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2、在每個簡單的夜里輾轉(zhuǎn)反側(cè)的去重溫那些感動；當(dāng)內(nèi)心思念的甘露變得無比清冽的時候：我的傷感是一種來自于內(nèi)心的孤獨(dú)清苦，以及每一次失之交臂的遺憾，自己也曾默默而泣、過往有過許多癡情。
3、就算我再癡情再執(zhí)著。也無法用你給予的一地碎片，踩著剎車才是最合理的駕駛方式；演繹一場凄美的心傷：愛情是不需要打扮的、都說愛情需要把握。
4、如果不是互相喜歡，你的癡情就是別人的負(fù)擔(dān)。如果真的沒在一起，你也別難過，也許他只是在你無聊的時候給了你一些陪伴。死纏爛打的樣子特別丑，即使不舍，還是選擇一個人轉(zhuǎn)身離開，你永遠(yuǎn)叫不醒一個裝睡的人，也永遠(yuǎn)感動不了一個不愛你的人。
5、小時候看春光燦爛豬八戒，是覺得豬八戒的懵懂令人搞笑?，F(xiàn)在看來，卻有另一番意味，覺得小龍女的癡情令人感動?；蛟S，再過個幾年再看，會有另一番意味?。
6、有時候你放不下一個人，不是因?yàn)樯類鬯?，是因?yàn)槟銗鄣氖悄闵類鬯臅r候如此投入?yún)s癡情的自己，而你卻不自知而已！
7、守候的是誰人的不悔癡情；是誰又傾了誰的城！誰是誰遺忘千年的知己；緣起緣滅。當(dāng)任性女人一旦變得百依百順：阡陌紅塵、并已將愛讓位于交易。
8、勉強(qiáng)不來的事，我們得學(xué)著淡然去接受，那些不適合我們的人，不屬于我們的東西，也得學(xué)會適可而止。執(zhí)著、努力、堅(jiān)持、癡情，對于有些事有些人根本用不上，只會顯得很傻氣，難聽點(diǎn)就是自討苦吃，懂嗎？
9、癡情感動不了一個不喜歡自己的人我只是喜歡上一個不喜歡自己的人對就是這么回事。
2、天再高又怎樣，踮起腳尖就更接近陽光。
3、欲望以提升熱忱，毅力以磨平高山。
4、你把別人想得太復(fù)雜，是因?yàn)槟阋膊缓唵巍?/p>
5、不要認(rèn)為自己比別人做得好，即便你很出色。
6、沒有創(chuàng)造的生活不能算生活，只能算活著。
7、不要等待機(jī)會，而要創(chuàng)造機(jī)會。
8、事業(yè)是理念和實(shí)踐的生動統(tǒng)一。
9、要成就一件大事業(yè)，必須從小事做起。
朋友，我最好的朋友。她告訴我要矜持。她說矜持的女孩才會有人疼愛。
矜持，是什么含義？最好的朋友說過做個矜持的女孩才能吸引人的目光。
我真的變了很多，變得不再胡亂的發(fā)脾氣了，不再把所以的不快樂都發(fā)泄在別人身上了。真的變了好多，矜持，也差不多就是這個樣子吧。
矜持，有人會說，矜持和不矜持還不是一樣，還不是都是人。但是，也許，矜持的女孩比較值得人疼吧。
矜持，就要去學(xué)會矜持。不可以發(fā)脾氣。很累很累。但是，和羅曉嫻一樣，習(xí)慣了就好，就不會去厭惡、
矜持，那內(nèi)心的秘密就不會輕易地被發(fā)現(xiàn)。我要很矜持，因?yàn)槲矣泻芏嗪芏嗟拿孛?，這些秘密，我不想和別人分享，不想和別人說。也許和你們說會化解我心中的矛盾，但是跟你們說，解除了我心中的矛盾卻讓你們不開心了，讓你們陪著我不開心。
