藝術(shù)品投資市場(chǎng)分析精選(九篇)

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第1篇：藝術(shù)品投資市場(chǎng)分析范文

AMRC（Art Market Research Center）藝術(shù)市場(chǎng)研究中心成立于2007年，是國(guó)內(nèi)首家專(zhuān)門(mén)致力于藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究、藝術(shù)品市場(chǎng)行情研究、藝術(shù)品評(píng)估的專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)，同時(shí)也是國(guó)內(nèi)首個(gè)藝術(shù)經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)金融化的創(chuàng)研平臺(tái)。目前中心已與海內(nèi)外知名美術(shù)館、博物館、藝術(shù)院校、收藏家、藝術(shù)基金會(huì)、藝術(shù)贊助人、知名專(zhuān)家等建立了深入的合作關(guān)系，創(chuàng)建了“AMRC藝術(shù)品文獻(xiàn)與市場(chǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)”、“亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)研究平臺(tái)”、“藝術(shù)金融化國(guó)際創(chuàng)研平臺(tái)”。AMRC的研究方向拓展至藝術(shù)品評(píng)估、收藏投資、資產(chǎn)配置、藝術(shù)品保險(xiǎn)、市場(chǎng)金融化研究等業(yè)務(wù)。機(jī)構(gòu)依托強(qiáng)大的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，以國(guó)際、國(guó)內(nèi)詳實(shí)的市場(chǎng)數(shù)據(jù)，為投資者提供可靠的建議。

AMRC藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心研究部主管馬學(xué)東介紹：“AMRC的優(yōu)勢(shì)，基于它強(qiáng)大的研究能力。依托中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)術(shù)背景和強(qiáng)大的數(shù)據(jù)庫(kù)管理系統(tǒng)，中心在藝術(shù)品價(jià)格評(píng)估、級(jí)別認(rèn)證等方面具有權(quán)威能力。”目前國(guó)內(nèi)對(duì)藝術(shù)品評(píng)估機(jī)構(gòu)并沒(méi)有資質(zhì)的要求，雅昌藝術(shù)網(wǎng)在拍賣(mài)市場(chǎng)的數(shù)據(jù)記錄和分析方面占有優(yōu)勢(shì)，上海泓盛拍賣(mài)聯(lián)手的源泰評(píng)級(jí)在郵票、錢(qián)幣收藏上具有權(quán)威地位，而AMRC藝術(shù)市場(chǎng)研究中心是專(zhuān)業(yè)面向藝術(shù)品價(jià)格評(píng)估與藝術(shù)品市場(chǎng)大數(shù)據(jù)分析的專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)。

近日，《亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)研究報(bào)告》。該報(bào)告是國(guó)內(nèi)第一本專(zhuān)注亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀和未來(lái)趨勢(shì)的研究報(bào)告，具有填補(bǔ)國(guó)內(nèi)外亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)研究空白的重要意義。

第2篇：藝術(shù)品投資市場(chǎng)分析范文

投資熱成發(fā)展動(dòng)力

投資熱無(wú)疑是目前中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)最顯著的變化，而2003年以來(lái)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)迅猛發(fā)展的動(dòng)力亦在于此。事實(shí)是2008年爆發(fā)的全球性金融危機(jī)并沒(méi)有改變中國(guó)社會(huì)財(cái)富和個(gè)人財(cái)富快速增長(zhǎng)的趨勢(shì)，與之相反，中國(guó)卻在金融危機(jī)后全球經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇引擎的過(guò)程中日益提升了自身的話(huà)語(yǔ)權(quán)和定價(jià)權(quán)，而2009年中國(guó)寬松貨幣政策以及由此產(chǎn)生的通脹預(yù)期更推導(dǎo)了流動(dòng)性資金加速流入藝術(shù)品市場(chǎng)。

藝術(shù)品投資的最初目的是為了分享中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)快速發(fā)展的紅利，但是隨著資本對(duì)利潤(rùn)最大化的追逐，藝術(shù)投資的投機(jī)性也愈見(jiàn)顯明。一個(gè)明顯的實(shí)例，就是2008年以來(lái)當(dāng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)價(jià)格受到國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的影響出現(xiàn)向下波動(dòng)的時(shí)候，大量的投資性資金迅疾轉(zhuǎn)向了更傳統(tǒng)的中國(guó)書(shū)畫(huà)和中國(guó)古董的市場(chǎng)類(lèi)型。

資金機(jī)構(gòu)化推升天價(jià)

2010年由于中國(guó)政府在股票市場(chǎng)、房地產(chǎn)市場(chǎng)的宏觀調(diào)控政策，藝術(shù)品市場(chǎng)資金的凈流入更趨明顯，如2010年藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的資金增量就達(dá)到了380億元人民幣。除了增量資金在市場(chǎng)中的表現(xiàn)之外，資金的機(jī)構(gòu)化也成為了2010年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的特征之一。具體表現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一，機(jī)構(gòu)的資金入場(chǎng)，主要是指除政府采購(gòu)之外的企業(yè)等法人機(jī)構(gòu)的購(gòu)買(mǎi)行為，其行業(yè)背景更趨廣泛，如金融、房地產(chǎn)、制造、能源和建筑等，其地域分布更趨分散，如在沿海開(kāi)放城市之外，西北、東北、西南地區(qū)成為了新的增長(zhǎng)點(diǎn)；第二，藝術(shù)品投資基金的資金入場(chǎng)，包括私募和公募的不同類(lèi)型，一些目前在國(guó)內(nèi)比較活躍的藝術(shù)品投資基金已經(jīng)達(dá)到億元的募集額度。

資金的機(jī)構(gòu)化在藝術(shù)品市場(chǎng)中的表現(xiàn)，首先反映在資金規(guī)模化的明顯優(yōu)勢(shì)，而動(dòng)輒千萬(wàn)級(jí)的競(jìng)拍出價(jià)已經(jīng)將個(gè)人性購(gòu)買(mǎi)行為如傳統(tǒng)意義上的收藏家們迅速地“邊緣化”；其次是在操作目標(biāo)和操作手段上的變化，由于機(jī)構(gòu)收藏往往是以收藏的系列化為目標(biāo)，投資基金則以抗風(fēng)險(xiǎn)且增值快的藝術(shù)品為投資標(biāo)的，因此兩者都不約而同地聚焦于那些具有明確文化值和社會(huì)共識(shí)的稀缺性藝術(shù)資源，這勢(shì)必造成“名家”尤其是“名作”的價(jià)格飆升，并最終導(dǎo)致在2010年有多達(dá)22件中國(guó)經(jīng)典藝術(shù)品拍賣(mài)紀(jì)錄超過(guò)人民幣億元大關(guān)，被中國(guó)媒體稱(chēng)為“中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的億元時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨?！?/p>

私人收藏發(fā)展迅猛

由于公共美術(shù)館在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的購(gòu)買(mǎi)主體中缺失，加之國(guó)內(nèi)的企業(yè)收藏仍處于剛剛起步的階段，因此私人收藏是目前發(fā)展最快的領(lǐng)域。Artprice《2010藝術(shù)市場(chǎng)趨勢(shì)報(bào)告》認(rèn)同這樣的結(jié)論，并指出亞洲新涌現(xiàn)出的億萬(wàn)富翁的購(gòu)買(mǎi)力，以及他們天性中的愛(ài)國(guó)心和賭博性的出價(jià)，是造成了中國(guó)藝術(shù)家能夠有如此強(qiáng)勢(shì)市場(chǎng)表現(xiàn)的真正原因。更深層的解釋是，中國(guó)正處于個(gè)人財(cái)富加速增長(zhǎng)的歷史時(shí)期，尤其是中國(guó)的高凈值財(cái)富人群在滿(mǎn)足了物質(zhì)生活需求之后，對(duì)高質(zhì)量生活的追求帶動(dòng)了向藝術(shù)品收藏的轉(zhuǎn)向，然而中國(guó)的私人收藏由于缺乏家族傳承的渠道，通過(guò)市場(chǎng)進(jìn)行購(gòu)買(mǎi)就變成了主要途徑，因此中國(guó)的購(gòu)買(mǎi)力就很容易在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)品市場(chǎng)中得到充分彰顯而引人注目。

正因?yàn)橹袊?guó)的私人收藏家對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)的參與度較高，因此他們受到市場(chǎng)影響的幾率也愈高，所要承受的所謂市場(chǎng)對(duì)買(mǎi)家的“反作用力”亦愈大，而大多數(shù)情況是“如果你自己沒(méi)有明確的收藏目標(biāo)和收藏標(biāo)準(zhǔn)，那么你就只能淪為市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)的附和者和追隨者”，但是恰恰這正是目前中國(guó)比比皆是的現(xiàn)實(shí)。很多在拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)一擲千金的中國(guó)買(mǎi)家，85%以上的行業(yè)背景都集中于近年來(lái)資本積累最快的領(lǐng)域如房地產(chǎn)、金融、能源、交通與基礎(chǔ)建設(shè)、高科技等行業(yè)，而這些行業(yè)通常又和國(guó)家宏觀調(diào)控、產(chǎn)業(yè)政策調(diào)整緊密相關(guān)，在全球化的背景下全球性經(jīng)濟(jì)波動(dòng)、國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)周期影響也迅速通過(guò)私人資本傳導(dǎo)并影響藝術(shù)市場(chǎng)。正因?yàn)槿绱?，中?guó)藝術(shù)品市場(chǎng)與社會(huì)整體經(jīng)濟(jì)之間的“正相關(guān)性”日益增強(qiáng)，其波動(dòng)性也變得風(fēng)險(xiǎn)劇烈和無(wú)法預(yù)估，最終必將導(dǎo)致市場(chǎng)行情的無(wú)序震蕩或者過(guò)度反應(yīng)。

市場(chǎng)規(guī)模大于質(zhì)量

第3篇：藝術(shù)品投資市場(chǎng)分析范文

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)品消費(fèi)行為；消費(fèi)模式

一、國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀述評(píng)

國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界對(duì)藝術(shù)品消費(fèi)行為的研究不全面，即便有研究也非常薄弱，現(xiàn)有研究成果和結(jié)論不足有效地指導(dǎo)我國(guó)藝術(shù)品生產(chǎn)、經(jīng)營(yíng)環(huán)節(jié)的發(fā)展。

藝術(shù)品消費(fèi)行為偏重兩個(gè)角度：（1）從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度。這類(lèi)研究?jī)A向藝術(shù)品消費(fèi)的需求研究，如翟晶、孫中偉的《中國(guó)藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)調(diào)查分析》；《藝術(shù)市場(chǎng)與藝術(shù)品消費(fèi)行為分析》對(duì)影響消費(fèi)行為的因素有簡(jiǎn)單分析，如社會(huì)發(fā)展、文化熏陶、心理差異、理性與感性等，但依然缺乏消費(fèi)群體的分類(lèi)；趙娟的《藝術(shù)市場(chǎng)與藝術(shù)品消費(fèi)行為分析》；（2）從營(yíng)銷(xiāo)學(xué)角度。這類(lèi)研究偏向市場(chǎng)細(xì)分和對(duì)消費(fèi)者的偏好研究。呼吁藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)應(yīng)該讓藝術(shù)與公眾的結(jié)合點(diǎn)更具多樣化，如AMRC藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心總監(jiān)趙力在《藝術(shù)品“消費(fèi)”開(kāi)始升溫》的觀點(diǎn)；另有《研究國(guó)內(nèi)畫(huà)廊生態(tài)》偏重闡述生態(tài)環(huán)境對(duì)畫(huà)廊運(yùn)營(yíng)的影響；《開(kāi)放與展望——藝術(shù)品整合營(yíng)銷(xiāo)傳播》側(cè)重藝術(shù)品與消費(fèi)者之間的渠道研究。

本研究認(rèn)為，藝術(shù)品消費(fèi)行為模式缺乏深度思考。模式是什么？是套路，好比一套拳法，或購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品和服務(wù)時(shí)的公式。普通的研究范疇從裝飾藝術(shù)品消費(fèi)、藝術(shù)拍賣(mài)、藝術(shù)收藏、藝術(shù)博覽會(huì)、藝術(shù)品電子消費(fèi)、高端藝術(shù)品復(fù)制、藝術(shù)基金等。但上述均為公式的前提條件，類(lèi)比公式的前提條件無(wú)價(jià)值。如《藝術(shù)品個(gè)人消費(fèi)需求快速上場(chǎng)但買(mǎi)得起的藝術(shù)品在哪里》討論藝術(shù)品消費(fèi)與藝術(shù)品收藏的分界；每年各大拍賣(mài)行公布的拍賣(mài)成交數(shù)額，大部分集中在成交量上；藝術(shù)品消費(fèi)出現(xiàn)新模式，比如《HIHEY線(xiàn)上拍賣(mài)，讓藝術(shù)品消費(fèi)走近大眾》涉及的線(xiàn)上拍賣(mài)，文章過(guò)多涉及營(yíng)銷(xiāo)模式的敘述，沒(méi)收集消費(fèi)者的具體數(shù)據(jù)和定量分析；對(duì)藝術(shù)品消費(fèi)與金融結(jié)合的模式缺乏數(shù)據(jù)收集和分析，只感性地推導(dǎo)結(jié)論，比如《如何配置藝術(shù)品資產(chǎn)》。

國(guó)內(nèi)的理論研究十分薄弱，缺乏專(zhuān)論的藝術(shù)品消費(fèi)研究。目前有章利國(guó)的《藝術(shù)市場(chǎng)學(xué)》、夏葉子的《藝術(shù)品投資學(xué)》、李萬(wàn)康的《藝術(shù)市場(chǎng)學(xué)概論》。這類(lèi)研究很重要，但只有導(dǎo)論型研究遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。追本溯源該現(xiàn)狀與國(guó)內(nèi)的文化消費(fèi)理論起步晚和研究方法單一有關(guān)。始于1985 年左右的國(guó)內(nèi)文化消費(fèi)研究，多數(shù)是具體、定量的分析和調(diào)查，缺乏文化消費(fèi)與社會(huì)學(xué)的交叉研究。

二、國(guó)外研究現(xiàn)狀述評(píng)

國(guó)外的藝術(shù)品消費(fèi)行為研究建立在文化消費(fèi)理論上，與文化產(chǎn)業(yè)批判有關(guān)。從法蘭克福學(xué)派對(duì)文化工業(yè)的批判，到凡伯倫、齊美爾、布爾迪厄?qū)ξ幕M(fèi)理論的初步構(gòu)建，再到丹尼爾·米勒和安東尼歐·葛蘭西的再深化。其研究脈絡(luò)清晰，底蘊(yùn)深厚，但當(dāng)前藝術(shù)品消費(fèi)理論的構(gòu)建努力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及文化消費(fèi)理論。

法蘭克福學(xué)派的阿多諾認(rèn)為文化工業(yè)讓“大眾”短視近利，馬爾庫(kù)塞認(rèn)為文化工業(yè)消解文化產(chǎn)品特有的人文價(jià)值。從文化產(chǎn)業(yè)批判到文化消費(fèi)理論的構(gòu)建。凡伯倫和齊美爾認(rèn)為文化消費(fèi)具有雙重特性：（1）提供了生存所需；（2）界定社會(huì)關(guān)系。他們的貢獻(xiàn)在于，視文化消費(fèi)為一個(gè)溝通模式，它的基本功能在于制造與維系社會(huì)關(guān)系。在此，文化消費(fèi)是一種儀式，渠道和創(chuàng)新。在此方向上，布爾迪厄繼續(xù)深化，他區(qū)分三種資本：經(jīng)濟(jì)資本、社會(huì)資本、文化資本。在資本主義社會(huì)，金錢(qián)與財(cái)富等形式的經(jīng)濟(jì)資本，可以買(mǎi)到文化資本與社會(huì)資本的接觸管道。他的總結(jié)是文化消費(fèi)（從高尚藝術(shù)到餐桌上的食物） 構(gòu)成社會(huì)區(qū)分的獨(dú)特模式。在此，西方學(xué)者的文化消費(fèi)理論構(gòu)建初步完成。丹尼爾·米勒和安東尼歐·葛蘭西繼續(xù)將上述理論發(fā)展下去。即前者認(rèn)為文化消費(fèi)是一種創(chuàng)制文化的實(shí)踐，后者的核心觀點(diǎn)是文化主導(dǎo)權(quán)，這些都被視為后現(xiàn)代主義的文化消費(fèi)觀點(diǎn)。

可惜，國(guó)外藝術(shù)品消費(fèi)理論的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如文化消費(fèi)理論顯著。現(xiàn)有專(zhuān)著大概分三個(gè)類(lèi)型：（1）介于文化消費(fèi)和藝術(shù)品領(lǐng)域的研究，比如Omar Lizardo and Sara Skiles：Cultural consumption in the fine and popular arts realms；（2）針對(duì)局部藝術(shù)品消費(fèi)行為的研究，比如以流行藝術(shù)消費(fèi)為對(duì)象的專(zhuān)著Pop art and consumer culture：American super market；（3）從界定社會(huì)關(guān)系角度出發(fā)，強(qiáng)調(diào)身份認(rèn)同感與藝術(shù)消費(fèi)之間的研究，比如Mohammadali Zolfagharian， Ann T. Jordan：Multiracial Identity and Art Consumption，Emerald Group Publishing Limited。

