動(dòng)畫藝術(shù)中的場景設(shè)計(jì)研究

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摘要:

動(dòng)畫已經(jīng)越來越成為人們?nèi)粘蕵飞钪胁豢苫蛉钡囊徊糠?，如今，?dòng)畫已不再是小孩子的專屬，很多成年人也對動(dòng)畫情有獨(dú)鐘，而隨著多媒體產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，動(dòng)畫不再是單純的畫出來，更多的是通過技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合，通過人物的表演與場景的結(jié)合，來共同展現(xiàn)動(dòng)畫，使動(dòng)畫越來越豐富多彩，而動(dòng)畫場景作為動(dòng)畫中的重要組成部分，甚至重要性超過動(dòng)畫中人物的重要性，好的場景設(shè)計(jì)能夠渲染整部動(dòng)畫的氣氛，奠定整部動(dòng)畫的創(chuàng)作基調(diào)，更是能夠吸引觀眾的目光。

關(guān)鍵詞：場景構(gòu)成；光影設(shè)計(jì)；場景作用

一、動(dòng)畫場景的概念

場景設(shè)計(jì)主要是指為角色的表演提供環(huán)境舞臺(tái)。場景是構(gòu)成動(dòng)畫畫面的主要組成部分，也是構(gòu)成動(dòng)畫片風(fēng)格的主要視覺內(nèi)容。場景的設(shè)計(jì)需要根據(jù)故事發(fā)生時(shí)所處的時(shí)空環(huán)境而設(shè)定，設(shè)計(jì)包括全片場景的所有構(gòu)成要素的具體造型、色彩及色調(diào)的設(shè)定等。如今動(dòng)畫題材已經(jīng)越來越多樣性，從而其場景風(fēng)格也是多樣的，動(dòng)畫場景的設(shè)定首先應(yīng)該依據(jù)故事題材的本身，再綜合藝術(shù)和技術(shù)方面，除了這些因素以外，還有畫面，旋律，特效等方面，而這一切都是為表現(xiàn)動(dòng)畫場景而服務(wù)的。

二、場景的作用

場景的功能就是要清楚地交代故事發(fā)生的特定地點(diǎn)與環(huán)境，并為情節(jié)與角色表演營造出恰當(dāng)?shù)臍夥?。場景可以很好地交代出?dòng)畫中的時(shí)空關(guān)系，可以交代故事發(fā)生的時(shí)代背景、地域特色、自然人文等一系列重要信息，使觀眾對角色所處的空間和劇情發(fā)展都有一定清晰的認(rèn)識，像我們看到的電影中，場景都有營造情緒，烘托氣氛的作用，而在動(dòng)畫片中，場景也不例外，很多場景用來烘托氣氛，場景能夠占據(jù)畫面的主體，可以極大限度的占據(jù)觀眾的視線，因此用場景來烘托氣氛，更加明顯的調(diào)動(dòng)觀眾的積極性和情緒。除此之外場景還可以很好地刻畫人物的性格，人物出場前，可以通過場景來分析人物的性格、愛好和生活習(xí)慣等等，有的場景設(shè)計(jì)在人物出場前也更加使人物有一種神秘感，吸引觀眾的目光。例1：在《自殺專賣店》這部動(dòng)畫片的場景中，車來車往的街道上空，密集式高樓多的令人透不過氣來，到處都是廣告牌、招貼，畫面內(nèi)容很多，并且很壓抑，大量的暗色調(diào)的場景的出現(xiàn)，普通的人在這個(gè)灰色森林中感到的就是相當(dāng)?shù)膲浩雀校瑢?dǎo)演通過場景來表達(dá)畫面的壓抑感。

三、場景的構(gòu)成與空間表現(xiàn)

1、場景的空間分類和場景內(nèi)的道具陳設(shè)

場景的設(shè)定是為人物提供表演空間，場景的結(jié)構(gòu)布局、場景的空間容量、場景內(nèi)道具的陳設(shè)等都關(guān)系到空間感的塑造以及角色動(dòng)作和鏡頭調(diào)度的完成。場景的空間主要分為內(nèi)景、外景，這兩大場景。一般內(nèi)景是指封閉或者半封閉的空間，通常是在室內(nèi)，而外景指建筑物以外的空間，通常是室外的自然環(huán)境等除了內(nèi)景和外景外，場景中陳設(shè)的道具也占有很重要的地位，有些必要的陳設(shè)，與情節(jié)和角色有著直接關(guān)系，而有的道具在場景中并不顯眼，他們雖然跟角色沒有直接的關(guān)系，但是導(dǎo)演卻通過它們，暗示給觀眾與故事息息相關(guān)的信息。例：《愛麗絲瘋狂回歸》中紅桃女王的座椅，夸張的巨大的桃心型椅背，獸頭扶手和獸腿的椅子腿，華麗詭異的風(fēng)格，讓人印象深刻。這是場景中的道具的陳設(shè)，通過道具的陳設(shè)，給人以深刻的印象，讓觀眾一下子就能夠記住。

