世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)間廣西木刻期刊整理

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摘要:世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，一場(chǎng)木刻運(yùn)動(dòng)在西南大后方如火如荼地進(jìn)行。桂林作為大后方重要的文化、藝術(shù)陣地，見(jiàn)證了這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展歷程，廣西出版發(fā)行的木刻和藝術(shù)類期刊記錄了這場(chǎng)史無(wú)前例的木刻運(yùn)動(dòng)。桂林的木刻期刊是大后方木刻文獻(xiàn)整理研究的重要組成部分之一，為期刊史研究提供了寶貴的史料依據(jù)。

關(guān)鍵詞:世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng);廣西;木刻;期刊

在對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期重慶木刻副刊、期刊梳理研究后，將視野轉(zhuǎn)向大后方的文藝重鎮(zhèn)———桂林。抗戰(zhàn)中的廣西軍事配備加強(qiáng)、經(jīng)濟(jì)事業(yè)擴(kuò)展、交通運(yùn)輸設(shè)備改善，出版、藝術(shù)事業(yè)得到蓬勃發(fā)展。1929年魯迅先生在上海組織的“朝華社”標(biāo)志著中國(guó)木刻藝術(shù)的復(fù)興。1931年“木刻講習(xí)班”的創(chuàng)辦成為了木刻運(yùn)動(dòng)滋長(zhǎng)的土壤，不久之后的“一八藝社”已開(kāi)始研究新興木刻。1932年，在上海北四川路舉行的《購(gòu)組合》展示了蘇、德、法等國(guó)的作品，引起了各方對(duì)新興木刻的注意與認(rèn)識(shí)。各地木刻團(tuán)體相繼成立，木刻工作者配合局勢(shì)，在前線、后方、游擊區(qū)以畫(huà)筆、刀子喚起民眾參加抗戰(zhàn)工作的熱情，木刻作品在報(bào)紙、期刊被接連刊載，也為之后的木刻副刊及刊物的面世奠定了基礎(chǔ)。廣西木刻運(yùn)動(dòng)開(kāi)始于1936年，廣州現(xiàn)代木刻會(huì)在南寧舉辦了一場(chǎng)木刻展覽，展出了李樺、張?jiān)诿瘛⑿靿?mèng)平三人的作品，廣西藝術(shù)界由此開(kāi)始接觸木刻，南寧《民國(guó)日?qǐng)?bào)》副刊中開(kāi)始刊登木刻畫(huà)，從此，木刻在廣西由漫談轉(zhuǎn)進(jìn)實(shí)際操作。1937年鐘惠若、李樺相繼在廣西舉辦木刻展，《桂林日?qǐng)?bào)》副刊《桂林》也開(kāi)始刊登木刻作品，6月，由李漫濤、鐘惠若、沙飛、洪雪邨等人發(fā)起的廣西版畫(huà)研究會(huì)在桂林樂(lè)群社成立，會(huì)員四十余人，隨后邀請(qǐng)李樺到此授課講座、舉辦展覽，此時(shí)的廣西木刻創(chuàng)作有了長(zhǎng)足的發(fā)展。桂林木刻題材也愈發(fā)多樣，如洪雪邨在《廣西的木刻運(yùn)動(dòng)》一文說(shuō)到:“……現(xiàn)在一般所見(jiàn)到的木刻畫(huà)，普遍的題材是取自抗戰(zhàn)，這是好的，因?yàn)槲覀兊膰?guó)家民族，已被暴敵侵凌到不能生存的地步了，我們當(dāng)然要一切以抗戰(zhàn)為第一……第二，一切是以支持抗戰(zhàn)達(dá)于勝利的積極建設(shè)，也是急迫需要我們?yōu)榻窈竽究坦ぷ髡?，如果真?shí)有抗戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，他可以盡量取材于抗戰(zhàn)……”［1］

