三弦曲中戲曲風(fēng)格類型與演奏技法

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【摘要】三弦在發(fā)展過程中經(jīng)過了漫長的歲月，有著悠久的歷史文化。三弦樂器從形式上進(jìn)行劃分，把它劃分在撥弦樂器類，而且是最為常用的一種撥弦樂器，在我國戲曲演奏時比較常用。本文主要是根據(jù)三弦在京劇戲曲中的運用，分析出三弦的演奏技法特征和風(fēng)格類型，以此來說明三弦在戲曲演奏中的重要性。

【關(guān)鍵詞】三弦曲；風(fēng)格類型；演奏技法

前言

三弦在京劇中進(jìn)行伴奏時，要想發(fā)揮好三弦的演奏風(fēng)格類型和演奏技法，首先就需要掌握三弦在京劇里定音的問題，在把握好這方面以后，才是掌握三弦的把位，做好這兩個方面，就能夠在京劇中做好伴奏。其實三弦樂器比較好把握，是一個容易學(xué)習(xí)的樂器。

一、三弦曲中戲曲的風(fēng)格類型、演奏技法和技法特征

（一）京劇三弦演奏的技法特征

1.定音[1]在我國的京劇的三弦定音中，主要是根據(jù)演唱者個性特征進(jìn)行定音，也就是演唱者的嗓音的高低決定三弦定音的高低，在這樣的過程中是沒有固定的高低音的標(biāo)準(zhǔn)，而且在采用的都是空弦，但是在有的情況下也會采用反二黃進(jìn)行定弦，主要用這兩種方式來完成多種調(diào)門的彈奏?，F(xiàn)在的京劇演奏中這樣的定調(diào)方式也是京劇唱腔調(diào)式必須要有的，同時在這樣的演奏技法里其非常易學(xué)，對于技法的要點也非常容易進(jìn)行掌握，而且這樣的技法在流傳中比較久遠(yuǎn)，有著悠久的歷史。但是在進(jìn)行定音時，也會出現(xiàn)很多的問題，這主要是定音的忽高忽低造成，在這種情況下，就會造成三弦的音色在發(fā)揮時很難以對其進(jìn)行控制，出現(xiàn)了有時脆亮清晰或者是有時散亂低沉，出現(xiàn)這樣的情況，肯定會影響到演唱者的效果，而且會造成非常不好的影響，在這樣的情況下，弦的張力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)的，在樂器的發(fā)音部位蒙皮，震動發(fā)音時就非常難以對其進(jìn)行音色控制，達(dá)到理想的效果，不理想的效果主要表現(xiàn)在音色不夠圓潤和音色的發(fā)散特點。在進(jìn)行評論時，主要是根據(jù)京劇中三弦發(fā)音的角度來講，每一個音都是以顆粒型爆發(fā)性的特點而單一出現(xiàn)的，這樣的情況下，就造成京劇中的三弦演奏時，出現(xiàn)了音質(zhì)不準(zhǔn)的情況，但是就算是發(fā)現(xiàn)了這樣的情況，這樣的情況下很難對問題進(jìn)行調(diào)整。在這個問題中，不僅在京劇的三弦彈奏中出現(xiàn)，這是彈撥樂器中的共性，主要的原因是進(jìn)行京劇的三弦彈奏中，這種三弦沒有品位的原因，需要進(jìn)行彈奏的過程中，對音準(zhǔn)的要求就很高，比其它的樂器要高很多，所以在三弦的彈奏者中要求的技法技術(shù)更高。2.把位[2]京劇的演奏過程中，需要對三弦樂器進(jìn)行把位，在采用的方式里，主要是對傳統(tǒng)的把位方式進(jìn)行使用，這種方式中就包括了上中下三種把位方式，京劇的三種把位方式中，就可以完全滿足在京劇演奏中的音域要求，而且在這個音域中是完全可以融合在京劇的四大組件里，形成京劇獨特的戲曲特點。但是在這樣的傳統(tǒng)把位中也有著一定的缺點，這個缺點就是在把位時指間的距離相對較遠(yuǎn)，這樣的情況下，進(jìn)行把位對換位時速度就會減慢。對于這個問題的解決，最為常用的方法就是要使用好人的左無名指和食指，要使用它保留指的作用，這樣就能夠有效地解決好在傳統(tǒng)把位中浪費的時間，對三弦在彈奏中的速度進(jìn)行提高，同時在連貫的彈奏速度中也能夠進(jìn)行提高。還有就是下把位的問題，可以有效地利用好中指的功能，這樣就能夠解決好在京劇的演奏中不能夠?qū)Ω甙硕冗M(jìn)行演奏的問題。還有一種解決的方法就是，對低把的增加，要求是增加一個低把，就可以在按弦的速度中進(jìn)行提高，這樣組合的演奏方法，主要使用在老生的演奏和在二黃塊三眼的彈奏中，增加的底把，就可以在二弦和一弦中進(jìn)行高八度的音階彈奏，進(jìn)行彈奏的速度中，可以和京胡的速度基本上能夠保持一致。

