T臺(tái)妝容設(shè)計(jì)與服裝表演搭配淺析

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摘要：任何服裝展示環(huán)節(jié)、夢(mèng)幻T臺(tái)都需要服裝作為核心填充，才能更好地展現(xiàn)出其無(wú)限魅力，同時(shí)還要有突出設(shè)計(jì)主題的妝容設(shè)計(jì)，讓妝容和服裝相互映襯。通過(guò)設(shè)計(jì)合適的T臺(tái)妝容，能夠突出服裝的設(shè)計(jì)風(fēng)格，也能夠表現(xiàn)出設(shè)計(jì)的藝術(shù)價(jià)值，讓人們對(duì)服裝設(shè)計(jì)更加驚艷。隨著我國(guó)時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的全面發(fā)展，中國(guó)時(shí)裝秀也日益成熟，化妝造型在服裝表演中已經(jīng)被人們關(guān)注，且服裝表演秀場(chǎng)的妝容設(shè)計(jì)需求也會(huì)有所提升。本文從T臺(tái)妝容設(shè)計(jì)的概念、發(fā)展現(xiàn)狀、對(duì)服裝表演的重要性等角度進(jìn)行詳細(xì)介紹，進(jìn)而對(duì)T臺(tái)妝容設(shè)計(jì)從極簡(jiǎn)主義、民族特色主義、復(fù)古主義風(fēng)格進(jìn)行詮釋，說(shuō)明T臺(tái)妝容在與服裝和時(shí)裝主題、燈光、模特、設(shè)計(jì)師理念進(jìn)行合理搭配后，可以在不同秀場(chǎng)煥發(fā)出強(qiáng)大的生命力。

關(guān)鍵詞：妝容設(shè)計(jì)；服裝表演；搭配

在現(xiàn)代社會(huì)高速發(fā)展之下，人類文明高速發(fā)展，很多行業(yè)與領(lǐng)域都快速發(fā)展，人們也更加愿意通過(guò)合適的妝容打扮自己，在不同場(chǎng)合選擇不同妝容形式，所以化妝形式發(fā)展變化的速度較快，且不同發(fā)展時(shí)期的特性也不同。符合人們身份的妝容讓人更加舒服，在日常生活中，化妝已經(jīng)成為人們非常重要的習(xí)慣之一，已經(jīng)不能脫離人們的日常生活了。這種現(xiàn)象已經(jīng)開始全面延伸到時(shí)尚領(lǐng)域，讓服裝表演和化妝成為新的關(guān)系。當(dāng)前的時(shí)尚領(lǐng)域的形式比較多，比如服裝表演、化妝表演、彩妝發(fā)布等，這些不同表演內(nèi)容都要通過(guò)合適妝容突出主題。因此，化妝與服裝表演兩者已經(jīng)轉(zhuǎn)變了主角和配角的身份，兩者是相互依存、相互影響的關(guān)系，是無(wú)法分割的統(tǒng)一整體。本文主要分析妝容設(shè)計(jì)與服裝表演的演變關(guān)系，化妝與不同的服裝表現(xiàn)形式所形成的關(guān)系，以及T臺(tái)妝容對(duì)品牌的塑造和對(duì)流行趨勢(shì)的引領(lǐng)。

