小成本電影創(chuàng)作特征探究

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摘要：隨著電影技術(shù)進(jìn)步和電影市場的開放，電影類型題材也逐漸多樣豐富。大投入、大制作的大片仍舊是活躍院線的主力，此外以小投入、小故事、小幽默為特征的小成本電影進(jìn)入影院，甚至成為了黑馬。本文通過對近年來小成本電影創(chuàng)作特征的分析，探究他們的成功的法門。

關(guān)鍵詞：小成本電影；敘事特征；成功要素

小成本電影是當(dāng)下中國電影的重要組成部分，中國電影逐步從高投入大制作要求高票房過渡到低投入高票房階段，盡管小成本電影在質(zhì)量和數(shù)量上還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及大片，但是隨著近幾年中國電影的變革，一批新的年輕導(dǎo)演攜帶小成本電影突出重圍，成為焦點(diǎn)并且被廣為關(guān)注?？v觀近年來較為成功的小成本電影，他們在藝術(shù)性、故事性以及個(gè)性化等方面做了較為成功的探索。

一、藝術(shù)性強(qiáng)，展現(xiàn)了當(dāng)下的社會狀態(tài)

在“泛娛樂化”的今天，電影的本質(zhì)藝術(shù)性特征逐漸被商業(yè)化模式所代替。所謂的大片多重視視覺藝術(shù)，比如攝影、畫面等，反而對劇情本身、對編劇和故事情節(jié)不夠重視，對于大制作的片子沒有一個(gè)好的劇情其實(shí)是失敗的。故事是一部電影的生命力源泉。觀眾在觀影時(shí)更關(guān)注的是電影的敘事結(jié)構(gòu)、精彩劇情以及能夠引發(fā)共鳴的點(diǎn)。電影人應(yīng)致力于把故事講好，讓觀眾喜歡看，愿意看。“工欲善其事，必先利其器?！币粋€(gè)好的故事是電影的成功之“器”，受眾是電影最重要的分析者，因此能打動(dòng)觀眾的電影才是一部成功的好電影。當(dāng)下電影市場化逐漸加深的情況下，電影成為一件不可或缺的商品，并且商品性是不容忽視的，但是電影作為藝術(shù)品，它所具有的藝術(shù)屬性應(yīng)該引起重視，正所謂“不忘本”。小成本電影自身的限制在于資金小，所以在資金短缺的情況下，大多會選擇盡可能少的人物塑造，避免人物眾多帶來的資金問題。因此小成本電影拋棄了宏偉場面的敘事模式，轉(zhuǎn)而更多關(guān)注當(dāng)下普通小人物的情感歷程和生存狀態(tài)，透視和表現(xiàn)著被漠視的邊緣底層人的人文特征,關(guān)注一個(gè)社會的價(jià)值走向。寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的石頭》故事具有很強(qiáng)的戲劇性，故事的起因是一塊在廁所里發(fā)現(xiàn)的價(jià)值連城的翡翠，在一系列明爭暗斗的較量和真假翡翠的交換之后，兩撥賊被徹底黑色幽默了一把。寧浩導(dǎo)演的這個(gè)故事富有濃重的小市民生活氣息，很真實(shí)，就像發(fā)生在我們身邊一樣，卻顯露出了藝術(shù)的回歸和文化的回歸?！动偪竦氖^》宣揚(yáng)的是一種樸素的社會價(jià)值觀，對現(xiàn)實(shí)社會一些丑惡行為的強(qiáng)烈諷刺，對影片中人物的打打罵罵以及互相調(diào)侃憎惡的情感，具有深刻的內(nèi)涵和藝術(shù)性。新晉導(dǎo)演趙薇的《致青春》就從青春期著手，講述了一群懷揣夢想的少女最終被現(xiàn)實(shí)打得一敗涂地的悲壯青春，這是一部有著鮮明女性視角，甚至強(qiáng)烈女權(quán)思維的電影，影片傳遞的不是積極向上、和諧樂觀的勵(lì)志素材，而是千瘡百孔、滿腹憂傷與絕望的青春主題。將社會現(xiàn)實(shí)中的部分人所面臨的問題藝術(shù)的表現(xiàn)出來，從而與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。近幾年，小成本電影有多樣的劇種表現(xiàn)，《縫紉機(jī)樂隊(duì)》《煎餅俠》《夏洛特?zé)馈返纫韵矂〉男问匠尸F(xiàn)，迎合著觀眾的觀影需求，沒有復(fù)雜的人物關(guān)系和戲劇情節(jié)，取而代之的是不斷向人們拋出的新鮮段子和笑料?！段饔斡浿笫w來》等以動(dòng)漫的形式呈現(xiàn)，讓我們看到了一個(gè)不一樣的齊天大圣，經(jīng)過世道蹉跎變得心灰意冷麻木不仁，卻在最后披上戰(zhàn)袍手持金箍掃清天下渾濁，具有英雄主義的思想意義?！断右扇藊的獻(xiàn)身》《致青春》等以小說改編劇的形式呈現(xiàn)，情節(jié)設(shè)置細(xì)膩迂回，具有清晰地?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)和獨(dú)一無二的人物特色，小說中有電影的情境，電影中有小說的縮影。小成本電影的藝術(shù)性就是把藝術(shù)的審美元素完美整合，形成特有的藝術(shù)風(fēng)格，無論是創(chuàng)作故事還是刻畫人物形象，都有著獨(dú)特的韻味和藝術(shù)性。

