古建筑保護解決方案精選(九篇)

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第1篇：古建筑保護解決方案范文

在進行古建筑修繕工程施工時，應(yīng)當(dāng)堅持以下原則：①不改變古建筑物原狀原則。文物具有不可替代性以及不可再生性，因此在進行古建筑修繕工程施工時，應(yīng)當(dāng)注重對文物的保護工作，保證古建筑的原狀。古建筑由于其唯一性而具備較高的歷史價值和文化價值，在古建筑修繕工程施工中一旦改變其原狀，古建筑便失去了的其歷史價值和文化價值。因此，在進行古建筑修繕工程施工過程中，應(yīng)當(dāng)保證古建筑的結(jié)構(gòu)特征和外形特征不發(fā)生改變。在進行古建筑修繕工程施工時，應(yīng)當(dāng)在古建筑原有的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，制定最佳修繕方案，避免出現(xiàn)與古建筑不協(xié)調(diào)的構(gòu)建、構(gòu)筑物，同時也要避免擅自增加、減少文物的結(jié)構(gòu)、外觀，避免采用違背古建筑設(shè)計、施工意指的修繕工藝，并盡量保存古建筑物內(nèi)所有原始物件，最大限度的保障古建筑物的原貌。②堅持古建筑修繕計劃的實用性原則。我國的古建筑大多是都是特定歷史時期遺留下來的重要施工工程，經(jīng)過多年的歷史考驗，體現(xiàn)出了其不朽的施工技術(shù)，具有重要的歷史價值和文化價值，因此，古建筑修繕工程施工是一項大規(guī)模、意義重大以及施工難度系較大的工程施工，加上目前同類古建筑較少存在重復(fù)施工過程，在進行古建筑修繕工程施工時很難進行有效的施工借鑒。因此，古建筑修繕工程施工人員僅能在根據(jù)實踐工作經(jīng)驗總結(jié)各種修繕步驟和方法。近年來，經(jīng)過無數(shù)古建筑修繕工程工作者的辛勤付出，已總結(jié)出極具操作性和實用性的古建筑修繕工程經(jīng)驗，為古建筑修繕工程施工提供了寶貴的借鑒和參考。實用性古建筑修繕計劃，能夠有效幫助古建筑修繕工程施工人員了解古建筑設(shè)計理念以及古建筑保護和恢復(fù)的意義，能夠幫助古建筑修繕工程施工員對古建筑整體結(jié)構(gòu)的研究，同時還能夠指導(dǎo)和規(guī)范古建筑修繕工程的施工工藝，保障古建筑修繕工程施工的各項工作的順利開展，最大限度滿足古建筑的修繕要求，實現(xiàn)古建筑的修繕。

二、古建筑修繕工程特點

1.修復(fù)方法多樣性

在古建筑的修繕工程施工過程中，在進行損壞結(jié)構(gòu)的修繕時，應(yīng)當(dāng)堅持最小干預(yù)原則，能夠進行修復(fù)的古建筑損壞構(gòu)建盡量采用修復(fù)而不進行替換，同時應(yīng)當(dāng)保證新構(gòu)建的外觀、色彩以及質(zhì)感盡量保持和古建筑原程料一致；在進行古建筑缺失部分的修復(fù)時，應(yīng)當(dāng)以原有的歷史記錄和形象為依據(jù)，來確定古建筑修復(fù)的外形以及選擇材料。在古建筑的修繕工程中，一些修復(fù)方法呈現(xiàn)出多樣性。如古建筑物常見的的木構(gòu)修復(fù)法有原位補強和落架大修兩種修復(fù)方法，古建筑的墻面修復(fù)也有替換法和拆除法兩種修復(fù)方法。在進行古建筑的修繕工程的具體修復(fù)方案選擇時，應(yīng)當(dāng)事先測定詳細古建筑物的現(xiàn)狀，不能僅為提高古建筑的修繕工程造價而隨意對木構(gòu)件修復(fù)采用落架大修法或?qū)γ嫘迯?fù)采用磚墻拆除法，這與古建筑的修繕的最小干預(yù)原則相悖，同理，也不能為了降低古建筑的修繕工程造價而隨意對木構(gòu)件修復(fù)采用原位補強法或?qū)γ嫘迯?fù)采用墻面磚替補法。如英國進行對曼切斯特13世紀早期的巴格雷府邸木結(jié)構(gòu)建筑進行修繕時，采用了原位補強和落架大修兩者方案來對其進行加固，防治其倒塌。在進行原位補強時，對建筑的受損部分采用了嵌玻璃纖維以及使用環(huán)氧樹脂兩種方法來進行加固，然而這兩個加固方法都對古建筑造成了不可逆改變，同時也和原古建筑木架結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)示意圖以及受力機制相悖，在一定程度上阻礙了其后期修繕工作的開展。在進行巴格雷府邸木結(jié)構(gòu)建筑進行修繕時，最終采用了落架大修的修繕方案，將原有的木架進行拆卸，并對受損的建筑結(jié)構(gòu)采用新材料重新制作后，再進行原木架結(jié)構(gòu)的整體裝配來完成對巴格雷府邸木結(jié)構(gòu)建筑的修繕。

