網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化精選(九篇)

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第1篇：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化范文

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的突飛猛進(jìn)，人們的生活深刻地受到來(lái)自網(wǎng)絡(luò)化時(shí)代的沖擊。如今你可以足不出戶(hù)而知曉天下事。網(wǎng)絡(luò)作為一種技術(shù)手段，也對(duì)傳統(tǒng)的大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)無(wú)論是在內(nèi)容上還是教學(xué)模式上都產(chǎn)生了重要的影響。如今，無(wú)論何種語(yǔ)言作為信息的一種載體，都已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)化的信息通路上實(shí)現(xiàn)了高速傳播。在我國(guó)，大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)的改革經(jīng)歷了二十幾年的發(fā)展，一方面在內(nèi)容上逐漸地認(rèn)識(shí)到要充分地以英語(yǔ)的實(shí)踐性要求為指導(dǎo)思路，另一方面更要在技術(shù)手段上充分地發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)優(yōu)勢(shì)，最終達(dá)到目的和手段的統(tǒng)一。

1.大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)改革

大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)改革就是要提高大學(xué)生的外語(yǔ)水平，滿足高素質(zhì)人才對(duì)外語(yǔ)應(yīng)用的急迫需求。那么，什么是外語(yǔ)水平（foreignlanguageproficiency）呢?拉多認(rèn)為外語(yǔ)水平由知識(shí)和技能兩部分組成:知識(shí)包括語(yǔ)法、詞匯和語(yǔ)音;技能包括聽(tīng)、說(shuō)、讀、寫(xiě)。巴克曼認(rèn)為拉多的解釋一沒(méi)有說(shuō)明知識(shí)與技能的關(guān)系，二沒(méi)有提及語(yǔ)境、語(yǔ)篇和情景的作用。海姆斯提出了交際能力這一概念，在外語(yǔ)教學(xué)領(lǐng)域引起震動(dòng)。他指出交際能力包括四個(gè)方面:

1.1可能性，即是否符合語(yǔ)法規(guī)則，是在形式上可能;

1.2可行性，即某些語(yǔ)言是否能夠付諸實(shí)施以及可實(shí)施的程度;

1.3確當(dāng)性，即話語(yǔ)在特定的情景中是否得體，以及得體的程度;

1.4有效性，即話語(yǔ)是否已經(jīng)付諸實(shí)施以及已經(jīng)實(shí)施的程度。

后來(lái)，卡內(nèi)爾又把交際能力擴(kuò)展為四部分:語(yǔ)言能力（linguisticcompetence）、社會(huì)語(yǔ)言能力（sociolinˉguisticcompetence）、語(yǔ)篇能力（discoursecompetence）和策略能力（strategiccompetence）。隨后，巴克曼在此基礎(chǔ)上又提出了一個(gè)更為復(fù)雜的交際能力模式，他認(rèn)為交際能力包括三大部分:語(yǔ)言能力、策略能力以及心理ˉ生理語(yǔ)言機(jī)制。實(shí)際上，語(yǔ)言因?yàn)橛兄刚Z(yǔ)與外語(yǔ)之間的巨大文化差異，造成了外語(yǔ)交際的雙方往往存在著不同背景、不同文化下的不同交際規(guī)則，因此，把外語(yǔ)水平定義為“跨文化交際能力”似乎更有針對(duì)性。文秋芳先生在其著作testing&teachingspokenenglish中提出了跨文化交際能力的模式。在以上認(rèn)知能力的基礎(chǔ)上，以實(shí)踐性為主要目標(biāo)的大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)是改革的主體內(nèi)容。大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)事業(yè)在我國(guó)歷史上出現(xiàn)過(guò)四份大綱。第一份是1980年由人民教育出版社出版的《英語(yǔ)教學(xué)大綱》。這份大綱的突出之處在于只規(guī)定了語(yǔ)法教學(xué)內(nèi)容，而沒(méi)有詞匯表，更勿論其他。而85《大綱》和86《大綱》，強(qiáng)調(diào)了語(yǔ)言是交際工具這一語(yǔ)言觀，認(rèn)為學(xué)習(xí)英語(yǔ)就是學(xué)會(huì)用英語(yǔ)進(jìn)行交際。99《大綱》對(duì)教學(xué)目標(biāo)作了明確的闡述:培養(yǎng)學(xué)生具有較強(qiáng)的閱讀能力，一定的聽(tīng)、說(shuō)、讀、寫(xiě)、譯能力，使他們能用英語(yǔ)交流信息。從這幾個(gè)大綱的變遷來(lái)看，教育界逐漸認(rèn)識(shí)到語(yǔ)言作為一種基本的應(yīng)用工具所應(yīng)該具備的實(shí)踐性要求，并且99《大綱》明確地提出了適應(yīng)這種要求的具體目標(biāo)。在網(wǎng)絡(luò)化時(shí)代到來(lái)之際，這種觀念上的轉(zhuǎn)變是非常必要和必需的，并且，在大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)中還應(yīng)當(dāng)提供“以人為本”的教育模式，應(yīng)注重調(diào)動(dòng)學(xué)生的主觀能動(dòng)性和創(chuàng)造性，這是因?yàn)樵诰W(wǎng)絡(luò)化時(shí)代，大學(xué)生的認(rèn)知能力和涉及知識(shí)面已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了在英語(yǔ)講授課堂上所能提供的范圍。教師作為傳授知識(shí)的主體，一方面要把外語(yǔ)應(yīng)用的基本知識(shí)傳輸給學(xué)生，即提高學(xué)生應(yīng)用外語(yǔ)進(jìn)行交際的能力，另一方面就是要引導(dǎo)學(xué)生真正地把外語(yǔ)當(dāng)作一種工具以更好地學(xué)習(xí)其他知識(shí)。在這個(gè)認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上，網(wǎng)絡(luò)化的技術(shù)手段應(yīng)用在英語(yǔ)教學(xué)的改革上將產(chǎn)生變革性的作用。

2.網(wǎng)絡(luò)英語(yǔ)教學(xué)模式

以計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)的英語(yǔ)教學(xué)必須具備以下幾個(gè)條件:良好的網(wǎng)絡(luò)硬件環(huán)境;柔性化、人本化的軟件環(huán)境;具備良好英語(yǔ)專(zhuān)業(yè)素質(zhì)和熟練掌握計(jì)算機(jī)及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的教師隊(duì)伍。從目前中高等院校的現(xiàn)狀來(lái)看，第一個(gè)條件基本具備，并且仍在加大投入，大學(xué)生擁有計(jì)算機(jī)的普及率也逐年提高;而軟件環(huán)境還相對(duì)落后，一是豐富的網(wǎng)絡(luò)資源還沒(méi)有開(kāi)發(fā)出來(lái)，二是英語(yǔ)教學(xué)的專(zhuān)業(yè)課件制作水平還很差;適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代要求的教師隊(duì)伍還很薄弱，一方面具備豐富英語(yǔ)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和專(zhuān)業(yè)知識(shí)的教師，在計(jì)算機(jī)及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)方面的知識(shí)和操作水平略顯不足，另一方面年輕教師雖然在計(jì)算機(jī)操作上稍強(qiáng)，但是又不具備豐富的英語(yǔ)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，并且這方面的人才總體上還是稀缺的。

在改革實(shí)踐中，基于計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)的英語(yǔ)教學(xué)有以下幾種模式:首先是以課堂為主，計(jì)算機(jī)教學(xué)（comˉputeraidedinstruction）為輔。這種英語(yǔ)教學(xué)形式仍然是課堂式的老師講授，不同于傳統(tǒng)的是，多了計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)的輔助工具。隨著大學(xué)英語(yǔ)教材的開(kāi)發(fā)，老師不但要靠聲音、板書(shū)等形式傳授知識(shí)，還利用計(jì)算機(jī)數(shù)字化技術(shù)，把這些信息更直觀地用多媒體形式表現(xiàn)出來(lái)，比如說(shuō)由原來(lái)的聽(tīng)力磁帶到現(xiàn)在隨時(shí)可以在網(wǎng)絡(luò)上上載或下載聽(tīng)力教材，由原先的板書(shū)到直接視頻教學(xué)，不僅大大提高了效率、擴(kuò)大了信息量，并且內(nèi)容也由老師單純地進(jìn)行填鴨式的灌輸?shù)揭龑?dǎo)性地幫助學(xué)生進(jìn)行輔助學(xué)習(xí)（computerassistedlearning），使得學(xué)生的學(xué)習(xí)趣味性增強(qiáng)，同時(shí)又能保證知識(shí)要點(diǎn)的及時(shí)傳達(dá)。其次是計(jì)算機(jī)教學(xué)為主，課堂教學(xué)為輔。這種教學(xué)模式以計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)教學(xué)為主，定期或不定期地進(jìn)行課堂輔導(dǎo)，對(duì)知識(shí)要點(diǎn)或存在的問(wèn)題進(jìn)行集中答疑或講解。這種教學(xué)模式面向的是具備一定英語(yǔ)基礎(chǔ)水平的高素質(zhì)學(xué)生，以大學(xué)高年級(jí)、研究生為主，具體的教學(xué)內(nèi)容在基本的英語(yǔ)教學(xué)課件中廣泛涵蓋。教師通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)和校園局域網(wǎng)進(jìn)行引導(dǎo)性授教，學(xué)生根據(jù)自身情況設(shè)定學(xué)習(xí)計(jì)劃內(nèi)容，并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)與教師進(jìn)行互動(dòng);教師根據(jù)學(xué)生提交的學(xué)習(xí)計(jì)劃建立數(shù)據(jù)庫(kù)，并對(duì)學(xué)習(xí)情況進(jìn)行定期反饋，對(duì)學(xué)習(xí)效果進(jìn)行量化考核，對(duì)普遍存在的問(wèn)題進(jìn)行集中式的課堂授教;最后結(jié)合傳統(tǒng)考試和自動(dòng)化的網(wǎng)上考試形式，對(duì)學(xué)生的學(xué)習(xí)效果進(jìn)行嚴(yán)格評(píng)估和反饋。這種先進(jìn)的教學(xué)模式已經(jīng)在很多大學(xué)的研究生英語(yǔ)教學(xué)中開(kāi)展起來(lái)，并取得了師生的一致肯定。它便于實(shí)行因材施教的教學(xué)戰(zhàn)略，便于學(xué)生主觀能動(dòng)性的發(fā)揮，便于節(jié)省教學(xué)成本、提高效率，有助于教學(xué)管理和教務(wù)管理水平的極大提高，充分實(shí)現(xiàn)了學(xué)生、教師、教務(wù)管理之間的立體式互動(dòng)。不過(guò)這種教學(xué)模式也存在一些問(wèn)題，比如說(shuō)監(jiān)督不力，不能保證學(xué)習(xí)計(jì)劃的按時(shí)完成，對(duì)學(xué)習(xí)效果的評(píng)估、反饋具有一定的滯后性，不能確保目標(biāo)的及時(shí)實(shí)現(xiàn)。

最后是以計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)為信息載體的遠(yuǎn)程英語(yǔ)教學(xué)模式。這種教學(xué)模式是在原先的廣播電視大學(xué)的遠(yuǎn)程教育基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的。這種純粹的以計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為基礎(chǔ)的英語(yǔ)教學(xué)模式最大極限地發(fā)揮了網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢(shì)，徹底打破了時(shí)空的限制，但是，不可否認(rèn)的是，這種教學(xué)模式在中國(guó)目前還是流于形式，一方面教學(xué)內(nèi)容只是把原本書(shū)本上、黑板上的東西變成了平面文字通過(guò)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行搬家式的傳輸，另一方面由于英語(yǔ)遠(yuǎn)程教育面向的對(duì)象基本上是社會(huì)人員，根本無(wú)法保證學(xué)習(xí)效果和及時(shí)反饋，無(wú)法實(shí)現(xiàn)英語(yǔ)作為語(yǔ)言應(yīng)該有的應(yīng)用性，再加上師資力量的薄弱，因此，遠(yuǎn)程英語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)教學(xué)還需要在實(shí)踐中繼續(xù)加以改革和發(fā)展。

3.小結(jié)

以上通過(guò)對(duì)我國(guó)大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)改革總體思路的發(fā)展變遷以及網(wǎng)絡(luò)化時(shí)代對(duì)大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)的要求和影響，描述了目前存在的幾種網(wǎng)絡(luò)化的英語(yǔ)教學(xué)模式，從而為下一步的大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)改革在內(nèi)容到手段上提供了一定的參考。

參考文獻(xiàn)

1.《英語(yǔ)口語(yǔ)測(cè)試與教學(xué)》［m］文秋芳.上海:上海外語(yǔ)教育出版社，1999年9月第一版.

2.《堅(jiān)持符合客觀實(shí)際的大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)路子》［j］外語(yǔ)界，1999.（4）.31—37.

3.《應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)與大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)改革》［j］陸效用.外語(yǔ)界，1999.（4）.38—43.

第2篇：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化范文

【關(guān)鍵詞】大學(xué) 信息化 教學(xué) 問(wèn)題

一、網(wǎng)絡(luò)時(shí)代背景下的大學(xué)生英語(yǔ)信息化教學(xué)存在的問(wèn)題

1.缺乏良好的語(yǔ)言環(huán)境。語(yǔ)言環(huán)境是影響英語(yǔ)學(xué)習(xí)成效的主要因素之一。而目前，在我國(guó)大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)中未能形成良好的語(yǔ)言環(huán)境，較差的語(yǔ)言環(huán)境制約了學(xué)生英語(yǔ)學(xué)習(xí)效率和質(zhì)量的提高，具體表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：（1）學(xué)生并沒(méi)有建立良好的語(yǔ)用習(xí)慣，尤其是在生活中，學(xué)生根本就沒(méi)有把英語(yǔ)學(xué)習(xí)帶入生活，很少用英語(yǔ)進(jìn)行交流，甚至?xí)霈F(xiàn)一些抵觸心理。（2）未能把英語(yǔ)和其他專(zhuān)業(yè)課學(xué)習(xí)相互結(jié)合。很多學(xué)生在大學(xué)生涯中，除了可以學(xué)習(xí)到英語(yǔ)課本上的知識(shí)外，很難接觸到其他英語(yǔ)知識(shí)，使其掌握的英語(yǔ)知識(shí)和語(yǔ)用技巧存在局限性，沒(méi)有向?qū)I(yè)課程上拓展，在專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)中也沒(méi)有用英語(yǔ)進(jìn)行交流，未能營(yíng)造一個(gè)良好的語(yǔ)言環(huán)境。

2.教學(xué)理念落后。在當(dāng)前時(shí)代，社會(huì)需求的是應(yīng)用型人才，作用于英語(yǔ)教學(xué)方面，就需要學(xué)生掌握英語(yǔ)知識(shí)和語(yǔ)用能力。但目前，我國(guó)很多高校還受傳統(tǒng)應(yīng)試教育的影響，仍然以筆試來(lái)作為考核手段，并以筆試成績(jī)來(lái)評(píng)價(jià)學(xué)生英語(yǔ)學(xué)習(xí)成果。但筆試存在很多的局限性，很多學(xué)生為了應(yīng)付考試，在考試前突擊復(fù)習(xí)，這種“臨時(shí)抱佛腳”的學(xué)習(xí)模式也能夠取得合格的成績(jī)。同時(shí)，筆試不能有效評(píng)價(jià)學(xué)生的語(yǔ)用能力，使學(xué)生英語(yǔ)綜合素質(zhì)難以提高。