她說要矜持，我也答應(yīng)他要矜持，不管有多困難，我也要堅(jiān)持下去。因?yàn)橛心銈冞@些人對我很好，你們都要和我一起變得矜持。
矜持，或許有些困難。但是，相信我，只要我們努力了。矜持就會很簡單，不再去哭泣。
矜持，真的很好。自己的秘密自己一個人分享。
羞澀的矜持，完美的結(jié)合，快樂的組織，矜持真的很不錯、
從今以后就做個矜持的乖女生，就這樣，再也不變了、
想象著長大以后矜持的自己，是孤傲的一個人生活，還是在朋友的簇?fù)砗吞蹛壑滦腋５南硎堋?/p>
嗨，不想去想，也不敢去想。就這樣吧，就這樣矜持的生活吧。
不再去想象著矜持長大后的自己，小孩子，就能很矜持。
矜持的生活，矜持的學(xué)習(xí)，矜持的長大，矜持的工作、矜持，伴隨我一生。
每一次的間斷，都有各種各樣的理由跟借口。比如上次，因?yàn)榕笥颜埧驮谕饷娉粤艘活D飯，錯過了審核時間，回來就不想繼續(xù)了，于是就真的間斷了幾天。自己總是討厭別人給自己找理由跟借口，可殊不知，自己也給自己找了一大堆可笑的理由跟借口。
這一次的間斷，似乎沒有任何的事，只是單純的不想寫了，就間斷了好幾天。再次開始，也不知道能堅(jiān)持多久，但愿每天都可以來這里報道吧。
早晨跟老媽聊天，老媽說，是不是連回家的路費(fèi)都沒啦，我沒吭聲，沒有的，何止是回家的路費(fèi)，還有對生活的信心跟希望?？墒?，這些，都沒法說。曾經(jīng)在朋友圈寫過這樣的一句話，一個女孩，一個遠(yuǎn)嫁的女孩，如果連回家的路費(fèi)也沒啦，那只能送自己兩個字，活該。而自己如今，就是活該。
老媽說，咱給自己打錢。沒要雖然真的很想要。說起來，自己有些沒皮沒臉?？墒?，這幾年，失去的何止是臉跟皮。
再堅(jiān)持堅(jiān)持吧，我跟自己說，支付寶螞蟻花唄上的錢又透支了十塊。不想超額，總是不斷的超額。真的活夠了這樣的日子。
1、改變教養(yǎng)環(huán)境和方式
父母應(yīng)該多陪伴孩子，多跟孩子互動，當(dāng)孩子看玩具或者其他東西時，父母可以立刻告訴孩子這是 什么。讓孩子獲得更多的語言信息
2、弱化手勢語，強(qiáng)化口語
孩子不會說話，則或多或少會依賴姿勢語。如果孩子可以通過手勢語完成日常交流，則更加沒有開口的必要了。
所以，當(dāng)孩子用手勢語提出要求時，父母可以不反應(yīng)，而是借機(jī)問孩子:是不是要某某，如果要，就說“啊”或某個孩子力所能及的音。逐漸建立聲音表達(dá)意愿的機(jī)制
3、建立合適的目標(biāo)音
很多父母在教孩子說話的時候，恨不得孩子能重復(fù)自己說的每句話每個字，但孩子往往不會配合，甚至煩躁發(fā)脾氣。
因?yàn)楹⒆诱f話已經(jīng)落后了，父母說的很多字都超出了他的能力范圍，所以很多時候不是孩子不說，而是他說不出。言語誘導(dǎo)要循序漸進(jìn)，從易到難，遵循言語發(fā)育的順序。
先從孩子會說的入手，建立孩子說話的自信。然后，從聲母發(fā)育順序一步一步來來。
4、口肌訓(xùn)練也很重要
說話的能力是建立在下頜，唇，舌的運(yùn)動能力上的，所以家長也需要同時鍛煉孩子口部運(yùn)動的靈活性，為說話奠定好基礎(chǔ)。
5、需求言語康復(fù)治療師的幫助
