藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制研究現(xiàn)狀

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藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制是指藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)行中各市場(chǎng)要素之間的相互聯(lián)系和相互作用的內(nèi)在機(jī)理，包括內(nèi)在運(yùn)行機(jī)制與外在運(yùn)行機(jī)制。內(nèi)在運(yùn)行機(jī)制如供求機(jī)制、價(jià)格機(jī)制、交易機(jī)制和競爭機(jī)制等，體現(xiàn)的是市場(chǎng)主體相互之間的經(jīng)濟(jì)關(guān)系；外在運(yùn)行機(jī)制包括政府對(duì)市場(chǎng)的治理機(jī)制、科技金融等市場(chǎng)環(huán)境因素對(duì)市場(chǎng)的推動(dòng)機(jī)制以及國內(nèi)外市場(chǎng)聯(lián)動(dòng)機(jī)制等，體現(xiàn)的是市場(chǎng)與政府、社會(huì)等外在因素之間的經(jīng)濟(jì)關(guān)系。黨的十九屆五中全會(huì)提出了到2035年建成文化強(qiáng)國的遠(yuǎn)景目標(biāo)，首次明確了建成文化強(qiáng)國的具體時(shí)間表，標(biāo)志著我國文化建設(shè)在“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)接續(xù)推進(jìn)中進(jìn)入了一個(gè)新的歷史階段。我國現(xiàn)有的藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制與文化強(qiáng)國建設(shè)的要求之間仍存在較大差距，如何推動(dòng)現(xiàn)行市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制的創(chuàng)新和重構(gòu)，這是學(xué)術(shù)研究亟待回答的一個(gè)問題。本文就中外有關(guān)中國藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制的學(xué)術(shù)研究現(xiàn)狀進(jìn)行回顧總結(jié)和評(píng)述，并提出進(jìn)一步開展相關(guān)學(xué)術(shù)研究的建議。

一、中外關(guān)于中國藝術(shù)市場(chǎng)