3.信息化教學(xué)方法落后。信息化教學(xué)方法落后也是目前存在的問(wèn)題之一，具體體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：（1）一些英Z教師未能適應(yīng)當(dāng)前的信息化教學(xué)模式，沒(méi)有積極的學(xué)習(xí)信息化教學(xué)的相關(guān)技能，甚至一些英語(yǔ)教師都沒(méi)有掌握信息設(shè)備的基礎(chǔ)操作，無(wú)法實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)教學(xué)模式到信息化教學(xué)的轉(zhuǎn)變。（2）一些教師雖然已經(jīng)熟練運(yùn)用各類(lèi)信息設(shè)備，但其信息化教育方法相對(duì)落后。如一些教師只是通過(guò)多媒體來(lái)播放課件，這些課件甚至都是從網(wǎng)上直接下載來(lái)的。雖然一開(kāi)始對(duì)學(xué)生有一定吸引力，但時(shí)間一長(zhǎng)，也會(huì)變得枯燥無(wú)味。（3）很多教師依舊采用“填鴨式”教學(xué)方法，在課堂教學(xué)中以自我為中心，忽視了學(xué)生課堂主體地位，雖然是運(yùn)用了信息技術(shù)來(lái)展開(kāi)教學(xué)，但只是把黑板換成了大屏幕，本質(zhì)上沒(méi)有絲毫變化，學(xué)生課堂上缺乏交流、互動(dòng)，難以營(yíng)造出良好的課堂氛圍，學(xué)生語(yǔ)用能力也得不到鍛煉，同時(shí)教師也不能準(zhǔn)確評(píng)價(jià)每一位學(xué)生是否掌握了知識(shí)點(diǎn)。在這種教學(xué)模式下，學(xué)生學(xué)習(xí)興趣難以提高，并進(jìn)一步影響學(xué)生的學(xué)習(xí)效果。

二、改善網(wǎng)絡(luò)時(shí)代背景下的大學(xué)生英語(yǔ)信息化教學(xué)問(wèn)題的對(duì)策

1.構(gòu)建良好的語(yǔ)言環(huán)境。構(gòu)建良好的語(yǔ)言環(huán)境是提高大學(xué)生英語(yǔ)學(xué)習(xí)效率和質(zhì)量的有效途徑，具體可以從以下幾個(gè)方面出發(fā)：（1）把英語(yǔ)學(xué)習(xí)帶入到學(xué)生的生活。一方面，教師應(yīng)該強(qiáng)化學(xué)生的語(yǔ)用能力和語(yǔ)用意識(shí)，在學(xué)生日常生活中，可以積極的運(yùn)用英語(yǔ)來(lái)進(jìn)行交流，同時(shí)把這一項(xiàng)當(dāng)作期末考核的內(nèi)容，以此來(lái)提高學(xué)生的主動(dòng)性。另一方面，教師可積極組織英語(yǔ)實(shí)踐活動(dòng)，如英文歌比賽、英文寫(xiě)作大賽、英語(yǔ)話劇表演等等，以這種活動(dòng)來(lái)營(yíng)造出一個(gè)良好的語(yǔ)用氛圍。當(dāng)然，和信息化技術(shù)相互結(jié)合，可以在網(wǎng)上組織這類(lèi)活動(dòng)，如構(gòu)建校園英語(yǔ)學(xué)習(xí)平臺(tái)，學(xué)生可在該平臺(tái)中進(jìn)行討論等。（2）把英語(yǔ)學(xué)習(xí)帶入到其他專(zhuān)業(yè)課中，可優(yōu)化英語(yǔ)教材，把英語(yǔ)教材和其他課程教學(xué)相互結(jié)合，形成一個(gè)完整的知識(shí)體系，使學(xué)生在學(xué)習(xí)專(zhuān)業(yè)課時(shí)能夠提高英語(yǔ)水平，同時(shí)也能夠用英語(yǔ)討論專(zhuān)業(yè)話題。

2.更新教學(xué)理念。教學(xué)理念的更新可有效提高教學(xué)質(zhì)量，改善傳統(tǒng)教學(xué)理念留下的弊端。首先，教師應(yīng)該建立現(xiàn)代化英語(yǔ)的教學(xué)理念，消除應(yīng)試教育思想。在教學(xué)過(guò)程中應(yīng)該避免“答題-講題-答題”的模式，避免讓學(xué)生出現(xiàn)“學(xué)習(xí)就是為了考試”這一思想。其次，在教學(xué)過(guò)程中，教師應(yīng)該注重多學(xué)生語(yǔ)用能力的培養(yǎng)，除了對(duì)理論知識(shí)的掌握，還應(yīng)該提高學(xué)生的聽(tīng)、說(shuō)能力。最后，優(yōu)化考核機(jī)制，除了期末的筆試成績(jī)以外，還需要把學(xué)生平時(shí)上課表現(xiàn)和語(yǔ)用能力納入考核中，以此來(lái)評(píng)價(jià)學(xué)生的綜合成績(jī)。

3.創(chuàng)新信息化教學(xué)方法。想要提高大學(xué)英語(yǔ)信息化教學(xué)效率，還需用創(chuàng)新教學(xué)方法。目前，較為主流的信息化教學(xué)模式是“慕課”，通過(guò)“慕課”教學(xué)模式，可有效提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，并優(yōu)化課堂氛圍，提高學(xué)生之間的交流、互動(dòng)?！澳秸n”教學(xué)模式具體有以下幾點(diǎn)優(yōu)勢(shì)：（1）課程資源豐富，學(xué)生可以憑借自己喜好來(lái)選擇課程，改善過(guò)去被動(dòng)的學(xué)習(xí)狀態(tài)，同時(shí)，慕課中還含有很多名家、專(zhuān)家講課，提高了大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)質(zhì)量。（2）慕課教學(xué)下突破了時(shí)間空間限制，便于學(xué)生主動(dòng)的進(jìn)行學(xué)習(xí)。（3）在慕課教學(xué)模式下，教師身份發(fā)生轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)化為教學(xué)活動(dòng)組織者，同時(shí)會(huì)對(duì)學(xué)生進(jìn)行一些學(xué)習(xí)指導(dǎo)，改善了過(guò)去那種枯燥無(wú)味的課堂環(huán)境。

三、總結(jié)

目前，大學(xué)生英語(yǔ)信息化教學(xué)中仍然存在很多問(wèn)題，如缺乏良好的語(yǔ)言環(huán)境、教學(xué)理念落后、信息化教學(xué)方法落后等，而想要改善這些問(wèn)題，就需要轉(zhuǎn)變教師的教學(xué)觀念，提高教師的創(chuàng)新意識(shí)，學(xué)習(xí)先進(jìn)教學(xué)方法和信息技術(shù)，從而適應(yīng)信息時(shí)代的發(fā)展，在信息時(shí)代下不斷提高英語(yǔ)教學(xué)水平。

參考文獻(xiàn)：

第3篇：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化范文

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；影視劇改編；現(xiàn)狀；建議

近幾年來(lái)，《花千骨》、《瑯琊榜》、《盜墓筆記》等一系列著名的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被改編成影視劇，獲得了空前的關(guān)注和人氣，進(jìn)而形成了一股網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇的風(fēng)潮。但是，其也表現(xiàn)出了不少問(wèn)題，諸如改編脫離原著、改編質(zhì)量低下、改編影視劇雷同，等等。這些問(wèn)題的存在，需要相關(guān)人士加強(qiáng)重視，并且通過(guò)合理有效的辦法進(jìn)行解決，才能規(guī)范這一市場(chǎng)，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇作品能夠有較高的質(zhì)量。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的現(xiàn)狀分析

（一）數(shù)量不斷增加，質(zhì)量整體下滑

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編目前達(dá)到了一個(gè)非?？焖俚碾A段，越來(lái)越多的影視公司希望通過(guò)改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，利用網(wǎng)友對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的喜好和情懷，將其轉(zhuǎn)化為切實(shí)的經(jīng)濟(jì)效益。在這樣的利益目的驅(qū)使下，使得不少影視公司在改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的時(shí)候，僅僅是貪圖數(shù)量，而沒(méi)有重視質(zhì)量，導(dǎo)致改編影視劇中存在各種低級(jí)錯(cuò)誤，令觀眾大失所望，最終影視公司也難以取得良好的經(jīng)濟(jì)效益。

（二）改編深度不夠，觀眾群體不認(rèn)可

從網(wǎng)絡(luò)作品影視劇改編的實(shí)際情況來(lái)說(shuō)，不少影視劇之間都存在改編深度不夠的情況。所謂改編深度，是指影視劇作品在改編過(guò)程中應(yīng)該對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中所蘊(yùn)藏的內(nèi)涵深意反映出來(lái)，而不僅僅是照搬劇情。比如在2016年7月上映的《大魚(yú)海棠》，對(duì)于“原著黨”而言，其唯美的中國(guó)風(fēng)以及對(duì)劇情的滲透和映射，讓許多人都大呼過(guò)癮。但是對(duì)于“非原著黨”而言，僅僅是從中看到了一段非常瑪麗蘇的三角關(guān)系，并且直呼狗血。這就是對(duì)原著作品的深度體現(xiàn)不夠，導(dǎo)致“非原著黨”無(wú)法通過(guò)電影看出其中內(nèi)涵。

（三）雷同度較高，改編質(zhì)量低下

雷同問(wèn)題在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編過(guò)程中一直存在，而且愈演愈烈。從當(dāng)前的實(shí)際情況來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改變影視劇的作品主要有這幾類(lèi)：歷史穿越、玄幻和現(xiàn)代言情等等。這三類(lèi)題材從影視劇制作的角度上來(lái)說(shuō)已經(jīng)擁有較為成熟的技術(shù)，不存在技術(shù)方面的阻礙。而且這三類(lèi)小說(shuō)的受眾群體比較寬泛，尤其是女性群體諸多，能夠獲得穩(wěn)定的收視。但是隨著一些優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被改編殆盡，越來(lái)越多的劣質(zhì)小說(shuō)也開(kāi)始被用于影視劇改編，由此就產(chǎn)生了很多質(zhì)量低下的改編影視劇作品，為整個(gè)行業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了負(fù)面影響。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的對(duì)策建議

（一）控制數(shù)量，提升質(zhì)量

雖然一直說(shuō)量變引起質(zhì)變，但是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇這一方面，量變也會(huì)引起質(zhì)變，不過(guò)是向差的一面變化。所以，為了提升影視劇改編的質(zhì)量，規(guī)范整個(gè)行業(yè)市場(chǎng)，就需要對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇的數(shù)量予以嚴(yán)格控制，避免改編之風(fēng)泛濫于整個(gè)市場(chǎng)。首先，就相關(guān)的廣電部門(mén)而言，應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇數(shù)量的控制，出臺(tái)具體的規(guī)定對(duì)改編數(shù)量予以限制，由此有效減少質(zhì)量低下的影視劇改編作品。其次，對(duì)于各個(gè)影視公司而言，應(yīng)當(dāng)認(rèn)真對(duì)待影視劇改編這一產(chǎn)業(yè)，合理規(guī)劃發(fā)展戰(zhàn)略，避免盲目改編。最后，需要加強(qiáng)對(duì)影視劇改編質(zhì)量的審核，對(duì)于質(zhì)量低下的影視劇不予過(guò)審，避免其流入市場(chǎng)。

（二）加強(qiáng)深度，提升內(nèi)涵

影視劇改編不能局限在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的表面，應(yīng)該深入到作品的內(nèi)里體會(huì)其實(shí)質(zhì)意義。首先，在對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行改編之前，應(yīng)該先對(duì)文學(xué)作品多次通讀，確保能夠熟悉其每一個(gè)環(huán)節(jié)之后，再?gòu)倪m當(dāng)?shù)慕嵌冗M(jìn)行影視劇改編。其次，在改編的過(guò)程中，需要對(duì)照文學(xué)作品，對(duì)一些細(xì)節(jié)進(jìn)行還原或是藝術(shù)加工，通過(guò)這些細(xì)節(jié)在影視劇中體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)影視劇的升華。最后，在改編的過(guò)程中應(yīng)該加入一些編劇自身的思想和意識(shí)，不能對(duì)原著直接抄襲。在加入新的思想和元素之后，通過(guò)藝術(shù)加工和處理，使其形成一個(gè)基于原著，但是又有所區(qū)別，具有獨(dú)立思想和意識(shí)的影視劇作品。這樣的影視劇改編既能夠被“原著黨”認(rèn)可，也能夠?yàn)椤胺窃h”接受，是最好的改編形式。

（三）多元化的改編

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編的雷同，使得其發(fā)展喪失了前進(jìn)的動(dòng)力。因此對(duì)于這一情況，需要實(shí)現(xiàn)影視劇改編的多元化，從不同的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品入手，選擇多種題材的文學(xué)作品改編成影視劇，給觀眾群體足夠的新鮮感。比如在2016年上映的電視劇《余罪》，其就是根據(jù)同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改變的電視劇，屬于劇情、驚悚、懸疑題材，這就和以往的古裝、言情和奇幻存在很大差別，給了觀眾不一樣的新奇體驗(yàn)，獲得了很大的成功。同時(shí)由于演員在電視劇中的而精彩表演，使得觀眾對(duì)這部改變電視劇給出了很高的評(píng)價(jià)。所以，對(duì)于影視制作人員而言，一定要實(shí)現(xiàn)影視劇改編的創(chuàng)新，推動(dòng)多元化發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇在近些年得到了快速發(fā)展，受眾群體逐年增加，市場(chǎng)規(guī)模不斷擴(kuò)大。但是，就當(dāng)前的實(shí)際情況說(shuō)來(lái)，在這一方面還是存在改編雷同、質(zhì)量低下、深度不夠等問(wèn)題。因此，對(duì)于影視劇的制作人員而言，需要在改編過(guò)程中加強(qiáng)創(chuàng)新，提升質(zhì)量，挖掘文學(xué)作品內(nèi)容，從根本上實(shí)現(xiàn)影視劇改編質(zhì)量的提升。

參考文獻(xiàn)：

[1]張楠.中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視劇的趨勢(shì)研究[J].西部廣播電視,2014,(22).

