邊飾紋樣傳統(tǒng)藝術(shù)論文
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（1）敦煌壁畫藝術(shù)中的邊飾紋樣
目前敦煌壁畫存有4萬多平方米，在早期時(shí)代，敦煌壁畫的構(gòu)圖中不論采用何種構(gòu)圖方式，基本上都是采用邊飾紋樣和藻井圖案對(duì)壁畫圖進(jìn)行裝飾的。邊飾紋樣在壁畫中的運(yùn)用使得壁畫的主題更加的清晰和完整，這就是邊飾紋樣在敦煌的壁畫中所起到的塑造作用。在敦煌壁畫的邊飾紋樣對(duì)壁畫表象所起到的作用主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。首先，邊飾紋樣使得壁畫的內(nèi)容更加的完整，起到了完整內(nèi)容的作用。北魏時(shí)期，敦煌便已經(jīng)形成了佛教藝術(shù)，而且還一直以活潑的藝術(shù)創(chuàng)作同莊嚴(yán)的佛經(jīng)內(nèi)容結(jié)合產(chǎn)生了一種新的藝術(shù)風(fēng)格。在宋代第26窟的壁畫中，有很多以佛和菩薩為主題的壁畫，這些壁畫四周都布滿了由小花紋、半花紋和三角形等形成的邊飾紋樣，盡管這種紋樣是幾何式的構(gòu)圖。但其卻在充分利用空間的基礎(chǔ)上，重復(fù)的出現(xiàn)兩種花紋，盡可能的為壁畫塑造了繁花似錦的感覺，使得這些以莊嚴(yán)為主題的圖案更加的富有情趣和生機(jī)。其次，邊飾紋樣在敦煌壁畫藝術(shù)中更好的塑造了秩序感和空間感。邊飾紋樣在壁畫的負(fù)面上的分割和主題的表達(dá)上發(fā)揮了直接的作用。壁畫上簡單的帶狀連續(xù)紋飾使得壁畫更加具有秩序感和空間延續(xù)感，塑造了一種明朗和善良的宗教情感。邊飾紋樣在壁畫中合理的利用了空間，使得壁畫和石窟得到了更完美的結(jié)合，起到了向?qū)У淖饔?。第三，為壁畫建立了裝飾和運(yùn)動(dòng)感。在敦煌壁畫中的邊飾紋樣中有一種紋飾叫做忍冬紋，這種紋樣是北朝的石窟中較為突出的紋樣。這種紋樣的造型十分的簡潔，而且變化多姿。在西千佛洞的第7窟的北壁下部就使用了忍冬紋，這種紋樣采用了單葉波狀式樣，同有著厚實(shí)身軀的力士形成了一種相得益彰的感覺，不但同力士的裝飾帶的排列形式統(tǒng)一，而且其波形的運(yùn)動(dòng)感也使得壁畫的運(yùn)動(dòng)感更加的強(qiáng)烈，給觀者以一種單純和樸實(shí)之感[5]。最后，在敦煌壁畫的藝術(shù)中，三維邊飾紋樣使壁畫產(chǎn)生三維感。從天宮憑欄的紋飾中我們可以看到邊飾紋樣對(duì)于壁畫三維空間的塑造。這種紋樣主要出現(xiàn)在窟內(nèi)的四壁的上部，比如隋朝的西千佛洞的第八窟的西壁上部就是以憑欄的紋飾進(jìn)行裝飾，使得壁畫產(chǎn)生一種三維的效果。這種紋樣體現(xiàn)了對(duì)生活的熱愛，另外還從不同的維度空間突破了壁畫的藝術(shù)手法。因?yàn)槎鼗偷谋诋嬍抢L制在墻壁上的，要沿著墻壁進(jìn)行繪制這樣就存在一定的建筑功能限制，但是天宮憑欄這種紋飾可以不受這種現(xiàn)實(shí)限制，能夠在視覺上進(jìn)行改造。這種邊飾紋樣同亭臺(tái)樓閣的立體表現(xiàn)也是相互呼應(yīng)的，這種手法就是人們對(duì)于創(chuàng)造的探索，也是對(duì)陳舊圖案的創(chuàng)新。
（2）唐代藻井圖案中的邊飾紋樣