運(yùn)行機(jī)制的研究現(xiàn)狀中外學(xué)界目前并不存在直接研究中國藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制的研究成果，與中國藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制相關(guān)的研究主要存在于4個(gè)領(lǐng)域：一是關(guān)于中國藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展演變的研究，二是關(guān)于中國藝術(shù)市場(chǎng)微觀運(yùn)行機(jī)制的研究，三是關(guān)于中國藝術(shù)市場(chǎng)體系轉(zhuǎn)型的研究，四是關(guān)于中國藝術(shù)市場(chǎng)宏觀治理的研究。國外學(xué)者對(duì)中國藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展演變的研究尚停留在觀察階段，主要是在研究全球藝術(shù)市場(chǎng)時(shí)將中國藝術(shù)市場(chǎng)作為一個(gè)組成部分進(jìn)行觀察，也有學(xué)者對(duì)中國藝術(shù)市場(chǎng)上的專項(xiàng)市場(chǎng)如藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)給予了關(guān)注，但是并未形成系統(tǒng)的研究成果。國內(nèi)學(xué)者對(duì)中國藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展演變的研究成果相對(duì)豐富，代表性著作主要有《中國文物藝術(shù)品拍賣二十年》（趙榆2013）、《拍賣報(bào)1995—2005十年珍藏版》（鄭鑫堯2010）、《中國拍賣制度研究》（劉雙舟2009）、《中國藝術(shù)品市場(chǎng)研究報(bào)告》（趙力2011）、《中國藝術(shù)品市場(chǎng)年度報(bào)告》（文化部文化市場(chǎng)發(fā)展中心）、《中國藝術(shù)品市場(chǎng)概論》（西沐2010）等，學(xué)術(shù)文章也不少，已形成了一定的學(xué)術(shù)研究體系。這些研究成果中有些內(nèi)容涉及對(duì)中國藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制的分析。在西方，藝術(shù)市場(chǎng)微觀運(yùn)行機(jī)制主要屬于經(jīng)濟(jì)學(xué)研究的學(xué)術(shù)范疇。西方藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)的誕生可以追溯到Baumol和Bowen于1966年合著的PerformingArts:TheEconomicDilemma。國內(nèi)翻譯出版的藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)文獻(xiàn)主要有瑞士布魯諾著的《藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)學(xué)：分析與文化政策》、馬奇和古德溫主編的《兩難之境：藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)的利害關(guān)系》等。研究大致分兩種情況：一是研究決定藝術(shù)的經(jīng)濟(jì)力量及其經(jīng)濟(jì)后果；二是經(jīng)濟(jì)分析方法在藝術(shù)研究中的應(yīng)用。國內(nèi)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)微觀運(yùn)行機(jī)制進(jìn)行研究的成果主要集中在藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)和藝術(shù)市場(chǎng)學(xué)領(lǐng)域，研究者大多來自藝術(shù)學(xué)界而非經(jīng)濟(jì)學(xué)界。藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)方面的著作主要有《中國藝術(shù)經(jīng)濟(jì)史》（李向民，1995）、《作為商品的藝術(shù)》（張來民，2002）、《藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)原理》（顧兆貴，2006）、《藝術(shù)經(jīng)濟(jì)通論》（龐彥強(qiáng)，2008）、《藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)》（林日葵，2009）等。藝術(shù)市場(chǎng)學(xué)方面的著作主要有《藝術(shù)品市場(chǎng)概論》（西沐，2010）、《藝術(shù)市場(chǎng)研究》（吳明娣，2010）、《藝術(shù)市場(chǎng)學(xué)論綱》（成喬明，2011）、《藝術(shù)市場(chǎng)學(xué)》（李萬康，2012）等。與西方藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)研究偏重于理論建構(gòu)的風(fēng)格不同，國內(nèi)學(xué)者的研究更多集中在經(jīng)濟(jì)學(xué)理論的具體應(yīng)用問題上，論題主要涉及藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格機(jī)制、供求機(jī)制、交易機(jī)制、競爭機(jī)制等。國外學(xué)者驚詫于中國藝術(shù)市場(chǎng)的快速崛起，但對(duì)推動(dòng)中國藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的具體動(dòng)力機(jī)制幾乎沒有研究。國內(nèi)學(xué)者對(duì)推動(dòng)中國藝術(shù)市場(chǎng)轉(zhuǎn)型發(fā)展動(dòng)力機(jī)制的認(rèn)識(shí)是比較一致的，普遍認(rèn)可的發(fā)展動(dòng)力主要有金融化、科技化、產(chǎn)業(yè)化、平臺(tái)化、數(shù)字化和國際化等，并產(chǎn)生了一批學(xué)術(shù)成果。關(guān)于藝術(shù)金融的代表性成果有《藝術(shù)品金融：從微觀到宏觀》（黃雋，2015）《中國藝術(shù)金融概論》（西沐，2016）、《藝術(shù)品金融與投資》（劉雙舟等，2016）、《當(dāng)金融遇上藝術(shù)》（史躍峰，2017）等。黃雋教授《科技發(fā)展給藝術(shù)市場(chǎng)帶來什么》（2017）一文探討了科技對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的影響?！吨袊囆g(shù)科技發(fā)展年度報(bào)告（2018—2019）》（西沐，2020）分析了世界藝術(shù)科技發(fā)展的大背景和中國藝術(shù)科技發(fā)展的現(xiàn)狀。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化方面的研究成果主要體現(xiàn)在《中國非遺及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展年度報(bào)告（2018—2019）》（西沐，2020）和《中國藝術(shù)衍生品市場(chǎng)發(fā)展年度報(bào)告（2018—2019）》（西沐，2020）中。西沐教授發(fā)表的《中國藝術(shù)品市場(chǎng)的未來在平臺(tái)化》和《基于平臺(tái)化藝術(shù)品交易模式產(chǎn)業(yè)生態(tài)的建構(gòu)研究》兩篇文章，探討了平臺(tái)化對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)深刻的影響。中國藝術(shù)市場(chǎng)國際化是業(yè)界和學(xué)界關(guān)注較早的一個(gè)話題，但是目前并未產(chǎn)生代表性成果。中國藝術(shù)市場(chǎng)宏觀治理機(jī)制的研究對(duì)象是政府、行業(yè)組織與藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)系，具體包括政府關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展戰(zhàn)略的頂層設(shè)計(jì)、政策保障、法律規(guī)制，以及行業(yè)自律等多個(gè)方面?！吨袊囆g(shù)品市場(chǎng)概論》（西沐，2010）一書最早呼吁要“重視中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的頂層設(shè)計(jì)”。關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)政策保障的研究成果不多，對(duì)中國藝術(shù)市場(chǎng)法律規(guī)制研究的主要成果有《藝術(shù)市場(chǎng)法律制度》（劉雙舟，2021）和《藝術(shù)法》（郭玉軍，2019）、《藝術(shù)品投資法律風(fēng)險(xiǎn)防范》（云大慧，2019）等。