二、故事性強(qiáng)，倡導(dǎo)自然寫實(shí)的美學(xué)風(fēng)格

巴贊指出：“電影的題材已經(jīng)用盡技術(shù)能夠提供的一切手段，蒙太奇或攝影風(fēng)格的變化已經(jīng)不足以打動(dòng)觀眾，形式與內(nèi)容之間的主次關(guān)系應(yīng)當(dāng)顛倒，形式依然更必要、更靈活和更嚴(yán)格地受到題材的制約，‘我們今天重視的是題材本身，我們對題材要求日益嚴(yán)格，電影不知不覺地進(jìn)入了劇作時(shí)代’。”電影始終致力于一件事，就是講故事，用電影語言講述一個(gè)故事的開頭、經(jīng)過和結(jié)尾，讓觀眾移情于故事人物、沉浸于故事節(jié)奏、專注于故事發(fā)展、滿足于故事結(jié)局，引發(fā)觀眾的共鳴、感同身受，那么這部影片就是成功的。電影《親愛的》以世間情感為切入點(diǎn)，通過大量特寫鏡頭及背景音樂為觀眾講述了尋子之路的艱辛與苦楚，陳可辛導(dǎo)演將現(xiàn)實(shí)生活中的例子搬上熒屏，電影中趙薇扮演的失女的母親用方言更加淳樸自然地表達(dá)著自己的心聲，讓觀眾更真實(shí)地感受作為一位母親，失去孩子的痛苦和失落，只要有一線希望，她們定會竭盡一切所能去尋找。影片的場景選擇也是在一個(gè)真實(shí)的環(huán)境中，趙薇對李紅琴詮釋的是一位帶有農(nóng)村口音的母親，盡管孩子是丈夫拐賣來的，但是她對于被收養(yǎng)孩子無私的愛是無可替代的，這對于孩子來講也是一個(gè)好的歸宿。片中趙薇眼神里的堅(jiān)持與無助、固執(zhí)與脆弱……一次次在孩子與社會現(xiàn)實(shí)的面前轉(zhuǎn)換著。對于電影而言，拐賣兒童是一個(gè)再龐大不過的主題了，這樣的主題貼近現(xiàn)實(shí)，又是社會中時(shí)常發(fā)生的事情。但是要把一系列的悲情故事放在短短的幾個(gè)小時(shí)里去表達(dá)，可見電影的張力是相當(dāng)大的。小成本電影對于紀(jì)實(shí)風(fēng)格相當(dāng)忠誠，導(dǎo)演們喜歡用紀(jì)實(shí)的手法來刻畫真實(shí)的社會邊緣人物的現(xiàn)實(shí)生命狀態(tài)，正是這樣的風(fēng)格造就了小成本電影的樸實(shí)和平淡。原生態(tài)的生活場景、不加修飾的人物特征、固定的長鏡頭、真實(shí)的故事情節(jié)，這所有的一切都是紀(jì)實(shí)風(fēng)格帶來的藝術(shù)美，與真實(shí)再現(xiàn)的生活相得益彰、珠聯(lián)璧合。尤其是賈樟柯導(dǎo)演的影片，貼切地運(yùn)用了紀(jì)實(shí)風(fēng)格來展示人間滄桑百態(tài)，敘事冷靜真實(shí)，無論是道德判斷還是思想性都體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中的溫暖和棱角?！缎∥洹贰墩九_》中的場景全是生活原貌的真實(shí)再現(xiàn)，他們破爛嘈雜的生活住所，還原城鎮(zhèn)的新舊變化、時(shí)代變遷。小成本電影不追求精美的畫面，反而用粗糙顆粒狀的現(xiàn)實(shí)和老式泛黃影片的灰色調(diào)來揭露生活的本真。雖然這跟成本預(yù)算有關(guān)，但是真實(shí)的畫面表現(xiàn)與故事情節(jié)相當(dāng)契合，與故事主題相得益彰，是一種真實(shí)生活的再現(xiàn)，將生活狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也很好地突出了主題。

