現(xiàn)代藝術(shù)思潮影響下的景觀平面構(gòu)圖

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摘要：在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展中，藝術(shù)設(shè)計(jì)思潮對(duì)景觀設(shè)計(jì)這門學(xué)科產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，并起到了不可磨滅的推進(jìn)作用。本文從景觀平面構(gòu)成的角度，以設(shè)計(jì)過(guò)程中的一個(gè)環(huán)節(jié)為契合點(diǎn)，探究了影響景觀設(shè)計(jì)的主要藝術(shù)思潮，分析了現(xiàn)代景觀平面構(gòu)圖與藝術(shù)思潮表面與潛在的聯(lián)系，并結(jié)合實(shí)踐案例，得出現(xiàn)代景觀規(guī)劃中平面構(gòu)成所帶來(lái)的啟示。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)思潮；景觀設(shè)計(jì)；平面構(gòu)成

1現(xiàn)代藝術(shù)思潮的產(chǎn)生及其對(duì)景觀設(shè)計(jì)的影響

1.1后現(xiàn)代主義

后現(xiàn)代主義可以從2個(gè)層面上進(jìn)行釋義，第1層是將后現(xiàn)代主義作為一種社會(huì)文化思潮，其涉及的領(lǐng)域較為廣泛，從建筑學(xué)到設(shè)計(jì)藝術(shù)、繪畫(huà)、音樂(lè)學(xué)，從文學(xué)到歷史學(xué)，從社會(huì)科學(xué)到自然科學(xué)等各個(gè)方面。第2層面是對(duì)現(xiàn)代主義的反向衍生。后現(xiàn)代主義是一種人類進(jìn)入工業(yè)革命與資本主義社會(huì)后，在高科技與信息計(jì)算機(jī)時(shí)代中一種交錯(cuò)形成的文化現(xiàn)象；是人類對(duì)現(xiàn)代主義過(guò)份強(qiáng)調(diào)理性主義、機(jī)能主義，而將人類對(duì)于自然情感、歷史情感的喜好和依賴切斷的一種直覺(jué)反應(yīng)。

1.2解構(gòu)主義

解構(gòu)主義是由破壞和分解結(jié)構(gòu)主義的演化而來(lái)的哲學(xué)思想，逐漸向其他文化藝術(shù)領(lǐng)域所輻射。從哲學(xué)分析，解構(gòu)主義哲學(xué)是批判哲學(xué)，它從批判對(duì)象的理論中抽出典型進(jìn)行解剖、批判和分析，通過(guò)自己的意識(shí)而建立對(duì)于事物真理的認(rèn)知。其代表人物是哲學(xué)家巴爾特和德里達(dá)，德里達(dá)認(rèn)為，結(jié)構(gòu)主義是西方形而上學(xué)的一種表現(xiàn)形式，在形而上學(xué)基礎(chǔ)上建立的結(jié)構(gòu)主義的結(jié)構(gòu)中心性。因此他力求推翻一切形而上學(xué)的東西，打破事物間原有確定、有序、穩(wěn)定的連接關(guān)系。解構(gòu)主義影響下的景觀設(shè)計(jì)具有鮮明的時(shí)代與文脈特征。以建筑師屈米為代表的解構(gòu)主義思想拓展者，在其建筑與景觀作品的設(shè)計(jì)中運(yùn)用解構(gòu)手法。其中對(duì)于傳統(tǒng)園林平面布局、構(gòu)圖的解構(gòu)也是本文研究的主要內(nèi)容之一。

1.3極簡(jiǎn)主義

極簡(jiǎn)主義興起于50年代的美國(guó)繪畫(huà)行業(yè)，后來(lái)主要在雕塑方面形成了主要的特征，發(fā)展成一種以簡(jiǎn)潔幾何形體為基本藝術(shù)語(yǔ)言的雕塑運(yùn)動(dòng)，是一種非具象、非情感的藝術(shù)，主張藝術(shù)是無(wú)個(gè)性的呈現(xiàn)，以極為單一簡(jiǎn)潔的幾何形體或數(shù)個(gè)單一形體的連續(xù)重復(fù)構(gòu)成作品。極簡(jiǎn)主義呈現(xiàn)出的是客觀、冷靜的一種藝術(shù)表達(dá)流派，中性，不摻雜個(gè)人情感的藝術(shù)特性。在極簡(jiǎn)主義繪畫(huà)與雕塑流派的影響下，一部分建筑景觀師出于個(gè)人的喜好，開(kāi)始將極簡(jiǎn)主義的思想滲透的景觀規(guī)劃之中。對(duì)景觀的整體把握以及抽象、形式化的運(yùn)用是極簡(jiǎn)主義景觀的特征表現(xiàn)。

