電子音樂(lè)技術(shù)與民族音樂(lè)制作融合淺議

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摘要：基于計(jì)算機(jī)軟硬件技術(shù)快速發(fā)展的電子音樂(lè)技術(shù)，對(duì)民族音樂(lè)制作具有重要意義。電子音樂(lè)技術(shù)的快速發(fā)展使我國(guó)民族音樂(lè)制作成本更為低廉，整體呈現(xiàn)效果更為良好，制作效率也變得更高。加強(qiáng)對(duì)電子音樂(lè)技術(shù)的優(yōu)勢(shì)利用，積極促進(jìn)其與民族音樂(lè)制作的融合，具有重要的理論意義與實(shí)踐意義。本文從電子音樂(lè)制作技術(shù)的內(nèi)涵闡釋入手，從合理運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)對(duì)民族音樂(lè)音色進(jìn)行變形處理，提升民族音樂(lè)的創(chuàng)作效率，拓展民族音樂(lè)作品作用范疇三個(gè)層面對(duì)電子音樂(lè)技術(shù)與民族音樂(lè)制作的融合策略進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：電子音樂(lè)技術(shù)民族音樂(lè)制作融合

一、引言

科學(xué)技術(shù)的發(fā)展使人們的生產(chǎn)和生活方式變得越來(lái)越多元化?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展，尤其是計(jì)算機(jī)技術(shù)在人們的生產(chǎn)和生活之中的廣泛應(yīng)用，使得許多傳統(tǒng)的民間藝術(shù)形式應(yīng)時(shí)代背景發(fā)展而煥發(fā)生機(jī)。從我國(guó)民族音樂(lè)制作層面來(lái)看，電子音樂(lè)技術(shù)的快速發(fā)展降低了我國(guó)民族音樂(lè)制作成本，提高了制作效率，整體趨勢(shì)向好。尤其是電子音樂(lè)技術(shù)與民族音樂(lè)相融合，使傳統(tǒng)的民族音樂(lè)形式更加豐富多彩，也逐漸得到了越來(lái)越多人的喜愛(ài)。作為新時(shí)期的民族音樂(lè)制作工作者，要能夠從內(nèi)心接受并主動(dòng)習(xí)得電子音樂(lè)技術(shù)，將民族音樂(lè)制作與電子音樂(lè)技術(shù)充分融合，尤其是對(duì)電子音樂(lè)技術(shù)所存在的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)進(jìn)行深入分析，積極主動(dòng)地借助電子音樂(lè)技術(shù)的優(yōu)勢(shì)對(duì)民族音樂(lè)作品進(jìn)行改良與升級(jí)，進(jìn)而提升我國(guó)民族音樂(lè)作品的整體質(zhì)量。