二、中國藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制研究中存在的問題

與國外藝術(shù)市場(chǎng)相比，中國藝術(shù)市場(chǎng)屬于“后發(fā)型”，國外學(xué)者在學(xué)術(shù)上仍將中國藝術(shù)市場(chǎng)視為國際藝術(shù)市場(chǎng)的“邊緣地帶”，并未形成系統(tǒng)的學(xué)術(shù)成果。國內(nèi)學(xué)者對(duì)中國藝術(shù)市場(chǎng)近30年發(fā)展演變的研究成果比較豐富，有助于理清中國藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展脈絡(luò)、現(xiàn)狀及存在的問題。但研究成果在三個(gè)方面存在局限性：一是習(xí)慣性地按歷史順序簡單地將中國藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展階段劃分為傳統(tǒng)和當(dāng)代兩大時(shí)期，沒有認(rèn)識(shí)到我國經(jīng)濟(jì)步入“新常態(tài)”和國家發(fā)展邁入“新時(shí)代”之前的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)更多的還是傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)的延續(xù)；二是在研究內(nèi)容上主要集中在對(duì)拍賣市場(chǎng)的研究上，對(duì)中國藝術(shù)市場(chǎng)多元化發(fā)展趨勢(shì)關(guān)注不夠；三是研究中存在著表面化和形式化傾向，對(duì)中國傳統(tǒng)制度智慧的挖掘不多，影響了對(duì)中國藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律的全面認(rèn)識(shí)。就中國藝術(shù)市場(chǎng)微觀運(yùn)行機(jī)制的研究而言，西方學(xué)者的研究成果在一般原理層面和研究方法層面對(duì)我國藝術(shù)市場(chǎng)微觀機(jī)制的研究具有一定的借鑒意義。國內(nèi)學(xué)者對(duì)價(jià)格機(jī)制的研究則偏重藝術(shù)品定價(jià)機(jī)制的討論，對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)供求機(jī)制的研究與藝術(shù)創(chuàng)作的研究時(shí)?；煸谝黄穑啾容^而言，研究藝術(shù)市場(chǎng)消費(fèi)端的學(xué)術(shù)成果針對(duì)性更強(qiáng)一些，對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)交易機(jī)制的研究成果主要集中在拍賣領(lǐng)域。總體上看，對(duì)中國藝術(shù)市場(chǎng)微觀運(yùn)行機(jī)制研究存的不足主要體現(xiàn)在5個(gè)方面：一是對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)供求機(jī)制的研究更多地限于西方經(jīng)濟(jì)學(xué)的視角，對(duì)中國藝術(shù)市場(chǎng)的特殊性考慮不足，研究結(jié)論指導(dǎo)性不強(qiáng)；二是在藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格機(jī)制的研究中，尚未形成具有說服力的學(xué)術(shù)理論，受勞動(dòng)價(jià)值論和一般資產(chǎn)評(píng)估理論的影響較深；三是對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)交易機(jī)制的研究偏重拍賣交易模式，對(duì)畫廊、博覽會(huì)、博物館、電商平臺(tái)等市場(chǎng)交易模式的研究不足，尤其是對(duì)私下交易模式缺乏關(guān)注和深入研究，不利于對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的全面認(rèn)識(shí)；四是缺乏對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)信用機(jī)制的研究；五是對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)競爭機(jī)制的研究還不夠全面和深入。