“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”海報(bào)設(shè)計(jì)風(fēng)格產(chǎn)生及特征

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”海報(bào)設(shè)計(jì)風(fēng)格產(chǎn)生及特征范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

摘要：“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”起源于19世紀(jì)末,19世紀(jì)的80年代是新舊世紀(jì)交替之際,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在1890年到1910年左右達(dá)到頂峰。后來“現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)”和“裝飾主義運(yùn)動(dòng)”取代了“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”。法國(guó)是新藝術(shù)的發(fā)源地,這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)分別是以首都巴黎和南斯市為中心。南斯市的設(shè)計(jì)范圍主要集中在家具上,而“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”在巴黎則各種各樣,設(shè)計(jì)的范圍包括建筑室內(nèi)、家具、公共設(shè)施裝飾(巴黎地鐵的入口)、海報(bào)和其它平面設(shè)計(jì)。作為法國(guó)平面設(shè)計(jì)的代表人物朱里斯?謝列特的海報(bào)中的女性形象采用了一種全新的表現(xiàn)技法,鮮明的色彩及流暢的線條被謝列特運(yùn)用于海報(bào)設(shè)計(jì)中,突破當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格的束縛,把藝術(shù)和那個(gè)時(shí)代特點(diǎn)緊密地結(jié)合在一起,使其藝術(shù)作品更加具有動(dòng)感和活力,商業(yè)宣傳價(jià)值也隨之提高。本文主要對(duì)朱里斯?謝列特的海報(bào)設(shè)計(jì)的風(fēng)格的產(chǎn)生與特征進(jìn)行探析,從而驗(yàn)證謝列特在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期和海報(bào)設(shè)計(jì)史上的重大影響意義。

關(guān)鍵詞:新藝術(shù)；平面設(shè)計(jì)；海報(bào)招貼；設(shè)計(jì)風(fēng)格

一、新藝術(shù)的產(chǎn)生

“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”是19世紀(jì)末20世紀(jì)初(1880年--1910年)在歐洲以法國(guó)為發(fā)源地,在美國(guó)和在整個(gè)歐洲展開的近30年的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng),新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)史上的最后的歐洲風(fēng)格的體現(xiàn)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)展示了作為一個(gè)統(tǒng)一文化體的歐洲最后的浪漫、輝煌、感性、懷舊及憧憬的世紀(jì)情懷,同時(shí)也是在傳統(tǒng)審美觀與工業(yè)化發(fā)展所帶來的新的審美觀之間的矛盾產(chǎn)物。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是象征主義和包豪斯之間承前啟后的時(shí)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),水晶宮和拉菲爾鐵塔,都是在此期間誕生的杰出設(shè)計(jì)。像威廉莫里斯、穆夏、克里姆特比亞萊茲、麥金托什、蒂芙尼、都是這一時(shí)期的代表大師。由于當(dāng)時(shí)在普法戰(zhàn)爭(zhēng)之后的社會(huì)背景下,歐洲的各個(gè)國(guó)家得到了一個(gè)較長(zhǎng)的和平階段,經(jīng)濟(jì)和政治形勢(shì)穩(wěn)定,很多新獨(dú)立或統(tǒng)一的國(guó)家力圖躋身于世界強(qiáng)國(guó)之列,這種社會(huì)背景下便激發(fā)了非傳統(tǒng)的、新的藝術(shù)表現(xiàn)形式的需要。再者由于新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)剛好在世紀(jì)交替之季,反思過后我們可以不難發(fā)現(xiàn),新藝術(shù)其實(shí)正好反映了人們對(duì)于歷史主義的厭惡和新世紀(jì)需要一種新風(fēng)格的迫切心情的設(shè)計(jì)心理狀態(tài)?？傮w來說,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是由于社會(huì)的相對(duì)穩(wěn)定,科技的發(fā)展,新材料的誕生,和人們當(dāng)時(shí)是一種懷舊的心情和對(duì)新世紀(jì)向往的情緒,它是產(chǎn)生于農(nóng)業(yè)文明到工業(yè)文明國(guó)度階段多種矛盾情況下的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。是傳統(tǒng)審美觀和工業(yè)化發(fā)展過程中所產(chǎn)生的新的審美觀念之間的矛盾產(chǎn)物。這種風(fēng)格影響了服裝設(shè)計(jì)、家具、建筑、產(chǎn)品設(shè)計(jì)以及平面設(shè)計(jì)的字體設(shè)計(jì)、圖案設(shè)計(jì)及海報(bào)設(shè)計(jì)?！毙滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格產(chǎn)生的最早基礎(chǔ)之一便是平面設(shè)計(jì),平面設(shè)計(jì)最典型的,最集中的代表了這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的基本風(fēng)格。

