景觀設(shè)計(jì)中的銳角元素研究

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摘要：在以往的景觀設(shè)計(jì)中，銳角被大多數(shù)設(shè)計(jì)師認(rèn)為是需要慎重考慮的一個(gè)景觀元素，特別是30°以下的角度，更是極少出現(xiàn)在方案設(shè)計(jì)中，于二維角度看更是幾乎找不到它們的存在。但受限于場(chǎng)地客觀條件以及景觀形式的多樣性，如場(chǎng)地固有形態(tài)存在銳角、兩圓相切必定出現(xiàn)銳角，兩條園路斜向相交產(chǎn)生銳角等等情況。對(duì)于此，大多數(shù)景觀設(shè)計(jì)師總是潛意識(shí)的會(huì)用其他諸如倒圓角，切斷等手法使之消失在設(shè)計(jì)方案中。本文從銳角元素的特征入手，對(duì)景觀設(shè)計(jì)中銳角元素的應(yīng)用利弊進(jìn)行分析，認(rèn)為銳角元素在某些場(chǎng)景中會(huì)有有別于傳統(tǒng)的、常規(guī)化景觀設(shè)計(jì)元素的效果。

關(guān)鍵詞：銳角；導(dǎo)向性；不穩(wěn)定；游離

一、傳統(tǒng)景觀設(shè)計(jì)中對(duì)銳角元素的定義

1.銳角的數(shù)學(xué)定義

銳角——特指大于0°而小于90°（直角）的角，銳角是劣角。兩個(gè)銳角相加不一定大于直角，但一定小于平角。銳角一定是第一象限角，第一象限角不一定是銳角。

2.從概念到形式

在我們?cè)O(shè)計(jì)過程中，從概念到形式之間的推導(dǎo)，可以說是一個(gè)不斷修改的過程，在這其中，會(huì)出現(xiàn)許多的幾何圖案——空間得以初步形成。比如說矩形，圓形，弧形和三角形等等。在這其中，應(yīng)用最為廣泛的應(yīng)該是矩形與圓形或者說通過切割圓形的出來的弧形。在景觀設(shè)計(jì)經(jīng)典書籍《從概念到形式》一書中，作者格蘭特•W•里德認(rèn)為：當(dāng)我們?cè)谠O(shè)計(jì)手法中使用不規(guī)則設(shè)計(jì)形式時(shí)，繪制不同長度的線條和改變線條的方向。在使用兩圓或更多圓形相切時(shí)，應(yīng)該要避免其小范圍相交，以免產(chǎn)生銳角。使用角度在100°～170°之間的鈍角，使用角度在190°～260°之間的優(yōu)角。避免使用太多的同90°或180°相差不超過10°的角度，也不要用太多的平行線，避免在設(shè)計(jì)中使用銳角1。

3.形式的本體屬性

早期的現(xiàn)代主義建筑大師沙里文提出了“形式追隨功能”的概念。它的中心意思是指在設(shè)計(jì)中，功能高于一切，只要所設(shè)計(jì)對(duì)象的功能不變，其形式亦不變。但事實(shí)證明，設(shè)計(jì)發(fā)展到現(xiàn)在，多種不同的外在形式的表現(xiàn)或者特征都可以滿足相同功能的需要。這是由于各種形態(tài)自身的結(jié)構(gòu)、形式和外觀所帶來的不同視覺效果和心理感受。也就是說，設(shè)計(jì)對(duì)象的外在形式構(gòu)成是有其功能之外的、其形式自身的表達(dá)范疇和基本目的。它同時(shí)具有其獨(dú)特的、本體自帶的、獨(dú)立的“意志存在”。它與另一種被外在環(huán)境和功能所需要的形式共同建成兩者有機(jī)的結(jié)合。這就是外在形式的最終形態(tài)。設(shè)計(jì)師總是需要一種設(shè)計(jì)形式作為其設(shè)計(jì)形象的功能載體.在景觀設(shè)計(jì)中，銳角元素并非一無是處，下文則是對(duì)銳角形式的本體屬性做一些分析。