（一）主要內(nèi)容

研究?jī)?nèi)容包括兩個(gè)維度：（1）北京和上海的藝術(shù)品消費(fèi)行為調(diào)查；（2）根據(jù)調(diào)查的數(shù)據(jù)將對(duì)消費(fèi)模式進(jìn)行初探。就第一維度的調(diào)查，將以四個(gè)類(lèi)別開(kāi)展工作：藝術(shù)消費(fèi)品類(lèi)、藝術(shù)體驗(yàn)類(lèi)、藝術(shù)收藏品類(lèi)、藝術(shù)投資類(lèi)。

詳見(jiàn)下表：

藝術(shù)消費(fèi)類(lèi)型 第一維度：調(diào)研內(nèi)容 第二維度：藝術(shù)消費(fèi)模式關(guān)鍵詞

1 藝術(shù)消費(fèi)品 藝術(shù)衍生品、藝術(shù)禮品、設(shè)計(jì)師品牌的家居用品、網(wǎng)上藝術(shù)銷(xiāo)售 藝術(shù)消費(fèi)指數(shù)∣CPI消費(fèi)指數(shù)、財(cái)政政策、定價(jià)機(jī)制、發(fā)改委

2 藝術(shù)體驗(yàn) 博物館和美術(shù)館的藝術(shù)展、高端藝術(shù)品復(fù)制

3 藝術(shù)收藏 藝術(shù)拍賣(mài)、藝術(shù)博覽會(huì)、畫(huà)廊、網(wǎng)絡(luò)拍賣(mài) CPI指數(shù)、通貨膨脹率、貨幣保值

4 藝術(shù)投資 藝術(shù)基金、文交所 ROI投資回報(bào)率、投資風(fēng)險(xiǎn)管理、政府財(cái)政政策

以四個(gè)部分開(kāi)始研究：

第一部分是引言。闡述研究的選題背景、主要內(nèi)容和意義，運(yùn)用的理論工具和方法，對(duì)國(guó)內(nèi)外文獻(xiàn)簡(jiǎn)單陳述，介紹研究的主要內(nèi)容；

第二部分是藝術(shù)品消費(fèi)和藝術(shù)品消費(fèi)行為的概述。包括藝術(shù)品的概念、形式和特征以及藝術(shù)品消費(fèi)的內(nèi)涵和外延，存在的必然性和分類(lèi)等內(nèi)容。它將鋪墊全文的基礎(chǔ)理論；

第三部分是國(guó)內(nèi)藝術(shù)消費(fèi)品的特征與消費(fèi)行為研究。首先根據(jù)四種藝術(shù)消費(fèi)類(lèi)型調(diào)研數(shù)據(jù)，然后分析原因；接著分析四大類(lèi)型消費(fèi)價(jià)格，對(duì)比消費(fèi)人群收入；最后觀察藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)的供求關(guān)系，引出吸引藝術(shù)消費(fèi)者的策略建議；

第四部分是國(guó)內(nèi)藝術(shù)品消費(fèi)的效應(yīng)分析及政策引導(dǎo)。在分析北京和上海兩所城市的四大類(lèi)藝術(shù)消費(fèi)后，明晰當(dāng)前藝術(shù)品消費(fèi)現(xiàn)狀，預(yù)測(cè)未來(lái)的藝術(shù)消費(fèi)發(fā)展趨勢(shì)，為藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策提供有效數(shù)據(jù)和產(chǎn)業(yè)策略調(diào)整的基礎(chǔ)。

（二）研究方法

采用歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)、統(tǒng)計(jì)學(xué)跨學(xué)科式研究。包括如下基本方法：文獻(xiàn)研究、實(shí)地考察、參與觀察、數(shù)據(jù)采樣、問(wèn)卷調(diào)查等。

重點(diǎn)為對(duì)北京和上海兩所城市的藝術(shù)消費(fèi)四大類(lèi)進(jìn)行田野式調(diào)查；而難點(diǎn)在于操作層面和基礎(chǔ)理論：（1）研究時(shí)間長(zhǎng)、人手不足、采集樣本多；（2）因涉及的數(shù)據(jù)采集點(diǎn)多，所以研究經(jīng)費(fèi)高；（3）國(guó)內(nèi)缺乏文化消費(fèi)理論基礎(chǔ)，更沒(méi)有藝術(shù)品消費(fèi)理論框架。

（三）本研究有三個(gè)主要觀點(diǎn)

1. 需對(duì)比藝術(shù)消費(fèi)行為與CPI數(shù)據(jù)，而非從經(jīng)濟(jì)學(xué)和營(yíng)銷(xiāo)學(xué)角度研究；

2. 建立對(duì)藝術(shù)消費(fèi)行為的深度思考。模式是套路，是購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品和藝術(shù)服務(wù)的公式；

3. 研究需要建立在如何吸引更多的消費(fèi)者；用數(shù)據(jù)告訴消費(fèi)者購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)藏品可以抵消貨幣貶值；用數(shù)據(jù)告訴投資客如何平衡藝術(shù)高投資回報(bào)率和投資風(fēng)險(xiǎn)。

（四）本研究的創(chuàng)新有兩點(diǎn)

1. 樣本采集到的數(shù)據(jù)與國(guó)內(nèi)CPI進(jìn)行比照，分析藝術(shù)消費(fèi)群體的消費(fèi)行為不再是感性認(rèn)識(shí)而是嚴(yán)肅的方法；

2. 對(duì)國(guó)內(nèi)藝術(shù)品消費(fèi)行為模式進(jìn)行初探，基于上述創(chuàng)新點(diǎn)。因?yàn)樵谠擃I(lǐng)域，可以說(shuō)具有開(kāi)創(chuàng)性貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

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[3] 西沐.中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)年度研究報(bào)告（2011）[M].中國(guó)書(shū)店出版社，2012年.

[4] 西沐.湖南美術(shù)投資行為研究：中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)概論[M].中國(guó)書(shū)店出版社，2010年.

[5] 趙力.藝術(shù)財(cái)富：全球化與中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)[M].湖南美術(shù)出版社，2008年.

第4篇：藝術(shù)品投資市場(chǎng)分析范文

摘 要：藝術(shù)市場(chǎng)是藝術(shù)消費(fèi)的集散地，它的構(gòu)建左右著藝術(shù)生產(chǎn)力的發(fā)展。從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度分析，對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)供求關(guān)系的把握，有助于藝術(shù)資源預(yù)判調(diào)控，促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展。上世紀(jì)的中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)，四大天王的作品贏得了肯定。他們的油畫(huà)創(chuàng)作影響著藝術(shù)市場(chǎng)的格局，帶動(dòng)了油畫(huà)鑒賞的風(fēng)向。這個(gè)世紀(jì)，藝術(shù)市場(chǎng)的供求兩端的極不穩(wěn)定，藝術(shù)生產(chǎn)力與生產(chǎn)關(guān)系的矛盾日益加劇，油畫(huà)創(chuàng)作數(shù)量的加劇并不意味著藝術(shù)市場(chǎng)有大量需求。事實(shí)證明，藝術(shù)市場(chǎng)的三大變革，僅交易方式的改變，都會(huì)給油畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)市場(chǎng);油畫(huà)創(chuàng)作;藝術(shù)發(fā)展

第一章 源流：藝術(shù)市場(chǎng)與油畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)系

從哲學(xué)角度看，藝術(shù)是一種特殊的社會(huì)意識(shí)形態(tài)，是由經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定的上層建筑。從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度看，藝術(shù)具有文化價(jià)值和商業(yè)價(jià)值。藝術(shù)是人類(lèi)認(rèn)識(shí)世界的一種方式，也是“改造”世界的媒介。藝術(shù)是人類(lèi)社會(huì)活動(dòng)的產(chǎn)物，人類(lèi)社會(huì)活動(dòng)與藝術(shù)相互影響，有什么樣的社會(huì)活動(dòng)，就會(huì)產(chǎn)生什么樣的藝術(shù)。藝術(shù)市場(chǎng)是在人類(lèi)社會(huì)活動(dòng)中產(chǎn)生的，在藝術(shù)投資者將藝術(shù)品實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值的過(guò)程中形成的。[1]

（一）“藝術(shù)市場(chǎng)”的理論與概念

藝術(shù)市場(chǎng)從狹義上說(shuō)，只指藝術(shù)交易的場(chǎng)所。在章利國(guó)先生著述的《藝術(shù)市場(chǎng)學(xué)》書(shū)中，有諸多對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的劃分方式，都離不開(kāi)交易。其中按交易的存在方式的劃分法，筆者認(rèn)為更為符合市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)氛圍，也更為簡(jiǎn)約有力。其分為：現(xiàn)實(shí)市場(chǎng)、潛在市場(chǎng)和未來(lái)市場(chǎng)。藝術(shù)市場(chǎng)從廣義上來(lái)說(shuō)，也指藝術(shù)品在進(jìn)行商業(yè)化的運(yùn)作系統(tǒng)。

中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)淵源已久，最早可以追溯到新石器時(shí)代后期，交易方式是物物交換。在漢代，出現(xiàn)藝術(shù)品的雛形，即“傭畫(huà)”和“傭書(shū)”。南宋市井有諺語(yǔ)“買(mǎi)王得羊，不失所望”，說(shuō)的是王獻(xiàn)之與羊欣師徒。在唐代，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，藝術(shù)市場(chǎng)迅速成形。到了宋代，出現(xiàn)了“常賣(mài)”，包括當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中稱(chēng)為藝術(shù)經(jīng)紀(jì)的“牙儈”和藝術(shù)投資者的“粥書(shū)者”。到了元代，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)意識(shí)在藝術(shù)家和藝術(shù)投資者腦中尤為強(qiáng)烈。有文評(píng)價(jià)趙孟\“寫(xiě)字必得錢(qián)，然后樂(lè)為之書(shū)”。明朝，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展，進(jìn)一步帶動(dòng)了藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮。清朝是藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的高峰階段，市場(chǎng)化趨于完善。歷經(jīng)各朝代，都證明了藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展有著必然的聯(lián)系。[1]

（二）“油畫(huà)創(chuàng)作”與“藝術(shù)市場(chǎng)”的關(guān)系

油畫(huà)創(chuàng)作，按賈濤先生在《藝術(shù)概論》中藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程論來(lái)看，是指油畫(huà)藝術(shù)家，通過(guò)油畫(huà)的方式，運(yùn)用畫(huà)框等媒介進(jìn)行創(chuàng)造審美形象的過(guò)程。[2]如果要按創(chuàng)作時(shí)間來(lái)，油畫(huà)創(chuàng)作也可以具體指油畫(huà)藝術(shù)家創(chuàng)作完成的具備審美價(jià)值的油畫(huà)作品。誠(chéng)然，如果油畫(huà)藝術(shù)家追求極致，油畫(huà)創(chuàng)作會(huì)一直停留在藝術(shù)修改階段。

第二章 油畫(huà)創(chuàng)作作為藝術(shù)生產(chǎn)，所產(chǎn)生的油畫(huà)作品，從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度看，只有通過(guò)藝術(shù)商業(yè)運(yùn)作在藝術(shù)市場(chǎng)上體現(xiàn)商業(yè)價(jià)值，才能成為油畫(huà)藝術(shù)商品。否則它只是“席勒-斯賓賽游戲說(shuō)”里的自由的游戲、自我的娛樂(lè)，僅具備文化價(jià)值。只有當(dāng)油畫(huà)創(chuàng)作以藝術(shù)品的方式，遵循藝術(shù)市場(chǎng)的運(yùn)作規(guī)則，參與進(jìn)行商業(yè)價(jià)值交換時(shí)，才與藝術(shù)市場(chǎng)有關(guān)系。就這個(gè)過(guò)程而言，油畫(huà)創(chuàng)作是藝術(shù)市場(chǎng)的重要組成部分――藝術(shù)品，它們相輔相成，離開(kāi)藝術(shù)市場(chǎng)的油畫(huà)創(chuàng)作不是藝術(shù)品，沒(méi)有油畫(huà)創(chuàng)作藝術(shù)品的藝術(shù)市場(chǎng)，也不叫藝術(shù)市場(chǎng)。

第三章 問(wèn)題：藝術(shù)市場(chǎng)與油畫(huà)創(chuàng)作的矛盾

上世紀(jì)的中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)，四大天王的作品贏得了肯定。他們的油畫(huà)創(chuàng)作影響著藝術(shù)市場(chǎng)的格局，帶動(dòng)了油畫(huà)創(chuàng)作的風(fēng)向。這個(gè)世紀(jì)，藝術(shù)市場(chǎng)的供求兩端的極不穩(wěn)定，藝術(shù)生產(chǎn)力與生產(chǎn)關(guān)系的矛盾日益加劇，油畫(huà)創(chuàng)作數(shù)量的加劇并不意味著藝術(shù)市場(chǎng)有大量需求。哲學(xué)角度說(shuō)，當(dāng)生產(chǎn)關(guān)系阻礙生產(chǎn)力的發(fā)展時(shí)，適應(yīng)時(shí)代選擇改善生產(chǎn)關(guān)系，會(huì)取得生產(chǎn)力的快速進(jìn)步。藝術(shù)生產(chǎn)與藝術(shù)消費(fèi)是相互轉(zhuǎn)化、依存的辯證關(guān)系，當(dāng)藝術(shù)市場(chǎng)中生產(chǎn)與消費(fèi)任何一端出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)，都會(huì)影響到另外一端。

（一）“藝術(shù)市場(chǎng)”的藝術(shù)消費(fèi)現(xiàn)狀

藝術(shù)消費(fèi)，從文化角度看，是指藝術(shù)欣賞;從商業(yè)角度看，是指藝術(shù)品購(gòu)買(mǎi)。藝術(shù)消費(fèi)者主要分布在個(gè)人，群體消費(fèi)兩個(gè)方面。[1]從消費(fèi)意圖來(lái)看，個(gè)人消費(fèi)偏重于裝飾和欣賞，而群體消費(fèi)如收藏家、藝術(shù)投資者以及集團(tuán)客戶(hù)，則偏重于藝術(shù)品的收藏、增值和公關(guān);從消費(fèi)者專(zhuān)業(yè)角度看，內(nèi)行人士購(gòu)買(mǎi)多余外行購(gòu)買(mǎi)人士，在消費(fèi)金額上，內(nèi)行人士也占主導(dǎo)地位;從消費(fèi)者粘度來(lái)看，有長(zhǎng)期的投資的計(jì)劃購(gòu)買(mǎi)，也有一時(shí)興起的即興購(gòu)買(mǎi)，而計(jì)劃購(gòu)買(mǎi)占主要支撐。無(wú)論油畫(huà)藝術(shù)品消費(fèi)者層次怎么樣，都依賴(lài)其自身的經(jīng)濟(jì)情況。

（二）“油畫(huà)創(chuàng)作”的藝術(shù)生產(chǎn)現(xiàn)狀

經(jīng)歷2011年藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展小高峰，中國(guó)的油畫(huà)藝術(shù)家的油畫(huà)產(chǎn)量迅速增長(zhǎng)。同時(shí)帶動(dòng)油畫(huà)材料生產(chǎn)的發(fā)展，在未來(lái)的5年中，油畫(huà)材料價(jià)格預(yù)測(cè)會(huì)呈持續(xù)上升趨勢(shì)。中國(guó)的專(zhuān)業(yè)畫(huà)廊有3366家，被譽(yù)為“中國(guó)油畫(huà)第一村”的大芬村，擁有8000多名畫(huà)家和畫(huà)師，1240家畫(huà)廊及油畫(huà)經(jīng)營(yíng)公司等推介機(jī)構(gòu)，每年產(chǎn)量在都百萬(wàn)張以上，但是從成交額度看，平均每張作品的價(jià)格在幾百元人民幣，大部分作品并不屬于“油畫(huà)創(chuàng)作”的范疇。而兼顧商業(yè)和藝術(shù)價(jià)值的全國(guó)三大油畫(huà)生產(chǎn)地之一的海滄，擁有油畫(huà)中介機(jī)構(gòu)500多家，是全國(guó)最大的手工油畫(huà)產(chǎn)地，原創(chuàng)油畫(huà)藝術(shù)家只占油畫(huà)行業(yè)從業(yè)人數(shù)的3%。相鄰的莆田，作為世界三大油畫(huà)產(chǎn)地之一，油畫(huà)生產(chǎn)占世界年產(chǎn)量的30%，擁有近2萬(wàn)畫(huà)家和畫(huà)師，產(chǎn)值15億，藝術(shù)機(jī)構(gòu)80家。從2013年全國(guó)拍賣(mài)結(jié)果看，純美術(shù)作品收入占拍賣(mài)收入的75%。

以上數(shù)據(jù)顯示了油畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈的蓬勃發(fā)展，但是也不難看出，“油畫(huà)創(chuàng)作”范疇內(nèi)的藝術(shù)家人數(shù)很少，能進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)拍賣(mài)擁有文化產(chǎn)權(quán)的原創(chuàng)油畫(huà)更少。中國(guó)油畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈和其他經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)鏈存在同樣的問(wèn)題，就是走進(jìn)了“中國(guó)制造”的盲區(qū)，還沒(méi)有形成具有文化藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)的世界藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。

第四章 變革：藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的影響

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)研究院副院長(zhǎng)西沐指出，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的金融化是大勢(shì)所趨，就目前的情況來(lái)看，藝術(shù)品資本市場(chǎng)的發(fā)育與發(fā)展是其核心，而中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)發(fā)展的突破口是藝術(shù)品投資基金。[5]