就中國藝術(shù)市場(chǎng)體系轉(zhuǎn)型發(fā)展動(dòng)力機(jī)制的研究來看，國內(nèi)學(xué)者研究藝術(shù)金融的學(xué)術(shù)成果對(duì)于厘清金融與藝術(shù)關(guān)系、揭示金融對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的重要性以及促進(jìn)藝術(shù)市場(chǎng)多元化發(fā)展起到積極作用。但是目前藝術(shù)金融研究主要是為滿足“藝術(shù)品投資”的需要，導(dǎo)致了將“藝術(shù)品”工具化的傾向，且存在著理論“空轉(zhuǎn)”并與實(shí)踐脫節(jié)的問題；關(guān)于科技發(fā)展及其成果應(yīng)用對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)推動(dòng)作用的研究才剛剛開始，實(shí)踐遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在了理論研究之前；藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化不僅能滿足藝術(shù)消費(fèi)端的大眾化需求，對(duì)藝術(shù)生產(chǎn)端和供應(yīng)端的影響也非常巨大，但是關(guān)于藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)供求機(jī)制的影響，目前還未見有相應(yīng)的研究成果；藝術(shù)市場(chǎng)平臺(tái)化關(guān)涉中國藝術(shù)市場(chǎng)轉(zhuǎn)型發(fā)展的深層次問題，電商只是平臺(tái)經(jīng)濟(jì)的初級(jí)階段，目前對(duì)平臺(tái)化的研究還停留在對(duì)電商的研究層面，有關(guān)藝術(shù)市場(chǎng)平臺(tái)化的研究亟待深入；數(shù)字經(jīng)濟(jì)已經(jīng)不限于互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)，還包含了更多數(shù)字技術(shù)衍生出的經(jīng)濟(jì)形式，目前的研究成果非常少；藝術(shù)市場(chǎng)國際化雖是業(yè)界和學(xué)界關(guān)注比較早的主題，但大多研究成果僅是對(duì)國際化現(xiàn)象的觀察和描述，缺乏戰(zhàn)略指導(dǎo)性的研究成果，對(duì)全球化趨勢(shì)下中國藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的戰(zhàn)略定位、地位和作用缺乏研究。從政府、行業(yè)組織與藝術(shù)市場(chǎng)關(guān)系的角度來觀察中國藝術(shù)市場(chǎng)，將藝術(shù)市場(chǎng)放置在國家治理體系和治理能力現(xiàn)代化發(fā)展與文化強(qiáng)國戰(zhàn)略大背景中，中國藝術(shù)市場(chǎng)體系轉(zhuǎn)型發(fā)展的目標(biāo)和方向才顯得更加清晰。如何將習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想貫徹落實(shí)到中國藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展中來，并轉(zhuǎn)化為指導(dǎo)藝術(shù)市場(chǎng)實(shí)踐的理論，目前國內(nèi)外尚無相關(guān)學(xué)術(shù)研究成果。藝術(shù)市場(chǎng)政策是藝術(shù)市場(chǎng)活動(dòng)的基本手段和賴以建立的基礎(chǔ)，政策主要通過引導(dǎo)、協(xié)調(diào)和控制來起作用。《中國藝術(shù)品市場(chǎng)政策概論》（西沐，2011）一書中提出的中國藝術(shù)市場(chǎng)政策的基本研究思路、架構(gòu)與研究方法仍然是適用的，但是沒有學(xué)者繼續(xù)跟進(jìn)研究，且與中國藝術(shù)市場(chǎng)密切相關(guān)的財(cái)政稅收金融等專項(xiàng)保障政策的研究成果幾乎空缺。中國藝術(shù)市場(chǎng)轉(zhuǎn)型發(fā)展中的制度創(chuàng)新離不開法律確認(rèn)和保障，中國藝術(shù)市場(chǎng)治理體系現(xiàn)代化進(jìn)程離不開法律規(guī)制，但是中國藝術(shù)市場(chǎng)的立法進(jìn)程明顯落后。藝術(shù)市場(chǎng)法律領(lǐng)域目前的研究成果，有些是針對(duì)拍賣市場(chǎng)的研究，有些是針對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的研究，有些只關(guān)注藝術(shù)品投資領(lǐng)域的法律問題，從藝術(shù)市場(chǎng)立法角度討論中國藝術(shù)市場(chǎng)法律體系建構(gòu)問題的成果非常缺乏。

