柳琴傳統(tǒng)戲劇的舞臺(tái)技術(shù)探究
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摘要：棗莊柳琴傳統(tǒng)戲是蘇魯豫皖地區(qū)獨(dú)有的地方戲劇，具有濃厚的地方特色。柳琴傳統(tǒng)戲發(fā)展于鄉(xiāng)間、城市，唱詞靈巧，易懂通俗，情節(jié)故事感人，因此有著廣大的百姓基礎(chǔ)，一直以來(lái)深受民間的熱愛(ài)。柳琴傳統(tǒng)戲劇充滿著基層百姓間的情韻鄉(xiāng)音，曲聲婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，扣人心弦，旋律明快音樂(lè)活潑。傳統(tǒng)劇目題材表現(xiàn)著民間生活主題，反映著民間的喜怒哀樂(lè)，因其特有的風(fēng)格，對(duì)我國(guó)地方戲曲的探索和研究有著非比尋常的文化作用和歷史意義。它有很多傳統(tǒng)劇目，至今還保留著深深的年代印記，對(duì)保護(hù)我國(guó)的非遺文化，有著相當(dāng)重要的參考價(jià)值。隨著時(shí)代的發(fā)展和技術(shù)的成熟，舞臺(tái)技術(shù)在柳琴統(tǒng)戲劇中的重要地位逐漸凸顯。在總體舞臺(tái)技術(shù)的協(xié)調(diào)配合下，欣賞柳琴傳統(tǒng)戲劇的觀眾能夠享受一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。因此相關(guān)設(shè)計(jì)人員必須高度重視舞臺(tái)技術(shù)在柳琴統(tǒng)戲劇中的應(yīng)用，不僅要通過(guò)舞臺(tái)技術(shù)呈現(xiàn)出柳琴傳統(tǒng)戲劇的內(nèi)容和空間變化，更要賦予舞臺(tái)技術(shù)燈光、音響、舞美的疊加效果和更加深層次的內(nèi)涵，為觀眾帶來(lái)更好的感官體驗(yàn)。
關(guān)鍵詞：柳琴；棗莊；傳統(tǒng)戲；舞臺(tái)技術(shù)
一、柳琴傳統(tǒng)戲劇中的舞臺(tái)技術(shù)報(bào)告
現(xiàn)在的柳琴傳統(tǒng)戲劇的演出形式比以往有了很大的不同，舞臺(tái)技術(shù)要起到襯托演員與烘托劇情的重要作用。因?yàn)橛袃?nèi)容情節(jié)劇目的舞臺(tái)技術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)思非常的龐雜、瑣碎，每一段念白，每一節(jié)唱腔，每一場(chǎng)表演的效果即要滿足于對(duì)觀感的充實(shí)，還要兼顧對(duì)觀眾心靈的熏染，它每一個(gè)細(xì)節(jié)的布置都會(huì)受到內(nèi)容與表演的牽制。所以舞臺(tái)技術(shù)設(shè)計(jì)人員必須深入了解劇情與劇意，然后才能做出合適的設(shè)計(jì)。
（一）舞臺(tái)技術(shù)光源質(zhì)量的設(shè)定
柳琴傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)技術(shù)光源的質(zhì)量也許可以柔和但質(zhì)量的柔和，并不單是使用柔和的燈具，多光位的投射方位一樣可以獲得柔和的光質(zhì)，如后面的逆光、左右的耳光、兩邊的柱光、正面的面光相組合成的舞臺(tái)技術(shù)光源，還有包括最下面的條型腳光等，多光位相互交錯(cuò)，會(huì)投射產(chǎn)生無(wú)影效果。所以，柳琴傳統(tǒng)戲劇里舞臺(tái)技術(shù)光源的用光應(yīng)該具有豐滿感。
（二）舞臺(tái)技術(shù)光源色彩的制定
柳琴傳統(tǒng)戲劇表演藝術(shù)中的服飾及人物造型具有強(qiáng)烈的色彩美感，所以提供其照明作用的舞臺(tái)技術(shù)光源，應(yīng)該以清淡的雅色為主，冷色可用雷登47C系列；溫色可選用338淡青彩系列。這兩種冷暖色可保持系列基調(diào)的基礎(chǔ)上，還會(huì)呈現(xiàn)出照射對(duì)象的原始色彩。
（三）突出中心白光區(qū)
舞臺(tái)前面的中心區(qū)就是中心白光區(qū)域，顏色以白光或雷登28A為主。柳琴傳統(tǒng)戲劇演出的表演區(qū)域，特別是中前區(qū)域，是主要演員與重要人物表演的區(qū)域，一般寬為8米左右。重疊中心光以兩邊的耳光和正前的面光為主，左右耳光選用45度投射的角度，便于光區(qū)的可看性和淺析性，面光上由8盞造型燈或聚光燈，加以兩邊扇形光位照射中前心區(qū)域，也可在基本面光組的基礎(chǔ)上層層相加，符合柳琴傳統(tǒng)戲劇演出樣式，中間為主，兩邊為輔。
