聲樂技巧中聲樂藝術(shù)的作用分析

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摘要：本文主要從聲樂藝術(shù)的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵、情感表現(xiàn)、音樂風(fēng)格  等方面來研究聲樂技巧在聲樂藝術(shù)中的作用。 

關(guān)鍵詞：聲樂技巧；聲樂藝術(shù)；作用

聲樂藝術(shù)是一門技術(shù)性和實(shí)踐性非常強(qiáng)的學(xué)科，講究發(fā)音  的訓(xùn)練和情感的表露。若是在聲樂學(xué)習(xí)的過程中，只注重理論上  的學(xué)習(xí)，而忽視實(shí)踐的訓(xùn)練，其演唱的效果和水平可想而知。在  聲樂藝術(shù)的學(xué)習(xí)過程中，每位演唱者必須通過發(fā)聲練習(xí)的途徑，  掌握科學(xué)的歌唱發(fā)聲的基本方法，才能使歌聲美妙動(dòng)人。也就是  說，聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)有賴于聲樂技巧的體現(xiàn)。聲樂技巧作為聲樂  藝術(shù)的基礎(chǔ)，在聲樂藝術(shù)中占據(jù)著重要作用和地位，是提升聲樂  藝術(shù)價(jià)值的關(guān)鍵所在。因而，理解聲樂技巧在聲樂藝術(shù)中的作用  是學(xué)好聲樂藝術(shù)的前提。 

一、有助于展現(xiàn)聲樂藝術(shù)的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵 

隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步，聲樂藝術(shù)得到前所未有的發(fā)展，特  別是各國(guó)聲樂之間的交流和互動(dòng)，為聲樂藝術(shù)發(fā)展提供有效的動(dòng)  力。為了有效地表現(xiàn)聲樂藝術(shù)，提升聲樂藝術(shù)的藝術(shù)價(jià)值，人們  更加注重聲樂藝術(shù)的審美內(nèi)涵的表現(xiàn)。語言和人的聲音作為人們  情感表現(xiàn)的重要手段，融入到聲樂藝術(shù)中顯得別具一格，使得聲  樂藝術(shù)不只是聲音的美感，更是包含情感的表述，有效地提升聲  樂藝術(shù)的深度和廣度。在聲樂藝術(shù)表演中，許多藝術(shù)家為了提升  聲樂藝術(shù)的藝術(shù)價(jià)值，將自然、深沉、真摯的個(gè)人情感融入到聲  樂藝術(shù)中，賦予聲樂藝術(shù)的情感美和音樂美，一旦通過藝術(shù)家巧  妙的聲樂技巧表現(xiàn)出現(xiàn)，往往能夠動(dòng)人心脾，感人至深。例如廣  為流傳，經(jīng)久不衰的聲樂作品《黃河大合唱》，作者冼星海痛感  民族危亡的深重，深知民眾的苦痛，但是作者堅(jiān)信中國(guó)人民必然  能夠?qū)崿F(xiàn)民族解放，為了有效地表達(dá)中國(guó)人民在那個(gè)時(shí)代的不屈  不饒的精神，借助似黃河呼嘯奔騰的樂章表現(xiàn)出來，振奮人心。  在《黃河大合唱》的作品中，男高音獨(dú)唱作品《黃河頌》是一首  以黃河象征祖國(guó)的熱情頌歌，充滿了搏大、豪放的情懷，具有強(qiáng)  烈的豪邁美和寬廣美。其第一部分以平穩(wěn)的節(jié)奏、寬廣的氣息歌  唱了黃河的雄姿；第二部分以熱情、奔放的旋律贊美中華民族  五千年的燦爛文化，熱情激昂地頌揚(yáng)了中華民族的英雄氣概。這  些聲樂技巧的表現(xiàn)使得聲樂作品不再是聲音的堆積，更加富有內(nèi)  涵和深度。 