一、木刻?？?/p>

1.《木藝》

《木藝》由中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)編輯、出版、發(fā)行，1940年11月1日在桂林出版第一號(hào)。1941年1月“木協(xié)”會(huì)址被國(guó)民黨廣西政府封閉，《木藝》?？哪壳皟H搜集到的第一號(hào)來(lái)看，《木藝》主要是由木刻理論文章和作品以及藝壇消息組成。該刊卷頭語(yǔ)中闡述其定位“木藝的產(chǎn)生，并沒(méi)有什么野心，更不企圖冠冕堂皇的站在什么領(lǐng)導(dǎo)的地位。祖國(guó)在戰(zhàn)斗中，能夠去當(dāng)一名列兵，已經(jīng)非常的榮幸”［2］它雖然不是木刻運(yùn)動(dòng)唯一的動(dòng)力，但它在困境中誕生卻為木運(yùn)起到的推動(dòng)作用確實(shí)不容忽視。這主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn):其一，1939年，重慶遭受日軍大轟炸，無(wú)奈之下中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)遷總會(huì)到桂林繼續(xù)開(kāi)展木刻運(yùn)動(dòng)，《木藝》正是在總會(huì)駐桂林開(kāi)展工作之時(shí)的產(chǎn)物，也是目前所查閱的資料中，唯一的在桂林誕生的木刻?？Ｖ档靡惶岬氖?，該刊也并非在順境中萌芽，1940年8月24日，日本戰(zhàn)機(jī)轟炸桂林，導(dǎo)致中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)會(huì)址被炸毀，部分文件受到毀壞?！赌舅嚒氛窃谶@樣惡劣的形勢(shì)下，經(jīng)過(guò)木刻工作者的苦心打磨，終于呈現(xiàn)在烽火硝煙的年代。其二，除了匯集一批優(yōu)秀作品外，更是通過(guò)該期刊的理論文章總結(jié)了木刻運(yùn)動(dòng)發(fā)展十年的歷程，分析當(dāng)時(shí)木刻運(yùn)動(dòng)的形勢(shì)，為木刻運(yùn)動(dòng)此后的發(fā)展指明了道路和方向?！赌舅嚒返谝惶?hào)刊登內(nèi)容包括:(1)文章:《卷頭語(yǔ)》、夏衍《一個(gè)比喻》、建蓭《當(dāng)前木運(yùn)的幾點(diǎn)意見(jiàn)》、黃茅《談壁畫(huà)》《十年來(lái)中國(guó)木運(yùn)檢討》、歐陽(yáng)凡?！墩勈袃~主義》《木協(xié)會(huì)務(wù)報(bào)告》《看畫(huà)偶感》《編后》以及“藝壇消息”板塊。(2)木刻:新波《中國(guó)與中國(guó)人民》、楊崢《負(fù)傷的游擊隊(duì)員》、周令劍《對(duì)于戰(zhàn)士的心》、陳仲剛《秋收》、建蓭《待救者》、孫平《高爾基像》、莫沙和令劍的《請(qǐng)進(jìn)來(lái)》。

2.《全國(guó)木刻展覽會(huì)紀(jì)念特刊》

《全國(guó)木刻展覽會(huì)紀(jì)念特刊》亦名《收獲》，1942年10月10日出版，由黃圖出版社、中國(guó)木刻研究會(huì)聯(lián)合主辦，位于柳州培新路75號(hào)的黃圖出版社出版發(fā)行，每?jī)?cè)定價(jià)兩元五角?！度珖?guó)木刻展覽會(huì)》于1942年10月10日至14日在柳州中南路廣東同鄉(xiāng)會(huì)文化服務(wù)部展出，開(kāi)幕之際紀(jì)念刊出版發(fā)行。編輯沈振黃，1912年生于浙江，1933年在上海開(kāi)明書(shū)店從事書(shū)刊裝幀和插畫(huà)工作，擅長(zhǎng)木刻，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間利用繪畫(huà)開(kāi)展宣傳工作，1944年11月為輸送難民從車上墜落去世。本刊發(fā)行人、《全國(guó)木刻展覽會(huì)》主辦人伍千里，畢業(yè)于廣州市立美校，曾擔(dān)任過(guò)1937年5月20日出版《廣東美術(shù)特刊》、1938年4月創(chuàng)刊《漫畫(huà)戰(zhàn)線》的編輯，華南漫畫(huà)救亡協(xié)會(huì)干事，全國(guó)美術(shù)界抗敵協(xié)會(huì)理事，主辦過(guò)1934年《李樺廣州美專師生展》以及之后廣州大眾公司展出的《李樺木刻展》、《木刻三人展》?？浳恼?伍千里《展前感言》、陸田和黃榮燦《木刻運(yùn)動(dòng)在中國(guó)》，郭沫若《中國(guó)美術(shù)的展望》、沈振黃《面看收獲的興奮》、卜易《獻(xiàn)給木刻戰(zhàn)士》、邵慎之《木刻一見(jiàn)》、徐悲鴻《民以食為天》、周為《外行人語(yǔ)》、阡陌《久遠(yuǎn)而光華的成就》、王維《木刻藝術(shù)與木刻藝術(shù)工作者》、野明《從自己說(shuō)起》、陸地《一個(gè)關(guān)于學(xué)習(xí)問(wèn)題的記錄》、編者《柳州全國(guó)木刻展覽會(huì)出展作品表》、葉榮燦和田陸《從籌備到展出》、沈振黃《編后小語(yǔ)》。木刻:陸田《果園》《屹守》《八月的收獲》、劉侖《建立科學(xué)的國(guó)防》《茶粥站》《小偵探》、李樺《墾植》《湘東煤礦小景》《追求光明的人們》、林青《僑民》、黃榮燦《南路遠(yuǎn)征》《羊群與牧羊女》、野明《我們的軍隊(duì)來(lái)了》《窯埠素描》、迪支《渡河》、林慕漢《埋下仇恨的種子》、劉建庵《書(shū)中插畫(huà)》、格烈《開(kāi)發(fā)資源》、梁永泰《八一三的回憶》。

