信設(shè)備應(yīng)操作簡(jiǎn)單、重量輕且便于攜帶。由于煤礦開采人員的文化素質(zhì)不統(tǒng)一，為保證煤礦井下與地面的正常通信，通信設(shè)備應(yīng)具有操作簡(jiǎn)單的特點(diǎn)。煤礦開采是一次性工作，因而設(shè)備的易于移動(dòng)和攜帶是煤礦工作的要求。

二、煤礦井下移動(dòng)通信系統(tǒng)的模塊化建立思路

（一）分站模塊化的建立

煤礦井下移動(dòng)通信系統(tǒng)不僅僅是對(duì)語音和數(shù)據(jù)的傳輸，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，通信系統(tǒng)已實(shí)現(xiàn)了對(duì)井下人員定位的視頻監(jiān)控傳輸。這些傳輸系統(tǒng)在進(jìn)行傳輸時(shí)利用各自的傳輸設(shè)備，在一定程度上造成了分站的冗余，消耗了大量經(jīng)濟(jì)資源。分站模塊化的建立，能在一定程度上解決分站冗余的現(xiàn)狀，節(jié)約經(jīng)濟(jì)成本。

分站模塊化建立的思路：首先，應(yīng)明確分站的作用。井下WIFI傳輸分站是井下移動(dòng)通信系統(tǒng)的核心，負(fù)責(zé)對(duì)語音、數(shù)據(jù)和視頻進(jìn)行傳輸。其次，應(yīng)綜合考慮分站建立的客觀條件。這些客觀條件包括煤礦開采的條件和分站本身的設(shè)備條件。如煤礦巷道的粉塵條件和設(shè)備的體積大小等等。最后，應(yīng)進(jìn)行分站模塊化的建立構(gòu)思。為解決監(jiān)測(cè)儀器與通信設(shè)備的分離造成的分站冗余問題，需要建立包含很多功能模塊的分站系統(tǒng)，進(jìn)行技術(shù)改進(jìn)，將各種終端設(shè)備全部安裝在分站的隔爆殼內(nèi)，使信號(hào)傳輸分站能夠顯示整個(gè)分站設(shè)備的各個(gè)設(shè)備的工作狀態(tài)，包括電源、端口和各模塊功能等。

（二）調(diào)度臺(tái)模塊化的建立

調(diào)度臺(tái)是保障煤礦生產(chǎn)與煤礦工作人員人身安全的地面組織。為實(shí)現(xiàn)煤礦的高效開采和保障工人的生命財(cái)產(chǎn)安全，應(yīng)進(jìn)行調(diào)度臺(tái)的模塊化建立，提高調(diào)度臺(tái)的工作效率。調(diào)度臺(tái)模塊化的建立，要能夠?qū)崿F(xiàn)呼叫系統(tǒng)的暢通無阻。煤礦行業(yè)是高危行業(yè)，時(shí)間就是生命，實(shí)現(xiàn)呼叫系統(tǒng)的暢通無阻，有利于技術(shù)人員對(duì)煤礦工作的開采情況進(jìn)行及時(shí)的監(jiān)測(cè)與工作調(diào)配；調(diào)度臺(tái)模塊化的建立，要能實(shí)現(xiàn)通信系統(tǒng)的多路呼叫，且互不干擾。調(diào)度臺(tái)是對(duì)煤礦安全生產(chǎn)的整體調(diào)度，煤礦生產(chǎn)部門眾多，分工明確，每一個(gè)環(huán)節(jié)都對(duì)煤礦的安全生產(chǎn)具有重要的影響，因此，保證煤礦系統(tǒng)的多路呼叫，對(duì)煤礦生產(chǎn)至關(guān)重要；調(diào)度臺(tái)模塊化的建立，可以通過設(shè)置值班話機(jī)，由值班話機(jī)應(yīng)答呼叫調(diào)度電話并完成轉(zhuǎn)接。這有利于從根本上解決通話占線的情況。

（三）通信終端模塊化的建立

根據(jù)礦井的特殊環(huán)境設(shè)計(jì)的通信終端應(yīng)具備撥號(hào)、通話、顯示、查詢、存儲(chǔ)和定位為一體的功能，匯集話音、短信、網(wǎng)絡(luò)瀏覽與下載、圖片與視頻播放、拍照與攝像等功能模塊。要達(dá)到通信終端的多維效果，必須使用防水、防塵、防爆、抗干擾的終端設(shè)備。通信終端模塊化的建立是在充分考慮通信設(shè)備的特點(diǎn)與煤礦環(huán)境的之間的關(guān)系的情況下提出的切合實(shí)際的構(gòu)想，在日常的煤礦生產(chǎn)應(yīng)用過程中，要不斷的進(jìn)行改進(jìn)與更新，以適應(yīng)生產(chǎn)的發(fā)展和保障人民生命安全的需要。

