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美術(shù)教學(xué)中線條“生命力”的探究

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美術(shù)教學(xué)中線條“生命力”的探究

【內(nèi)容摘要】線條是美術(shù)作品的重要構(gòu)成元素,也是創(chuàng)造過程中的表現(xiàn)手段。美的線條是有生命力的,貫穿于整個(gè)美術(shù)教育教學(xué)體系的實(shí)踐與欣賞環(huán)節(jié)中,合理講授和實(shí)踐線條的生命力,在教學(xué)中具有重要意義,可以打破學(xué)生固化的思維方式,讓學(xué)生體驗(yàn)美術(shù)與數(shù)學(xué)科學(xué)的差別,還可以提高學(xué)生的審美能力,創(chuàng)作出更具有藝術(shù)性的美術(shù)作品,增強(qiáng)素質(zhì)教育,培養(yǎng)學(xué)生的核心素養(yǎng)。作者認(rèn)為,教師可以通過線條的曲線美和虛實(shí)美,初步實(shí)現(xiàn)美術(shù)教育中對(duì)線條生命力的認(rèn)知與表現(xiàn),實(shí)現(xiàn)學(xué)生對(duì)自我感受的表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】線條生命力曲線美虛實(shí)美

一、線條的曲線美

在原始社會(huì)時(shí)期,當(dāng)時(shí)的人類觀察萬物,感嘆自然的偉大,祈求獲得“神”的力量,并開始無意識(shí)地模仿自然。例如,在我國半坡遺址中陶罐陶盆上的魚紋,以及刻在獸骨上的甲骨文就體現(xiàn)了線條的存在,而且除了契刻的方式外,那時(shí)線條的基本形態(tài)為曲線,因?yàn)榍€是符合人類生理機(jī)能的形態(tài)表達(dá)。線條在視覺藝術(shù)中是普遍存在的,當(dāng)然,也是聽覺藝術(shù)和文學(xué)藝術(shù)中抽象的“存在”。當(dāng)人們聽音樂時(shí),從第一個(gè)音符開始的那一刻,旋律感就在人們的心中“波動(dòng)”。音樂的這種節(jié)奏感是“線條”,可以激情澎湃,亦可以靜波不興,因此,音樂中的線條是一種曲線美。文學(xué)作品以文字記述的方式給讀者講述故事,如果說故事中每一個(gè)人物的開始與發(fā)展過程是一根線索、一條線的話,那么,不同角色的交織關(guān)系、重要程度都會(huì)織出一張復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng),這個(gè)“網(wǎng)”也是一種抽象的線條,而且也是曲線的美。在美術(shù)作品中,抒情是其基本功能,也是一種更高級(jí)的特性,創(chuàng)作者通過美術(shù)語言傳達(dá)自我情感,讓美術(shù)作品成為作者的“心電圖”,這個(gè)情感的線條是跳躍的、變化的、波動(dòng)的曲線美。技術(shù)語言中的“陰陽”,如提按、快慢、長(zhǎng)短、曲直都是變化的情緒,既是對(duì)自然萬物的抽象提煉,也是以一種特殊的方式來闡釋宇宙萬物之道的“曲線美”。所以,在美術(shù)實(shí)踐和美育培養(yǎng)中,教師需要告訴學(xué)生,線條是有生命力的,就像每個(gè)人一樣,每一根線條的形狀、位置、方向都不相同。教師應(yīng)該要求學(xué)生在美術(shù)創(chuàng)作中拋開尺子、圓規(guī)等數(shù)學(xué)工具,鼓勵(lì)他們徒手畫出曲線,感受人類生理機(jī)能在美術(shù)中的本來狀態(tài)和真我面貌。要達(dá)到這一點(diǎn),教師就要給學(xué)生建立曲線美的意識(shí)。只有學(xué)生在思維中打破了已有的束縛,認(rèn)識(shí)到曲線的美,才能大膽地畫,才能讓表達(dá)的線條具有生命力。首先,教師需要專門設(shè)計(jì)一些課程,讓學(xué)生欣賞各種類型的作品中的曲線,讓學(xué)生感受曲線在描繪物象的時(shí)候可以帶來的美感。要讓學(xué)生認(rèn)識(shí)到曲線在優(yōu)秀藝術(shù)作品中是大量存在的,只要運(yùn)用得合理,就會(huì)創(chuàng)作出直線不能表達(dá)出的效果。而且還可以通過直線與曲線作品的對(duì)比,讓學(xué)生自己發(fā)現(xiàn)與感受,體驗(yàn)不同表現(xiàn)方法所帶來的不同效果。這樣教學(xué)的目標(biāo),一方面,讓學(xué)生認(rèn)識(shí)到曲線在作品中可以帶來意想不到的效果;另一方面,可以糾正學(xué)生的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí),即只有標(biāo)準(zhǔn)的幾何形和直線才是美的,避免那種機(jī)械的、被束縛的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)。其次,教師可以先讓學(xué)生模仿學(xué)習(xí)一些作品,再進(jìn)行嘗試性創(chuàng)作,讓學(xué)生的認(rèn)識(shí)意識(shí)走在實(shí)踐的前面。讓學(xué)生根據(jù)所畫的物象用曲線大膽嘗試,體驗(yàn)曲線在美術(shù)創(chuàng)作中的藝術(shù)性,在自主探索的過程中不斷提高與完善。

