小學生詩歌精選(九篇)

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第1篇：小學生詩歌范文

黃土坡上好風光

好風光來好家鄉(xiāng)

好家鄉(xiāng)來什么多？

山多

東一座，西一座，

東西南北千萬座

好家鄉(xiāng)來什么多？

羊多

前一群，后一群，

一群一群似云朵。

好家鄉(xiāng)來什么多？

杏子多

左一袋，右一袋，

袋袋都是好味道。

好家鄉(xiāng)來什么多？

狀元多

第2篇：小學生詩歌范文

春天是草木.花朵盛開的季節(jié),

大地一片欣欣向榮,

處處充滿了新生命,

讓大地變得更美好,

萬物得到了養(yǎng)分.

春天是農(nóng)人忙碌的季節(jié),

綠油油的稻田像地毯一樣柔軟,

青蛙鳴叫像是歡迎春天,

螢火蟲也忙著展翅高飛,

像一盞小燈籠,

春天是萬物忙碌的季節(jié).

春天是一年開始,

樹木換上新葉,

花朵穿上新衣,

小魚在溪水中跳躍不已,

彷佛一首交響樂,

熱鬧的音符傳遍各處.

春天是彩色的季節(jié),

藍色的大海像寶石一樣美麗,

清澈的小溪像絲帶一樣美妙,

朵朵白云輕盈純潔,

青山含笑熱情開朗,

盛開的花朵像畫家的調(diào)色盤般變化無窮,

第3篇：小學生詩歌范文

小樹，又增加一個年輪，

地球，繞太陽轉(zhuǎn)了一圈，

齊：新的的一年，向我們敞開大門。

領：請問小樹，

根是不是扎得更深？

當春風吹拂大地的時候，

能不能給枝葉更多的養(yǎng)分？

甲：小樹說，我的根須，

已經(jīng)在大地扎深；

我將向樹干、樹枝和樹葉，

輸送更多、更好的養(yǎng)分。

領：請問大地，

怎樣迎接新春？

報春花會不會開得更鮮？

小蜜蜂會不會更加辛勤？

乙：大地說，我將獻出，

繽紛的花朵，豐收的歌聲。

想信吧，報春花會更鮮艷，

小蜜蜂會把香甜的蜜獻給人們。

領：哦，還要問你們，

可愛的紅領巾，

當你跨進新年的門坎兒，

想怎樣大步前進？

丙：過去的一年，

曾經(jīng)那樣激動人心；

老師在我的成績冊里，

寫上新的“優(yōu)”和滿分。

在新的一年里，

我要創(chuàng)造性地學習本領。

像戰(zhàn)士攻下一個個碉堡，

我要向文化山勝利進軍。

?。哼^去的一年，

文明之風吹遍城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村；

“紅領巾衛(wèi)生街”的美麗容貌，

正是我們勞動的結晶。

在新的一年里，

我們要做精神文明的學生。

讓祖國高興地稱贊她的孩子；

人人都有一顆美麗的心。

戊：過去的一年，

少先隊活動豐富又新穎，

《中國園地》上的小紅花呀，

又紅又艷，多么喜人。

在新的一年里，

決不愧對我們胸前的紅領巾；

要為它增添新的光彩，

不是用語言，而是用行動。

甲：過去的一年，

我們和操場的感情越來越深。

打球、賽跑，個子長高了一寸，

拔河、投擲，力氣增加了幾分。

在新的一年里，

我們要通過體育鍛煉標準；

像小雄鷹在遼闊藍天飛翔，

我們要鍛煉出鋼骨鐵筋。

乙：過去的一年，

我們向共青團靠攏，

困為離十歲——入團的年齡，

已經(jīng)越來越近。

在新的一年里，

我們更珍惜胸前的紅領巾。

當我們因為年滿而摘下紅領巾，

又有金色的團徽在胸前閃耀光明。

領：??！回答得好呀，

祖國聽見了你們的聲音。

祖國說：把眼光放得更遠些吧，

二十一世紀中國的新主人！

甲：對！在金色陽光照耀下，

我們要向二進軍。

乙：四個現(xiàn)代化要我們實現(xiàn)，

讓社會主義大廈高聳入云。

丙：我們今天努力創(chuàng)造，

正是為了明天獻身；

?。何覀兘裉鞂W好本領，

明天才能建立功勛。

領：用勞動的心血，

