VR電影中虛擬空間交互設(shè)計探討

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摘要：虛擬現(xiàn)實（VirtualReality，vr）電影是影視創(chuàng)作中對虛擬現(xiàn)實技術(shù)的有效應(yīng)用。作為新型藝術(shù)形式，VR電影顛覆了以往電影為受眾帶來的視聽體驗，同時在觀影自由度、沉浸性層面提供了諸多可能。為此，本研究探討虛擬空間在VR電影中的交互性設(shè)計。

關(guān)鍵詞：VR電影；虛擬空間；交互；設(shè)計

0引言

19世紀(jì)末期，電影誕生，并成為大眾精神文明的娛樂產(chǎn)物。由于科技的推動，電影逐漸從黑白無聲時代邁入有聲時代、彩色時代，直到現(xiàn)如今的3D時代。近年來，虛擬現(xiàn)實（VirtualReality，VR）技術(shù)取得飛速發(fā)展，并成為現(xiàn)階段電影中極具應(yīng)用價值和發(fā)展?jié)摿Φ募夹g(shù)類別。VR綜合了顯示技術(shù)、圖像技術(shù)、傳感技術(shù)以及仿真技術(shù)等一系列現(xiàn)代科技，可通過多維信息空間對虛擬環(huán)境系統(tǒng)進行創(chuàng)建，保證用戶在電影觀看中能夠有身臨其境的沉浸感。因此，交互性、沉浸性以及構(gòu)想性，是VR電影系統(tǒng)的主要特征[1]。VR電影是影視創(chuàng)作中對虛擬現(xiàn)實技術(shù)的有效應(yīng)用。作為新型藝術(shù)形式，VR電影顛覆了以往電影為受眾帶來的視聽體驗，同時在觀影自由度、沉浸性層面提供了諸多可能。為此，本研究探討虛擬空間在VR電影中的交互性設(shè)計。

1VR電影和交互的概念

1.1VR電影

由于VR電影是近些年才發(fā)展起來的產(chǎn)物，所以內(nèi)容創(chuàng)作者在界定VR電影時說法不同。有學(xué)者認為，VR電影指的是360°全景風(fēng)光視頻。也有學(xué)者認為，VR電影還包括敘事性VR游戲。對于當(dāng)前的VR電影類型，可從交互程度、創(chuàng)作方式兩個維度進行劃分。（1）基于創(chuàng)作方式的維度，可將VR電影分成動畫類、實拍類兩種。其中，動畫類VR電影不受制于拍攝技術(shù)，創(chuàng)作過程中發(fā)揮空間更大，此為現(xiàn)階段動畫類VR電影比實拍類VR電影發(fā)展好的關(guān)鍵原因。實拍類VR電影則是采用全景攝像設(shè)備對現(xiàn)實影像進行拍攝，后期進行特效處理與縫合修補，制作成VR電影，該類電影對場景布置和演員調(diào)度等要求比較高，拍攝難度大。（2）基于交互程度的維度，可將VR電影分為輕交互VR電影、純敘事VR電影以及重交互VR電影[2]。其中，輕交互VR電影注重交互輕量化，以適量互動打造電影沉浸氛圍，增強觀眾臨場感；純敘事VR電影注重故事講述，觀眾佩戴VR眼鏡進入故事，以旁觀者角色參與電影敘述；重交互VR電影所融入的互動元素比較多，突破了以往電影束縛，不管互動形式或者敘事模式，都能為觀眾帶來更多的參與機會。VR電影的特征主要包括沉浸性、交互性以及構(gòu)想性。

1.2交互

所謂交互，就是多方相互影響、彼此作用的行為過程。交互可發(fā)生于人與人、人與物、人與環(huán)境之間。其中，人與人的交互是社會學(xué)的研究內(nèi)容。關(guān)于“交互”的研究起源于信息革命后，人與計算機的交互方式主要表現(xiàn)為命令行交互，用戶輸入指令后點擊回車鍵，計算機根據(jù)用戶指令發(fā)出反饋信息。人機交互其實就是用戶與計算機系統(tǒng)的交互，同時也是計算機與人的雙向信息互換，其中包括顯示設(shè)備與輸出為用戶提供信息。輸入、輸出設(shè)備是人機交互的重要媒介，如翻譯機實現(xiàn)人與機器的語言互通；而擺脫介質(zhì)是人機交互的目標(biāo)，但就現(xiàn)階段的技術(shù)條件而言，這還僅僅是暢想[3]。