廣電總局要求主持人不得使用方言，不得夾雜不必要的外文，此舉可謂用心良苦，對于推廣普通話起到了積極的推動作用。筆者留意到，廣電總局從2000年到2013年曾多次發(fā)出專項(xiàng)通告，要求地方媒體不得使用方言，比如禁止譯制片使用方言，壓縮和減少地方方言節(jié)目。除廣東、上海等少數(shù)地方外，全國絕大部分省市的方言媒體都非常少，并且播出時段、范圍都受限制。如今，廣電總局再次以行政命令的方式加強(qiáng)普通話的推廣工作，可以看成是對普通話推廣的升級版。
廣電總局的“禁方言令”出來后，社會輿論更多的是傾向于保護(hù)方言。讓國家廣電總局的官員沒想到的是，在他們接二連三地強(qiáng)調(diào)“不得開辦方言節(jié)目”時，遇到的社會阻力也越來越大。一些語言學(xué)者也公開支持“開辦方言類節(jié)目”。支持派的理由主要集中在“方言是一種民族文化，必須保護(hù)”和“扼殺方言會讓人們忘記自己的母語”兩方面上。
有專家認(rèn)為，應(yīng)該大力推廣普通話，同時采取必要的措施積極保護(hù)方言。理想的結(jié)果應(yīng)該是，該說普通話時能講普通話，想說方言的時候就說方言。普通話與方言是相依共存、相互吸收、相互豐富、共同發(fā)展的關(guān)系，不是相互排斥的關(guān)系。由此觀之，語言和文字都是一種文化，如果強(qiáng)制主持人統(tǒng)一說普通話，很多幽默的東西、地方性的東西難免失去了原有的意義。
必須承認(rèn)，主持人說普通話是一條基本的底線，但對于說方言也不宜一棍子打死。如果說公民有選擇聽方言或者聽普通話的自由，那么電視節(jié)目就有選擇使用方言播音還是用普通話主持的自由。一旦禁止公共媒介使用方言，必然導(dǎo)致方言失去生存空間和發(fā)展載體。而從維護(hù)選擇聽方言的民眾的利益來看，一味地限制主持人說方言，等于無視喜歡方言節(jié)目觀眾的存在，違背了為人民服務(wù)的宗旨。
比如，杭州電視臺西湖明珠頻道開了一檔另類的新聞節(jié)目《阿六頭說新聞》，采用杭州話作為播報語言，連說帶比劃，收視率居當(dāng)?shù)仉娨暪?jié)目榜首。湖南經(jīng)濟(jì)電視臺推出綜藝類節(jié)目――《越策（長沙話，意思為調(diào)侃）越開心》，以普通話為基調(diào)，中間穿插長沙方言，著力搞笑，頗受觀眾喜歡。廣東電視臺下屬的“廣東衛(wèi)視”“珠江頻道”“體育頻道”“公共頻道”，除了“廣東衛(wèi)視”里的欄目采用普通話主持外，其余3臺均是粵語頻道。如果硬要主持人操一口標(biāo)準(zhǔn)的普通話，節(jié)目效果想必會大打折扣。
除此之外，全國其他各省市廣播電視方言類節(jié)目近年來也可謂“異軍突起”，如北京電視臺的《第7日》、浙江廣電集團(tuán)錢江都市頻道的《杭州佬》、四川電視臺的《經(jīng)濟(jì)麻辣燙》《天府食坊》等，主持人說方言在某些方面能起到“畫龍點(diǎn)睛”的作用，受到了當(dāng)?shù)赜^眾的喜愛。方言對部分受眾來說，更具有親近感，這體現(xiàn)了新聞的接近性價值標(biāo)準(zhǔn)。
研究人員針對非洲坦桑尼亞1988年到2009年間，分析500次獅子攻擊人類的情境因素。得出結(jié)論：獅子在滿月后月亮開始虧蝕、月光相對微弱的時候，會更具攻擊性，出其不意地獵捕食物。