2、場景的空間構(gòu)成

場景的空間構(gòu)成主要是視角的選擇和構(gòu)圖，視角的選擇和構(gòu)圖決定了畫面的空間結(jié)構(gòu)，同一個(gè)場景在同一部動(dòng)畫中會(huì)以不同的視角出現(xiàn)多次，而不同的視角與構(gòu)圖所引起的場景的構(gòu)架，會(huì)帶給人不同的感受，調(diào)動(dòng)觀眾的心理與情感變化。

1）視角。視角分為平視、仰視、俯視等。平視適合表現(xiàn)平靜的感覺，是一種客觀陳述，一般表現(xiàn)寧靜的空間，多會(huì)選擇平視的視角，例如室內(nèi)，走廊。而仰視和俯視則用來表現(xiàn)有一定深度和高度的景物，俯視有居高臨下的感覺，視野寬廣，適合用來表現(xiàn)較大的空間群體場景，俯視的場景帶給人一種緊張、神秘的感覺。仰視視點(diǎn)上下垂直移動(dòng)，可以將景物的高聳，雄偉氣勢展現(xiàn)出來，仰視給人一種比較積極的感覺。例：《波斯王子》宏偉大殿仰視，。運(yùn)用強(qiáng)烈的透視，同時(shí)利用燈光表現(xiàn)場景的空間關(guān)系。

2）構(gòu)圖。構(gòu)圖就是要把畫面中的所有造型元素進(jìn)行合理的配置，構(gòu)圖要注意給表演者留出表演的空間，安排好畫面的主次關(guān)系。構(gòu)圖通常分為水平垂直構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、黃金分割比例構(gòu)圖、軸線構(gòu)圖、九宮格構(gòu)圖和曲線構(gòu)圖等。黃金分割比例構(gòu)圖在視域中最穩(wěn)定，保證畫面和諧又有節(jié)奏感。例：《功夫熊貓》中有的片段的構(gòu)圖很巧妙，畫面層次感空間感很強(qiáng)，利用最前面吊垂的懸崖做前景，對角線角度的橋梁是中景且下面還有懸崖，形成了另一個(gè)維度，橋梁有引導(dǎo)人視線的作用，引導(dǎo)到終點(diǎn)就是遠(yuǎn)景，緊閉大門的所在，縱深感很強(qiáng)。

四、場景的色彩表現(xiàn)與光影設(shè)計(jì)

1）在場景設(shè)計(jì)中首先要考慮影片的整體風(fēng)格和基調(diào)，要考慮建筑和道具的固有色，還有和角色的固有色搭配一起是否和諧，還要考慮環(huán)境的效果色。不同的色調(diào)對人的情緒、心理變化的影響是不同的，明亮的暖色調(diào)為主的色彩能使人興奮、活躍、熱情，雅致為主的中間色調(diào)使人感覺舒適平靜，以灰暗和抑郁為主的冷色調(diào)讓人感覺壓抑不安。例：《章魚的故事》里白墻、藍(lán)色門窗海邊的小島，典型的愛琴海風(fēng)格，一看就知道故事發(fā)生在希臘克里特島。

2）光影是塑造空間的基本的重要的作用，光影對營造真實(shí)感也是非常有效的。光線的位置可以改變物體的外形。主要的光源分為人造光和自然光，人造光又分為三種光源，有主光源，、輔助光、和逆光，輔助光主要是照明沒有照到的陰暗部分，逆光是從被射物體背后上方直射來的光線，用來勾畫出物體的輪廓。自然光的主要來源就是太陽，太陽的角度不同，產(chǎn)生的效果也不同，光線柔和的陽光，可以增加浪漫的感覺，光線較強(qiáng)的陽光造型感強(qiáng)，明暗反差適中。光線不僅可以交代時(shí)空變化，還可以傳遞角色情緒和渲染氣氛。

五、總結(jié)

動(dòng)畫藝術(shù)中的場景設(shè)計(jì)，是動(dòng)畫創(chuàng)作中不可或缺的重要部分，動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)決定一部動(dòng)畫片的整體風(fēng)格，動(dòng)畫場景為人物提供有限的表演空間，卻給整部動(dòng)畫帶來無限的發(fā)展前景，每部動(dòng)畫的場景是最基本的，也是最重要的，動(dòng)畫場景不僅能夠?yàn)槿宋锉硌萏峁┛臻g，還可以刻畫人物的性格特征，愛好，習(xí)性等等，因此，在動(dòng)畫創(chuàng)作中，應(yīng)該充分理解和運(yùn)用場景的特點(diǎn)，最大發(fā)揮場景的作用在動(dòng)畫創(chuàng)作中，為動(dòng)畫帶來無限的驚喜。

參考文獻(xiàn)

[1]《動(dòng)畫角色與場景設(shè)計(jì)》編著：于靜宜張淵出版社：遼寧美術(shù)出版社出版年：2013-07

[2]《國際頂級數(shù)字藝術(shù)大師佳作賞析》[美]3DTotal出版社：人民郵電出版社：出版年：2010

作者：趙爽 張可 單位：大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院