現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中水彩畫(huà)藝術(shù)探析

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服裝設(shè)計(jì)的過(guò)程，本質(zhì)是將藝術(shù)性和實(shí)用性相融合的思維過(guò)程，體現(xiàn)的是設(shè)計(jì)師的藝術(shù)底蘊(yùn)、設(shè)計(jì)意識(shí)以及動(dòng)手能力。現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)是一項(xiàng)極為復(fù)雜和繁瑣的工作，包括前期調(diào)研、設(shè)計(jì)企劃、手繪、電腦繪制、面料選擇、服裝打樣、設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)版等，每一項(xiàng)都需要設(shè)計(jì)師深入思考。隨著人們精神生活的不斷豐富和藝術(shù)欣賞能力的提升，現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的藝術(shù)設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)越來(lái)越重要。順應(yīng)此趨勢(shì)，越來(lái)越多的新設(shè)計(jì)元素被應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)中，其中較為突出的便是水彩畫(huà)的應(yīng)用。在服裝設(shè)計(jì)中，水彩畫(huà)藝術(shù)元素的應(yīng)用給服裝成品帶來(lái)了一定的視覺(jué)效果，讓服裝具有更為突出的審美價(jià)值。因此，探究服裝設(shè)計(jì)與水彩畫(huà)藝術(shù)元素之間的潛在關(guān)系，并分析水彩畫(huà)藝術(shù)元素如何應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)中，對(duì)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)實(shí)踐來(lái)說(shuō)具有充分的價(jià)值體現(xiàn)。由崔曉宇和葛星編著、電子工業(yè)出版社出版的《服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)意構(gòu)思與效果圖繪制》一書(shū)，圍繞服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)意構(gòu)思和效果圖繪制兩個(gè)環(huán)節(jié)展開(kāi)論述，分享了服裝設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)企劃的相關(guān)技巧，介紹了各種效果圖的繪制方法，內(nèi)容全面，實(shí)際應(yīng)用價(jià)值較高。

《服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)意構(gòu)思與效果圖繪制》全書(shū)分為兩個(gè)部分，共十一個(gè)章節(jié)。第一部分主題為服裝設(shè)計(jì)效果圖繪制基礎(chǔ)，主要闡述服裝設(shè)計(jì)基礎(chǔ)策略以及效果圖繪制基礎(chǔ)工作。這部分有五個(gè)章節(jié)：第一章闡述了服裝設(shè)計(jì)的策略基礎(chǔ)，內(nèi)容包括服裝設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源、主題搜集、市場(chǎng)調(diào)研等；第二章介紹了各種服裝設(shè)計(jì)效果圖繪制工具，同時(shí)對(duì)水彩技法、馬克筆技法以及彩鉛技法的應(yīng)用作了介紹；第三章以效果圖表現(xiàn)為中心，介紹了人體結(jié)構(gòu)比例、人體動(dòng)態(tài)表現(xiàn)等繪制方法；第四章分別從男裝、女裝和童裝三個(gè)方面介紹了不同服裝款式的繪制方法；第五章內(nèi)容為面料繪制技法的介紹。第二部分主題為服裝設(shè)計(jì)企劃與效果圖手繪技法實(shí)例，主要是對(duì)第一部分的各種繪制手法的實(shí)例演示。這個(gè)部分有六個(gè)章節(jié)：第六章為服裝設(shè)計(jì)企劃流程介紹；第七章和第八章分別給出了大量的女裝效果圖實(shí)例和男裝效果圖實(shí)例；第九章和第十章針對(duì)Procreate效果圖、手繪效果圖和Photoshop效果圖的繪制技法進(jìn)行了實(shí)例展示；第十一章為優(yōu)秀作品欣賞和范例臨摹?？傮w上看，本書(shū)對(duì)服裝設(shè)計(jì)的繪制技法介紹較為全面，并且案例收錄較多，指導(dǎo)功能較強(qiáng)，為服裝設(shè)計(jì)師提供了諸多實(shí)用內(nèi)容。

