珂勒惠支的繪畫(huà)藝術(shù)探究

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摘要：該文從珂勒惠支的作品著手，研究其作品主題和繪畫(huà)風(fēng)格，分析其藝術(shù)觀念是如何形成的。用比較研究的方法，探討珂勒惠支作品的主題、視角以及形式要素。珂勒惠支的作品是思想與藝術(shù)、內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，她在悲慘的社會(huì)生活中表達(dá)了對(duì)美好生活的憧憬，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)具有重大的影響。

關(guān)鍵詞：版畫(huà);繪畫(huà)風(fēng)格;藝術(shù)語(yǔ)言;人文關(guān)懷

德國(guó)女畫(huà)家珂勒惠支對(duì)生活具有強(qiáng)烈的感情，她以一顆慈母之心，用油畫(huà)、版畫(huà)和雕塑等藝術(shù)形式表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的德國(guó)社會(huì)、戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷和工人的悲慘遭遇。1898年，珂勒惠支創(chuàng)作了銅版組畫(huà)《織工暴動(dòng)》，之后又創(chuàng)作了《紀(jì)念卡爾•李卜克內(nèi)西》《紡織工》《磨鐮》《俘虜》《團(tuán)結(jié)就是力量》等作品。珂勒惠支的版畫(huà)和素描作品中，人物形象生動(dòng)、真實(shí)，用筆剛勁，富有感染力。她善于統(tǒng)一畫(huà)面、駕馭對(duì)象形象，具有極強(qiáng)的造型把握能力，其作品具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和統(tǒng)一的效果。珂勒惠支是一位具有強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感的畫(huà)家，她關(guān)注社會(huì)和時(shí)代，觀者面對(duì)其作品時(shí)往往會(huì)產(chǎn)生較大的觸動(dòng)。珂勒惠支的版畫(huà)作品表現(xiàn)手法大膽、粗獷，卻有著純凈、堅(jiān)毅、發(fā)人深省的精神力量。

一、造型特征

人物造型是畫(huà)面構(gòu)成的基礎(chǔ)要素，不同的人物造型特征會(huì)給觀者以不同的心理暗示。珂勒惠支并不詳細(xì)描繪造型細(xì)節(jié)，僅僅運(yùn)用概括的方法就能使畫(huà)面富有表現(xiàn)力，以團(tuán)塊表現(xiàn)畫(huà)面的整體感，其作品中對(duì)形體、動(dòng)態(tài)的關(guān)注多于對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)?！峨p親》描繪了父母失去孩子后悲痛欲絕的情景，他們跪著蜷抱在一起，對(duì)面部細(xì)節(jié)沒(méi)有太多的刻畫(huà)，但造型大氣磅礴，人物處在黑色調(diào)中，像雕塑般沖擊著觀者的視覺(jué)。整體的造型和厚重的體積感，給人一種莊嚴(yán)、肅穆之感。珂勒惠支的作品《女人和死去的孩子》（圖1）中，人物造型特征得以加強(qiáng)。母親緊緊抱著孩子，仿佛要和孩子融為一體。孩子的軀體藏在母親懷中，只露出垂搭的腦袋。這一強(qiáng)一弱的造型，體現(xiàn)了珂勒惠支常用的技巧。畫(huà)面中形成了兩股力量，同時(shí)形成了畫(huà)面中唯一的團(tuán)塊，使畫(huà)面具有雕塑般的沉重感。該作品中的次序安排得非常主動(dòng)，重點(diǎn)關(guān)注物象的輪廓。珂勒惠支的大部分作品中，人物的動(dòng)態(tài)都得到了強(qiáng)化，表現(xiàn)出了人物的精神氣質(zhì)，同時(shí)反復(fù)刻畫(huà)對(duì)象的面部和手部，模特形象、動(dòng)勢(shì)的選擇也非常考究，這在作品《自畫(huà)像》《雙手疊交的女人》《俘虜》中都有體現(xiàn)。