二、線條的虛實(shí)美

線條的生命力,最突出地表現(xiàn)在線條的曲線美上;其次,則表現(xiàn)在線條的虛實(shí)關(guān)系上。如果說曲線是對(duì)線條存在的一種靜態(tài)表達(dá)的話,那么虛實(shí)更是偏向于線條存在的一種動(dòng)態(tài)的狀態(tài)。因?yàn)椤疤摗薄皩?shí)”是相對(duì)的兩個(gè)方向,期間有一定的變化空間或維度。虛實(shí)關(guān)系,在繪畫中可以表現(xiàn)在線條的各種“陰陽”關(guān)系上,如斷連、開合、粗細(xì)等,甚至也表現(xiàn)在顏色的變化與意境的營(yíng)造中。線條的虛實(shí)是兩種元素之間的調(diào)和,這兩種元素之間的維度是不確定的,是由創(chuàng)造主體選擇的,在多重關(guān)系之間會(huì)形成某種傾向性,就會(huì)形成某種藝術(shù)風(fēng)格。在具體的教學(xué)過程中,其教學(xué)方法和曲線是相似的,都需要經(jīng)歷先感知,再初步創(chuàng)作,然后在日常的繪畫中不斷強(qiáng)化與提高的過程。在學(xué)生學(xué)習(xí)之初,接觸的就是線條,線條在美術(shù)作品中是“骨架”,只有先建立了“骨架”,才可以在此基礎(chǔ)上涂色和點(diǎn)綴;否則,再好的顏色與點(diǎn)綴都會(huì)失去主次,顯得混亂。所以,線條是繪畫中很重要的表現(xiàn)手段,在美術(shù)教學(xué)中科學(xué)、合理地給學(xué)生建立對(duì)線條的認(rèn)識(shí)和理解,是教師要認(rèn)真研究的課題。

三、對(duì)直線的合理認(rèn)識(shí)