齊：灌溉一個又一個黃昏；

領：用勝得的預言，

齊：召喚一個又一個早晨。

領：爸爸媽媽微笑著說；

甲乙：好孩子！

領：老師高興的點頭說：

丙?。汉脤W生！

領：老爺爺放心地說：

齊：好接班人！

領：?。‘敶蟮赜瓉碛忠粋€新春，

當小樹又增加一個年輪，

第4篇：小學生詩歌范文

[關鍵詞]詩歌教學；語感；閱讀

一、緣起

曾經(jīng)有位老師跟筆者談起印象最深的課文，不是那些教授重要人生哲理的、要重點學習精確剖析的精讀課文，而是一年級語文園地里面的一首小詩――“早晨下大霧，山里看不清路，急壞了小豬小鹿和小兔，小鹿拉小豬，小豬牽小兔，扯著藤，扶著樹，一步一步走山路，秋風婆婆來幫助，呼――呼――，一下子吹散了滿天霧！”

她說，她并沒有很刻意地去背誦這首小詩，但是這些善良的小動物們在一個秋日有著大霧的清晨手拉手翻山越嶺的情景卻仿佛是一張電影膠片般存在她的心里，讓她隨時都可以拿出來體味它們的善良和兒時的純真。這是一個很有意思的細節(jié)，其中有著很深的教育哲理。

二、思考

中國的文字講究的是形象、意會，即使是一個單獨的字也可以有很深厚的涵義供人感悟挖掘。而當這一個個單獨的字湊成一個簡短的句子，再匯成一個短章，這就好似一幅飄逸的中國水墨畫――有大片的留白以供人想象、推敲，那或鮮明或模糊的節(jié)奏和韻腳賦予詩歌的美妙音調(diào)，也令人口齒生香、回味無窮，這就是詩歌的魅力。

雖然現(xiàn)在的小學語文教材很少注重小學生對詩歌鑒賞能力的訓練，也因此導致了學生這方面能力的不足。但是詩歌可以作為一種媒介，讓學生從漢字、漢字不同的看似簡單的組合產(chǎn)生的不同情感效應等方面，對漢字有一個準確的掌握和多角度的運用。這樣不僅有利于增強學生的語感，有利于學生提高自主學習能力，還對學生寫作能力的提高有所裨益，能全方位提高學生的語文素養(yǎng)，達到語文教學的最終目的。

三、實踐

教師要讓詩歌成為語文學習的一泓活水，筆者認為可通過足夠的讀以親近文字，以直觀的語言來感動思想，感悟詩歌：

第一遍，大聲讀通。如果有生字新詞，學生讀著讀著卡殼了，那么就要把這些不會讀的字詞借助工具書學習。

第二遍，輕聲細讀?？纯催@首詩歌大概是寫的什么內(nèi)容，有哪些事物，引導學生邊讀邊想象。

第三遍，重點研讀。從一些關鍵句子中了解詩歌的內(nèi)在含義以及詩歌中的事物有什么象征意義。如果是在特殊背景下所創(chuàng)作的作品，還需了解創(chuàng)作背景，以便更準確地把握詩歌的主題。

這一遍讀是最難的部分，對于小學生來說，最難的就是挖掘深層次的含義。在這一部分可以采用多形式的讀：齊讀、分組讀、男女生比賽讀、教師范讀、師生合作讀等。讀得產(chǎn)生共鳴了，再請學生個體展示朗讀，讀出自己的感覺，讀出個人的理解，大家的智慧匯集在一起，有困難的地方教師適時提點，詩歌的內(nèi)涵美就能自然而然地被感受到了。

第四遍，享受吟誦。學生明白了詩歌的內(nèi)涵，再反過來讀，就能“知其然”也“知其所以然”了，帶著一種收獲的滿足感再讀詩歌，能夠體會到詩歌語言運用的巧妙與精練。

第五遍，同類或異類對比讀。當對一首詩歌有了比較全面的解析之后，教師可以找一些同類型或者不同類型甚至完全相反類型的詩歌給學生自主感悟，這樣他們就能對一種表達方式有深刻的印象。例如，相同的意象可以有不同的象征――“鳥”，可以是贊頌春天的使者，也可以是愛國者的化身，也可以是與囚籠抗爭的自由的靈魂；同一首詩歌中可以用不同的修辭手法和表現(xiàn)手法；同一個本體用了不同的喻體，作者表達的情感就不一樣甚至完全相對了……

第5篇：小學生詩歌范文

【關鍵詞】歌唱心理；影響；因素 ；調(diào)適方法

心理學家指出：人類的日常行為活動始終是在人的思維心理機制調(diào)控作用制約下予以實現(xiàn)的。這一點對于歌唱藝術行為同樣至關重要。歌唱作為一種藝術，正是在心理活動支配下，進行藝術創(chuàng)造的一種形式。