二、銳角形式在設(shè)計(jì)中的固有弊端

1.銳角形式在空間中的游離性和不穩(wěn)定性

從人的認(rèn)知角度來看，圓形、矩形和銳角等元素中，銳角在平面形式上會(huì)形成獨(dú)立的點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)在空間中給人的感覺是獨(dú)立的，停頓的，游離的，存在著向隨時(shí)在它的周圍空間游走的感覺——銳角無疑是這幾個(gè)形式中使最使人緊張的。而在立體空間中，正立的三角體都可以視為“下強(qiáng)于上”，它的穩(wěn)定性又是所有形式中最為穩(wěn)定的。諸如埃及的金字塔。但當(dāng)它倒立放置，則是另外一個(gè)極端，這會(huì)給人帶來極度的不確定和不穩(wěn)定感。

2.銳角形式的不溶性

作為一名設(shè)計(jì)師，我們?cè)谧龇桨笗r(shí)大多會(huì)使自己的方案中的各種元素在大的方向上呈現(xiàn)一種一致性，如圖畫家在作畫時(shí)希望整張畫面的色調(diào)協(xié)調(diào)。這就要求在方案中我們所應(yīng)用的各種元素能夠很和諧的相融在一起，但銳角元素的自身的獨(dú)特性恐怕不易做到這一點(diǎn)，這也是它不被大多設(shè)計(jì)師所鐘愛的原因之一。銳角除了在心理上給人一種鋒利以及不安全感以外，它在設(shè)計(jì)形式上極難與其他形式形成很和諧的相接關(guān)系也是設(shè)計(jì)師通常規(guī)避它的主要原因。它在景觀設(shè)計(jì)中大都是由于客觀原因被動(dòng)形成，如兩條園路的交叉空間容易形成銳角形式或者兩個(gè)小空間相連的過度空間也極易形成銳角。即使在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中它也是不受歡迎的——銳角形式的空間利用率極低。所以導(dǎo)致了大多數(shù)設(shè)計(jì)師一見到銳角形式或空間就會(huì)本能的規(guī)避。

3.銳角形式的不安全性

對(duì)于三角形應(yīng)用也確實(shí)是需要設(shè)計(jì)師慎之又慎考慮的元素，特別是銳角元素，它會(huì)使得對(duì)立的形體之間顯得牽強(qiáng)附會(huì)。對(duì)于銳角元素在相關(guān)案例中，貝律銘在設(shè)計(jì)美國華盛頓國家美術(shù)館東館時(shí)曾說：“那是一塊引人注目的地段，但利用起來十分困難……它類似一個(gè)三角形，帶有尖角，在那里設(shè)計(jì)建筑絕非易事。”特別是在當(dāng)景觀道路出現(xiàn)交叉的設(shè)計(jì)上，大都認(rèn)為應(yīng)當(dāng)盡量靠近正交，因?yàn)殇J角過小，車輛不易轉(zhuǎn)彎。而這也確實(shí)是客觀存在的問題。以至于在一些實(shí)際設(shè)計(jì)方案甚至規(guī)定避免出現(xiàn)堅(jiān)硬線條及銳角形式的花池、道牙等的出現(xiàn)。對(duì)此，大多數(shù)設(shè)計(jì)師們認(rèn)為有以下幾點(diǎn)原因：（1）硬質(zhì)鋪裝或小品，銳角容易造成傷害，劃傷或扳倒，或刮蹭。（2）植物種植方面，銳角形式的植物除了草坪以外，其他植物通常無法在銳角種植池中栽植出來。（3）銳角如果在道路上使用容易使人產(chǎn)生想走近路的想法，有一定的安全隱患，且會(huì)破壞草坪或其他景觀的完整性。

三、銳角形式的優(yōu)勢(shì)

1.銳角的強(qiáng)透視性與導(dǎo)向性

在透視中，當(dāng)視距視高相同時(shí)，兩個(gè)面之間的夾角將會(huì)相對(duì)越小，兩滅點(diǎn)相近時(shí)，其透視線的斜度也越大，這將會(huì)使透視感變強(qiáng)，隨之而來的是空間效果更容易產(chǎn)生更多的變化，因?yàn)樗鼈儾粌H僅是直角相交。銳角相對(duì)于直角更有導(dǎo)向性，我們可以試想一下，當(dāng)人處于一個(gè)矩形空間之中時(shí)，更多情況下注意力多集中在這個(gè)空間的各個(gè)面上；但如果他處于一個(gè)帶有銳角的空間中，人的視線往往被構(gòu)成銳角的線條與面吸引到銳角的最終點(diǎn)。不僅如此，帶有銳角的空間給人的感覺鋒利，具有動(dòng)勢(shì)，其透視感比直角時(shí)有更深遠(yuǎn)，甚至令人難以對(duì)真正的距離有一個(gè)正確的估計(jì)2。銳角元素在平面上，會(huì)有極強(qiáng)的一點(diǎn)透視感，并且由于單獨(dú)的點(diǎn)的存在，它有很強(qiáng)的視覺導(dǎo)向性。比如在道路設(shè)計(jì)上，我們也能夠利用銳角元素的規(guī)律性的，強(qiáng)烈的透視感與導(dǎo)向性來增加其縱深感，這樣可以使加強(qiáng)人在景觀空間中的方向感。從三維角度看，如果銳角朝上，不但空間存在極其穩(wěn)定，且形式感更強(qiáng)。當(dāng)銳角朝底部，由于支點(diǎn)只有一個(gè)，它不但透視效果大于其他形式，且有強(qiáng)烈的空間存在感，人置身其下，視線通透。在有一些高差或者堤壩的空間中，我們可以利用多個(gè)銳角組成的折線形式來加固邊界，同時(shí)使其具有防洪功能。