二、非木刻?？?/p>

反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，桂林美術(shù)界十分活躍，美術(shù)刊物層出不窮，本部分主要就涉及木刻的綜合性或美術(shù)類期刊列舉、整理。

1.《戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)》

《戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)》是文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)、戲劇等綜合刊物。1938年創(chuàng)刊，1939年5月出版了第三卷第三期后?？?，由桂林戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)半月刊社編輯出版，其中重要的美術(shù)論文有:洪雪邨《廣西的木刻運(yùn)動(dòng)》、李文釗《戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)》、黃茅《略論戰(zhàn)時(shí)美術(shù)》、溫致義《關(guān)于木刻與漫畫(huà)》、胡考《戰(zhàn)時(shí)的漫畫(huà)界》等。

2.《工作與學(xué)習(xí)•漫畫(huà)與木刻》

1938年底，賴少其、建蓭等“全國(guó)木協(xié)會(huì)辦事處”負(fù)責(zé)人在《救亡日?qǐng)?bào)》主編副刊《救亡漫木》后，與漫畫(huà)界取得合作，為《漫畫(huà)與木刻》的創(chuàng)辦埋下了伏筆，最終因經(jīng)濟(jì)困難，原本預(yù)計(jì)發(fā)行的《漫畫(huà)與木刻》半月刊未能堅(jiān)持發(fā)行。1939年5月16日《工作與學(xué)習(xí)•漫畫(huà)與木刻》創(chuàng)刊，該刊涵蓋漫畫(huà)和木刻。賴少其擔(dān)任發(fā)行人，桂林工作與學(xué)習(xí)•漫畫(huà)與木刻社編輯出版，新知書(shū)店總經(jīng)售，同年9月出版第九期后?？?。本刊是由原定要出版的《工作與學(xué)習(xí)》《漫畫(huà)與木刻》合刊而辦，創(chuàng)刊目的是為和讀者一起工作、學(xué)習(xí)、進(jìn)步，共同創(chuàng)作新的漫畫(huà)和木刻。正如創(chuàng)刊號(hào)中提到:“這個(gè)刊物雖然是由我們少數(shù)幾個(gè)人開(kāi)頭來(lái)辦，卻不愿意他只是幾個(gè)同人的傳聲機(jī)，我們熱誠(chéng)地希望他一出世就能和讀者打成一片，成為一個(gè)大家所共同創(chuàng)造的東西，所有正在或愿意參加實(shí)際工作的人，正在或愿意《工作與學(xué)習(xí)•漫畫(huà)與木刻》創(chuàng)刊號(hào):給漫木同志的一封公開(kāi)信學(xué)習(xí)切實(shí)知能的人，正在或愿意從事漫畫(huà)木刻的人都是他的主人?！保?］刊物中除了理論文章還匯集了廖冰兄、汪子美、陸志庠等人的漫畫(huà)，以及新波、賴少其等人的木刻。同時(shí)，木刻工作者負(fù)責(zé)將漫畫(huà)刻板，便于印刷。

3.《抗戰(zhàn)時(shí)代》

《抗戰(zhàn)時(shí)代》1939年10月創(chuàng)刊，由廣西綏靖主任公署政治部抗戰(zhàn)時(shí)代社出版，該刊是一個(gè)綜合性刊物，內(nèi)容涉及政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、教育、藝術(shù)，其中木刻在刊中每期可見(jiàn)。木刻:張?jiān)诿瘛秷F(tuán)結(jié)就是勝利》《軍民合作復(fù)修公路》《后防線，前線衣》《加強(qiáng)團(tuán)結(jié)，加緊建設(shè)，爭(zhēng)取抗戰(zhàn)最后勝利》、黃超《前方戰(zhàn)士需要救護(hù)呵!》、黃新波《廣西婦女起來(lái)保衛(wèi)西南》、孔殷《在三民主義旗幟下，團(tuán)結(jié)起來(lái)!》、倪峰《□□》。理論文章:《木刻藝術(shù)在抗戰(zhàn)時(shí)代》《現(xiàn)階段的美術(shù)教育》等。

