視聽(tīng)語(yǔ)言形式美感研究

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摘要:欣賞影視作品不能僅停留在影片的故事情節(jié)層面，對(duì)于影片的深層文化內(nèi)涵也要重視，而影片的文化內(nèi)涵的理解需要觀眾對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)言的形式美感有一定的認(rèn)知。文章探討了視聽(tīng)語(yǔ)言的幾種構(gòu)成要素以及這些要素中形式美感的審美價(jià)值，幫助人們?cè)谛蕾p影視作品時(shí)，可以更深層的去理解影視作品的文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞:視聽(tīng)語(yǔ)言;形式美感;表層解讀

一、影視是有優(yōu)勢(shì)的傳播媒介

在當(dāng)今社會(huì)多種傳播媒介中，影視是極具優(yōu)越性的一種，它以其聲畫(huà)并茂的特點(diǎn)吸引和感染著廣大受眾。在各藝術(shù)種類中，影視作為一種動(dòng)態(tài)傳媒藝術(shù)，它的表現(xiàn)形式更為逼真、生動(dòng)，極大滿足了廣大受眾的視聽(tīng)享受。眾所周知，張藝謀導(dǎo)演的影片《英雄》在上映后受到了很多質(zhì)疑，很多影評(píng)人認(rèn)為此片存在各種的不足，但是即便如此影片的票房也沒(méi)有受到太大的影響。影視是一種非常大眾的傳播方式，也是為大眾所接受的藝術(shù)形式，影視藝術(shù)在面對(duì)大眾時(shí)，畫(huà)面和聲音是吸引觀眾的直接要素。因此，觀眾在欣賞和理解影視作品時(shí)，對(duì)于文化內(nèi)涵的思考和理解非常缺乏，更多的是感性層面的直接感受。受眾在接受外界的信息時(shí)，會(huì)有意識(shí)地挑選傳播媒介的形式。傳播媒介的形式多種多樣，電臺(tái)、書(shū)籍，還有當(dāng)下許多短視頻平臺(tái)，同樣的內(nèi)容信息，大眾可以選擇接受的媒介方式很多元。但在當(dāng)下社會(huì)，選擇觀看影視作品的觀眾要大大超出其他媒介形式的人群，因?yàn)橛耙曌髌窊碛锌梢灾庇^展示畫(huà)面的優(yōu)勢(shì)。

二、影視作品中的形式美學(xué)———視聽(tīng)語(yǔ)言

我們所熟知的藝術(shù)美、社會(huì)美都是基于形式美的基礎(chǔ)之上。因此，我們?cè)谔剿饔耙曌髌返拿栏袝r(shí)，不能忽略了美的形式，而去進(jìn)行泛社會(huì)學(xué)、泛文化學(xué)的解讀，就很容易脫離大眾的審美情趣，同時(shí)也脫離了影視藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐。所以，我們?cè)阼b賞探索影視藝術(shù)的文化內(nèi)涵之前要先從形式美入手，探索承載了影視作品形式美感的信息符號(hào)，也就是我們所說(shuō)的影視視聽(tīng)語(yǔ)言。影視作品中的視聽(tīng)語(yǔ)言以畫(huà)面和聲音為基礎(chǔ)，以此為依托創(chuàng)造出許多不同的視聽(tīng)形象。通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言這一信息符號(hào)的表達(dá)，影視藝術(shù)可以更好地展現(xiàn)其自身的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)視聽(tīng)語(yǔ)言也集中體現(xiàn)影視藝術(shù)審美上的特征。作為影視藝術(shù)獨(dú)特的表達(dá)方式，視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng)有它獨(dú)特的藝術(shù)魅力，對(duì)影視作品形式美的探究提供了強(qiáng)大的審美功能。作為影視藝術(shù)展示鏡頭內(nèi)容的媒介，聲音和畫(huà)面是構(gòu)成視聽(tīng)語(yǔ)言的兩大模塊，我們分別來(lái)進(jìn)行探究。