第9篇：美麗的童話范文

關(guān)鍵詞：經(jīng)典同化理論；熔爐論；盎格魯歸同論；“新”的同化理論

一、介紹

第一種是經(jīng)典同化理論模式。強(qiáng)調(diào)社會(huì)的向上流動(dòng)性和同化是齊頭并進(jìn)的。第二種是種族受阻模式。該模式強(qiáng)調(diào)在移民向上的社會(huì)流動(dòng)中，學(xué)者認(rèn)為移民的族裔身份，既是一種有效資源同時(shí)也是一種阻礙。第三種是多項(xiàng)分層同化模式。該理論模式強(qiáng)調(diào)美國是一個(gè)多層且不平等的國家，意味著移民可能會(huì)在不同的層面上同化。[1]經(jīng)典同化理論模式長(zhǎng)期在美國社會(huì)學(xué)界占主導(dǎo)地位。其理論認(rèn)為移民的同化就是其自身和后代與社會(huì)融合，社會(huì)階層向上流動(dòng)的過程，強(qiáng)調(diào)移民的同化一定是會(huì)產(chǎn)生向上的社會(huì)流動(dòng)性。[2]總的來說，經(jīng)典同化理論包含了舊理論和新理論的范疇。原有的經(jīng)典同化理論即包括盎格魯歸同論這樣的理論，常常被批評(píng)為剝奪移民祖籍國的文化，是一種種族主義的建構(gòu)。而新的經(jīng)典同化理論將同化過程著重定義為向上的社會(huì)化過程，是一種移民自然而然的向上社會(huì)流動(dòng)的經(jīng)歷。美國的社會(huì)學(xué)界，正在不斷地發(fā)展，拓展經(jīng)典同化理論的體系和內(nèi)涵，以更適應(yīng)當(dāng)代民族多元化、種族的多元化、文化的多元化等的美國。

二、盎格魯歸同論

盎格魯歸同論可以說是美國歷史上最盛行的同化理論。是美國對(duì)新移民同化的長(zhǎng)久目標(biāo)。盎格魯歸同論強(qiáng)調(diào)每一位來新來的移民必須要保持、支持盎格魯制度，講英語，遵守盎格魯?撒克遜的文化模式。[3]而這就意味著無論移民來自哪個(gè)國家、怎樣的族裔特點(diǎn)，都必須要講英語以及接受和奉行盎格魯撒克遜的文化價(jià)值觀和社會(huì)價(jià)值觀作為標(biāo)準(zhǔn)，而使得祖籍國的一切價(jià)值觀和準(zhǔn)則等被摒棄。

可以說，美國的盎格魯歸同論是受到了美國本土主義、種族主義、以及排移民法案共同構(gòu)建起來的理論。美國的早期大量的貧困愛爾蘭天主教徒和德國人涌入美國，其價(jià)值觀念和核心文化同美國的盎格魯?撒克遜文化價(jià)值觀，以及福音派的傳統(tǒng)相悖。本土主義者開始了大規(guī)模的反而愛爾蘭天主教徒和德國人的活動(dòng)。比如19世紀(jì)30年代到40年代的美國本土運(yùn)動(dòng)和50年代的“一無所知黨”反對(duì)天主教，要求更加嚴(yán)格的入籍程序，并將非美國出生的美國人排除出美國的政治體系之外。1882年，第一個(gè)有選擇的嚴(yán)苛移民的聯(lián)邦移民法案出臺(tái)，限制南歐和東歐的移民進(jìn)入美國。新的本土主義觀念認(rèn)為老移民一代的英國人，德國人和其它民族是有著高貴血統(tǒng)的金發(fā)碧眼的北歐人和雅利安人構(gòu)成的。盎格魯?撒克遜價(jià)值觀被吹捧為團(tuán)結(jié)美國，教導(dǎo)低等人的經(jīng)典價(jià)值觀念。[4]一次世界大戰(zhàn)，美國化運(yùn)動(dòng)開展的如火如荼。這場(chǎng)美國化的運(yùn)動(dòng)是全力推行盎格魯歸同模式，剝奪移民對(duì)祖籍國的文化認(rèn)同和聯(lián)系，迫使移民們盡快進(jìn)入美國以盎格魯?撒克遜價(jià)值觀為主的美國社會(huì)。同時(shí)，在20世紀(jì)90年代，美國政府出臺(tái)了一系列移民法案，都是以來源國配額制為基礎(chǔ)。在稍后出臺(tái)的法案更是使盎格魯歸同理論的的移民同化模式的統(tǒng)治地位合法化，制度化。

