林風(fēng)眠繪畫(huà)藝術(shù)探究

前言：想要寫(xiě)出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了林風(fēng)眠繪畫(huà)藝術(shù)探究范文，希望能給你帶來(lái)靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

摘要：林風(fēng)眠是中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)大師，一生執(zhí)著于繪畫(huà)事業(yè)，在中國(guó)美術(shù)史上享有極高的聲譽(yù)。他把西方繪畫(huà)中的表現(xiàn)形式和中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的筆墨韻味加以結(jié)合，從而創(chuàng)作出一種屬于自己的，具有民族特色的繪畫(huà)特色。本文對(duì)林風(fēng)眠繪畫(huà)作品中的藝術(shù)特色進(jìn)行了簡(jiǎn)要的闡述。

關(guān)鍵詞：林風(fēng)眠中西融合藝術(shù)特色

林風(fēng)眠先生于1900年出生，他的家鄉(xiāng)位于廣東省梅縣，林風(fēng)眠自小就對(duì)繪畫(huà)非常感興趣，喜歡寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)，這為他以后出國(guó)留學(xué)繼續(xù)學(xué)習(xí)繪畫(huà)藝術(shù)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。和其他畫(huà)家不同，林風(fēng)眠對(duì)西洋畫(huà)情有獨(dú)鐘，他19歲時(shí)到先到法國(guó)進(jìn)修西洋畫(huà)，后來(lái)又轉(zhuǎn)入巴黎的國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校繼續(xù)學(xué)習(xí)和深造。經(jīng)過(guò)6年的留學(xué)進(jìn)修，林風(fēng)眠已經(jīng)很好的掌握了西洋畫(huà)的繪畫(huà)技法，1925年留學(xué)回國(guó)后經(jīng)中華民國(guó)大學(xué)院院長(zhǎng)蔡元培的邀請(qǐng)出任國(guó)立北京藝專校長(zhǎng)，之后又受聘于杭州國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）任校長(zhǎng)。此后的十多年時(shí)間，林風(fēng)眠一直不間斷的學(xué)習(xí)，探索中西融合的途徑和方法，致力于中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)新。林風(fēng)眠是20世紀(jì)初期中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的革新者，是我國(guó)著名的美術(shù)教育家和畫(huà)家，他終生致力于探索和改良中國(guó)繪畫(huà)理論。下面，本文從用線、用色、構(gòu)圖、意境四個(gè)方面，對(duì)林風(fēng)眠繪畫(huà)作品作了簡(jiǎn)要的探討。

1靈動(dòng)優(yōu)美的用線

林風(fēng)眠開(kāi)始在繪畫(huà)作品中注重用線的表達(dá)，要到他三十幾歲的時(shí)候，這個(gè)時(shí)期他的作品中大量的出現(xiàn)線條的表現(xiàn)方法。雖然是用線，但林風(fēng)眠并非盲目的照抄和搬運(yùn)，在他的作品中用線已經(jīng)很少有傳統(tǒng)文人畫(huà)所倡導(dǎo)的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的影子，而開(kāi)始強(qiáng)調(diào)和借鑒魏晉六朝至唐代時(shí)期的形如流水、栩栩如生的線，并且善于運(yùn)用民間的質(zhì)樸、簡(jiǎn)單的線條，這就使得他作品中的用線是獨(dú)一無(wú)二的、具有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格。在繪畫(huà)中，林風(fēng)眠一直強(qiáng)調(diào)要以自然為師，他強(qiáng)調(diào)所有的作品都不應(yīng)脫離自然，脫離現(xiàn)實(shí)，而應(yīng)通過(guò)深入觀察用靈動(dòng)的線條來(lái)傳達(dá)作品的生命情感。林風(fēng)眠非常喜愛(ài)宋代梁楷的簡(jiǎn)筆畫(huà)，吸取宋代梁楷的簡(jiǎn)筆畫(huà)中的率性與靈動(dòng)，謂之“自由的，沖破一切的創(chuàng)造?！痹趯W(xué)習(xí)和借鑒古人的基礎(chǔ)上結(jié)合自己的心理經(jīng)驗(yàn)加以綜合、創(chuàng)造，才產(chǎn)生了他獨(dú)特的、靈動(dòng)的線描風(fēng)格。總的說(shuō)來(lái)，林風(fēng)眠繪畫(huà)作品中的用線非常靈活自由，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。林風(fēng)眠繪畫(huà)作品中的這種用線表達(dá)方式，一方面借鑒了西方寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品中的用線，這和他6年的留學(xué)時(shí)光受到的影響密不可分，另一方面繼承了中國(guó)畫(huà)用線強(qiáng)烈的感情表現(xiàn)的本質(zhì)精神，從而形成了自己獨(dú)具特色的用線風(fēng)格。

2穩(wěn)重和諧的用色

除了作品中用線的表達(dá)具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格外，在林風(fēng)眠的繪畫(huà)作品中，還有一個(gè)很明顯的特征就是他的用色，就像著名文學(xué)家艾青所說(shuō)的那樣，林風(fēng)眠的繪畫(huà)是“彩色的詩(shī)”。由于受到西方繪畫(huà)的影響，在林風(fēng)眠的水墨繪畫(huà)作品中，我們可以清楚的看到他的畫(huà)面中的用色很注重西畫(huà)所強(qiáng)調(diào)的光感效果的表達(dá)。林風(fēng)眠善于把西方繪畫(huà)的重視光色表現(xiàn)和體量感的表達(dá)很好的融合到一起，而把中國(guó)水墨畫(huà)中的黑白只作為黑色加以使用。林風(fēng)眠將西方繪畫(huà)藝術(shù)中的油彩、水粉等彩色顏料同中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中黑白為主的水墨工具結(jié)合起來(lái)，他的這種用色思想被學(xué)界概括為“彩墨法”，塑造出色墨交融的感官效果。在林風(fēng)眠的繪畫(huà)作品中，他敢于使用明亮的顏色，他繪畫(huà)作品中的用色往往是非常強(qiáng)烈，又非常直接的，給人一種穩(wěn)定感、和諧感、力量感。在具體色彩的運(yùn)用上，林風(fēng)眠敢于打破常規(guī)，他最喜歡使用的顏色就是對(duì)比色，對(duì)比色會(huì)顯示一種戲劇性的沖突，使色彩的表現(xiàn)力更加豐富。

