三維動(dòng)畫模型制作雕塑語(yǔ)言的作用

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了三維動(dòng)畫模型制作雕塑語(yǔ)言的作用范文，希望能給你帶來(lái)靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

摘要：二維動(dòng)畫創(chuàng)作者若想要具有相應(yīng)的平面造型能力，那么系統(tǒng)性訓(xùn)練是必不可少的，例如速寫、素描和色彩等。由于部分三維動(dòng)畫創(chuàng)作者缺乏雕塑基礎(chǔ)訓(xùn)練過(guò)程，因而空間造型能力有所缺失。在立體三維空間中，三維動(dòng)畫采用傳統(tǒng)的空間藝術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)。因此，雕塑藝術(shù)作為其必需的養(yǎng)分存在。由于部分三維動(dòng)畫創(chuàng)作者對(duì)雕塑語(yǔ)言視而不見(jiàn)，本文將以模型過(guò)程中雕塑語(yǔ)言的必要性為核心展開(kāi)論述，為三維動(dòng)畫的制作提供一定的調(diào)整方向。

關(guān)鍵詞：三維動(dòng)畫；雕塑語(yǔ)言；模型制作；必要性

1雕塑語(yǔ)言

相較于平面繪畫語(yǔ)言，雕塑語(yǔ)言對(duì)物象形態(tài)的表達(dá)存在一定的差異性。若將平面語(yǔ)言視為對(duì)象由表及里的體現(xiàn)，那么雕塑語(yǔ)言則恰恰相反，也就是由內(nèi)到外的將對(duì)象呈現(xiàn)給觀賞者。對(duì)于創(chuàng)作者而言，雕塑語(yǔ)言方式的提升，不得不具備正確的認(rèn)知。對(duì)于國(guó)畫而言，其語(yǔ)言就是筆墨；對(duì)于油畫而言，其語(yǔ)言就是色彩；而對(duì)于雕塑而言，其語(yǔ)言就是形體與空間［1］。所謂雕塑的語(yǔ)言，即為形的修養(yǎng)，這一結(jié)論在雕塑界得到了普遍的認(rèn)同，但拋開(kāi)空間談?wù)撔危形从|及雕塑語(yǔ)言的本質(zhì)。形的問(wèn)題存在于每個(gè)造型藝術(shù)問(wèn)題中，但對(duì)于雕塑的實(shí)體肉眼，形存在于三維空間中。簡(jiǎn)言之，三維空間的體積才是雕塑語(yǔ)言的核心。

2三維動(dòng)畫

三維動(dòng)畫，別名3D動(dòng)畫，是一種新興藝術(shù)形式，是在計(jì)算機(jī)軟硬件技術(shù)的快速發(fā)展下產(chǎn)生的。在計(jì)算機(jī)中，創(chuàng)作者首先在三維動(dòng)畫軟件中創(chuàng)建三維世界，并根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的才智、尺寸予以場(chǎng)景建設(shè)；對(duì)模型的運(yùn)動(dòng)軌跡、燈光效果等動(dòng)畫參數(shù)加以設(shè)定；最后，完成渲染，并輔以后期工作，獲取最終成果。