4.《美術(shù)與音樂(lè)》

《美術(shù)與音樂(lè)》是綜合刊物。1940年1月1日創(chuàng)刊，1942年12月出版發(fā)行了第三卷第十二期后?？?，該刊物是由桂林廣西藝術(shù)師資訓(xùn)練班與音樂(lè)月刊社聯(lián)合編輯出版，桂林師范學(xué)校發(fā)行。1941年一二期合刊編者表示，今后該刊將注重藝術(shù)教育，以供給中小學(xué)音樂(lè)美術(shù)科目參考。第二卷第六期發(fā)行木刻專號(hào)，主編張安治在本期后辭去主編職務(wù)。木刻:李明就《夜襲之前》、龍庭霸《反攻開(kāi)始了》《湖畔進(jìn)軍》《未泯的良心》、陳蘊(yùn)璣《別征人》、舒月華《載重》、海松《掙扎在沙灘上》《補(bǔ)履》《復(fù)仇去》、蘇予《候車》、陳華《盡吃之輩》、吳振雄《村頭》、李樺《秋日》《爸爸我也要打鬼子去》、建德《巖洞中》、劉元《流血者與流汗者》。理論文章:杰民《抗戰(zhàn)三年的繪畫(huà)》、司徒喬光《新聞紙廣告與木刻》、安治《關(guān)于木刻》、俊英《木刻的木味與刀味》、蘇予《木刻史略》、龍庭霸《短小的感言。

5.《漫畫(huà)木刻月選》

《漫畫(huà)木刻月選》1940年1月創(chuàng)刊，賴少其、劉建庵、特偉、黃茅任主編，桂林南方出版社出版發(fā)行，同年8月出版第二期后?？?/p>

6.《戰(zhàn)時(shí)美術(shù)論叢》

《戰(zhàn)時(shí)美術(shù)論叢》1940年5月出刊，由廣西省立藝術(shù)館美術(shù)部編輯發(fā)行?？瞿究涛恼乱黄词黎摹蛾P(guān)于木刻的幾點(diǎn)討論》一文，文章肯定了戰(zhàn)時(shí)木刻發(fā)展的速度和強(qiáng)大的宣傳性。文中寫到“木刻在中國(guó)的發(fā)展，比任何其他的造型藝術(shù)來(lái)的迅速，來(lái)的普遍，尤其在抗戰(zhàn)以后，它被當(dāng)做了一件宣傳的利器，在質(zhì)的方面，不斷的有了進(jìn)步……”［4］。與此同時(shí)，闡述了木刻并非繪畫(huà)的再現(xiàn)，而是需要作者有木刻技術(shù)和藝術(shù)修養(yǎng)的再創(chuàng)作，讓大眾通過(guò)黑白對(duì)比和刀觸感受畫(huà)面。另外還刊出《非常時(shí)期的美術(shù)》、黃顯之《戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)的內(nèi)容與技巧》、張安治《畫(huà)家的正義感及其責(zé)任》《創(chuàng)造偉大美術(shù)品所必備的條件》《繪畫(huà)的表現(xiàn)與技巧》、陸其清《如何制作宣傳畫(huà)》《夸張與寫實(shí)》、徐德華《美術(shù)到民間去的問(wèn)題》、陳曉南《繪畫(huà)題材的新發(fā)展》、阮思琴《繪畫(huà)上的一點(diǎn)商榷》、曹佩圻《談戰(zhàn)時(shí)工藝美術(shù)》、伍詠夏《繪畫(huà)深入農(nóng)村的幾個(gè)宣傳中心》、長(zhǎng)弓《欣賞與批評(píng)》《速寫的研究》等十四篇文章。

三、小結(jié)

世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)期間，廣西木刻期刊多由木刻協(xié)會(huì)及成員創(chuàng)辦，以圖文并茂的形式展示作品和理論文章，為抗戰(zhàn)起到了積極的宣傳作用，同時(shí)也為木刻愛(ài)好者提供了交流的平臺(tái)。木刻刊物是廣西木刻運(yùn)動(dòng)的“記錄者”，也為現(xiàn)在美術(shù)界、史學(xué)界、新聞界的研究提供了真實(shí)、可靠的依據(jù)。

參考文獻(xiàn):

［1］洪雪邨．廣西的木刻運(yùn)動(dòng)［J］．戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)，1938(2)．

［2］卷頭語(yǔ)［J］．木藝，1940(11)．

［3］創(chuàng)刊號(hào)［J］．工作與學(xué)習(xí)•漫畫(huà)與木刻，1939(5)．

［4］世瑾．關(guān)于木刻的幾點(diǎn)討論［J］．戰(zhàn)時(shí)美術(shù)論叢，1940(5)．

作者：郭洋 姜晶 單位：重慶圖書(shū)館