因此，學生對自己心理狀態(tài)的調(diào)節(jié)和控制能力，直接影響其學習的效果以及教師教學成果的優(yōu)劣。因此，教師在著重培養(yǎng)學生技能技巧的同時，也應該著重培養(yǎng)學生心理自控的能力。

一、心理對歌唱的影響

歌唱家沈湘先生提出的“歌唱要素主被動論”，認為歌唱要素中存在著心理要素和生理要素，心理要素始終支配著呼吸、發(fā)聲、共鳴、吐字等生理要素的活動，處于主動的主導的地位。而所有諸如歌唱的欲望、情緒、想像、緊張、膽怯、平靜等臨場歌唱情緒體驗， 也都是演唱者歌唱心理活動的外在表現(xiàn)形式。在聲樂教學中我們常常會遇到這樣的情況：有的學生嗓音條件很好，專業(yè)技巧也不差，平時訓練時演唱比較完整，但一到考試、演出或者比賽就會出現(xiàn)各種精神緊張和情緒失控現(xiàn)象.相反有些平時表現(xiàn)不突出的學生，一上臺卻表現(xiàn)平穩(wěn)自如，甚至超常發(fā)揮，另人另眼相看.

因此， 歌唱者的演唱心理素質(zhì)水平的高低和控制能力對其歌唱水平的發(fā)揮， 具有重大的影響.因此，歌唱心理對歌唱起著至關重要的作用。

二、影響歌唱心理的因素

1.氣質(zhì)與心理

個人受先天因素、生活條件、所受教育影響的不同，所以每個歌者的歌唱心理和氣質(zhì)都會不一樣。根據(jù)心理學，人的氣質(zhì)可分為膽汁質(zhì)型、多血質(zhì)型、黏液型、抑郁質(zhì)型四種。氣質(zhì)類型不分好壞，但是聲樂活動中無處不在，一般說來膽汁質(zhì)型、多血質(zhì)型的人，性格外向，情緒興奮、熱情活潑、富于表現(xiàn)力，但缺點是情緒容易失控，有時也表現(xiàn)出失去自信和失落的情緒，教師對于這類學生的培養(yǎng)應該保持一個平和的心態(tài)，適當選擇柔和安靜，優(yōu)美深情的歌曲來演唱。如：《搖籃曲》、《大海啊！故鄉(xiāng)》、《 我親愛的》等。培養(yǎng)他們深思熟慮細膩醞釀感情的能力。而黏液質(zhì)型和抑郁質(zhì)型的人，性格內(nèi)向缺乏自信，比較孤僻害羞，情緒消極，這類學生應該分散他們的自卑心理，多肯定、少否定、多多鼓勵他們，激發(fā)他們內(nèi)心的表現(xiàn)力。所以，面對不同氣質(zhì)類型的學生應施以不同的教育策略。除此之外，要讓學生認識自己的氣質(zhì)的優(yōu)缺點，教會他們在學習、生活中，主動克服自己氣質(zhì)方面的不足，發(fā)揮自己的優(yōu)勢，實現(xiàn)自我教育。

2.思想負擔太重

歌唱本身就是個協(xié)調(diào)的過程。緊張的歌唱心理會使嗓音通道緊張、僵硬、從而阻礙正常的肌肉行動或與之背道而馳。當歌唱心理和技能不一致時，演唱必然達不到理想的效果。一些學生自尊心強，常把目光更多的放在了個人得失上。擔心自己唱不好被別人笑話，一到考試比賽就情緒反常，這都是精神壓力過大導致心理緊張過度的表現(xiàn)。其次，聲樂課程的特殊性決定了其教學方式的特殊性。在一對多的集體課中存在人數(shù)太多相互對比，針對學生的諸多歌唱心理，教師應該正視個體性，在教學中切不可操之過急太過嚴厲容易造成學生的緊張情緒。注重師生間的思想交流，建立良好的合作伙伴，用耐心，愛心營造融洽的教學氣氛。

3.缺乏臨場實踐

由于現(xiàn)在的聲樂教學大都局限在琴房上課，空間狹小，面對的群體很單一，缺乏實踐經(jīng)驗。所以很多學生在面臨上臺演出、比賽時，面對演唱環(huán)境的變化，或者音響效果的差異，就會難以適應，產(chǎn)生緊張的情緒。