研究發(fā)現(xiàn)，獅子攻擊人類的事件多數(shù)發(fā)生在月亮虧蝕的時候，有三分之二的受害者在傍晚到晚上10點(diǎn)之間被獵殺。因?yàn)樵谶@段時間，月色較為陰暗，提供給獅子一個絕佳的獵捕情境，讓它們可以出其不意地攻擊獵物。獅子的攻擊行動在雨季也會增加，因月亮常被云層遮蔽而更暗淡。雖然我們知道滿月時會被獅子攻擊的可能性最低，但絕不可以掉以輕心，滿月走了，正代表危險黑暗即將到來的兇兆。
月圓之夜的動物行為
月球的引力能像引起潮汐那樣，對動物體內(nèi)的液體發(fā)生作用，從而引起“生物潮汐”。新月時，生物體內(nèi)的“生物潮汐”會相對比較平靜；而一旦到月圓時，月亮對“生物潮汐”的影響就會加劇。這種影響往往使動物易于激動和興奮。
如果哪天夜里動物醫(yī)院很忙碌，你就會聽到醫(yī)生和護(hù)士說：“哎呀，今天是月圓之夜吧!”目前醫(yī)院里廣為流傳的一個說法就是月圓之夜肯定要比平時忙很多，這是美國科羅拉多州立大學(xué)獸醫(yī)與生物醫(yī)藥科學(xué)學(xué)院的研究組組長里根?威爾克的說法。
論文摘要:中國當(dāng)代文學(xué)中,遲子建營構(gòu)出了較為獨(dú)特的文學(xué)世界。溫情書寫、塑造畸異人物與回歸自然是三個核心因素,從不同側(cè)面把她的價值立場展現(xiàn)得淋漓盡致。本文從超越精神角度反思了遲子建小說創(chuàng)作的價值局限,指出可能的超越之路。
創(chuàng)造獨(dú)特的文學(xué)世界往往是作家的夙愿,支撐著此世界的就是他的價值立場。如果說一般讀者可以沉迷于文學(xué)形象世界,開闊視野,更新體驗(yàn),豐富精神,那么研究者就得深入把握隱含在文學(xué)世界中作家的價值立場,顯揚(yáng)其普遍性與獨(dú)特性,掘發(fā)得失,瞻望可能。遲子建作為當(dāng)代大有作為的作家,已積聚二十余年心血建構(gòu)了頗為獨(dú)特的文學(xué)世界。通觀她五百余萬字的文學(xué)作品,尤其是那些神韻生動的小說,筆者認(rèn)為,書寫溫情、塑造畸異人物與回歸自然是三個核心因素。那么,這三個核心因素暗示出遲子建文學(xué)世界的何種價值立場?它能給我們帶來何種啟示?局限何在?可能的超越之路又何在?
一、溫情書寫的價值反思
對人性溫暖濕潤部分的執(zhí)著關(guān)注構(gòu)成遲子建小說極為引人注目的特質(zhì)之一,這也就是人們常說的溫情主義。遲子建小說中的溫情主要是指鄉(xiāng)土社會中人與人之間的寬容、諒解、體貼、同情、關(guān)愛等蘊(yùn)含著鮮明道德色彩的正面情感。這種溫情就程度而言具有鮮明的儒家所弘揚(yáng)的“樂而不,哀而不傷”的中庸風(fēng)格,是與鄉(xiāng)土社會中日常生活高度相融的情感,是對日常人性的呵護(hù)。從總體上看,遲子建小說中的溫情是中庸溫文、和諧優(yōu)雅甚至略帶憂傷的情感,它沒有內(nèi)在沖突,沒有熾熱力度,具有鮮明的安柔守雌的女性氣質(zhì)。這也是遲子建對人性的期望。但真正需要追問的是,遲子建小說的溫情具有內(nèi)在的真實(shí)性和價值建設(shè)意義嗎?