三、中國藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制學(xué)術(shù)研究亟待突破的空間

近30年來，我國藝術(shù)市場(chǎng)的學(xué)術(shù)研究氛圍愈加濃厚，國內(nèi)外取得的研究成果也比較顯著。但是目前的研究成果不能滿足中國藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的需要，尤其是新時(shí)代中國特色社會(huì)主義文化強(qiáng)國的建設(shè)，對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)及其運(yùn)行機(jī)制的創(chuàng)新與重構(gòu)提出了更高的目標(biāo)要求，急需學(xué)術(shù)理論的支撐和指導(dǎo)。下列研究主題亟待深入探討與突破：

（一）中國藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展演變研究領(lǐng)域需要深入探討的空間

1.中國藝術(shù)市場(chǎng)的歷史演變與內(nèi)在發(fā)展規(guī)律研究。歷史角度的研究旨在為現(xiàn)實(shí)和未來服務(wù)。對(duì)中國藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展演變的研究不應(yīng)局限在對(duì)市場(chǎng)表象的觀察和解釋層面，更應(yīng)該通過研究揭示藝術(shù)市場(chǎng)內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律，并將研究成果用于指導(dǎo)中國藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展規(guī)劃和戰(zhàn)略目標(biāo)實(shí)現(xiàn)的偉大實(shí)踐。

2.中國藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展中制度創(chuàng)新的得失總結(jié)與回顧研究。創(chuàng)新是事物發(fā)展的原動(dòng)力，藝術(shù)市場(chǎng)的演變本質(zhì)上是制度不斷創(chuàng)新的產(chǎn)物。梳理和總結(jié)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展史中正式或非正式的制度創(chuàng)新，尤其是從中發(fā)現(xiàn)“中國制度智慧”，是研究當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)制度創(chuàng)新的前提。

3.信息時(shí)代中國藝術(shù)市場(chǎng)主要發(fā)展態(tài)勢(shì)研究。中外藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展是文明變遷的產(chǎn)物。從人類文明的角度審視，人類社會(huì)已先后經(jīng)歷了農(nóng)業(yè)文明和工業(yè)文明，正在快速步入信息文明時(shí)代。中國藝術(shù)市場(chǎng)體系急遽轉(zhuǎn)型的時(shí)代背景正在于此。將藝術(shù)市場(chǎng)簡單地劃分古代、近代與現(xiàn)代，這種分期的局限性很大。只有站在信息時(shí)代的視角來觀察和研究，才真正有助于理解中國藝術(shù)市場(chǎng)正在發(fā)生的巨變。

4.后疫情時(shí)代中國藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展機(jī)遇與挑戰(zhàn)研究。歷史上歐洲的疫情曾多次影響了西方藝術(shù)市場(chǎng)。這次“新冠”疫情給藝術(shù)市場(chǎng)的影響也將是全球性的和深遠(yuǎn)的。后疫情時(shí)代中國藝術(shù)市場(chǎng)將面臨哪些機(jī)遇與挑戰(zhàn)，這是一個(gè)緊迫的新課題。

（二）中國藝術(shù)市場(chǎng)微觀運(yùn)行機(jī)制研究領(lǐng)域需要深入探討的空間

1.中西方藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制與制度創(chuàng)新比較研究。比較和借鑒是自我認(rèn)識(shí)和提高的有效途徑。開展中西方藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制比較研究，可以發(fā)現(xiàn)自身的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，更有利于中國藝術(shù)市場(chǎng)盡快融入并爭取引領(lǐng)國際藝術(shù)市場(chǎng)。目前這方面的研究較為薄弱。

2.中國藝術(shù)市場(chǎng)供給側(cè)改革與制度創(chuàng)新研究。供需機(jī)制是藝術(shù)市場(chǎng)的核心運(yùn)行機(jī)制。目前中國藝術(shù)市場(chǎng)存的供需困境是：在數(shù)量上存在供大于求的困境，大量的藝術(shù)品資源找不到出路，但是在質(zhì)量上人民群眾巨大的藝術(shù)消費(fèi)需求又得不到滿足。如何通過制度創(chuàng)新來助推藝術(shù)市場(chǎng)供給側(cè)改革，豐富供給模式和提升供給端的質(zhì)量，值得深入研究。

3.中國藝術(shù)市場(chǎng)新消費(fèi)需求趨勢(shì)與制度創(chuàng)新研究。經(jīng)濟(jì)發(fā)展、收入水平提高和文化自信度的提升，激發(fā)了大眾化的藝術(shù)消費(fèi)需求；文物活化、非遺傳承與文創(chuàng)開發(fā)等推動(dòng)了藝術(shù)市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展；新興社會(huì)階層的形成與消費(fèi)觀念更新促使新的藝術(shù)消費(fèi)需求不斷涌現(xiàn)。這一切都使得中國藝術(shù)市場(chǎng)“消費(fèi)驅(qū)動(dòng)”的特色更加顯現(xiàn)。如何準(zhǔn)確把握大眾化消費(fèi)趨勢(shì)，并通過制度創(chuàng)新來正確引導(dǎo)和滿足人民群眾的藝術(shù)消費(fèi)需求，這是個(gè)亟待研究的問題。