本書(shū)認(rèn)為，藝術(shù)來(lái)源于生活，人們藝術(shù)鑒賞能力的提升已經(jīng)涉及服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，繪制技法的創(chuàng)新運(yùn)用具有必然性。水彩畫(huà)作為一種具有代表性的藝術(shù)繪制技法，將其運(yùn)用于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中具有應(yīng)然性。水彩畫(huà)將西洋水彩和素描的創(chuàng)作特色及色彩表現(xiàn)結(jié)合在了一起，雖然其整體上看近似于水墨繪畫(huà)，但在色彩呈現(xiàn)、畫(huà)面亮度等方面水彩畫(huà)更別具一格，有著較為突出的藝術(shù)特性。水彩畫(huà)不僅是繪畫(huà)藝術(shù)的重要部分，目前也是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)尤其是服裝設(shè)計(jì)中的重要元素。參考本書(shū)中關(guān)于水彩畫(huà)效果圖繪制的內(nèi)容與觀點(diǎn)，筆者認(rèn)為水彩畫(huà)藝術(shù)元素在服裝設(shè)計(jì)中具有一定的優(yōu)勢(shì)。水彩畫(huà)作為一種藝術(shù)符號(hào)，有著其自身獨(dú)特的應(yīng)用特性。一方面，水彩畫(huà)畫(huà)面較為清麗，透明質(zhì)感更為明顯，整體視覺(jué)感較為明快；另一方面，水彩畫(huà)更易風(fēng)干，上色更加輕松，因此色彩層次感更容易表達(dá)出來(lái)，同時(shí)也方便與其他繪制技法相結(jié)合，使服裝設(shè)計(jì)效果圖更加具有層次感和立體感。正因水彩畫(huà)有如此應(yīng)用特性，水彩畫(huà)藝術(shù)元素應(yīng)用于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)也有了可行性。通過(guò)分析本書(shū)所給出的大量服裝設(shè)計(jì)效果圖繪制案例，筆者認(rèn)為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的水彩畫(huà)藝術(shù)元素應(yīng)用效果主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一是強(qiáng)化了表現(xiàn)效果。傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)采用的元素較為單一，不論效果圖還是成品都缺乏一定的表現(xiàn)效果。在國(guó)民審美水平不斷提升和藝術(shù)欣賞需求逐漸旺盛的當(dāng)下，設(shè)計(jì)師如果繼續(xù)沿用傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)思路，必然會(huì)與時(shí)代相脫軌，難以獲得市場(chǎng)認(rèn)可。而水彩畫(huà)藝術(shù)元素的應(yīng)用改變了傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)的固有路數(shù)，憑借水彩的透明性、層次性等優(yōu)勢(shì)，讓設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作理念更好地展現(xiàn)出來(lái)，而且水彩藝術(shù)元素的應(yīng)用也會(huì)使得作品的新奇意味也更為強(qiáng)烈。

二是實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)化創(chuàng)作。當(dāng)下，我國(guó)服裝設(shè)計(jì)同質(zhì)化現(xiàn)象較為嚴(yán)重，真正具有藝術(shù)創(chuàng)新精神且被市場(chǎng)所廣泛接受的服裝設(shè)計(jì)并不多。水彩畫(huà)藝術(shù)元素具有良好的可塑性，不論毛筆、紙張、顏料等創(chuàng)作工具的差異與變化，還是干畫(huà)法、濕畫(huà)法、透明畫(huà)法等創(chuàng)作手法的變化，都會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)風(fēng)格和視覺(jué)效果，這種可塑性為服裝設(shè)計(jì)的視覺(jué)形態(tài)呈現(xiàn)提供了無(wú)限可能。設(shè)計(jì)師可將水彩畫(huà)創(chuàng)作手法融入到服裝設(shè)計(jì)之中，通過(guò)不同創(chuàng)作工具和不同技法之間的配搭，創(chuàng)作出更具藝術(shù)風(fēng)格的服裝作品。