二、黑白構(gòu)成

黑白安排體現(xiàn)了畫(huà)家掌控和協(xié)調(diào)畫(huà)面的能力。畫(huà)家在畫(huà)面構(gòu)思符合美學(xué)原理的基礎(chǔ)上安排黑、白、灰布局。在構(gòu)圖方面，黑白搭配有助于表現(xiàn)畫(huà)家的情感，留白的適當(dāng)運(yùn)用會(huì)使畫(huà)面整體具備更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。珂勒惠支的作品大多采取畫(huà)面重心向下的構(gòu)圖，畫(huà)面顯得深沉、穩(wěn)重，采用強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，巧妙地運(yùn)用刀法和光線(xiàn)，使人物形象形神兼?zhèn)?。珂勒惠支有效把握和駕馭黑白畫(huà)面語(yǔ)言，使人物造型具有悲劇色彩且富有雕塑感，充滿(mǎn)張力。珂勒惠支的作品《農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)》（圖2）采用黑白分割構(gòu)圖，在畫(huà)面下半部分描繪了一群農(nóng)民拿著鋤頭，舉著旗子，向前方奔跑，畫(huà)面中農(nóng)民群體數(shù)量之多使陸地遠(yuǎn)山只能在他們的縫隙之中閃現(xiàn)，這些形成了一整個(gè)深色的團(tuán)塊；畫(huà)面上半部分的天空沒(méi)有得到更深入的描繪，畫(huà)面的點(diǎn)睛之筆是高舉在天空之中的手臂、旗子和鋤頭，它們打破了單一的黑白兩界，成為畫(huà)面中最搶眼的元素，這不僅突出故事主題，也巧妙地安排了黑白布局。珂勒惠支的作品《織工隊(duì)》（圖3）采用了黑白分割畫(huà)面的手法，黑白界限被處理得非常平整，兩塊互不干擾。人物刻畫(huà)非常突出，尤其是面部表情，人物的神態(tài)悲傷、壓抑，容易使讀者進(jìn)入畫(huà)面所營(yíng)造的精神世界。珂勒惠支一生都在銅版、石版和木刻等領(lǐng)域嘗試新的語(yǔ)言，在寫(xiě)實(shí)和單純構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，嘗試?yán)煤诎卓臻g、線(xiàn)條表現(xiàn)其審美意識(shí)。珂勒惠支運(yùn)用渾厚的處理手法塑造和刻畫(huà)形象，描繪內(nèi)心獨(dú)白和自我意識(shí)。

三、線(xiàn)條

20世紀(jì)初表現(xiàn)主義流派出現(xiàn)之后，線(xiàn)條作為一種獨(dú)立的審美語(yǔ)言，成為藝術(shù)家抒發(fā)情感的重要方式。珂勒惠支汲取了表現(xiàn)主義畫(huà)派的技法，用自己的表現(xiàn)方式表現(xiàn)線(xiàn)條語(yǔ)言，將客觀世界的元素概括為抽象理性的線(xiàn)。在作品《反抗》（圖4）中，珂勒惠支根據(jù)故事內(nèi)容，在熟練掌握技術(shù)和材料的前提下，充分發(fā)揮銅版畫(huà)的優(yōu)勢(shì)，運(yùn)用黑白單色調(diào)和渲染手法，在畫(huà)面中營(yíng)造了悲涼、沉重的氣氛。在該作品中，珂勒惠支還使用了富有韻律的斜曲線(xiàn)，勾勒出人物的動(dòng)態(tài)和氣氛的流動(dòng)之感，粗細(xì)線(xiàn)條交替，表現(xiàn)了人物的神態(tài)。珂勒惠支版畫(huà)中粗獷、奔放的線(xiàn)條是她的一大藝術(shù)特色，這些線(xiàn)條的組合反映了她的精神世界。

結(jié)語(yǔ)

珂勒惠支具有偉大的藝術(shù)精神和高超的藝術(shù)技巧。在她的版畫(huà)藝術(shù)中，觀者不但能感受到人文關(guān)懷，而且能欣賞到獨(dú)特的藝術(shù)美。珂勒惠支利用藝術(shù)作為表達(dá)自我的媒介，她的作品體現(xiàn)了形式與內(nèi)容、思想性和藝術(shù)性的統(tǒng)一。當(dāng)下的藝術(shù)家要想探索新的藝術(shù)語(yǔ)言，就要學(xué)習(xí)珂勒惠支等偉大藝術(shù)家的藝術(shù)語(yǔ)言，積極地從生活中獲取創(chuàng)作靈感，這樣才能促進(jìn)藝術(shù)的發(fā)展。

作者:張羽 單位:山東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院