服飾在電影藝術(shù)中重要性探究

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摘要：在人類發(fā)展、前進的道路上，電影藝術(shù)的作用不可估量。電影以其獨特的魅力、強大的視覺和形象的表述已經(jīng)成為現(xiàn)代生活重要的組成部分之一。一個國家的電影制作水平也是綜合國力的反映。一部優(yōu)秀的電影能夠讓觀眾從中獲得對生活的感悟，產(chǎn)生情感共鳴。這些都得益于電影藝術(shù)的包容性和綜合性。其中，服飾的重要性不言而喻，社會年代、人物形象、地域特點等電影中不可缺少的元素都可以從服飾中體現(xiàn)出來，給予觀眾足夠多的信息，加深觀眾對電影的理解，以此讓觀眾產(chǎn)生強烈的共鳴。文章對電影藝術(shù)中的服飾進行深入分析，探究服飾在當(dāng)今電影中所含有的意義以及深刻的藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：服飾；電影藝術(shù)；重要性

在人民日益增長的精神需求下，人們對電影的要求和數(shù)量也越來越高。因此，如何將電影中的各種元素，如特效、色彩、道具、時代背景等，進行合理分配和結(jié)合，影響著電影制作的水平，尤其是服裝方面的搭配更是拍攝出一部高質(zhì)量電影的重要因素。通過電影中服飾的顏色、材質(zhì)、款式等，觀眾能直觀地判斷出人物所在的時代、文化環(huán)境、地域特點，以及人物的身份、狀態(tài)甚至內(nèi)心活動。不僅如此，在推動電影劇情上，服飾也擁有不可忽視的作用。因此，在電影藝術(shù)中，服飾的合理運用可以突出電影主題，有助于人物刻畫。由此可見，服飾在電影藝術(shù)中扮演著舉足輕重的角色。

一、服飾預(yù)示背景

電影藝術(shù)中的服飾，能夠清晰地呈現(xiàn)出電影想要展示的社會時代和背景[1]。比如，電影《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》主要以未來強大的科學(xué)技術(shù)為背景，講述了改造人阿麗塔的故事。在電影的每個場景中，人們擁有不同部位的機械部件，甚至有些角色完全由機械組成，讓觀眾一目了然，瞬間理解電影所處的背景，并感覺到身臨其境，對即將發(fā)生的故事產(chǎn)生濃厚的興趣。這些都是服飾的作用。在電影《滿城盡帶黃金甲》中，服飾的夸張設(shè)計、奢華材料無一不體現(xiàn)出故事發(fā)生在一個繁榮昌盛的時代。電影中的女性多以豐滿為主，傳遞出唐代的女性以豐滿為美的一種觀念，同時也表現(xiàn)出了唐代社會安定、生活富足。電影正是借服飾傳達(dá)出了許多不需要用語言傳達(dá)的信息，讓電影的元素更加豐富。這樣觀眾們才能各抒己見，挖掘電影背后的意義，傳遞正確的觀念，看電影才真正成為了一種享受[2]。

二、服飾塑造人物

服飾在電影藝術(shù)中的另一重要意義是可以向觀眾清晰地傳遞角色的身份，能夠刻畫人物形象[3]。通常針對不同的角色，服飾在設(shè)計過程中往往會加入與角色性格相對應(yīng)的浮夸、搞笑的元素，深化角色形象，在一出場就能給觀眾傳遞一種角色性格、身份的信息。比如，在《我不是藥神》中，程勇出場時穿著的棕色夾克中夾雜著陳舊感，傳遞出一種得過且過、生活不如意的普通市民的狀態(tài)，能夠帶給觀眾強烈的共鳴；呂受益戴著口罩，穿著最普通襯衫毛衣夾克出場，不必多言，觀眾就能明白，這個角色一定是身患重病，家境貧寒，并且應(yīng)該是治病或吃藥導(dǎo)致的。彭浩（黃毛）一頭黃發(fā)，穿著質(zhì)量相對較差的毛衣夾克，彰顯出人物的叛逆以及生活拮據(jù)的一種狀態(tài)。劉牧師的職業(yè)服裝讓觀眾立刻理解他在電影中的職業(yè)以及善良的性格。劉思慧則穿著開放，帶來一種不拘一格、豪放講義氣的氣場。服飾從側(cè)面將角色們的性格、狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。因此，結(jié)合角色特征的服飾是十分重要的。