三是突出了肌理的展現(xiàn)。肌理指的是藝術(shù)作品中細(xì)節(jié)方面的藝術(shù)刻畫(huà)。在傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)中，肌理的刻畫(huà)并不明顯，甚至存在著忽視肌理表現(xiàn)而造成視覺(jué)沖突的現(xiàn)象。對(duì)于服裝設(shè)計(jì)而言，特殊肌理的展現(xiàn)不僅有助于提升服裝作品的個(gè)性化和細(xì)致化水平，還更能體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的藝術(shù)素養(yǎng)。水彩畫(huà)創(chuàng)作中，水與顏料的流動(dòng)、沉淀和沖刷等可形成獨(dú)特的肌理，從而使整體服裝設(shè)計(jì)畫(huà)面具有肌理之美，細(xì)節(jié)刻畫(huà)的表現(xiàn)力更為強(qiáng)烈和豐富，最終滿足人們的審美需求。7四是增添了視覺(jué)美感。水彩畫(huà)藝術(shù)元素在服飾設(shè)計(jì)中的良好應(yīng)用，會(huì)讓服飾呈現(xiàn)出較為突出的視覺(jué)藝術(shù)魅力。在服飾設(shè)計(jì)中，水彩畫(huà)藝術(shù)元素所帶來(lái)的視覺(jué)美感是其最為直觀的功能體現(xiàn)，不論圖案的使用還是顏色的選擇，都有助于讓人第一時(shí)間注意到服飾的視覺(jué)美感。以大眾認(rèn)識(shí)水平較高的色彩為例，在服飾設(shè)計(jì)中，良好的色彩設(shè)計(jì)會(huì)讓服飾整體視覺(jué)特征更為突出，更能夠觸動(dòng)觀者的視覺(jué)神經(jīng)，從而有效地增強(qiáng)服飾的表現(xiàn)力。

水彩畫(huà)藝術(shù)元素作為一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，應(yīng)用于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中具有可行性和重要意義。本書(shū)認(rèn)為，在服裝設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)企劃階段和效果圖繪制階段，水彩畫(huà)的應(yīng)用過(guò)程主要在于挑選合適的水彩畫(huà)創(chuàng)作技法以及合理地利用水彩畫(huà)技法。作者在書(shū)中提到，水彩畫(huà)技法豐富多樣，選擇性較多，對(duì)于設(shè)計(jì)師而言既有利，也有弊。因此，設(shè)計(jì)師要在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中充分應(yīng)用水彩畫(huà)藝術(shù)元素，需要遵循一定的原則，具體如下：

其一是針對(duì)性原則。針對(duì)性原則是現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)應(yīng)用水彩畫(huà)藝術(shù)元素的首要原則，即水彩畫(huà)藝術(shù)元素的運(yùn)用要與服裝設(shè)計(jì)所表達(dá)出的主旨相一致、相關(guān)聯(lián)。設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思路和主題貫穿于服裝設(shè)計(jì)的始末，因此服裝中的各類型結(jié)構(gòu)實(shí)際上都要服務(wù)于設(shè)計(jì)師的中心設(shè)計(jì)思想，都要與服飾設(shè)計(jì)主題相呼應(yīng)。因此，設(shè)計(jì)師在思考應(yīng)用何種水彩畫(huà)技法時(shí)，同樣必須牢牢遵循對(duì)設(shè)計(jì)主旨的針對(duì)性原則，順應(yīng)服飾設(shè)計(jì)主題，水彩畫(huà)藝術(shù)元素才不會(huì)與服飾設(shè)計(jì)主題相沖突。

其二是適度性原則。水彩畫(huà)藝術(shù)元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用除了要考慮水彩畫(huà)藝術(shù)元素自身的美感，還要考慮服裝設(shè)計(jì)整體效果。如果盲目追求水彩畫(huà)技法的應(yīng)用，大范圍地采用水彩畫(huà)藝術(shù)元素，不僅會(huì)造成服裝設(shè)計(jì)難度的大幅提升，甚至還會(huì)與大眾的審美認(rèn)知和思維慣性產(chǎn)生較大偏差，導(dǎo)致設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)主旨無(wú)法被讀取，服裝設(shè)計(jì)也因此難以獲得市場(chǎng)肯定。因此，水彩畫(huà)藝術(shù)元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用需要把握適度原則，要讓作品的整體設(shè)計(jì)貼合觀眾的審美。

其三是適應(yīng)性原則。適應(yīng)性原則指的是水彩畫(huà)藝術(shù)元素的應(yīng)用能夠與服裝設(shè)計(jì)中其他藝術(shù)元素相適應(yīng)，也就是說(shuō)水彩畫(huà)的顏色、透明度、層次落差等多方面藝術(shù)特征要與整體服裝藝術(shù)風(fēng)格相匹配和適應(yīng)。例如，服裝設(shè)計(jì)取向?yàn)椤爸匕醪馁|(zhì)晚禮服”，則透明度相對(duì)要低；設(shè)計(jì)取向?yàn)椤氨〖嗊B衣裙”，則透明度就相對(duì)要高。