所以，多為學生創(chuàng)造一些上舞臺表演的機會，鼓勵他們多多參加舞臺實踐活動，課間組織學生進行教師間的集體觀摩課，互相監(jiān)督學習，或是參加社會性的演出，多熟悉不同的觀眾和演出場所。其次，珍惜每一次比賽的機會，通過舞臺這個平臺，揚長避短，總結臨場經(jīng)驗，不斷進步。

三、調(diào)適學生歌唱心理的方法

1.明確動機，堅定意志

動機是一切活動的內(nèi)在動力因素。當一個人清楚的認識到自己的學習的目標和意義，并讓它成為自己學習的動力時，這種學習就成為一種有利的動機。對于學生來說明確動機，就是促進學習的有效因素.大部分學生學習聲樂時，是由于自我最初對聲樂的狹隘性認識而選擇學習聲樂，僅僅憑一時興趣和愛好來學習的。隨著練聲曲和作品的難度增大，練習的過程枯燥無味，很多人就失去了方向，開始退縮了，此時，教師應及時調(diào)整教學方式和狀態(tài)，讓學生在由易到難的過程中逐漸樹立自信心和良好的心態(tài)。正確引導學生堅定意志、明確目標、用積極的心態(tài)去面對學習。

2.建立信心、做好充分準備

自信是一個歌者演唱成功的必備條件，沒有自信，或者信心不足都會產(chǎn)生緊張的心理，導致演唱失敗。因此，在演唱前，學生應該樹立“我一定能唱好！我沒有問題”的信心，除了建立信心以外，做好充分準備也是必不可少的環(huán)節(jié)。

首先，健康的體魄是歌唱的源泉，歌唱的過程依賴于身體的很多器官的協(xié)作。它們當中的任何一個部位發(fā)生疾病，都會影響發(fā)聲的狀態(tài)，阻礙歌唱的順利進行。所以說，嗓音的好壞與一個人的身體狀況有著直接的關聯(lián)。作為學習聲樂的同學，平時要多加強鍛煉，尤其注意對嗓音的保健和愛護。其次，熟悉所要唱的歌曲，要有足夠的練習時間，不要演唱超出自己最佳音域的歌曲；另外，多做公開練習.舞臺實踐是檢驗課堂教學效果的最好方法.也是消除歌唱著心理問題最好的方法。所以，平時遵循科學的、循序漸進地練習。有了扎實的基本功和充分的準備。就為自己成功戰(zhàn)勝心理，邁向成功奠定了堅實的基礎。

3.文化積累、傾注情感

我們觀看偉大藝術家的表演時，常常被他們高超的歌唱技藝所折服，深深地被他們的表演所吸引。另外一方面，我們也看到有些演員在舞臺上好像缺少點什么，很難有吸引觀眾的能力。這其中有諸多原因，但最重要的一點，往往跟演員的總體素質(zhì)有很大關系。藝術家身上吸引我們的，除了他精湛的歌唱水平外，更多的是他全身折射出來的長期生活積累所形成的氣質(zhì)和風度，還有文化藝術修養(yǎng)等諸多方面積累而折射到歌唱中。

情感是歌唱的靈魂，缺乏情感的聲樂是毫無感染力的。要充分而有效的運用情感功能，喚起學生積極健康的情緒，引起學生內(nèi)心共鳴，喚起他們的歌唱欲望。讓學生學會傾聽自己的聲音，為自己的歌聲感動，從而達到聲音與情感和諧，并通過歌聲與聽眾達到共鳴的效果。

總之，聲樂中的心理調(diào)控能力是個學問，需要花費大量的時間和精力去體會和領悟，而在我們的教學中也應該把技巧訓練和心理調(diào)控能力緊密結合起來，去啟發(fā)學生，引導學生對歌唱進行自我調(diào)控，排除緊張的心理阻礙，以自信和輕松的心理狀態(tài)去歌唱，從而優(yōu)化教學效果，提高教學質(zhì)量。

參考文獻：

[1]鄒長海.聲樂藝術心理學[M].北京：人民音樂出版社，2001

[2]林吟、潘靈曉.研究歌唱心理 優(yōu)化聲樂演唱[J].藝術教育，2009（5）

[3]曾維.聲樂教學中歌唱心理素質(zhì)的培養(yǎng)與訓練[J].教育與職業(yè)，2010（3）

[4]施雋永.聲樂教學中歌唱心理調(diào)適之管見[J].文獻資料，2007（11）

第6篇：小學生詩歌范文

小學生請假條格式范文一：張老師：

今天，我因感冒發(fā)燒，不能到校上課，請假一天，請予批準!