（一）“藝術(shù)市場(chǎng)”的三大變革：交易場(chǎng)所、方式與對(duì)象

（二）“油畫(huà)創(chuàng)作”的三大影響：創(chuàng)作主體、風(fēng)格與價(jià)值取向

藝術(shù)市場(chǎng)的兩端，無(wú)論是藝術(shù)生產(chǎn)還是藝術(shù)消費(fèi)，只要一端發(fā)生變化，都會(huì)影響另一端。藝術(shù)活動(dòng)是人類(lèi)社會(huì)活動(dòng)的特殊活動(dòng)方式，生產(chǎn)力總是伴隨生產(chǎn)關(guān)系不斷發(fā)展變化。油畫(huà)藝術(shù)品的金融化趨勢(shì)，會(huì)直接影響到油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作。油畫(huà)藝術(shù)源于生活并全面反映生活。油畫(huà)藝術(shù)品在藝術(shù)市場(chǎng)中交易，當(dāng)交易方式發(fā)生了變化，藝術(shù)消費(fèi)者發(fā)生了變化，自然辨證的會(huì)影響到油畫(huà)藝術(shù)生產(chǎn)。

從創(chuàng)作主體上來(lái)說(shuō)，不在拘泥于只有藝術(shù)大師才可以，因?yàn)樗囆g(shù)品投資基金就是存在投資風(fēng)險(xiǎn)的投資方式。相對(duì)于長(zhǎng)期投資來(lái)說(shuō)，潛在油畫(huà)藝術(shù)大師的創(chuàng)作，從增值角度看更具潛力。三大油畫(huà)生產(chǎn)基地的大部分畫(huà)師，都可能參與到和畫(huà)家一樣的油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中去。

藝術(shù)市場(chǎng)是藝術(shù)消費(fèi)的集散地，它的構(gòu)建左右著藝術(shù)生產(chǎn)力的發(fā)展。從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度分析，對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)供求關(guān)系的把握，有助于藝術(shù)資源預(yù)判調(diào)控;對(duì)潛在藝術(shù)消費(fèi)者的研究，是促進(jìn)藝術(shù)品交易方式轉(zhuǎn)型的外在要求;對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)中藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易的探索，是油畫(huà)創(chuàng)作的外在動(dòng)力。無(wú)論藝術(shù)市場(chǎng)的兩端哪頭發(fā)生變化，對(duì)與之適應(yīng)的生產(chǎn)關(guān)系與生產(chǎn)力之間的研究，是藝術(shù)發(fā)展科學(xué)性的必然要求。（作者單位：貴州師范大學(xué)）

參考文獻(xiàn)：

[1] 《藝術(shù)市場(chǎng)學(xué)》，章利國(guó)，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2003.4

第5篇：藝術(shù)品投資市場(chǎng)分析范文

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和移動(dòng)互聯(lián)技術(shù)的發(fā)展，使人們擺脫了時(shí)間和空間的限制，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)掌握信息和購(gòu)物交易的人迅速增長(zhǎng)起來(lái)。據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展情況統(tǒng)計(jì)，截至2013年12月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物用戶(hù)規(guī)模達(dá)到3.02億，較上年增加5987萬(wàn)，增長(zhǎng)率為24.7%，使用率從42.9%提升至48.9%，我國(guó)搜索引擎用戶(hù)規(guī)模達(dá)4.90億，與2012年底相比增長(zhǎng)3856萬(wàn)人，增長(zhǎng)率為8.5%，使用率為79.3%。由于無(wú)線(xiàn)網(wǎng)絡(luò)和智能終端的發(fā)展，作為PC端網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物渠道的補(bǔ)充，手機(jī)網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物在移動(dòng)端商務(wù)市場(chǎng)發(fā)展迅速，用戶(hù)規(guī)模達(dá)到1.44億。[1]在此背景下，傳統(tǒng)營(yíng)銷(xiāo)模式及依托平面媒體的推廣方式受到了挑戰(zhàn)，通過(guò)個(gè)性化分析完成廣告的精準(zhǔn)投放優(yōu)勢(shì)越來(lái)越顯著，互聯(lián)網(wǎng)及其衍生的社交信息傳播工具在宣傳推廣、銷(xiāo)售、質(zhì)量跟蹤等方面發(fā)揮著傳統(tǒng)營(yíng)銷(xiāo)模式不可比擬的優(yōu)勢(shì)，一個(gè)地方產(chǎn)業(yè)要可持續(xù)發(fā)展，就要密切關(guān)注信息發(fā)展的前沿技術(shù)，借助網(wǎng)絡(luò)在宣傳、推廣、銷(xiāo)售方面優(yōu)勢(shì)，否則市場(chǎng)會(huì)受到擠壓。

二、服務(wù)平臺(tái)構(gòu)建的需求分析

隨著政府職能由管理型向服務(wù)型轉(zhuǎn)變，在政府扶持下各種類(lèi)型的交易中心如雨后春筍般的發(fā)展起來(lái)，如：榆林煤炭交易中心、陜北小雜糧交易中心、寶雞鈦產(chǎn)品交易中心等。交易中心在整合本地產(chǎn)業(yè)資源、整體包裝、實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品多樣化、豐富化，能夠完成單個(gè)的企業(yè)無(wú)法完成的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的優(yōu)勢(shì)，對(duì)于提高本地產(chǎn)品的競(jìng)爭(zhēng)力，帶動(dòng)地方經(jīng)濟(jì)的發(fā)展有著舉足輕重的作用。而基于互聯(lián)網(wǎng)的網(wǎng)絡(luò)交易中心具有投資小、宣傳廣、效益高等特點(diǎn)，是實(shí)體交易中心必不可少的配套項(xiàng)目。

寶雞是周秦文化的發(fā)源地，有著深厚的文化底蘊(yùn)，寶雞擁有根雕藝術(shù)、馬勺臉譜、草編、泥塑、面花、皮影等民間工藝品的制作技能。這些工藝品市場(chǎng)的發(fā)展和壯大，極大的提高了當(dāng)?shù)鼐用竦氖杖牒蜕钏?，但由于個(gè)體小、同一企業(yè)產(chǎn)品單一等特點(diǎn)，競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)并不明顯，很難形成規(guī)模，沒(méi)有一個(gè)強(qiáng)大的平臺(tái)做支撐，制約著這些產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。信息化服務(wù)人力成本高，技術(shù)更新速度快，使得當(dāng)?shù)剡@些工藝品通過(guò)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行銷(xiāo)售和推廣處于初級(jí)水平。一些企業(yè)雖然建立了門(mén)戶(hù)網(wǎng)站，但后期維護(hù)和更新跟不上，屬于僵尸網(wǎng)站，起不到相應(yīng)的作用。寶雞文化藝術(shù)品雖有著自身獨(dú)特的魅力，但在國(guó)內(nèi)也存在著很多的替代品，在其他地區(qū)使用網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷(xiāo)的情況下，其市場(chǎng)空間一定會(huì)受到擠壓。因此由政府牽頭，建設(shè)寶雞文化藝術(shù)品交易中心，不僅是必要的，而且是迫切的。文化藝術(shù)品不同于煤炭、農(nóng)產(chǎn)品、有色金屬等大宗交易，具有交易額度低，體積小、附加值高等特點(diǎn)，不需要資金擔(dān)保及物流運(yùn)輸?shù)却笞诮灰字行乃璧呐涮自O(shè)施，成立以網(wǎng)上交易、推廣、服務(wù)為主，實(shí)體交易中心為輔的寶雞文化藝術(shù)品網(wǎng)絡(luò)交易服務(wù)中心是最理想的選擇。

三、交易服務(wù)中心框架設(shè)計(jì)構(gòu)想

交易服務(wù)平臺(tái)是能夠?yàn)橄M(fèi)者提供方便快捷的購(gòu)物，為經(jīng)營(yíng)者拓寬產(chǎn)品銷(xiāo)售渠道，提供市場(chǎng)信息服務(wù)和產(chǎn)品推廣的信息化平臺(tái)。據(jù)此，我們將系統(tǒng)設(shè)計(jì)為基于電子商城和門(mén)戶(hù)網(wǎng)站的WEB系統(tǒng)，基于網(wǎng)絡(luò)爬蟲(chóng)技術(shù)的輔助信息采集系統(tǒng)和基于信息采編推送服務(wù)的推廣系統(tǒng)三部分，其總體設(shè)計(jì)框架如圖1所示：

圖1 寶雞文化藝術(shù)品交易服務(wù)平臺(tái)總體框架

在圖1中消費(fèi)者、經(jīng)營(yíng)者及交易中心工作人員使用智能手機(jī)、PDA、移動(dòng)終端及計(jì)算機(jī)等設(shè)備，通過(guò)WEB應(yīng)用系統(tǒng)進(jìn)行網(wǎng)上交易、市場(chǎng)信息獲取及與交易平臺(tái)工作人員進(jìn)行互動(dòng)交流;中心工作人員能夠使用交易中心提供信息工具和數(shù)據(jù)采集輔助工具進(jìn)行信息收集、采編、入庫(kù)、信息、推廣等活動(dòng)。

服務(wù)交易中心工作人員的輔助采集工具和推廣系統(tǒng)是使用C#語(yǔ)言編制的C/S軟件。前者使用爬蟲(chóng)技術(shù)，對(duì)包含市場(chǎng)信息、價(jià)格信息、技術(shù)服務(wù)知識(shí)的網(wǎng)頁(yè)進(jìn)行抓取和存儲(chǔ)，后者對(duì)抓取的信息進(jìn)行篩選、分類(lèi)、整理，將其作為素材編制市場(chǎng)輿情分析報(bào)告和相關(guān)藝術(shù)品知識(shí)、風(fēng)土人情、鑒賞服務(wù)方面的文章，在交易平臺(tái)、微信、微博、博客、論壇、QQ群進(jìn)行，以服務(wù)和知識(shí)傳播為載體，達(dá)到推廣目的。由于市場(chǎng)輿情、價(jià)格、相關(guān)等信息采集采用多線(xiàn)程對(duì)指定的網(wǎng)站進(jìn)行拉網(wǎng)式的搜索，對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)的訪(fǎng)問(wèn)頻度很高，為此專(zhuān)門(mén)設(shè)定本地SQLLITE數(shù)據(jù)庫(kù)，用于存儲(chǔ)采集的臨時(shí)數(shù)據(jù)，避免對(duì)中心數(shù)據(jù)庫(kù)帶來(lái)沖擊與不穩(wěn)定，對(duì)經(jīng)采編整理后的正式數(shù)據(jù)則要全部寫(xiě)入中心數(shù)據(jù)庫(kù)做永久性保存。

四、功能設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)

系統(tǒng)功能設(shè)計(jì)為前臺(tái)系統(tǒng)和后臺(tái)系統(tǒng)，前者是面向消費(fèi)者網(wǎng)絡(luò)交易及互動(dòng)信息平臺(tái)，也是面向經(jīng)營(yíng)者的市場(chǎng)信息查閱平臺(tái)，后者是針對(duì)交易服務(wù)中心工作人員提供的信息、信息收集的輔助工具等。系統(tǒng)功能框圖如圖2所示，其中框圖中紅色部分只對(duì)經(jīng)營(yíng)者，需登錄認(rèn)證才能閱覽，對(duì)消費(fèi)者是透明的。

圖2  寶雞文化藝術(shù)品電子交易服務(wù)平臺(tái)功能框圖

1、前臺(tái)系統(tǒng)

交易大廳：按藝術(shù)品門(mén)類(lèi)，以圖文并茂的方式向消費(fèi)者展示所要銷(xiāo)售的產(chǎn)品，消費(fèi)者能夠在此進(jìn)行商品購(gòu)買(mǎi)，售前咨詢(xún)等活動(dòng);

網(wǎng)絡(luò)會(huì)展：按藝術(shù)品門(mén)類(lèi)設(shè)置專(zhuān)題展廳，設(shè)有根雕展廳、馬勺臉譜展廳、皮影展廳、面花展廳、盆景展廳等;

藝術(shù)大師：對(duì)藝術(shù)品制作藝人進(jìn)行介紹，包括藝人資質(zhì)證書(shū)、代表作品、獲獎(jiǎng)情況等;

網(wǎng)上拍賣(mài)：通過(guò)拍賣(mài)、幸運(yùn)大轉(zhuǎn)盤(pán)、搶紅包等活動(dòng)，吸引更多消費(fèi)者參與注冊(cè)，挖掘潛在消費(fèi)者;

工藝介紹：對(duì)藝術(shù)品制作場(chǎng)景、工藝、維護(hù)保養(yǎng)進(jìn)行介紹，提供相關(guān)知識(shí)與服務(wù)。對(duì)藝術(shù)品來(lái)歷、風(fēng)土人情、傳說(shuō)故事等進(jìn)行編輯，工藝介紹可以是文字性?xún)?nèi)容，也可以是視頻等多媒體內(nèi)容，提供在線(xiàn)閱覽和下載，提高藝術(shù)品宣傳的傳播速度。

現(xiàn)場(chǎng)咨詢(xún)：通過(guò)QQ、騰訊通等即時(shí)通訊工具，提供一對(duì)一即時(shí)在線(xiàn)服務(wù);

互動(dòng)論壇：開(kāi)放式論壇，用戶(hù)可以對(duì)藝術(shù)品的相關(guān)問(wèn)題展開(kāi)討論;

會(huì)員注冊(cè)：參與交易或論壇的用戶(hù)均要求用戶(hù)使用郵箱注冊(cè)，獲取潛在客戶(hù)信息;

市場(chǎng)輿情：經(jīng)營(yíng)者查看已經(jīng)市場(chǎng)輿情，價(jià)格分析、客戶(hù)群體分析等資料。

近期活動(dòng)：向經(jīng)營(yíng)者近期舉辦的實(shí)體活動(dòng)信息，如：會(huì)展信息、廣告活動(dòng)等。

2、后臺(tái)系統(tǒng)

信息維護(hù)：對(duì)交易大廳、網(wǎng)絡(luò)會(huì)展、網(wǎng)上拍賣(mài)等前臺(tái)內(nèi)容進(jìn)行維護(hù)和更新;

統(tǒng)計(jì)分析：對(duì)銷(xiāo)售情況、庫(kù)存情況、收支情況等進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析;

客戶(hù)分析：對(duì)注冊(cè)客戶(hù)、公眾號(hào)、微博、博客的粉絲等潛在客戶(hù)進(jìn)行分析，分析客戶(hù)關(guān)注點(diǎn)、興趣愛(ài)好，識(shí)別潛在的消費(fèi)者;

客戶(hù)關(guān)懷：在客戶(hù)分析的基礎(chǔ)上，對(duì)潛在消費(fèi)者通過(guò)廣告投放或購(gòu)物卷贈(zèng)送、發(fā)紅包等方式，培育和引導(dǎo)消費(fèi)者進(jìn)行消費(fèi);

信息：通過(guò)微信、微博、博客、社區(qū)論壇、QQ群等社交工具，藝術(shù)品鑒賞、保養(yǎng)服務(wù)、知識(shí)講座等信息，吸引更多的客戶(hù)關(guān)注交易中心;

輿情監(jiān)測(cè)：對(duì)論壇、網(wǎng)上賣(mài)場(chǎng)、微信、微博的信息進(jìn)行定向搜索，自動(dòng)提取市場(chǎng)動(dòng)態(tài)和價(jià)格信息，將其存入數(shù)據(jù)庫(kù)中，提供后期的價(jià)格市場(chǎng)分析;

系統(tǒng)管理：系統(tǒng)設(shè)置和權(quán)限管理等內(nèi)容。

第6篇：藝術(shù)品投資市場(chǎng)分析范文

評(píng)論家羅伯特?休斯曾說(shuō)：藝術(shù)殘存的作用“就是要作為投資的資本”。當(dāng)資本撤了，或者資本猶豫了，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的寒冬是不是就此降臨?這場(chǎng)突如其來(lái)的國(guó)際金融危機(jī)到底對(duì)國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)造成多大的沖擊?未來(lái)幾年藝術(shù)品市場(chǎng)的走勢(shì)又將如何?在新形勢(shì)下藏家該怎樣調(diào)整收藏投資策略?本刊就這些問(wèn)題，走訪(fǎng)了國(guó)內(nèi)各大拍賣(mài)行、古玩商及專(zhuān)家等業(yè)內(nèi)人士。

金融風(fēng)暴波及藝術(shù)品市場(chǎng)

從2008年10月初到12月初，衡量中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)行情“風(fēng)向標(biāo)”的3家重要拍賣(mài)公司――香港蘇富比、中國(guó)嘉德、香港佳士得相繼結(jié)束了他們2008年的秋季拍賣(mài)。從這3家拍賣(mài)公司最終取得的結(jié)果來(lái)看，成交“縮水50％”無(wú)疑成為今年秋拍的代名詞。

香港佳士得在上半年春拍中，成交總額達(dá)到了創(chuàng)紀(jì)錄的22.84億港元，成為香港佳士得自1986年成立以來(lái)單季拍賣(mài)成交最高值。而此次秋拍，香港佳士得只取得了11.3億港元的成交總額，與春拍相比減少50％。進(jìn)駐香港最早的香港蘇富比今年春拍的總成交額為17.4億港元，同樣成為香港蘇富比單季拍賣(mài)較高的一次，而此次秋季拍賣(mài)該公司的成交總額只有9.62億港元，也“縮水”了44.7％。而經(jīng)營(yíng)了15年的內(nèi)地“領(lǐng)頭羊”中國(guó)嘉德拍賣(mài)今年春拍總成交額為9.93億元人民幣，這一單季的拍賣(mài)成交額甚至超過(guò)了嘉德公司2006年全年9.83億元人民幣的成交總額。而此次秋拍嘉德公司最終只取得了3.6億元，成交“縮水”高達(dá)63.74％。