二、電子音樂(lè)制作技術(shù)的內(nèi)涵

所謂電子音樂(lè)制作技術(shù)，是基于計(jì)算機(jī)操作系統(tǒng)與軟硬件發(fā)展技術(shù)，在現(xiàn)有的計(jì)算機(jī)操作系統(tǒng)中安裝并使用專業(yè)的音樂(lè)模擬軟件，對(duì)傳統(tǒng)的民族音樂(lè)作品或者當(dāng)前所創(chuàng)作的各類民族音樂(lè)作品進(jìn)行數(shù)字模擬，形成“數(shù)字聲音”。與傳統(tǒng)的民族音樂(lè)作品相比，這種借助于數(shù)字信息模擬技術(shù)所產(chǎn)生的“數(shù)字聲音”，更加容易被創(chuàng)作、編輯、合成。同時(shí)，由于不同創(chuàng)作者的獨(dú)特技術(shù)水平，所使用的專業(yè)音樂(lè)軟件不同，其形成的作品也各不相同。當(dāng)前，主流電子音樂(lè)制作技術(shù)主要包括兩大技術(shù)手段。其一，數(shù)字音頻技術(shù)。所謂的“數(shù)字音頻技術(shù)”是將音樂(lè)作品所產(chǎn)生的音頻文件形式首先轉(zhuǎn)化為電平信號(hào)，然后通過(guò)計(jì)算機(jī)二進(jìn)制進(jìn)行數(shù)據(jù)保存。在后續(xù)播放時(shí)，這些以計(jì)算機(jī)二進(jìn)制數(shù)據(jù)進(jìn)行保存的電平信號(hào)會(huì)被轉(zhuǎn)化成模擬電平信號(hào)進(jìn)行特定形式輸出。數(shù)字音頻技術(shù)可以擺脫傳統(tǒng)的音像作品的存儲(chǔ)形式。相對(duì)于傳統(tǒng)音像作品的存儲(chǔ)而言，數(shù)字音頻技術(shù)基本上不存在聲音失真問(wèn)題，同時(shí)其還具有保存介質(zhì)相對(duì)質(zhì)量較少、所占空間較小，創(chuàng)作、編輯、合成便捷等優(yōu)勢(shì)。其二，MIDI（MusicalInstrumentDigitalInterface）技術(shù)。MIDI是世界上廣泛傳播的編曲界音樂(lè)標(biāo)準(zhǔn)格式。MIDI技術(shù)最早可以溯源到20世紀(jì)80年代，其主要采用“音符的數(shù)字信號(hào)來(lái)記錄音樂(lè)”，即構(gòu)建數(shù)十道音樂(lè)軌道來(lái)對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行記錄。電子音樂(lè)制作技術(shù)的快速發(fā)展，使得音樂(lè)作品具有了獨(dú)特的音色與音質(zhì)，對(duì)于傳統(tǒng)的音樂(lè)作品產(chǎn)生了不小的沖擊。作為傳統(tǒng)音樂(lè)的重要組成部分，民間音樂(lè)作品制作也應(yīng)當(dāng)積極引入電子音樂(lè)制作技術(shù)，結(jié)合民間音樂(lè)作品自身的發(fā)展優(yōu)勢(shì)與特征，積極促進(jìn)電子音樂(lè)技術(shù)與民間音樂(lè)制作的融合。

三、電子音樂(lè)技術(shù)與民族音樂(lè)制作的融合途徑

電子音樂(lè)技術(shù)由于其存儲(chǔ)特征、特殊的律制形式、特殊的音色以及特殊的傳播形式，使其具有了與傳統(tǒng)音樂(lè)作品制作相比天然的優(yōu)勢(shì)。我們?cè)诿褡逡魳?lè)制作過(guò)程中，可以針對(duì)其技術(shù)優(yōu)勢(shì)以及民族音樂(lè)制作特點(diǎn)，加強(qiáng)對(duì)電子音樂(lè)技術(shù)的合理運(yùn)用。音樂(lè)技術(shù)在民族音樂(lè)制作之中的具體運(yùn)用，一方面能夠使現(xiàn)有的民族音樂(lè)制作流程、存儲(chǔ)與傳播更為便捷，另一方面也能夠積極促進(jìn)我國(guó)當(dāng)前民族音樂(lè)制作的創(chuàng)新與發(fā)展。那么，在具體的制作實(shí)踐過(guò)程之中，電子音樂(lè)技術(shù)與民族音樂(lè)制作應(yīng)該通過(guò)哪些途徑進(jìn)行具體的融合，筆者提出如下策略。

（一）合理運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)對(duì)民族音樂(lè)音色進(jìn)行變形處理