2景觀平面構(gòu)圖與現(xiàn)代藝術(shù)思潮的聯(lián)系

2.1景觀平面構(gòu)圖的重要性

在整個(gè)景觀規(guī)劃中，對(duì)于景觀平面的布置是設(shè)計(jì)過(guò)程中最基礎(chǔ)的步驟。從大設(shè)計(jì)的角度來(lái)看，所有的藝術(shù)作品都需要經(jīng)過(guò)平面布局來(lái)完成。例如一幅風(fēng)景畫(huà)，需要幾何透視關(guān)系的排布，遠(yuǎn)近景物的銜接。區(qū)別于其他學(xué)科的平面構(gòu)圖，景觀平面不僅僅是紙上談兵，需要透過(guò)平面營(yíng)造豐富的立體空間，從而滿足設(shè)計(jì)的功能需求。因而，景觀平面構(gòu)圖實(shí)際上是景觀設(shè)計(jì)中最重要及關(guān)鍵的一環(huán)，以下就平面構(gòu)圖中的重要組成部分來(lái)具體說(shuō)明。2.1.1平面線條。線條是形成幾何形狀的要素之一，線條的排布、閉合方式，直線或曲線能夠決定整個(gè)景觀區(qū)域的路網(wǎng)走向，地勢(shì)高低，使用功能等。傳統(tǒng)的西方古典園林講究序列、幾何的中心排布原則，在這樣的平面布置中線條的變化層次較弱，呈現(xiàn)的平面構(gòu)圖也較為生硬。而采用自由的線條能夠使整個(gè)景觀平面更加自然與生趣。2.1.2平面尺度。良好把握景觀平面尺度是避免空間資源浪費(fèi)、使用功能障礙等問(wèn)題的主要一環(huán)，也是景觀設(shè)計(jì)初學(xué)者的基礎(chǔ)必備。一味地追求平面幾何圖形的形態(tài)而忽略尺度上的問(wèn)題是設(shè)計(jì)中常見(jiàn)的問(wèn)題之一。2.1.3平面色彩。景觀平面色彩是指在設(shè)計(jì)中搭配景觀材料，例如水體、植物、鋪地等相互搭配。豐富的色彩搭配是在景觀空間上滿足使用者視覺(jué)體驗(yàn)的要求。顏色多樣的植物能夠營(yíng)造出景觀區(qū)域內(nèi)植物多樣性、觀賞性高的特點(diǎn)。

2.2景觀平面構(gòu)圖的要素布置

從平面的角度上看，形式、尺度規(guī)模、色彩、材料等元素都作為評(píng)價(jià)景觀平面的角度。在不同藝術(shù)思潮、甚至是不同作者的影響下，某些特定的元素在平面構(gòu)圖上會(huì)表現(xiàn)得更加明顯。從形式上看，景觀設(shè)計(jì)是在滿足功能的基礎(chǔ)上對(duì)于幾何與自然的相互融合與轉(zhuǎn)化。在整個(gè)行業(yè)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，現(xiàn)代藝術(shù)思潮下產(chǎn)生的景觀流派更趨向于幾何式的平面布置。在解構(gòu)主義的影響下，設(shè)計(jì)師拋棄了原有簡(jiǎn)潔而均衡的構(gòu)圖原則，探索與傳統(tǒng)有別的構(gòu)圖原理和秩序原則。設(shè)計(jì)師嘗試采用相互沖突、無(wú)關(guān)序列的疊置與解構(gòu)的布局方式和構(gòu)圖，體現(xiàn)出一種超現(xiàn)實(shí)主義的意境和趣味，形成不同以往的空間體驗(yàn)。法國(guó)建筑師屈米設(shè)計(jì)的位于巴黎的拉維萊特公園突破了原有對(duì)稱式的設(shè)計(jì)原則，與之替代的是“點(diǎn)、線、面”的形式構(gòu)圖原則。點(diǎn)、線、面系統(tǒng)的布置分別對(duì)應(yīng)了點(diǎn)式活動(dòng)、線性活動(dòng)和面式活動(dòng)。

作者:袁潔瓊 單位:華東理工大學(xué)