唐代作為敦煌藝術(shù)的一個(gè)繁榮時(shí)期，各類紋樣的出現(xiàn)也越來越豐富。在敦煌唐代的藻井圖案上最受人關(guān)注的并不是井心的紋樣而是在方井井心周圍的邊飾紋樣。這周圍的邊飾紋樣看起來十分的華麗，但卻有秩序感，正是因?yàn)檫@些紋樣的華麗也使得整個(gè)藻井圖案更加的華麗和飽滿。唐代的敦煌藻井圖案中的邊飾紋樣層次繁多而且結(jié)構(gòu)形式也多樣。在初唐時(shí)期主要以簡單的卷草紋為主，盛唐時(shí)期主要以團(tuán)花紋為主，而在中晚唐時(shí)期主要以幾何連續(xù)紋為主。邊飾紋樣在敦煌的藻井團(tuán)中是主要的構(gòu)成部分，是單元重復(fù)的結(jié)構(gòu)進(jìn)行排列的有一定的秩序感，而且層次感較強(qiáng)的裝飾紋樣還能夠避免給視覺產(chǎn)生擁擠和混亂感。藻井團(tuán)中的邊飾紋樣的虛實(shí)結(jié)合也給整個(gè)畫面帶來了層次感。諸如，迥紋可以給人以虛感。雖然說，唐代的敦煌藻井圖案中的邊飾紋樣結(jié)構(gòu)基本上以幾何式和波狀為主，但是這些紋樣的構(gòu)成變化有序而且有著較強(qiáng)的節(jié)奏感，點(diǎn)線面的結(jié)合給人以豐富的視覺感，這些邊飾紋樣為以莊嚴(yán)為主題的圖案帶來了生命力。
（3）青花瓷藝術(shù)中的邊飾紋樣
唐代是陶瓷發(fā)展歷史上的一個(gè)重要的時(shí)期。在景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)中，憑借其精湛的工藝和豐富的邊飾紋樣，在中國的藝術(shù)圈內(nèi)展示了獨(dú)特的風(fēng)采。這里主要介紹邊飾紋樣在青花瓷中的應(yīng)用。明代嘉靖時(shí)期的青花葫蘆瓶。20世紀(jì)的70年代在我國的江西省南昌市出土了一種青花葫蘆瓶。該瓶的蓋口處有蓮瓣紋樣同瓶口的直線紋樣相對(duì)稱。而在瓶子的上下腹部出現(xiàn)了牡丹紋，紋樣十分豐富，下腹部則是通過變形的牡丹進(jìn)行裝飾，在瓶子的底部邊緣處繪制了變形的蓮瓣紋飾。整個(gè)葫蘆瓶的紋飾主題十分突出，瓶的邊飾紋樣也給整個(gè)葫蘆瓶的紋樣繪制增添了生機(jī)。使得瓶身的畫面更加的雅麗，線條也更加的流暢活潑。
2西方藝術(shù)中的邊飾紋樣
（1）西方服飾藝術(shù)中的邊飾紋樣
在西方的傳統(tǒng)服飾上，邊飾紋樣的應(yīng)用傾向于對(duì)自然的模仿，其藝術(shù)的重點(diǎn)在于產(chǎn)生逼真的效果。在服飾上的邊飾紋樣主要以是整體面的形式出現(xiàn)，通過造型和色彩空間的結(jié)合進(jìn)行邊飾紋樣設(shè)計(jì)。而在中國的服飾上邊飾紋樣的應(yīng)用主要是突出精神上的寄托，例如，在服飾上的竹菊等紋樣的設(shè)計(jì)。
（2）西方家具藝術(shù)中的邊飾紋樣
在西方家具藝術(shù)中，邊飾紋樣分為宗教神話紋樣、動(dòng)物人物紋樣和戰(zhàn)爭題材的紋樣。在西方家具藝術(shù)中，家具上的邊飾紋樣大多是以突出主題為主的，宗教神話紋樣在家具上的應(yīng)用主要是再現(xiàn)宗教形象，體現(xiàn)人們對(duì)于天堂的渴望。
3結(jié)語
對(duì)于中國邊飾紋樣的探索，從不同的朝代中的藝術(shù)對(duì)邊飾紋樣的形式、應(yīng)用以及作用闡述了我國傳統(tǒng)藝術(shù)中邊飾紋樣的重要作用。正是有了邊飾紋樣的存在，才使得傳統(tǒng)的藝術(shù)更加的豐富、更加的雅麗。當(dāng)然，文章所闡述的畫石像藝術(shù)、陶瓷藝術(shù)、壁畫藝術(shù)在中國的傳統(tǒng)藝術(shù)中有著較為重要的地位，無論是藝術(shù)本身的價(jià)值還是其傳承價(jià)值都有著邊飾紋樣不可或缺的力量。而且，這對(duì)現(xiàn)代的藝術(shù)設(shè)計(jì)也是一種借鑒，值得我們?nèi)ヌ接懞脱芯俊?/p>
作者：田靜 單位：湖北工業(yè)大學(xué)