其實(shí),溫情書寫的局限性首先是從遲子建鐘愛的溫情人物身上顯現(xiàn)出來的。像秦山(《親親土豆》)、吉喜(《逝川》)、徐五婆(《鴨如花》)等人物形象最根本特點(diǎn)就是缺乏主體性人格。黑格爾曾說:“現(xiàn)代世界的原則就是主體自由,也就是說,存在于精神整體之中的一切本質(zhì)方面,都在發(fā)展過程中達(dá)到它們的權(quán)利?！盵1]主體人格是現(xiàn)代人必須具有的創(chuàng)造性人格。但遲子建的溫情人物都是些隨遇而安的被動型人格,與生存環(huán)境間沒有任何反思的距離,也沒有足夠的自主性和自律性。他們都是被人情的磁力場包圍著的鄉(xiāng)土人物,生命特質(zhì)主要是安寧、祥和、單純、自然。當(dāng)遲子建僅專注于正面素質(zhì)時,她就有意忽略了鄉(xiāng)土人物生命的另一面。其實(shí),殘缺的另一面已經(jīng)被魯迅等啟蒙作家揭示得較為充分,那就是麻木、封閉、自大、萎縮、沉淪,最根本的是缺乏主體性。把殘缺一面納入生命的整體,遲子建就無法像現(xiàn)在這樣進(jìn)行溫情書寫了。說到底,遲子建的鄉(xiāng)土溫情往往不是具有主體人格的人之間富有熱力的情感交流和精神交流,如那些能提升人生境界的愛情和友情,更多只是撫平創(chuàng)傷、安慰人生的彌補(bǔ)性情感;不是把人生導(dǎo)向健動有為、動態(tài)超越的創(chuàng)造性存在性情感,而僅是被動守成、靜止凝固的重復(fù)性生存性情感。這才是遲子建小說的溫情的真正實(shí)質(zhì)。
遲子建曾說溫情的力量就是批判的力量。溫情批判的矛頭始終指向兩個目標(biāo),一個是鄉(xiāng)土社會內(nèi)部威脅溫情的因素,另一個是從根本上威脅著鄉(xiāng)土社會的外來現(xiàn)代城市文明。前一個因素,遲子建在小說《白銀那》中有充分的展示,馬占軍夫婦的發(fā)財欲望試圖擺脫鄉(xiāng)土溫情的控制,便嚴(yán)重威脅鄉(xiāng)土社會的溫情世界。后一個因素,遲子建在《晨鐘響徹黃昏》、《九朵蝴蝶花》、《銀盤》、《熱鳥》、《額爾古納河右岸》等小說中就竭力批判,現(xiàn)代城市文明對于遲子建而言意味著溫情的反面。其實(shí),遲子建的溫情批判更是一種迷思。首先,威脅溫情的鄉(xiāng)土社會負(fù)面因素和鄉(xiāng)土溫情構(gòu)成了鄉(xiāng)土社會的一體兩面,都是鄉(xiāng)土社會缺乏主體人格的表現(xiàn),因此這種批判的根據(jù)和批判對象的根據(jù)是同一的,從而導(dǎo)致了批判的無效。其次,遲子建對現(xiàn)代城市文明的批判實(shí)質(zhì)上是站在鄉(xiāng)土社會的正面價值立場上來批判現(xiàn)代城市文明的負(fù)面因素。這種批判是對于鄉(xiāng)土社會的負(fù)面因素和現(xiàn)代城市文明的正面因素的雙重遮蔽。遲子建的溫情批判不是使鄉(xiāng)土社會更充分意識到自身不足,從而走向開放與創(chuàng)造,而是使鄉(xiāng)土社會加強(qiáng)了自身的封閉和保守。