一、T臺(tái)妝容設(shè)計(jì)概述

（一）T臺(tái)妝容設(shè)計(jì)的概念

T臺(tái)妝容與普通理解的化妝有明顯的區(qū)別，是T臺(tái)服裝表演展示的妝扮輔助手段，用脂粉、油彩、飾品等裝扮模特，使模特的造型與服裝表演要求的氛圍相適應(yīng)，以全面詮釋出服裝所蘊(yùn)含的精神。T臺(tái)妝容與舞臺(tái)妝有相似之處，是在T臺(tái)展示服裝時(shí)防止舞臺(tái)燈光吃?shī)y的專用妝面，妝面突出立體和輪廓，體現(xiàn)出模特的臉型和五官的立體感，可以呈現(xiàn)更完美的舞臺(tái)效果。與平面化妝不同，T臺(tái)妝容強(qiáng)調(diào)妝面的時(shí)尚感強(qiáng)，不拘于形式；妝色略濃，妝面的顏色和線條較平常彩妝濃重約10倍或更多，化妝手法可以略為夸張；由于人在特定場(chǎng)景中，顯渺小，更注重妝面造型與服裝的整體感和大效果。T臺(tái)化妝近年來(lái)逐漸成為表演化妝的主流，主要指各種服裝、服飾配件、時(shí)尚物品的秀場(chǎng)化妝。20世紀(jì)90年代初時(shí)，T臺(tái)化妝主要以傳統(tǒng)的漂亮妝為主，21世紀(jì)以來(lái)，更多的時(shí)尚元素融入其中，是產(chǎn)生流行、發(fā)布流行的重要介質(zhì)。T臺(tái)化妝主要是表現(xiàn)所秀產(chǎn)品的造型特點(diǎn)和設(shè)計(jì)理念，因此要求化妝師必須具備良好的時(shí)尚感和理解力。

（二）T臺(tái)妝容的發(fā)展現(xiàn)狀

T臺(tái)妝容的發(fā)展史與T臺(tái)發(fā)展史相輔相成。19世紀(jì)后期，商業(yè)設(shè)計(jì)師雇用女人穿著他們?cè)O(shè)計(jì)的華服出席舞會(huì)，以求獲得足夠多的注意力，以及被媒體拍照和報(bào)道。進(jìn)入20世紀(jì)，諸多高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師開始雇用模特或者是用人偶模特，為精英客戶展示他們最新的設(shè)計(jì)。直至1910年前后，時(shí)裝秀才被排入日程，或者說(shuō)“時(shí)裝表演”開始演變成一個(gè)熱門的活動(dòng)。1920年前后，不斷涌入的外國(guó)客商到歐洲觀看最新的服裝潮流趨勢(shì)，裁縫屋開始在固定的日期舉辦時(shí)裝秀，每年兩次，逐漸演變成現(xiàn)在的時(shí)裝周雛形。1940年，模特“散步”也漸漸退出歷史舞臺(tái)，取而代之的是，訓(xùn)練有素具有標(biāo)志性步履儀態(tài)與面部表情冷酷的模特，坐著的觀眾也由貴婦轉(zhuǎn)變?yōu)轫敿獾挠浾哒紦?jù)前排位置，另外，零售商買手還有潛在客戶也遍布在整個(gè)場(chǎng)地。1984年，ThierryMugler在巴黎的Zénith體育場(chǎng)不遺余力地搭建了一個(gè)巨大的伸展臺(tái)場(chǎng)面，允許一半的秀展票對(duì)公眾銷售，開始出現(xiàn)真正的T臺(tái)。1995年8月，Victoria’sSecretFashionShow（維多利亞的秘密時(shí)裝秀）誕生，把T臺(tái)、T臺(tái)妝容帶入現(xiàn)代時(shí)尚的C位。T臺(tái)妝容日益發(fā)展普及，逐漸被時(shí)尚一族接受和模仿，并被日常流行彩妝、新娘妝等所借鑒。觀察近年的秋冬時(shí)裝周，發(fā)現(xiàn)T臺(tái)妝容不僅僅是流行時(shí)裝的風(fēng)向標(biāo)，還是流行彩妝的向?qū)?，T臺(tái)妝容雖然張揚(yáng)個(gè)性，但是其中的一些彩妝特色常會(huì)被吸收發(fā)展成新的日常彩妝。因此具有創(chuàng)新風(fēng)格的T臺(tái)妝容多數(shù)情形下會(huì)引領(lǐng)新一輪的妝容革新。近年的秋冬T臺(tái)美妝在發(fā)揚(yáng)往年濃墨重彩的傳統(tǒng)同時(shí)，在彩妝技巧上也有了創(chuàng)新，妝容不再追求整體和諧的完美，而是突出某個(gè)部位的特點(diǎn)，帶來(lái)強(qiáng)烈的沖擊感，讓受眾印象深刻，近年最新秋冬T臺(tái)妝容有以下特點(diǎn)。極致裸妝：在時(shí)裝T臺(tái)上，約有30%以上的品牌將裸妝再進(jìn)一步，裸到完全看不到妝效，甚至連俏皮的雀斑還保留在臉上。唯有兩頰的高光能夠讓人看出來(lái)化妝師在裸妝上下了多大的功夫。漿果美唇：用顏色和質(zhì)地突出的唇彩會(huì)讓唇妝效果具有強(qiáng)而有力的視覺(jué)沖擊效果，如橘色、玫紅色、粉紫色?？鋸埾陆廾褐攸c(diǎn)打造下睫毛已經(jīng)成了一種趨勢(shì)，因?yàn)樯舷陆廾乳L(zhǎng)并彎彎翹起的妝容，才能添加洋娃娃的楚楚動(dòng)人感。無(wú)論是使用假睫毛還是使用睫毛膏將上下睫毛凝結(jié)在一起，都是妝容重點(diǎn)。此外，還有繽紛睫毛、油畫眼影、醒目粗眉、霓虹指尖、漿果甲油……T臺(tái)妝容已經(jīng)不局限于T臺(tái)，它像一個(gè)躍動(dòng)精靈，引領(lǐng)著現(xiàn)代都市和鄉(xiāng)鎮(zhèn)的時(shí)尚潮流。