4.中國藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格機(jī)制創(chuàng)新中的社會(huì)學(xué)視域研究。價(jià)格機(jī)制是市場(chǎng)的信號(hào)機(jī)制，是供需機(jī)制發(fā)揮市場(chǎng)資源配置功能的具體表現(xiàn)。西方經(jīng)濟(jì)學(xué)方法論中清晰的行為模式雖有助于了解藝術(shù)市場(chǎng)的供求關(guān)系，但是藝術(shù)市場(chǎng)中價(jià)格的確定取決于多種市場(chǎng)因素，文化認(rèn)同與政治因素都會(huì)在很大程度上影響價(jià)格。藝術(shù)市場(chǎng)不僅是一種經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，其運(yùn)作也并不只關(guān)乎經(jīng)濟(jì)學(xué)意義上的藝術(shù)品流通，而是嵌入在社會(huì)結(jié)構(gòu)之中，滲透著特定的社會(huì)與文化意義。因此，開展對(duì)中國藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格機(jī)制的社會(huì)學(xué)研究，對(duì)于正確認(rèn)識(shí)藝術(shù)市場(chǎng)上價(jià)格形成、藝術(shù)消費(fèi)與審美品位的意涵、藝術(shù)家職業(yè)聲望的建立、藝術(shù)市場(chǎng)組織與制度變遷等具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

5.中國藝術(shù)市場(chǎng)底層結(jié)構(gòu)與競爭格局優(yōu)化研究。研究和分析中國藝術(shù)市場(chǎng)底層結(jié)構(gòu)是準(zhǔn)確把握市場(chǎng)態(tài)勢(shì)與內(nèi)在規(guī)律的基礎(chǔ)。藝術(shù)市場(chǎng)中存在的供求面過于市場(chǎng)化而需求面市場(chǎng)化發(fā)育不足、一級(jí)與二級(jí)市場(chǎng)倒掛、市場(chǎng)定價(jià)機(jī)制不健全等問題，都與底層結(jié)構(gòu)的現(xiàn)狀有關(guān)。市場(chǎng)底層主體多元化趨勢(shì)越來越明顯，但是制假、售假、不誠信等市場(chǎng)失范的問題長期得不到解決。應(yīng)在摸清中國藝術(shù)市場(chǎng)底層結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上盡快通過制度創(chuàng)新來優(yōu)化競爭格局，保障藝術(shù)市場(chǎng)長久健康地發(fā)展。

6.中國藝術(shù)市場(chǎng)信用機(jī)制現(xiàn)狀考察與制度創(chuàng)新研究。信用是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)運(yùn)行的前提基礎(chǔ)和健康發(fā)展的基本保障。尤其是藝術(shù)市場(chǎng)，由于文化藝術(shù)產(chǎn)品特有的非標(biāo)準(zhǔn)性和創(chuàng)作的專業(yè)性，信息不對(duì)稱在藝術(shù)市場(chǎng)更加明顯。藝術(shù)市場(chǎng)更依賴市場(chǎng)主體的誠信度，以保證交易的可靠性。但是誠信機(jī)制的缺失一直是制約中國藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的關(guān)鍵問題。對(duì)中國藝術(shù)市場(chǎng)信用機(jī)制的現(xiàn)狀進(jìn)行全面考察，提出誠信機(jī)制建設(shè)方案，是學(xué)術(shù)界的一項(xiàng)重要任務(wù)。7.中國藝術(shù)市場(chǎng)交易模式多元化趨勢(shì)與結(jié)構(gòu)優(yōu)化分析。中國藝術(shù)市場(chǎng)在特定歷史背景下形成的拍賣市場(chǎng)長期一枝獨(dú)秀的結(jié)構(gòu)，掩蓋了其他交易模式作用的發(fā)揮。此外，受傳統(tǒng)交易習(xí)慣的影響，私下交易額占比較大，且長期得不到公開。健康的藝術(shù)市場(chǎng)應(yīng)該是個(gè)多元化交易模式共存共贏的市場(chǎng)，還應(yīng)該是個(gè)公開透明的市場(chǎng)。對(duì)中國藝術(shù)市場(chǎng)交易模式多元化趨勢(shì)與結(jié)構(gòu)優(yōu)化分析研究也非常急迫。