三、服飾提升美感

電影藝術(shù)的包容性和綜合性非常大，人們在欣賞一部電影時，畫面和人物的美感往往是重中之重[4]。電影服飾的華麗不僅能夠刺激觀眾們的觀影欲望，更能帶給觀眾們美的享受和對美的感悟。人靠衣裝，服飾在每個人心目中都占有重要地位，對服飾的理解不同也會造成對電影的理解不同。因此，服飾的設(shè)計在電影中的表達(dá)能夠體現(xiàn)出實際生活中人們對美的追求和認(rèn)可。比如，《小時代》中角色所穿著的服飾都是設(shè)計組精心設(shè)計并且挑選的。在搬到銀幕上后，給觀眾一種高貴、有氣質(zhì)的美感，整個畫面都呈現(xiàn)出一種和諧的色彩搭配以及強烈的對比效果。此外，《滿城盡帶黃金甲》中，皇帝和皇后所著的黃金色服飾以及太子和士兵的金色盔甲、旗幟，配合著滿地黃色的菊花，整個畫面帶給觀眾的視覺沖擊感不言而喻。即使在電影結(jié)尾廝殺的過程中，整個畫面對服飾的掌控和色彩的把握都體現(xiàn)得淋漓盡致，毫無不適感，反而讓觀眾對古代社會文化生活充滿了想象，對其審美有了更深的了解。因此，服飾不僅可以提升電影的畫面感，更能將觀眾帶入電影中，對電影中的美進行發(fā)現(xiàn)、挖掘和思考。

四、服飾暗示角色心理

在提升美感的同時，幫助觀眾進入角色，探析人物心理變化的不僅是臺詞，服飾也在其中扮演著重要的角色。服飾對角色來說都是量身定做的，體現(xiàn)著角色的隱形特征，能夠合理地表達(dá)出角色的內(nèi)心波動和變化[5]。《仙劍奇?zhèn)b傳》中，趙靈兒從一個無憂無慮的女孩轉(zhuǎn)變成為一個為愛人、國家甘愿犧牲自我的女人。剛開始以淡綠色出場，代表著此時此刻她還不懂世事，是一個天真無邪的小女孩兒形象，表達(dá)了對美好生活和愛人的向往。此后的發(fā)展中，慢慢由淺色服飾轉(zhuǎn)變?yōu)樯钌?，預(yù)示著角色的日漸成熟和對未來的不確定。因為愛人的失憶、國家的災(zāi)難，她不得不擔(dān)負(fù)起這個年齡不應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任，服飾到最后的深紅色都體現(xiàn)著她不斷地成長，以及內(nèi)心的孤獨和對愛的渴望。

五、服飾推進劇情發(fā)展

服飾不僅能夠刻畫人物心理，還能通過電影中服飾的轉(zhuǎn)變傳遞出一種時間、職業(yè)、場合和環(huán)境的轉(zhuǎn)變，從而在電影中推動劇情發(fā)展，能夠直觀地幫助觀眾理解電影。如校服轉(zhuǎn)變?yōu)槲餮b、短袖轉(zhuǎn)變?yōu)榇笠?、旗袍轉(zhuǎn)變?yōu)楹头萚6]。如在電影《天國王朝》中，人物服飾的轉(zhuǎn)變向觀眾充分地傳達(dá)出角色之間關(guān)系的變化和時間的推進。主人公是一位皇室成員的私生子，由于身份不能被暴露，他一直在社會最底層做著飽受歧視的工作。他灰暗的服飾給觀眾一種廉價感，表達(dá)出他對目前生活狀態(tài)的憤怒以及不滿。之后他與父親相遇，父親臨死前將家族傳承的騎士鎧甲贈予主人公。在面見皇帝時，主人公身披騎士鎧甲，第一印象便是這一個久經(jīng)沙場、身經(jīng)百戰(zhàn)的騎士。此時的服飾便多了許多點綴，布料的質(zhì)感十足，搭配騎士鎧甲自然下垂的裙擺，預(yù)示著主人公經(jīng)歷了許多歷練，逐漸變得穩(wěn)重、高貴。最后他成為了保衛(wèi)國家的大將軍，服飾再次發(fā)生了變化。淡藍(lán)色搭配金黃和白色，體現(xiàn)出此時主人公看破一切，渴望和平的一種心理。而在后續(xù)劇情中，為了避免戰(zhàn)爭所帶來的傷害，主人公解甲歸田，回歸了當(dāng)初平靜的生活，穿上了之前簡譜的服裝。然而并不像當(dāng)初那樣充滿憤恨，此時的他心如止水，高貴的氣質(zhì)不言而喻。因此，通過服飾的更替，人物的身份、心理也在不斷變化，以這些變化為線索，電影劇情在服飾的變化中進行發(fā)展，讓觀眾隨著服飾的更替改變自己的心理，和電影形成共鳴。另外，在《延禧攻略》中，魏瓔珞從一名宮女一步步成為令貴妃的過程中服飾也隨之改變。開始時，魏瓔珞的服飾采用的是最簡單的深色色彩，而且沒有任何裝飾，充分體現(xiàn)出她在皇宮中的地位。劇情不斷推移，魏瓔珞的服飾漸漸變得華麗起來，即使劇情沒有交代，通過觀眾對服飾的觀察也能發(fā)現(xiàn)魏瓔珞的身份在逐漸提高，從之前的暗色無裝飾變成了深色擁有華麗刺繡的服飾。深色也表明魏瓔珞的內(nèi)心逐漸強大，對宮廷中的斗爭了然于心，突出了人物的變化，推動了劇情的發(fā)展。因此，服飾在電影藝術(shù)中對劇情的推動有一定作用，合理地運用，還能側(cè)面反映出電影人想要表達(dá)的主題。