第4篇：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化范文

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；評(píng)估；改編；動(dòng)漫

1基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影響力進(jìn)行評(píng)估

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來(lái)說(shuō)，評(píng)估其價(jià)值的主要依據(jù)便是影響力。很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)連載網(wǎng)站主要按照字?jǐn)?shù)進(jìn)行收費(fèi)，因此部分作品影響力、讀者數(shù)量都可以轉(zhuǎn)變成為先進(jìn)，即所謂的價(jià)值[1]。然而目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP進(jìn)行改編，所具有的價(jià)值并不能單純依靠字?jǐn)?shù)收費(fèi)的方式進(jìn)行計(jì)算，而是在于作品改編之后獲得的收益。那么對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影響力的評(píng)估，便可以以小說(shuō)影響力為前提，小說(shuō)的讀者數(shù)量多，將其改編后便會(huì)受到更多的關(guān)注，從而增加影視劇觀看人數(shù)，由此可見(jiàn)，影響力是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP評(píng)估的關(guān)鍵因素。真正進(jìn)行影響力評(píng)估的過(guò)程中，帶有公信力數(shù)據(jù)是其中必須要解決的關(guān)鍵性問(wèn)題，如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)連載網(wǎng)站中虛假數(shù)據(jù)的現(xiàn)象比較常見(jiàn)，在這樣一個(gè)市場(chǎng)環(huán)境下獲得有價(jià)值的數(shù)據(jù)非常重要。

2應(yīng)用大數(shù)據(jù)為IP改編提供素材

進(jìn)入到大數(shù)據(jù)時(shí)代后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編與劇本創(chuàng)作也可以充分利用這一技術(shù)，對(duì)市場(chǎng)環(huán)境、用戶(hù)需求進(jìn)行分析，明確創(chuàng)作的基本方向。通過(guò)相關(guān)數(shù)據(jù)的分析可知，玄幻、都市、軍事以及歷史、言情等題材的小說(shuō)關(guān)注度比較大，同時(shí)這也是IP改編的核心選擇[2]。一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站中，讀者、閱讀數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)比較大，其中涉及到不同年齡層用戶(hù)的閱讀喜好，通過(guò)這些數(shù)據(jù)的分析，為影視IP改編明確了基本方向，由此一來(lái)可以有效提高IP作品改編的關(guān)注度。應(yīng)用大數(shù)據(jù)技術(shù)能夠提升內(nèi)容創(chuàng)作與改編的效率，目前各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作網(wǎng)站中上傳文字多達(dá)上億，其中涉及到一些不良內(nèi)容。對(duì)于該現(xiàn)象，也必須要利用大數(shù)據(jù)技術(shù)對(duì)其進(jìn)行篩選和審核，為廣大讀者提供高質(zhì)量的文字內(nèi)容，同時(shí)也保證了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的質(zhì)量。

3評(píng)估與分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP資源

目前進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP評(píng)估的過(guò)程中，會(huì)使用到信息技術(shù)，充分發(fā)揮技術(shù)的價(jià)值性?xún)?yōu)勢(shì)，評(píng)估用戶(hù)與市場(chǎng)。例如可以通過(guò)大數(shù)據(jù)跟蹤技術(shù)，對(duì)影視劇產(chǎn)業(yè)鏈中所涉及到的相關(guān)核心資源進(jìn)行分析，其中包括導(dǎo)演、演員等。通過(guò)這些資源的評(píng)估與分析，可以使影視劇有高質(zhì)量的資源保證。例如《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》這一作品，演員選擇了大眾口碑非常好的趙麗穎、馮紹峰，并且在愛(ài)奇藝、優(yōu)酷等用戶(hù)基數(shù)較大的平臺(tái)播放，保證畫(huà)質(zhì)的基礎(chǔ)上，提高用戶(hù)滿意度。除此之外，無(wú)論是角色貼合度，還是曝光率，都能夠進(jìn)行量化考核，從而保證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP價(jià)值的最大化。

4多元化題材改編

現(xiàn)如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容范圍更加廣泛，除了小說(shuō)之外，漫畫(huà)也是關(guān)注度較大的以一個(gè)部分。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編動(dòng)漫的用戶(hù)群體比較集中，即二次元用戶(hù)，與電視劇的受眾群體相比，粉絲依賴(lài)性更強(qiáng)。例如《全職高手》這一部動(dòng)畫(huà)，因?yàn)橹熬陀蟹浅４蟮姆劢z基數(shù)，當(dāng)其開(kāi)播之后，播放平臺(tái)24小時(shí)內(nèi)的播放量已經(jīng)1億，其中原著粉絲占比較大。通過(guò)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)可知，二次元用戶(hù)的年齡層以1995年~2000年為主，這也是今后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)消費(fèi)的主要人群[3]。同時(shí)，將動(dòng)漫和游戲、影視進(jìn)行對(duì)比，發(fā)現(xiàn)其接受度相對(duì)較高，例如日本動(dòng)漫和漫威系列，得到世界范圍內(nèi)的極大關(guān)注。由此可以總結(jié)，今后在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的過(guò)程中，需要積極開(kāi)通海外市場(chǎng)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP有全新的發(fā)展方向。

5基于受眾群體選擇題材

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的群體本身存在一定區(qū)別，主要體現(xiàn)在性別、年齡等方面。例如按照題材的不同，男性群體更加關(guān)注玄幻題材的小說(shuō)，女性群體則關(guān)注言情類(lèi)作品，按照年齡層不同，80后武俠題材，90后則更加關(guān)注言情類(lèi)作品。那么在選擇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的過(guò)程中，便可以對(duì)受眾群體進(jìn)行分析，充分考慮小說(shuō)受眾的價(jià)值，從而推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編行業(yè)的發(fā)展。

第5篇：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化范文

如今，IP（知識(shí)產(chǎn)權(quán)）成為文化產(chǎn)業(yè)炙手可熱的概念，吸引了大量資金的青睞。作為其中的重要一支，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP與資本的戀愛(ài)正談得火熱。然而，目前圍繞中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的資本遠(yuǎn)不夠理想，用人也遠(yuǎn)不在點(diǎn)上，這極大制約了此類(lèi)IP的健康和可持續(xù)發(fā)展。上游委屈了文學(xué)，下游滯結(jié)了文化產(chǎn)品的國(guó)際化、精品化、市場(chǎng)化。但從來(lái)“?！薄皺C(jī)”并存，不夠理想說(shuō)明機(jī)會(huì)很多。

針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的開(kāi)發(fā)現(xiàn)狀和可持續(xù)發(fā)展，筆者要給出第一個(gè)關(guān)鍵詞：時(shí)機(jī)。我的判斷是：中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP正處在值得介入的開(kāi)發(fā)周期。原因如下：

一，“泛娛樂(lè)”鏈條初步成型，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP價(jià)值得到充分認(rèn)可。經(jīng)過(guò)十?dāng)?shù)年發(fā)展，影視、動(dòng)漫、游戲等市場(chǎng)互補(bǔ)和競(jìng)爭(zhēng)大格局背后，“內(nèi)容為王”依舊是傳統(tǒng)核心，向中國(guó)網(wǎng)文要IP的訴求達(dá)到。

二，“泡沫化”被逐漸擠出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP開(kāi)發(fā)正在回歸健康的新常態(tài)。2008年是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP“泡沫化”的開(kāi)端；經(jīng)歷了影視界和游戲市場(chǎng)的收購(gòu)風(fēng)潮后，“泡沫化”愈演愈烈；然而，資本是敏感的逐利者，時(shí)間進(jìn)入2015年，既往挫敗的經(jīng)驗(yàn)帶來(lái)更為理性的投資行為。

三，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的熱IP被搜羅殆盡，但其中的好IP可能才全面萌芽。這么說(shuō)，不是否定之前“大神”的作品，而是說(shuō)明真正吻合“泛娛樂(lè)”“全媒體”語(yǔ)境和當(dāng)下法律法規(guī)、審美標(biāo)準(zhǔn)的作品正在重新生成。不過(guò)，隨著《三體》這樣優(yōu)質(zhì)IP被開(kāi)發(fā)，相信很多過(guò)去不屬于“小白文”體系的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和類(lèi)型小說(shuō)將獲得更多關(guān)照；《智取威虎山》《平凡的世界》等非網(wǎng)文在影視市場(chǎng)的成功，也讓我們意識(shí)到網(wǎng)文以外還潛藏著很多優(yōu)質(zhì)IP。

第二個(gè)關(guān)鍵詞是“關(guān)系”。當(dāng)下文學(xué)版權(quán)開(kāi)發(fā)看似蜜里調(diào)油，實(shí)則危機(jī)四伏，存在很多問(wèn)題。比如，急功近利、粗制濫造，盲目追求短期利益；專(zhuān)業(yè)力量投入不足，有想法沒(méi)文化，“毀IP易，育IP難”；協(xié)同機(jī)制與意識(shí)弱，各產(chǎn)業(yè)端口合作開(kāi)發(fā)水平低等。

我們現(xiàn)在能夠搜羅、收購(gòu)、開(kāi)發(fā)的網(wǎng)文IP實(shí)際上是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)17年以來(lái)逐漸養(yǎng)成的。過(guò)去這幾年，資本和產(chǎn)業(yè)對(duì)其大舉開(kāi)發(fā)，一方面，東西不少、驚喜不?。涣硪环矫?，這種行為也是在消費(fèi)過(guò)去積累的粉絲群和影響力。真正好資本與IP的關(guān)系懂得粉絲和影響力來(lái)之不易，每種新產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)都以養(yǎng)護(hù)和愛(ài)惜之心結(jié)合專(zhuān)業(yè)性進(jìn)入，讓IP每開(kāi)發(fā)一種新產(chǎn)品，都能擴(kuò)大它的粉絲群、美譽(yù)度和生命力，實(shí)現(xiàn)綜合效益的增值。

但是，當(dāng)下的IP開(kāi)發(fā)是不如意的。這固然涉及很復(fù)雜的產(chǎn)品特性等，但如果總把網(wǎng)文IP做死，此后棄之如敝屐，最后必將導(dǎo)致網(wǎng)文IP的荒漠化。這種文學(xué)版權(quán)領(lǐng)域的“先污染后治理”特別要不得，其結(jié)果是一錘子買(mǎi)賣(mài)之后，大家再也賺不到長(zhǎng)久的利潤(rùn)。作者心態(tài)壞了，作品就壞了。

第6篇：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化范文

1新媒體為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)硬件技術(shù)多元化提供技術(shù)平臺(tái)

新媒體的普及為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展奠定了基石，而移動(dòng)閱讀設(shè)備的問(wèn)世、廣泛使用為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)硬件技術(shù)多元化提供技術(shù)平臺(tái)。目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正向PC、手機(jī)、平板電腦、電子閱讀器、平板電腦、智能電視等多屏終端擴(kuò)展，特別是3G手機(jī)和移動(dòng)閱讀器推廣，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮帶來(lái)了機(jī)遇。據(jù)CNNIC2010年統(tǒng)計(jì)，截至2010年12月，中國(guó)手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模已達(dá)到3.03億人。手機(jī)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)的第二閱讀設(shè)備，使用比例達(dá)60.1%。媒體數(shù)碼產(chǎn)品的更新?lián)Q代，進(jìn)一步擴(kuò)大了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生存空間。商家專(zhuān)門(mén)針對(duì)用戶(hù)閱讀而設(shè)計(jì)了電子閱讀器（電子書(shū)），越來(lái)越多的視聽(tīng)娛樂(lè)設(shè)備的功能日益多元化，逐漸成為手機(jī)文字愛(ài)好者的網(wǎng)民的重要閱讀設(shè)備，移動(dòng)設(shè)備的使用比例達(dá)到42.6%。從現(xiàn)有市場(chǎng)情況來(lái)看，為了滿足用戶(hù)對(duì)多屏同源、同步閱讀的需求，多數(shù)廠商為此紛推出閱讀云服務(wù)，可以同一帳在不同終端、不同平臺(tái)網(wǎng)絡(luò)中無(wú)縫切換。

2新媒體為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了傳播渠道

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的為文學(xué)原創(chuàng)，網(wǎng)民閱讀提供了更多的渠道，包括電信運(yùn)營(yíng)商閱讀基地、電商電子書(shū)刊平臺(tái)、門(mén)戶(hù)讀書(shū)頻道、移動(dòng)閱讀應(yīng)用等都分布著大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容。新媒體的普及為國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了廣泛的傳播渠道，使其呈現(xiàn)出閱讀渠道眾多、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家群體龐大、作品供給充沛的特點(diǎn)。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)數(shù)量龐大，隨著付費(fèi)閱讀模式大范圍推廣，并逐漸得到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)的認(rèn)可和接受，整個(gè)市場(chǎng)保持旺盛的需求。為提高作品的出品效率，滿足讀者日益增長(zhǎng)的閱讀需求，開(kāi)始走向團(tuán)隊(duì)專(zhuān)業(yè)分工、流水線合作創(chuàng)作作品的路子，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作呈現(xiàn)“工業(yè)化”生產(chǎn)的趨勢(shì)。

（1）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播渠道眾多，作家群體龐大，作品數(shù)量巨大，供給充沛。新媒體作為網(wǎng)民自我表達(dá)的途徑，在網(wǎng)民強(qiáng)烈的表達(dá)欲望驅(qū)使之下，在互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)開(kāi)放自由的寫(xiě)作空間中，產(chǎn)生了大量文學(xué)作品，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作逐漸盛行。目前，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)的數(shù)量沒(méi)有準(zhǔn)確的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，一些主要文學(xué)網(wǎng)站注冊(cè)的數(shù)量，口徑不同，數(shù)字相差極大。比如，在盛大官網(wǎng)介紹中，包括旗下晉江原創(chuàng)網(wǎng)、起點(diǎn)中文網(wǎng)、榕樹(shù)下、紅袖添香網(wǎng)、瀟湘書(shū)院、小說(shuō)閱讀等內(nèi)有注冊(cè)93萬(wàn)，但其旗下的紅袖添香就號(hào)稱(chēng)有注冊(cè)110萬(wàn)。根據(jù)一些主要的文學(xué)網(wǎng)站所的注冊(cè)的數(shù)量來(lái)看，目前，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)的數(shù)量大概在100萬(wàn)，其中盛大文學(xué)包括旗下所有文學(xué)網(wǎng)站的就有93萬(wàn)。但這不是一個(gè)準(zhǔn)確的數(shù)字，還有大量的小型的文學(xué)網(wǎng)站無(wú)法統(tǒng)計(jì)，至于博客就更不計(jì)其數(shù)了。

（2）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)規(guī)模逐漸擴(kuò)大，付費(fèi)閱讀意愿逐漸增強(qiáng)，消費(fèi)能力逐漸提高。截至2010年12月，文學(xué)網(wǎng)絡(luò)的使用率將近50%，用戶(hù)規(guī)模達(dá)1.95億，比較2009年的數(shù)據(jù)底增長(zhǎng)19.9%，是網(wǎng)絡(luò)娛樂(lè)類(lèi)應(yīng)用中，用戶(hù)滲透率唯一增長(zhǎng)的應(yīng)用。2010年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化運(yùn)作的快速發(fā)展，為調(diào)動(dòng)作者創(chuàng)作熱情，吸引用戶(hù)的廣泛參與，文學(xué)網(wǎng)站采取增加投資金額、加大宣傳力度、打擊侵權(quán)盜版等措施。用戶(hù)的閱讀花費(fèi)中，手機(jī)話費(fèi)支付成主要支付方式，為59.4%。調(diào)查顯示，手機(jī)作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要閱讀設(shè)備，用戶(hù)對(duì)其支付功能的使用將進(jìn)一步擴(kuò)大。此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)還使用網(wǎng)上銀行、支付寶、銀行匯款、固定電話支付等方式支付閱讀費(fèi)，其用戶(hù)比例分別為54.7%、37.2%、15.2%和15.1%。

3新媒體為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作運(yùn)營(yíng)產(chǎn)業(yè)化提供客觀條件

（1）在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化過(guò)程中，新媒體提供的運(yùn)營(yíng)平臺(tái)在產(chǎn)業(yè)鏈中占有明顯的主導(dǎo)地位。新媒體提供的平臺(tái)主要分三種：一是電信運(yùn)營(yíng)商，二是互聯(lián)網(wǎng)服務(wù)提供商，三是終端廠商。目前，在國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)仍然是渠道為王的情況下，擁有大規(guī)模的用戶(hù)基礎(chǔ)，就擁有產(chǎn)業(yè)鏈中的話語(yǔ)權(quán)。因而，新媒體平臺(tái)強(qiáng)勢(shì)地占據(jù)主導(dǎo)地位。新媒體平臺(tái)在與內(nèi)容提供商合作的基礎(chǔ)上，為用戶(hù)提供閱讀及相關(guān)服務(wù)，并與內(nèi)容提供商進(jìn)行利潤(rùn)分成，其對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的聚合能力取決于與上游版權(quán)供應(yīng)商的合作，包括合作模式、供應(yīng)商管理體系、供應(yīng)商數(shù)量等。目前整體網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)中，電信運(yùn)營(yíng)商的閱讀基地業(yè)務(wù)是最大的收入口，占據(jù)整體市場(chǎng)收入規(guī)模的七成以上。其擁有相對(duì)龐大的用戶(hù)群、充裕的資金、成熟付費(fèi)通道，以及對(duì)手機(jī)應(yīng)用推廣渠道強(qiáng)有力的掌控權(quán)。這一些優(yōu)勢(shì)有助于中國(guó)電信運(yùn)營(yíng)商成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈的領(lǐng)導(dǎo)者。