2.銳角形式的靈動(dòng)性與趣味性

在形式的協(xié)調(diào)與融合上，銳角確實(shí)不如圓形或矩形，但這一點(diǎn)恰恰說明銳角元素的組合相對(duì)于圓形與矩形來說更為靈動(dòng)，它可以呈現(xiàn)出有別于后兩者的動(dòng)態(tài)的視覺效果，特別是在處理一些高差方面的自然化解與過度，從而實(shí)現(xiàn)和環(huán)境有機(jī)融合。彭一剛在其著作《建筑空間組合論》中提出關(guān)于均衡與穩(wěn)定的觀點(diǎn)：人們?cè)谂c自然相處、在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)——一切物體要想保持均衡與穩(wěn)定，就必須具備一定的條件，如像山一樣上小下大、像樹一樣上細(xì)下粗。像人一樣對(duì)稱的體型等等。并認(rèn)為凡是符合以上這樣的原則，不僅僅實(shí)際是安全的，在感覺上也是舒服的。但格羅庇烏斯在《新建筑與包豪斯》中認(rèn)為隨著科學(xué)技術(shù)的提升，古來難于擺脫的虛有其表的中軸線對(duì)稱形式，正讓位于自由不對(duì)稱組合的生動(dòng)有韻律的均衡形式3。這需要我們要有充分開放性的、發(fā)散性的思維，打破以往一些固有設(shè)計(jì)理念的局限，嘗試一些非常規(guī)性的設(shè)計(jì)元素。而就形式來講，尖銳相對(duì)于線條平緩的形式總是更有吸引力和更有趣味性以及視覺沖擊力——這對(duì)建筑與景觀設(shè)計(jì)是非常重要的。

四、實(shí)例方案

以下我們對(duì)德國德累斯頓軍事歷史博物館、奧林匹克雕塑公園、西班牙比斯開科技園區(qū)科技導(dǎo)覽中心BTEK外部景觀、日本新瀉三角木屋、進(jìn)行分析。

1.德國德累斯頓軍事歷史博物館

由美國設(shè)計(jì)師丹尼爾.李博斯金（DanielLibeskind）設(shè)計(jì)的德國德累斯頓軍事歷史博物館（圖1、2），同時(shí)也是德國最大的博物館。設(shè)計(jì)師在一座新古典主義的軍火庫外加入了一個(gè)大約有30米高的楔形建筑，這無疑打破了立面的規(guī)則和節(jié)奏。這個(gè)新加入的部分外形抽象、銳角昂揚(yáng)向天，其所指的方向，正是二戰(zhàn)時(shí)期盟軍轟炸機(jī)飛來的那個(gè)方向。銳角的不穩(wěn)定性與破壞感在這里用的恰到好處，它讓人在心理上很不安定，結(jié)合軍事歷史博物館的主題，使人聯(lián)想到戰(zhàn)爭、破壞。假如我們使用如圓形或其他不含銳角元素形式的話，我想很難達(dá)到現(xiàn)在的這種效果。