美感不等于美,但美感是美產(chǎn)生的基礎(chǔ)。美的種類有很多,包括藝術(shù)美、科技美、生活美等,美感的形成與生活有著緊密的聯(lián)系。生活環(huán)境會(huì)對(duì)人們的審美取向產(chǎn)生一定的影響,現(xiàn)代都市生活所營(yíng)造的建筑美給人們展現(xiàn)了一種特殊的審美取向,高樓林立、電線縱橫,都是以直線美為主;再加上數(shù)學(xué)和科學(xué)科目的干擾,學(xué)生很容易樹立起直線為美的判斷標(biāo)準(zhǔn),覺得畫畫就需要畫出直線,對(duì)自我生理表達(dá)出來的曲線美不容易接受,或者說沒有樹立起判斷的標(biāo)準(zhǔn)。尤其是在現(xiàn)代電子工業(yè)對(duì)人的再塑造,機(jī)械外在結(jié)構(gòu)的基本特性就是線形的組合,熱愛機(jī)械科技、電子產(chǎn)品而疏遠(yuǎn)淡化自然美的學(xué)生,更容易對(duì)直線產(chǎn)生青睞。關(guān)于直線的態(tài)度,教師需要給孩子樹立學(xué)科的標(biāo)準(zhǔn),區(qū)分藝術(shù)與數(shù)學(xué)科學(xué)之間的區(qū)別,讓學(xué)生能夠在不同的領(lǐng)域,合理地調(diào)動(dòng)自己的感性思維和理性思維,讓二者各顯光芒。古希臘哲學(xué)家蘇格拉底曾指出:“繪畫的任務(wù),是表現(xiàn)活生生的人的精神與他們內(nèi)在的東西。”繪畫是人們表達(dá)“我之為我”的一種手段,是人的內(nèi)在世界的展現(xiàn)方式,線條是其中的一種表達(dá)要素,也是很重要的要素。美術(shù)教育的目的在培養(yǎng)學(xué)生對(duì)世界的感知、思考和實(shí)踐的能力,美育是每一位社會(huì)人的必備素養(yǎng),也是影響其一生生活和工作的一種價(jià)值判斷和取舍標(biāo)準(zhǔn)的因素,可以在某種程度上決定其審美的品位和思維的高度[2]。所有抽象的存在物都在盡力“尋找”一種形象的“外衣”,它可以讓看不見的東西視覺化,成為信息交流和碰撞的一種方式,多樣性也一直是其中的基本標(biāo)準(zhǔn)。如果說線條是這個(gè)多樣性大系統(tǒng)中的一個(gè)子系統(tǒng)的話,那么在線條這個(gè)子系統(tǒng)內(nèi)還有各種類型,不同方向、不同位置、不同形狀的線條都會(huì)是不同的存在形態(tài)。曲線只是線條系統(tǒng)內(nèi)的一種呈現(xiàn)類型而已,它產(chǎn)生于作者的思維方式和情感溫度,它的變化是由整個(gè)作品的圖式需要和意境營(yíng)造來決定的??梢哉f,線條本身就是一種“道”的體現(xiàn),其符合“道”的內(nèi)在本質(zhì)和存在狀態(tài),即變化、無定形、具有無窮生命力的狀態(tài)[3]。

結(jié)語

核心素養(yǎng)是美術(shù)教育的根本要求,核心素養(yǎng)是一系列可移植的、具有多種功能的知識(shí)、技能和態(tài)度,是個(gè)體獲得個(gè)人成就和自我發(fā)展、融入社會(huì)、勝任工作的必備素養(yǎng)。這些素養(yǎng)的培養(yǎng)應(yīng)該是義務(wù)教育階段完成,并成為終生教育的基礎(chǔ)。它是全面發(fā)展者的必備素養(yǎng),是包括美術(shù)教育在內(nèi)所需要培養(yǎng)的一種能力[4]。當(dāng)然,不同學(xué)科之間會(huì)有一定的差異性,但是具體到教學(xué)的實(shí)施階段,它需要被量化,具有可操作性,本文所探究的線條的生命力,就是其中行之有效的實(shí)現(xiàn)方法,它改變的是受教育者的實(shí)踐能力,更是對(duì)整個(gè)世界的認(rèn)知方式和表達(dá)能力??傊?,線條的生命力是通向藝術(shù)本質(zhì)、連接主體精神的一種方式,它是可以全面落實(shí)素質(zhì)教育、培養(yǎng)學(xué)生個(gè)性化的思維方式,使自我天性獲得解放,進(jìn)而尋求藝術(shù)的真諦。其在美術(shù)教學(xué)中具有廣闊的應(yīng)用領(lǐng)域,需要教師合理地開發(fā)與運(yùn)用。

參考文獻(xiàn):

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[2]俞劍華.中國古代畫論類編(上下)[M].北京:人民美術(shù)出版社,1998.

[3]王伯敏.中國繪畫通史[M].北京:生活•讀書•新知三聯(lián)書店,2001.

[4]葉朗.中國美學(xué)史大綱[M].上海:上海人民出版社,1985.

作者:代鵬 周楨普 單位:陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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