服飾在電影藝術(shù)中的重要性
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有一句話叫做“衣如其人”，這也說(shuō)明了服飾應(yīng)該屬于一種具象表現(xiàn)手段，可以非常直接地將著裝者的性格特征以及形象特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，也正是因?yàn)榉椀倪@個(gè)特點(diǎn)，使服飾對(duì)于塑造電影人物形象起著極其重要的作用。電影服飾主要是為了將電影人物的個(gè)性突出出來(lái)，結(jié)合電影影片人物性格特點(diǎn)的實(shí)際需要進(jìn)行主觀、有目的的設(shè)計(jì)，進(jìn)而產(chǎn)生一種極為特殊的效果。為了更加突出人物形象，使影片人物更具代表性，電影中的人物服飾設(shè)計(jì)不能只是單純的模仿客觀事物，還應(yīng)該加入一些藝術(shù)加工處理，這樣可以增加電影人物特征的典型以及鮮明性，讓廣大受眾更加真實(shí)地感受、體驗(yàn)到影片人物的性格特點(diǎn)。比如，《霹靂嬌娃》這部影片中描寫到有3名女特工的服飾變化多樣，有可愛(ài)、活潑的糖果女孩裝扮，有職場(chǎng)女強(qiáng)人的裝扮，有性感熱辣的機(jī)身女郎的裝扮，通過(guò)這一次次的裝扮造型，她們成功地完成任務(wù)。在《綠茶》這部影片中，趙薇一個(gè)人分別飾演了時(shí)髦女孩——朗朗以及女碩士——吳芳兩個(gè)截然不同的角色，在影片中這兩個(gè)人完全過(guò)著截然不同的生活方式，而不同生活方式下也有不同的服飾裝扮。當(dāng)趙薇是朗朗時(shí)，頭發(fā)是放下來(lái)的，還會(huì)化濃妝，穿時(shí)尚的小短裙；當(dāng)趙薇是女碩士吳芳時(shí)，往往都是穿著保守、深色的西服，還會(huì)戴著老土的寬邊眼鏡，頭發(fā)也是傳統(tǒng)的盤著。又比如，由徐靜蕾自導(dǎo)自演的《杜拉拉升職記》，這部影片的總時(shí)長(zhǎng)是90min，但是一共有50套衣服，杜拉拉在辦公室上班時(shí)，一般都是穿著ZARA連衣裙，造型硬朗，線條也比較簡(jiǎn)潔，可以讓人們看出她的干練。而在度假的時(shí)候，她卻穿著非?？鋸埖挠』ㄟB衣裙，讓人看起來(lái)輕松、飄逸，可以讓人們看到她的風(fēng)情萬(wàn)種。在職場(chǎng)不同階段，杜拉拉都有不同的造型，但是整體的人物形象是生動(dòng)、傳神的，顯得非常時(shí)尚，因此很多職場(chǎng)女性喜歡模仿影片中杜拉拉的服飾造型。
二、反映出角色的心理活動(dòng)
服飾在電影中也算是一種藝術(shù)表現(xiàn)手段，可以將影片人物的心理內(nèi)涵以及內(nèi)心情感世界生動(dòng)、形象地表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而調(diào)動(dòng)廣大觀眾的情緒，提高整個(gè)影片的藝術(shù)感染力。隨著電影故事情節(jié)跌宕起伏的發(fā)展，影片中人物的外在形象也會(huì)跟隨影片中人物心理狀態(tài)的變化不斷改變，這樣就可以為電影情節(jié)的發(fā)展提供具體的形象表現(xiàn)條件。比如，《雷雨》這部影片中的女主角——繁漪，她在服飾上的變化就深刻地反映了她的心理變化歷程，以前是一個(gè)天真、活潑、爛漫的少女，后來(lái)慢慢地變成了飽受心理摧殘的婦人。在女主角的少女時(shí)代，整個(gè)形象裝扮主要是學(xué)生裝，而且是非常浪漫的粉紫色，這也反映了少女對(duì)于未來(lái)生活的無(wú)限幻想，后來(lái)她進(jìn)了周家，服飾的顏色變成了深紫色，外型上也主要穿的旗袍，可以看出她雖然住在豪宅，但是內(nèi)心非常孤獨(dú)、寂寞，此時(shí)的她已經(jīng)蛻變成了一個(gè)成熟的女性，最后在一個(gè)電閃雷鳴的黑夜，她還是穿著一襲紫黑旗袍，預(yù)示周家即將毀滅。
三、有利于營(yíng)造電影場(chǎng)景，渲染電影氣氛
在電影制作中，不僅僅可以通過(guò)電影音樂(lè)渲染氣氛，烘托電影主題，也可以通過(guò)服飾色彩渲染氣氛。其實(shí)仔細(xì)分析那些收視率較高的電影作品，不難發(fā)現(xiàn)這些電影都會(huì)有自己的獨(dú)特影調(diào)。故事情節(jié)可以反映出影調(diào)，影片的色彩表現(xiàn)以及影片中演員的表演可以更好的襯托出影調(diào)的表現(xiàn)效果。在整個(gè)電影畫面里，每個(gè)演員的服飾色彩是流動(dòng)的，在廣大觀眾的視覺(jué)中心中，始終會(huì)有一種極具代表性的色塊吸引著廣大觀眾的眼球，而且也會(huì)成為整個(gè)電影畫面的主體。由此可見(jiàn)，一部電影的影調(diào)質(zhì)量在很大程度上會(huì)受到影片中演員服飾色彩的影響。比如，《紅高粱》這部經(jīng)典的影片中，主要突出的是濃重的紅色調(diào)，似乎整個(gè)影片都是浸透在紅色中的，給廣大觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。在影片中，女主角的面龐是充滿生命力的紅潤(rùn)色，還有紅轎子、紅嫁衣、紅蓋頭、高粱酒等等都是一片紅，占滿了整個(gè)電影畫面，讓廣大觀眾也進(jìn)入到了通紅的世界。在這部影片中，淋漓盡致地應(yīng)用了紅色的張力，營(yíng)造了一種沉寂的氣氛，讓人覺(jué)得這種沉寂是接近永恒的凝固。影片中演員穿著的也是紅色服裝，和電影中的場(chǎng)景高度契合，使得整個(gè)電影畫面看起來(lái)更加華麗、熱烈、壯美，給人們一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，讓人們強(qiáng)烈的感受到了自強(qiáng)不息的生命力，表達(dá)了贊美生命舒展和自由的主題。綜上所述，服飾是一種文化符號(hào)，也是一種藝術(shù)表現(xiàn)手段，它在電影中有自己的語(yǔ)言表達(dá)方式。電影中的服飾不僅僅是為了滿足影片角色的穿著需求，同時(shí)更重要的是為了塑造電影人物形象，表達(dá)影片人物的心理活動(dòng)以及內(nèi)心情感，營(yíng)造場(chǎng)景、渲染氛圍、突出主題，增強(qiáng)整個(gè)影片的藝術(shù)效果，因此服飾在電影藝術(shù)中發(fā)揮著極其重要的作用。如果電影制作中可以合理利用服飾設(shè)計(jì)，勢(shì)必可以為影片錦上添花。
作者：吳國(guó)輝