請假人：XXX

時間：XXXX年XX月XX日

小學生請假條格式范文二：______老師:

我因_____________________原因，需請假___(天或節(jié))，從__月__日__時【 節(jié)】-----__月__日__時【 節(jié)】，去往地點__________________，請假期間有效聯(lián)系方式________________，離校后的一切安全責任自負，特懇請老師批準。

請假人：XXX

時間：XXXX年XX月XX日

小學生請假條格式范文三：尊敬的xxx老師：

一年x班學生xxx因為春節(jié)需回到xx老家過年，所以學校定于xx月xx日召開的閉學式無法到場參加。故于xxxx年xx月xx日當天請假一天。

而xxx同學本人于xx月xx日正常離校后，將于下學期開學時準時到校，不會延誤。

在假期里我作為學生家長，一定會對 同學嚴格要求，教育她：

一、注意交通安全，不在馬路上跑鬧，不隨意橫穿馬路，遵守交通規(guī)則，文明行車

二、注意用電安全，不碰插頭、電線和燈頭等

三、注意用火安全，不玩火不碰煤氣，觀看煙花有大人陪同

四、加強自我保護意識

如若在假期中發(fā)生意外，由家長本人承擔相關責任。

鑒于以上，懇請老師準假。

此致

敬禮!

第7篇：小學生詩歌范文

【小學生檢討書格式】

小學生檢討書(也稱小學生認識書)是指在小學學習生活中出現(xiàn)了問題或過錯后，以書面的形式，對出現(xiàn)的問題或過錯作出的檢討。其實也和一半檢討書的格式差不多，主要由四個部分構成：

一、標題

在頭行正中寫明“檢討書”字樣即可;也有注明所犯錯誤范圍或性質(zhì)，如《關于違反學校紀律的檢討書》。

二、稱謂

寫明檢討書呈報的組織、單位或個人。如“XX學校”、“X老師”等。

三、正文

正文由三部分組成：所犯錯誤事實;對所犯錯誤的認識;改正錯誤的決心與措施。

四、落款

寫上檢討人的姓名或?qū)I(yè)班級名稱，最后寫上年月日。

特殊檢討(嚴重檢討)

遇到后果嚴重的特殊事件(如打架斗毆、考試作弊)需要特別的檢討書，首先認錯態(tài)度要誠懇，其次，一定要勇于認錯，敢于認錯，將自己的錯誤一一陳列，分條例來說明對錯誤的認識，表明自己改錯的決心，并請求老師同學(學校)的原諒。

接下來由文秘站給大家?guī)砣莘闲W生檢討書格式標準的范文，敬請參考。

【小學生檢討書格式標準范文一】

尊敬的語文老師：

我深深地知道錯了!我不應該把作業(yè)給同學趙小鵬抄，我看到XX因為來不及完成作業(yè)心急如焚的樣子，出于好意給了他作業(yè)?？墒俏揖谷粵]有想到自己的行為其實是害了他，并不是愛他。

要知道作業(yè)是第二課堂，是對課內(nèi)學習知識的補充與鞏固，作業(yè)練習對于提升我們的知識掌握水平非常有幫助。作業(yè)是老師布置給我們每個人的，只有每個人獨自獨立練習才能起得很好的練習效果，而如果單純得抄作業(yè)不自覺勤于思考做題，那么就白白浪費了學習條件學習資源。

我在沒有這樣明白覺悟的時候，片面得以為趙小鵬同學來不及完成作業(yè)很著急，就出手幫助，實際上并不是真正得幫助他。如果趙小鵬同學能夠因為這次來不及完成作業(yè)而被老師批評吸取教訓以后認真及時完成作業(yè)，反而更好。

無論如何，作業(yè)是必須獨立認真完成的，我提供作業(yè)給同學抄襲是無可抵賴的錯誤。從這次錯誤中我深深得意識到了自身的局限與不足，我不能單純得以為出于好心就不會做壞事，出于好心同樣可能干出壞事。因此我必須要先有足夠的正確的思想覺悟，只有這樣自己的行為才是有可能夠好的。

在此我要鄭重得向您致歉：我一定要從這次錯誤中吸取教訓，以后絕不再犯，并且更要認識到自身視野的狹隘與局限，好好學習，爭取獲得更好的知識水平，取得良好的學習成績，不辜負老師的殷勤教導。