六、服飾反映主題

電影藝術(shù)的主題千變?nèi)f化，大部分影視通過暗喻表達(dá)其主題。因此，服飾往往成為表達(dá)電影主題的方式之一。在服飾的色彩中，觀眾可以直觀地感受到電影想表達(dá)輕松愉悅的主題還是沉重思考的主題。對服飾奢華的表現(xiàn)，往往能夠?qū)⒅黝}界定為宮廷或家族斗爭，而樸素的服飾，主題則是表達(dá)日常生活中的瑣碎以及普通人生活的不易和感悟。如在《水滸傳》中，大部分英雄好漢的服飾都體現(xiàn)出北宋年間底層百姓的生活狀態(tài)，那么故事的主題必定和底層百姓的生活疾苦息息相關(guān)?！都t高粱》中，酒褲和紅色的喜服都代表著當(dāng)時當(dāng)?shù)剞r(nóng)村人民生活的常態(tài)。這樣不僅能夠引起觀眾們的共鳴，還能表現(xiàn)出主人公不畏強敵、豪邁不屈的性格，以此代表當(dāng)時中國人民團結(jié)一致、共同御敵的偉大精神和日本帝國主義的殘忍，突出需要牢記民族歷史、努力拼搏的主題。此外，在《辛德勒名單》中，導(dǎo)演大膽采用暗色的畫面，相比之下，一名小女孩鮮艷的紅色服飾將畫面分層，突出了鮮活、天真、幼小生命，給予觀眾深深的無力感，喚起觀眾的同情心，把對德國納粹慘無人道的殺戮行為無限放大，激起觀眾的情緒。這樣的服飾搭配將二戰(zhàn)時期猶太人慘遭屠殺的經(jīng)歷變得更為沉重，更加深刻地反映出了影片主題。

七、結(jié)語

隨著電影藝術(shù)的不斷創(chuàng)新，拍攝特效、手法都不可同日而語。同時，作為電影永遠(yuǎn)不可取代的要素之一，服飾也需要電影從業(yè)人員的細(xì)心研究和創(chuàng)新。其在電影中的作用不僅能夠刻畫人物、描述心理、推動劇情、反映主題，更能刺激觀眾的視覺，提高審美程度。此外，服飾的運用能更好地預(yù)示電影人想要表達(dá)給大眾的觀點以及價值觀，引起對現(xiàn)代社會中種種現(xiàn)象的深思和改進。電影是人類精神世界的一大寄托，欣賞一部電影從欣賞電影中的服飾開始不可不說是一個好的方法。

參考文獻：

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[6]俞膺潔.視覺形象的服飾魅惑———論新世紀(jì)好萊塢科幻電影中的女性形象[J].當(dāng)代電影,2016(6).

作者:李志芳 單位:中國人民解放軍文化藝術(shù)中心影視部