三、創(chuàng)作空間自由，具有獨(dú)特個(gè)性風(fēng)采

小成本最大的創(chuàng)作優(yōu)勢就是自由，獨(dú)立制作的方式賦予了導(dǎo)演更大的創(chuàng)作空間，其藝術(shù)表達(dá)與現(xiàn)實(shí)表意在沒有制約的情況下可以達(dá)到最大程度的實(shí)現(xiàn)。在題材的選擇方面，小成本電影不像“第五代”導(dǎo)演們的作品，在宏偉歷史中敘事表意，充滿旋律或英雄主義的影片主題,而是選擇時(shí)代變遷中個(gè)體的生存感悟、成長經(jīng)歷或自身的困境。小成本電影不太關(guān)注社會的主流狀態(tài)，他們的生活方式也具有極大的個(gè)性特點(diǎn)，他們雖然處在社會的邊緣，但是他們有著不同尋常的精神生活和思想觀念。這樣的小階層群體一般不會受大制作導(dǎo)演的賞識，反而在小成本電影中嶄露頭角，有了一條屬于他們的道路。小成本電影的內(nèi)容也大多關(guān)注底層人民的反叛人生和處于青春期少年的無所畏懼，姜文《陽光燦爛的日子》中夏雨扮演的逃學(xué)少年，賈樟柯《小武》中不學(xué)無術(shù)的小偷，《站臺》中天不怕地不怕的社會混混，正是這些人物表現(xiàn)著人們內(nèi)心深處的冷漠無知和情感的無處釋放，以及對于生命的熱情、絕望和渴求，想要脫離貧困人生的意志卻始終走不出弱勢群體圈子的無奈。小成本電影很少啟用大牌明星，由于小成本電影成本有限，不能將成本過多地投在請演員上，因此演員的配置方面會選擇二三線明星甚至是沒太有名氣的演員亦或者推出新人來打造新角色。帶有光環(huán)的明星對于塑造人物形象固然有利，他們有著豐富的表演經(jīng)驗(yàn)和人物塑造功底，但是大膽地起用新人，根據(jù)角色的設(shè)定有針對性地海選最適合的演員來塑造新形象，新演員的出場不會給觀眾帶來形象和性格早已成型的認(rèn)知印象，反而能夠讓觀眾更好地進(jìn)入故事和人物中去，對于新演員有眼前一亮的感覺?！堕L城》中,景甜作為女將軍表演略顯生硬，然而《提著心吊著膽》中的任素汐卻相當(dāng)出色，生動(dòng)地塑造了一個(gè)城鎮(zhèn)拜金女的詼諧形象。此外，自由的創(chuàng)作空間將帶來獨(dú)具特色的影視作品，越是個(gè)性獨(dú)特的創(chuàng)作越容易開發(fā)出獨(dú)具特色的作品風(fēng)格，小成本電影也正是在這樣多樣的變化中茁壯成長。