2.奧林匹克雕塑公園

奧林匹克雕塑公園（圖3）位于美國西北部華盛頓州的城市西雅圖ElliotBay的海濱。這個(gè)公園設(shè)計(jì)目的是作為藝術(shù)館的室外延伸，以雕塑公園的形式出現(xiàn)。但在事實(shí)上，它真正杰出的地方是其解決交通的策略和手法。公園空間中的各種大折線令人印象深刻，各種折線與它們組成的銳角是這個(gè)公園空間的邏輯所在，一個(gè)完整的“Z”字形將三個(gè)割裂的空間連為一體（圖4）。這種形式，在提供便捷流暢的交通線路的同時(shí)，不但將場(chǎng)地高差化解于無形，也將空間的統(tǒng)一性提到一個(gè)新的高度。對(duì)這些自然而然形成的各種“銳角”的靈活運(yùn)用，也是整個(gè)設(shè)計(jì)成功的關(guān)鍵之處，這使得游客能夠不知不覺的走過整個(gè)公園。

3.西班牙BTEK外部景觀設(shè)計(jì)

位于西班牙比斯開科技園區(qū)科技導(dǎo)覽中心的BTEK新科技導(dǎo)覽中心被設(shè)計(jì)成為一座里程碑，一個(gè)景觀設(shè)計(jì)的基準(zhǔn)點(diǎn)。在形式上它由兩座相互獨(dú)立的金字塔式建筑物構(gòu)成（圖5）：第一座整體呈黑色，由地面升起，體量較重，由三個(gè)金屬立面構(gòu)成，屋頂完全由太陽能板組成；第二座由兩面幕墻構(gòu)成，從地面延伸開來的人工草皮構(gòu)成了屋頂，進(jìn)而覆蓋了整個(gè)場(chǎng)地。兩座金字塔式建筑物的地下連接部分也被草皮屋頂覆蓋，融入到整個(gè)場(chǎng)地與周邊環(huán)境之中。它的訪客入口設(shè)在第一個(gè)金字塔，從金字塔的銳角轉(zhuǎn)折從坡道往下進(jìn)入BTEK，訪客會(huì)先來到昵稱為“山溝”的接待處，設(shè)計(jì)師通過刻意窄縮，挑高18米的空間（圖6），建筑師用人類感官對(duì)于空間兩側(cè)及高度的相對(duì)知覺，形成一種逐漸壓縮的空間序列，使進(jìn)入者的空間感隨著設(shè)計(jì)師的意圖而改變。在這個(gè)案例中，建筑師顯然利用了銳角空間的特性，影響人使之產(chǎn)生內(nèi)在心理張力，當(dāng)人處于這個(gè)環(huán)境中時(shí)，空間緊縮感越強(qiáng)，其張力就越發(fā)明顯，所以在設(shè)計(jì)中如何表達(dá)空間本身并且承載其蘊(yùn)藏的潛在張力是關(guān)鍵，在注重客體空間存在的真實(shí)感與心理體驗(yàn)產(chǎn)生的虛無感的基礎(chǔ)上，在考慮身體和心理兩方面舒適度的前提下，促發(fā)并且鼓勵(lì)，而不是弱化甚至于壓制這種張力，才能充分發(fā)揮其獨(dú)特的空間特質(zhì)4。圖7日本新瀉三角木屋圖8日本新瀉三角木屋

4.日本新瀉三角木屋

在東京以北三小時(shí)的“雪國”新瀉，澳大利亞大使館新修了一座及畫廊、工作室為一體的建筑（圖7、8）。這個(gè)建筑是一個(gè)以三角元素為基本形式做成的木屋，特別是高高其上揚(yáng)的銳角角度極小，給人以一種與一般建筑截然不同的感受。在這種環(huán)境下，這個(gè)三角木屋既是一個(gè)建筑，也可以認(rèn)為它是一個(gè)景觀構(gòu)筑物的存在。這個(gè)設(shè)計(jì)從154個(gè)競(jìng)賽選案中脫穎而出，評(píng)委安藤忠雄提到：“三角形建筑是難做的建筑，但是可以做的非常有趣，這個(gè)建筑很有吸引力，而且布局很好，對(duì)大雪氣候的應(yīng)對(duì)深思熟慮。假如下了一場(chǎng)不可思議的暴雪，周圍的房子都被埋了，只有這個(gè)三角形屋頂是可以看見的?！贝蟛糠志坝^設(shè)計(jì)師認(rèn)為銳角元素一定謹(jǐn)慎利用。他們甚至認(rèn)為在利用過程中，銳角應(yīng)盡可能消失在平面上，并且要絕對(duì)避免翹角的銳角，以免給人帶來心理上的不安全感和身體上的傷害。但這個(gè)觀點(diǎn)在以上案例中顯然是不成立的。由此可見，在某些特定場(chǎng)景下，銳角形式其實(shí)能夠比其他形式更符合功能性要求，同時(shí)在人的心理上留下更深的印象。