（三）T臺(tái)妝容對(duì)服裝表演的重要性

T臺(tái)妝容設(shè)計(jì)的目的是在服裝舞臺(tái)展示環(huán)節(jié)烘托表演、與服裝系列整體風(fēng)格相輔相成并促其升華。妝容是特定服裝舞臺(tái)展示的主題B角，妝容的主題是對(duì)特定服裝展示內(nèi)在“靈魂”的詮釋，特定服裝展示的妝容都追求全緯度體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的出發(fā)點(diǎn)和立足點(diǎn)，與特定服裝展示融合的妝容在一場(chǎng)T臺(tái)展示中起舉足輕重的作用。T臺(tái)服裝展示的完美程度不僅取決于款式設(shè)計(jì)新穎時(shí)尚和面料考究，一個(gè)彰顯設(shè)計(jì)主題的妝容策劃一方面在視覺(jué)上給觀眾帶來(lái)賞心悅目的感受，另一方面向觀眾傳遞設(shè)計(jì)師計(jì)劃突出的時(shí)尚文化因素、設(shè)計(jì)依據(jù)的思想源泉、蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵等。因此，適宜的妝容可以大幅提升T臺(tái)服裝展示的舞臺(tái)效果。

二、T臺(tái)妝容設(shè)計(jì)的風(fēng)格

（一）極簡(jiǎn)主義風(fēng)格

時(shí)尚界這幾年非常流行的NormcoreLook持續(xù)發(fā)燒，彩妝界也掀起一股簡(jiǎn)約風(fēng)，沒(méi)有花哨的睫毛，也沒(méi)有繁復(fù)的色塊。選擇單一重點(diǎn)，不僅快速完成妝容，更能創(chuàng)造自己獨(dú)有的個(gè)性?shī)y容。極簡(jiǎn)主義妝容，擺脫花俏與繁復(fù)，只聚焦在重點(diǎn)部位。選擇強(qiáng)調(diào)眼妝或者唇妝，完美的搭配協(xié)調(diào)，能讓整體妝容呈現(xiàn)簡(jiǎn)單但不失個(gè)性的表現(xiàn)。也可以只用線條來(lái)表現(xiàn)妝容的力道與氣韻，最容易用線條來(lái)表現(xiàn)的部位包括眉毛與眼線。盡量減少顏色的數(shù)量，最好是眼、唇、頰都用同一顏色，但選擇粉霧、珠光、鏡面感等不同質(zhì)地混搭，看起來(lái)和諧卻很有層次。