此致

檢討人：

時間：

【小學生檢討書格式標準范文二】

尊敬的班主任老師：

自開學以來，我的學習成績依舊原地踏步，班級排名也是止步不前，上不上下不下得始終停留在倒數(shù)十幾名。這跟上個學期我向你保證的成績提升存在很大差距，可以說我就是沒有很好得兌現(xiàn)自己成績進步的承諾。很顯然，我辜負了您的期望，也同時說明了我并沒有在學習方面下足夠的努力。

您找我談話以后，我開始有了濃濃的愧疚感，也在暗自責罵自己的慵懶與拖沓。痛定思痛，我決心深刻反省改正。我首先分析并覺悟到了造成自身學習成績止步不前的主要原因在于沒有一個堅強的決心意志，沒有渴望進步的迫切愿望，是內(nèi)心的源動力不足。其次是我并沒有找對學習方法，沒有很好得激發(fā)學習興趣熱情。再有，就是我沒有看清自己，沒有足夠的遠見察測未來。

現(xiàn)在經(jīng)過深刻的反省，也是在您的悉心教導提點下我找到了提高成績的方法：

第一，經(jīng)過這次您的教導我已經(jīng)下定堅實決心努力刻苦學習。我明白了知識文化的重要，意識到了缺乏文化知識的可悲下場，知曉了“邪惡本是愚昧，無知易生狂妄”的道理。

第二，現(xiàn)階段的學習中我要注重學習方法，具體來說就是要注意查漏補缺，也要對薄弱的知識點進行必要的單項訓練。我想只有在各個知識點面進行足夠的單項訓練才能在整體上取得不錯的成績提高效果。

第三，清晰明目，認清自己，放眼未來。過往的自己太過狹隘，眼目淺薄，猶如井底之蛙，不知道世界的博大，不知道自己的低陋。我要明白，也會明白自己需要擁抱一顆虛心謙遜的善心，來更好得處事為人，為自己也為身邊的人謀幸福。

此致

檢討人：

時間：

【小學生檢討書格式標準范文三】

尊敬的班主任老師：

我們在上課朗誦課文不整齊惹您生氣了，真的非常對不起。想來您也是為我們好，因為朗誦課文是必要的課堂教學項目，是訓練我們口才口語的重要方法，整齊朗誦課文更是基本的學習要求，我們連這么基本基礎的任務都沒有完成，實在是令您傷心了。

錯誤發(fā)生以后，當看到映現(xiàn)在您臉上的憤怒與悲傷，我的內(nèi)心就陷入深深的懊

悔與自責當中。我知道一個班級朗誦課文的整齊明亮并不是單純一兩個同學能夠左右大局的，須要每一名同學的協(xié)調(diào)統(tǒng)一?？墒俏易鳛榘嗉壍囊环肿樱匠]有注意積極向上，以身做則，沒有給身邊的同學帶來更多更好的正能量，更加沒有為團結同學，營造班級同學團結友愛做多少貢獻，以至于如今班級同學連上課朗誦課文都聲律不齊。在這個方面來說，我作為班級的一份子，理所應當負擔自身的一份過錯。

正所謂“知錯能改，善莫大焉”。親愛的老師，經(jīng)過這次錯誤讓我深深知道班級團結的重要意義。倘若我們連課文朗誦都不整齊，班級就沒有所謂的團結氛圍，同學們也就貌合心離，班級也就變得似一團散沙，以后就無法實現(xiàn)什么理想報復，后果不堪設想。

現(xiàn)在自己想到這些，心情就格外沉重。咱想班級正能量的缺少歸根結底是我們不努力奮斗，懶懶散散，隨從私欲。因此，從今天起我要下定決心，努力奮斗，爭取成為一名德智體美勞全面發(fā)展的好學生。我想過多的抱怨與指責是沒有作用的，唯有我改變自己，先讓自己變好變得優(yōu)秀才能真正得影響他人。

此致

第8篇：小學生詩歌范文

關鍵詞：歷史教學；個人價值

中圖分類號：G632 文獻標識碼：B 文章編號：1002-7661（2016）16-163-01

通過研究近年來的高考歷史試卷，我們發(fā)現(xiàn)，高考歷史命題開始涉獵情感態(tài)度與價值觀的范疇，這是實施新課程目標的一大體現(xiàn)。無論從人才培養(yǎng)還是從高考命題的導向，高中歷史教學都應當思考歷史教學引領學生實現(xiàn)個人價值的相關問題。情感態(tài)度與價值觀是屬于三維目標的范疇，三維目標相互依存、相互促進、共同發(fā)展。筆者在此所談及的引領學生實現(xiàn)個人價值僅是歷史教學所著力思考的一個方面。

