現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的互動現(xiàn)狀

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【摘要】眾所周知，電影和文學(xué)具有強(qiáng)烈的不解之緣，而且隨著新媒體時代的到來，媒介重心逐漸地由文字轉(zhuǎn)移到影像，越來越多的現(xiàn)代文學(xué)作品被改編成電影作品呈現(xiàn)在大熒幕，形成了現(xiàn)代文學(xué)與電影改編的強(qiáng)勢互動，基于此，本文以《白鹿原》為例，探討現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的互動現(xiàn)狀，期望能夠產(chǎn)生一定的積極效用。

【關(guān)鍵詞】《白鹿原》；現(xiàn)代文學(xué)；電影改編；互動

一、現(xiàn)代文學(xué)電影改編存在的發(fā)展性問題

長期以來，電影與文學(xué)作品保持著密不可分的聯(lián)系，據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)調(diào)查，世界范圍內(nèi)每年新生產(chǎn)的影片40%以上原來于文學(xué)作品改編，我國也不例外。像《白鹿原》這樣的長篇小說，往往具有恢宏的史詩性以及深邃的思想性，并且具有復(fù)雜的情節(jié)結(jié)構(gòu)以及豐富的人物形象，往往對電影改變造成不同程度的困擾，主要表現(xiàn)在：受電影時長的限制，難以全方位的將文學(xué)作品的思想內(nèi)容表達(dá)出來，原著的風(fēng)貌難以全方位地展現(xiàn)出來，而且由于優(yōu)秀的文學(xué)作品，往往具有多重主題，且俗話說一千個讀者就有一千個哈姆雷特，在電影改編中，導(dǎo)演往往見仁見智，最終對文學(xué)作品電影改編造成諸多壓力。除此之外，導(dǎo)演善于利用鏡頭語言傳達(dá)自己對文學(xué)作品的解讀（包括故事情節(jié)、人物關(guān)系或者形象、對生命的思考等），與文學(xué)藝術(shù)之間具有較大的差距，在電影改編的過程中，不可避免地會出現(xiàn)各種各樣的偏差，因此，造成文學(xué)電影改編事業(yè)健康發(fā)展出現(xiàn)瓶頸。而且電影與文學(xué)作品的藝術(shù)相通性，能夠有效地指導(dǎo)電影改編較好的塑造人物形象以及情節(jié)結(jié)構(gòu)，將所蘊(yùn)含的主題淋漓盡致地展現(xiàn)出來，而這三方面往往是改編電影的三大元素，也是衡量改編是否成功的三大指標(biāo)，但是目前，文學(xué)電影改編在這三方面發(fā)展現(xiàn)狀不容樂觀，存在諸多發(fā)展性問題，如：（1）主題意蘊(yùn)偏差。（2）人物形象比較扁平。（3）情節(jié)結(jié)構(gòu)比較單一等?？偟膩碚f，目前，我國文學(xué)電影改編仍然存在諸多問題，發(fā)展現(xiàn)狀不容樂觀，仍需要做出多方面的努力。