二、有助于表現(xiàn)聲樂作品的情感 

在聲樂作品中，作品本身是無法表達(dá)出創(chuàng)作者情感的，  往  往要依賴于表演者表現(xiàn)出來，通過相應(yīng)的聲樂技巧和情感流露，  引導(dǎo)觀賞者與之產(chǎn)生心靈上的共鳴，從而傳達(dá)出作品的思想情  感，將聲樂藝術(shù)不再停留在聲樂層面上而是上升到情感表述層  面，使得聲樂藝術(shù)得到前所未有的提升，不僅能夠給人以聲樂上  的聽覺體驗(yàn)，也能有效地提升人的思想情感。所以，為了有效地  表現(xiàn)作品的思想情感，對(duì)于表演者的聲樂技巧的要求自然很高。  如此才能感染聽眾，使聲樂藝術(shù)可以深入至人們的內(nèi)心。在一個(gè)  聲樂作品中，要充分展現(xiàn)作品的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵，必須要聲樂技巧和情  感表露之間的結(jié)合，才能使得作品具有生命力，直透聽眾們的內(nèi)  心世界，達(dá)到聲樂作品其應(yīng)該的效果和作用。例如，《我愛你，  中國(guó)》《我的祖國(guó)》《歌唱祖國(guó)》等歌名都是歌頌祖國(guó)的歌曲，  聽這些作品的時(shí)候能夠令人振奮，并激發(fā)出對(duì)祖國(guó)的熱愛之情。  在演唱《我的祖國(guó)》的時(shí)候，要注意2/4、4/4拍節(jié)奏和吐字歸韻  的演唱特點(diǎn)，表達(dá)了國(guó)內(nèi)兒女對(duì)祖國(guó)的熱愛之情。其強(qiáng)弱規(guī)律是  強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱循環(huán)出現(xiàn)的周期性，因此，相對(duì)來說力度明  顯，抒情性及柔和性較強(qiáng)。演唱時(shí)一小節(jié)換氣，注意4/4拍和2/4  拍子節(jié)奏的準(zhǔn)確性。例如，歌曲《小白菜》的旋律：5 3 3 2 －  | 5 5 3 3 2 1— |這種下行走向的旋律，宛如糊口中悲痛的哭  泣和嘆息，讓人聽后不禁為之打動(dòng)甚至潸然淚下，“小白菜”這  個(gè)出生貧寒、命運(yùn)悲慘的小女孩的藝術(shù)形象，也讓人油然而生垂  憐、同情之心?？梢?，演奏者要想有效地表達(dá)出作品的思想情  感，其精湛的聲樂技巧也顯得至關(guān)重要，是提升聲樂作品的音樂  表現(xiàn)力的關(guān)鍵所在。

 三、有助于體現(xiàn)聲樂作品的風(fēng)格 

不同的聲樂技巧能夠表現(xiàn)出不同的聲樂作品的風(fēng)格。在當(dāng)  下的聲樂表演中，主要有三種聲樂演唱方式，分別是美聲唱法、  民族唱法和通俗唱法。美聲唱法在演唱方式上，注重強(qiáng)烈光亮度  的“聲音集中點(diǎn)”，比較重視口、鼻、胸式之間的呼吸協(xié)調(diào)和深  沉，強(qiáng)調(diào)演唱者的用氣息支持，要求演唱者能夠自然放松，從而  啟發(fā)欣賞者與之共鳴。不同的美聲唱法表現(xiàn)的分割是截然不同  的，例如意大利的風(fēng)格是熱情奔放，法國(guó)的風(fēng)格是清澈不拘，德  國(guó)的風(fēng)格是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溲?。民族唱法是針?duì)我國(guó)各族人民按照自己民  族的風(fēng)俗習(xí)慣而形成的一種演唱方式，主要有是由戲曲唱法、說  唱唱法、民間歌曲唱法、民族新唱法等組成，由于民族唱法源于  不同大眾，因而具有濃重的傳統(tǒng)分割，其語言生動(dòng)，感情淳樸真  實(shí)，是表現(xiàn)人民群眾的精神面貌的重要形式。通俗方法源于19世  紀(jì)末美國(guó)的布魯斯音樂，歷經(jīng)搖滾樂、爵士樂、西部鄉(xiāng)村音樂  等，使得通俗唱法的形式多樣，而又變幻多端。通俗唱法的風(fēng)格  主要有以下特點(diǎn)：注重歌唱時(shí)自然和個(gè)性相并重，注重演唱時(shí)的  聲情并茂，注重聲帶的張力，注重下巴的放松，注重氣息的支  持，注重口形的要求等。例如，《HIGH  歌》、《江南stgle》  等。從音樂理論的角度上來講，藝術(shù)風(fēng)格終極的目標(biāo)是對(duì)作品情  感進(jìn)行更好的表達(dá)，聲樂技巧在對(duì)藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行表達(dá)時(shí)，借助轉(zhuǎn)  換與協(xié)調(diào)，可以有效的塑造出良好的情感氣氛。在中國(guó)的地域音  樂風(fēng)格也是大不相同，北方的聲樂作品大多數(shù)帶有豪邁開放的特  點(diǎn)，而南方的聲樂作品相對(duì)比較比較委婉細(xì)膩。因而，在表現(xiàn)這  些作品的時(shí)候，其演唱方式是有所不同的。

 四、結(jié)語 

在聲樂藝術(shù)表演中，聲樂技巧的靈活運(yùn)用能夠使得聲樂作品  富有生命力，能夠有效地傳遞聲樂作品的思想情感。聲樂技巧是  表現(xiàn)聲樂藝術(shù)的重要基礎(chǔ)，是聲樂藝術(shù)的不可或缺的一部分。而  聲樂藝術(shù)又是聲樂技巧的最終形式，更是聲樂技巧所追求的重要  目標(biāo)。聲樂藝術(shù)和聲樂技巧兩者之間相互促進(jìn)、相互發(fā)展，是表  演藝術(shù)作品所需要的因素。 

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作者:翁云霞 許悅 單位:江西省撫州市職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 江西省撫州市臨川區(qū)茅排中心小學(xué)