二、法國(guó)的海報(bào)設(shè)計(jì)的快速發(fā)展

在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下,大尺寸的印刷機(jī)大大提高了招貼的印刷效率,再者資本主義經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展及國(guó)際影響力的擴(kuò)張也大大帶動(dòng)了海報(bào)設(shè)計(jì)的發(fā)展,此時(shí)的法國(guó)可以說是進(jìn)入了招貼設(shè)計(jì)發(fā)展的黃金階段。法國(guó)的”新藝術(shù)風(fēng)格”主要體現(xiàn)在建筑和海報(bào)畫方面,隨著海報(bào)印刷和設(shè)計(jì)的成熟,當(dāng)時(shí)的法國(guó)被設(shè)計(jì)界一致稱為現(xiàn)代商業(yè)海報(bào)的發(fā)源地。法國(guó)的招貼海報(bào)能夠得到發(fā)展首先是因?yàn)?9世紀(jì)末法國(guó)的經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶動(dòng)了巴黎歌舞表演的市場(chǎng),此時(shí)的歌舞邊沿吸引了世界各地的表演藝術(shù)家,由于市場(chǎng)的需求此時(shí)的很多畫家和藝術(shù)家開始為歌舞劇院設(shè)計(jì)海報(bào)。其中最早的、最有代表性的是巴黎的平面設(shè)計(jì)師——法國(guó)新藝術(shù)平面設(shè)計(jì)的開創(chuàng)人朱里斯?謝列特。其次,1881年法國(guó)政府解除了一些有關(guān)對(duì)商業(yè)海報(bào)控制和禁止的法令,此時(shí)的法國(guó)除了官方自己的報(bào)告欄、教堂之外,海報(bào)基本可以在人們生活的任何地方張貼。這個(gè)規(guī)定,使法國(guó)進(jìn)入了海報(bào)設(shè)計(jì)和成產(chǎn)的黃金階段,從此法國(guó)巴黎成為新藝術(shù)招貼畫最繁榮的地方。

三、謝列特的海報(bào)設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)