2.管理方法創(chuàng)新性

古建筑修繕工程需要經(jīng)歷和其他新工程一樣的立項、規(guī)劃、設(shè)計、監(jiān)理、招標(biāo)、現(xiàn)場施工涂覆竣工交付程序，同時也需要對其進行管理。然而古建筑有著重要的歷史價值、文化價值和不可逆性，因此，傳統(tǒng)的建筑工程施工管理方法無法滿足古建筑修繕工程施工管理的需要，應(yīng)當(dāng)對古建筑修繕工程施工管理方法進行創(chuàng)新。在進行古建筑修繕工程施工管理時，應(yīng)當(dāng)在普通建筑工程施工管理的基礎(chǔ)上，根據(jù)古建筑修繕的特點和施工要求，創(chuàng)新施工管理方法，建立適合我國古建筑修繕的工程的施工管理模式，既保證古建筑修繕工程施工管理成效和古建筑修繕工程的質(zhì)量，又創(chuàng)造出最佳社會收益。

三、加強古建筑修繕工程施工管理措施

1.加強古建筑修繕前期的準備工作

古建筑修繕即是對古建筑進行維修和復(fù)原，古建筑修繕前的準備對古建筑修繕工程有著又要意義，因此，在進行古建筑修繕工程施工時，應(yīng)當(dāng)加強修繕前期施工準備。一方面，應(yīng)當(dāng)落實原古建筑的原貌記錄工作。記錄工作的主體是即將修繕的古建筑原貌，在進行記錄時可以采用拍照、繪畫以及攝影等方式，同時在古建筑原實測圖的基礎(chǔ)上記錄古建筑受損部位和受損程度，同時對古建筑的每個結(jié)構(gòu)環(huán)節(jié)和相應(yīng)的建筑元件在圖紙的相應(yīng)位置進行標(biāo)明，并輔以文字記錄，促進古建筑修繕工程的順利開展。另一方面，注重古建筑修繕的相關(guān)資料收集。古建筑一般具有較長的歷史，同時也可能在不同朝代進行了修繕，因此，應(yīng)當(dāng)注重古建筑以往的修繕資料，為古建筑的修繕提供參考。

2.保障修繕施工中文物安全

由于文物具有不可再生性和較高的文化價值和歷史價值，因此，在對古建筑修繕過程中應(yīng)當(dāng)注重文物的安全保護。在古建筑修繕中，現(xiàn)場施工人員文物安全意識淡薄、機械選擇、自然環(huán)境以及各種不可抗力等因素都能直接威脅到古建筑的文物安全。因此，在古建筑修繕過程中，應(yīng)當(dāng)加強現(xiàn)場施工人員的文物保護意識，同時規(guī)范作業(yè)場地的安全施工，注重相關(guān)作業(yè)機械的選擇和操作，盡量避免由于作業(yè)機械的選擇和操作不當(dāng)而導(dǎo)致文物受到破壞，同時還應(yīng)當(dāng)制定古建筑修繕時突況的相關(guān)預(yù)防和解決方案，降低在修繕過程中對古建筑的破壞。

3.注重修繕材料質(zhì)量

在古建筑的修繕中，使用的新工藝相對較少，施工工藝風(fēng)險相對較小，因此，施工材料便是古建筑修繕工程施工質(zhì)量的一大重要影響因素，因此，在進行古建筑物修繕時，應(yīng)當(dāng)注重修繕材料的質(zhì)量，保證古建筑修繕使用的石料、木料以及漆料質(zhì)量，必要時應(yīng)當(dāng)對使用材料進行特殊的加工工藝處理，保證古建筑修繕工程的質(zhì)量。