（2）在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的銷(xiāo)售上，全版權(quán)所有的全媒體銷(xiāo)售體系逐漸成型。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的銷(xiāo)售上，最具代表性的是盛大文學(xué)采用的全版權(quán)運(yùn)營(yíng)。全版權(quán)運(yùn)營(yíng)是指以版權(quán)為核心，在新媒體版權(quán)的所有渠道上宣傳、營(yíng)銷(xiāo)，包括電子閱讀收費(fèi)、無(wú)線閱讀、改編影視、網(wǎng)絡(luò)游戲、等多個(gè)領(lǐng)域的媒體版權(quán)開(kāi)發(fā)。在全版權(quán)的營(yíng)運(yùn)之下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)鏈條越來(lái)越完整，從網(wǎng)絡(luò)媒體開(kāi)始延伸，已經(jīng)涵蓋了收費(fèi)閱讀、廣告、出版、游戲、影視、漫畫(huà)、雜志、手機(jī)等全媒體領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以不同的媒體形式得到充分展示，其商業(yè)化趨勢(shì)明顯，產(chǎn)業(yè)鏈不斷延伸，資本增值和利潤(rùn)效益不斷增長(zhǎng)。其戰(zhàn)略運(yùn)營(yíng)為，首先取得人氣超高的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品全版權(quán)，再在網(wǎng)絡(luò)媒體上，以其改編網(wǎng)游、影視或動(dòng)漫，一是網(wǎng)絡(luò)在線小說(shuō)因?yàn)槠溟_(kāi)放性、連載性、互動(dòng)性，更能提前占領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)，減少投資風(fēng)險(xiǎn)；二是可以憑借網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)上的人氣，在短時(shí)間聚集龐大的消費(fèi)群體；三是和傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容更新更快，不但受廣大用戶(hù)喜愛(ài)，而且更容易固定用戶(hù)群，這些優(yōu)勢(shì)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編其他新媒體形式，為定位后期宣傳營(yíng)銷(xiāo)戰(zhàn)略提供了極大方便。此類(lèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇的市場(chǎng)空間很大，據(jù)《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)調(diào)研報(bào)告（2010）》的調(diào)查，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)中表示會(huì)觀看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的電影、電視劇的比例達(dá)79.2%，表示會(huì)選擇玩網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編游戲的也有37.8%。由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編而成的網(wǎng)絡(luò)游戲有《誅仙》、《鬼吹燈》、《獸血沸騰》、《天元》、《傭兵天下》等，電影為《杜拉拉升職記》、《第一次親密接觸》等，電視劇為《未央•沉浮》、《佳期如夢(mèng)》、《泡沫之夏》、《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》等，并獲得較好的口碑。其中，《杜拉拉升職記》成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的傳奇，實(shí)現(xiàn)了從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作2000字到產(chǎn)值10億元的收獲。

4新媒體背景下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的現(xiàn)狀和展望

第7篇：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化范文

1.體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的概念    

體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)概念比較復(fù)雜，因此在界定時(shí)，首先要清楚網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和體育小說(shuō)的概念。當(dāng)前，學(xué)界比較認(rèn)可網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義是中南大學(xué)的歐陽(yáng)友權(quán)教授的界定:“所謂網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是指由網(wǎng)民在電腦上創(chuàng)作，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)表，供網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)欣賞或參與的新型文學(xué)樣式，它是伴隨計(jì)算機(jī)特別是數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展而來(lái)的一種新的文學(xué)形態(tài)”而體育小說(shuō)作為體育文學(xué)下的體裁分支，卻沒(méi)有學(xué)界統(tǒng)一認(rèn)可的界定。只有湖南農(nóng)業(yè)大學(xué)的聶清德作出過(guò)解釋:“體育小說(shuō)屬于小說(shuō)的一個(gè)分支，是以體育為題材，通過(guò)塑造體育人物形象、敘述體育故事、描寫(xiě)體育環(huán)境來(lái)反映體育生活、表達(dá)思想的一種文學(xué)體裁”    

本文對(duì)體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的界定，就是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和體育小說(shuō)的概念之上發(fā)展而來(lái)。綜合二者的特征，所謂體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，是指以互聯(lián)網(wǎng)為創(chuàng)作平臺(tái)和傳播媒介，以網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)為首要讀者和參與者的、個(gè)人原創(chuàng)的，以體育為題材，展示體育活動(dòng)或故事的文學(xué)形態(tài)    

2.體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的市場(chǎng)現(xiàn)狀   

在luser'frcer的最新監(jiān)測(cè)中，以日均覆蓋人數(shù)為標(biāo)準(zhǔn)，找出了排名首位的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)平臺(tái)一起點(diǎn)中文網(wǎng)。并且其網(wǎng)站上的體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)數(shù)量最多，達(dá)到8775本;其界面最為完整成熟。因此，本論文將以起點(diǎn)中文網(wǎng)中的體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作為案例，分析體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的市場(chǎng)現(xiàn)狀。    

2. 1從用戶(hù)流量方向看，體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)處于相當(dāng)?shù)土髁康臓顟B(tài)根據(jù)Alex的數(shù)據(jù)顯示，在起點(diǎn)中文網(wǎng)下屬作品分類(lèi)的14站點(diǎn)當(dāng)中，只有9個(gè)作品站點(diǎn)能夠顯示訪問(wèn)比例，其余5個(gè)站點(diǎn)的訪問(wèn)比例為零，其中就包括體育站點(diǎn)。這樣低的訪問(wèn)比例，證明在一個(gè)巨大的新興市場(chǎng)里，體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的分量過(guò)輕，處于一種未被大眾熟知的狀態(tài)    

2. 2從11發(fā)力上看，體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后市場(chǎng)的腳步。從2015年11月爆發(fā)元年，到2016年泛娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的大爆發(fā)。在短短時(shí)間內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅速形成集團(tuán)化的運(yùn)作模式，并且不斷成熟。在這種11'爆發(fā)力度上，根據(jù)速圖研究院《2016年Q3移動(dòng)閱讀市場(chǎng)報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，在改編類(lèi)型上，比例最高的是玄幻修仙;其余依次是言情、武俠、軍事和科幻靈異而體育類(lèi)型的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)就是在其他類(lèi)型中，占據(jù)不到2%的比例。數(shù)據(jù)清晰顯示，體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的11'發(fā)力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后市場(chǎng)的進(jìn)度

3. 體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的商業(yè)潛力探究  

3.1內(nèi)容的商業(yè)潛質(zhì)    

布爾迪厄認(rèn)為文化一也是一種資本，盡管不是真正的資本，但與經(jīng)濟(jì)資本有著相似性。在他提出的文化資本中，包含了三層含義，分別是具體化狀態(tài)的文化能力，客觀化狀態(tài)的文化產(chǎn)品和體制化的文化制度。在第二層含義的文化產(chǎn)品，“是以精神和身體的持久的性情的形式存在，是指行動(dòng)者通過(guò)家庭環(huán)境及學(xué)校教育獲得并成為精神與身體一部分的知識(shí)、教養(yǎng)、技能、趣味及感性等文化產(chǎn)物”，是文化資本與經(jīng)濟(jì)資本的統(tǒng)一。一也就是說(shuō)作為產(chǎn)品的文化，同樣遵循利益法則。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)成功，正是這種資本的表現(xiàn)。體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作為這種文化的一種類(lèi)型產(chǎn)品，在市場(chǎng)機(jī)制中一也是一種特殊的商品    

這種本身就可以作為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代文化資本的體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，還具有內(nèi)容上的優(yōu)勢(shì)。一是為現(xiàn)代人在節(jié)奏壓力下的投射心理提供了虛擬空間。在殘酷社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，很多令人無(wú)奈的實(shí)際情況壓迫著人的內(nèi)心。壓力之下，體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的這種勵(lì)志型故事模式可以讓人在虛擬中得到安慰。這樣的內(nèi)容上的療效，再加上獨(dú)有的體育的熱血和奮斗，能夠帶給讀者無(wú)限力量    

二是體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)內(nèi)容上專(zhuān)業(yè)性和通俗性的結(jié)合。泛娛樂(lè)化時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了，如今的互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)正在走向垂直化。體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)由于體育二字的限定，決定了它對(duì)體育行業(yè)的深度了解和關(guān)注。這種內(nèi)容上的細(xì)分，能夠讓受眾在娛樂(lè)式的閱讀中了解掌握籃球知識(shí)，遠(yuǎn)比規(guī)規(guī)矩矩看專(zhuān)業(yè)書(shū)或講解片高效得多。從一定程度上來(lái)說(shuō)，這種在內(nèi)容上表現(xiàn)出的行業(yè)專(zhuān)業(yè)性，是體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)可以轉(zhuǎn)化的商業(yè)化潛在點(diǎn)    

3. 2宏觀條件的支持    

體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的前置條件是限制，一也是機(jī)遇。在宏觀條件下，可以得益于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和體育產(chǎn)業(yè)發(fā)展及大政策的雙重推動(dòng)。自2015年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)11'爆發(fā)后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場(chǎng)開(kāi)始全面開(kāi)展，大量資本進(jìn)人網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開(kāi)發(fā)領(lǐng)域。在這樣的市場(chǎng)背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)規(guī)劃進(jìn)人成熟階段;這一也是體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)能夠?qū)崿F(xiàn)商業(yè)運(yùn)作的最佳時(shí)期。同時(shí)，體育行業(yè)在轉(zhuǎn)向“互聯(lián)網(wǎng)+體育”的新業(yè)態(tài)，這種交叉衍生的空間很大。在這個(gè)方向下，泛體育服務(wù)其中很重要的一項(xiàng)就是體育文娛，包括游戲、影視和文學(xué)。這是當(dāng)下可利用發(fā)展的一條重要產(chǎn)業(yè)鏈，借鑒網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)的成功，在雙重政策的支持中，體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)完全擁有商業(yè)化的前景力量    

在政策上，在《中國(guó)體育發(fā)展十三五規(guī)劃》中，已經(jīng)明確規(guī)定要做好體育文學(xué)創(chuàng)作的扶持工作。同時(shí)，在2017年6月13日國(guó)家體育總局和中國(guó)作家協(xié)會(huì)共同主辦體育題材文學(xué)作品創(chuàng)作座談會(huì)，將創(chuàng)造多種題材的體育文學(xué)作品，其中部分還將改編成影視作品。政策上的明確支持，從宏觀上為體育類(lèi)的文學(xué)作品發(fā)展在保駕護(hù)航。體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)盡管不是正統(tǒng)的體育文學(xué)作品，但是只要保證內(nèi)容的質(zhì)量，同樣屬于精品工程，有巨大的發(fā)展空間的    

4. 實(shí)現(xiàn)商業(yè)化運(yùn)作的途徑    

布爾迪厄認(rèn)為，文化資本依照一定的法則可以轉(zhuǎn)換為經(jīng)濟(jì)資本。體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)處在兩類(lèi)產(chǎn)業(yè)的交叉地帶，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+體育的超級(jí)11'，其商業(yè)化模式的運(yùn)作可以在這兩種領(lǐng)域里分別得到開(kāi)發(fā)    

4. 1網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體系中的開(kāi)發(fā)    

隨著近幾年的11'開(kāi)發(fā)熱，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的商業(yè)化運(yùn)轉(zhuǎn)模式已經(jīng)步人成熟階段。作為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)下的一個(gè)分支，體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的發(fā)展方向是有跡可循的    

4.1.1傳統(tǒng)商業(yè)模式的優(yōu)化    

體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本身的閱讀價(jià)值開(kāi)發(fā)，這點(diǎn)通過(guò)V 11'會(huì)員訂閱的收費(fèi)模式已經(jīng)完成。現(xiàn)在的各個(gè)小說(shuō)平臺(tái)上的付費(fèi)閱讀模式已經(jīng)非常完善了，包括體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的部分。因此，體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的閱讀價(jià)值開(kāi)發(fā)按照這樣的模式走下去，能夠得到最大化的。需要注意的是，在文化創(chuàng)意行業(yè)里，內(nèi)容是核心。未來(lái)體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的面向讀者群要擴(kuò)大，勢(shì)必要不斷生產(chǎn)優(yōu)秀的作品，才能吸引讀者為之內(nèi)容而付費(fèi)。因此，只要保證優(yōu)質(zhì)作品的產(chǎn)生，體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的再次出版運(yùn)營(yíng)模式一也能夠建立起來(lái)    

4.1.2全版權(quán)運(yùn)營(yíng)的建立    

按照如今的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)11'改編商業(yè)模式，體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)可以進(jìn)人真正的產(chǎn)業(yè)運(yùn)作模式中。這種11'的改編方向大致有三種，分別是影視劇、游戲和動(dòng)漫。影視劇的改編，往往只有頂級(jí)的作品才能實(shí)現(xiàn)。一也就是說(shuō)原作品在積累了大量的人氣，才會(huì)被資本看中實(shí)行靜態(tài)向動(dòng)態(tài)的轉(zhuǎn)化事實(shí)上，體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)同樣擁有頂層的吸引力和凝聚力;基于其體育內(nèi)容的特殊性，如果改編能夠嚴(yán)格按照原作進(jìn)行，對(duì)具體的體育運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景能精良制作，相信可以將廣大的體育愛(ài)好者也吸引過(guò)來(lái)觀看，形成現(xiàn)象級(jí)影視劇一也并非難事    

在游戲改編上，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的游戲大多擁有天然的優(yōu)勢(shì)。其一是知名的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)擁有非常龐大的讀者群，可以將其讀者由書(shū)籍吸引到游戲上。其二是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的內(nèi)容系統(tǒng)設(shè)定與游戲的設(shè)定大致相同，因此很容易照搬。體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不僅擁有與之相同的優(yōu)勢(shì)，而且還獨(dú)具體育這一特別的內(nèi)涵。按照其內(nèi)容的系統(tǒng)性，可以補(bǔ)充手游的背景，增強(qiáng)程序的漸進(jìn)性，適當(dāng)加強(qiáng)可操作的體育競(jìng)技內(nèi)容   

此外，動(dòng)漫改編一也是一個(gè)大的方向。事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的設(shè)定更適合動(dòng)漫來(lái)呈現(xiàn)。很多場(chǎng)景，現(xiàn)實(shí)的拍攝很難達(dá)到小說(shuō)描寫(xiě)的理想程度因此，動(dòng)漫就顯得更為合適了。由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編動(dòng)漫，產(chǎn)業(yè)化最成熟的模式在日本。以體育為主題的動(dòng)漫非?；鸨?，像《灌籃高手》、《網(wǎng)球王子》等。相當(dāng)?shù)捏w育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品對(duì)體育競(jìng)技場(chǎng)景有著細(xì)致的描寫(xiě)，如果改編成動(dòng)漫，是非常能滿足人的感官體驗(yàn)的。當(dāng)然，這需要借鑒日本產(chǎn)業(yè)的成熟做法。要形成成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，需要形成專(zhuān)業(yè)的制作團(tuán)隊(duì);同時(shí)，應(yīng)該摒棄等待小說(shuō)完結(jié)之后才開(kāi)始著手改編的機(jī)制，要在連載的過(guò)程中同時(shí)進(jìn)行動(dòng)漫改編，以便借著小說(shuō)的熱度來(lái)順勢(shì)推廣動(dòng)漫.