當(dāng)遲子建守護(hù)鄉(xiāng)土社會的溫情世界時,她沒有真正直面鄉(xiāng)土社會的欠缺。首先,鄉(xiāng)土社會無法應(yīng)對外來的暴力與邪惡。對內(nèi)部的暴力與邪惡,鄉(xiāng)土社會往往采用人情化的策略,如《白銀那》所展示的;但對外來的暴力和邪惡卻無法應(yīng)對,如《額爾古納河右岸》所展示的。其次,鄉(xiāng)土社會中的人由于沉溺于狹小的個人生活,缺乏主體性,對稍微廣大點(diǎn)的世界,如超出家庭和村落的國家和社會的政治、經(jīng)濟(jì)與精神問題不感興趣,就最容易滋生專制體制。當(dāng)專制體制一旦形成,無法制約的權(quán)力往往就會反過來摧殘鄉(xiāng)土社會。那時,所有溫保存而不得,所有逍遙欲實(shí)踐而不能。更根本的是,鄉(xiāng)土社會由于封閉保守,把人的精神和心靈需求極大簡化,不利于人的發(fā)展,遲子建欣賞的那種簡樸與純潔是人性發(fā)展的最低階段,這種簡樸和純潔是以對精神的豐富和心靈的多姿多彩的犧牲為代價的。此外,由于缺乏實(shí)質(zhì)的精神主體性,鄉(xiāng)土社會中的人若無法獲得鄉(xiāng)土溫情的照顧或?qū)︵l(xiāng)土溫情不滿時,就很容易墮入徹底的物質(zhì)化、欲望化和實(shí)利化中,例如,《白銀那》中的馬占軍夫婦,《一匹馬兩個人》中的薛敏母女。
二、畸異人物的價值反思
對畸異人物的酷愛是遲子建小說的鮮明特點(diǎn),在中國現(xiàn)代文學(xué)中恐怕無出其右者。幾乎沒有哪部遲子建小說中沒有畸異人物,從《原始風(fēng)景》中癡憨有福的傻娥到《霧月牛欄》中精靈般的寶墜,從《雪壩下的新娘》中反襯出現(xiàn)實(shí)世界丑陋的劉曲到《采漿果的人》中保守天道相視而笑的大魯、二魯,從《樹下》中漫步鄉(xiāng)村的大歡、二嫚到《》中大放異彩的阿永、拳頭,再到《額爾古納河右岸》中似有大智慧的安道兒、安草兒和西班,真可謂星羅棋布,星漢燦爛。
塑造畸異人物是基于對世界與人生的一種理解。遲子建散文《必要的喪失》敘述作者在云南大理看到個精神失常者,憑眺橋下流水,旁若無人,嬉笑自如,為人友善。她注意到,精神病者大都快樂安詳、平和寧靜、超然獨(dú)處,不像功利世界中的正常人那樣勞心憔悴、憂愁郁悶。她甚至由此透視人生,得參妙道:真正的人生需伴以必要的喪失。短篇小說《盲人報攤》就頗能體現(xiàn)遲子建這種“必要的喪失”的人生觀。難道遲子建的畸異人物是暗合生活之道的嗎?可以把遲子建的畸異人物與莎士比亞《李爾王》中瘋瘋癲癲的弄人、陀斯妥耶夫斯基《白癡》中梅什金公爵簡單比較一下,各自的精神特點(diǎn)便一目了然。
遲子建把畸異人物的自然人生確立為價值理想的局限極為鮮明。首先,畸異人物的自然人生是逃避超脫型的。他們對人生矛盾采取一種逃避超脫態(tài)度,沒有解決人生矛盾的能力與意愿,而是徹底否定矛盾的存在,以精神病、弱智、失憶癥等形式構(gòu)筑著人生逃避的堡壘。像陳生(《青草如歌的正午》)、楊玉翠(《岸上的美奴》)等人不就是在把現(xiàn)實(shí)世界中的矛盾拒之門外才能肆意揮灑嗎?而莎士比亞的弄人等展示的是直面人生矛盾的超越型人生。《李爾王》中弄人對現(xiàn)實(shí)世界具有深切洞察力,他帶領(lǐng)李爾王在曠野中承受狂風(fēng)暴雨的打擊,是為了讓李爾王能更清晰認(rèn)識人性的深層狀況,不要再執(zhí)迷不悟?！栋装V》中的梅什金公爵,更是懷抱著對苦難世界的深切之愛,深入現(xiàn)實(shí)世界,對娜斯塔霞等人的靈魂的震撼力大得驚人。其次,畸異人物的人生意義低于功利境界的人生。