四、結(jié)語

第2篇：古建筑保護解決方案范文

關(guān)鍵詞：文物展覽；沉浸式體驗；游戲化思維；文物保護

國內(nèi)的文物保護概念由來已久，商周時期古人在青銅器就刻有銘文，如“子子孫孫永保用”，以此強調(diào)對物品保護的重要性。近代文物保護于清末民初受到了更多的重視，在隨后的半個世紀里受到各方面的影響，對文物的保護也多是局限于調(diào)查、發(fā)現(xiàn)以及制定保護計劃，真正付諸實施的文物修繕與呈現(xiàn)出的關(guān)于文物的研究則相對較少。近年來，受益于社會穩(wěn)定和經(jīng)濟發(fā)展，政府及民間不斷加強對文物保護的力度，大眾在該領(lǐng)域的相關(guān)認識與需求也有了較大的提升。

1 在當(dāng)前文物展覽中存在的問題

縱觀國內(nèi)外，當(dāng)前整體的文物保護格局為以博物館主導(dǎo)的陣地化保護模式為主。這一模式有其形成的特定原因，一是所陳文物的價值相對較高，需要對其進行封閉式或半封閉式的保存和管理；二是所陳文物由于歷經(jīng)年久而相對容易受損，需要特定的環(huán)境（如溫度、濕度、光線等）方可確保其整體形態(tài)具有可持續(xù)性。在這一模式的主導(dǎo)下，確實有效地做到了對文物的保護，及時地搶救了一大批珍貴文物。同時，得益于各地博物館的建設(shè)，有效地形成了該地區(qū)自身的文化高地，從而提升了該地區(qū)的歷史人文影響。

但在文物展覽中，受制于多方面因素仍存在較多的實際問題，以下簡要分析：

1.1 文物展覽中出現(xiàn)的時空限制尷尬

博物館是主導(dǎo)的固定區(qū)域固定形式的文物展覽，也為大眾獲取相關(guān)信息制造了壁壘。以近期備受熱議的南昌“?；韬颉蹦篂槔?，不少文物在出土后即被運至北京展出，而南昌本地?zé)o論是市民還是游客均遺憾未能親見。當(dāng)文物跨越時空讓當(dāng)前的大眾有機會接觸它時，卻又因時空的限制失去了與之近距離接觸的機會，這樣的尷尬現(xiàn)象實際遠不止南昌一個案例。

換個角度，2015年3月在南京博物院舉辦的“拿破侖文物特展”，短短的展期內(nèi)，大量市民集中來觀展。雖然這種形式獲得了市民的高度贊揚，但仍有較多的市民未能如愿親歷各件珍貴的展品。值得關(guān)注的是，這些展品在運輸?shù)倪^程中，也產(chǎn)生了較高的運輸與保管成本。同時，展品本身的實物不可復(fù)制性與運輸過程的高風(fēng)險也是很容易形成的矛盾。

1.2 文物展覽中出現(xiàn)的情境異位尷尬

即便觀眾與文物近距離接觸時，除慨嘆文物的精美與文化內(nèi)涵外，如細致追尋，也不難發(fā)現(xiàn)眼前文物的所處環(huán)境已與原先的環(huán)境相差甚遠。雖然這一差距可以通過展覽中布景得到了一定的解決，但限于場地與成本，完全展開文物當(dāng)時的情境則顯得非常困難。

集中陳設(shè)大量展品確實給人以豐富震撼的視覺體驗，但展品本身相對孤立的周邊環(huán)境，卻很難將觀眾帶入展品所處的真實情境，以致往往多數(shù)觀眾走馬觀花，很難真正建立起對展品的深度理解并形成記憶。

2 情境呈現(xiàn)與沉浸體驗在保護與展覽文物中的運用

靜止的文物讓人有莊嚴的視覺感受，但太過莊嚴的保護文物的環(huán)境也使普通大眾很難對作品建立起深度的記憶。部分展館采用虛擬現(xiàn)實與沉浸的文物互動的方式，則成了當(dāng)前保護文物的有效補充，為文物保護提供更富有建設(shè)性的成效提供保障。

沉浸式的空間展示輔助主要表現(xiàn)在以下兩個方面：

2.1 通過光影效果營造氛圍突顯所展示物品的特征

這方面可以運用常見的立體成像、全息成像等方式配合實物進行展示。例如，南京藝術(shù)學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)系2015年畢業(yè)設(shè)計作品《破.界》（如圖1所示），采用貼膜立體成像技術(shù)，將文物放置于由貼膜玻璃構(gòu)建的梯形空間中，再輔以立體光影特效用于烘托文物的神秘感。它還在其中穿插了與文物有關(guān)的特征圖形，以動態(tài)的演繹的方式使其與文物交相輝映，在相對封閉的空間中形成有機的整體，能夠加強觀眾對文物的氣質(zhì)認識與記憶。