一、認同歷史是實現(xiàn)個人價值的基礎

以往的歷史教學，我們重視的大都是歷史知識等方面的問題，應當說這也不為過。時至今日，我們應當覺醒再這樣下去則不符合人才培養(yǎng)之需求了。所以，必須努力思考高中學生通過歷史學習確立正確價值觀念的問題，如何在具體課堂教學中引領學生樹立理想的個人價值，首先必須促使學生形成對歷史的認同感，應當說，歷史教材的內(nèi)容都是值得我們當今學生認同的，但作為高中學生，他們的腦袋里也有著而且可以說是不少的我們所不能理解的深刻思想。學生對歷史的認同毫無疑問會存在一定的差異，如果我們不予以正確的引領，學生將會因不去理想地認同歷史而產(chǎn)生一些心靈扭曲的現(xiàn)象。所以，我們不能對學生學習歷史的個人價值視而不見，我們也不能對學生個人價值的引領持不聞不問的態(tài)度。針對歷史學科的特點和當代社會的現(xiàn)實，應當說實現(xiàn)學生對歷史的認同還是一個比較復雜的命題，但再復雜，解決的辦法總會是有的。譬如教材中的許多歷史事件，尤其是一些悲壯的歷史事件，不少學生不會對此持有正確的認同感，有些學生甚至會認為那些人是傻子。究其原因，是我們的學生生活在充滿柔情美的環(huán)境中，根本就沒有領略到悲壯現(xiàn)實所產(chǎn)生的原因，根本也不會去得以充分領悟充滿柔情的美麗也不是與生俱來的，也完全可以朝生夕滅的，而柔情的美麗有時也完全必須賴于悲壯的行為予以支撐。因此，平時的歷史教學作為高中學生引領是關鍵，結合課程內(nèi)容以及當今相關事實逐步建立學生對一系列歷史事件的認同感，真正意義上使我們的學生能夠在當代一些人物欲錢欲觀念極強、功利主義盛行的前提下去認同歷史，在認同歷史的前提下建立自己的個人價值，樹立理想的人生坐標。

二、借鑒歷史是實現(xiàn)個人價值的升華

歷史上的人物，應當說都是以往，他們的思想和行為都不可能是我們理想主義的。一些人對推動歷史文化的進程可以說是建立了光彩照人的豐功偉績，但由于歷史的局限性，他們也不可能就是完人。正如一代偉人在《沁園春?雪》中所描述的那樣“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。”歷史上的事件也是這樣，應當說也是以往，它們對人類的貢獻也不可能是我們理想主義的。就是我們現(xiàn)在所進行的各項改革也一樣，也完全不可能是臻善臻美的。作為高中學生學習歷史，以歷史形成自身的個人價值，既不能去全盤否定歷史，也不能完全接受或者照搬歷史。理想的做法是借鑒歷史實現(xiàn)個人價值的升華。我們平時所教學的課文，一般來講大都是從辯證唯物主義和歷史唯物主義的角度去實施教學的流程，應當說教學中的文本資源以及我們所能挖掘的資源也是比較廣泛的。作為高中學生進入高一級學府深造后將走向社會，借鑒歷史去實現(xiàn)個人價值的升華應當是十分重要和非常必要的。

第9篇：小學生詩歌范文

關鍵詞：幼師；學生；唱歌課；教學方法

中圖分類號：J61文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2012）11-0110-01

一、集體課的課堂理論教學

集體課也就是大課。上大課有教學整體統(tǒng)一感，學生掌握知識平衡。大課學習中，老師在教學上要解決學生三個問題：

了解歌唱器官。歌唱器官主要有：呼吸器官，也可稱為動力器官；喉頭聲帶，就是聲源；共鳴器官，就是擴大與美化聲音的器官；咬字吐字器官；聽覺器官，能辨別聲音的好壞及音準、節(jié)奏等。

學習樂理知識。節(jié)奏、旋律、音樂符號是歌曲的基本組成部分，只有把這些內(nèi)容搞清楚，才能對聲音進行統(tǒng)一的訓練。

呼吸訓練。呼吸訓練是最為重要的一環(huán)。學生歌唱時往往都是運用淺胸呼吸，運用淺胸呼吸不但音域過于窄小，聲音機械化，不便于表現(xiàn)，而且有可能影響同學們聲帶的發(fā)育，甚至損傷嗓子。因此，淺胸呼吸的方法，在教學中應當堅決予以否定，而胸腹聯(lián)合式呼吸訓練是克服淺胸呼吸的有效方法。