雖說功利世界會導(dǎo)致人的欲望無度、人性的畸變,但它也確曾使人的自我意識開始萌生,能在他人與自然面前慢慢確立起精神獨(dú)立性。但是自然人生使人在沒有經(jīng)歷復(fù)雜性時就安于簡單,自我意識無法建立,人生的主體性與精神性無法達(dá)成。遲子建的弱智者沒有明確的自我意識與主體意識,是自然賜予的人生,而不是精神創(chuàng)造的人生,沒有實(shí)質(zhì)的意義,也不具備道德的實(shí)踐性。莎士比亞的弄人等因?yàn)楦矣趫?jiān)持理想,能建立起獨(dú)特的主體人格,并超越于功利世界之上。再次,畸異人物是自我瓦解的。遲子建欣賞他們的快樂寧靜、超然自失的一面,看到他們的心地單純、感情真摯的一面,但與這些素質(zhì)相伴生的另一面,如頭腦簡單、心胸狹隘、眼界窄小、精神稚弱等,卻有意忽略了。當(dāng)面對世界的復(fù)雜性時,這些畸異人物將不可避免地被命運(yùn)碾碎。而莎士比亞的弄人等卻能直面人性的矛盾與人生的基本困境,把人生確立為自我超越的過程。正是由于畸異人物的局限性,遲子建的許多小說才會展示出較悲慘的結(jié)局。
三、回歸自然的限度
同樣頗有意味的是,遲子建的畸異人物的首要特征就是對大自然的親近。《青草如歌的正午》中,精神失常者陳生就葆有動人的自然情感,他會揀著柵欄旁陰影走路,生怕把均勻散布在路中央的月光踩出疤痕。回歸自然的主題同樣表現(xiàn)于遲子建小說的城鄉(xiāng)書寫。在小說《關(guān)于家園發(fā)展歷史的一次浪漫追蹤》中,遲子建曾說:“城市是地球上最大的罪孽”[2]。對城市的嚴(yán)厲態(tài)度一直沉淀在遲子建心中。與之相對的是,遲子建對鄉(xiāng)村有著明顯偏愛。遲子建欣賞的那些人物,如寶墜、天灶、丑妞等,都是鄉(xiāng)村世界的貢獻(xiàn)。說到底,對城市文明的批判就是對現(xiàn)代文明的批判。遲子建始終未曾以樂觀的眼光來瞻望現(xiàn)代文明。遲子建回歸自然的價值理想對現(xiàn)代文明的自我反思具有一定的警醒作用,但回歸自然的限度卻不得不加以明確反思。
人之為人,本質(zhì)就在于他能不斷地超越既定的現(xiàn)實(shí)世界。大自然對于植物和動物而言,就是全部的生存世界;對于人而言,卻是必須加以超越的對象,不可能僅是回歸的對象。
首先,人性的基本矛盾無法在回歸自然中被勾銷,因此像遲子建塑造出來的那些理想人物,如《霧月牛欄》中的寶墜等,僅是人性的淪落,而不是人性價值的生成。所謂回到自然的野性、單純和快樂狀態(tài),也僅是作者的幻想。吳炫曾說“:人性對自然、文明對原始的超越,就既包含著對野蠻的征服,也包含著對純樸的遺棄;野性和純樸的審美含義,也只是人類在擺脫了野蠻和無知的桎梏的情況下才有可能。但這種審美,從來不具備獨(dú)立恢復(fù)的功能,充其量只能作為一種價值的材料,參與新文明結(jié)構(gòu)的建設(shè)?！盵3]遲子建所希望的那種回歸自然狀態(tài),就像她的畸異人物那樣,同樣不具有賦予這個世界新意義的功能。
2.酸甜也好，辛辣也罷，任你選擇，貫穿其中的，都是一段精彩的人生。
3.幸福就是甜品的味道;每一道甜品都有一個故事;生活就像一道道甜品，不品嘗怎么知道哪道更適合自己。
4.漫天的雪花是飛舞的蝴蝶，采集著思念的芬芳，傳遞著祝福的花香，帶你進(jìn)入甜蜜夢鄉(xiāng)，祝你好人一生平安!