2.2 通過VR營造沉浸式觀賞環(huán)境加強現(xiàn)場感

通過引入VR技術(shù)，以頭戴式顯示器為視覺載體設(shè)備可以構(gòu)建完全沉浸式的視聽環(huán)境。目前此方面硬件除了“HTC VIVE”“Oculus”以及三星的“Gear VR”等設(shè)備外，國內(nèi)亦有多家企業(yè)提供各類解決方案。值得確信的是，頭戴式顯示器的成本與性能將在技術(shù)發(fā)展的推動下進一步優(yōu)化。通過此方案實現(xiàn)的文物展示充分打破了局部空間限制的陳列式觀賞模式，可以將觀眾直接代入還原文物歷史、文化背景的實際場景中。

3 交互體驗在保護與展覽文物中的運用

趣味是引導(dǎo)主動性的最大動力源，上文中解決的是如何拓展呈現(xiàn)方式的問題，當(dāng)引入了更多的數(shù)字化內(nèi)容后，數(shù)字技術(shù)中核心的交互行為也必將作為重要的內(nèi)容同時引入。

目前部分博物館已經(jīng)使用了內(nèi)容交互，但主要集中在自身即科技類或科普類博物館，如上海科技博物館的恐龍展館，當(dāng)然也包括近年來新建的博物館，如南京云錦博物館、杭州運河博物館等。以南京云錦博物館為例，其館廳中設(shè)置了對云錦圖案宣傳講解的一件互動展示作品，觀眾可以自行選擇云錦的圖案進行拼圖（如圖2所示）。

目前大部分展館的交互應(yīng)用也多與此相似，對展品的深度化呈現(xiàn)尚有較大的提升空間。以當(dāng)前成熟的交互技術(shù)為基礎(chǔ)，結(jié)合博物館陳列文物的特征，在以下幾個方面值得探索：

3.1 空間營造下進行的還原情景并使用文物體驗

不同的文物有其不同的使用情境，具體反映不同的歷史年代、使用場景等。特別是大部分文物與歷史事件相關(guān)，若能真實還原彼時的人物、言談舉止，能過VR技術(shù)將觀眾帶入其中，“親歷”并參與故事的發(fā)展脈絡(luò)，這樣的體驗必將使觀眾記憶深刻。例如，博物館中常見的陳列的秦漢時期的酒器，若將觀眾直接帶到“鴻門宴”中，扮演一位宴客與劉邦項羽同席，通過具有位置傳感的體感手柄直接舉杯與項王互敬，必將在其心中留下深刻的印象與關(guān)于文物的認知。

3.2 基于制作原理參與抽象制作文物的過程

目前觀眾對文物的認知基本都是其成型后且歷經(jīng)多年風(fēng)蝕保存下來的樣子，且年代久遠。雖尚能發(fā)現(xiàn)當(dāng)時的工藝破損的一部分，但這些讓普通觀眾很難形成直觀的認識。讓大眾參與基于虛擬交互的實際制作過程可以讓觀眾切實地感受當(dāng)時的工藝水平，“親歷”文物的成型過程，大眾更易得到情感化代入的系統(tǒng)認知。

這方面可以參見一款名為《Pottery》的移動端游戲（如圖3所示），在游戲中，玩家可以自己“親手”通過陶土制作完一個個精美的陶瓷，并且支持對其上釉彩以及觀看燒制的過程。通過這樣的游戲，玩家可以切實地認知到陶瓷類文物的制作過程，如果在其中融入當(dāng)時的（如哥窯、弟窯）燒制特征，加上一些特殊工藝（如金絲鐵線）的制作方法，則更具有展示文物與普及傳統(tǒng)文化的意義。

隨著社會對保護與展示文物的關(guān)注，此領(lǐng)域已經(jīng)展現(xiàn)出極大的發(fā)展空間。如果融入新的展示技術(shù)與展示觀念，相信可以探討出更多的極富創(chuàng)意與實際應(yīng)用價值的展示文物的形態(tài)。通過對此方面的研究，在為觀眾提供更為豐富的參與體驗的同時，也將為傳承和保護文物積累更多的文創(chuàng)素材。

參考文獻：

[1] 單霽翔.我國文化遺產(chǎn)保護的發(fā)展歷程[J].城市與區(qū)域規(guī)劃研究，2008.

[2] 曹永康.我們文物古建筑保護的理論分析與實踐控制研究[D].浙江大學(xué)博士論文，2008.