二、觀摩課的課堂實踐教學

實踐是檢驗真理的唯一標準。因此，唱歌也要經(jīng)得起實踐的檢驗。每四周進行一次觀摩，學生選擇前一段所學歌曲，上臺演唱，讓全體同學提出意見，并感覺臺上臺下不同。觀摩實踐課可以解決以下幾個問題。

緊張心理。緊張會使人的血液循環(huán)加快，毛細血管擴張，這些狀態(tài)的產(chǎn)生嚴重導致舞臺表演失控，歌唱的穩(wěn)定性自然得不到正常的發(fā)揮。

咬字不清楚。歌唱的語言表達，主要表現(xiàn)在咬字方面，“咬字行腔”字正腔圓這是歌唱要求。做到正確咬字、吐字，原則上咬準字頭，引長字腹，收清字尾。正確的咬字部位不在嘴里，而在胸部的“劍突”周圍。

深情并茂，用情帶聲。一首歌不僅吐字清晰，聲音圓潤，而且手勢，眼神也很到位，感情也恰到好處，從教師要通過各種手段啟發(fā)學生的發(fā)散性思維，使他們產(chǎn)生廣泛的聯(lián)想，加之有感情的朗讀歌詞，或特定音樂，或聲、畫、像的配置，再加入歌曲所要求的意境，讓學生用情，用聲來歌唱。

三、小組課的理論與實踐相結合

學生在集體課聽不清自己的聲音，特別是音準差，發(fā)聲方法不對的學生，教師無法辨別，針對這種現(xiàn)象，采取與小組課相結合的方法，把每班的學生分成4個組，每組最多不超過10個人，4個組交替進行，讓每個學生聽到自己的發(fā)音和體會聲音位置，主要解決兩個問題：

深入學習發(fā)聲技巧問題。哼鳴練習。學生在哼鳴的訓練中，不僅要了解哼鳴可以產(chǎn)生最豐富的聲音共鳴，也是發(fā)聲的基礎。哼鳴練習能使聲音增強靈活性，防止喉音，調(diào)整氣息獲得好的聲音位置等有關聲樂訓練的基礎知識，而且必須讓他們在教師特定的某個情景中想象思考，體會情感的表達，，使他們在不知不覺當中進入了情與聲的結合中；頓音練習。伊麗莎白?舒曼說:“頓音的練習可以使聲帶結實穩(wěn)定和發(fā)展軟愕弓形處的靈活與彈性”(《聲樂藝術的基礎工作))。在頓音練習的過程中，教師要根據(jù)學生的狀況細心地尋找有利于學生歌唱的元音和正確的發(fā)音方法。練習時讓學生雙手叉腰，將軟愕提起成弓形，氣息要深、柔和、有彈性: ,舌根放松，噴口要短促有力，同時感受腰、腹部周圍肌肉的變化，通過頓音的練習有助于解決發(fā)聲中的一些問題，用來改善氣息；連音練習。連音練習在歌唱中是最重要的技法，通過一系列的連音練習，能鞏固氣息的均衡，使聲音優(yōu)美、圓潤。連音練習可結合本課的教學內(nèi)容，從歌曲中抽出有代表性的旋律。在練習時，要提示學生各音之間不能有空隙，樂曲之間氣息不能間斷。運用正確的換氣方法，在移調(diào)練習時要不斷地提醒學生聲音的流動性和共鳴的運用，從女聲最好的聲區(qū)f開始練習，逐漸向高低聲區(qū)兩邊擴展，這一方法對解決本課的重難點和熟悉新課的內(nèi)容從時間和教法上都有很大的幫助。

小組之間相互觀摩。小組課中，除了基本練習外，歌唱教學實踐也很重要，小組之前可以針對每一個音符，每一個字，每一次口型進行練習和討論。這些實踐雖然很小但是都需要學習者認真實踐，做了才知道對于否，不做永遠不會知道，就像不下水的人永遠學不會游泳一樣。唱歌課的實踐性非常強，可以立竿見影。小組成員在相互學習中會不知不覺的提高唱歌技巧。

唱歌課說到底是提高幼師生素質(zhì)不可缺少的一門必修課，它與實踐的結合點就在于它是要輔助于行動的，是要躬身體驗的。因此，幼師唱歌課教學要與實踐緊密結合，素質(zhì)教育理論要與實踐緊密結合，這樣培養(yǎng)出的幼兒教師才是全面發(fā)展的合格的幼兒教師。