（二）民族特色主義風(fēng)格

每個(gè)民族都有自己獨(dú)特的文化底蘊(yùn)。這些體現(xiàn)在方方面面，最能表現(xiàn)民族特色的便是他們的服裝以及女性?shī)y容。經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，他們逐漸與各種元素相結(jié)合，變得更有韻味，這就是我們所說(shuō)的民族創(chuàng)意造型。在妝容的搭配上根據(jù)服裝的不同也各不一樣。正所謂民族的就是世界的，近年時(shí)裝周上民族風(fēng)風(fēng)頭無(wú)兩，在彩妝大師們的妙手繪就下，某些本身帶著鄉(xiāng)土氣息的造型風(fēng)格卻煥然一新，成為大牌風(fēng)尚！民族風(fēng)造型可以稱得上是中華民族文化的瑰寶，傳統(tǒng)服飾，獨(dú)特飾品，精致的妝容，這份美麗只有中國(guó)女性獨(dú)有，并且凸顯出東方女性的氣質(zhì)。在民族服飾中，衣服與飾品、妝容相依相存，構(gòu)成完整的形式美。民族的配飾、妝容造型與色彩在服裝整體美的形成中具有重要作用，造型一般大而突出，色彩的差異往往起到獨(dú)具匠心的強(qiáng)調(diào)、突出、對(duì)比作用（見(jiàn)圖1）。民族風(fēng)是一種時(shí)尚，是一種流行，所以，穿著民族風(fēng)服飾的人適合化濃淡相宜的妝來(lái)呼應(yīng)服飾。

（三）復(fù)古主義風(fēng)格

時(shí)尚具有流行的意思，現(xiàn)代社會(huì)的時(shí)尚就是普及性的大規(guī)模流行，時(shí)尚的流行具有漸進(jìn)性、循環(huán)性兩個(gè)特點(diǎn)。循環(huán)性體現(xiàn)在，在已經(jīng)流行過(guò)的服飾、妝容的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代的精神思想和感性理念，使其重新融入社會(huì)，成為流行的C位主角。T臺(tái)妝容的復(fù)古主義風(fēng)格出現(xiàn)的原因是，人們對(duì)科技快速發(fā)展所帶來(lái)的社會(huì)變化不安和無(wú)所適從，在當(dāng)下的快節(jié)奏生活里眷戀慢調(diào)，在快銷時(shí)尚品橫行市場(chǎng)下重塑工匠精神。通過(guò)復(fù)古進(jìn)行傳承和發(fā)展，在現(xiàn)代時(shí)尚里找到回應(yīng)內(nèi)心的美感，不斷從過(guò)去經(jīng)典元素中提取引起共感的美，以此孕育時(shí)尚流行的力量[1]。今天流行的復(fù)古妝容差不多是歐美20世紀(jì)四五十年代的妝容，也就是羅馬假日、彗蝴蝶夢(mèng)的那個(gè)年代，就是我們所熟知的奧黛麗赫本、伊麗莎白泰勒的年代，整齊的粗眉、啞光的棕色眼影，復(fù)古啞光大紅唇，這個(gè)其實(shí)也是現(xiàn)在主流認(rèn)可的ClassicMakeup標(biāo)準(zhǔn)配置。其特點(diǎn)是，底妝的顏色流行與膚色相近的顏色，眉毛也從細(xì)眉變成了自然眉甚至粗眉（見(jiàn)圖2）。