5.生命苦短，先吃甜品，千萬不要為難自己。
6.甜是戒不掉的了，心情不好就靠甜的拯救自己。甜品又好看有好吃，就是我的治愈靈藥。
7.生活里有那么多的苦，總需要有一個宣泄的出口，或許就是一口一口吃下能治愈人心的甜品。百味人生，謝謝你帶給我生活中的甜。
8.經(jīng)過甜品店奶茶店再管不住自己的腿，之后可就真要吃土了。
9.幸福就是甜品的味道；每一道甜品都有一個故事；生活就像一道道甜品，不品嘗怎么知道哪道更適合自己
10.快節(jié)奏生活的間隙，也需要偶爾偷個懶，泡一壺茶，來幾口甜品，享受愜意生活。品味人生。
11.生活需要加點(diǎn)甜，慢下來的時候喜歡動手，做一個甜品或者做一桌子的菜、或給自己泡一杯咖啡，享受一下美好的時光。
12.難過的時候，清空購物車+甜品+接觸新鮮事物，治愈壓抑的心情。
13.每個女生都喜歡吃甜品，尤其是心情不好的時候。甜品可以治愈壞心情。
14.只有你的微笑，是世界上最甜的甜品！
15.自戀有點(diǎn)像生命里的甜品。沒有它，生活不成問題；有了它，生活特別多姿多彩。
16.每個女生都喜歡吃甜品，尤其是心情不好的時候。甜品可以治愈壞心情。
17.不愛甜品的吃貨不是好吃貨，沒有甜品的生活不是好生活。
18.很多甜品都有美麗的“外表”，細(xì)膩的口感，甜蜜的味道，會讓人喜歡，心情會變好。
19.心情煩悶的時候音樂與甜品最治愈。
20.冰激凌甜筒一根，你一半，我一半，甜甜蜜蜜到永遠(yuǎn)。
21.吃甜品時感覺很好，是一種甜美回憶，甚至有的人還會上癮。
22.圓圓的蛋糕，像月亮一樣，外面一層××顏色的奶油，非常漂亮！嘗一口，甜到了心里。
23.人心情不好時，食欲會下降，甜品能刺激食欲，讓人愉悅。
24.有人說，“女人有兩個胃，一個用來吃飯，一個用來吃甜點(diǎn)?！币贿厯?dān)心會胖，一邊卻難以抵擋甜點(diǎn)的誘惑。
25.一邊擔(dān)心會胖，一邊卻難以抵擋甜點(diǎn)的誘惑。
26.喜歡吃甜品的話，還是不錯的選擇。配上紅茶，蛋糕就不會顯得那么膩。
27.幸福就是甜品的味道;每一道甜品都有一個故事;生活就像一道道甜品，不品嘗怎么知道哪道更適合自己。
28.把香蕉和冰激凌放進(jìn)果汁機(jī)，就是一杯香甜的香蕉奶昔。
29.甜品總是讓熱戀顯得更加幸福，也讓失戀顯得更加悲哀。