傳統(tǒng)油畫圖案在染織藝術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用

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［摘要］傳統(tǒng)油畫圖案擁有鮮明的民族內(nèi)涵和文化意蘊(yùn)，將其應(yīng)用到染織藝術(shù)設(shè)計(jì)中，能夠使染織藝術(shù)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，給人帶來不一樣的美感?；诖耍紫葟拿缹W(xué)方面、色彩方面以及氛圍營造三個(gè)方面闡述了傳統(tǒng)油畫圖案在染織藝術(shù)設(shè)計(jì)中的具體應(yīng)用，之后從色差、色調(diào)搭配以及細(xì)節(jié)幾個(gè)方面提出了傳統(tǒng)油畫圖案在染織藝術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用需注意的問題。

［關(guān)鍵詞］傳統(tǒng)油畫圖案；染織藝術(shù)設(shè)計(jì)；應(yīng)用；注意問題

中華文化歷經(jīng)幾千年的發(fā)展，出現(xiàn)了多樣化和內(nèi)涵豐富的圖案，它們是在不同的歷史條件與社會(huì)環(huán)境下所產(chǎn)生的民族文化形式。豐富多彩的圖案元素，不但是民族文化精髓的體現(xiàn)，同時(shí)也是民族文化內(nèi)涵的結(jié)晶。而染織藝術(shù)是紡織行業(yè)中較為普遍的工藝，把染織藝術(shù)和傳統(tǒng)圖案進(jìn)行良好的融合，不但有助于促進(jìn)人們審美能力的提升，還能夠彰顯傳統(tǒng)美，讓傳統(tǒng)文化可以得到良好的傳承。而油畫傳入我國后，便擁有了鮮明的民族內(nèi)涵，將傳統(tǒng)油畫中的圖案應(yīng)用到染織藝術(shù)設(shè)計(jì)中，能夠使服裝更具色彩層次感，給人們帶來視覺上的沖擊。因此，將傳統(tǒng)油畫圖案應(yīng)用到染織藝術(shù)中，能夠激發(fā)設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作靈感，設(shè)計(jì)出更具個(gè)性化特色的圖案，達(dá)到美學(xué)設(shè)計(jì)的目的，同時(shí)也可以吸引更多的目光，讓人們有更好的生活品質(zhì)。

一、傳統(tǒng)油畫圖案在染織藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在染織藝術(shù)中，應(yīng)用傳統(tǒng)圖案非常重要，能在很大程度上引導(dǎo)染織品的發(fā)展。傳統(tǒng)油畫圖案能夠從色和形兩個(gè)方面讓人們的心理需求得到滿足，并呈現(xiàn)出多樣化的文化視覺。具體來說，染織藝術(shù)設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)油畫圖案的應(yīng)用主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

（一）美學(xué)方面的應(yīng)用

1.形式美

設(shè)計(jì)者在采用傳統(tǒng)油畫圖案時(shí)，是提取出油畫中最美和最具代表性的元素，而后對(duì)其加以夸大，從而實(shí)現(xiàn)形式美的目標(biāo)。比如，油畫當(dāng)中的菊花有很多花瓣，設(shè)計(jì)師通常將其中次序性較強(qiáng)的部分提取出來，將較為繁雜的部分舍棄，使菊花的特征凸顯出來，進(jìn)而讓簡單的線條美得以體現(xiàn)。例如，很多床上用品就是把很多傳統(tǒng)油畫圖案中的元素進(jìn)行提煉且做變形處理后，對(duì)其進(jìn)行重新歸納、組合，同時(shí)采用重合、錯(cuò)疊以及分離的方式設(shè)計(jì)出更具特色的圖案，向人們進(jìn)行展示，讓人們躺在床上就可以感受到美，從而促進(jìn)其生活品質(zhì)的提高。又如，很多窗簾等染織作品就是將傳統(tǒng)的油畫圖案里較為規(guī)則的圖案進(jìn)行重新排列，采用四方或是二方連續(xù)的方式實(shí)現(xiàn)美的效果，進(jìn)而讓傳統(tǒng)的油畫圖案不但彰顯傳統(tǒng)文化的意蘊(yùn)，而且更具時(shí)尚感。［1］