二、實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的良性互動的途徑

現(xiàn)代文學(xué)和電影改編實(shí)現(xiàn)良性互動，需要多方面的努力，本文以文學(xué)電影改編《白鹿原》為例，淺談實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的良性互動的相關(guān)途徑以及所產(chǎn)生的社會效益。2012年9月13日，文學(xué)改編電影《白鹿原》——由陳忠實(shí)導(dǎo)演，在全國各大影院上映，受到社會各界的關(guān)注，《白鹿原》的公映，引起了諸多文學(xué)愛好者的廣泛關(guān)注和熱議，出現(xiàn)了“重大文化事件”評論活動。而且由于小說原著《白鹿原》具有重大的社會影響力，再加上改編版的電影《白鹿原》強(qiáng)大的宣傳力度，使得文學(xué)改編電影《白鹿原》成為“中國最難拍的一部電影”，吸引了觀眾的眼球。原著小說《白鹿原》，是一部長篇小說，具有史詩性，字?jǐn)?shù)將近50萬字，創(chuàng)作所花費(fèi)的時間六年，并且該小說的創(chuàng)作以黃土高原上的白鹿村為創(chuàng)作源，詳細(xì)地描述了白鹿村白、鹿這兩大姓氏家族祖輩三代相互糾纏的故事，他們互相算計、爭斗，所跨越的時間為五十年。陳忠實(shí)采用細(xì)膩深沉的筆調(diào)，向我們描繪了一幅性格鮮明的人物命運(yùn)圖，并且將深厚的民族歷史以史詩般的形式展現(xiàn)出來。小說原著《白鹿原》自1993年6月出版以來，深受廣大讀者的喜愛，因此，電影改編需要充分地尊重原著的精髓，在觀眾基礎(chǔ)上，將商業(yè)價值有機(jī)地與原著內(nèi)涵相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)兩者的平衡發(fā)展。另外，在電影改編的過程中，一方面，需要綜合地考量電影市場，另一方面，需要充分地尊重和弘揚(yáng)原著的精神內(nèi)在，在追求經(jīng)濟(jì)效益的同時，更加注重社會效益的獲取。另外，為了實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的良性互動，需要進(jìn)行相應(yīng)的變革，我們以文學(xué)電影改編《白鹿原》為例，實(shí)現(xiàn)兩者的良性互動，需要進(jìn)行人物形象的變動，原著《白鹿原》所創(chuàng)造的人物形象個性比較鮮明，極富代表性，均能夠比較客觀地反映出那個時代的整體精神風(fēng)貌，而且能夠有效地折射出關(guān)中地區(qū)深厚的文化底蘊(yùn)，如《白鹿原》中的朱先生，給人的感覺是“大儒”形象，他集中代表了中國傳統(tǒng)知識分子的形象，另外，他更是“白鹿”的象征，即代表一種美好事物，是一種寄托或者是一種精神或者理想，但是，在電影版本《白鹿原》中沒有朱先生的身影，將這位至關(guān)重要的人物刪除了，引發(fā)了觀眾的不滿。因此，為了實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的良性互動，在人物形象設(shè)置上，電影需要將原著的主要人物表現(xiàn)出來，不能偷梁換柱，做到（1）靈魂人物不可缺少；（2）最失敗的人物可以省略；（3）配角人物適當(dāng)?shù)販p少戲份等。盡可能地在人物設(shè)置上貼近原著。另外，在情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)置上，需要在尊重原著情節(jié)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行創(chuàng)新，但是不能脫離原著的本質(zhì)內(nèi)涵，如電影《白鹿原》在情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計上，采用了主副線形式，但是由于主副線的分界不夠清晰，往往導(dǎo)致觀眾對原著誤解，甚至副線喧賓奪主，顛倒了原著的本質(zhì)，受到社會各界的熱議。因此，文學(xué)電影改編，需要尊承文學(xué)原著的情節(jié)結(jié)構(gòu)，以原有的情節(jié)結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，以原有的人物關(guān)系為線索，展開情節(jié)故事的講述，且積極地融入現(xiàn)代電影元素，增強(qiáng)敘事的感染力，同時實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的良性互動。除此之外，電影改編需要緊抓原著的主題，不得因商業(yè)利益隨意地更改原著的主題思想，可以將傳統(tǒng)的思想觀念與現(xiàn)代社會發(fā)展所存在的現(xiàn)象聯(lián)系在一起，但是不能隨意地更改原著的主題內(nèi)容，以此實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的良性互動，帶動文學(xué)電影改編事業(yè)的健康、可持續(xù)發(fā)展。

三、結(jié)語

總而言之，現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的互動現(xiàn)狀不容樂觀，存在諸多發(fā)展性問題，尤其在故事情節(jié)、人物關(guān)系或者形象、對生命的思考三個方面的問題更加凸顯，本文以《白鹿原》為例，通過分析研究，發(fā)現(xiàn)：只有在保證人物設(shè)置與原著相符（遵循靈魂人物不可缺少、最失敗的人物可以省略、配角人物適當(dāng)?shù)販p少戲份等原則），情節(jié)結(jié)構(gòu)科學(xué)合理（基于原著，適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行創(chuàng)新，但是不能脫離原著的本質(zhì)內(nèi)涵），不隨意更改原著主體思想（將傳統(tǒng)的思想觀念與現(xiàn)代社會發(fā)展所存在的現(xiàn)象聯(lián)系在一起，但是不能隨意地更改原著的主題內(nèi)容）的情況下，才能有效地實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)和電影改編的良性互動，從而促進(jìn)我國文學(xué)電影改編事業(yè)的健康、可持續(xù)發(fā)展，提升我國電影事業(yè)的國際影響力。本文的分析闡述可能存在一定的片面性，但是不能忽視其研究價值，期望能夠產(chǎn)生一定的積極效用。

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作者：石田宇 單位：山西傳媒學(xué)院