當(dāng)然11的開(kāi)發(fā)方向還有電子商務(wù)、周邊產(chǎn)品等，事實(shí)上對(duì)體育網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的商業(yè)運(yùn)作，利益最大化的道路就是11的開(kāi)發(fā)    

4. 2體育產(chǎn)業(yè)體系中的開(kāi)發(fā)    

第8篇：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化范文

此后口頭文學(xué)漸漸地失去了主導(dǎo)地位，它的地位被紙面文學(xué)取代。紙面文學(xué)在傳播方面有口頭文學(xué)不可替代的優(yōu)越性，它超越了口頭文學(xué)在傳播上的時(shí)空限制。同時(shí)，紙面文學(xué)的誕生也給知識(shí)分子專(zhuān)業(yè)寫(xiě)作帶來(lái)了可能性。文學(xué)傳播的普泛化以及創(chuàng)作的專(zhuān)業(yè)化使得文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、成果的積累幾何級(jí)數(shù)地增加了，文學(xué)的表達(dá)方式更加豐富，文學(xué)的表達(dá)力更加強(qiáng)大，文學(xué)獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展。

就中國(guó)文學(xué)史而言，情況比較特殊。中國(guó)古代文學(xué)，由于書(shū)寫(xiě)工具的昂貴和書(shū)寫(xiě)方式的艱難，許多方面都保留了口頭文學(xué)的特征，例如詩(shī)、詞、曲、賦的韻文傳統(tǒng)，這個(gè)傳統(tǒng)讓我們知道，中國(guó)古代文言文學(xué)是以聽(tīng)覺(jué)為鑒賞特征的，而這正是口頭文學(xué)的最主要特征。在中國(guó)，真正的紙面文學(xué)時(shí)代起源于本世紀(jì)初，現(xiàn)代出版業(yè)的崛起，紙面文學(xué)刊物以及文藝出版社的發(fā)展為現(xiàn)代紙面文學(xué)的誕生和發(fā)展提供了前提條件。而這種紙面文學(xué)的繁榮和成熟是以白話文學(xué)為典型形態(tài)的。經(jīng)歷了近一百年的發(fā)展，中國(guó)現(xiàn)代白話紙面文學(xué)的成熟出現(xiàn)在二世紀(jì)末。緊接著它的過(guò)熟期也來(lái)臨了。

就文學(xué)發(fā)展的宏觀歷史分期而言，我認(rèn)為，紙面文學(xué)之后必然來(lái)臨的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代。二者之間有替代性的關(guān)系：紙面文學(xué)的主導(dǎo)地位將漸漸讓位給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

20世紀(jì)80年代以來(lái)，中國(guó)紙面文學(xué)迎來(lái)了它的大發(fā)展時(shí)期。首先是國(guó)際政治環(huán)境，世紀(jì)末政治格局的多元化，為中國(guó)紙面文學(xué)贏得了寬松的發(fā)展氛圍，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展則為紙面文學(xué)提供了多元化的價(jià)值取向，紙面文學(xué)的面貌更為豐富。但是，進(jìn)入20世紀(jì)90年代以來(lái)，紙面文學(xué)也表現(xiàn)出了潰敗的跡象。1、玩偶化。20世紀(jì)90年代中國(guó)，有一個(gè)不是商品的商品品牌是我們不得不注意的，那就是“布老虎”。這是一個(gè)征象，一個(gè)以玩偶為命名的文學(xué)品牌為什么能在20世紀(jì)90年代中國(guó)大行其道？它預(yù)示了文學(xué)在20世紀(jì)90年代的命運(yùn)，如果說(shuō)20世紀(jì)80年代中國(guó)文學(xué)在人們的精神生活中扮演了重要的角色，它是審美的、人生的、思想的，那么20世紀(jì)90年代很明顯，文學(xué)在人們的生活中地位急劇地下降了，它已經(jīng)降到了玩偶的地位。2、操作化?！安僮鳌边@個(gè)詞僅僅是在20世紀(jì)80年代還不為人們所知，但是，到20世紀(jì)90年代它就已經(jīng)是盡人皆知的文學(xué)術(shù)語(yǔ)了。它一方面是文學(xué)創(chuàng)作術(shù)語(yǔ)，例如“雪米莉”的作坊式言情小說(shuō)創(chuàng)作，例如“全庸”的流水線式武打小說(shuō)創(chuàng)作，雪米莉、全庸都不是作者的名字，而是文學(xué)創(chuàng)作工廠的名字；另一方面“操作”也是一個(gè)文學(xué)促銷(xiāo)術(shù)語(yǔ)，換句話就是說(shuō)，文學(xué)越來(lái)越依賴(lài)和它不相干的事物來(lái)爭(zhēng)取讀者了。例如20世紀(jì)90年代以來(lái)文學(xué)界的操作策略，“美女作家”、“新新人類(lèi)”、“斷裂作家”、“小女人散文”等等，它們和20世紀(jì)80年代的文學(xué)詞匯“尋根文學(xué)”、“反思文學(xué)”、“新寫(xiě)實(shí)文學(xué)”等的最大不同就是，前者和文學(xué)有關(guān)，而后者和文學(xué)無(wú)關(guān)，前者是文學(xué)命名，后者是廣告命名。3、影視化。紙面文學(xué)越來(lái)越試圖通過(guò)不是紙面文學(xué)來(lái)贏得讀者，這不能不說(shuō)是紙面文學(xué)衰退的跡象?！坝|電”是20世紀(jì)90年代紙面文學(xué)作家最熱門(mén)的語(yǔ)匯，一方面是紙面文學(xué)作家的成名越來(lái)越依賴(lài)電影和電視，另一方面是越來(lái)越多的紙面文學(xué)作家更主動(dòng)地向影視靠攏，他們身份是紙面文學(xué)作家，但是，寫(xiě)作過(guò)程卻是向著影視去的，他們?cè)趧?chuàng)作之初就常常已經(jīng)想好這個(gè)題材是否有合影視性，是否能被影視看中。3、改刊潮。20世紀(jì)90年代初文學(xué)刊物已經(jīng)先于作者、讀者、批評(píng)家感到了紙面文學(xué)市場(chǎng)萎縮帶來(lái)的壓力，它們對(duì)此不是沒(méi)有反抗的。但是，那時(shí)文學(xué)刊物之反抗主要取道文學(xué)內(nèi)部，想振興紙面文學(xué)，辦法是樹(shù)立文學(xué)流派大旗，通過(guò)扶持文學(xué)流派形成刊物特色，爭(zhēng)取讀者回歸，一時(shí)間中國(guó)大地上出現(xiàn)了“新?tīng)顟B(tài)”、“新都市”、“新市民”等一系列泡沫流派，當(dāng)然最終都失敗了，紙面文學(xué)不但沒(méi)有什么起色相反越來(lái)越表現(xiàn)出潰敗的跡象來(lái)；20世紀(jì)90年代末期，文學(xué)刊物訂數(shù)進(jìn)一步下滑，許多刊物到了難以為繼的地步，這個(gè)時(shí)候，絕大多數(shù)刊物放棄了純文學(xué)的思路，掀起了改版的熱潮，但是如今改版潮已經(jīng)塵埃落定，改版的刊物從《北京文學(xué)》、《小說(shuō)家》到《湖南文學(xué)》、《當(dāng)代作家》可以說(shuō)沒(méi)有一家是成功的。更不要說(shuō)《廣州文藝》、《海燕》、《珠?！返葟奈膶W(xué)領(lǐng)域的全面撤退。4、上述跡象表明紙面文學(xué)已經(jīng)到了它的過(guò)熟期。有兩個(gè)理由。一，紙面文學(xué)經(jīng)過(guò)千年發(fā)展，在世界范圍內(nèi)已經(jīng)產(chǎn)生了成熟樣式，誕生了巔峰范本，這些樣式和范本對(duì)于它自己來(lái)說(shuō)都是不可再及，難以超越的，雖然紙面文學(xué)還將存在下去，但是，紙面文學(xué)本身作為一種文學(xué)形態(tài)已經(jīng)達(dá)到了它的頂峰，此后雖然作品還將不斷產(chǎn)生，但是那是一種過(guò)熟之后的產(chǎn)品，其意義是有限的。即使是中國(guó)漢語(yǔ)言文學(xué)，從世界范圍來(lái)看它的紙面文學(xué)是成熟得比較晚的，但在20世紀(jì)末，21世紀(jì)初也達(dá)到了它的成熟形態(tài)，產(chǎn)生了獲得世界大獎(jiǎng)，為世界認(rèn)可的大師。二、紙面文學(xué)的表現(xiàn)力已經(jīng)臻達(dá)極限，對(duì)漢語(yǔ)言來(lái)說(shuō)《活著》、《馬橋詞典》、《靈山》、《心靈史》、《白鹿原》、《廢都》、《塵埃落定》等，它們是紙面文學(xué)成熟的標(biāo)志，同時(shí)也是紙面文學(xué)即將到達(dá)它的極限的表征。

換而言之，紙面文學(xué)的過(guò)熟可以從這樣三個(gè)方面來(lái)看。一、言簡(jiǎn)而義繁。一種語(yǔ)言文學(xué)的成熟有一個(gè)標(biāo)志，那就是能否做到以極端的簡(jiǎn)約形式達(dá)成無(wú)限豐富的意蘊(yùn)。語(yǔ)言以及形式都及其簡(jiǎn)單，但是韻味卻無(wú)比豐富，這是文學(xué)藝術(shù)的最高境界。就漢語(yǔ)言文學(xué)而言，隨著《活著》、《許三觀賣(mài)血記》等的誕生，我認(rèn)為這種境界已經(jīng)達(dá)到，上述小說(shuō)在形式以及語(yǔ)言上都是極端簡(jiǎn)單的，但是，其意蘊(yùn)卻又是無(wú)窮的。二、言繁而義簡(jiǎn)。某種意義上，如果某種語(yǔ)言的文學(xué)出現(xiàn)了形式繁復(fù)、雕琢，但意蘊(yùn)卻雷同、空洞的情況，便說(shuō)明這種語(yǔ)言文學(xué)已經(jīng)達(dá)到了它的極端。從《馬橋詞典》，我們可以看到這種跡象，《馬橋詞典》在形式上做足了文章，但是其意蘊(yùn)并未因此而增加，較韓少功早期的作品，它并沒(méi)有什么發(fā)展。三、極度的繁榮。20世紀(jì)90年代以來(lái)，我們發(fā)現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)在長(zhǎng)篇小說(shuō)方面獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展，出現(xiàn)了歷史上最好的時(shí)期，特別是上述一系列優(yōu)秀小說(shuō)的出現(xiàn)，更是表明現(xiàn)代漢語(yǔ)言文學(xué)成熟期的到來(lái)。中國(guó)古代紙面文學(xué)的發(fā)展，總是處于繁復(fù)和簡(jiǎn)約的二重變奏之中，復(fù)古與反復(fù)古是它循環(huán)反復(fù)的主題，為什么呢？中國(guó)古代文言文學(xué)早就達(dá)到了它的過(guò)熟期，但是由于封建統(tǒng)治者對(duì)文言文的制度性保護(hù)，使文言文學(xué)不能依照自己的過(guò)熟規(guī)律發(fā)展到白話文，因而只能在自己的圈子里循環(huán)往復(fù)地打轉(zhuǎn)，但是，每一次打轉(zhuǎn)它都有自己的規(guī)律性朕兆，例如極端的形式主義，極度繁榮，技巧的巔峰性高度等。現(xiàn)在白話漢語(yǔ)言文學(xué)也走到了這樣一個(gè)關(guān)口—過(guò)熟的關(guān)口，其真正的發(fā)展，已經(jīng)不能在白話文學(xué)內(nèi)部解決，只能期待某種語(yǔ)言形式上的本體性新生。這個(gè)道理和當(dāng)初文言文學(xué)讓位于白話文學(xué)是一樣的。

那么過(guò)熟的中國(guó)當(dāng)代白話紙面文學(xué)其新生的基點(diǎn)在哪里呢？在網(wǎng)話文學(xué)。網(wǎng)話文學(xué)對(duì)于文學(xué)來(lái)說(shuō)不僅意味著文學(xué)傳播形式的網(wǎng)絡(luò)化，還意味著文學(xué)語(yǔ)言的網(wǎng)話化，它將使古老的文學(xué)在過(guò)熟之后迎來(lái)新生—紙面文學(xué)在與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的對(duì)比中其表現(xiàn)力、傳播力的欠缺更是暴露無(wú)余，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為文學(xué)的新生提供了新的可能性。

21世紀(jì)文學(xué)，面臨過(guò)去的文學(xué)時(shí)代從沒(méi)有過(guò)的新的狀況。這就是網(wǎng)絡(luò)，世界因?yàn)橐粡埦W(wǎng)而成為地球村。網(wǎng)絡(luò)文化對(duì)未來(lái)世界的影響現(xiàn)在尚沒(méi)有得到中國(guó)文學(xué)界的重視。20世紀(jì)90年代文學(xué)面臨的新的挑戰(zhàn)，例如世界多極化的挑戰(zhàn)、市場(chǎng)化的挑戰(zhàn)等等，這些我們已經(jīng)給予了相當(dāng)?shù)闹匾暎@方面的研究成果也已經(jīng)不少，但是，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，給文學(xué)帶來(lái)的影響，特別是網(wǎng)絡(luò)世界的誕生給文學(xué)帶來(lái)的影響，在純文學(xué)界還沒(méi)有被認(rèn)真研究。

許多人，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前還只是處于嬰兒期，不值得重視。這是極端短視的，要知道，比較于口頭文學(xué)、紙面文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史是如此短，但是其成果卻已經(jīng)不能小覷，單從時(shí)間上看，如果說(shuō)口頭文學(xué)、紙面文學(xué)是經(jīng)歷了以千年為單位的長(zhǎng)時(shí)段的發(fā)展才有了今天的規(guī)模，那么我們說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在起步上已經(jīng)顯示了它不同凡響的生命力。僅僅是兩、三年的時(shí)光，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生了它的成名作家，如痞子蔡、安妮寶貝等，他們?cè)诰W(wǎng)上的作品經(jīng)由出版社印刷出版以后都有不俗的銷(xiāo)售記錄，他們的作品也為影視界看好。這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的第一批英雄。嬰兒期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)顯示了它非凡的戰(zhàn)績(jī)，那么隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成長(zhǎng)期的來(lái)臨，它的發(fā)展更是可以預(yù)見(jiàn)。

從另一角度看，那中認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是嬰兒期文學(xué)的看法也是錯(cuò)誤的，那是因?yàn)槟切┡u(píng)家依然在用紙面文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)在審視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，實(shí)際上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和紙面文學(xué)在本質(zhì)上是不同的，紙面文學(xué)在經(jīng)過(guò)千年的發(fā)展以后，已經(jīng)蛻化成了某種專(zhuān)業(yè)人士的職業(yè)行為，某種特殊知識(shí)分子的獨(dú)占之物，因而次形式上看，它的確非常精致，對(duì)于大量的普通讀者來(lái)說(shuō)，是首先意味著難度，這是紙面文學(xué)發(fā)展過(guò)熟的典型征兆之一。它不是紙面文學(xué)的優(yōu)點(diǎn)，相反是紙面文學(xué)的缺點(diǎn)。如果我們承認(rèn)文學(xué)是一樣自由，是人性的、游戲的，非功利的，那么我們承認(rèn)文學(xué)在本質(zhì)上是和專(zhuān)業(yè)化、貴族化不相容的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正是在這點(diǎn)上將文學(xué)的大眾性、游戲性、自由性還給了大眾。它不需要紙面文學(xué)的那種精致、典雅、技巧、難度、成熟?？傊怀墒煺撬鼘?duì)抗紙面文學(xué)之過(guò)熟的優(yōu)點(diǎn)。如果網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也和紙面文學(xué)一樣老氣橫秋，那它及不叫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)了。

許多人認(rèn)為，目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只是紙面文學(xué)的延伸，大多是紙面文學(xué)作家將自己的作品上網(wǎng)而已，不值一提。這也是短視的看法。的確，目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在總體水平上不盡如人意，但是，任何一種事物，在其初生的階段都有這樣或者那樣的欠缺，正是這些欠缺在表明這個(gè)事物是新生的，它有著光明的前途，相反，那些無(wú)所欠缺的事物大多是已經(jīng)經(jīng)過(guò)了青春期的，它們正在走向過(guò)熟期的路上。真正值得重視的不是后者，而是前者。一個(gè)有眼光的批評(píng)家應(yīng)當(dāng)有發(fā)展的視野，應(yīng)當(dāng)能透過(guò)事物發(fā)展的點(diǎn)滴跡象窺見(jiàn)它未來(lái)的可能性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前正是需要這樣的批評(píng)家。