四、黑色幽默,揭示現(xiàn)實(shí)荒誕

當(dāng)下小成本電影的類型有很多，無論哪一種類型的電影一旦被開發(fā)就會一發(fā)不可收拾，肆意模仿復(fù)制的版本就會接踵而至，模式化的套路卻毫無創(chuàng)新意識，這樣不僅會造成影片質(zhì)量的降低，反而受眾會產(chǎn)生審美疲勞，不愿再接受該類型的電影，就更不用說票房了。在小成本電影中，有相當(dāng)大的一部分是喜劇片。喜劇片的黑色幽默不僅給觀眾帶來了笑料，更是愉悅心情的最好方式。喜劇元素不僅是場景的幽默、臺詞和演員的幽默等，還有很大一部分是編劇用心將生活中的點(diǎn)滴搞笑元素集聚于此。黑色幽默不同于一般幽默，其大多都是在荒誕不經(jīng)、冷嘲熱諷、玩世不恭之中包含了沉重和苦悶、眼淚和痛苦、憂郁和殘酷,在苦澀的笑聲中包含著淚水。《瘋狂的石頭》可以說是表現(xiàn)黑色幽默的小成本電影的里程碑。在貌似荒誕的敘述中，表達(dá)生活本身的意義和美好的情感。《瘋狂的石頭》在顛倒錯(cuò)亂的故事中折射了包世紅、道哥、馮董以及其他小人物的生活和社會之怪現(xiàn)狀。人民幣也好、美元也罷，無非就是一張張?bào)a臟的廢紙，但是人們對于金錢茶飯不思、魂?duì)繅衾@乃至喪心病狂的狀態(tài)讓人深刻覺醒。故事情節(jié)的跌宕起伏，情節(jié)結(jié)構(gòu)的精妙，以及結(jié)局的出乎意料都讓觀眾在看完電影后回味其中，黑色幽默的戲劇模式給觀眾更多的是快樂和感動(dòng)。楊慶導(dǎo)演的《夜店》，如果說它是一部喜劇電影，不如說是一部智慧電影，劇情的安排和精巧的敘事手法體現(xiàn)了影片的智慧所在。影片從多線出發(fā)，讓影片渾然一體，劇情緊湊、環(huán)環(huán)相扣，站在一定的高度呼喚人生的美好、愛情的純真，以及困難之中的互助與友誼，不管在什么情景下，都體現(xiàn)著彼此的溫情與溫暖。影片的講述充滿著趣味性和娛樂精神，在此基礎(chǔ)上突出了主題。正如導(dǎo)演楊慶所說，“我的故事不會太深，但我也不會放棄思想性”。在電影《夏洛特?zé)馈分校陀辛Φ倪\(yùn)用了喜劇元素，它通過嬉笑怒罵的故事情節(jié)和溫情脈脈的內(nèi)在情懷，從現(xiàn)實(shí)穿越到校園時(shí)光，披著青春的外衣演繹著愛情的故事，用自嘲的方式來講道理，將青春、愛情、懷舊和無厘頭雜糅在一起，通過這種幽默的外在方式表達(dá)內(nèi)在的情懷。

五、結(jié)語

小成本電影的成功是社會發(fā)展的需要。在大片云集的時(shí)代，小成本電影成為人們對于影片最樸實(shí)的追求。無論是創(chuàng)作特色、營銷策略還是視聽語言，都已經(jīng)運(yùn)用得相當(dāng)成熟，電影的藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值在小成本電影中也都表現(xiàn)得淋漓盡致。大片展現(xiàn)的無非就是宏大的場面和一線的演員，關(guān)注更多的是形式的追求；而小成本電影則相反，沒有大制作和當(dāng)紅演員，更多的是引出主題、引起共鳴、引發(fā)思考，讓精神支撐起影片的結(jié)構(gòu)。小成本電影在新形勢下，應(yīng)給予更多的關(guān)注和支持，讓根植群眾的影片才能得到更好的發(fā)展，希望小成本電影開辟出屬于自己的道路。

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作者:史肖冠 單位:中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院