2交互和數(shù)字影像的融合

2.1交互式電影敘事模式

交互式電影的敘事結(jié)構(gòu)主要分為復(fù)合型結(jié)構(gòu)、樹狀結(jié)構(gòu)、平行結(jié)構(gòu)以及網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)四種。（1）復(fù)合型結(jié)構(gòu)。復(fù)合型結(jié)構(gòu)綜合應(yīng)用多種敘事結(jié)構(gòu)，比如，一部電影中對網(wǎng)狀敘事和樹狀敘事進行巧妙融合，增加電影敘事模式的復(fù)雜化，這樣觀眾很難預(yù)測劇情的發(fā)展，由此激發(fā)觀眾對影片的興趣。復(fù)合型結(jié)構(gòu)敘事在電影中既能夠衍生獨立分支線索敘事，也會出現(xiàn)不同敘事線索交織。（2）樹狀結(jié)構(gòu)。樹狀結(jié)構(gòu)中，電影敘事脈絡(luò)表現(xiàn)為樹狀分叉的形式，電影展開于一個起點，在劇情發(fā)展過程中出現(xiàn)分支選擇，各分支繼續(xù)分支發(fā)散，且每個分支都有一個獨立的電影形態(tài)。該類結(jié)構(gòu)有著清晰的敘事脈絡(luò)，故事線彼此獨立，類似于傳統(tǒng)線性敘事[4]。（3）平行結(jié)構(gòu)。平行結(jié)構(gòu)中，電影同時展開多條情節(jié)線索，沒有主次之分，就像現(xiàn)場直播，觀眾自由切換各個線索。平行敘事就像生活中發(fā)生的真實事件，多種劇情在同一時刻上演。（4）網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的影片敘事錯綜復(fù)雜，情節(jié)與情節(jié)彼此交錯，編織成一張故事網(wǎng)，根據(jù)電影劇情需要連接任意節(jié)點，故事的發(fā)展具有不可預(yù)測性。

2.2VR電影中的交互體驗

當(dāng)前，基于移動端或者PC端平臺所放映的電影，主要通過點擊屏幕或者鼠標(biāo)實現(xiàn)交互。電影院交互電影則是將按鈕設(shè)置在座椅旁邊，交互節(jié)點以投票的方式?jīng)Q策劇情的發(fā)展路線。這些交互影片都屬于手部動作交互，具有單調(diào)的交互方式。VR電影中的交互設(shè)備與技術(shù)能力為觀眾創(chuàng)造了更加新穎的觀影環(huán)境，使用戶的交互體驗更加獨特[5]。首先是凝視焦點和視覺反饋。觀眾視角在VR空間中具有開放性，觀眾可以在觀影中有身臨其境之感，VR環(huán)境也可及時捕捉觀眾的視覺焦點，同時做出反饋。系統(tǒng)依照觀眾的關(guān)注點對其興趣進行判斷，如果觀眾對某元素的注視達到設(shè)定時間，互動條件就會觸發(fā)。此為VR電影中實現(xiàn)視覺交互的模式。其次是手勢動作和觸覺反饋。虛擬環(huán)境交互體驗中，手勢的優(yōu)勢非常重要。VR電影中通過攝像系統(tǒng)或者傳感設(shè)備捕捉觀眾動作，將其轉(zhuǎn)換成數(shù)字指令輸入系統(tǒng)，從而達到和虛擬物體交互的目的。比如，“撥”手指將虛擬窗簾掀開，“點按”手指按下鍵盤可打電話等。觸覺反饋是VR電影臨場感提升的關(guān)鍵因素，比如，觀眾“拉窗簾”能夠感受布料阻力與質(zhì)感，增加觀眾虛擬體驗的真實性[6]。最后是語音指令和場景聲效。觀眾在VR電影中以語言的方式表達意圖，盡管當(dāng)前技術(shù)還無法滿足觀眾和虛擬環(huán)境的隨意交流，然而，可以劇情的巧妙設(shè)計提高語音交互的趣味性，比如，在魔幻主題影片中，觀眾念出咒語觸發(fā)新劇情，設(shè)計特定口令實現(xiàn)語音交互性的提升。

3VR電影中虛擬空間的交互設(shè)計——以《盲人》為例

《盲人》是針對實拍類VR電影的一次實踐嘗試。該影片以現(xiàn)實生活為故事背景，男主人公是窺探欲非常強的普通人，而女主人公則是性格內(nèi)斂卻對生活積極樂觀的盲人。影片故事主線是講述眼睛不適的男主邂逅盲人女主，同時在對盲人生活好奇和對眼盲的恐懼雙重情感刺激下，與女主人公發(fā)生情感糾葛，男主在女主的帶領(lǐng)下慢慢認識和了解了盲人世界。