為了更好地對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行制作與傳播，尤其是適應(yīng)不同的音樂(lè)受眾所提出的各種不同的音樂(lè)需求，電子音樂(lè)技術(shù)在其發(fā)展過(guò)程中，逐漸形成了傳統(tǒng)的音樂(lè)作品制作所不具備的特殊音色風(fēng)格。由于電子音樂(lè)技術(shù)可以對(duì)不同民族音樂(lè)進(jìn)行較為細(xì)致的模擬，尤其是對(duì)不同民族樂(lè)器的演奏風(fēng)格、演奏技巧進(jìn)行模擬，我們可以在民族音樂(lè)作品創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)對(duì)電子音樂(lè)技術(shù)的合理運(yùn)用，將民族音樂(lè)中所存在的各種音色進(jìn)行變形處理，進(jìn)而可以得到與傳統(tǒng)音樂(lè)作品中呈現(xiàn)出來(lái)的完全不同的風(fēng)格。例如，在一些運(yùn)用于電子音樂(lè)技術(shù)融合的優(yōu)秀的民族音樂(lè)作品之中，大量對(duì)于傳統(tǒng)的民族樂(lè)器聲音素材的拉伸與縱向拓展，或者采用電子音樂(lè)技術(shù)對(duì)于聲音素材進(jìn)行不斷重疊、交叉融合都為欣賞者帶了嶄新的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。尤其是通過(guò)電子音樂(lè)技術(shù)對(duì)一些民族音樂(lè)音色經(jīng)過(guò)編輯、加工、拼貼、隨機(jī)變形與組合處理之后，對(duì)于民族音樂(lè)作品要旨與意蘊(yùn)的闡釋更為完美。

（二）合理運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)，提升民族音樂(lè)的創(chuàng)作效率

傳統(tǒng)的民族音樂(lè)在創(chuàng)作的過(guò)程中，需要通過(guò)不同的樂(lè)器進(jìn)行共同的演奏，尤其是在特定的時(shí)間與特定的空間之內(nèi)進(jìn)行演奏，才能夠達(dá)到更好的演奏效果。傳統(tǒng)民族音樂(lè)作品對(duì)不同器樂(lè)表演者的演奏水平、演奏所處的特定舞臺(tái)、不同樂(lè)器的融合，都提出了較高的要求。尤其是對(duì)一些較為大型的民族音樂(lè)作品進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，需要音樂(lè)作品制作者不斷協(xié)調(diào)各類民族樂(lè)器演奏者共同的表演機(jī)會(huì)，并需要各類民族樂(lè)器演奏者齊聚一堂才能夠完成民族音樂(lè)作品的制作，這使一些民族音樂(lè)作品需要大量的資金成本與時(shí)間成本。但是，如果能夠運(yùn)用現(xiàn)代電子音樂(lè)技術(shù)則可以通過(guò)對(duì)不同樂(lè)器表演者進(jìn)行單獨(dú)錄制，尤其是對(duì)特殊的樂(lè)器表演者需要重點(diǎn)演奏的環(huán)節(jié)，進(jìn)行有針對(duì)性的錄制、模擬與編輯。這樣有利于對(duì)不同樂(lè)器表演者的演奏特征、演奏技巧、具體演奏作品的表現(xiàn)力進(jìn)行深入的研究，同時(shí)，通過(guò)后期對(duì)不同樂(lè)器表演者表演作品的編輯與加工，可以形成良好的綜合效果。就部分優(yōu)秀的電子民族音樂(lè)作品而言，通過(guò)對(duì)不同民族音樂(lè)作品的數(shù)字化模擬，可以形成特定的音色，完全不需要具體的音樂(lè)人來(lái)進(jìn)行演出，就可以形成較好的音樂(lè)作品。另外，合理運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)可以大大豐富人為演奏樂(lè)器的音域范圍，尤其是一些民族演奏樂(lè)器的音域范圍相對(duì)固定，如果單純對(duì)樂(lè)器演奏者的演奏表演進(jìn)行錄制、重疊與重現(xiàn)，很難發(fā)揮具體樂(lè)器的演奏效果。如果我們可以利用電子音樂(lè)技術(shù)的特殊處理效果，則可以大大強(qiáng)化樂(lè)器的音域范圍，進(jìn)而可以使音樂(lè)作品達(dá)到完美的呈現(xiàn)。另外，電子音樂(lè)技術(shù)可以對(duì)民族音樂(lè)的音色進(jìn)行變形處理，這為民族音樂(lè)作品創(chuàng)作者提供了大量的創(chuàng)新空間。民族音樂(lè)作品創(chuàng)作者可以發(fā)揮自己的想象力，并且在某種程度上脫離樂(lè)器演奏技術(shù)技巧甚至樂(lè)器本身的音域范圍進(jìn)行創(chuàng)新，這也能更好地促進(jìn)大量?jī)?yōu)秀的民族音樂(lè)作品產(chǎn)生。