胡杰在北京有名的古玩市場(chǎng)潘家園開(kāi)店已逾11個(gè)年頭，主營(yíng)木佛，潘家園像他這樣的老店已經(jīng)所剩無(wú)幾。他告訴記者，這幾個(gè)月自己生意受到了一定的影響，尤其是國(guó)外部分縮水，但還能維持住，相比較而言，潘家園的仿古工藝品店更舉步維艱，“我周邊的幾家做串珠的店鋪，今年已經(jīng)縮水到原來(lái)的三分之一了。”

接受采訪(fǎng)的業(yè)內(nèi)人士紛紛表示，此次金融風(fēng)暴對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的影響不小。資深藝術(shù)品市場(chǎng)分析研究專(zhuān)家趙力，曾連續(xù)兩年推出《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)研究報(bào)告》，他認(rèn)為，金融風(fēng)暴的影響充分體現(xiàn)了藝術(shù)品市場(chǎng)的全球化趨勢(shì)?！盎馃岬乃囆g(shù)品經(jīng)過(guò)今年這一系列的經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩，泡沫都開(kāi)始破滅了，”北大資源學(xué)院文物院院長(zhǎng)李彥君說(shuō)：“受金融危機(jī)的影響，很多收藏家資金縮水，因此出現(xiàn)了藝術(shù)品市場(chǎng)的低迷?！?/p>

當(dāng)代藝術(shù)泡沫破滅

這場(chǎng)金融風(fēng)暴中，當(dāng)代藝術(shù)首當(dāng)其沖。仍以上述3家拍賣(mài)公司拍賣(mài)結(jié)果為例，香港佳士得2008年春拍首次策劃推出了“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣(mài)”，當(dāng)季“20世紀(jì)油畫(huà)”和“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”共取得7.34億港元的成交額，但是今年秋拍卻只有2.62億港元，比春季下降了64.3％。而香港蘇富比春拍時(shí)的“20世紀(jì)油畫(huà)”加“當(dāng)代藝術(shù)”共成交4.03億港元，秋拍下降39.9％，只有2.42億港元。中國(guó)嘉德更是出現(xiàn)劇烈跌幅，今年春拍油畫(huà)成交總額2.47億人民幣與秋拍的5551萬(wàn)元人民幣相比下降了77.5％。

索卡藝術(shù)中心的董事長(zhǎng)蕭富元用“最近很清閑”作為此次采訪(fǎng)的開(kāi)場(chǎng)白，他笑稱(chēng)：“也好，可以稍微清凈一下。”索卡在臺(tái)北、臺(tái)南及北京都擁有畫(huà)廊，但今年銷(xiāo)量普遍出現(xiàn)明顯下滑，尤其是大陸市場(chǎng)?！芭_(tái)灣和大陸的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)不一樣，臺(tái)灣投資者和收藏家各占50％的比例，但大陸真正的收藏家只有10％，剩下90％都以投資盈利為目的。市場(chǎng)不好的時(shí)候，投資者都不見(jiàn)了，因此大陸的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)受傷程度肯定要比臺(tái)灣嚴(yán)重得多。況且大陸買(mǎi)家以購(gòu)買(mǎi)本土藝術(shù)家的作品為主，目前全世界的拍賣(mài)涉及到中國(guó)大陸畫(huà)家的部分基本很少有人出手了?！?/p>

蕭富元從事畫(huà)廊行業(yè)已經(jīng)16年，期間也曾經(jīng)歷過(guò)1997-1998年的亞洲金融風(fēng)暴。2006年底，對(duì)市場(chǎng)敏感的他就已經(jīng)察覺(jué)到了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)下滑的征兆，并相應(yīng)地調(diào)整了方向和數(shù)量，規(guī)避了部分風(fēng)險(xiǎn)。他認(rèn)為大陸當(dāng)代藝術(shù)泡沫太大，是造成市場(chǎng)劇烈震蕩的主要原因，且這個(gè)影響還將持續(xù)3-5年，甚至更長(zhǎng)。

趙旭是北京保利拍賣(mài)的高級(jí)顧問(wèn)，他告訴記者，由于2008年年中保利在秋拍的拍品數(shù)量、價(jià)格上都已進(jìn)行過(guò)調(diào)整，因此現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的總成交率較高，為86％。盡管如此，保利仍準(zhǔn)備繼續(xù)大幅縮減一些門(mén)類(lèi)的拍品數(shù)量，尤其是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部分，可能會(huì)縮量50％。

“藝術(shù)品在大的行情里面是很少有跌價(jià)的，它的價(jià)格是一直不斷地往上。這期間沒(méi)有人能大肆賣(mài)空從而形成市場(chǎng)較理性的結(jié)構(gòu)，這樣使得增長(zhǎng)過(guò)程中就形成大量的積壓盤(pán)，就是這個(gè)泡沫，它需要瞬間釋放?！壁w力這樣解釋當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)狀。李彥君則認(rèn)為，近年雷同的商品化當(dāng)代藝術(shù)品積壓，也是造成目前當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格急劇下跌的原因之一。

古玩市場(chǎng)穩(wěn)中微調(diào)

盡管當(dāng)代藝術(shù)品逃不掉劇烈縮水的命運(yùn)，但國(guó)內(nèi)的古玩市場(chǎng)還是被業(yè)內(nèi)專(zhuān)家看好。“真正的古董，除了這些年價(jià)格成熟的如明清官窯、元青花以外，根本就沒(méi)有掉價(jià)，”李彥君說(shuō)，“而這部分價(jià)格成熟的藏品價(jià)格也趨向穩(wěn)定。”李彥君身邊有不少朋友，近期出于對(duì)房地產(chǎn)、股票的恐懼感，轉(zhuǎn)而把目光投向了古玩市場(chǎng)，紛紛向他咨詢(xún)要投資什么樣的古玩才能增值保值。李彥君通常會(huì)給出四大法則：文物價(jià)值、科技價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、稀有度，只有同時(shí)具備這四點(diǎn)的古玩，才有升值空間。他還認(rèn)為，由于中國(guó)絕大多數(shù)收藏者的理念是“以藏養(yǎng)藏”，這也是古玩市場(chǎng)受影響不大的原因。

據(jù)趙旭介紹，此次保利秋拍古董表現(xiàn)突出，在總成交額3.93億元中，古董成交近1.4億元，特別是“菊采東籬――日本珍藏重要明清陶瓷”專(zhuān)場(chǎng)成交率100％，其中的清雍正粉彩過(guò)枝菊蝶九秋盤(pán)和清雍正粉彩牡丹蜻蜓碗一對(duì)以1187.2萬(wàn)元、1176萬(wàn)元分列國(guó)內(nèi)08秋拍古董類(lèi)成交額前兩位。

“草根基礎(chǔ)”是趙力認(rèn)為的古玩市場(chǎng)“抗跌”的制勝法寶，古玩市場(chǎng)實(shí)際比所有市場(chǎng)的面都要大，全國(guó)收藏瓷器的藏家就數(shù)不勝數(shù)，因其基面大，對(duì)價(jià)格有很大的支撐；相反，當(dāng)代藝術(shù)是一門(mén)“棍子藝術(shù)”，就幾個(gè)人或者幾個(gè)群體，沒(méi)有“草根基礎(chǔ)”，相對(duì)支撐力就比較弱。

此外，中國(guó)古玩市場(chǎng)的特殊性也決定其可能成為抵御金融危機(jī)、抵御國(guó)際性影響的重要砝碼。趙力分析：“相對(duì)來(lái)說(shuō)歐洲市場(chǎng)與美國(guó)中心市場(chǎng)更具同質(zhì)性，賣(mài)的東西都一樣，受影響也大；但中國(guó)市場(chǎng)從主流上看，70％是中國(guó)書(shū)畫(huà)和中國(guó)古董的市場(chǎng)，30％是中國(guó)的當(dāng)代油畫(huà)，這30％ 中又有一部分中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)是不被國(guó)際市場(chǎng)認(rèn)同的，這樣算起來(lái)中國(guó)有80％的東西在全球是不賣(mài)的，是中國(guó)人買(mǎi)的。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，它實(shí)際上受波及的程度就要小一些。此外，中國(guó)書(shū)畫(huà)的市場(chǎng)，尤其是中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)是個(gè)主流，大概占到古玩市場(chǎng)的35％，這部分在2006年實(shí)際已經(jīng)下調(diào)了，到2008年反而實(shí)現(xiàn)了恢復(fù)性增長(zhǎng)?！币虼怂J(rèn)為，國(guó)內(nèi)古玩市場(chǎng)肯定會(huì)在宏觀的方面受到影響，出現(xiàn)一些波動(dòng)，但實(shí)質(zhì)性影響不大。

作為在金融風(fēng)暴期間舉行首拍的拍賣(mài)公司，富彼國(guó)際拍賣(mài)有限公司的魄力、拍品的數(shù)量和廣度頗受業(yè)內(nèi)好評(píng)。其董事麥金告訴記者，此次首拍與他們預(yù)期相符，尤其是古代書(shū)畫(huà)、雜項(xiàng)等都拍得不錯(cuò)?！斑@些古玩，大都是經(jīng)過(guò)幾百年歷練出來(lái)的，收藏者群體很龐大，但當(dāng)代藝術(shù)就沒(méi)有經(jīng)過(guò)多少時(shí)間的歷練。”麥金用淺顯的比方說(shuō)明自己的觀點(diǎn)：“比如文徵明的一幅畫(huà)，它經(jīng)過(guò)多少次金融危機(jī)才到今天呀，不僅僅是金融危機(jī)，還有國(guó)破家亡等等，難道這一次的金融危機(jī)對(duì)它來(lái)講比國(guó)破家亡還厲害嗎?”

寒冬作用被夸大　調(diào)整是市場(chǎng)必然

頻繁見(jiàn)諸報(bào)端的“藝術(shù)品市場(chǎng)寒冬”“藝術(shù)品市場(chǎng)海嘯”等詞匯，也引起了相當(dāng)一部分業(yè)內(nèi)人士的不滿(mǎn)，佳士得中國(guó)區(qū)業(yè)務(wù)拓展總監(jiān)汪潔就是其中之一。她認(rèn)為人們夸大了金融危機(jī)的影響，藝術(shù)品市場(chǎng)本身的調(diào)整是這次跌入低谷的根本原因，金融風(fēng)暴只起了推波助瀾的作用。

這點(diǎn)在當(dāng)代藝術(shù)上體現(xiàn)尤為明顯，被訪(fǎng)者普遍認(rèn)為：“藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的周期一般是3-4年，從2003年的下半年到2006年的年底，大陸當(dāng)代藝術(shù)猛漲，2007年市場(chǎng)已經(jīng)呈現(xiàn)下滑趨勢(shì)，2008年開(kāi)始的金融風(fēng)暴加快了它往下探底的速度。”麥金非常期待50年以后寫(xiě)《當(dāng)代藝術(shù)史》的時(shí)候都會(huì)被重重地寫(xiě)一筆，他認(rèn)為此次有可能是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)誕生以來(lái)受到的最大沖擊，炒作、哄抬，才導(dǎo)致了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的這次浩劫，金融危機(jī)只是讓它雪上加霜。

胡杰將古玩市場(chǎng)分為幾個(gè)檔次，以此來(lái)分析不同層面所受的不同影響。拍賣(mài)屬于高端的平臺(tái)，以投資收藏為主，客戶(hù)大多是企業(yè)和大機(jī)構(gòu)、基金，這部分受金融危機(jī)的影響肯定比較大；低端是仿古旅游品市場(chǎng)，受影響很?。恢卸藙t是類(lèi)似胡杰這樣的古玩店，藏品價(jià)格在幾千到幾萬(wàn)元不等，這類(lèi)藏品資金占有量不是很大，受影響也很小。他說(shuō)：“消費(fèi)中端古玩的人群又分為兩類(lèi)，一類(lèi)是收入比較穩(wěn)定，有時(shí)間和精力，這部分人市場(chǎng)比較看好，心理預(yù)期也好，該買(mǎi)什么還是買(mǎi)什么，甚至比原來(lái)來(lái)得更勤；另一類(lèi)收入支撐不是很穩(wěn)定，但是眼光好，他可能就會(huì)觀望，會(huì)等待市場(chǎng)進(jìn)入他所預(yù)期的低谷，這種心理反而妨礙了他們對(duì)收藏品的投入?！?/p>

北緯拍賣(mài)董事長(zhǎng)周雙成是受訪(fǎng)者中最為樂(lè)觀的，他認(rèn)為根本沒(méi)有市場(chǎng)寒冬可言，充其量只是一次短期的寒流，雖然發(fā)生很快，但深度、破壞力不大。精品依舊有市場(chǎng)潛力，比如佳士得此次秋拍中的“清乾隆御制粉紅地粉彩軋道蝴蝶瓶”，照樣能拍出5330萬(wàn)元天價(jià)。

對(duì)經(jīng)濟(jì)學(xué)研究頗深的趙力告訴記者，離我們最近的一次嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機(jī)發(fā)生在1990年，市場(chǎng)份額縮水很大，紐約市場(chǎng)大概10個(gè)月左右就完成了下跌，幅度接近60％，之后是一個(gè)較長(zhǎng)的平臺(tái)期。我國(guó)市場(chǎng)的峰值出現(xiàn)在2008年3月份，到目前為止將近9個(gè)月，市場(chǎng)縮水的比例已經(jīng)與1990年持平，但平均價(jià)格線(xiàn)只下降了20％左右，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在的情況比以前要好得多。

藉由此次金融危機(jī)引發(fā)的調(diào)整，趙力也認(rèn)為非常必要，周期性的調(diào)整于藝術(shù)品市場(chǎng)的整體發(fā)展而言是必要的?！捌鋵?shí)是市場(chǎng)結(jié)構(gòu)和行情都在重新洗牌，前期增長(zhǎng)過(guò)快過(guò)猛，在危機(jī)面前，下跌過(guò)程實(shí)際是要大家重新評(píng)估確立標(biāo)準(zhǔn)的過(guò)程，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，重新洗牌是它的一個(gè)動(dòng)態(tài)?！?/p>

“重新洗牌”對(duì)拍賣(mài)業(yè)和畫(huà)廊業(yè)形勢(shì)最為嚴(yán)峻。周雙成認(rèn)為，此時(shí)正是拍賣(mài)業(yè)優(yōu)勝劣汰的最佳時(shí)期，一些小的不具備實(shí)力、甚至假拍的拍賣(mài)行必定會(huì)被清洗出市場(chǎng)。“大的就是大的，小的就是小的，差的就是差的，好的就是好的，這次真的是見(jiàn)身手的時(shí)候?！敝袊?guó)嘉德副總裁寇勤也認(rèn)為：“從市場(chǎng)發(fā)展的規(guī)律來(lái)看，只要經(jīng)濟(jì)繁榮、社會(huì)穩(wěn)定，藝術(shù)品收藏是一定會(huì)向前發(fā)展的。通過(guò)這次經(jīng)歷，有益于進(jìn)一步完善市場(chǎng)秩序和調(diào)整藝術(shù)品價(jià)格體系，使其趨于合理，通過(guò)外部環(huán)境的變化，推動(dòng)整個(gè)市場(chǎng)走向成熟，也是一件好事。當(dāng)然，在這種相對(duì)困難的環(huán)境下，拍賣(mài)公司的自律和誠(chéng)信會(huì)顯得更為重要?！?/p>

“調(diào)整未必不是一件好事，能讓大家安靜下來(lái)，去思考一些以前顧不上思考的問(wèn)題?！笔捀辉@然不介意現(xiàn)在的清閑：“不要把神經(jīng)繃得太緊，事情看得太嚴(yán)重。藝術(shù)家也一樣，以前他一直在重復(fù)自己的作品，因?yàn)橛唵翁嗔?，趕畫(huà)都趕不完，想要?jiǎng)?chuàng)作都沒(méi)法創(chuàng)作，現(xiàn)在好了，沒(méi)有訂單了，他可以重新去思考自己藝術(shù)的路要怎樣走下去。這對(duì)每一個(gè)人都是很好的事情?！?/p>

暖春不遠(yuǎn)　藏家應(yīng)重拾信心

談到中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)未來(lái)的趨勢(shì)，麥金給記者提供了幾組數(shù)據(jù)：中國(guó)目前每年的國(guó)民人均收入是1300美金，世界兩大拍賣(mài)行做的調(diào)查表明，當(dāng)人均收入達(dá)到5000美金時(shí)，藝術(shù)收藏將出現(xiàn)爆發(fā)式的增長(zhǎng)；我國(guó)沿海地區(qū)GDP大概在2200美金左右，就已經(jīng)顯示出了一些爆發(fā)式增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)；歐美國(guó)家，GDP是30萬(wàn)美金?！暗侥菚r(shí)候，藝術(shù)品是一個(gè)什么樣的發(fā)展呢?很多人買(mǎi)了東西，看了小波動(dòng)，看不到大波動(dòng)，不妨?xí)呵野研〔▌?dòng)放起來(lái)，二十年后你再看，隨著GDP的增長(zhǎng)，藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展是必然的，這是西方國(guó)家總結(jié)出來(lái)的一個(gè)規(guī)律。所以在我看來(lái)，現(xiàn)在的收藏都是春天?！?/p>