3.1敘事題材和交互需求

在VR表達上，影片《盲人》的敘事題材主要表現(xiàn)為敘事環(huán)境、情感訴求以及虛擬體驗。（1）敘事環(huán)境。由于《盲人》是現(xiàn)實生活中發(fā)生的故事，因此在營造虛擬空間上遵循現(xiàn)實原則，道具、場景、角色內(nèi)心活動等都與現(xiàn)實相符合。戴上VR眼鏡后，因現(xiàn)實和虛擬比較相似，所以觀眾不需要學(xué)習(xí)虛擬世界規(guī)則，從而使其獲得心理沉浸感。（2）情感訴求。現(xiàn)實中，大眾與盲人接觸較少，對盲人的生活和心理狀態(tài)缺乏了解。人類對未知領(lǐng)域通常充滿探索欲望與好奇心，由此就激發(fā)了觀眾看《盲人》的欲望。而VR全景空間能夠為觀眾提供近距離觀看條件，這樣觀眾就能夠在觀看過程中意識到自身存在，以滿足自我好奇心。（3）虛擬體驗。這是VR影像魅力彰顯的重要部分。虛擬體驗通過藝術(shù)化處理，使各個虛擬的信息進行現(xiàn)實化，由此觀眾就能夠身臨其境[7]。虛擬體驗讓觀眾在觀看《盲人》時產(chǎn)生共情，以第一人稱視角體驗盲人世界，從而獲得角色情感體驗。在交互需求方面，本文與觀眾觀影心理、作品敘事語境相結(jié)合，分析《盲人》的交互需求。（1）故事參與需求?！睹と恕吩O(shè)計聽音想象、跟隨盲女等敘事情節(jié)，滿足觀眾的窺視欲望。（2）空間體驗需求。從根本上說，VR電影的沉浸性主要是通過外部視聽元素和內(nèi)核情感共同塑造?！睹と恕肪筒捎锰摂M和現(xiàn)實相結(jié)合的方式，將虛擬體驗場景穿插在影像片段中，以拓展觀眾互動形式。

3.2敘事結(jié)構(gòu)和交互節(jié)點設(shè)計

3.2.1敘事結(jié)構(gòu)。VR影片的敘事比較重視空間要素，不僅要講好故事，也會重視觀眾的空間觀影體驗。因此，在敘事結(jié)構(gòu)方面主要選擇交互性敘事結(jié)構(gòu)。《盲人》采用的是樹狀敘事結(jié)構(gòu)，將不同選項設(shè)置在關(guān)鍵點，觀眾可根據(jù)自身意愿選擇故事發(fā)展路線。3.2.2交互節(jié)點設(shè)計。VR電影虛擬空間交互性設(shè)計中，交互節(jié)點設(shè)計是關(guān)鍵。其中包括交互節(jié)點類型設(shè)置、數(shù)量設(shè)置以及交互時機確定等。首先是交互節(jié)點數(shù)量。VR電影中，交互節(jié)點設(shè)置過多或者過少，都對影像內(nèi)容表達不利。VR電影交互節(jié)點的數(shù)量需要依照題材類型適度把控，比如，懸疑片應(yīng)多設(shè)置交互點，而情感片應(yīng)少設(shè)置交互點。《盲人》屬于情感表達類敘事電影，因此交互點數(shù)量應(yīng)盡可能地少設(shè)置。應(yīng)該在恰當(dāng)時間將交互點設(shè)置在恰當(dāng)情節(jié)中?！睹と恕饭苍O(shè)置交互節(jié)點8個，在影片中貫穿各交互行為，從而在敘事空間呈現(xiàn)觀眾的存在感。其次是交互節(jié)點類型。影片《盲人》的交互節(jié)點分為決策型交互節(jié)點和體驗型交互節(jié)點。前者是針對VR影片敘事空間進行交互設(shè)計，后者則是針對影片VR物理空間進行的交互設(shè)計。最后，要確定交互時機。影片《盲人》在設(shè)置各交互節(jié)點方面遵循“交互時機合理化”原則，基于影片敘事氛圍的營造，交互時機的確定圍繞“輔助創(chuàng)作者敘事表達、滿足觀眾觀影欲望”的目標(biāo)展開。

4結(jié)語

VR電影是虛擬現(xiàn)實技術(shù)與傳統(tǒng)電影相結(jié)合的一種新藝術(shù)形態(tài)，其將更多新能量注入到電影藝術(shù)中，為觀眾提供了更為沉浸式的觀影體驗。觀眾能夠在VR電影中體驗故事，也可擁有更多自主權(quán)。5G時代為VR技術(shù)提供了發(fā)展契機，而科技進步和創(chuàng)意優(yōu)化會催生出更多優(yōu)秀的VR電影藝術(shù)作品。

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[7]劉言韜.虛擬空間：電視電影《大沙暴》中的特技制作[J].電影藝術(shù)，2021（6）：53-55.

作者:牟婷婷 單位:青島電影學(xué)院