（三）合理運(yùn)用電子音樂(lè)技術(shù)，拓展民族音樂(lè)作品作用范疇

電子音樂(lè)技術(shù)在民族音樂(lè)作品中的合理應(yīng)用，可以使民族音樂(lè)作品的作用范疇更加廣闊。由于電子音樂(lè)技術(shù)處于發(fā)展過(guò)程中，尤其是計(jì)算機(jī)操作系統(tǒng)的發(fā)展以及專業(yè)的音樂(lè)軟件一直處于不同的開(kāi)發(fā)與測(cè)試過(guò)程之中，不同類型的音樂(lè)作品之間的融合與創(chuàng)新形式將變得更加容易。民族音樂(lè)作品其作用范疇不能僅僅局限于喜愛(ài)民族音樂(lè)作品的聽(tīng)眾，而應(yīng)當(dāng)著眼于與其他藝術(shù)形式不斷融合中，以便在未來(lái)藝術(shù)多元化趨勢(shì)下占有一席之地。電子音樂(lè)技術(shù)的快速發(fā)展，尤其是與民族音樂(lè)作品的不斷融合，使得民族音樂(lè)作品的表演風(fēng)格更趨于多元化。同時(shí)，由于電子音樂(lè)技術(shù)模擬技術(shù)的快速發(fā)展，尤其是對(duì)于不同民族、不同地域的特殊樂(lè)器音色模擬，使得電子音樂(lè)制作并不需要具體的樂(lè)器表演者參與進(jìn)來(lái)，而是直接采用既有的樂(lè)器模擬器進(jìn)行模擬即可達(dá)到較好的作品效果。同時(shí)，對(duì)一些較難操作的樂(lè)器，或者一些樂(lè)器演奏之中產(chǎn)生的各類演奏瑕疵，也可以很好地進(jìn)行編輯加工。

四、結(jié)語(yǔ)

電子音樂(lè)技術(shù)與民族音樂(lè)制作的有效融合，可以大大增強(qiáng)民族音樂(lè)作品的表現(xiàn)力，尤其是大量基于計(jì)算機(jī)操作系統(tǒng)的專業(yè)音樂(lè)處理軟件的廣泛運(yùn)用，使民族音樂(lè)作品的制作效率得到了極大的提升。電子音樂(lè)技術(shù)對(duì)不同民族樂(lè)器演奏的特殊性以及特殊音色的模擬，與民族音樂(lè)作品制作充分融合，可以促成大量?jī)?yōu)秀的現(xiàn)代電子音樂(lè)作品產(chǎn)生與發(fā)展。加之當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)傳播范圍極廣以及傳播時(shí)效性極強(qiáng)等特征，民族音樂(lè)與電子音樂(lè)技術(shù)的合理融合，不僅能夠使當(dāng)前我國(guó)民族音樂(lè)煥發(fā)出全新的生命力，還能夠廣泛促進(jìn)中國(guó)民族音樂(lè)走出中國(guó)，走向世界，矗立于世界民族之林。同時(shí)，作為新時(shí)期的音樂(lè)制作者，要能夠意識(shí)到電子音樂(lè)技術(shù)與民族音樂(lè)制作融合的合理性與可行性，要能夠積極投身于電子音樂(lè)技術(shù)與民族音樂(lè)制作的融合探索中去，運(yùn)用豐富的融合手段，將自己的音樂(lè)專業(yè)知識(shí)與電子音樂(lè)技術(shù)手段相結(jié)合，進(jìn)而創(chuàng)作出更為優(yōu)秀的民族音樂(lè)作品。

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作者:惠郭郭 單位:陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院