對(duì)于投資者來(lái)說(shuō)，目前是一個(gè)逢低吸入的好時(shí)機(jī)，不過(guò)對(duì)于真正的收藏者而言，麥金認(rèn)為沒(méi)有冬天春天之分，只有藝術(shù)品才最重要。如果收藏者過(guò)多將藏品與價(jià)格聯(lián)系到一起，這必定會(huì)走入一個(gè)誤區(qū)，或許會(huì)因?yàn)樨澅阋?，而買(mǎi)到一些未必真好的東西。麥金說(shuō)：“千萬(wàn)不要太關(guān)注利益，雖然藝術(shù)品是一個(gè)投資，但它是一個(gè)長(zhǎng)線(xiàn)投資，不是短線(xiàn)。只是做收藏，也有所得。比如有人說(shuō)，我投資了，我就喜歡，我買(mǎi)回家的。那你放心大膽買(mǎi)吧，到最后你不想漲錢(qián)，它也漲價(jià)了。藝術(shù)品就是這樣，是一個(gè)很有魅力的東西?！?/p>

“藝術(shù)品市場(chǎng)隨著經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)仍會(huì)繼續(xù)崛起，但是一些前期炒作痕跡過(guò)重的藝術(shù)品通過(guò)一段時(shí)間的洗牌，會(huì)被淘汰。下一輪復(fù)蘇后的藝術(shù)品市場(chǎng)將迎來(lái)學(xué)術(shù)性與市場(chǎng)性并重的一個(gè)更為純潔的新時(shí)期?！币虼?，趙旭認(rèn)為對(duì)于收藏家們來(lái)說(shuō)，此時(shí)是入市的大好時(shí)機(jī)，大家可以靜下心來(lái)，從藝術(shù)的角度去欣賞藝術(shù)品，優(yōu)秀藝術(shù)品才會(huì)脫穎而出。

蕭富元也和趙旭持有同樣的觀點(diǎn)，認(rèn)為現(xiàn)在是一個(gè)非常好的時(shí)間點(diǎn)，更有利于收藏者靜心挑選精品，首先價(jià)格低，其次沒(méi)有別的買(mǎi)家爭(zhēng)搶。但也正是這個(gè)時(shí)機(jī)，考驗(yàn)買(mǎi)家的眼光，具備好的、銳利的眼光，就能用比以前更低的價(jià)格，買(mǎi)到非常好的作品。近年來(lái)，在胡杰的老客戶(hù)中多了很多年輕的面孔，有的甚至只有20歲，這些他認(rèn)為都是未來(lái)藝術(shù)品市場(chǎng)的潛 在主力。

“如果真是好東西出現(xiàn)了，高峰也要買(mǎi)，低峰也要買(mǎi)，這是百年一遇的，就像金融危機(jī)一樣百年一遇，你買(mǎi)到了就好，是和歷史握手，買(mǎi)不到就是和歷史擦肩而過(guò)。”趙力認(rèn)為，即使在千載難逢的好時(shí)機(jī)，也要分辨清楚自己所要購(gòu)買(mǎi)的是否是未來(lái)能增長(zhǎng)的行情的核心，從當(dāng)代藝術(shù)的角度來(lái)說(shuō)，未來(lái)的核心絕不是現(xiàn)在最熱門(mén)的東西。

趙力用一句很有詩(shī)意的話(huà)來(lái)形容他對(duì)當(dāng)前藝術(shù)品市場(chǎng)感受――寒冬出現(xiàn)了，春天還遠(yuǎn)嗎?他強(qiáng)調(diào)，無(wú)論是收藏還是投資，在不久的將來(lái)都會(huì)是春天。不過(guò)，這種詩(shī)意也只是一個(gè)提醒，稀缺藝術(shù)品在每個(gè)時(shí)間都有，不見(jiàn)得一定要在寒冬里才能收獲。

專(zhuān)家支招　把握收藏良機(jī)

趙力：藝術(shù)品投資的原則是長(zhǎng)期持有，然后才是獲取利益。

要堅(jiān)持價(jià)值評(píng)估，應(yīng)該看看有沒(méi)有價(jià)值，是不是一件好的藝術(shù)品，自己是不是很喜歡。不能說(shuō)這件東西買(mǎi)了以后，預(yù)測(cè)后面還會(huì)不會(huì)有人出更高的價(jià)錢(qián)，做某種趨勢(shì)的判斷。抄底就是一個(gè)基本的趨勢(shì)判斷，即便現(xiàn)在的價(jià)格處于最底部，按照這個(gè)時(shí)間點(diǎn)已經(jīng)是最佳入市的時(shí)機(jī)，但是否明天就能漲起來(lái)呢?這永遠(yuǎn)無(wú)法預(yù)測(cè)，在股市的曲線(xiàn)圖里有V形，觸底之后馬上反彈，還有U形，從底部緩慢回升，當(dāng)然別忘了還有L形的，L形的話(huà)，后年進(jìn)來(lái)不還是處在底部嗎?

另外，藝術(shù)品投資的原則是長(zhǎng)期持有然后獲取利益，一定要牢記這一點(diǎn)。藝術(shù)品市場(chǎng)是什么時(shí)候進(jìn)來(lái)都是時(shí)機(jī)，千萬(wàn)不要以?xún)r(jià)值優(yōu)先，追漲殺跌。

李彥君：不要讓金融風(fēng)暴影響信心。

首先，不要讓金融風(fēng)暴影響到你收藏的興趣和投資行為，整體上看古玩市場(chǎng)會(huì)很好，經(jīng)過(guò)金融危機(jī)，明后年會(huì)有一個(gè)迅速升值的空間。其次，藏家應(yīng)該利用這個(gè)時(shí)機(jī)，收購(gòu)那些真正代表中國(guó)古文化、具備歷史內(nèi)涵的、數(shù)量有限的真正的古董。古玩市場(chǎng)上類(lèi)似佛像、銅鏡、貨幣、明清官窯、元青花、近代書(shū)畫(huà)都已發(fā)展成熟，升值空間不大，應(yīng)謹(jǐn)慎進(jìn)入。青銅器兵器、官印、高古陶瓷升值潛力較大。最后，千萬(wàn)不要跟風(fēng)，人云亦云。

趙旭：多總結(jié)增長(zhǎng)周期中的漲跌規(guī)律。

目前藝術(shù)品價(jià)格比較合理，是近幾年來(lái)難得的入手時(shí)機(jī)，隨著經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，藝術(shù)品價(jià)格還會(huì)水漲船高。不過(guò)藝術(shù)品的收藏需要審慎的態(tài)度，總結(jié)這個(gè)增長(zhǎng)周期中的一些漲跌規(guī)律，會(huì)對(duì)投資有很大的幫助。

麥金：眼要寬，手要專(zhuān)。

我的建議是一句老話(huà)：眼要寬，手要專(zhuān)。什么意思，就是你看的要多。很多收藏者容易犯一個(gè)毛病，見(jiàn)到一件東西，馬上判斷這個(gè)東西我喜不喜歡，說(shuō)不好聽(tīng)這叫井底之蛙。收藏者千萬(wàn)不能做井底之蛙。他得知道這類(lèi)東西最好的是什么樣，應(yīng)該去閱讀相關(guān)的書(shū)籍，補(bǔ)充這方面的知識(shí)。

還有很多收藏者問(wèn)我，藝術(shù)品市場(chǎng)有沒(méi)有到頂峰，我回答他，你回家問(wèn)你們家鄰居，你挨家敲門(mén)問(wèn)一遍：您知道藝術(shù)品嗎?如果他們?nèi)f(shuō)知道了，都參與了，那么藝術(shù)品市場(chǎng)就到頂峰了。因?yàn)樗囆g(shù)品的價(jià)格是由認(rèn)知來(lái)得到的，比方如果全中國(guó)的人都來(lái)收藏齊白石的作品，那齊白石就不得了了。

第三個(gè)方面，收藏者問(wèn)我，到底收藏的東西什么是真，什么是假呀。作為一個(gè)收藏者，你很難去完全憑著自己的短期努力判斷真假，但是會(huì)說(shuō)話(huà)的書(shū)本會(huì)很多呀，你要多聽(tīng)，不要聽(tīng)片言只語(yǔ)，還要經(jīng)過(guò)實(shí)踐和時(shí)間的磨礪，見(jiàn)多才能識(shí)廣。最后，千萬(wàn)不要自負(fù)，多去問(wèn)，這都對(duì)自己有好處。

周雙成：保持心態(tài)平衡，切忌貪婪。

我本身收藏也有20多年了，悟出收藏家的三個(gè)過(guò)程，借用古代詩(shī)人的話(huà)來(lái)說(shuō)，第一，“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，望斷天涯路”，第二，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。第三，“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”。首先是愛(ài)好，其次是癡迷，最后才能達(dá)到一種境界。

我想最重要的建議是保持平衡心態(tài)，切忌貪婪，很多投資者因?yàn)樨澙肥艿胶艽蟮膿p失。第二，現(xiàn)在想逢低吸納的藏家，一定要看準(zhǔn)精品，只有精品才經(jīng)得起歷史的考驗(yàn)。第三，不要跟風(fēng)，一定要遵循藝術(shù)品的客觀科學(xué)價(jià)值，要相信好的藝術(shù)品有其真正的價(jià)值。

胡杰：量力而行，別讓收藏成為一種精神負(fù)擔(dān)。

一、根據(jù)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)來(lái)定位收藏，盡量收藏精品；二、如果你的時(shí)間很有限，那你最好委托機(jī)構(gòu)或者有信譽(yù)的古玩商、拍賣(mài)行；三、要特別注意藏品的稀缺性、完整性、歷史性、藝術(shù)價(jià)值，能形成一個(gè)完整的收藏體系。具備這三個(gè)方面的話(huà)，收藏是一種樂(lè)趣，而不會(huì)成為一種負(fù)擔(dān)，如果你不理性，收藏很可能成為一種精神負(fù)擔(dān)，適得其反?，F(xiàn)階段，官方的東西炒得太高，很離譜了，升值空間很小。民間藝術(shù)品價(jià)格偏低，藝術(shù)價(jià)值也很高，可以考慮收藏。

蕭富元：收藏當(dāng)代藝術(shù)品應(yīng)選擇值得信賴(lài)的畫(huà)廊。

第7篇：藝術(shù)品投資市場(chǎng)分析范文

>> 西方藝術(shù)市場(chǎng)推崇中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的動(dòng)機(jī) 西方藝術(shù)影響下的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù) 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在西方的影響 藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的影響 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)“軟肋” 論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的本土特征 論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“精神走向” 論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的色彩運(yùn)用 論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷 踉蹌的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù) 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展 瘋狂的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù) 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù) 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與西方收藏家 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)強(qiáng)勁反彈 掘金紐約中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng) 為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)一辯 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的西方元素及本土獨(dú)創(chuàng)性 西方藏家關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品收藏的評(píng)估尺度分析 對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)及藝術(shù)市場(chǎng)的思考 常見(jiàn)問(wèn)題解答 當(dāng)前所在位置：l ，2012年2月9日。

②。

③《天價(jià)藝術(shù)品層出不窮投資大鱷高位離場(chǎng)》，《中國(guó)證券報(bào)》，http：///cj/2011/05-26/3067918.shtml 。

④阿甘《眾說(shuō)張曉剛》，博寶藝術(shù)網(wǎng)http：//，2011年2月14日。

⑤《曾梵志市場(chǎng)分析報(bào)告》，《99藝術(shù)網(wǎng)》，http：///20120218/article--120218--81510_1.s。

⑥《全球TOP200收藏家》，《博寶藝術(shù)網(wǎng)》，http：///show_news.php？newid=178275，2011年7月19日。

⑦王雋《當(dāng)代藝術(shù)收藏家們處理藏品的選擇》，《經(jīng)濟(jì)參考報(bào)》，http：//，2012年7月3日。

⑧Milton Estrtow《藏家的回歸，寫(xiě)在《Art news》全球前200大藏家名單之前》，Art news，2010年夏季刊。

⑨莫妮卡·德瑪特著，黃一譯《近十五年來(lái)西方評(píng)論和收藏家對(duì)中國(guó)藝術(shù)的影響》，《藝術(shù)當(dāng)代》，2006年第2期。

⑩烏里·希克《美好城市離不開(kāi)每個(gè)人的貢獻(xiàn)》， http：///a/20100317/000017.htm，2010年3月17日 。

亞洲美術(shù)家網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)《蓋伊·尤倫斯訪(fǎng)談：熱愛(ài)北京的藝術(shù)，獨(dú)特的798》， http：///galleryinfo.php？id=131&sort=5，2009年7月22日。

R. T. Naylor， The underworld of art.Crime Law Soc Change ，2008，50：263–291。

[日]村上隆著，江明玉譯《藝術(shù)創(chuàng)業(yè)論》，中信出版社，2011年版，第76頁(yè)。

同，第13頁(yè)。

James Heilbrun， Charles M.Gray著，《藝術(shù)文化經(jīng)濟(jì)學(xué)》，中國(guó)人民大學(xué)出版社，2007年版，第169頁(yè)。

河清《藝術(shù)的陰謀——透視一種“當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際”》，廣西師范大學(xué)出版社，2008年版，第212頁(yè)。

《裝置藝術(shù)在西方藝術(shù)市場(chǎng)雄風(fēng)不再》，《廣州日?qǐng)?bào)》，http：//.cn，2012年3月11日。

第8篇：藝術(shù)品投資市場(chǎng)分析范文

這曾是世界最頂級(jí)藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人和藝術(shù)家的完美組合。高古軒，世界最強(qiáng)勢(shì)的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人，手中握有77位大牌藝術(shù)家的重磅名單，以其名字命名的空間高古軒畫(huà)廊的總面積遠(yuǎn)超英國(guó)泰特現(xiàn)代美術(shù)館，其年收入過(guò)億英鎊，并將大量資金投入畢加索、馬蒂斯和沃霍爾等名家展覽，誓與大型美術(shù)館叫板；而另一邊的赫斯特，是世界上最成功的在世藝術(shù)家，他從“英國(guó)年輕藝術(shù)家運(yùn)動(dòng)”（YBAs）的領(lǐng)導(dǎo)者成為拍賣(mài)紀(jì)錄屢屢刷新的耀眼藝術(shù)明星，還曾于倫敦奧運(yùn)會(huì)期間在世界最具威望的當(dāng)代美術(shù)館舉行盛大的回顧展，坐擁2.15億英鎊財(cái)富并開(kāi)辦了自己的實(shí)業(yè)。

兩者的合作曾在藝術(shù)界掀起價(jià)格狂潮，甚至引發(fā)一種市場(chǎng)觀點(diǎn)：藝術(shù)可能是勝于股票的投資方式。而今，雙方合作宣告破裂不僅引發(fā)當(dāng)代藝術(shù)界巨星們對(duì)生涯走向的思考，也同時(shí)突顯出藝術(shù)市場(chǎng)本身的問(wèn)題。

巨星離巢風(fēng)波

去年12月，以艷俗巨型雕塑聞名的藝術(shù)家杰夫·昆斯（Jeff Koons）首先被傳由于其作品被卷入近期高古軒訴訟案而出走，并稱(chēng)其之后將會(huì)“跳槽”至高古軒對(duì)手大衛(wèi)·茨維爾納畫(huà)廊（David Zwirner Gallery）。

一日后，日本前衛(wèi)藝術(shù)家草間彌生也相繼被曝出將離開(kāi)高古軒。時(shí)隔一周，在高古軒為赫斯特舉辦的全球同步“圓點(diǎn)畫(huà)”展覽閉幕不到一個(gè)月，赫斯特突然提出離巢決議，致使這次動(dòng)用高古軒11間畫(huà)廊盛況空前的環(huán)球展覽成為其在高古軒的絕唱。但后兩者與分別合作的倫敦畫(huà)廊白立方（White Cube）和維多利亞·米羅畫(huà)廊（Victoria Miro）依舊關(guān)系融洽，一些專(zhuān)家將此看作藝術(shù)家與高古軒之間存在特定矛盾的征兆。

曾以赫斯特名作 《生者對(duì)死者無(wú)動(dòng)于衷》（The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living）的藝術(shù)價(jià)值和相關(guān)藝術(shù)市場(chǎng)為題的《身家四億的鯊魚(yú)：當(dāng)代藝術(shù)打造的財(cái)富傳奇》（The $12 Million Stuffed Shark）一書(shū)的經(jīng)濟(jì)學(xué)家唐·湯普森（Don Thompson）猜測(cè)是赫斯特市場(chǎng)持續(xù)走低導(dǎo)致了高古軒提出“分手”。

專(zhuān)業(yè)市場(chǎng)數(shù)據(jù)分析網(wǎng)站Artnet去年11月的數(shù)據(jù)披露，赫斯特在2005至2008年這段最賣(mài)座期間創(chuàng)作的作品后由其本人繞過(guò)交易商直接在蘇富比上拍，再售價(jià)低于原購(gòu)入價(jià)的30%。而自2009年起，赫斯特上拍的1700件作品中有三成流拍。