（三）中國藝術(shù)市場(chǎng)動(dòng)力機(jī)制研究領(lǐng)域需要深入探討的空間

1.金融與科技融合疊加效應(yīng)對(duì)中國藝術(shù)市場(chǎng)的影響研究。作為中國藝術(shù)市場(chǎng)體系轉(zhuǎn)型發(fā)展重要?jiǎng)恿Φ慕鹑诤涂萍?，不少學(xué)者給予了關(guān)注，并就藝術(shù)金融研究和藝術(shù)科技研究產(chǎn)生不少學(xué)術(shù)成果。但是藝術(shù)市場(chǎng)動(dòng)力因素的作用不是孤立的，而是相互作用的。金融與科技融合發(fā)展對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)疊加發(fā)力的趨勢(shì)越來越明顯。目前學(xué)界對(duì)這一新動(dòng)向的關(guān)注不足，值得深度研究。

2.中國藝術(shù)市場(chǎng)綜合服務(wù)平臺(tái)建設(shè)與制度創(chuàng)新問題研究。在當(dāng)下關(guān)于中國藝術(shù)市場(chǎng)的研究中，平臺(tái)化是關(guān)注度較高的一個(gè)話題?；谒囆g(shù)品資源特質(zhì)與交易特性的藝術(shù)市場(chǎng)綜合服務(wù)平臺(tái)，上游連接著金融體系與資本市場(chǎng)，下游連接著投融資需求或金融服務(wù)需求的企業(yè)、機(jī)構(gòu)或個(gè)人，通過整合社會(huì)資本及相應(yīng)的資源與客戶，在產(chǎn)業(yè)與市場(chǎng)支撐體系的支持和保障下為藝術(shù)市場(chǎng)提供規(guī)模性、專業(yè)化的資產(chǎn)與金融服務(wù)。但是平臺(tái)化建設(shè)一直沒有提上日程，相關(guān)的學(xué)術(shù)研究亟待深入。

3.數(shù)字經(jīng)濟(jì)背景下中國藝術(shù)市場(chǎng)的制度創(chuàng)新研究。在全球經(jīng)濟(jì)發(fā)展放緩的大背景下，數(shù)字經(jīng)濟(jì)已成為引領(lǐng)未來發(fā)展的重要?jiǎng)恿?。作為通用目的技術(shù)，數(shù)字技術(shù)作用的發(fā)揮在很大程度上要依賴于具體產(chǎn)業(yè)的技術(shù)配套和組織變革狀況。數(shù)字化對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的影響并不是自發(fā)的，而需要有計(jì)劃地通過藝術(shù)市場(chǎng)各層次改革及各項(xiàng)配套制度創(chuàng)新來積極推進(jìn)藝術(shù)市場(chǎng)的數(shù)字化，讓數(shù)字經(jīng)濟(jì)的力量充分體現(xiàn)出來。在這個(gè)過程當(dāng)中還有很多工作要做，首要的任務(wù)是做好學(xué)術(shù)研究，提供理論指導(dǎo)。

4.后疫情時(shí)代全球藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展中的新動(dòng)向分析。對(duì)中國藝術(shù)市場(chǎng)國際化的研究不應(yīng)僅僅局限對(duì)中國企業(yè)如何走出去和外國企業(yè)如何走進(jìn)來的動(dòng)向關(guān)注層面，更應(yīng)當(dāng)著眼于對(duì)全球藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展態(tài)勢(shì)的研究。全球化的疫情對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的影響必然也會(huì)是全球性的，后疫情時(shí)代全球藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展中將會(huì)有哪些重大的新動(dòng)向，對(duì)此學(xué)界應(yīng)當(dāng)提前予以關(guān)注和解讀。

5.中國藝術(shù)市場(chǎng)在國際市場(chǎng)上的戰(zhàn)略定位與作用研究。對(duì)中國藝術(shù)市場(chǎng)國際化的研究還應(yīng)當(dāng)包括對(duì)中國藝術(shù)市場(chǎng)在國際市場(chǎng)上的戰(zhàn)略定位與作用的思考。一個(gè)文化強(qiáng)國必須同時(shí)是在全球文化藝術(shù)市場(chǎng)上起引領(lǐng)作用的國家。應(yīng)當(dāng)將中國藝術(shù)市場(chǎng)在國際市場(chǎng)上的戰(zhàn)略定位與作用納入新時(shí)代中國藝術(shù)市場(chǎng)戰(zhàn)略規(guī)劃的研究之中。