美國是一個(gè)多元文化的國家，但依然有不少美國的學(xué)者專家推崇盎格魯歸同理論。著名的美國政治學(xué)家亨廷頓就是著名的代表人物。他在著作《我們是誰》一書中指出，面對(duì)美國國民身份認(rèn)同問題，美國的分裂危機(jī)，他極力推崇以盎格魯清教文化為基礎(chǔ)的美國國民身份認(rèn)同。他在書中堅(jiān)定號(hào)召美國人參與到美國式的生活中去，學(xué)習(xí)英語，美國歷史，習(xí)俗，吸收美國的盎格魯清教主義文化，把自己看成是徹底的美國人，而非其來源國。[5]然而，美國歷來就是一個(gè)移民國家，更是一個(gè)文化多元，種族民族多元的國家。他本人被批評(píng)放大了美國的盎格魯清教價(jià)值觀在美國移民同化中的作用，而對(duì)其它促使移民融入美國的積極價(jià)值觀輕描淡寫。

三、熔爐理論的形成

熔爐理論也是包含在美國經(jīng)典同化理論中的。熔爐理論則強(qiáng)調(diào)所有人在一個(gè)平等的，包容的，分享的社會(huì)有共同的價(jià)值觀念。熔爐是一個(gè)比喻，寓意在美國社會(huì)不同種族，民族，團(tuán)體，階層融合在一起產(chǎn)生一個(gè)擁有共同文化屬性的社會(huì)。這種理念體現(xiàn)在美國的民族信仰中，用拉丁文表示即“合眾為一”。象征著自由，民主和平等。熔爐理論的發(fā)展也經(jīng)歷了幾個(gè)階段。

赫克托?圣約翰?克雷夫科爾在其1782年的著作中《一個(gè)美國農(nóng)民的信》 中討論何為美國人。這可以看作是對(duì)熔爐理論的最早的描述。他認(rèn)為所有的美國人融合成了一個(gè)新的種族，發(fā)展了新的價(jià)值觀念，擁有新的思想。美國人是歐洲及其后代血統(tǒng)的一個(gè)混合體，在原始廣袤的美洲大陸接受了新的思想。愛默生發(fā)展了熔爐理論。不同于克雷夫科爾，除了歐洲人以外，他還將非洲人，玻利尼西亞人等納入熔爐理論所同化的對(duì)象。所有的美國人經(jīng)過熔煉，篩選，最終形成一個(gè)無與倫比的新的種族，新的國家，擁有新的宗教體系。艾默生還創(chuàng)造了“熔煉爐”（SmeltingPot）這樣的術(shù)語來闡述美國移民的同化。艾默生在其“熔煉爐”理論中還強(qiáng)調(diào)種族和自然的選擇這個(gè)要點(diǎn)，他認(rèn)為美國先天就是一個(gè)擁有優(yōu)生基因的國家。大西洋被看作是一個(gè)篩子，只有自由，勇于冒險(xiǎn)，虔誠，美國各城市所歡迎的人才能進(jìn)入美國。[6]弗里德雷克?特納在19世紀(jì)晚期，盡管許多美國學(xué)者和歷史學(xué)家認(rèn)為塑造美國民主制度的核心在于對(duì)歐洲文化和思想的傳承，但特納卻在其書中《美國歷史上邊疆的重要性》指出，自1890年，殖民時(shí)代起，廣闊的西部邊疆，才是塑造美國民主和美國人個(gè)性的關(guān)鍵。特納認(rèn)為，邊疆就像一個(gè)大熔爐，培養(yǎng)了美國的個(gè)人主義和進(jìn)取的精神特質(zhì)。伊斯雷爾?贊格威爾在《熔爐》的劇本中，也對(duì)熔爐理論做了詮釋。不同于特納將熔爐理論用于邊疆，他將熔爐理論的背景搬到城市，并且表達(dá)了一種美國例外論的思想，認(rèn)為美國是“上帝的熔爐”。