（二）京劇三弦演奏的風(fēng)格和類型

1.音色寬闊雄厚[3]在京劇的四大件里，三弦樂器在音域中是最為寬闊，這個比較主要是在京劇四大件中進(jìn)行比較，而且在比較中三弦音色也極其多樣化。京劇中的三弦在音色表現(xiàn)中主要有著三個方面的特點，包括陽剛又柔美的音色特點，清脆而且鮮明的音色特點和深厚而且堅實的音色特點。京劇三弦中有著陽剛之氣的音色，使用它演奏的曲子就能夠顯示出鏗鏘之氣，同時也有著柔美的音色，同樣可以演奏出細(xì)膩委婉的韻律。在京劇三弦的節(jié)奏型方面進(jìn)行分析，三弦有著無可替代的支撐能力。從京劇三弦的三個音色特點中可以看出，在進(jìn)行曲子的演奏時，旋律的表現(xiàn)中就猶如融合了一套鼓點，鼓點的特性中就包括了變化的多樣性，而且根據(jù)鼓點這個特性傳遞出音樂的情感，這樣的演奏特點，其它的樂器無法實現(xiàn)，同時還能夠避免樂隊出現(xiàn)虛弱無力的情況。當(dāng)然，再好的樂器也需要好的藝術(shù)家進(jìn)行使用，一個技術(shù)嫻熟的三弦演奏者，能夠更好地發(fā)揮三弦的精氣神。還有一個方面就是，三弦獨特的表達(dá)方式和獨特的藝術(shù)語言，能夠更加深刻地表現(xiàn)音樂所包含的魅力，而且對表達(dá)唱腔的內(nèi)容與情感具有非常強烈的烘托作用。比如在進(jìn)行演奏時，掃弦的合理使用就可以增加音樂的氣勢更加強烈，而且也可以使音樂的旋律更加強烈。2.具有更為明顯的地域特點和民族特點[4]三弦樂器是一種傳統(tǒng)的樂器，因此在有著深厚的歷史文化沉淀。我國境內(nèi)流傳的三弦，在特點分析中不管是在流傳的形式還是在流傳的大小中，都有著非常明顯的特點。但是從地域中進(jìn)行細(xì)分，又有著很多的不相同之處，比如在我國的北方和南方地區(qū)，三弦在進(jìn)行演奏的技法中是存在著很大的差異，同時，這樣的演奏在地域中也有著很多的地域差異性。可以使用三弦的定弦為例子來講，民間的樂師在進(jìn)行的過程中往往是使用風(fēng)格和樂譜為依據(jù)，根據(jù)這樣的方式來進(jìn)行定弦。一方面能夠使樂曲風(fēng)格和類型調(diào)試與調(diào)性的特征更為顯著，另一方面也使三弦指法更加多樣化，增強其彈奏的表現(xiàn)力。大三弦在演奏的過程中主要是用來進(jìn)行伴奏的使用，在這樣的三弦演奏的風(fēng)格中就有著醇厚和古樸的表現(xiàn)；小三弦在演奏中主要是用來在高音樂器中進(jìn)行使用，這種類型的三弦在風(fēng)格中就表現(xiàn)出清揚和空靈，小三弦在演奏曲目時有著很強的藝術(shù)感染力和藝術(shù)的魅力。

二、三弦在昆曲伴奏中的運用

三弦在很多的戲曲中進(jìn)行伴奏，但是在經(jīng)常使用的主要是中三弦和小三弦，因此在戲曲界中，演奏者們又把三弦叫做曲琴[5]。講解三弦的特性中，采用比較有著代表性的昆曲進(jìn)行解說，從演奏的技法上來看，昆曲演奏三弦在伴奏過程中要求非常高。有著技術(shù)嫻熟的三弦演奏者能夠按照小宮閣調(diào)中的1-5-1一次性的對三弦的音高進(jìn)行定準(zhǔn)，進(jìn)行演奏時，不需要改變定弦就可以演奏出7個音調(diào)。進(jìn)行三弦的伴奏時，不需要太看重樂普中的把位和旋律，應(yīng)該看重的是歌唱在三弦演奏方面的融合，還需要看重戲曲情感的表現(xiàn)。據(jù)楊蔭瀏《中國古代音樂史稿》記載，三弦的伴奏技法與特點，閃中眼、撮頭、喚頭、滾頭、鉆頭等，從這個記載中就可以看出，昆曲對三弦演奏者的伴奏技巧和演奏技巧的要求都非常高，而且在運用過程中要根據(jù)戲曲的內(nèi)容進(jìn)行，要有時而烘托的氣氛，時而配合身段表演的動作。

三、結(jié)束語

分析上文中可以看出，三弦伴奏主要運用在戲曲方面，由于三弦樂器中有著三個方面的特點，這些特點就包括了陽剛又柔美的音色特點；清脆而且鮮明的音色特點；深厚而且堅實的音色特點，正因為這些特點，才適合在中國的戲曲中進(jìn)行運用。在三弦里有著濃厚的傳統(tǒng)文化，歷史淵源比較深，在發(fā)展的過程中沒有被歷史所淘汰，這就證明了它有著獨特的特點和無可替代的特性，因此，我們要把這份傳承繼續(xù)下去，而且還要發(fā)揚光大，讓它在戲曲的演奏中發(fā)揮更大的作用。

參考文獻(xiàn)

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[4]朱宏偉.論三弦曲中戲曲風(fēng)格類型及其演奏技法[J].戲劇之家,2018(8):89.

[5]高藝真.“弦索十三套”三弦曲譜《將軍令》研究[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報,2016(3):52-61

作者：杜鵬斐 單位：陜西省京劇院有限公司