(一)畫(huà)面這里提到的畫(huà)面，不僅是指畫(huà)面里所表現(xiàn)的內(nèi)容和畫(huà)面鏡框的大小，同時(shí)包括了承載鏡頭中畫(huà)面內(nèi)容的審美形式。在鏡框畫(huà)面中，構(gòu)成形式美的要素主要包括景別、焦距、鏡頭角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖、光線、色彩等。1．景別景別是指根據(jù)拍攝者的需求，攝影機(jī)與被拍攝的主體之間的距離不同，被攝主體在景框中所呈現(xiàn)出的范圍大小不同。一般將景別劃分為五種，分別為特寫(xiě)、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景。不同的景別在畫(huà)面當(dāng)中所強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)不同，呈現(xiàn)出不同的審美效果也不同，根據(jù)影片制作者的不同需求，有針對(duì)地選擇不同的景別。2．焦距焦距就是鏡頭中心點(diǎn)到焦點(diǎn)的距離，可以分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭和長(zhǎng)焦距鏡頭等，不同的焦距具有不同畫(huà)面特點(diǎn)和審美功能。營(yíng)造磅礴宏偉的氣勢(shì)可采用短焦鏡頭，如果要表現(xiàn)抒情平緩的畫(huà)面的風(fēng)格，可以采用長(zhǎng)焦鏡頭。3．鏡頭運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)動(dòng)是指攝像機(jī)鏡頭調(diào)焦或者攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，根據(jù)方向可以分為縱向運(yùn)動(dòng)、橫向運(yùn)動(dòng)、垂直運(yùn)動(dòng)，包括推鏡頭、拉鏡頭、跟鏡頭，搖鏡頭、移鏡頭、升降鏡頭等。鏡頭運(yùn)動(dòng)是影視藝術(shù)最為顯著的審美特性，也是構(gòu)成視聽(tīng)語(yǔ)言很重要的模塊。4．鏡頭角度角度有俯視、仰視、平視三種變化，不同的角度具備不同的感情色彩，同時(shí)對(duì)于觀眾的心理指向也可以起到引導(dǎo)作用，形成了多樣的變化豐富的視覺(jué)審美感受。5．構(gòu)圖根據(jù)導(dǎo)演所要表達(dá)的內(nèi)容和主題的需求，把要表現(xiàn)的鏡頭畫(huà)面適當(dāng)?shù)亟M織起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)、完整并且符合表達(dá)要素的畫(huà)面，我們稱之為構(gòu)圖。構(gòu)圖有多種不同的類型，構(gòu)圖在空間關(guān)系的設(shè)置上包含了主體、陪體和環(huán)境，不同類型的構(gòu)圖結(jié)合鏡頭中的內(nèi)容，可以體現(xiàn)出不同的形式美感，可以很好地幫助影片進(jìn)行敘事、表意，同時(shí)也通過(guò)不同的構(gòu)圖類型體現(xiàn)了不同的形式美。6．色彩色彩對(duì)于電影的表現(xiàn)力也起著舉足輕重的作用，色彩可以在影中渲染情緒、展現(xiàn)風(fēng)格。例如，知名的導(dǎo)演韋斯安德森他的影片都極具色彩魅力，我們熟知的《布達(dá)佩斯大飯店》，影片整體基調(diào)選擇了粉色調(diào)，本片是一個(gè)架空虛構(gòu)的國(guó)家，粉色給人一種夢(mèng)幻縹緲的感覺(jué)，很符合本片的設(shè)定。這部影片也是通過(guò)對(duì)色彩的選擇營(yíng)造出了獨(dú)特的美感。影視作品導(dǎo)演對(duì)于色彩的選擇，可以體現(xiàn)影片風(fēng)格，展現(xiàn)出鮮明的形式美感，同時(shí)再結(jié)合鏡頭中所包含的畫(huà)面內(nèi)容，大大加強(qiáng)了影片的表現(xiàn)力，也能夠體現(xiàn)影視作品獨(dú)特的美感。7．光線光線是視覺(jué)創(chuàng)作當(dāng)中的靈魂。光線運(yùn)用得好不僅可以營(yíng)造氣氛，還可以使畫(huà)面更具有活力和深度，是塑造形象的重要手段。光線對(duì)在銀幕上刻畫(huà)人物性格、渲染氣氛、交流感情都能起到很大的幫助作用。影片中不同的光線，在鏡頭中可以營(yíng)造不同的視覺(jué)層次，如亮面、暗面以及人物輪廓等。光線與鏡頭中演員的表演相結(jié)合，使觀眾從淺顯的視覺(jué)體驗(yàn)升華到心理體驗(yàn)。