結(jié)合本書(shū)中關(guān)于服裝設(shè)計(jì)效果圖繪制相關(guān)方法的介紹以及實(shí)例演示，筆者認(rèn)為，現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中水彩畫(huà)元素的應(yīng)用首先需要清楚“應(yīng)用什么”，這是基礎(chǔ)性工作；其次是“如何應(yīng)用”，這是提高性工作。只有兩項(xiàng)工作都良好地完成，水彩畫(huà)藝術(shù)元素在服裝設(shè)計(jì)中的作用才能得到充分展現(xiàn)，也才能凸顯服裝設(shè)計(jì)的額外價(jià)值?；诖?，筆者認(rèn)為，現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的水彩畫(huà)藝術(shù)元素應(yīng)用策略主要有以下幾點(diǎn)：

首先，明確水彩畫(huà)藝術(shù)元素的應(yīng)用目的，選擇好平面物料。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)意構(gòu)思環(huán)節(jié)中，需要明確自身服裝設(shè)計(jì)的作品類型、設(shè)計(jì)主題、設(shè)計(jì)思路，例如時(shí)尚名媛風(fēng)格、奢華禮服風(fēng)格、經(jīng)典復(fù)古風(fēng)格、青春爛漫風(fēng)格、休閑時(shí)尚風(fēng)格亦或是經(jīng)典商務(wù)風(fēng)格等，都需要有明確且具體的設(shè)計(jì)思想。在此基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)師還需要明確應(yīng)用水彩畫(huà)的目的并思考水彩畫(huà)技法的應(yīng)用是否與最初的設(shè)計(jì)理念相契合。當(dāng)前期思想準(zhǔn)備工作完成后，設(shè)計(jì)師便需要選擇最適合的平面物料。因?yàn)椴煌矫嫖锪系谋砻嫣匦允遣煌?，在上面進(jìn)行水彩創(chuàng)作的效果也是不同的。例如，如果設(shè)計(jì)師是為皮革類服飾進(jìn)行設(shè)計(jì)，就需要選擇較厚的平面物料；如果是為綢緞?lì)惙椷M(jìn)行設(shè)計(jì)，就需要選擇平滑度更高的平面物料。

其次，明確細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)思路，選擇好水彩畫(huà)創(chuàng)作技法。選擇好平面設(shè)計(jì)材料后，設(shè)計(jì)師還需要明確自己的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)思路，選擇最為合適的水彩畫(huà)創(chuàng)作技法。例如，設(shè)計(jì)主題為青春爛漫的休閑服飾，即可采用水彩平涂技法，以此達(dá)到豐滿畫(huà)面、提升趣味的效果；如果設(shè)計(jì)主題為禮服類服飾，則可采用水彩填色技法，以此達(dá)到突出造型、亮麗色彩的效果；如果設(shè)計(jì)主題為夏日薄紗裙相關(guān)類型的服飾，則需要采用水彩濕畫(huà)創(chuàng)作技法，以透明感增強(qiáng)服飾的輕盈感；如果設(shè)計(jì)主題為里外套裝，則可采用水彩漸變創(chuàng)作技法，增強(qiáng)服裝層次感和立體效果。

總而言之，不同的水彩創(chuàng)作技法賦予服裝不同的質(zhì)感和視覺(jué)效果，設(shè)計(jì)師在應(yīng)用水彩畫(huà)創(chuàng)作技法時(shí)，一方面要遵循針對(duì)性、適度性和適應(yīng)性三個(gè)原則，另一方面也要深入考究當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境和服裝設(shè)計(jì)潮流，選擇多元化水彩畫(huà)藝術(shù)元素應(yīng)用策略，利用適當(dāng)?shù)膭?chuàng)作技法勾勒服飾細(xì)節(jié)，增強(qiáng)服裝效果圖的視覺(jué)表現(xiàn)力，突出設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)思維，并最終助推服裝設(shè)計(jì)獲得成功。

作者:余遠(yuǎn)權(quán) 單位:廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院