（四）光照度的認(rèn)定
作為柳琴傳統(tǒng)戲曲中移動(dòng)中演員的光源，其照度不要太低，一般850LX-2150LX，柳琴傳統(tǒng)戲觀眾的感觀會(huì)覺(jué)得較為舒適。而現(xiàn)在的鏡框式舞臺(tái)的正前方的面光照射距離，是在24米前后，經(jīng)常用的功率為6KW聚光燈在24米照距有效光斑直徑為8.5米的亮度，大多是在452LX上下。所以配置這一組基礎(chǔ)的聚光燈，其照度是不可以的，這正是在柳琴傳統(tǒng)戲劇演出前面光上使用6KW回光燈的原因所在。
（五）舞臺(tái)技術(shù)燈具的選擇
舞臺(tái)表演中主要有這些種：1．電腦燈包括電腦掃描燈、電腦搖頭染色燈、電腦變色燈。2．追光燈。3．電影燈包括電影回光燈、電影聚光燈。4．八格條燈。5．光束燈。6．碘鎢云燈。7．舞臺(tái)燈包括舞臺(tái)成像燈、舞臺(tái)回光燈、舞臺(tái)柔光燈、舞臺(tái)聚光燈等，平常以功率6KW以上凸平聚光燈或452W以上造型燈為重要光照燈具。這兩款型號(hào)屬于穿透型的燈，很大的特點(diǎn)是光斑均勻，鎖光性好。光斑均勻的優(yōu)點(diǎn)是便于演員照明；鎖光性能強(qiáng)的優(yōu)點(diǎn)是便于長(zhǎng)距離照明和光區(qū)的微調(diào)，可讓觀眾視線集中，不會(huì)讓其他光源來(lái)滋擾；還有高亮度的燈也是不能少的。柳琴傳統(tǒng)戲劇演出時(shí)的程式化演出和藝術(shù)臉譜、造型服飾和大小道具，都需要超高亮度的照射進(jìn)行觀感傳達(dá)?，F(xiàn)在柳琴傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上經(jīng)常使用功率為6KW的舞臺(tái)或電影造型燈，依據(jù)現(xiàn)代很多劇場(chǎng)燈光的角度及距離，有合理性。造型燈也歸納于反射型燈，包括PAR，即燈筒子燈，其特點(diǎn)是高亮度，光照效率高。回光燈用于耳光和面光作照明，有利于舞臺(tái)技術(shù)光照比的把控。但它的缺點(diǎn)是光源剛硬，固定光功能差，但如果加上換色器，就能作為混合光使用。當(dāng)劇情達(dá)到高潮時(shí)，回光燈強(qiáng)烈的照明，是其他燈具不可以比的，即使帶有野光，觀看者也不會(huì)注意到的，反而會(huì)起到烘托高潮的作用。[1]
（六）舞臺(tái)技術(shù)的多維空間性
舞臺(tái)技術(shù)光源的布置是為柳琴戲演員演出的舞臺(tái)劇場(chǎng)提供照明，其最亮的區(qū)域是舞臺(tái)演員表演時(shí)的中間區(qū)域，所以演員光源一定是個(gè)包有前后上下左右多維空間的區(qū)域，才可以為演員提供光照和色彩照明。如果在個(gè)角度來(lái)看，舞臺(tái)技術(shù)光源中的固定光源可以稱為演員活動(dòng)表演光。舞臺(tái)上布光是否成功，主要是看它有沒(méi)有重疊多維的概念，也就是說(shuō)舞臺(tái)技術(shù)光源連貫得好與不好，不是只看表面上，而是看距舞臺(tái)表演臺(tái)板上方8米上演員正面的光呈現(xiàn)得好與不好。[2]
二、舞臺(tái)技術(shù)對(duì)柳琴傳統(tǒng)戲劇中演員造型的關(guān)鍵辦法
舞臺(tái)技術(shù)設(shè)計(jì)光源對(duì)人物的塑造起到襯托人物情緒的作用，柳琴傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上人物光源的塑造有兩個(gè)部分：動(dòng)態(tài)人物光源和靜態(tài)人物光源。因此主要有4個(gè)關(guān)鍵辦法。一是，重視兩邊臺(tái)口柱光的用光，給演員進(jìn)行輪廓側(cè)面的塑造。比較于動(dòng)態(tài)光來(lái)說(shuō)，在這種光域里的人物造型多數(shù)情況是相對(duì)不動(dòng)的，也可以叫做靜態(tài)造型光，鑒于是局部的緣由，也就決定了靜態(tài)造型光的特點(diǎn)。二是，除了正面與側(cè)面光照以外，可以在吊桿上使用兩側(cè)相對(duì)的逆光給演員塑造人物。這里需要的燈型可使用6盞以上NT78PAR或4盞以上3KW電影回光燈。三是，選用燈照度比較柔和的燈具，可以使用羅紋聚光還可以使用RT34PAR燈具等。四是，前面表演區(qū)域配置演員逆光。布置燈光不用太靠后，逆光的位置與觀眾視覺(jué)所造成的夾角越寬，逆光就能越起到作用，反之就差。一般情況下，投射的光斑最后的邊緣都配有逆光的吊桿，表演臺(tái)面平行距離大約6米至8米，在這個(gè)間隔里，逆光組的照明不太會(huì)被觀眾看到，同時(shí)又能給舞臺(tái)演出中前面區(qū)域的演員來(lái)個(gè)全面的輪廓照明，起到一定的輔助作用。