1、上網(wǎng)文學(xué)、網(wǎng)上文學(xué)、網(wǎng)話文學(xué)——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的三種形態(tài)。所謂上網(wǎng)文學(xué)就是紙面文學(xué)作家將他們?cè)诩埫鎰?chuàng)作、發(fā)表的文學(xué)作品出售或者免費(fèi)提供給文學(xué)網(wǎng)站，令其在網(wǎng)上傳播的文學(xué)，如網(wǎng)上金庸的作品、王朔的作品、蘇童的作品等等。這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在誕生期必然要經(jīng)歷的一個(gè)階段?？雌饋?lái)，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在利用紙面文學(xué)的現(xiàn)有成果，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在這種利用中似乎也喪失了自己。但，事實(shí)并不如此，隨著網(wǎng)上文學(xué)人口的增加，網(wǎng)上讀者變成了網(wǎng)上作者，這個(gè)時(shí)候就出現(xiàn)了網(wǎng)上文學(xué)。所謂網(wǎng)上文學(xué)就是歷史意義計(jì)算機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作，以網(wǎng)上發(fā)表為目的，以網(wǎng)上讀者為假想受眾的文學(xué)作品，例如，痞子蔡的《第一次親密接觸》。這類(lèi)作品和紙面文學(xué)作品有明顯的區(qū)別，一是形式質(zhì)樸、單純、情真意實(shí)，在敘述上強(qiáng)調(diào)快節(jié)奏，語(yǔ)言上強(qiáng)調(diào)理趣，很少冗長(zhǎng)的修辭性環(huán)境描寫(xiě)、肖像描寫(xiě)，敘態(tài)從容。但是，它們并非網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最高境界，因?yàn)樗鼈円廊粚⒆约合拗圃跁?shū)寫(xiě)“語(yǔ)言”上，就這一點(diǎn)而言，除了它上網(wǎng)，借助網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播以外，它和紙面文學(xué)其實(shí)沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別。

真正能將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和紙面文學(xué)區(qū)別開(kāi)來(lái)的是網(wǎng)話文學(xué)。它對(duì)于文學(xué)這種古老的文藝形式來(lái)說(shuō)是一場(chǎng)真正的藝術(shù)語(yǔ)言載體上的革命性變革。這種變革表現(xiàn)在“超文本”這種藝術(shù)語(yǔ)言形式上，網(wǎng)話文學(xué)的高級(jí)形態(tài)應(yīng)當(dāng)是一種超文本的多媒體語(yǔ)言，在網(wǎng)話文學(xué)文本中，作者將有可能充分地利用計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)，將各種圖片、聲音、動(dòng)畫(huà)組合在一起，網(wǎng)話文學(xué)就此應(yīng)當(dāng)是一種超級(jí)多媒體語(yǔ)言藝術(shù)；同時(shí)，網(wǎng)話文學(xué)語(yǔ)言還可能是一種多向鏈接語(yǔ)言，在一個(gè)母本中鏈接著不同的子本，這樣的文本能給讀者提供更為廣闊的欣賞視野。

對(duì)于文學(xué)來(lái)說(shuō)這是一場(chǎng)表現(xiàn)手段和方式的革命性變革，這種變革，將幾何級(jí)數(shù)地?cái)U(kuò)大文學(xué)話語(yǔ)的表現(xiàn)力，豐富文學(xué)表現(xiàn)的范圍和手段，在紙面文學(xué)經(jīng)歷其過(guò)孰而衰退之后使其獲得新的生命。

2、自由、快捷、恣意——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的三個(gè)特征。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)特征是自由，由于它不依賴(lài)傳統(tǒng)紙面媒體，不需要占用有形的紙面文化資源，因而，它對(duì)現(xiàn)有的文化資源配置體系是一場(chǎng)突破，它可能突破現(xiàn)有紙面文化資源的意識(shí)形態(tài)霸權(quán)，在另一條完全不同的方向上開(kāi)辟一條新的文學(xué)戰(zhàn)線。及目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)表體制來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的有這樣幾種方式，網(wǎng)上文學(xué)期刊發(fā)表、個(gè)人網(wǎng)頁(yè)、討論區(qū)張貼、電子郵件傳播等，其中絕大多數(shù)都是不需要編輯、主編、文化官員的審查的，因而，它在上相對(duì)而言處于更為自由的位置，可以相對(duì)地說(shuō)，它是一種自由的文學(xué)。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播也和紙面文學(xué)的機(jī)制不一樣，紙面文學(xué)依靠刊物和報(bào)紙的發(fā)行，依靠人工郵遞，發(fā)行環(huán)節(jié)多，速度慢，費(fèi)用高，發(fā)行范圍受限制，但是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不一樣，它先天地就在網(wǎng)上自由地傳輸，它先天地就是屬于整個(gè)網(wǎng)絡(luò)世界的，因而也是屬于全球的，理論上說(shuō)，它可以在一夜之間傳遍整個(gè)世界，傳遍網(wǎng)上的角角落落。因?yàn)樗暮蛡鞑ナ且砸环N蜘蛛網(wǎng)的形式幾何級(jí)數(shù)地展開(kāi)的。這要導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第三個(gè)主要特征：恣意。它是率性而為的結(jié)果，它大多不是出于功利的目的，而是出于游戲的目的，它更符合文學(xué)藝術(shù)作為游戲的自由精神、非功利精神。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展也存在負(fù)面問(wèn)題。如紙面文學(xué)的潰敗，可以預(yù)言紙面文學(xué)會(huì)因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展而加速其潰敗的進(jìn)程，當(dāng)然紙面文學(xué)不會(huì)從根本上消失，就如同文言文學(xué)即使是今天也依然沒(méi)有消失一樣，但是，紙面閱讀會(huì)逐漸減少，這對(duì)文學(xué)到底會(huì)產(chǎn)生怎樣的影響現(xiàn)在我們尚不能給出明確的答案，但是，網(wǎng)上閱讀在閱讀心態(tài)上的緊張性可能是不利于審美的，這一點(diǎn)不能不讓人擔(dān)憂。另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在質(zhì)量上的確劣于紙面文學(xué)，如何借鑒紙面文學(xué)的成就，結(jié)合自身優(yōu)勢(shì)的發(fā)揮，形成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的局面，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨的最大問(wèn)題。

同時(shí)在政策上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展還面臨一些限制。我經(jīng)常碰到網(wǎng)站隨意轉(zhuǎn)載我的作品，同時(shí)也經(jīng)常碰到紙面文學(xué)刊物隨意轉(zhuǎn)載我給網(wǎng)站的作品。我對(duì)網(wǎng)站轉(zhuǎn)載我的東西沒(méi)有反感，但是反對(duì)紙面刊物無(wú)償?shù)剞D(zhuǎn)載網(wǎng)上的作品?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)是新興傳媒，需要保護(hù)性版權(quán)政策，而紙面刊物則必須很好地執(zhí)行版權(quán)法規(guī)。我始終相信文學(xué)在終極上是游戲的，從理想的角度講，它不是出于義務(wù)，也不應(yīng)是出于義憤，不是為了宣告，也不是為了呼號(hào)，而僅僅是出于人之作為一個(gè)人，他的先天的表達(dá)的欲望、解釋的欲望、展布的欲望。從這個(gè)理由出發(fā)，我非常喜歡網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，喜歡那些沒(méi)有經(jīng)過(guò)編輯的審查和砍削，沒(méi)有經(jīng)過(guò)紙面排版的擠壓和變形，性靈的、無(wú)目的的，甚至沒(méi)有責(zé)任感的文字。這些文字許多是匿名的，有的雖然署名，但是因?yàn)槭鸬拿邮侵T如青蘋(píng)果、小米這樣的藝名，實(shí)際上也等于沒(méi)有署名。因?yàn)檫@些文學(xué)作品的匿名，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，他們和紙面文學(xué)作品的區(qū)別。它們大多沒(méi)有什么文以載道的宏大動(dòng)機(jī)，它們大多是游戲之作，體現(xiàn)了一種真正的游戲的姿態(tài)。如果我們相信這個(gè)世界的未來(lái)不是我們今天的必然王國(guó)，而是自由王國(guó)，相信在自由王國(guó)里，人們只是出于自由個(gè)性的發(fā)揮而自由地從事自己想做的任何事情，人人都將是藝術(shù)家、文學(xué)家的話，那么，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)將經(jīng)典著作家的這一預(yù)想大大地提前實(shí)現(xiàn)了。這里發(fā)表的陣地幾乎是無(wú)限的，它不受紙面刊物版面的限制；這里發(fā)表的方式是自由的，它不受紙面刊物編輯審查制度的約束；這里發(fā)表的目的是單一的，僅僅是發(fā)表本身這個(gè)事件而已，它幾乎是無(wú)目的的，它應(yīng)驗(yàn)了康德老人關(guān)于審美無(wú)功利的偉大理論構(gòu)想。的確，那些近乎匿名的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者（我是指那些以網(wǎng)絡(luò)為第一發(fā)表陣地的作者），對(duì)于他們的作品幾乎是沒(méi)有什么目的的，他們大多不是出于成名成家的沖動(dòng)，不是出于對(duì)世界的責(zé)任感、義務(wù)感，而是出于單純的愛(ài)好。這就夠了。我想網(wǎng)絡(luò)文學(xué)它所依據(jù)的規(guī)則和紙面文學(xué)刊物是完全不同的。它為什么需要稿費(fèi)，它本身應(yīng)當(dāng)是反稿費(fèi)的產(chǎn)物。要稿費(fèi)，就一定會(huì)有人為稿費(fèi)給誰(shuí)、給多少而審查，這就不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)了，我希望網(wǎng)絡(luò)文學(xué)永遠(yuǎn)不要談?wù)摳遒M(fèi)的問(wèn)題。一些知名的紙面文學(xué)作家，他們盡可以占住他們的紙面文學(xué)刊物，在他們的紙面文學(xué)刊物上成名、賺錢(qián)，不必將他們的稿費(fèi)要價(jià)開(kāi)到網(wǎng)上來(lái)。我的意思是說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只應(yīng)當(dāng)接受無(wú)稿費(fèi)要求的作品，讓那些需要稿費(fèi)的到紙面上去 。要么，各走各的道。因此，從面前的角度言之，我認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雜志不應(yīng)當(dāng)發(fā)稿費(fèi)。它不應(yīng)當(dāng)受目前的版權(quán)法規(guī)的制約。應(yīng)當(dāng)呼吁作者自愿自放棄版稅，將稿件無(wú)償?shù)靥峁┙o網(wǎng)絡(luò)。同時(shí)我甚至還有一個(gè)極端的看法，那就是應(yīng)當(dāng)允許它無(wú)條件地轉(zhuǎn)載紙面文學(xué)刊物的文學(xué)作品，并且不必支付或者只要支付極少的版稅就可以了。

第9篇：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化范文

陳平原先生認(rèn)為，“‘文學(xué)史’在本世紀(jì)中國(guó)學(xué)界的風(fēng)行，主要得益于‘科學(xué)’精神、‘進(jìn)化’觀念以及‘系統(tǒng)’方法的引進(jìn)。”②自近代社會(huì)以來(lái)，大學(xué)教學(xué)體制為修文學(xué)史提供了機(jī)緣和動(dòng)力，大學(xué)教授常以寫(xiě)一部文學(xué)史作為終身的最高學(xué)術(shù)追求。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)處在一個(gè)歷史的發(fā)展之輪上，不斷推進(jìn)的歷史化進(jìn)程，不斷增容的研究領(lǐng)域，不斷更新豐富的學(xué)科體系，不管是從教學(xué)還是從科研出發(fā)，為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)修史是一個(gè)不斷“重寫(xiě)”的過(guò)程。寫(xiě)作中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史，要解決的首要問(wèn)題是對(duì)文學(xué)史寫(xiě)作的理論問(wèn)題展開(kāi)研究，解決文學(xué)史觀的問(wèn)題。

文學(xué)史觀決定文學(xué)史如何敘述，文學(xué)史的總體框架，歷史線索，內(nèi)在邏輯，重要作家、作品的選擇等等重要問(wèn)題。黃修己的《中國(guó)新文學(xué)史編纂史》談到，從文學(xué)史觀來(lái)說(shuō)，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史的編纂經(jīng)歷了這樣三種主要的模式：進(jìn)化論的文學(xué)史觀，階級(jí)論的文學(xué)史觀，啟蒙論的文學(xué)史觀。這三種文學(xué)史觀已成歷史，對(duì)于日漸多元的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀顯然是不適應(yīng)的。80年代中期以來(lái)學(xué)界廣泛討論的“20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)”概念，是以啟蒙論為中心的文學(xué)史觀，為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史研究提供了新的思路，打破了當(dāng)時(shí)文學(xué)史寫(xiě)作的政治板結(jié)化的狀態(tài)，但這種文學(xué)史觀是建立在已有的文學(xué)發(fā)展史實(shí)的基礎(chǔ)上，沒(méi)有考慮90年代以后文學(xué)的可能發(fā)展。在外延上，“20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)”雖統(tǒng)一了中國(guó)現(xiàn)、當(dāng)代文學(xué)學(xué)科，但在時(shí)間軸上無(wú)法涵蓋最新的，特別是新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)文學(xué)的發(fā)展。發(fā)先生提出“現(xiàn)代中國(guó)”這一概念，以現(xiàn)代性為核心理念，指出晚清以來(lái)的中國(guó)一直在現(xiàn)代化的歷史進(jìn)程之中，以“現(xiàn)代中國(guó)”統(tǒng)領(lǐng)自19世紀(jì)末至今的百余年的中國(guó)歷史，以“現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)”一統(tǒng)現(xiàn)當(dāng)代文文學(xué)學(xué)科，并以其開(kāi)放性指向中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程。在具體的文學(xué)史理念上，現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)以其多元的觀念，兼收并蓄，使現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)史體系既是一個(gè)有整體性的，又有其有機(jī)結(jié)構(gòu)的文學(xué)史建構(gòu)。在這樣的文學(xué)史框架中，文學(xué)史的內(nèi)容是不斷擴(kuò)張的，臺(tái)港文學(xué)、少數(shù)民族文學(xué)、古典詩(shī)詞、通俗文學(xué)進(jìn)入文學(xué)史的視野，打破了那種精英化的純文學(xué)史框架。正是在這樣的框架中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被寫(xiě)進(jìn)了文學(xué)史。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入文學(xué)史，是歷史的必然發(fā)展。2009年，由中國(guó)作家出版集團(tuán)與多家媒體共同完成的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤(pán)點(diǎn)”表明，在短短十年中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越當(dāng)代文學(xué)紙質(zhì)作品六十年的數(shù)量?；ヂ?lián)網(wǎng)上擁有中文文學(xué)網(wǎng)站數(shù)千家，每年誕生20萬(wàn)余部小說(shuō)，以每年20％的增長(zhǎng)速度發(fā)展?！熬W(wǎng)絡(luò)制造”的類(lèi)型化小說(shuō)占據(jù)了文學(xué)圖書(shū)總量的近一半，占據(jù)暢銷(xiāo)書(shū)榜的半數(shù)以上。據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)已擁有5億網(wǎng)民，其中有2億多網(wǎng)民經(jīng)常性瀏覽文學(xué)網(wǎng)站，各種文體的網(wǎng)絡(luò)業(yè)余作者超過(guò)一千萬(wàn)，全國(guó)文學(xué)網(wǎng)站簽約作者超過(guò)一百萬(wàn)，網(wǎng)絡(luò)媒介在中國(guó)已成為最具影響力的新型文學(xué)載體。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者與已有文學(xué)體制之間的交流、融合也在不斷增強(qiáng)，安妮寶貝、蔡駿、當(dāng)年明月、千里煙等作者先后加入中國(guó)作協(xié)，各地作家協(xié)會(huì)向“網(wǎng)絡(luò)”敞開(kāi)了大門(mén)，廣東、陜西、浙江等地作協(xié)成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)，中國(guó)作協(xié)參與主辦蔡駿、血紅、跳舞、我吃西紅柿、唐家三少等網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者的作品研討會(huì)，開(kāi)辦多期“網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)班”，開(kāi)展傳統(tǒng)作家和網(wǎng)絡(luò)作家結(jié)對(duì)子活動(dòng)，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作選題列入扶持范圍，給予經(jīng)費(fèi)上的支持。2010年第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)準(zhǔn)入網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)參賽，2011年第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)修改了評(píng)獎(jiǎng)條例，將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)納入評(píng)獎(jiǎng)范圍。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國(guó)的特殊性在于，中國(guó)當(dāng)代文壇長(zhǎng)期是主流、精英文學(xué)的文壇，幾乎沒(méi)有產(chǎn)生有廣泛影響的通俗小說(shuō)作家。十多年來(lái)網(wǎng)絡(luò)掀起了都市情感、奇幻武俠、懸疑推理、軍事歷史、校園、盜墓、穿越等通俗題材作品的一波波熱潮。這是在網(wǎng)絡(luò)媒體出現(xiàn)后，通俗文學(xué)在中國(guó)的膨脹式發(fā)展。通俗類(lèi)型小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)上繁榮繼而對(duì)圖書(shū)及影視市場(chǎng)的占領(lǐng)改寫(xiě)的是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的版圖。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)匯集了豐富的底層生活體驗(yàn)和民間智慧，開(kāi)拓了當(dāng)代文學(xué)的表現(xiàn)空間。如同現(xiàn)代文學(xué)報(bào)刊的出現(xiàn)催生了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展，作為一種傳播媒介，網(wǎng)絡(luò)沖擊了目前已有的由作協(xié)、文聯(lián)及其所主辦的純文學(xué)期刊等組成的文學(xué)體制。網(wǎng)絡(luò)讓文學(xué)的寫(xiě)作真正的多元化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面向的大眾面與純文學(xué)期刊所面向的小眾面形成了鮮明的對(duì)比。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值在于它的生長(zhǎng)根植于自由的網(wǎng)絡(luò)精神。1996年約翰•P•巴洛在《賽博空間獨(dú)立宣言》中宣稱(chēng)：“我們正在創(chuàng)造一個(gè)新世界，人人、處處可以表達(dá)他或她的信仰，無(wú)論這種信仰是多么古怪，而不再害怕被強(qiáng)制沉默或強(qiáng)制一律?！本W(wǎng)絡(luò)文學(xué)自由書(shū)寫(xiě)、自由創(chuàng)造、自由想象、自由發(fā)表，是新媒體對(duì)虛構(gòu)藝術(shù)創(chuàng)造力的解放和激活。其寫(xiě)作注重作品的娛樂(lè)功能，不同于構(gòu)建“民族國(guó)家共同體”的現(xiàn)代啟蒙文學(xué)，它在宏觀上與時(shí)代的主導(dǎo)觀念并非相悖，抵抗卻在日常生活的微觀層面展開(kāi)?！靶畔⒊?jí)高速公路和虛擬現(xiàn)實(shí)的技術(shù)特性已經(jīng)夠清楚的了，足以引起人們注意到它們促成新的文化形成的潛能。實(shí)的質(zhì)疑和反抗，其中有一種渴望沖出現(xiàn)存體制結(jié)構(gòu)的沖動(dòng)?！雹劬W(wǎng)絡(luò)文化是一種青年文化，一種探索的文化，一種自?shī)首杂傻奈幕?，“一種以先進(jìn)技術(shù)為支撐的文化，具有世界性、開(kāi)放性、平等性、實(shí)時(shí)交互性等獨(dú)特的性質(zhì)”④，這是現(xiàn)代民主、自由文化的新的生長(zhǎng)，它不是來(lái)自知識(shí)界的啟蒙，而是來(lái)自民間的自覺(jué)和反抗，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有無(wú)限生機(jī)的內(nèi)在保證。英國(guó)學(xué)者約翰•費(fèi)斯克認(rèn)為，民眾并不是被動(dòng)無(wú)助、無(wú)分辨能力，因而靠工業(yè)巨子的經(jīng)濟(jì)、文化和政治恩賜過(guò)活的一群。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的娛樂(lè)化不能簡(jiǎn)單地看作是一種現(xiàn)實(shí)的逃避，也包含對(duì)于新的文化和文學(xué)形式的創(chuàng)造。