朱里斯?謝列特(JulesCheret,1836—1932)在他十三歲的時(shí)候便在英國(guó)的印刷廠當(dāng)鑄字學(xué)徒,十五歲時(shí)他學(xué)會(huì)了石版印刷技術(shù)(由德國(guó)人阿羅斯?森尼非德發(fā)明并最早用于英國(guó)),石版畫的制作便捷、繪畫性強(qiáng)等特點(diǎn)都成為日后印刷海報(bào)的最佳選擇,后來這項(xiàng)技術(shù)也成了謝列特主要商業(yè)海報(bào)的創(chuàng)作方式。后來,謝列特回到法國(guó),在他22歲的時(shí)候開始設(shè)計(jì)石版印刷的海報(bào),他是推動(dòng)法國(guó)石版印刷發(fā)展的重要人物。謝列特在他三十歲的時(shí)候在法國(guó)巴黎創(chuàng)辦了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所,此時(shí)最早應(yīng)用于英國(guó)的石版印刷設(shè)備被他帶回了法國(guó),后來石版印刷技術(shù)在法國(guó)得到大范圍的普及。也就是在其三十歲的時(shí)候謝列特在法國(guó)巴黎自己的印刷廠設(shè)計(jì)并制作制作出他的第一張劇院演出海報(bào)《森林中的鹿》?！渡种械穆埂肥怯膳輪T沙拉?伯恩哈特主演,從此女演員伯恩哈特和謝列特一舉成名。謝列特在1881年的時(shí)候他把自己的公司賣給查爾克斯印刷公司,當(dāng)時(shí)他則擔(dān)任這家公司的設(shè)計(jì)藝術(shù)主管,全身心投入到了設(shè)計(jì)工作中,此時(shí)的他已經(jīng)在設(shè)計(jì)界取得了非常大的成就。謝列特五十三歲的時(shí)候在國(guó)際博覽會(huì)上得到金獎(jiǎng),他的設(shè)計(jì)成就從此得到了國(guó)際的承認(rèn),大約在他54歲的時(shí)候又獲得法國(guó)政府頒發(fā)的”榮譽(yù)軍團(tuán)勛章”,成為當(dāng)時(shí)最具有影響力的平面設(shè)計(jì)家之一,謝列特一共設(shè)計(jì)了大約1000多張彩色海報(bào),被后人譽(yù)為“現(xiàn)代海報(bào)之父”。謝列特是第一位把”新藝術(shù)”風(fēng)格的特點(diǎn)應(yīng)用到招貼畫之中的平面設(shè)計(jì)師,他的這種可以應(yīng)用于商業(yè)的新的藝術(shù)表現(xiàn)形式在設(shè)計(jì)界贏得了聲譽(yù)和地位。謝列特對(duì)現(xiàn)代商業(yè)性的招貼畫的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。謝列特的海報(bào)設(shè)計(jì)繼承了法國(guó)洛可可藝術(shù)的傳統(tǒng),人物形象的描繪受到了華托、布歇等洛可可畫家的影響。他繼承學(xué)習(xí)了洛可可畫家們所擅長(zhǎng)的描繪衣著華美的貴族婦女,色彩亮麗,畫面有濃郁的風(fēng)格特征,這種畫面效果恰恰迎合了當(dāng)時(shí)法國(guó)巴黎歌舞劇院的市場(chǎng)需求,更重要的是迎合了當(dāng)時(shí)社會(huì)大眾的審美情趣,因此謝可以說謝列特的設(shè)計(jì)風(fēng)格恰好符合當(dāng)時(shí)人們的審美追求。謝列特曾在英國(guó)研究了泰勒的作品,泰勒擅長(zhǎng)表現(xiàn)激烈動(dòng)蕩的場(chǎng)景,筆觸輕快、色彩絢爛,他的抒情味極濃的風(fēng)景畫在畫風(fēng)和技法上都是一種革新。謝列特把泰勒繪畫的特點(diǎn)也用在了他的招貼畫的創(chuàng)作中,謝列特的招貼設(shè)計(jì)擅長(zhǎng)在黑色的背景顏色上運(yùn)用亮麗輕薄的色塊來表現(xiàn)人物,尤其注重人物造型的動(dòng)感,幾種單純的色彩一般是謝列特表現(xiàn)人物的主要手法。由于謝列特多描繪貴婦的女性形象,他的作品被追求者們稱為“謝列特女”。如海報(bào)《明亮的啞劇》,畫面在跳舞的是當(dāng)時(shí)風(fēng)靡一時(shí)的女演員富勒,她被謝列特用薄薄的色塊和輕快、弧形的筆觸來表現(xiàn)無疑加強(qiáng)了旋轉(zhuǎn)的動(dòng)感,簡(jiǎn)練的線條勾勒出的人物輪廓線,顯示出了其高超的塑型功底。