四、“新”的同化理論

在芝加哥學(xué)派之前，社會(huì)學(xué)是抽象的。在芝加哥學(xué)派之后，美國社會(huì)學(xué)就以經(jīng)驗(yàn)、實(shí)驗(yàn)基礎(chǔ)。另外，使社會(huì)學(xué)擺脫原來主要關(guān)注規(guī)范的做法，而強(qiáng)調(diào)客觀應(yīng)用。

在美國，芝加哥學(xué)派是現(xiàn)代種族關(guān)系的社會(huì)學(xué)理論和研究的開創(chuàng)者。其理論體系是建立在擁有大規(guī)模移民和工業(yè)不斷增長(zhǎng)的芝加哥市的研究之上的。羅伯特?帕克和厄恩斯特?伯格斯對(duì)同化做出了如下定義。他們認(rèn)為同化是相互滲透，融合的過程，在此之中，個(gè)人和團(tuán)體分享彼此的記憶，情感和態(tài)度，通過分享彼此的經(jīng)驗(yàn)和歷史而合并成擁有共同的文化體。[7]帕克認(rèn)為在一個(gè)民主和工業(yè)化的社會(huì)，民主是不開避免的。他強(qiáng)調(diào)在工業(yè)化的經(jīng)濟(jì)體中，評(píng)判人的標(biāo)準(zhǔn)是一個(gè)人的能力和天賦，而不是其種族和民族。他相信美國社會(huì)會(huì)繼續(xù)現(xiàn)代化，城市化，工業(yè)化，因而各團(tuán)體和族群之間的界限會(huì)逐漸消融，這個(gè)社會(huì)將更加團(tuán)結(jié)理性。然而一些批判帕克的社會(huì)學(xué)家認(rèn)為，帕克并沒有指明完成同化的過程到底需要多長(zhǎng)時(shí)間，也并沒有對(duì)同化過程的本質(zhì)的細(xì)節(jié)描述。因此，根據(jù)帕克的同化理論，很難測(cè)定同化的程度。二戰(zhàn)時(shí)期，W?勞埃德?沃納，利奧?斯羅爾拓展了芝加哥學(xué)派的理論，研究了20世紀(jì)20年代到30年代新英格蘭的歐裔移民。他們繼承了經(jīng)典同化理論的核心，指出所有族裔的同化過程都是向前的，只是所需要的時(shí)間不同。他們認(rèn)為歐裔移民的同化時(shí)間比其它非歐裔的移民更少。沃納和斯羅爾認(rèn)為種族和文化的接收性與同化的可能性有關(guān)。他們認(rèn)為，講英語的清教徒是最容易被同化的，而黑人則最不容易被同化。他們的假設(shè)也被批評(píng)為學(xué)術(shù)罪惡，帶有極端的種族主義思想。

米爾頓?戈登在芝加哥學(xué)派的理論體系之上，建立了更加清楚，一致性，可操作性強(qiáng)的理論，用來具體分析和評(píng)估個(gè)體和團(tuán)體的同化程度。為在移民同化的量化研究中指明了方向。戈登在其《美國生活中的同化》一書中，建立一套具有分析價(jià)值的可操作性的概念。他將同化的過程拆解為次一級(jí)的七步：文化適應(yīng)，社會(huì)結(jié)構(gòu)的融合，婚姻同化，身份認(rèn)同的同化，意識(shí)中族群偏見的消除、族群間歧視行為的消除和社會(huì)的同化。[8]這是在社會(huì)學(xué)領(lǐng)域中第一次比較系統(tǒng)地提出的衡量民族關(guān)系的指標(biāo)體系。戈登堅(jiān)定的認(rèn)為中產(chǎn)階級(jí)的白人盎格魯清教徒的價(jià)值觀念是美國文化中的核心價(jià)值觀。在戈登的理論體系中，他認(rèn)為，文化適應(yīng)是其它六個(gè)同化步驟先決條件。戈登的綜合分析，點(diǎn)明同化的指標(biāo)，通過不同的實(shí)證研究，測(cè)量各族裔和種族的同化程度。他的綜合分析，為同化理論的量化發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。自1960年起，專門的精確的可測(cè)量的同化理論已經(jīng)得到社會(huì)學(xué)家們的普遍認(rèn)同。在量化方法上，在20世紀(jì)70年代，社會(huì)學(xué)家將注意力從結(jié)構(gòu)融合轉(zhuǎn)向了社會(huì)經(jīng)濟(jì)融合和空間融合。彼得?布勞和奧迪斯?戴德里?鄧肯合著的《美國職業(yè)結(jié)構(gòu)》一書就是對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)融合的論述。社會(huì)經(jīng)濟(jì)融合表明，同化和社會(huì)流動(dòng)式密不可分的。總的來說，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的融合等同于中等或中等以上社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位的取得，這種融合是可以通過教育，職業(yè)收入來測(cè)量的。另外在這個(gè)時(shí)期，社會(huì)學(xué)家關(guān)注的是居住的流動(dòng)性。居住的流動(dòng)性融入是和戈登的結(jié)構(gòu)融合一致的。道格拉斯?馬塞的空間同化理論模式將居所對(duì)同化范式的重要性概念化?？偟膩碚f，社會(huì)學(xué)家的注意力從文化和人際關(guān)系的層面的研究，轉(zhuǎn)向社會(huì)分層的研究。[9]