網(wǎng)絡(luò)媒介發(fā)展了小說(shuō)的形式，如網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)結(jié)構(gòu)的變化，篇幅的拉長(zhǎng)和內(nèi)容的混雜，語(yǔ)言的借用與創(chuàng)新，對(duì)細(xì)節(jié)的不厭其煩等。互動(dòng)小說(shuō)、多媒體小說(shuō)、游戲小說(shuō)、手機(jī)小說(shuō)、超文本小說(shuō)等小說(shuō)新形式蘊(yùn)含著小說(shuō)藝術(shù)發(fā)展的新的可能。優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推動(dòng)了影視、動(dòng)漫、游戲等文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是文化產(chǎn)業(yè)的重要題材庫(kù)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)已成為文化產(chǎn)業(yè)鏈條上的重要環(huán)節(jié)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，一部?jī)?yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在改編成影視劇、網(wǎng)絡(luò)游戲、衍生文化產(chǎn)品方面涉及的資金流可達(dá)數(shù)十億元。網(wǎng)絡(luò)成為未來(lái)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的重要媒介，進(jìn)而與民族國(guó)家的基本戰(zhàn)略目標(biāo)聯(lián)系起來(lái)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在產(chǎn)業(yè)化方面已有一些成功的經(jīng)驗(yàn)需要總結(jié)，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略的發(fā)展部署也必將推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的發(fā)展?；ヂ?lián)網(wǎng)上的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作多是業(yè)余的，在網(wǎng)絡(luò)上的寫(xiě)作者也將隨著年齡而成長(zhǎng)，他們的生活也將因?yàn)閷?xiě)作而豐富，寫(xiě)作不能延長(zhǎng)他們的生命長(zhǎng)度，但可以增加生命的厚度。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的業(yè)余性，在藝術(shù)上也因其不成熟，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者更多的是靠生活底子和激情來(lái)寫(xiě)作，作品中有豐盈的生活世界和來(lái)自個(gè)性的精神力量，在文學(xué)來(lái)源于生活，文學(xué)為心靈寫(xiě)作的意義上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是真正的“生命寫(xiě)作”。

傳統(tǒng)文學(xué)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的母體，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)的繼承和發(fā)揚(yáng)，通俗文學(xué)的手法、純文學(xué)的趣味、主流文學(xué)的立場(chǎng)、先鋒文學(xué)的實(shí)驗(yàn)意識(shí)在不同的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中閃耀著靈光，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并沒(méi)有脫離傳統(tǒng)小說(shuō)，而是傳統(tǒng)文學(xué)在新的空間中的生長(zhǎng)。對(duì)于廣大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)，其寫(xiě)作的創(chuàng)造力如同英國(guó)學(xué)者米歇爾•德賽都所描述的，他們會(huì)用“偷獵”、“盜用”、“偷襲”、“為我所用”等方式創(chuàng)造性地改造已有的文學(xué)傳統(tǒng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)表是面向世界的，它要求不同國(guó)家、民族和文化之間應(yīng)相互尊重、理解和寬容。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者群體是全民性的，它書(shū)寫(xiě)的是更廣大寫(xiě)作者的精神體驗(yàn)和藝術(shù)想象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與時(shí)代的關(guān)系，是一種帶有生氣勃勃的時(shí)代氣息的關(guān)聯(lián)，詭異的想象，戲謔的方式，個(gè)體化的時(shí)代精神體驗(yàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中以不同的方式存在著。媒體的發(fā)展歷史表明，長(zhǎng)篇小說(shuō)只能出現(xiàn)在現(xiàn)代印刷技術(shù)和報(bào)刊成熟的時(shí)代，印刷體制時(shí)代產(chǎn)生了狄更斯、巴爾扎克、陀斯妥耶夫斯基、托爾斯泰、普魯斯特、喬伊斯等偉大的小說(shuō)家，與此相應(yīng)，在新的寫(xiě)作機(jī)制和文化空間中，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)經(jīng)典作家、作品將應(yīng)運(yùn)而生。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展歷史和趨勢(shì)表明，這是一個(gè)需要深入研究的領(lǐng)域，也是一個(gè)必然要進(jìn)入文學(xué)史研究的領(lǐng)域。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)入史的問(wèn)題

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必然進(jìn)入文學(xué)史，并不意味著自動(dòng)解決網(wǎng)絡(luò)文學(xué)入史的問(wèn)題，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)入史需要面對(duì)的問(wèn)題需要充分的認(rèn)識(shí)和討論。

文學(xué)史寫(xiě)作的基礎(chǔ)是要有重要的作家、作品?！拔膶W(xué)理論不包括文學(xué)批評(píng)或文學(xué)史，文學(xué)批評(píng)中沒(méi)有文學(xué)理論和文學(xué)史，或者文學(xué)史里欠缺文學(xué)理論與文學(xué)批評(píng)，這些都是難以想象的?！雹菸膶W(xué)史是對(duì)一個(gè)時(shí)段文學(xué)創(chuàng)作的提升和總結(jié)，并不是每一個(gè)作家都能進(jìn)入文學(xué)史，進(jìn)入文學(xué)史的作家都是經(jīng)過(guò)文學(xué)批評(píng)篩選的作家，只有那些創(chuàng)作上取得了一定成就的作家才能得到批評(píng)家的關(guān)注，才能進(jìn)入文學(xué)史。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所面臨的最大問(wèn)題是網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)作家有很大的不同，他們大多是非職業(yè)化的寫(xiě)作，其寫(xiě)作的起點(diǎn)低，寫(xiě)作的作品通過(guò)網(wǎng)絡(luò)媒介的放大，在讀者群中有很大的影響力，但他們的作品可供文學(xué)分析的“藝術(shù)含量”并不高，很多作者是“玩票”寫(xiě)作，有些作者是曇花一現(xiàn)的寫(xiě)作，有些作者寫(xiě)了很多作品，但并沒(méi)有多少文學(xué)成就可言，如《第一次親密的接觸》作者痞子蔡的寫(xiě)作就是如此。還有些作者是由一部文學(xué)作品成名，其后續(xù)創(chuàng)作尚未可測(cè)，如創(chuàng)作《明朝那些事兒》的當(dāng)年明月，寫(xiě)《藏地密碼》的何馬，都是如此。還有些作者是在網(wǎng)絡(luò)上成名，但其后期的寫(xiě)作力圖擺脫網(wǎng)絡(luò)的影響，寫(xiě)作的作品也不再在網(wǎng)絡(luò)上首發(fā)，其寫(xiě)作的網(wǎng)絡(luò)特色已經(jīng)淡化了。如安妮寶貝和寧肯，前者是早期中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的代表性作家，曾與李尋歡、寧財(cái)神被稱(chēng)作是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“三駕馬車(chē)”，安妮寶貝的作品主要發(fā)表的途徑是實(shí)體書(shū)的出版，主要走市場(chǎng)銷(xiāo)售路線，但其創(chuàng)作的純文學(xué)色彩越來(lái)越濃，其文字的思維力度和憂郁色彩愈益濃烈，也贏得了更多的讀者，有研究者撰文的題目為《安妮寶貝：路為什么越走越寬？》⑥，批評(píng)家郜元寶評(píng)論安妮寶貝的文章題目為《向堅(jiān)持“嚴(yán)肅文學(xué)”的朋友介紹安妮寶貝———由〈蓮花〉說(shuō)開(kāi)去》。⑦寧肯的《蒙面之城》曾自由投稿到幾家大型的文學(xué)刊物，被拒絕，后來(lái)在新浪網(wǎng)上連載，好評(píng)如潮?！懂?dāng)代》文學(xué)雜志找到寧肯，以頭條刊發(fā)，并加“編者按”，認(rèn)為這部作品的出現(xiàn)標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作水平已達(dá)到了與純文學(xué)比肩的地步。但寧肯后來(lái)的創(chuàng)作并沒(méi)有走網(wǎng)絡(luò)路線，而是承續(xù)80年代先鋒小說(shuō)的路向，追求思想和藝術(shù)形式上的先鋒探索性，其寫(xiě)作有意識(shí)地面向小眾讀者，其作品《天•藏》入圍第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)前20強(qiáng)。早期通過(guò)網(wǎng)絡(luò)成名的作家慕容雪村后來(lái)的創(chuàng)作的作品網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特色也漸漸地淡化。2003年，起點(diǎn)中文網(wǎng)的vip收費(fèi)成功，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作者在網(wǎng)上發(fā)表作品就可以獲得收入，在網(wǎng)站推舉、宣傳、排行等機(jī)制的刺激下，網(wǎng)絡(luò)們?nèi)崭聰?shù)千字甚或上萬(wàn)字都是家常便飯，這樣高密度的寫(xiě)作，讓寫(xiě)作成為一種“碼字”生活，寫(xiě)作者不能及時(shí)充電，不能有更多地思考期和猶豫期，沒(méi)有藝術(shù)的沉淀期。在學(xué)術(shù)界，網(wǎng)絡(luò)作家常被稱(chēng)為是“網(wǎng)絡(luò)”，唐家三少、跳舞、血紅、我吃西紅柿、南派三叔、滄月、天下霸唱等人的作品市場(chǎng)效應(yīng)很好，但幾乎沒(méi)有批評(píng)家評(píng)論他們的作品。

“五四”以來(lái)的中國(guó)新文學(xué)開(kāi)創(chuàng)了“為人生”的“啟蒙”文學(xué)的新傳統(tǒng)，而最有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特色的是玄幻、盜墓、YY、穿越、修真等題材的娛樂(lè)化小說(shuō)，這些小說(shuō)中思想的含量和藝術(shù)的含量似乎都很稀薄，禁不起讀者的反復(fù)閱讀，特別是經(jīng)過(guò)一個(gè)世紀(jì)多世紀(jì)的文學(xué)史教學(xué)傳統(tǒng)影響的評(píng)論家和研究者，很少會(huì)有人把網(wǎng)絡(luò)類(lèi)型化小說(shuō)作為自己的研究對(duì)象，認(rèn)為這樣會(huì)是誤入歧途。一位批評(píng)家在評(píng)價(jià)玄幻小說(shuō)的時(shí)候認(rèn)為，“中國(guó)文學(xué)已經(jīng)進(jìn)入裝神弄鬼時(shí)代”⑧，這樣的評(píng)價(jià)很明顯是帶有明顯的純文學(xué)趣味的。筆者曾于2009年1月16日00∶00點(diǎn)用google搜索引擎對(duì)主要的現(xiàn)代知名作家和網(wǎng)絡(luò)作家的名字為關(guān)鍵詞進(jìn)行搜索，從所搜到的網(wǎng)頁(yè)數(shù)量看，天下霸唱高于張愛(ài)玲，六六、安妮寶貝、當(dāng)年明月高于王蒙、賈平凹、莫言等文壇名家，但相應(yīng)的在中國(guó)知網(wǎng)中所搜到的學(xué)術(shù)期刊論文，天下霸唱、六六、樹(shù)下野狐、玄雨、明曉溪、流瀲紫為0，當(dāng)年明月為2，安妮寶貝為55，而王蒙、賈平凹、莫言等作家的研究文獻(xiàn)數(shù)都在數(shù)百篇，張愛(ài)玲有2168篇，魯迅有15854篇。我于2006年開(kāi)始致力于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，所寫(xiě)的作家、作品專(zhuān)論式的文章，被很多的學(xué)術(shù)刊物拒絕。當(dāng)代批評(píng)家也很少有人去用心像研讀一個(gè)傳統(tǒng)作家那樣去研讀一個(gè)網(wǎng)絡(luò)作家的作品。這里有文學(xué)趣味的變化，有研究體系的轉(zhuǎn)變等諸多問(wèn)題。只有經(jīng)過(guò)了文學(xué)批評(píng)家所評(píng)價(jià)過(guò)的作家作品，才有可能進(jìn)入文學(xué)史，其文學(xué)的價(jià)值也只有在眾多的批評(píng)家的關(guān)注下才能逐步得到發(fā)掘。因?yàn)闆](méi)有作家論、作品論的支撐，對(duì)建構(gòu)當(dāng)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史成了一個(gè)學(xué)術(shù)難題。它使得當(dāng)下的文學(xué)史教材中，多將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一個(gè)拼貼的板塊而存在，其進(jìn)入文學(xué)史的也只能是宏觀的總體概覽性的章節(jié)，對(duì)作家作品的介紹也只能是相對(duì)粗略的簡(jiǎn)單介紹，不可能給網(wǎng)絡(luò)作家開(kāi)設(shè)專(zhuān)門(mén)的章節(jié)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評(píng)論主要是由千萬(wàn)的網(wǎng)友讀者完成的，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的過(guò)程中，傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論基本上不起什么作用，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者跟帖評(píng)論大多是一種印象式的，帶有個(gè)人特點(diǎn)的，“往往有很真切的個(gè)人性情和才情，屬于一種感悟性的人生閱讀評(píng)論”⑨，評(píng)論者的文學(xué)素養(yǎng)也不是很高，但其中不乏真知灼見(jiàn)的高論，從“讀者反映論”的角度看，是文學(xué)研究可供借鑒的資料。如何利用這些文學(xué)資源，有個(gè)需要除渣去蔽的過(guò)程。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入文學(xué)史的難度還在于，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)史的作者，在面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品時(shí)，需要付諸巨大的精力，要保持高昂飽滿的熱情去從事這項(xiàng)工作是很不容易的。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)字，閱讀量是很大的。而閱讀只是寫(xiě)作的第一步，因其作品藝術(shù)含量的稀薄，注定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究是一項(xiàng)廣種薄收的工作。

