小說情節(jié)進(jìn)展與人物性格塑造關(guān)聯(lián)性

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本文作者：江琴 單位：蘇州工業(yè)園區(qū)職業(yè)技術(shù)學(xué)院

在小說開頭，本內(nèi)特太太迫不及待地向丈夫透露賓格利先生要搬來的消息，并且介紹了他的基本情況，認(rèn)為他的到來對“咱家的姑娘們來說真是再好不過了”。對于本內(nèi)特先生裝聾作啞的態(tài)度，她立刻進(jìn)行了解釋，那是因?yàn)椤拔沂窃诳紤]他跟我們哪個(gè)姑娘結(jié)婚”，對她而言，這就是理所當(dāng)然的事情和邏輯。通過這種性格的刻畫，讀者不但知道了小說的故事主線，即本內(nèi)特家姑娘的婚事，還了解了賓格利先生的情況，為下文的發(fā)展進(jìn)行了鋪墊。如果不是通過這種方式交代細(xì)節(jié)，作者就只能采取直接敘述的方式，效果顯而易見會(huì)受到影響。正是由于本內(nèi)特太太這個(gè)扁平人物形象的出現(xiàn)，她的嘮叨和神經(jīng)質(zhì)，凸顯了圓形人物的理智和豐滿的性格特點(diǎn)。

在第二章，簡得到賓格利小姐的邀請到尼日斐莊園做客，天看起來要下雨了，但是本內(nèi)特太太卻尋找各種理由讓簡騎馬過去。正是這一精心安排使得簡因淋雨而生病，不得不在尼日斐住下。在生病的日子里，簡和賓格利先生有了長時(shí)間的接觸和了解，簡的溫婉個(gè)性使賓格利先生對她的好感日益增加，才會(huì)令后來兩人感情出現(xiàn)問題后，賓格利對簡始終難以忘懷，最終促成了一樁美滿的婚姻。另一方面，伊麗莎白來探望姐姐，得以展現(xiàn)自己健康的另一面，吸引了達(dá)西，繼而對她產(chǎn)生好感，才會(huì)有兩人后來的感情發(fā)展，修成正果。如果不是有本內(nèi)特太太這個(gè)看起來很粗俗的扁平人物的存在，也不會(huì)使這兩條最主要的感情主線得到順利發(fā)展，小說的可看性也會(huì)受到削弱。

韋翰的出現(xiàn)極大地影響了男女主人公對對方的態(tài)度和感情的進(jìn)展，突出了圓形人物。韋翰是文中的惡人，作者對他完全是從外部描寫的，讀者無法真正了解他，他在故事中主要起道具的作用。（朱虹，2008）這也是對扁平人物刻畫的一種手段，他只是在圓形人物的口中出現(xiàn)，通過圓形人物對他的看法和印象來展現(xiàn)其人物性格，而他的性格和行為不會(huì)受到環(huán)境和情節(jié)發(fā)展的影響。韋翰的出現(xiàn)令本內(nèi)特姐妹眼前一亮。他“一表人才，談吐文雅，待人隨和，互相介紹完畢之后，這個(gè)小團(tuán)體就充滿了歡聲笑語”。他的漂亮外表和紳士風(fēng)度迷住了一向聰明的伊麗莎白，因?yàn)檫@一良好的第一印象，她對韋翰中傷達(dá)西的言語深信不疑，并且對周圍親戚和朋友的提醒和警告置若罔聞。由此，伊麗莎白對達(dá)西的誤會(huì)越來越深，從不喜歡到討厭最后發(fā)展到深惡痛絕的地步。也正因?yàn)檫@個(gè)原因，等到韋翰的面貌被揭穿時(shí)，伊麗莎白恍然大悟，由此小說的戲劇效果達(dá)到最高潮。奧斯汀對韋翰這一扁平人物的成功塑造，使得達(dá)西的傲慢和伊麗莎白的偏見得到了全面的展現(xiàn)，在真相大白之后，讀者也正如伊麗莎白一樣恍然大悟，因此這兩位圓形人物的性格轉(zhuǎn)變也變得非常自然，合情合理。

在柯林斯先生看來，他一生中從來沒有見過出身如此高貴的人會(huì)這樣體貼人。讀者看到這里時(shí)也不禁會(huì)產(chǎn)生聯(lián)想，認(rèn)為凱瑟琳夫人的確是一個(gè)善解人意、和藹可親的上等人。可是，在說到一些她體貼人的具體的細(xì)節(jié)表現(xiàn)時(shí)，柯林斯先生說：“她甚至不怕麻煩到寒舍去過一次，還十分細(xì)心地讓我作一兩處改進(jìn)———在樓梯上放幾個(gè)架子?！边@一細(xì)節(jié)的描述恰如其分地說明了凱瑟琳夫人的鮮明個(gè)性，她不是體貼，而是盛氣凌人，高傲到了極點(diǎn)，甚至對別人家的家具擺設(shè)這樣非常私人化的事情也要指手畫腳，加以干涉。這一細(xì)節(jié)的描寫一方面生動(dòng)地刻畫了凱瑟琳夫人高傲而勢利的性格特點(diǎn)，另一方面也表現(xiàn)出柯林斯先生極盡阿諛奉承之能事，尋找一切可能的機(jī)會(huì)取悅權(quán)貴的特點(diǎn)。伊麗莎白受邀來到凱瑟琳夫人家中做客，她對這一扁平人物卻是另一番觀察結(jié)果。她看到凱瑟琳夫人覺得很有趣，“她長得又高又大，舉止傲慢，盛氣凌人，接待客人時(shí)帶著幾分鄙夷。她嗓門很高，說一不二，顯然自以為高人一等”。這一番比較符合事實(shí)的評價(jià)也說明了伊麗莎白觀察力敏銳這一性格特點(diǎn)，對刻畫伊麗莎白也起到了一定的作用。

正是這樣一位人物，在得知達(dá)西向伊麗莎白求婚后，感覺自己女兒婚姻無望，怒不可遏，氣急敗壞地來質(zhì)問伊麗莎白。在她看來，只有自己女兒和達(dá)西才是門當(dāng)戶對、天生一對，“有什么可能把他們拆開？就靠一個(gè)沒有門第、沒有親戚、沒有財(cái)產(chǎn)的年輕女子的膽大妄為？根本不可能”。這樣強(qiáng)硬而赤裸裸的勢利的態(tài)度和觀點(diǎn)使讀者更加清楚地了解到凱瑟琳夫人這一扁平人物的性格特點(diǎn)。這番話也激怒了伊麗莎白，促使她換一個(gè)角度看待自己和達(dá)西的關(guān)系以及他們之間未來發(fā)展的可能，從而進(jìn)一步克服偏見，采取更加理智的態(tài)度對待達(dá)西，為小說后來的圓滿結(jié)局奠定了基礎(chǔ)。

因此，在《傲慢與偏見》中，圓形人物與扁平人物的辯證關(guān)系非常明顯，二者的差異與對比形成了呼應(yīng)與襯托的關(guān)系。（祁麗娜，2001）正如福斯特所指出的，只有將圓形人物與扁平人物巧妙結(jié)合才能塑造出各種各樣的人物形象，從而為小說的成功做好鋪墊。扁平人物個(gè)性鮮明，極少受到環(huán)境影響，也不會(huì)因?yàn)楣适碌那楣?jié)發(fā)展而有所改變，他們的言行使得小說高潮迭起，戲劇性極強(qiáng)，更吸引讀者，因此一部成功的小說一定離不開對扁平人物性格的刻畫。