2.視覺美

當(dāng)前，人們重視個(gè)性美的追求，所以，設(shè)計(jì)師可結(jié)合人們的心理需求以及視覺習(xí)慣，在染織設(shè)計(jì)中采用傳統(tǒng)油畫圖案加以裝飾。比如，在服飾染織設(shè)計(jì)中，就對(duì)視覺美進(jìn)行了有效的應(yīng)用。在設(shè)計(jì)服裝時(shí)，女性更重視曲線美，所以設(shè)計(jì)師就可以采用傳統(tǒng)油畫中的曲線圖案，對(duì)女性自身所存在的某些形體問題加以掩飾，同時(shí)使女性對(duì)傳統(tǒng)元素的個(gè)性追求得以滿足。比如，設(shè)計(jì)師會(huì)在服裝的腰部與腹部使用傳統(tǒng)油畫圖案中的元素，結(jié)合人體結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，通過剪裁、色彩調(diào)配進(jìn)行設(shè)計(jì)，使一些女性所存在的形體問題從視覺上被掩蓋，從而實(shí)現(xiàn)良好的視覺效果。［2］

（二）色彩方面的應(yīng)用

色彩在染織藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用非常重要。冷暖、明亮度以及色相等因素會(huì)形成一種全新的效果，這就需要設(shè)計(jì)者對(duì)色彩有提煉以及搭配的能力，并把傳統(tǒng)油畫圖案與流行色彩相融合進(jìn)行設(shè)計(jì)。［3］應(yīng)用傳統(tǒng)油畫圖案中的色彩，能夠在某些時(shí)刻讓人的視覺空間發(fā)生改變。例如，在較為擁擠狹小的空間中，使用淺色類圖案的裝飾布或窗簾等染織品，能夠使空間更具寬闊感。假如要讓較為空曠的房間充滿活力和生機(jī)，就可以使用橙色或是紅色系。

（三）氛圍營造方面的應(yīng)用

在某些茶藝店或是擁有文化氛圍的酒店中，其所使用的染織品中所采用的傳統(tǒng)油畫中的圖案，使染織品的設(shè)計(jì)充滿文化魅力，讓人們仿佛處在濃厚的傳統(tǒng)文化氛圍中。比如，酒店中的屏風(fēng)就是將傳統(tǒng)油畫圖案里的八駿馬應(yīng)用其中，代表著馬到功成，從而給人們創(chuàng)設(shè)出昌盛吉祥的環(huán)境。［4］

二、傳統(tǒng)油畫圖案在染織藝術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用需注意的問題

在我國傳統(tǒng)工藝中，印染業(yè)一直都是重要的方面。而伴隨印染技術(shù)的不斷發(fā)展，其花樣也越發(fā)精美。然而，一些推崇個(gè)性的消費(fèi)者對(duì)批量生產(chǎn)的產(chǎn)品卻并不滿足。很多設(shè)計(jì)者在服裝設(shè)計(jì)的初始階段，就嘗試著把東西方文化元素進(jìn)行融合。因?yàn)橛彤媹D案有較為明顯的著色效果，所以，在染織藝術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)，要避免某些方面的問題，才可以使服裝具有更好的藝術(shù)價(jià)值和畫面效果，從而引起更多消費(fèi)者的關(guān)注。

（一）要注意所出現(xiàn)的顯著色差問題就傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)以及繪畫方式來看，其繪畫技法較為單一，所描繪的也側(cè)重于人物肖像與宗教方面，但比較而言，當(dāng)代的繪畫技法則較為多樣，所描繪的事物也較為廣泛。比如，以表現(xiàn)主義為主要特征的油畫，主要關(guān)注的是畫家自身的主觀感受與情感，因此在其作品創(chuàng)作上，不單單關(guān)注對(duì)客觀事物的單純描寫，而是更側(cè)重于對(duì)事物本質(zhì)的追求。因?yàn)殪o態(tài)畫面無法表現(xiàn)出繁多的形象語言，只能通過色彩對(duì)其加以豐富（如圖1），這使印染中在搭配色彩方面存在很大的困難。所以，部分將油畫作為主要畫面的服裝就易產(chǎn)生褪色或是脫色等問題。［5］