文學(xué)史寫(xiě)作是文學(xué)作品不斷經(jīng)典化的過(guò)程，寫(xiě)作文學(xué)史是建構(gòu)文學(xué)經(jīng)典作品運(yùn)動(dòng)軌跡的過(guò)程。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫(xiě)作是向下的，不是朝著經(jīng)典化的方向走，而是沿著大眾接受的路向上走。在國(guó)外，《飄》這樣的通俗文學(xué)作品也是被嚴(yán)肅作家所瞧不起的，不能進(jìn)入美國(guó)文學(xué)史的。這意味著，要勾勒網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展全貌，要對(duì)其發(fā)展的藝術(shù)線索進(jìn)行描述，是很難的。網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作與市場(chǎng)、讀者的聯(lián)系，與通俗文學(xué)的聯(lián)系，比與藝術(shù)發(fā)展的演進(jìn)層面的聯(lián)系更鮮明、更有代表性。對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的評(píng)價(jià)會(huì)成為一個(gè)問(wèn)題存在，意味著要建立新的評(píng)價(jià)體系，才能很好地評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文學(xué)史上的價(jià)值。“所謂有個(gè)性的文學(xué)史，說(shuō)到底是有獨(dú)特文學(xué)史理論建樹(shù)的文學(xué)史。”“用一種拼接的形式將其容納進(jìn)文學(xué)史框架，則不注意整個(gè)文學(xué)史的思路與框架充滿了矛盾與不和諧。我們沒(méi)有給通俗文學(xué)、淪陷區(qū)文學(xué)（包括日治下的臺(tái)灣文學(xué)）和舊體文學(xué)等現(xiàn)象充分的文學(xué)史定位和理論探討，就將其朝原有框架的文學(xué)史里塞進(jìn)去，結(jié)果必然造成文學(xué)史的邏輯混亂和大雜燴的內(nèi)涵?！雹膺@意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)入史是全新的探索，而不僅僅是文學(xué)史板塊的一個(gè)補(bǔ)充延伸。如《現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)通鑒》已有較好的實(shí)踐嘗試，它通過(guò)文學(xué)與文化的關(guān)系，將現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)分成“政治文化”、“新潮文化”、“傳統(tǒng)文化”和“消費(fèi)文化”四大板塊，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看作是“新潮文化”和“消費(fèi)文化”滲染的文學(xué)形態(tài)，使“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”與電影、電視劇、古典詩(shī)詞等一同融入現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)史的有機(jī)整體之中。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)入史的難度和尷尬還在于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的合法性問(wèn)題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自誕生之日起，就受到了來(lái)自多方的質(zhì)疑？網(wǎng)絡(luò)只是一種傳播媒介，網(wǎng)絡(luò)上寫(xiě)作與紙上的寫(xiě)作并無(wú)二樣，如果“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”是一個(gè)偽概念，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究也沒(méi)有存在的合理性。如果“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”是個(gè)實(shí)際存在的概念，如何區(qū)分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與非網(wǎng)絡(luò)文學(xué)？除了首發(fā)的媒介不一樣，代表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的是以懸疑、盜墓、玄幻、穿越、修真為題材的幻想式作品嗎？如果是，那么這些作品在藝術(shù)上對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)的發(fā)展在哪里？網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)貢獻(xiàn)了哪些藝術(shù)上的東西，這些都是需要深入研究的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入文學(xué)史的難度還在于網(wǎng)絡(luò)作家多是二、三十歲的年輕人，早期成名的第一代網(wǎng)絡(luò)作家，現(xiàn)在也不過(guò)近不惑之年。這些寫(xiě)作者成熟的作品還沒(méi)有出現(xiàn)，但他們的創(chuàng)作成名作往往就是其代表作，他們所走過(guò)的創(chuàng)作道路和傳統(tǒng)的作家有很大的區(qū)別，他們和影視、圖書(shū)市場(chǎng)之間、作協(xié)體制之間也比傳統(tǒng)作家復(fù)雜得多。這些問(wèn)題常常遮蔽在媒體批評(píng)的“唱盛”或“唱衰”簡(jiǎn)單的對(duì)立評(píng)價(jià)之中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)入史，既期待著更多成熟的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品出現(xiàn)的歷史時(shí)機(jī)，也需要對(duì)這些問(wèn)題展開(kāi)深入研究。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)入史的意義

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)入史是當(dāng)代文學(xué)史寫(xiě)作的必然任務(wù)，對(duì)當(dāng)代文學(xué)研究者來(lái)說(shuō)，及時(shí)地對(duì)新出現(xiàn)的文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行研究，對(duì)有價(jià)值的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行跟蹤、評(píng)論，使之經(jīng)典化，探討其文學(xué)史地位，有其重要的意義。韋勒克的《文學(xué)理論》中曾探討研究現(xiàn)存作家的問(wèn)題與意義，對(duì)于研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頗有啟發(fā)意義?！胺磳?duì)研究現(xiàn)存作家的人只有一個(gè)理由，即研究者無(wú)法預(yù)示現(xiàn)存作家畢生的著作，因?yàn)樗膭?chuàng)作生涯尚未結(jié)束，而且他以后的著作可能為他早期的著作提出解釋?？墒?，這一不利的因素，只限于尚在發(fā)展前進(jìn)的現(xiàn)存作家；但是我們能夠認(rèn)識(shí)現(xiàn)存作家的環(huán)境、時(shí)代，有機(jī)會(huì)與他們結(jié)識(shí)并討論，或者至少可以與他們通訊，這些優(yōu)越性大大壓倒那一點(diǎn)不利的因素。”網(wǎng)絡(luò)作家多是70后、80后、90后作家，他們的創(chuàng)作正處于成長(zhǎng)之中，非常期待有批評(píng)家對(duì)他們的創(chuàng)作展開(kāi)評(píng)論和交流。作為感同深受的當(dāng)代研究者，和網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作者一樣，享用著網(wǎng)絡(luò)文明的成果，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作者的文化創(chuàng)作背景、文化資源吸收，所面對(duì)的文化難題，與批評(píng)者之間的溝通并無(wú)障礙，而這種交流，也是有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮和進(jìn)步的。研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，對(duì)于大多數(shù)從純文學(xué)領(lǐng)域轉(zhuǎn)換到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究領(lǐng)域的研究者來(lái)說(shuō)，其實(shí)是一件有挑戰(zhàn)性的事情，其知識(shí)的轉(zhuǎn)換，對(duì)通俗文學(xué)作品的閱讀，網(wǎng)絡(luò)上閱讀習(xí)慣的改變，參與網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的實(shí)踐活動(dòng)，都意味著研究方式的改變。在評(píng)價(jià)的知識(shí)、價(jià)值體系上要更新，對(duì)作品要有新的洞察力，要有能力和網(wǎng)絡(luò)作家展開(kāi)深入的對(duì)話，而不是簡(jiǎn)單地以純文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)去貶低網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

柯林伍德在《歷史的觀念》中認(rèn)為，歷史事件是客觀的，但歷史寫(xiě)作是思想的產(chǎn)物，不同的思想體系造就不同的歷史，一切歷史都是思想史，因此歷史研究的對(duì)象是思想，“史學(xué)的任務(wù)在于表明事情何以發(fā)生，在于表明一件事情怎樣導(dǎo)致另一件事情?！本W(wǎng)絡(luò)文學(xué)在一定程度上改變了中國(guó)文學(xué)的版圖，影響了文學(xué)的發(fā)展走向，豐富、擴(kuò)大了文學(xué)的表現(xiàn)力。對(duì)這樣的歷史進(jìn)程，當(dāng)代文學(xué)史必然是要記錄和書(shū)寫(xiě)的。這也是當(dāng)代文學(xué)研究必然要面對(duì)的任務(wù)。而對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)資料保存的不穩(wěn)定性、可刪除性，也加大了這項(xiàng)工作的意義重要性?！叭瞬粌H生活在一個(gè)各種‘事實(shí)’的世界里，同時(shí)也生活在一個(gè)各種‘思想’的世界里；因此，如果為一個(gè)社會(huì)所接受的各種道德的、政治的、經(jīng)濟(jì)的等等理論改變了，那么人們所生活于其中的那個(gè)世界的性質(zhì)也就隨之而改變。同樣，一個(gè)人的思想理論改變了，他和世界的關(guān)系也就改變了?！雹灳W(wǎng)絡(luò)文學(xué)改變的是文學(xué)的發(fā)表機(jī)制。改變了文學(xué)的生態(tài)環(huán)境，也必將改變文學(xué)的觀念，在這個(gè)意義上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)入史的問(wèn)題，將面臨的不只是簡(jiǎn)單的文學(xué)史領(lǐng)域的擴(kuò)大化的問(wèn)題，而是對(duì)文學(xué)觀念的根本性調(diào)整，文學(xué)作品的評(píng)價(jià)體系也將因此而改變。也許，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和純文學(xué)之間的分級(jí)化態(tài)勢(shì)將更加明朗，其相互融合的程度也將大大提高。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)入史的問(wèn)題，其意義大于少數(shù)民族文學(xué)、臺(tái)港文學(xué)、古典詩(shī)詞入史的意義，其意義不僅僅是文學(xué)史領(lǐng)域不斷增容的問(wèn)題，而是關(guān)系整個(gè)當(dāng)代文學(xué)體系變化的大事?！笆裁词俏膶W(xué)史家的史識(shí)？我的理解中，就是文學(xué)史家有能力解讀史料文本，有能力創(chuàng)造出新的理論假設(shè)來(lái)解釋文學(xué)現(xiàn)象，推動(dòng)文學(xué)史研究的深入和原有文學(xué)史理論的提高。”在文學(xué)研究領(lǐng)域，古典文學(xué)積淀甚于現(xiàn)代文學(xué)，現(xiàn)代文學(xué)又甚于當(dāng)代文學(xué)，當(dāng)代文學(xué)的活力正在于其當(dāng)代性，即其開(kāi)放的視野。這種不斷延展的當(dāng)代性，使當(dāng)代文學(xué)史的寫(xiě)作總是比別的學(xué)科震蕩更大，新的學(xué)術(shù)體系建構(gòu)更具有多種可能性。網(wǎng)絡(luò)媒體的出現(xiàn)改變了寫(xiě)作的發(fā)表機(jī)制，擴(kuò)展了文學(xué)的表現(xiàn)領(lǐng)域，擴(kuò)大了寫(xiě)作的群體陣容。文學(xué)的大眾化問(wèn)題因?yàn)樾旅浇榈某霈F(xiàn)而出現(xiàn)新的局面，通俗的、幻想的文學(xué)大放異彩。20世紀(jì)90年代出現(xiàn)的市場(chǎng)機(jī)制與文學(xué)之間的火熱關(guān)系在網(wǎng)絡(luò)媒介的推動(dòng)下風(fēng)生水起，感性解放的身體寫(xiě)作，顛覆崇高的“低化”寫(xiě)作，傳統(tǒng)通俗小說(shuō)敘事的波瀾曲折，底層生活的生動(dòng)體驗(yàn)，機(jī)制的制造，它意味著“A•馬爾羅想象中的博物館”式的文學(xué)史的產(chǎn)生，意味著文學(xué)多元化的歷史運(yùn)動(dòng)將以具體的形態(tài)建構(gòu)起新的理論構(gòu)架。

在談到五四白話文學(xué)的時(shí)候，認(rèn)為中國(guó)文學(xué)有“死”的文學(xué)和“活”的文學(xué)的區(qū)別。韓愈、柳宗元、許衡、姚燧、虞集、歐陽(yáng)玄、李夢(mèng)陽(yáng)、何景明、王世貞、方苞、姚鼐、惲敬、張惠言、、吳汝綸等人的文學(xué)是“死的文學(xué)”，而用白話寫(xiě)作的《水滸傳》、《金瓶梅》、《西游記》、《醒世姻緣》、《儒林外史》、《紅樓夢(mèng)》、《鏡花緣》、《海上花列傳》，“三言”“二拍”的短篇小說(shuō)，以及《擘破玉》、《打棗竿》、《掛枝兒》等小曲子是“活”的文學(xué)。的觀點(diǎn)有些絕對(duì)，但對(duì)于我們認(rèn)識(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不無(wú)啟發(fā)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生氣來(lái)自對(duì)多元文學(xué)敘事的寬容，一種粗糙的但有生活力度的寫(xiě)照，一種小說(shuō)閱讀機(jī)制的重新獲得。小說(shuō)對(duì)生活的模仿，既是歷史現(xiàn)實(shí)的，也是想象的，還是夸張的。網(wǎng)絡(luò)歷史小說(shuō)不做嚴(yán)格的歷史考證，按照內(nèi)心的期待去想象。對(duì)比那些“僵尸般”的“精英”小說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)無(wú)疑是“活的文學(xué)”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)充滿了對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)體系的解構(gòu)和顛覆。德里達(dá)認(rèn)為文學(xué)是一種無(wú)所不寫(xiě)的建制，解構(gòu)來(lái)自文學(xué)內(nèi)部，不是外部的，是對(duì)主流中心規(guī)范的必然反抗。這種寫(xiě)作的夢(mèng)想，在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代開(kāi)始慢慢變成現(xiàn)實(shí)。自己解構(gòu)自己是文學(xué)發(fā)展自身的特性，使文學(xué)得以豐富性的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)為文學(xué)的這種內(nèi)在的發(fā)展機(jī)制提供了可能。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)中，有很多的中國(guó)當(dāng)代批評(píng)家的身影，他們參與作品的審讀、評(píng)價(jià)，給作品寫(xiě)評(píng)語(yǔ)，為寫(xiě)作者頒獎(jiǎng)，促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)發(fā)展。隨著網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作者的日漸成熟，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者寫(xiě)評(píng)論的作家、作品越來(lái)越多，這將為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)入史提供更好的基礎(chǔ)。

作為成長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)作家，在獲得了很好的讀者市場(chǎng)效應(yīng)的時(shí)候，他們的創(chuàng)作獲得了空前的自由。市場(chǎng)機(jī)制的推動(dòng)，個(gè)人人生閱歷的提升，個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)的沉淀，都將讓他們的寫(xiě)作獲得更廣闊的精神天地。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷了一個(gè)歷史的草創(chuàng)期，其寫(xiě)作的門(mén)檻也將為前期的寫(xiě)作者所墊高，那些沒(méi)有寫(xiě)作根基的網(wǎng)絡(luò)大神必然隨著歷史的推移而隕落，只有那些不斷堅(jiān)持寫(xiě)作，勇于挑戰(zhàn)自我，有更好的寫(xiě)作天賦寫(xiě)作者才能建構(gòu)起豐富的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界。隨著歷史進(jìn)程的推移，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必將產(chǎn)生更多的優(yōu)秀作家，更多的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，這將為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)入史提供了直接的基礎(chǔ)。