湯普森認(rèn)為盡管赫斯特作品在2008年拍出具開(kāi)創(chuàng)性的成績(jī)，但這些價(jià)格均倚靠高古軒和白立方老板杰·喬普林（Jay Copling）的支撐，他們拍下或購(gòu)買(mǎi)的作品金額占拍賣(mài)會(huì)首日7050萬(wàn)英鎊總成交額的50%。湯普森表示，高古軒是位終極藝術(shù)交易商，他使客戶(hù)堅(jiān)信他們購(gòu)買(mǎi)的藝術(shù)品不會(huì)掉價(jià)，這也是他在08年竭力為赫斯特作品價(jià)格護(hù)航的原因。但是，赫斯特作品現(xiàn)在的價(jià)值只有其高峰期的30%，并且還有三成滯銷(xiāo)，由此證明作品的保留定價(jià)太高。而對(duì)于前段時(shí)間頻傳的高古軒赫斯特環(huán)球展不盡如人意的銷(xiāo)售，湯普森則認(rèn)為赫斯特完全可以與其他交易商合作并把作品重新定位到一個(gè)相對(duì)合理的價(jià)格。

倫敦藝術(shù)市場(chǎng)分析師內(nèi)森·英吉布雷切特（Nathan Engelbrecht）提供的數(shù)據(jù)顯示赫斯特全球拍賣(mài)價(jià)格高峰為2008年的4580萬(wàn)美元總成交額（2850萬(wàn)英鎊），而2012年跌至1830萬(wàn)美元。紐約藝術(shù)顧問(wèn)溫迪·克倫威爾（Wendy Crowell）表示不相信高古軒會(huì)因?yàn)殇N(xiāo)售減緩而舍棄藝術(shù)界的“名牌”赫斯特。

藝術(shù)分析公司ArtTactic總監(jiān)安德斯·派特爾森（Anders Petterson）認(rèn)為赫斯特和草間彌生并不能代表2008年金融危機(jī)后高古軒轉(zhuǎn)向戰(zhàn)后藝術(shù)的商業(yè)主焦點(diǎn)。像2008年后成了商業(yè)藝術(shù)市場(chǎng)的藍(lán)籌的沃霍爾、巴斯奎克、考爾德、培根、里奇特斯坦、羅斯科、克萊恩等戰(zhàn)后藝術(shù)家，大部分由高古軒并轉(zhuǎn)為其近年的銷(xiāo)售主力。在市場(chǎng)大環(huán)境下高古軒做出這些決定合乎情理，但還是分薄了畫(huà)廊對(duì)其他藝術(shù)家投入的精力。此外，派特爾森就赫斯特與白立方的合作給出了正面評(píng)價(jià)，認(rèn)為赫斯特在當(dāng)下動(dòng)蕩的市場(chǎng)環(huán)境中與藝術(shù)界新興推手白立方合作將能為其帶來(lái)更多關(guān)注并穩(wěn)固其在機(jī)構(gòu)內(nèi)的主角地位。

不同于赫斯特，昆斯的離巢則被認(rèn)為是藝術(shù)權(quán)力由重量級(jí)畫(huà)廊向杰出藝術(shù)家轉(zhuǎn)向的象征。價(jià)格方面昆斯作品一路攀升，其糖果色不銹鋼雕塑作品《郁金香》（Tulip）去年11月在佳士得拍出3370萬(wàn)美元（2100萬(wàn)英鎊）的高價(jià)，成為繼格哈德·里希特（Gerhard Richter）2130英鎊成交價(jià)《抽象畫(huà)809-4》（Abstraktes Bild 809-4）之后在世藝術(shù)家作品的最高成交額。

盡管失去三元大將，但高古軒畫(huà)廊的地位仿佛并未動(dòng)搖并積極向各地?cái)U(kuò)張。去年秋季，高古軒位于巴黎附近的勒布爾熱的新空間開(kāi)幕，由法國(guó)當(dāng)代建筑大師讓·努維爾（Jean Novel）操刀，占地17760平方英尺，為高古軒全球第12家畫(huà)廊。同時(shí)，其在巴西里約熱內(nèi)盧的臨時(shí)空間也已落成。經(jīng)高古軒本人確認(rèn)，他將在今年于倫敦再添一個(gè)新空間，以加大搶占倫敦藝術(shù)市場(chǎng)的籌碼。

赫斯特市場(chǎng)的迷思

自從赫斯特頻繁地以各種形式出現(xiàn)在大眾面前，總有懷疑的聲音認(rèn)為赫斯特的創(chuàng)作是帶有商業(yè)營(yíng)利目的的，而他的首要?jiǎng)訖C(jī)則與金錢(qián)掛鉤，并且他還有實(shí)力雄厚的贊助人為他造勢(shì)，一切都是炒作出來(lái)的。再加上赫斯特日趨嘩眾取寵的作品，《上帝之愛(ài)》（For the Love of God）鑲有8601顆鉆石和白金的頭骨更是將其與“財(cái)富”、“利益”這些關(guān)鍵詞牢牢綁定。赫斯特市場(chǎng)持續(xù)走低的消息一經(jīng)傳出，各種原因自然讓人聯(lián)想到其數(shù)量龐大的作品及被哄抬的市場(chǎng)。

英國(guó)利茲大學(xué)（University of Leeds）的博士艾米利亞·伊蘭加拉特尼（Amelia Ilangaratne）不認(rèn)同赫斯特創(chuàng)作的首要?jiǎng)訖C(jī)是賺錢(qián)的觀點(diǎn)，并且她認(rèn)為作為一位藝術(shù)家想從自己的作品獲利或想讓自己的作品變得受歡迎的想法無(wú)可厚非。而2005至2008年間的作品出現(xiàn)30%的虧損，以及泛濫的作品量才是赫斯特市場(chǎng)萎縮主要原因。伊蘭加拉特尼表示尤其是作品參差不齊的質(zhì)量和龐大的數(shù)量呼應(yīng)了其價(jià)格走低的現(xiàn)狀，并遏制了其作為藝術(shù)家的生長(zhǎng)空間。特別是“圓點(diǎn)畫(huà)”展上的大量圓點(diǎn)作品已不能被稱(chēng)為藝術(shù)品甚至連叫做裝飾品都有點(diǎn)勉強(qiáng)。對(duì)于赫斯特的市場(chǎng)造勢(shì)之說(shuō)，伊蘭加拉特尼持否定態(tài)度。她認(rèn)為一個(gè)活躍的市場(chǎng)中參與者的財(cái)務(wù)權(quán)益并不一定能夠創(chuàng)造市場(chǎng)需求和引起公眾關(guān)注，而一個(gè)具有活力、管理完善的市場(chǎng)體現(xiàn)的是平衡的供需而不是需求被控制。再者，公眾的注意從來(lái)不是可以被法令或利益受惠者控制的。同時(shí)，伊蘭加拉特尼指出在此使用“炒作”一詞形容赫斯特有欠妥當(dāng)。如果炒作如此容易，只是簡(jiǎn)單花點(diǎn)錢(qián)，那所有獲得贊助人支持的藝術(shù)家都可以大行其道。在評(píng)斷赫斯特作品時(shí)，伊蘭加拉特尼提到赫斯特也的確曾創(chuàng)作一些無(wú)可爭(zhēng)辯的重要作品，如鯊魚(yú)、圓點(diǎn)畫(huà)、藥柜、切割乳牛等，均以死亡為創(chuàng)作主題，并在概念中融入藝術(shù)與科學(xué)的聯(lián)系。

股票市場(chǎng)的一蹶不振讓許多人轉(zhuǎn)向新的投資方式，藝術(shù)品的升值潛力和保值優(yōu)勢(shì)致使它成為富人們的新寵。美國(guó)紡織巨頭穆格拉比家族（Mugrabi）長(zhǎng)子阿爾伯特（Alberto Mugrabi）專(zhuān)門(mén)收藏沃霍爾、赫斯特等藝術(shù)巨星作品，被業(yè)內(nèi)視為代表著具有貴價(jià)作品收藏偏好的族群。

藝術(shù)巨星對(duì)他們來(lái)說(shuō)猶如品牌，是價(jià)值的保證。伊蘭加拉特尼指出藝術(shù)家不是品牌，品牌是商品被量產(chǎn)之后需要與其他相似產(chǎn)品相區(qū)分的產(chǎn)物。對(duì)那些單純因?yàn)楹账固卮竺?gòu)買(mǎi)其作品的多數(shù)人來(lái)說(shuō)，作品的可持續(xù)升值和流通性是主要原因。而一旦他們所想的升值和流通無(wú)法達(dá)成，許多作品的價(jià)格將一落千丈。

赫斯特市場(chǎng)萎縮再加上近期赫斯特與高古軒“散伙”，手中握有百件赫斯特作品的阿爾伯特自然捏一把冷汗。伊蘭加拉特尼認(rèn)為除非收藏者將赫斯特作品看作一種投資，不然價(jià)格本身并沒(méi)有意義，它只反映供需關(guān)系。高價(jià)作品給許多藏家?guī)?lái)安全感，似乎在某程度上可以確保藝術(shù)品價(jià)值，但推動(dòng)藝術(shù)交易的并非價(jià)格。一旦藏家看到赫斯特作品中的社會(huì)性、藝術(shù)性，他們就不會(huì)那么在乎價(jià)格。事實(shí)證明，大多數(shù)藝術(shù)家作品的價(jià)格會(huì)隨著時(shí)間推移產(chǎn)生明顯的起跌。

藝術(shù)市場(chǎng)的泡沫化

自近年大量資金進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)后，拍賣(mài)價(jià)格節(jié)節(jié)攀升，單件作品價(jià)格上漲，尤其戰(zhàn)后藝術(shù)超越當(dāng)代藝術(shù)門(mén)類(lèi)成為銷(xiāo)售熱門(mén)。ArtLyst的數(shù)據(jù)顯示2012年拍賣(mài)最受追捧藝術(shù)家前三位為巴斯奎克、沃霍爾和昆斯，他們的單件作品成交價(jià)均超過(guò)千萬(wàn)美元，專(zhuān)家預(yù)測(cè)此漲幅還將繼續(xù)。而藝術(shù)市場(chǎng)泡沫化的疑云一直籠罩在市場(chǎng)上空，有人甚至認(rèn)為泡泡越吹越大已經(jīng)瀕臨破裂。

就此，《紐約時(shí)報(bào)》（New York Times）、《赫芬頓郵報(bào)》（Huffington Post）等媒體展開(kāi)了多方對(duì)話(huà)?！都~約時(shí)報(bào)》的科爾寫(xiě)道：“金融家知道炒作的價(jià)值。他們明白如果這些藝術(shù)品以高昂的價(jià)格賣(mài)出，這些作品、它們的作者將變得具有新聞價(jià)值，無(wú)論他們實(shí)際上是否優(yōu)秀?！?/p>

一位歐洲藏家并不認(rèn)為藝術(shù)市場(chǎng)存在泡沫化，尤其戰(zhàn)后藝術(shù)市場(chǎng)。他透露參加夜場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)并不能從中看出藝術(shù)市場(chǎng)的端倪，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人都瞪大眼睛充當(dāng)旁觀者的角色。所以充其量也只能打探到一些類(lèi)似誰(shuí)拍下了什么，誰(shuí)上拍了什么之類(lèi)的八卦消息。但是相對(duì)平實(shí)的日?qǐng)雠馁u(mài)將會(huì)為觀者勾勒一幅清晰的市場(chǎng)圖卷。比如為考爾德抬價(jià)的總是那兩三個(gè)交易商，每場(chǎng)出手的都是固定幾個(gè)藏家、交易商。“完全就只是普通交易，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)泡沫的痕跡。”他說(shuō)。

也有業(yè)內(nèi)人士指出當(dāng)藝術(shù)購(gòu)買(mǎi)從興趣愛(ài)好轉(zhuǎn)變成投資方式，藝術(shù)行業(yè)的經(jīng)濟(jì)氣象已發(fā)生改變，同時(shí)也埋下了毀滅的種子。作品價(jià)格價(jià)值不對(duì)等、具投資等級(jí)的作品有限，這些都是世界級(jí)資產(chǎn)泡沫的催化因子。

2012年初，藝術(shù)交易商、金融家阿舍·埃德?tīng)柭ˋsher Edelman）已對(duì)此發(fā)出警告：“約有50位藝術(shù)家的作品已陷入資產(chǎn)泡沫”。英國(guó)《獨(dú)立報(bào)》（Independent）更針對(duì)赫斯特市場(chǎng)發(fā)表文章建議赫斯特粉絲在其泡沫破裂之前將作品脫手，因?yàn)闆](méi)有藝術(shù)內(nèi)涵的作品的價(jià)格神話(huà)終究會(huì)破滅。

赫斯特與高古軒散伙之后，其紐約的交易商一位傳將由茨維爾納畫(huà)廊繼任，而草間彌生、昆斯均在與茨維爾納商談合作意向。被業(yè)界所看好將超越高古軒的茨維爾納畫(huà)廊是否能為赫斯特制定新的戰(zhàn)略來(lái)拓展其發(fā)展空間和抑制其市場(chǎng)萎縮仍是未知之?dāng)?shù)。

數(shù)據(jù)庫(kù)

第9篇：藝術(shù)品投資市場(chǎng)分析范文

畫(huà)家李月領(lǐng)的6幅作品分別掛在渣打銀行倫敦分行、新加坡分行和香港分行的墻上。他以善于捕捉幼童的表情著稱(chēng)，作品市場(chǎng)價(jià)格在10萬(wàn)至20萬(wàn)之間。這樣的作品未必是為了彰顯機(jī)構(gòu)實(shí)力，更重要的是向客戶(hù)顯示品味，當(dāng)然，也是一種投資。

金融機(jī)構(gòu)在全球藝術(shù)品的培育和發(fā)展中始終扮演重要角色。2008年破產(chǎn)的雷曼兄弟集團(tuán)曾購(gòu)入大量藝術(shù)品。摩根大通在紐約總部的辦公樓內(nèi)，藏品處處都是。而瑞銀集團(tuán)在解散它的藝術(shù)收藏團(tuán)隊(duì)之前，藏品規(guī)模已達(dá)5萬(wàn)件，可媲美大多數(shù)美術(shù)館。就在雷曼兄弟破產(chǎn)的第二天，對(duì)沖基金經(jīng)理斯蒂芬·科恩（Steven Cohen）以1200萬(wàn)美元購(gòu)入了當(dāng)代藝術(shù)史上最具新聞性的一件作品：藝術(shù)家達(dá)明安·赫斯特（Damien Hirst）制作的一條泡在福爾馬林里的鯊魚(yú)標(biāo)本，取名《生者心目中無(wú)謂之死亡恐懼（The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living）》。

中國(guó)的金融機(jī)構(gòu)正在向外資銀行看齊，成為藝術(shù)品的重要消費(fèi)者。除此以外，從事對(duì)沖基金、保險(xiǎn)、投資的高級(jí)管理人員正和博物館策展人、畫(huà)商、藝術(shù)家一起出現(xiàn)在2013年的威尼斯雙年展上。他們中的很大一部分，是來(lái)系統(tǒng)學(xué)習(xí)藝術(shù)的門(mén)類(lèi)和流行趨勢(shì)的，這會(huì)影響他們的購(gòu)買(mǎi)決策。

從無(wú)人問(wèn)津到炙手可熱，藝術(shù)品投資在中國(guó)似乎只是一夜之間的事情。2010年，中國(guó)首度問(wèn)鼎全球藝術(shù)品拍賣(mài)的龍頭位置，到了2012年，藝術(shù)品交易占全球市場(chǎng)份額的41.3%。2011年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模高達(dá)50.7億美元，相當(dāng)于法國(guó)十年拍賣(mài)收入的總和。

中國(guó)資金的大量涌入，讓歐美畫(huà)廊和拍賣(mài)行們都急于收集一兩件來(lái)自中國(guó)藝術(shù)家的作品。蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)部門(mén)主管林家如告訴《第一財(cái)經(jīng)周刊》，在2011年的尤倫斯拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，中國(guó)內(nèi)地的買(mǎi)家占比達(dá)到50%。林的部門(mén)成立于2004年，當(dāng)時(shí)，亞洲買(mǎi)家的整體比例不過(guò)20%。

“變化發(fā)生得太快了?！痹谒囆g(shù)家張曉剛看來(lái)，幾年之間，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)既經(jīng)歷了價(jià)格的過(guò)山車(chē)之旅，也更深地卷入到畫(huà)廊、拍賣(mài)行、展覽、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人等構(gòu)成的全球交易鏈中。

今年55歲的張曉剛以主題的作品為西方藝術(shù)界所熟知。那些身著舊軍裝、頭戴中山帽、面無(wú)表情的一系列形象，成為他對(duì)于中國(guó)和中國(guó)人最典型的描述之一。他想表達(dá)，之后的中國(guó)也是個(gè)不睦的大家庭。2011年，張曉剛的三聯(lián)畫(huà)《生生息息之愛(ài)》在香港蘇富比以1020萬(wàn)美元的價(jià)格售出，高于估值兩倍，創(chuàng)下中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)價(jià)格的最高記錄，迄今未被打破。這幅作品創(chuàng)作于1988年，是他最早期的作品之一，當(dāng)時(shí)售價(jià)為2000美元。

今昔價(jià)格的巨大落差，顯然鼓勵(lì)了“發(fā)現(xiàn)下一個(gè)張曉剛”的熱情─這個(gè)身價(jià)高企的藝術(shù)家群落還包括曾梵志、張培力、劉韡等人。在1990年代作品能賣(mài)到10萬(wàn)美元的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，十年之后，差不多能賣(mài)到幾百萬(wàn)甚至上千萬(wàn)美元─1995年，張曉剛首次受邀參加威尼斯雙年展，第二年，他的一幅《血緣》作品被中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要藏家之一、比利時(shí)食品大亨尤倫斯收藏，瑞士收藏家?？艘苍谶@段時(shí)間拜訪(fǎng)了他。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)逐漸攫取了西方的注意力，張曉剛聲名雀起，作品銷(xiāo)量穩(wěn)步上升。