五、結(jié)語

隨著現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的逐漸發(fā)展，許多常規(guī)性的設(shè)計(jì)元素使我們的設(shè)計(jì)缺乏創(chuàng)造性，在很多實(shí)際情況中無法滿足人類對(duì)景觀的需求。在設(shè)計(jì)中，在景觀設(shè)計(jì)與自然風(fēng)貌和諧統(tǒng)一的宗旨的前提下，追求自然生態(tài)的同時(shí)，我們應(yīng)該根據(jù)實(shí)際情況適當(dāng)?shù)募尤敕浅Ｒ?guī)性設(shè)計(jì)元素，使景觀形式豐富多樣，探索銳角元素在景觀設(shè)計(jì)中的運(yùn)用具有重要的理論與實(shí)踐意義。由此可見，銳角元素的運(yùn)用在景觀設(shè)計(jì)中并非是對(duì)空間規(guī)劃完全不利的。巧妙運(yùn)用能夠極大的給設(shè)計(jì)方案添色加彩。但必須說明的是：對(duì)于銳角的應(yīng)用的關(guān)鍵還是在于對(duì)選定的構(gòu)圖手法理解、掌握，運(yùn)用得如何。對(duì)于一塊設(shè)計(jì)用地，在沒有真正理解它時(shí)，勉強(qiáng)運(yùn)用銳角形式的結(jié)果很可能適得其反，銳角客觀上存在著“不安全性”，銳角幾何圖形的構(gòu)圖方式確實(shí)在一定程度上豐富了設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)手法，但也正如其它任何事物具有矛盾的兩方面一樣，它也畢竟會(huì)給施工和后期養(yǎng)護(hù)帶來一定的復(fù)雜性，也許有人始終認(rèn)為它不過是追求構(gòu)圖趣味而已。我們?cè)谠O(shè)計(jì)中必須要根據(jù)設(shè)計(jì)實(shí)際需要來運(yùn)用它。在運(yùn)用過程中，我認(rèn)為在平面上應(yīng)當(dāng)避免直接使用它。而在景區(qū)車行道交叉路口，我們應(yīng)當(dāng)避免出現(xiàn)小于70°的斜交角，以保證機(jī)動(dòng)車駕駛員的視線。如果實(shí)在無法避免，可以利用導(dǎo)流島等其他設(shè)計(jì)手法來削弱銳角的不安全因素，以保證交通安全。事實(shí)上，在現(xiàn)有設(shè)計(jì)界強(qiáng)大的競(jìng)爭環(huán)境中，現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)無論如何都不能一味停留在以往固有的設(shè)計(jì)常規(guī)理論框架內(nèi)。盲目的跟風(fēng)設(shè)計(jì)必將造成城市景觀特色資源的流失，這對(duì)于景觀設(shè)計(jì)來說幾乎是致命的。但我們也必須認(rèn)識(shí)到，在設(shè)計(jì)過程中如銳角元素在設(shè)計(jì)中的一些反常規(guī)設(shè)計(jì)運(yùn)用的前提是我們必須尊重客觀事實(shí)，我們不能為了出現(xiàn)銳角元素而刻意的將它具現(xiàn)出來。它必須具備基本的功能需求和舒適性?？傊?，銳角元素在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用具備一定挑戰(zhàn)性，它既然在以往案例中能夠做為一種構(gòu)圖手法與元素出現(xiàn)并仍被采用，作為一名景觀設(shè)計(jì)師，就不應(yīng)該對(duì)它持不予理睬甚至根本否定的態(tài)度，我們應(yīng)該去研究它、分析它的特點(diǎn)，力求做出較全面的評(píng)價(jià)，并將它作為一個(gè)創(chuàng)新的出發(fā)點(diǎn)和基礎(chǔ)，使它能在設(shè)計(jì)過程中刺激我們創(chuàng)新出更多的設(shè)計(jì)形式。

注釋：

1.[美]格蘭特•W•里德，鄭淮兵譯.《從概念到形式》.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2010：30，102.

2.王天錫.略談銳角幾何圖形的建筑構(gòu)圖.建筑學(xué)報(bào)，1981（8）：37.

3.彭一剛.建筑空間組合論.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2008：37，38.

4.胡婧.小尺度銳角空間的設(shè)計(jì).中外建筑，2015（9）：103.

作者：汪維國 單位：首都師范大學(xué)