（四）中國藝術(shù)市場(chǎng)宏觀治理研究領(lǐng)域需要深入探討的空間

1.新時(shí)代中國藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展戰(zhàn)略與指導(dǎo)思想研究。新時(shí)期中國藝術(shù)市場(chǎng)治理體系和治理能力現(xiàn)代化需要回答的首要問題是指導(dǎo)思想和發(fā)展戰(zhàn)略。習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想體系如何轉(zhuǎn)化為指導(dǎo)新時(shí)期藝術(shù)市場(chǎng)實(shí)踐的指導(dǎo)思想，并據(jù)此確立中國藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展戰(zhàn)略、目標(biāo)任務(wù)、實(shí)現(xiàn)路徑、動(dòng)力和保障。這一系列問題都亟待研究。

2.藝術(shù)市場(chǎng)制度創(chuàng)新在文化強(qiáng)國戰(zhàn)略中的地位和作用研究。黨的十九屆五中全會(huì)提出到2035年建成文化強(qiáng)國的遠(yuǎn)景目標(biāo)，首次明確了建成文化強(qiáng)國的具體時(shí)間表，標(biāo)志著我國文化建設(shè)在“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)接續(xù)推進(jìn)中進(jìn)入了一個(gè)新的歷史階段。藝術(shù)市場(chǎng)是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，明確藝術(shù)市場(chǎng)在文化強(qiáng)國戰(zhàn)略中的地位和作用是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)市場(chǎng)治理現(xiàn)代化的前提。

3.中國藝術(shù)市場(chǎng)治理體系與治理能力現(xiàn)代化模式與路徑研究。藝術(shù)市場(chǎng)治理體系現(xiàn)代化不存在現(xiàn)成的可以照搬的模式，各國的建設(shè)路徑也不相同。中國藝術(shù)市場(chǎng)治理體系和治理能力現(xiàn)代化的模式只能結(jié)合中國的實(shí)際情況來規(guī)劃和實(shí)現(xiàn)。在這一個(gè)過程中，學(xué)術(shù)支持和理論指導(dǎo)非常重要。

4.中國藝術(shù)市場(chǎng)治理體系與治理能力現(xiàn)代化的政策保障研究。中國藝術(shù)市場(chǎng)政策是在一定時(shí)期為實(shí)現(xiàn)目標(biāo)而實(shí)施的具有權(quán)威性、明確性和時(shí)效性的行動(dòng)方案，政策是市場(chǎng)活動(dòng)的基本手段和賴以建立的基礎(chǔ)。中國藝術(shù)市場(chǎng)治理體系現(xiàn)代化離不開政策層面的制度創(chuàng)新和保障。目前相關(guān)研究非常薄弱，急需加強(qiáng)。

5.中國藝術(shù)市場(chǎng)治理體系與治理能力現(xiàn)代化的法律規(guī)制研究。法律制度是所有制度中最穩(wěn)定和最權(quán)威的制度。藝術(shù)市場(chǎng)治理體系和治理能力現(xiàn)代化進(jìn)程中的許多制度創(chuàng)新最終都需要通過法律制度的創(chuàng)新來予以確認(rèn)和保障。法律制度的創(chuàng)新是最根本的制度創(chuàng)新，應(yīng)該從藝術(shù)市場(chǎng)法律體系的全局角度，而不是從市場(chǎng)的某一領(lǐng)域或某一要素角度來研究藝術(shù)市場(chǎng)的法律規(guī)制問題。黨的十九屆五中全會(huì)提出了到2035年建成文化強(qiáng)國的遠(yuǎn)景目標(biāo)，首次明確了建成文化強(qiáng)國的具體時(shí)間表，標(biāo)志著我國文化強(qiáng)國建設(shè)在“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)接續(xù)推進(jìn)中進(jìn)入了一個(gè)新的歷史階段。2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年和“十四五”的開局之年，是全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國家新征程開啟之年。在這樣宏大的歷史大背景下，深入系統(tǒng)地研究中國藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)行機(jī)制，堅(jiān)持以中國藝術(shù)市場(chǎng)重大現(xiàn)實(shí)問題為主攻方向，全面系統(tǒng)地回答新時(shí)代中國藝術(shù)市場(chǎng)體系轉(zhuǎn)型發(fā)展、運(yùn)行機(jī)制創(chuàng)新重構(gòu)、藝術(shù)市場(chǎng)體系和市場(chǎng)治理制度創(chuàng)新等問題，具有重大的理論與現(xiàn)實(shí)意義。

作者:劉雙舟 劉琛 單位:中央財(cái)經(jīng)大學(xué)文化與傳媒學(xué)院