有點(diǎn)像守株待兔。威尼斯雙年展有百余年歷史，但中國(guó)以國(guó)家的身份參與其中很晚，自2003年至今僅僅是第五次。2011年張曉剛天價(jià)拍賣(mài)誕生后的第二個(gè)威尼斯雙年展，也即今年，成為歷史上最熱鬧的一屆，共有300多位中國(guó)藝術(shù)家來(lái)趕這場(chǎng)全球藝術(shù)界最大的集會(huì)。

威尼斯雙年展創(chuàng)立于1895年，起初是為了紀(jì)念當(dāng)時(shí)統(tǒng)治意大利的薩沃伊王朝的國(guó)王Umberto和瑪格麗特女王的銀婚紀(jì)念日。它的形式有點(diǎn)像世界博覽會(huì)，各國(guó)分別管理國(guó)家館，此外還設(shè)有主題館和平行展。此次中國(guó)共有7位藝術(shù)家入選主題館─按照中國(guó)館策展人、中央美術(shù)學(xué)院副教授王春辰的說(shuō)法，直到今年，中國(guó)文化部才開(kāi)始向社會(huì)公開(kāi)征集方案，他提出的《變位》最終被選中。除此以外，大多數(shù)藝術(shù)家都出現(xiàn)在了可以由任意機(jī)構(gòu)或個(gè)人提交申請(qǐng)的平行展 上。

一件到威尼斯旅行過(guò)的作品，可能帶來(lái)更高的市場(chǎng)價(jià)值。藝術(shù)從業(yè)者更傾向于認(rèn)為，能參加威尼斯雙年展，往往意味著拿到進(jìn)入國(guó)際藝術(shù)圈的通行證，大大小小的展覽推動(dòng)著交易，藝術(shù)家的職業(yè)生涯借此提升，作品也獲得更高標(biāo) 價(jià)。

威尼斯雙年展的歷史地位和規(guī)模決定了這一點(diǎn)?！斑@個(gè)世界上沒(méi)有其它任何一個(gè)展覽能一次展現(xiàn)如此極致的多元性。巴林島上的當(dāng)代藝術(shù)肯定和中國(guó)或者梵蒂岡的不一樣。這是威尼斯雙年展真正的財(cái)富所在，需要不斷深入挖掘?！?013年的威尼斯雙年展總策展人Massimiliano Gioni對(duì)《第一財(cái)經(jīng)周刊》說(shuō)。他為今年的主題展設(shè)立的主題是“百科宮殿”。

需要指出的是，威尼斯雙年展對(duì)藝術(shù)品的增值并不體現(xiàn)在商業(yè)上，它更多是一種藝術(shù)價(jià)值上的肯定。正如法國(guó)社會(huì)學(xué)家Pierre Bourdieu所說(shuō)，在藝術(shù)圈，資本運(yùn)作不是經(jīng)濟(jì)或者金融，而是象征。當(dāng)象征性的資本積累到一定程度，它就會(huì)轉(zhuǎn)化成經(jīng)濟(jì)意義上的資本，也就是藝術(shù)品的售價(jià)。

威尼斯雙年展本身也并不商業(yè)。它曾經(jīng)有過(guò)嚴(yán)密的組織和商業(yè)體系，但因?yàn)樽笠砣耸吭?968年抗議資本家將威尼斯雙年展變成了富人的游樂(lè)場(chǎng)，當(dāng)年它在官方意義上退出了藝術(shù)品交易市場(chǎng)。1998年，一項(xiàng)改革法案將威尼斯雙年展從一個(gè)自發(fā)的組織變成了文化機(jī)構(gòu)，接受意大利政府的補(bǔ)貼。如今實(shí)際的全球藝術(shù)品交易發(fā)生在瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)等會(huì)展上。

但威尼斯對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)來(lái)說(shuō)依然意義重大。1993年的威尼斯雙年展開(kāi)辟了“東方之路”展覽，有10位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家參展。這是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家首次在國(guó)際舞臺(tái)上亮相，也是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)起步的時(shí)間─一些中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家因?yàn)楸緡?guó)市場(chǎng)的空白，其作品直接以歐元或者美元定價(jià)，進(jìn)入西方市場(chǎng)。

在成為千萬(wàn)美元藝術(shù)家之前，張曉剛已然不堪其擾。最多的時(shí)候，他一天接待了八撥不相干的人，完全無(wú)法工作。有一次他在畫(huà)室畫(huà)畫(huà)，聽(tīng)到身后有動(dòng)靜，轉(zhuǎn)身看一個(gè)人正在拍照。他問(wèn)對(duì)方怎么進(jìn)來(lái)的，對(duì)方說(shuō)，你門(mén)沒(méi)關(guān)，我就進(jìn)來(lái) 了。

從2000年到2005年，他搬了五次家，來(lái)尋找更清靜的創(chuàng)作空間。來(lái)訪(fǎng)的人紛繁蕪雜，他開(kāi)始分不清什么人是朋友，什么人只是商人。“2006年開(kāi)始，我決定將所有的人關(guān)在門(mén)外。”張曉剛說(shuō)。

同樣在2006年，蘇富比在紐約開(kāi)始拍賣(mài)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品。對(duì)張曉剛來(lái)說(shuō)，這也是生命中充滿(mǎn)轉(zhuǎn)折意味的時(shí)刻。當(dāng)時(shí)他人在云南，突然接到朋友黃燎原的電話(huà)，正在拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)的黃興奮地告訴他，他的畫(huà)拍了100萬(wàn)美元。

他許久沒(méi)回過(guò)神來(lái)，只是感慨了一句，“瘋掉了”。那年回家，他跟父親說(shuō)，“我的畫(huà)賣(mài)了個(gè)好價(jià)錢(qián)?！薄岸嗌馘X(qián)？”“100萬(wàn)。”“100萬(wàn)什么？”“美元?！边@段對(duì)話(huà)結(jié)束后，父親只是默默走開(kāi)?！拔腋赣H對(duì)我的話(huà)從來(lái)都不信，”張曉剛說(shuō)。但第二天他就接到了父親的電話(huà)，“看來(lái)你說(shuō)的是真的，《參考消息》上都寫(xiě)了?！?/p>

他體味到人生中的荒誕意味。“2006年之后，整個(gè)中國(guó)藝術(shù)都發(fā)生了很大的變化，每個(gè)人的價(jià)值觀都發(fā)生了裂變?！睆垥詣倢?duì)《第一財(cái)經(jīng)周刊》說(shuō)。

容易被忽略的一點(diǎn)是，無(wú)論是2006年的100萬(wàn)美元，還是2011年的1100萬(wàn)美元，跟他并沒(méi)有太大關(guān)系。早在1990年代，張曉剛的《大家庭》就已售出，像蘇富比這樣作為二級(jí)市場(chǎng)的拍賣(mài)公司，往往只能從一些藏家那里得到它們。

“最后這些畫(huà)以多少價(jià)格賣(mài)出，跟藝術(shù)家本身關(guān)系不大，”林家如說(shuō)，“他們的畫(huà)基本早就賣(mài)掉了。對(duì)他們來(lái)說(shuō)就是代表一種市場(chǎng)認(rèn)可，跟創(chuàng)作本身沒(méi)多大關(guān)系。”

蘇富比是藝術(shù)品行業(yè)中最重要的拍賣(mài)機(jī)構(gòu)之一，也是一個(gè)讓藝術(shù)品升值的著名品牌。這個(gè)行業(yè)─如果叫行業(yè)的話(huà)─大新聞大都是從蘇富比、佳士得這些機(jī)構(gòu)的種種活動(dòng)中傳出來(lái)的。林家如認(rèn)為，他主管的蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)部門(mén)從零開(kāi)始構(gòu)建了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格和價(jià)值認(rèn)定系統(tǒng)。

對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)中的各項(xiàng)制度相對(duì)完備的西方而言，一個(gè)藝術(shù)家的成長(zhǎng)路徑大體是這樣的：最早在工作室中創(chuàng)作，慢慢開(kāi)始進(jìn)入小畫(huà)廊，從群展到個(gè)展，發(fā)展好的進(jìn)入中等規(guī)模繼而更大的畫(huà)廊，一些作品可能被策展人看重，參加一些國(guó)際大展，最終能夠被博物館收藏。

“中國(guó)完全是反著來(lái)的，”張曉剛說(shuō)，“最初在那瞎畫(huà)，不知道市場(chǎng)在哪兒。接下來(lái)好多展覽來(lái)了，忙也忙不過(guò)來(lái)，慢慢回到畫(huà)廊，這才進(jìn)入市場(chǎng)。藝術(shù)家都盯著價(jià)格，變得非?，F(xiàn)實(shí)。”

在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究者Karen Smith看來(lái)，中國(guó)如今已經(jīng)出現(xiàn)很多不錯(cuò)的展覽、美術(shù)館和畫(huà)廊，但就藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，還沒(méi)有形成理想的合作模式?！斑@就好像演員找經(jīng)紀(jì)人，彼此要相信，否則很難做下去。大家現(xiàn)在覺(jué)得錢(qián)在中國(guó)，收藏家在中國(guó)，所以愿意和中國(guó)打交道?！?/p>

她對(duì)《第一財(cái)經(jīng)周刊》說(shuō)，西方畫(huà)廊最大的貢獻(xiàn)，在于支持了藝術(shù)家，同時(shí)培養(yǎng)了藏家。而現(xiàn)在，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的買(mǎi)家里，只有很少是中國(guó)人。

畫(huà)廊是藝術(shù)品交易里最重要的角色，它們并不參與威尼斯雙年展，它們出現(xiàn)在巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)上。這兩者的關(guān)系可以用一句藝術(shù)界的諺語(yǔ)來(lái)形容，“在威尼斯看展，到巴塞爾下單（See in Venice， buy in Basel）。”300多個(gè)高端國(guó)際畫(huà)廊為了為期六天的聚會(huì)聚集在這個(gè)不起眼的瑞士小鎮(zhèn)上。大多數(shù)畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者在巴塞爾這樣的藝術(shù)盛事中的成交量，遠(yuǎn)超自己畫(huà)廊里的銷(xiāo)售業(yè)績(jī)。

雖然今年6月進(jìn)行的巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)上中國(guó)元素比較少，但此前作為首次在亞洲進(jìn)行的香港巴塞爾，則有不凡的交易量，5萬(wàn)多人蜂擁而至。香港巴塞爾是巴塞爾博覽會(huì)收購(gòu)“香港藝術(shù)節(jié)”更名而來(lái)，巴塞爾另一個(gè)更著名的子品牌是巴塞爾邁阿密，其規(guī)模甚至超過(guò)巴塞爾本身。如今，多數(shù)西方拍賣(mài)公司和知名畫(huà)廊都在香港設(shè)有分公司，以便盯緊亞洲市場(chǎng)的動(dòng)態(tài)。

藝術(shù)家和這樣一套體系的關(guān)聯(lián)度并不是那么強(qiáng)。“剛開(kāi)始你覺(jué)得自己很成功，那么多人喜歡你的畫(huà)，后來(lái)全是生意，你一下子覺(jué)得很無(wú)聊，覺(jué)得畫(huà)家其實(shí)就是一個(gè)股票而已。因?yàn)槟悻F(xiàn)在比較好，所以大家都捧你。不想要的時(shí)候就把你拋掉?！睆垥詣傉f(shuō)。他反感“市場(chǎng)運(yùn)作”這樣的說(shuō)法。

“市場(chǎng)來(lái)了以后，我是很大的受惠者，但也是很大的受害者，整個(gè)生活被攪亂了?！睆垥詣傉f(shuō)，“原來(lái)多少遮掩一些，背后雖然是商業(yè)目的，但表面還是藝術(shù)行為，后來(lái)就裸的不光是生意，變成一種商業(yè)運(yùn)作，甚至介入到創(chuàng)作階段。你會(huì)發(fā)現(xiàn)繪畫(huà)在拍賣(mài)市場(chǎng)中最多，因?yàn)樗c市場(chǎng)最近?！?/p>

市場(chǎng)轉(zhuǎn)瞬即變。張曉剛在2008年提交拍賣(mài)的作品多達(dá)60多幅，金融危機(jī)來(lái)臨的第二年，則僅僅提交了16幅。一方面，經(jīng)濟(jì)形勢(shì)掌控著藝術(shù)品的需求，與此同時(shí)，保持稀缺性的商業(yè)規(guī)則也在發(fā)揮作用。畫(huà)家的水準(zhǔn)當(dāng)然很重要，但你的創(chuàng)作力大盛、出產(chǎn)量很高的時(shí)候，并不一定帶來(lái)更多的收 益。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一度有“四大天王”的說(shuō)法，這也是藝術(shù)市場(chǎng)繁榮的直接表現(xiàn)，在這其中，方力鈞和岳敏君作品的市場(chǎng)價(jià)值已大大縮水。Art News的評(píng)論者Barbara Pollack對(duì)此分析說(shuō)，“他們?cè)緫?yīng)該得到美術(shù)館的支持，但中國(guó)缺乏這樣的機(jī)制，藝術(shù)家就往往因?yàn)檫^(guò)于高產(chǎn)而一直吃老本，沒(méi)辦法進(jìn)一步創(chuàng)新。他們只能依靠藏家的‘垂憐’，但藏家的審美常常具有偶然性，因此他們很難維持自己的藝術(shù)生涯?！?/p>

“我認(rèn)識(shí)幾百個(gè)畫(huà)家，簽了30多個(gè)，主推也就是幾個(gè)，精力有限。當(dāng)代藝術(shù)家很可能過(guò)了20年就銷(xiāo)聲匿跡了，現(xiàn)在一些藝術(shù)家也因?yàn)槭袌?chǎng)去盲目跟風(fēng)，本來(lái)有好的創(chuàng)意也自己放棄了，這就很可惜?！崩钚〖t在上海經(jīng)營(yíng)一家叫做Nancy’s Gallery的畫(huà)廊已有8年，也正是她全權(quán)渣打銀行喜愛(ài)的藝術(shù)家李月領(lǐng)的作品。

李小紅把中國(guó)藝術(shù)家的題材分為兩類(lèi)，一類(lèi)是藝術(shù)家對(duì)于其成長(zhǎng)環(huán)境的真正觸動(dòng)，另一類(lèi)則是為了引起外國(guó)藏家的關(guān)注。諸如張曉剛這樣的藝術(shù)家雖然以為主題，但依然有很好的表現(xiàn)技法和功底，相比之下，很多跟風(fēng)者更流于表面。“像這樣本身就比較容易被發(fā)現(xiàn)，西方收藏者還比較有識(shí)別力，中國(guó)收藏者還關(guān)心藝術(shù)家是不是中央美院、是不是教授這樣的事情?！?/p>

購(gòu)買(mǎi)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品需要勇氣。你在這里幾乎找不到博物館為西方藏家提供鑒定服務(wù)，也不會(huì)有獨(dú)立評(píng)論家隨意發(fā)言某位藝術(shù)家的作品是否可以保值。但依然有大批的人愿意冒險(xiǎn)一搏。

你一定注意到了畫(huà)廊所說(shuō)的“題材”。在各種題材之中，“85新潮”會(huì)被頻頻提及?！?5新潮”是中國(guó)藝術(shù)史上的一次創(chuàng)作，也是重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在此時(shí)“衍為激流，釀為運(yùn)動(dòng)”。

藝術(shù)評(píng)論者費(fèi)大為曾這樣描寫(xiě)這段時(shí)期，“在1985年到1990年之間，上千名年輕的中國(guó)藝術(shù)家在一個(gè)沒(méi)有畫(huà)廊、沒(méi)有美術(shù)館、沒(méi)有任何藝術(shù)系統(tǒng)支持的環(huán)境下，以空前的熱情掀起了一次深遠(yuǎn)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。他們徹夜地談?wù)撍囆g(shù)，苦苦地研讀哲學(xué)著作。為了找錢(qián)制作作品或舉辦展覽，為了參加那些隨時(shí)有可能被關(guān)閉的展覽。他們的作品在展覽后極有可能被充公、被摧毀，或者被扔在角落里任其腐爛發(fā)霉。他們發(fā)動(dòng)全國(guó)性的串聯(lián)，熱衷于舉辦研討會(huì)，南北呼應(yīng)，辦起各種雜志，傳播新思想。他們討論宏大的文化問(wèn)題，關(guān)心人類(lèi)的命運(yùn)，思考藝術(shù)的本質(zhì)。在短短的四年時(shí)間里，上百個(gè)激進(jìn)的團(tuán)體宣告成立，上千名藝術(shù)家加入進(jìn)來(lái)，上百個(gè)展覽在各地出現(xiàn)，一個(gè)比一個(gè)激烈、離奇的藝術(shù)宣言和計(jì)劃被發(fā)表出來(lái)。這就是著名的‘85新潮’藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。”

這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的標(biāo)志性事件是1989年2月的“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最重要的一群畫(huà)家都參與其中，展覽第二天，《時(shí)代周刊》就以“孵蛋、槍擊、”為題，報(bào)道了這一事件。這些藝術(shù)家最初群居在圓明園和東村，隨后漸次遷移至798和宋莊，遭遇了藝術(shù)市場(chǎng)和西方話(huà)語(yǔ)的淬煉。