三、舞臺(tái)技術(shù)襯托演員表演的重要方法
柳琴傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上使用靜態(tài)光可襯托演員的表演，揭示人物的內(nèi)心感情。在傳統(tǒng)柳琴戲里，經(jīng)常出現(xiàn)很少的人物甚至還有舞臺(tái)上只有一個(gè)演員，使用大段念白或者大段柳琴傳統(tǒng)唱腔來(lái)傳達(dá)人物的內(nèi)心情感。因此，靜態(tài)人物光首先要完成突出人物的重要作用。突出的手段主要有以下兩個(gè)方法。
（一）在保有原來(lái)氣氛的基礎(chǔ)上增加靜態(tài)光來(lái)襯托人物
一般使用增加定點(diǎn)光的方法，常常使用高亮度的電腦燈、聚光燈或者造型燈與染色電腦燈等，這需要和表演時(shí)其他人物進(jìn)行配合，演員的身段朝往各方位和觀眾的視覺(jué)點(diǎn)同時(shí)會(huì)聚到主要演員身體上的處理方法等。這種處理方法也是舞臺(tái)上經(jīng)常運(yùn)用的表演調(diào)度，作為舞臺(tái)技術(shù)設(shè)計(jì)者要善于捕捉與使用。
（二）削弱附近的環(huán)境光來(lái)襯托靜態(tài)光
這種手法經(jīng)常在舞臺(tái)上運(yùn)用和呈現(xiàn)，運(yùn)動(dòng)中的人物要使用追光，不動(dòng)狀態(tài)下的人物正常配置定點(diǎn)光。而柳琴傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)，應(yīng)該在不浸染其他人物的狀況下，靜態(tài)光以外的附近環(huán)境理當(dāng)不要太過(guò)分地黑洞洞一大片，這樣不適合戲曲觀眾的審美習(xí)慣，即使有時(shí)空轉(zhuǎn)換的戲，這種場(chǎng)面也不要有太長(zhǎng)的時(shí)間。
四、舞臺(tái)技術(shù)在柳琴傳統(tǒng)戲劇中起到渲染感情等非常重要的作用
動(dòng)態(tài)人物光的布置，不是簡(jiǎn)單地鋪排正面的主光、兩側(cè)的輔助光、后面的逆光，還有立體光照明，色彩、燈型的選用一定要起到襯托人物內(nèi)心情感的作用。各種燈型具有很多不同光質(zhì)，各種光質(zhì)又同時(shí)具有不一樣的視覺(jué)效果和作用，如剛硬的光質(zhì)，其造型效果力強(qiáng)剛硬，較軟的光質(zhì)其效果柔順委婉等；各種光位同樣有著不一樣的視覺(jué)感觀，比如低角度的逆光可以產(chǎn)生恐怖感等，各種不同的色彩也會(huì)產(chǎn)生不一樣的感觀情緒。因此，舞臺(tái)技術(shù)人員在布置時(shí)應(yīng)該注意分析每個(gè)舞臺(tái)技術(shù)的要素。
五、結(jié)束語(yǔ)
舞臺(tái)技術(shù)設(shè)計(jì)人員布置出的每一組或每一個(gè)造型畫面理應(yīng)是不卑不亢、恰到好處的，符合故事情節(jié)的。因此，舞臺(tái)技術(shù)設(shè)計(jì)人員要在前期做出方案時(shí)還要每一項(xiàng)都提前預(yù)備出幾個(gè)預(yù)案，以供選擇和備用。然后和導(dǎo)演統(tǒng)一構(gòu)思和設(shè)計(jì)處理方法，到中期和后期要嚴(yán)格地執(zhí)行。舞臺(tái)技術(shù)主是要求設(shè)計(jì)者經(jīng)過(guò)了解劇本及明白導(dǎo)演具體構(gòu)想再配合演員的整體表演，運(yùn)用舞臺(tái)技術(shù)的特有元素來(lái)準(zhǔn)確地將效果傳達(dá)到每一個(gè)觀眾的視覺(jué)觀感里。只要充分把握各方面的作用，就可以使柳琴傳統(tǒng)戲曲的舞臺(tái)表演藝術(shù)更靈動(dòng)、更形象和更具有魅力，使得這項(xiàng)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)更好地保護(hù)傳承下去。
參考文獻(xiàn)：
[1]洪利標(biāo).淺談戲劇舞臺(tái)布景中的審美內(nèi)涵[J].戲劇文學(xué),2013(09):72-74.
[2]徐安平.淺談戲劇舞臺(tái)燈光藝術(shù)[J].劇影月報(bào),2014(05):118-119.
作者:黃泳 單位:棗莊市柳琴戲保護(hù)傳承中心（棗莊市藝術(shù)劇院）