或多或少帶有種族主義的觀點(diǎn)，經(jīng)典同化理論今天在美國并不是一個(gè)受歡迎的詞。二戰(zhàn)后，美國移民來源國與之前大不相同，1965年以后的移民主要來自亞洲和拉美，這些因素都對(duì)經(jīng)典同化理論的理論構(gòu)建和運(yùn)用提出了挑戰(zhàn)。為了解決這些問題，社會(huì)科學(xué)家理查德?阿爾巴和倪志偉發(fā)展了新的同化理論。在兩人合著的書《重塑美國主流社會(huì)》中（RemakingTheAmericanMainstream）從個(gè)人，團(tuán)體和制度層面，發(fā)展了同化的因果機(jī)制。他們討論了各種因素的目的行為，網(wǎng)絡(luò)機(jī)制，資本和制度機(jī)制的形成，以及族裔的社會(huì)動(dòng)態(tài)。有目的的行為動(dòng)力和網(wǎng)絡(luò)機(jī)制是一種近因的同化，分別是建立在個(gè)人和族裔的基礎(chǔ)之上。而制度環(huán)境的力量是與自身聯(lián)系較遠(yuǎn)的同化因素，是發(fā)生在制度層面上的。談到目的性的行動(dòng)，他們強(qiáng)調(diào)移民通過自身的信仰和價(jià)值觀，受到的激勵(lì)。而網(wǎng)絡(luò)機(jī)制則是緊密的族裔關(guān)系使族裔群體的福利最大化。制度機(jī)制則是在主流社會(huì)當(dāng)中起作用，監(jiān)督和執(zhí)行國家層面的法規(guī)，可有利于移民的向上的社會(huì)流動(dòng)。阿爾巴和倪重新詮釋了美國主流社會(huì)是通過規(guī)則和實(shí)踐建立起來的一套核心的相互關(guān)聯(lián)的制度結(jié)構(gòu)和組織，弱化了移民祖籍國的特性。[10]

五、結(jié)語

美國是一個(gè)移民國家，美國的種族、民族、文化多元化促使經(jīng)典同化理論不斷地發(fā)展。而舊有的同化理論被批評(píng)帶有強(qiáng)烈的種族主義色彩，試圖剝奪移民們祖籍國的一切特質(zhì)。而隨著1965年以后拉美裔移民的大量涌入，盎格魯歸同論這樣的經(jīng)典同化理論已經(jīng)無法解釋新移民的社會(huì)經(jīng)歷。傳統(tǒng)的經(jīng)典同化理論被提出質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。而當(dāng)代的社會(huì)學(xué)家如阿爾巴以及倪志偉等不斷地完善和發(fā)展經(jīng)典同化理論，以適應(yīng)戰(zhàn)后移民更加多元化的美國社會(huì)。

注釋：

（Endnotes）

1.http：///article/assimilation-models-old-and-new-explaining-long-term-process

2.Ibid.

3.MiltonGordon.“AssimilationinAmerica：TheoryandReality.”AmericanAcademyofArts&Sciences（1961）：265.

4.Ibid.268.

5.SamuelP.Huntington.WhoAreWe？NewYork，2004..

6.LutherLuedtke.RalphWaldoEmersonEnvisionsthe‘SmeltingPot’.OxfordUniversityPress.1979：9.

7.RichardAlbaandVictorNee.RemakingTheAmericanMainstream.NewYork：HarvardUniversityPress.2003.

8.Gordon，Milton.AssimilationinAmericanLife.NewYork：OxfordUniversityPress，1964.