富勒的舞蹈和謝列特的海報(bào)影響了當(dāng)時(shí)法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。當(dāng)時(shí)巴黎許多藝術(shù)家都為她的演出設(shè)計(jì)過海報(bào),而這張海報(bào)獨(dú)具謝列特風(fēng)格。明亮的啞劇這張海報(bào)突出體現(xiàn)了謝列特鮮明色彩,線條流動(dòng)暢快,構(gòu)圖干凈,人物形象突出的特色。畫面中富勒扭動(dòng)著仿佛裸露的身姿在旋轉(zhuǎn)的裙擺中若隱若現(xiàn),這種明快愉悅的貴婦形象和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之前那種規(guī)規(guī)矩矩的修女似的女性形象完全不同,無疑謝列特的變現(xiàn)方式更具吸引力,也更加符合巴黎的浪漫情趣。畫面中我們發(fā)現(xiàn)富勒的裙子并不寫實(shí),謝列特只用了簡(jiǎn)單的幾顏色豪放大氣的概括出來,這種方法同樣描畫出了裙擺的立體感和飄曳動(dòng)感的感覺,裙子的飄逸感與人物富勒的身姿結(jié)合的恰到好處,既沒有遮掩住富勒有恰如其分地表現(xiàn)出演員舞蹈的飛揚(yáng)與奔放。再如海報(bào)《利迪婭》,畫面輕快,人物的頭發(fā)飄逸的感覺和正在舞動(dòng)的身姿,衣服的飄曳,都襯托出了動(dòng)感的舞姿;黑色的背景底色,整幅圖畫中只有三四種輕快的色彩。人物的表情和舞蹈的身姿無疑顯示出了演員們的歡快情緒,這種歡快的表情可以帶給人們很大的情緒波動(dòng)。那種動(dòng)感的舞姿和歡快的情緒正是吸引人們眼球的謝列特風(fēng)格。再加上在海報(bào)版式上加上變形的字體設(shè)計(jì),使之有現(xiàn)代海報(bào)的雛形。謝列特的海報(bào)設(shè)計(jì)的主題非常廣泛,但女性形象幾乎被謝列特應(yīng)用到他的每一幅作品中,正是因?yàn)樗沟卯?dāng)時(shí)社會(huì)中女性的地位得到一個(gè)很大層度的提高,因此,謝列特也被稱為“法國(guó)婦女解放之父”。大部分情況下我們所設(shè)計(jì)的商業(yè)海報(bào)在畫面上一般都是商品本身,但是謝列特并不那么做,他的商業(yè)海報(bào)中出現(xiàn)的全是女人,商品雖然是主要角色,但在畫面中偏偏被放到了不起眼的位置,女人的形象卻很突出,也許有人會(huì)認(rèn)為,謝列特的海報(bào)完全是美女圖,和商品毫無關(guān)系,但正是因?yàn)檫@樣的表現(xiàn)手法,使得海報(bào)的畫面效果更加的吸引人們的眼球,當(dāng)時(shí)的動(dòng)感十足的美女形象恰恰是人們放縱禁錮思想的必需品。

四、結(jié)語(yǔ)

謝列特那種貴婦的海報(bào)設(shè)計(jì)的形象傳達(dá)了給人們的一種歡快興奮的情緒,而不是單純的傳達(dá)枯燥無味的商品信息,重新賦予海報(bào)設(shè)計(jì)美學(xué)的價(jià)值意義,謝列特的設(shè)計(jì)風(fēng)格改變了商品宣傳海報(bào)的內(nèi)涵,使這些海報(bào)不再是單純傳遞信息的傳播媒介,他的這種設(shè)計(jì)風(fēng)格使一種枯燥乏味的宣傳和銷售方式變成了一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,此外還改變?nèi)藗兊纳罘绞郊皯B(tài)度。謝列特曾經(jīng)說過:”海報(bào)并不一定要展示產(chǎn)品,它只需展示出一種愉快、好奇、興奮或其他一些積極的情緒,讓這些能幫助人們做出對(duì)的選擇。而”謝列特女”的風(fēng)格恰恰代表了美麗、活力和歡快,它能喚起了人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中或多或少壓抑的欲望,在提高大眾審美的同時(shí)帶動(dòng)人們的消費(fèi)欲望。

作者:袁智武 齊沖 單位:：湖南工業(yè)大學(xué)