3平穩(wěn)均衡的構(gòu)圖

眾所周知，中國(guó)畫(huà)自古以來(lái)構(gòu)圖要么是立軸要么是橫長(zhǎng)的，在整幅作品中藝術(shù)形象的構(gòu)圖多采用散點(diǎn)透視，使其不受時(shí)空的限制。但是林風(fēng)眠敢于嘗試，打破常規(guī)，一反傳統(tǒng)的構(gòu)圖樣式，加之當(dāng)時(shí)林風(fēng)眠所處時(shí)代格局的變化和人生的坎坷經(jīng)歷，使他開(kāi)始在作品中尋求內(nèi)心的平靜與安寧，這就是我們所看到的這時(shí)期林風(fēng)眠采用的與傳統(tǒng)構(gòu)圖大相徑庭的方形構(gòu)圖的原因。由于方形構(gòu)圖的長(zhǎng)寬比例一樣，所以整幅構(gòu)圖會(huì)給人一種穩(wěn)重和諧的感覺(jué)，在方形構(gòu)圖中，林風(fēng)眠往往不進(jìn)行題跋，目的是為了追求最大限度的擴(kuò)展與最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木o縮，很好的強(qiáng)調(diào)了空間因素。林風(fēng)眠的方形構(gòu)圖中多是一種充滿穩(wěn)定感，平衡感和完滿感的布置，這種構(gòu)圖形式貼合了林風(fēng)眠追求內(nèi)心寧?kù)o和平衡的需求，整個(gè)構(gòu)圖給人一種寧?kù)o、安詳?shù)撵o態(tài)美。

4意蘊(yùn)深厚的意境

林風(fēng)眠給畫(huà)中的物象賦予了或悲或喜的情感，注重將客觀事物的刻畫(huà)同主觀情感結(jié)合起來(lái)，以達(dá)到意境是情景交融的藝術(shù)效果，他渲染出飽含意蘊(yùn)、深沉博大的意境。林風(fēng)眠在作品中善于以運(yùn)用借景抒情的藝術(shù)手法創(chuàng)造出意蘊(yùn)深厚的意境。那么怎樣可以創(chuàng)造出意蘊(yùn)深厚的藝術(shù)效果呢，這就要求對(duì)所需描繪的景物進(jìn)行強(qiáng)化，挖掘出其中一部分作為所要傳達(dá)的情感點(diǎn)。只有這樣創(chuàng)作出來(lái)的藝術(shù)作品才能震懾人心，才會(huì)令觀者過(guò)目不忘，回味悠長(zhǎng)。如，作品《秋鶩》，林風(fēng)眠將畫(huà)面情感定位在一種悲秋的情感中，他用筆墨對(duì)物象進(jìn)行簡(jiǎn)括的描繪，整幅畫(huà)面充滿了一種蒼茫、凜冽的傷感意境。林風(fēng)眠認(rèn)為中國(guó)畫(huà)和西畫(huà)的根本區(qū)別就在于：中國(guó)畫(huà)是以描寫(xiě)想象為主，所以畫(huà)面就傾向于寫(xiě)意，而西畫(huà)是以模仿自然為主，所以畫(huà)面就更傾向于寫(xiě)實(shí)?；谶@種觀點(diǎn)，在意境表現(xiàn)力度方面，林風(fēng)眠注重寫(xiě)實(shí)，改變了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)注重意境傳達(dá)，而忽略寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)的思想。另外，林風(fēng)眠在繪畫(huà)作品中從不題跋，有時(shí)甚至也沒(méi)有標(biāo)題，畫(huà)面所傳達(dá)的意境完全取決于所表現(xiàn)的對(duì)象，通過(guò)對(duì)繪畫(huà)形象細(xì)致入微的描繪來(lái)感染讀者，表達(dá)所要傳達(dá)的繪畫(huà)意境。這就要求畫(huà)家由很好的觀察力和表現(xiàn)力，能夠抓住物象的特征進(jìn)行深入細(xì)微的表現(xiàn)，從而使作品能夠意蘊(yùn)深遠(yuǎn)、感人至深?？傊?，林風(fēng)眠先生一生致力于中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的改造，從用線、色彩、構(gòu)圖、意境等方面都形成了自己獨(dú)有的繪畫(huà)藝術(shù)特色，形成了“中西融合”的思想，林風(fēng)眠為中國(guó)畫(huà)在現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型中找到了一條全新的道路。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱樸.林風(fēng)眠藝術(shù)隨筆[M].上海:上海文藝出版社,1999.

[2]朱樸.林風(fēng)眠畫(huà)語(yǔ)—————日月山畫(huà)譚[M].上海:上海人民美術(shù)出版社,1997.

[3]朱樸.現(xiàn)代美術(shù)家畫(huà)論•作品•生平林風(fēng)眠[M].上海:學(xué)林出版社,1988.

作者：?jiǎn)温?lián)文 單位：河南省新鄉(xiāng)市職業(yè)教育中心