三、T臺(tái)妝容設(shè)計(jì)的搭配

（一）T臺(tái)妝容與服裝和時(shí)裝主題的搭配

隨著T臺(tái)服裝表演的發(fā)展，T臺(tái)妝容逐漸轉(zhuǎn)化為服裝展示的重要組成部分。T臺(tái)妝容設(shè)計(jì)與服裝服飾設(shè)計(jì)展示主旨相統(tǒng)一，才能輔助服裝服飾表演全面表達(dá)其藝術(shù)追求和價(jià)值取向，才能助力服裝服飾的品牌建設(shè)和文化傳播。妝容與服裝造型一起搭配才能讓整體更有型。要做到T臺(tái)妝容與服裝和時(shí)裝主題相得益彰，突出服裝、時(shí)裝的主旨，又不喧賓奪主，需要注意以下原則：一是T臺(tái)妝容設(shè)計(jì)與展示服裝和時(shí)裝應(yīng)遵循相近色系的色彩和色調(diào)，妝容、服裝的明度和對(duì)比度之間的調(diào)整和呼應(yīng)以及對(duì)稱的視覺(jué)觀感，可以呈現(xiàn)出T臺(tái)表演的整體美。二是T臺(tái)妝容設(shè)計(jì)需要與服裝和時(shí)裝設(shè)計(jì)的整體風(fēng)格相協(xié)調(diào)，服裝整體的設(shè)計(jì)風(fēng)格決定了妝容的選擇方向，如突出青春運(yùn)動(dòng)、青年活力的系列亮色服裝，應(yīng)選擇更加亮麗輕快的妝容；突出莊重、厚重的晚禮服，應(yīng)選擇典雅正式的妝容，并與年齡、身份、氛圍相適應(yīng)。以迪奧2019年春夏成衣秀場(chǎng)為例，服裝的舞蹈主題是突出舞者以身體動(dòng)作表達(dá)意念及美感的靈動(dòng)，妝容的設(shè)計(jì)相輔相成地塑造“芭蕾舞者”的清新脫俗，將舞者的靈動(dòng)姿態(tài)巧妙地轉(zhuǎn)移到了模特眼角的貓眼涂鴉，妝容圖案設(shè)計(jì)沒(méi)有可循之規(guī)律又極具抽象性，巧妙地融入整場(chǎng)秀之舞蹈主題。三是T臺(tái)妝容設(shè)計(jì)需要尊重服裝和時(shí)裝設(shè)計(jì)的民族屬性、信仰習(xí)慣，規(guī)避民俗禁忌，力求滿足所有受眾的接受和認(rèn)可。四是T臺(tái)妝容設(shè)計(jì)需要突出藝術(shù)、文化傳播和品牌建設(shè)的主旨，著力于詮釋服裝和時(shí)裝蘊(yùn)含的價(jià)值內(nèi)涵和設(shè)計(jì)師意圖表現(xiàn)的精神世界；需要淡化地域、國(guó)別、團(tuán)體的界限[2]。

（二）T臺(tái)妝容與燈光的搭配

在T臺(tái)表演時(shí)，專業(yè)燈光設(shè)備對(duì)服裝模特的妝容效果有較大影響，這是因?yàn)闉榱诵纬蒚臺(tái)表演氛圍，在T臺(tái)上安裝專業(yè)燈具與平時(shí)使用燈具的色度照度差別很大。所以，在籌劃服裝模特的妝容設(shè)計(jì)方案時(shí)，應(yīng)關(guān)注T臺(tái)專業(yè)燈具發(fā)光對(duì)妝容效果產(chǎn)生的影響。多數(shù)情況下，為減少T臺(tái)燈光的影響，服裝模特的妝容設(shè)計(jì)應(yīng)相對(duì)厚重，色彩濃淡的對(duì)比需要強(qiáng)化。除此之外，根據(jù)表演過(guò)程發(fā)展的需要，燈光的色度、角度等都會(huì)不斷調(diào)整。為了周全，服裝模特的妝容設(shè)計(jì)，還要注意與T臺(tái)燈光設(shè)計(jì)方案的協(xié)調(diào)。基于以上原因，T臺(tái)妝容與燈光搭配時(shí)，首先，要注意妝容效果必須以T臺(tái)燈光為標(biāo)準(zhǔn)，T臺(tái)燈光顏色偏濃時(shí)妝容顏色宜偏淡，T臺(tái)燈光顏色偏白時(shí)妝容顏色宜偏濃，需要通過(guò)在T臺(tái)周邊二十米附近是否清楚看到模特臉部輪廓和五官來(lái)驗(yàn)證有無(wú)“燈光吃色”。其次，采用調(diào)光開關(guān)調(diào)整化妝間的空間亮度，或在化妝間安裝白熾燈泡、暖色調(diào)日光燈具，使燈光柔和地照射，可以看出在攝影燈下面膚色和光影的效果，減少化妝誤差。最后，大型T臺(tái)表演時(shí)模特人數(shù)眾多，模特的皮膚顏色、面部輪廓、五官分布等各方條件不盡雷同，妝容設(shè)計(jì)需要在同一標(biāo)準(zhǔn)燈光下進(jìn)行，一般膚色白皙的模特粉底選色較深一些，膚色較暗的模特粉底選色需亮麗一些[3]。