3在三維動(dòng)畫模型制作中運(yùn)用雕塑語(yǔ)言的必要性

雕塑基礎(chǔ)造型訓(xùn)練，又稱為泥塑，即創(chuàng)作者利用鐵絲、鋼筋、繩索等多項(xiàng)實(shí)體材料實(shí)現(xiàn)骨架的搭建，輔以雕塑刀在骨架上附著圖，從而使其具有適當(dāng)?shù)目臻g體，在此基礎(chǔ)上，進(jìn)行形體的塑造。多邊形建模技術(shù)在三維模型的制作過(guò)程中十分常見(jiàn)，其利用點(diǎn)連成線，以線帶動(dòng)面，利用多重線框，實(shí)現(xiàn)三維物體的形體塑造，線框又被統(tǒng)稱為結(jié)構(gòu)線。應(yīng)用三維軟件創(chuàng)作的過(guò)程中，拓?fù)渚€取代了結(jié)構(gòu)線，從而確保模型結(jié)構(gòu)的實(shí)現(xiàn)［2］。在泥塑的制作過(guò)程中，造型骨架的鋼筋焊接屬于前期準(zhǔn)備工作，并纏繞托泥裝置，大體形體可以通過(guò)上大泥后加以修整。在這一制作階段中，創(chuàng)作者的主要工作內(nèi)容就是對(duì)物像的形體概括，將復(fù)雜的形體劃分為簡(jiǎn)單的幾何體。相對(duì)于泥塑而言，這一過(guò)程至關(guān)重要，無(wú)論是對(duì)象的動(dòng)勢(shì)、幾何體的深度，還是幾何體間的空間關(guān)系，每個(gè)環(huán)節(jié)都不容忽視。而在三維軟件中的動(dòng)畫模型的制作過(guò)程中，從某種角度而言，二者具有一定的相似性：首先，將制作對(duì)象利用幾個(gè)幾何體表現(xiàn)出來(lái)，并利用擠壓、焊接來(lái)實(shí)現(xiàn)模型大型的構(gòu)建。從整體上來(lái)說(shuō)，對(duì)于大型的創(chuàng)建階段，作品給予觀眾的直觀感受才是最為重要的［3］。在雕塑領(lǐng)域，能否將作者的精神充分呈現(xiàn)在作品上，并提供給觀者相應(yīng)的情感傾向尤為重要；在動(dòng)畫三維模型領(lǐng)域，能否確保角色的外形與氣質(zhì)滿足設(shè)計(jì)對(duì)象的前期設(shè)定也具有著不容忽視的重要性。完成泥塑的大型創(chuàng)作后，細(xì)節(jié)的雕塑與推敲成為了創(chuàng)作者的全部工作，如何在不破壞整體關(guān)系的前提下，利用細(xì)節(jié)調(diào)整來(lái)實(shí)現(xiàn)形體的飽滿成為了突出問(wèn)題。模型各個(gè)部位同步進(jìn)行，不能顧此失彼，因而保證模型制作的整體性。三維動(dòng)畫模型的制作與之十分相似，既要注重細(xì)節(jié)的刻畫與調(diào)整，又不能失去了整體性的考量。創(chuàng)作者若能充分利用空間，并實(shí)現(xiàn)故事化的敘述，那么意味著該創(chuàng)作者可以良好地運(yùn)用雕塑語(yǔ)言，使雕塑語(yǔ)言靈活地被應(yīng)用在創(chuàng)作中。部分初學(xué)者大多會(huì)存在相同的失誤，例如將剪影、輪廓線等作為參考對(duì)象，站在單一角度實(shí)現(xiàn)形體位置的確定，亦或是利用正面加泥完成創(chuàng)作想法，還有采用側(cè)面檢查方式的［4］。上述問(wèn)題的存在，導(dǎo)致部分藝術(shù)家難以實(shí)現(xiàn)對(duì)雕塑空間語(yǔ)言的全面性掌控，盡管處于三維空間進(jìn)行創(chuàng)作，卻無(wú)異于二維空間的定位方式，往往無(wú)法達(dá)到理想的效果，因此，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)以勤補(bǔ)拙，充分理解并感受空間的深度、體積。在三維動(dòng)畫模型的制作中，毫無(wú)疑問(wèn)，空間感受能力是重中之重。

4結(jié)語(yǔ)

總之，在動(dòng)畫模型的制作中充分應(yīng)用雕塑語(yǔ)言，尤其是角色模型的創(chuàng)建中表現(xiàn)得更為突出，將大大提升動(dòng)畫作品的專業(yè)化水平。站在三維動(dòng)畫藝術(shù)的制高點(diǎn)，計(jì)算機(jī)軟硬件技術(shù)的更迭只是量變，而實(shí)現(xiàn)其他藝術(shù)領(lǐng)域?qū)I(yè)知識(shí)的有機(jī)融合，才能觸發(fā)質(zhì)變的效果。對(duì)于藝術(shù)家而言，雕塑語(yǔ)言用來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)空間形體的深入感知，從而實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫藝術(shù)傳統(tǒng)形體的有效發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

［1］劉振．MAYA三維動(dòng)畫制作技術(shù)［J］．衛(wèi)星電視與寬帶多媒體，2019（20）：58＋60．

［2］孟琪．探討動(dòng)畫短片中三維建模技術(shù)的運(yùn)用［J］．大眾文藝，2019（12）：106－107．

［3］吳志誠(chéng)，陶玲鳳．融合真實(shí)照片創(chuàng)建三維模型的影視動(dòng)畫制作研究［J］．信陽(yáng)農(nóng)林學(xué)院學(xué)報(bào)，2018，28（04）：125－128＋132．

［4］鄧詩(shī)元，湯志浩．關(guān)于三維動(dòng)畫圖像真實(shí)性效果優(yōu)化仿真［J］．計(jì)算機(jī)仿真，2018，35（07）：226－230．

作者：李棟 單位：吉林動(dòng)畫學(xué)院