1993年，“后89中國(guó)新藝術(shù)展”在香港舉行，這是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家第一次進(jìn)入亞洲視野。當(dāng)年的威尼斯雙年展也開(kāi)辟了“東方之路”展覽，有十位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家首次在國(guó)際舞臺(tái)上亮相，這也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品第一次進(jìn)入西方傳統(tǒng)的藝術(shù)品市場(chǎng)。此時(shí)張曉剛已漸漸為人所知。1994年，他將幾幅畫(huà)遞給香港的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人張頌仁，在回信中，張頌仁寫(xiě)道，“這些畫(huà)是你給我的作品中最優(yōu)秀的，再接再厲?！?/p>

從藝術(shù)家的成長(zhǎng)來(lái)看，三十年左右時(shí)間孕育而出一些佼佼者，得到市場(chǎng)和藝術(shù)界的認(rèn)可，這應(yīng)該是藝術(shù)創(chuàng)作的正常節(jié)奏。張曉剛發(fā)現(xiàn)，在西方，一個(gè)藝術(shù)家40歲還是個(gè)年輕人，而40歲以后收藏藝術(shù)的人才對(duì)他開(kāi)始關(guān)注，覺(jué)得經(jīng)過(guò)多年磨練之后風(fēng)格漸漸成熟。“而中國(guó)的炒家不考慮這些，你是不是大師跟我沒(méi)關(guān)系，我得趕快把價(jià)格炒起來(lái)，扔給有錢(qián)人，那些接手的人倒霉發(fā)財(cái)都不管。就像娛樂(lè)圈的造星運(yùn)動(dòng)，一再淘汰淘汰?！?/p>

即使同樣給中國(guó)藝術(shù)家三十年時(shí)間，也不是每個(gè)人都能脫穎而出。成名受多種因素影響，比如神秘和政治。一度風(fēng)靡的“政治波普”和意象，也可看做85思潮的延續(xù)。

另一些藝術(shù)家，則試圖從作為集體記憶的題材中走出來(lái)。這也是“尋找下一個(gè)張曉剛”的必然結(jié)果。這些年輕的藝術(shù)家不存在的特殊記憶和感受，作品中也沒(méi)有任何的政治色彩和包袱。

“這些年輕人從過(guò)去老一輩那些過(guò)度中國(guó)化的視角中走出來(lái)。他們更具有全球的審美意識(shí)，并且喜歡大膽嘗試而非拘泥于某個(gè)刻板印象中。你很難再給他們貼上一個(gè)模糊的群體標(biāo)簽─中國(guó)藝術(shù)家。他們要求人們把他們看作獨(dú)立的個(gè)體。”Barbara Pollack對(duì)《第一財(cái)經(jīng)周刊》說(shuō)。

位于香港的畫(huà)廊Artify去年12月剛剛成立，多與新藝術(shù)家合作，畫(huà)作售價(jià)在數(shù)萬(wàn)港幣。今年4月，它為北京31歲的藝術(shù)家宋洋在香港舉辦了畫(huà)展。他的作品充滿(mǎn)對(duì)消費(fèi)社會(huì)的省思，如站在鞋柜前或是身上有香奈兒雙C紋身圖案的女孩。但一些西方藏家認(rèn)為這些作品信息過(guò)多，充滿(mǎn)批判和政治性，他們更喜歡“更單純的藝術(shù)”，沒(méi)有指向，自己理解當(dāng)中的意思就好。

中國(guó)元素可不能沒(méi)有。尤其整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的主流消費(fèi)者依然在歐美。Barbara Pollack認(rèn)為，“中國(guó)藝術(shù)家很少被認(rèn)為是個(gè)人意義上的天才，他們通常被西方世界看作是一個(gè)群體─‘外國(guó)’的有點(diǎn)讓人困惑的代表。中國(guó)藝術(shù)家要獲得國(guó)際認(rèn)同，必須證明自己不僅是個(gè)市場(chǎng)現(xiàn)象，而是有持續(xù)的創(chuàng)造 力?！?/p>

策展當(dāng)中，王春辰依然使用了傳統(tǒng)的中國(guó)元素。因?yàn)橥崴闺p年展的整體主題為“百科宮殿”，王春辰將城市建設(shè)中被拆掉的徽派建筑搬到威尼斯的舞臺(tái)之上。每個(gè)人對(duì)中國(guó)的詮釋有別，至于平行展中引發(fā)爭(zhēng)議的“中國(guó)元素”，還包括動(dòng)車(chē)火車(chē)頭，以及地震中砸壞的大卡車(chē)。

不可回避的是，在這個(gè)世界上，最大最顯著的一個(gè)“中國(guó)元素”是它迅速崛起的經(jīng)濟(jì)。

2011年，佳士得在紐約和倫敦都任命了中方銷(xiāo)售代表，以發(fā)展新的亞洲客戶(hù)，并希望通過(guò)這項(xiàng)舉措，與其在中國(guó)內(nèi)地和亞洲其它地區(qū)的最重要的私人收藏家搞好關(guān)系。佳士得不久前宣布成立中國(guó)首家獨(dú)資國(guó)際藝術(shù)品拍賣(mài)行，擬于2013年秋季在上海舉行拍賣(mài)。這一舉措是佳士得247年歷史上一個(gè)重要的里程碑。

威尼斯雙年展中來(lái)自中國(guó)的藝術(shù)工作者將近2000人，中國(guó)平行展數(shù)量約占總量的1/3。最初中國(guó)館的內(nèi)部空間是有44個(gè)大油罐，把空間完全占滿(mǎn)了。意大利政府一度因?yàn)檫@些油罐是上百年的文物不愿拆除，但如上的大場(chǎng)面令對(duì)方最終妥協(xié)，不過(guò)要求中國(guó)政府必須承諾租用五年以上。

雙年展平行展的一些陳舊的話(huà)語(yǔ)和表現(xiàn)方式招致了強(qiáng)烈的批評(píng)之聲─來(lái)自四川的藝術(shù)家王林為展覽寫(xiě)的前言是28個(gè)字，“藝術(shù)使中國(guó)不再是世界的威脅，請(qǐng)聽(tīng)聽(tīng)來(lái)自中國(guó)藝術(shù)家真實(shí)的聲音?！?/p>

中國(guó)元素當(dāng)然是藝術(shù)家們創(chuàng)作的天經(jīng)地義潛移默化的東西，但如果把它當(dāng)成供求關(guān)系，那就很難稱(chēng)為是藝術(shù)創(chuàng)作。藝術(shù)成為批量生產(chǎn)的商品，藝術(shù)家成為商標(biāo)。這或許也是張曉剛顯得有點(diǎn)憤世嫉俗的原因。

趙力顯然更在意供求關(guān)系的匹配。作為中央美院的副教授、藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心負(fù)責(zé)人，他今年夏天組織了一個(gè)15人的團(tuán)專(zhuān)程去歐洲進(jìn)行一趟“藝術(shù)之旅”，了解威尼斯雙年展中流行的作品和巴塞爾博覽會(huì)中交易的作品。這個(gè)團(tuán)中的新興藏家，大多從事金融、投資和基金管理?！八麄兣d趣濃厚，但是對(duì)藝術(shù)本身認(rèn)知不足，沒(méi)有整體和完整的認(rèn)識(shí)。”趙力說(shuō)。

而王春辰強(qiáng)調(diào)藝術(shù)品的意義和價(jià)值，只是他顯得比較圓滑：一些作品的創(chuàng)作靈感本身可能就是商業(yè)化的結(jié)果。這個(gè)中央美院的副教授向媒體強(qiáng)調(diào)，人們應(yīng)該以更寬容的態(tài)度看待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)?！拔蚁Ｍ?個(gè)人說(shuō)明一個(gè)事實(shí)和現(xiàn)象：今天藝術(shù)家創(chuàng)造的藝術(shù)是豐富的、多樣的和矛盾的。在一個(gè)藝術(shù)展覽，可以把任何的東西拿來(lái)，只要有理由，說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，就可以放在展覽上?！?/p>

對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)品的定價(jià)的爭(zhēng)論和“什么是當(dāng)代藝術(shù)”這個(gè)問(wèn)題本身的爭(zhēng)論一樣激烈。從全球的角度而言，當(dāng)代藝術(shù)品備受矚目，其中一個(gè)重要的原因是時(shí)間更久的藝術(shù)品絕大部分已經(jīng)被美術(shù)館、博物館作為永久館藏，不再在市場(chǎng)上流通。就好像《蒙娜麗莎》之于巴黎盧浮宮，重要的館藏不僅說(shuō)明美術(shù)館的地位，也是重要的旅游觀光資源。

但就中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)而言，一個(gè)尚不完整的體系加劇了藝術(shù)品價(jià)格的不確定性。在趙力看來(lái)，中國(guó)好的畫(huà)廊太少，因此拍賣(mài)行過(guò)于強(qiáng)勢(shì)，令整個(gè)市場(chǎng)失衡?！懊佬g(shù)館是支持系統(tǒng)，畫(huà)廊用于培養(yǎng)藝術(shù)家，拍賣(mài)行最晚介入?！彼治稣f(shuō)，“國(guó)際上畫(huà)廊和拍賣(mài)行的市場(chǎng)就是一比一的關(guān)系，但是中國(guó)現(xiàn)在美術(shù)館對(duì)市場(chǎng)的影響力比較弱，而且畫(huà)廊和拍賣(mài)行一比三，拍賣(mài)行比較強(qiáng)勢(shì)，造成商業(yè)化很強(qiáng)，行情忽高忽 低。”

位于香港西九龍的M+博物館期待成為支持性的“美術(shù)館”，給當(dāng)代藝術(shù)品一個(gè)安身之所。它被評(píng)價(jià)為可以成為東方的泰特現(xiàn)代美術(shù)館。高級(jí)策劃人皮力認(rèn)為，中產(chǎn)階級(jí)缺位，那些出手闊綽的寡頭購(gòu)買(mǎi)者對(duì)市場(chǎng)影響過(guò)于強(qiáng)大，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格過(guò)高的關(guān)鍵原因。“國(guó)外的藝術(shù)品價(jià)格可以保證大批中產(chǎn)階級(jí)進(jìn)入到市場(chǎng)里來(lái)。但是中國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的趣味沒(méi)有引入，藝術(shù)市場(chǎng)門(mén)檻很高，是個(gè)寡頭的市場(chǎng)，基本的制度都沒(méi)有，別人懷疑你的拍賣(mài)價(jià)格很正常，就像上市公司被人懷疑年報(bào)和財(cái)務(wù)狀況一樣?！?/p>

中國(guó)藝術(shù)品投資者對(duì)于威尼斯雙年展的熱情，很大程度上來(lái)自于以上種種缺失。

尤洋是少有的一個(gè)我們的采訪(fǎng)對(duì)象中今年沒(méi)有去威尼斯的藝術(shù)從業(yè)者。他工作的尤倫斯藝術(shù)中心是中國(guó)目前最活躍的非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)之一。它并不藝術(shù)家的作品，也不介入任何藝術(shù)品交易。它最早由比利時(shí)藏家尤倫斯夫婦于2007年成立，先后舉辦過(guò)《占卜者之屋：黃永砯回顧展》和《杜尚在中國(guó)》等諸多有影響力的展覽。尤洋并不認(rèn)為他缺席的這個(gè)雙年展正在衰落。他只是太忙了，在他看來(lái)，這一年雖然中國(guó)館與以往相比大有不同，但真正的變化依然是參展的藝術(shù)家和藏家都變得更多。

資本作為藝術(shù)投資和贊助者力量越來(lái)越強(qiáng)大。雙年展的平行展需要自掏腰包，通常一個(gè)畫(huà)廊并不能完全負(fù)擔(dān)得起這些費(fèi)用，而多要尋求贊助者的幫助。今年最大規(guī)模的平行展《未曾呈現(xiàn)的聲音》耗資達(dá)到2000萬(wàn)。

在尤洋看來(lái)，自己花錢(qián)做一個(gè)平行展，無(wú)論國(guó)際還是中國(guó)的藝術(shù)圈都不會(huì)認(rèn)可，但一些剛進(jìn)入藝術(shù)收藏界的人對(duì)此不太了解，看看藝術(shù)家的履歷上赫然寫(xiě)著參加過(guò)威尼斯雙年展，可能就有明顯加分。

如果我們把這種剛剛迸發(fā)出來(lái)的熱情先放在一邊，近年威尼斯雙年展式微的評(píng)論其實(shí)不絕于耳。衰落的原因并不僅僅是更為商業(yè)化的巴塞爾，而是多種多樣的交易形式和信息獲得方式?；ヂ?lián)網(wǎng)更方便那些并非藏家、而只是偶爾關(guān)注一下藝術(shù)品的人獲得想要的信息，而其它雙年展的興起也提供了更多選擇，加之意大利深陷經(jīng)濟(jì)泥潭，這一切令它的地位受到影響。

“中國(guó)人可能太愛(ài)威尼斯了，威尼斯未必愛(ài)我們?！编嵑脤?duì)《第一財(cái)經(jīng)周刊》說(shuō)。他是中國(guó)最知名的藏家之一。

鄭好正式的身份是萬(wàn)和控股董事長(zhǎng)，他還建立了自己的私人美術(shù)館昊美術(shù)館。二十年間，其中藏有張曉剛、陳逸飛、周春芽等人包括繪畫(huà)在內(nèi)的2000多件藝術(shù)品。昊美術(shù)館也是2013年威尼斯雙年展中國(guó)館的贊助者之一。對(duì)于不放在美術(shù)館里的作品，他會(huì)選擇放在旗下酒店里，作為商業(yè)地產(chǎn)增值的一部分。

“當(dāng)代藝術(shù)就是流行歌曲，要表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，”鄭好說(shuō)，“對(duì)它可以迎合，也可以批判?！彼X(jué)得自己是少有的跨界懂行的人。他認(rèn)為對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家的評(píng)價(jià)，關(guān)鍵在于，“是不是得到了所有的承認(rèn)”。這個(gè)完整的評(píng)價(jià)體系包括美術(shù)館、拍賣(mài)行、博覽會(huì)和藏家。

而另一個(gè)著名藏家梁勤認(rèn)為，部分藝術(shù)品過(guò)高的市場(chǎng)定價(jià)只是市場(chǎng)炒作的方式，和藝術(shù)家本人無(wú)關(guān)。他勸說(shuō)自己畫(huà)廊支持的藝術(shù)家會(huì)以更理性的態(tài)度看待定價(jià)，這其中包括同齡藝術(shù)家的平均價(jià)格，技巧的成熟度和表現(xiàn)力，以及是否參加過(guò)相應(yīng)的美術(shù)館展覽、是否參加過(guò)拍賣(mài)。

他承認(rèn)，當(dāng)代藝術(shù)，還是市場(chǎng)說(shuō)了算。

張曉剛還是會(huì)擔(dān)憂(yōu)，真正的藏家和炒家分不清，藝術(shù)家為資本還是為藝術(shù)創(chuàng)作分辨不清。2012年，“占領(lǐng)華爾街”運(yùn)動(dòng)中的Arts & Labor組織還向即將舉辦雙年展的惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館發(fā)去一封公開(kāi)信，言辭尖銳地指出雙年展已淪為一種“以藝術(shù)工作者的勞動(dòng)為代價(jià)，從而為收藏家、受托人以及企業(yè)家?guī)ダ妗钡捏w系。

一些人會(huì)將中國(guó)對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的追捧和1980年代日本人對(duì)印象派藝術(shù)的狂熱加以比較，紐約佩斯畫(huà)廊總裁馬克·格雷姆徹也曾對(duì)《紐約時(shí)報(bào)》表示，“當(dāng)時(shí)，日本希望通過(guò)開(kāi)放和經(jīng)濟(jì)地位的上升，從世界上獲得寶貴財(cái)富，藝術(shù)品只是其中之一─多收獲一些莫奈和畢加索，雜七雜八什么都多收獲一些?！?/p>

張曉剛記得，北京企業(yè)家劉蘭在2003年花了3萬(wàn)美元購(gòu)入了他的一幅《記憶與失憶》。 2008年，最早進(jìn)入中國(guó)的外資畫(huà)廊之一佩斯開(kāi)始自己的作品。隨著他的作品頻繁出現(xiàn)在瑞士巴塞爾、英國(guó)倫敦的弗里茲博覽會(huì)（Frieze Art）或是邁阿密巴塞爾藝術(shù)展等等交易會(huì)上，他的作品越來(lái)越 貴。

這樣的交易會(huì)就好像藝術(shù)品購(gòu)物中心，藝術(shù)的氣息大大讓位于展銷(xiāo)會(huì)的商業(yè)氣氛。受畫(huà)商重視的大客戶(hù)可以?xún)?yōu)先進(jìn)場(chǎng)挑選藝術(shù)品，而畫(huà)商也會(huì)拿出最著名的作品來(lái)招徠潛在買(mǎi)家，哪怕這個(gè)作品并不出售。

我們可以快速回憶一下上面提及的所有流程：有這樣一幅畫(huà)，它可能誕生于20年前，創(chuàng)作它的藝術(shù)家還不被承認(rèn)，這時(shí)候有個(gè)人像雪中送炭一樣，花了幾千元或者幾萬(wàn)元買(mǎi)下這幅作品。