（三）T臺(tái)妝容與模特的搭配

T臺(tái)表演最大的關(guān)注度不在于模特是否漂亮、笑容是否甜美，而在于將衣服的美感展現(xiàn)出來(lái)。模特在T臺(tái)上的目標(biāo)在于極大可能地讓觀眾關(guān)注到自己身上展示的這件衣服。所以多數(shù)T臺(tái)表演時(shí)，模特的臉都會(huì)化上很奇怪、夸張的妝容，一是為了讓妝容和當(dāng)期展示衣服的主題相吻合。二是減弱模特的個(gè)性特征，模特走秀時(shí)的面無(wú)表情也是為了突出展示服裝的效果。試想一下，如果每一個(gè)品牌走秀都像維秘秀一樣，模特臉上掛著甜美的笑容，那么受眾關(guān)注模特本身的美丑大于關(guān)注衣服的美丑，就背離了T臺(tái)表演的初衷。但不論多完美的妝容設(shè)計(jì)，都需以模特為載體展現(xiàn)出來(lái)。因此，進(jìn)行妝容設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)兼顧與擬選模特相結(jié)合，將妝容設(shè)計(jì)與模特本身的特點(diǎn)相適應(yīng)，充分體現(xiàn)出妝容和模特的整體優(yōu)勢(shì)。模特在妝容設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)根據(jù)服裝選用、搭配色彩的差別，充分地考慮色彩的象征意義和T臺(tái)受眾的視覺(jué)印象，對(duì)應(yīng)色彩依次為紅、白、黑時(shí)，妝容的設(shè)計(jì)和表演應(yīng)分別體現(xiàn)出熱情、嫻靜、沉穩(wěn)的神韻和性格[4]。

（四）T臺(tái)妝容與設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)理念的搭配

精準(zhǔn)體會(huì)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作初衷以及服裝款式營(yíng)造的環(huán)境氛圍，如國(guó)際都市情調(diào)的服裝、時(shí)尚多變的便裝、高貴亮麗的晚裝、吸引眼球的超前服裝、傳統(tǒng)又現(xiàn)代的旗袍、休閑舒適又風(fēng)格迥異的運(yùn)動(dòng)裝和泳裝、更有百家爭(zhēng)鳴的品牌創(chuàng)意、攝影造型等，都需通過(guò)T臺(tái)妝容去體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的意圖和設(shè)想。一是妝容的選色特別重要，妝容的主色系要選擇與服飾搭配協(xié)調(diào)的顏色，如橙色的唇妝與手中的包包還有連衣裙上的嘴唇顏色都為同一色系，這樣讓人看起來(lái)非常的舒服，就連臉上的腮紅也選擇的是橙色系，這樣讓模特整體看上去很青春活潑。再如，橙色嫩唇與裙子的淡橙色主色調(diào)相一致，而不是選用艷色系的唇色來(lái)突出面部，這樣給人感覺(jué)很清新，很時(shí)尚。甚至連美甲的顏色也選擇了裙子的輔色淡藍(lán)綠色，這樣模特整體看起來(lái)就是時(shí)尚穿搭了[5]。二是妝容與服飾的搭配需要合理，如采用紅唇與紅色手拿包為同一色系，而不是紅唇與紅色領(lǐng)子的衣服或者是紅色絲巾搭配，這樣有點(diǎn)距離的配色搭配，產(chǎn)生距離美感，讓人不感覺(jué)那么矯揉造作。