（二）要防止色調(diào)搭配時(shí)可能出現(xiàn)的混淆問題

年輕人崇尚潮流，將傳統(tǒng)油畫圖案中的事物以及人物造型等進(jìn)行藝術(shù)性的分析后，能夠與市場需求相迎合，然而其中所存在的復(fù)雜線條或許會(huì)使設(shè)計(jì)者服裝設(shè)計(jì)的原創(chuàng)效果受到影響。在服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)中必須存在原創(chuàng)性內(nèi)容，才可以更好地體現(xiàn)作品的意義與價(jià)值，也才可以更好地掌握設(shè)計(jì)軟件與設(shè)計(jì)技術(shù)，呈現(xiàn)出設(shè)計(jì)師對(duì)空間與色彩的感知度和設(shè)計(jì)理念，這不但是作者繪畫基礎(chǔ)的體現(xiàn)，也是設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)能力的展現(xiàn)。在開放的藝術(shù)氛圍中，即使將上文的所有方面都體現(xiàn)出來，但是搭配色調(diào)卻是不容易控制的因素。由于油畫圖案存在固定的造型，而服裝印染所產(chǎn)生的效果卻不是確定的，加之很多設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時(shí)試圖進(jìn)行成套系的設(shè)計(jì)，這就會(huì)造成底色不同的紡織物給圖案色彩帶來某些方面的影響。［6］

（三）注意結(jié)合風(fēng)格不同的印染作品進(jìn)行細(xì)節(jié)方面的設(shè)計(jì)

在印染設(shè)計(jì)中應(yīng)用傳統(tǒng)油畫圖案，還應(yīng)該結(jié)合印染作品的不同做好細(xì)節(jié)方面的處理。比如，在進(jìn)行服裝印染設(shè)計(jì)時(shí)，假如未能注意整體細(xì)節(jié)的處理，哪怕局部設(shè)計(jì)得再好，也可能產(chǎn)生喧賓奪主的問題，使服裝的整體美感受到破壞。色彩在油畫圖案中是一種藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)，同時(shí)也是對(duì)染織設(shè)計(jì)效果帶來影響的最大因素。所以，作為設(shè)計(jì)師來說，一定要基于環(huán)境的不同、作品風(fēng)格的不同，重視細(xì)節(jié)方面的設(shè)計(jì)。比如，在紋樣構(gòu)成不改變的前提下，把服裝中的裝飾圖案放到更為適合的位置，能夠讓服裝呈現(xiàn)出全新的設(shè)計(jì)意蘊(yùn)，這不但可以讓油畫圖案所具有的風(fēng)格發(fā)生改變，還可以讓圖案設(shè)計(jì)與服裝設(shè)計(jì)更好地融合。

三、結(jié)語

我國的染織工藝擁有悠久的歷史，而傳統(tǒng)油畫圖案也因?yàn)榫哂休^強(qiáng)的文化和民族性而受到越來越多的關(guān)注，兩者的結(jié)合能夠讓染織工藝呈現(xiàn)出更為與眾不同的特色和風(fēng)格，并具有較高的商業(yè)和藝術(shù)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

［1］張晨.傳統(tǒng)圖案在染織藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究［J］.福建商業(yè)高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)，2014（6）：92-95.

［2］王健，于偉東，榮莎.傳統(tǒng)油畫圖案在染織藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用［J］.染整技術(shù)，2018（10）：66-67，82.

［3］楊光.淺述傳統(tǒng)圖案在藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用［J］.教育教學(xué)論壇，2010（17）：179，168.

［4］劉珂艷.傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)中的應(yīng)用［J］.裝飾，2003（6）：29.

［5］邢珈寧.傳統(tǒng)圖案在染織藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究［J］.中國高新區(qū)，2017（8）：249.

［6］李舒妤.傳統(tǒng)圖案在染織藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究［J］.化纖與紡織技術(shù)，2021（1）：106-107，110.

作者:姜嘉文 單位:河南省三門峽職業(yè)技術(shù)學(xué)院師范學(xué)院