(二)聲音通過(guò)技術(shù)手段記錄人聲、音響和音樂(lè)然后運(yùn)用到影視作品當(dāng)中，真實(shí)的反映鏡頭畫(huà)面中出現(xiàn)的聽(tīng)覺(jué)形象。聲音包含了自然界以及都市生活中出現(xiàn)的各種音響以及一些經(jīng)過(guò)處理的人為制作的聲音。對(duì)比聲音與畫(huà)面，畫(huà)面的接受度更為直接，聲音言顯得較為間接。但是隨著影視作品的不斷發(fā)展，相關(guān)從業(yè)人員對(duì)于視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用愈加成熟，各種豐富的聲音種類不僅能夠參與塑造人物形象，而且也具備了審美特性。

(三)聲畫(huà)關(guān)系除了聲音的各種分類，聲畫(huà)關(guān)系的運(yùn)用也需要我們關(guān)注。在影視作品的視聽(tīng)語(yǔ)言中我們將畫(huà)面和聲音整合起來(lái)，結(jié)合二者的特性，在表現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)容的同時(shí)產(chǎn)生審美效應(yīng)。1．聲畫(huà)同步聲音與畫(huà)面同步進(jìn)行，二者相互統(tǒng)一、相互配合，通過(guò)內(nèi)在的邏輯聯(lián)系形成了完整的視聽(tīng)表述系統(tǒng)以及審美形式。聲畫(huà)統(tǒng)一時(shí)，聲音依附于畫(huà)面形象，當(dāng)聲音和畫(huà)面同時(shí)作用于觀眾的感官后，兩種不同的感覺(jué)相互滲透，互為補(bǔ)充，使觀眾的感受變得深刻、真實(shí)。2．聲畫(huà)分離讓聲音和畫(huà)面的表達(dá)的含義完全相反對(duì)立，存在著強(qiáng)烈的反差。二者保持著獨(dú)立性，通過(guò)兩個(gè)獨(dú)立元素的碰撞，表達(dá)出了新的含義，對(duì)觀眾的感染力也更加有力。3．聲畫(huà)對(duì)位聲畫(huà)對(duì)位，聲音和畫(huà)面沒(méi)有必然的聯(lián)系，根據(jù)神似或者形似的特性將二者放在一起，創(chuàng)造出一種新的意義的創(chuàng)作手法，可以形成特殊的視聽(tīng)美學(xué)效果。例如，影片《鼴鼠在城市》的開(kāi)場(chǎng)，小刺猬去搖鼴鼠家門(mén)口的小花時(shí)，對(duì)應(yīng)的聲音是門(mén)鈴的聲音。在這里聲畫(huà)對(duì)位加強(qiáng)了動(dòng)物世界的真實(shí)性，也增添了影片的趣味性。

三、重視視聽(tīng)語(yǔ)言的形式美感對(duì)影片的價(jià)值

一直以來(lái)，很多觀眾對(duì)于視聽(tīng)語(yǔ)言的形式美感并沒(méi)有概念，因此，人們?cè)谟^看影視作品時(shí)，更多的是被視聽(tīng)語(yǔ)言所講述的故事情節(jié)以及塑造的人物形象所吸引，這其實(shí)辜負(fù)了很多導(dǎo)演以及影視相關(guān)從業(yè)人員苦心營(yíng)造的視聽(tīng)盛宴。影視作品是一種視聽(tīng)藝術(shù)，不能僅僅只是把影視作品當(dāng)成聽(tīng)故事看故事的載體，要從視聽(tīng)語(yǔ)言的形式美感出發(fā)，探究影視作品的內(nèi)在表達(dá)。對(duì)于廣大觀眾群體來(lái)說(shuō)，只有在了解了視聽(tīng)語(yǔ)言形式美的基礎(chǔ)上，才能進(jìn)一步感知和理解視聽(tīng)語(yǔ)言的魅力，從而可以更好地賞析視聽(tīng)語(yǔ)言這一載體所創(chuàng)造出的審美價(jià)值和藝術(shù)魅力，獲得更全面的美感享受，只有這樣才能充分發(fā)揮出影視作品的多元價(jià)值。這也是影視鑒賞從僅僅只是關(guān)注劇情故事到進(jìn)一步深入了解影視作品所蘊(yùn)含文化內(nèi)涵的必然進(jìn)程。

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作者：荊咪 馬毓 單位：西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院