四、T臺(tái)妝容設(shè)計(jì)在不同風(fēng)格秀場(chǎng)的應(yīng)用

（一）2016倫敦時(shí)裝周

2016倫敦時(shí)裝周帶來(lái)了一股妝容的復(fù)古風(fēng)潮，時(shí)尚簡(jiǎn)約并極致美麗，每個(gè)秀場(chǎng)的模特妝容都各具風(fēng)格，形成了自己的經(jīng)典。AlexanderMcQueen秀場(chǎng)復(fù)古又新潮的AlexanderMcQueen秀在備受矚目中開始了，透明輕紗裹著模特較好的身體，華麗繁復(fù)的刺繡、亮片、花朵等元素，充滿了誘惑的美感。除了別致的時(shí)裝，模特妝容也是十分經(jīng)典。深邃的眼妝，使用深色眼影由深至淺暈染，突出深邃的眼窩，下眼線更好地勾勒眼型，眼影也在下眼瞼微微暈染，讓眼神更迷人。Sibling秀場(chǎng)的妝容也有自己的風(fēng)格，幾乎全裸的眼妝和眉妝，卻配上了姨媽色的水潤(rùn)唇妝，放棄了其他秀場(chǎng)大做文章的眼妝，卻另辟蹊徑在唇妝上獨(dú)樹一幟[6]。

（二）Dior2017年春夏高定秀場(chǎng)妝容

“Off-White”桀驁不馴光感妝：引全球無(wú)數(shù)明星達(dá)人追捧的街頭潮牌新貴Off-White，在2017春夏巴黎時(shí)裝周上延續(xù)美式個(gè)性自由的理念。巴黎歐萊雅彩妝作為本次時(shí)裝秀的官方合作伙伴，以極致簡(jiǎn)約又充滿未來(lái)感的個(gè)性?shī)y容為主題，暗喻“有想法、就去做”的年輕主張，并完美演繹了奢華而又不羈的街頭風(fēng)格。此系列妝容最大的亮點(diǎn)便在于光感，同時(shí)這也是2017年的彩妝趨勢(shì)之一（見(jiàn)圖3）。

（三）Valentino2020秋冬時(shí)裝秀妝容

Valentino2020秋冬系列慶祝的是一種未知的元素。女性氣質(zhì)和男性氣質(zhì)在共同開發(fā)的過(guò)程中，碰撞成為一股強(qiáng)大的力量。該系列包括黑色面料和紋理的輪廓，代表著人類的統(tǒng)一，對(duì)比鮮明但又一致。此次秀場(chǎng)妝容是新面孔的肖像，帶有迷人的金屬質(zhì)感，夸張的線條感和奢侈的珠寶。精致的底妝是由SP持妝保濕妝前乳、SP持妝可混合型粉底液、SP定妝粉、極致完美遮瑕膏以及眼下柔焦定妝粉打造而成的。使用雙頭高光棒打造皮膚光澤感。眼妝點(diǎn)綴著來(lái)自圣母眼影盤中的亮片，既打破常規(guī)又保持連續(xù)性。超滑眼線筆“XTREMEBLACK”賦予眼睛獨(dú)特的形狀。晶瑩剔透的唇妝則使用奶油滋潤(rùn)唇膏“Clear”（見(jiàn)圖4）。

（四）YOHJIYAMAMOTO2020秋冬時(shí)裝秀妝容

YOHJIYAMAMOTO2020秋冬系列表達(dá)了印象派的個(gè)性。被18世紀(jì)的黑暗和神秘所吸引，非正統(tǒng)的表情通過(guò)抽象的黑線和光滑的啞光皮膚展現(xiàn)出來(lái)。底妝首先使用SP持妝保濕妝前乳打造光滑膚質(zhì)，隨后使用SP定妝粉完成啞光底妝妝效。用詩(shī)意的形象詮釋自由則表現(xiàn)在使用超滑眼線筆“XTREMEBLACK”和精密眼線液筆“XTREMEBLACK”勾勒的眼線，唇妝使用奶油滋潤(rùn)唇膏“Clear”以及圣母十色眼影盤“Subliminal”中的“XTREMEBLACK”暈染完成（見(jiàn)圖5）。T臺(tái)妝容作為服裝服飾設(shè)計(jì)展示的重要元素，成為服裝表演的重要表現(xiàn)形式，充分體現(xiàn)了服裝品牌的文化和個(gè)性，在T臺(tái)上起著不可或缺的重要作用。

作者:扈冰玉 單位:蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院