VR影視文化中交互技術(shù)的應(yīng)用

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【提要】隨著vr技術(shù)的不斷發(fā)展，其與各行各業(yè)融合越來越深入，VR與影視的深度融合，更是顛覆了傳統(tǒng)影視的創(chuàng)傳受，為用戶提供了新的觀影體驗(yàn)。但是，目前來看，VR電影的敘事和傳統(tǒng)影視一樣，都是單一敘事，并沒有完全利用好數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢。同時VR場景的多維度，也會分散用戶注意力。就此，本文嘗試探索在VR影視中加入交互技術(shù)，使原本單一敘事線的影視內(nèi)容成為多線性敘事的影視作品，而這種選擇式的交互方式，可以充分引導(dǎo)劇情展開，聚焦受眾視線重點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】虛擬；現(xiàn)實(shí)；交互；敘事重構(gòu)；多線敘事；情緒誘導(dǎo)

在全媒體時代的背景下，影視傳媒行業(yè)與其他行業(yè)有了越來越多的交集。隨著技術(shù)的發(fā)展，VR技術(shù)越來越成熟，并且為影視行業(yè)的創(chuàng)作提供了新的思路和靈感。然而，從當(dāng)前VR影視現(xiàn)狀來看，其只是傳統(tǒng)影視的虛擬現(xiàn)實(shí)化，未挖掘VR技術(shù)自身的交互性。同時，由于VR電影觀賞角度為360°，造成受眾在觀看電影時容易分散注意力，無法完全聚焦內(nèi)容本身?；诖?，本文從VR影視的交互性出發(fā)，以受眾的角度，探索VR影視觀賞中的突破對策。

一、VR影視作品的現(xiàn)狀及問題

（一）VR影視的概念VR影視是基于虛擬現(xiàn)實(shí)的影視作品,其搭載虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，具有該技術(shù)產(chǎn)物的一般性質(zhì)，即超強(qiáng)的沉浸感。觀眾在觀看電影時，戴上VR頭顯，便立即進(jìn)入電影場景，可以全方位、多角度欣賞影視作品。雖然這種方式在一定程度上增強(qiáng)了觀眾的代入感，但是由于欣賞視角的可變性，強(qiáng)制觀者觀影的唯一鏡頭不復(fù)存在，造成其注意力分散，很難聚焦于電影內(nèi)容本身，降低了電影的故事性和受眾的體驗(yàn)感。

（二）VR影視作品的現(xiàn)狀分析及問題數(shù)字技術(shù)介入電影工業(yè)之中，最顯著的特點(diǎn)便是加深了電影的“現(xiàn)實(shí)性”和改變了其慣有的“線性敘事”，然而卻沒有改變電影的創(chuàng)作者和接受者的一元傳播關(guān)系。即是說，當(dāng)前的觀影模式，是電影內(nèi)容的創(chuàng)作者將自己想表達(dá)的思想“強(qiáng)制性”地灌輸給電影受眾，限制了影視的多重敘事，限制了其結(jié)局的開放性和多重可能性。綜觀當(dāng)今的VR影視行業(yè)，道格•里曼的《Invisible》等多部VR影視也只停留在更深層次營造電影的“真實(shí)感”，卻未從受眾角度出發(fā)，提高觀眾的參與感。就目前來看，倘若VR影視只是將原子世界中的事物構(gòu)成照搬至比特世界之中，那么影像本身更多只是還原原子世界的真實(shí)性，而消融了其藝術(shù)性。

二、VR影視的敘事方式和鏡頭語言

VR影視從之前的固定銀幕或屏幕播放變成360°的環(huán)繞環(huán)境，影響了其原本的敘事方式和鏡頭語言。首先，從敘事方式層面來看，當(dāng)前的主流影視的敘事方式是非線性敘事，而VR影視則不再基于這種敘事手段，其更多的是沉浸體驗(yàn)。其次，從鏡頭語言層面來看，這種傳統(tǒng)影視以鏡頭為單位，通過蒙太奇來產(chǎn)生不同藝術(shù)效果的鏡頭語言基本失靈，在VR影視塑造的虛擬世界中，頻繁地切換鏡頭和場景會加劇受眾生理上的不適，沉浸感也會得到破壞。因此，長鏡頭的運(yùn)用必然是VR影視的主要鏡頭語言。

三、VR影視的互動方案設(shè)計(jì)

在如今創(chuàng)傳受“三位一體”的數(shù)字化傳播語境下，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對影視行業(yè)的革命意義不止是利用頭顯媒介對影視內(nèi)容的簡單延伸，受眾可以根據(jù)自己的喜好來選擇故事走向和結(jié)局。在此基礎(chǔ)上，加入交互的VR影視則轉(zhuǎn)換了觀眾的這種客體身份，使其成為影視作品中的“參與者”。

（一）敘事線的重構(gòu)在傳統(tǒng)影視作品中，劇情走向完全是由導(dǎo)演和編劇主導(dǎo)觀眾的視角，敘事線和故事結(jié)局往往只有一條，導(dǎo)致觀眾在欣賞作品過程中的體驗(yàn)感較為單薄。很多懸疑類影視作品自身具備多種不確定性，影片中的任何角色都有可能成為改變劇情的主導(dǎo)因素。而在傳統(tǒng)影視作品中，其劇情一般只是設(shè)定某個角色作為終極大BOSS。比如，在2019年4月熱播的日劇《輪到你了》便是講述了某座位于東京公寓的住戶玩“交換殺人游戲”，結(jié)果弄假成真，真的出現(xiàn)了殺人事件。于是，每一位居民都成為被懷疑的對象?？梢哉f，多達(dá)30人的群像故事使得該劇邏輯遞進(jìn)的復(fù)雜度驟然提高，加之吊詭的推理劇情和細(xì)節(jié)中的各種伏筆層層推進(jìn)，都很好地操控著觀者的情緒。但是，該劇仍與以往任何懸疑類電視劇相同，導(dǎo)演在最后安排了其中某個角色作為主導(dǎo)這場“殺人游戲”的幕后黑手。所以，對于懸疑類的影視作品來說，單純將VR頭顯當(dāng)成播放媒介會降低題材本身的多重懸疑敘事，單一化故事線，甚至讓影視內(nèi)容同質(zhì)化。加入交互的VR影視，重構(gòu)了這種單一敘事，使其轉(zhuǎn)變?yōu)椤岸嗑€性”敘事。一般而言，懸疑題材的影視作品往往有大量伏筆隱于其中，這代表作品中出現(xiàn)的任何任務(wù)都有可能成為“牽一發(fā)而動全身”，甚至成為改變結(jié)局的關(guān)鍵性角色。比如說，創(chuàng)作者可以利用《名偵探柯南》這類懸疑題材影視劇，使得其劇情中操縱殺人的幕后黑手不再局限于某一個人物，劇中各色人物均可以從自身發(fā)展成為新的故事線。同時，由于這些角色的性格、生活環(huán)境等主觀條件的差異，可能會帶來不同結(jié)局。即便是觀眾選中的某條線主角并非最后的殺手，突然終止的結(jié)局也會使得大部分觀眾返回開始，重新選擇，增加該題材影視作品的可玩性。同時，觸發(fā)交互的方式簡便，使得劇情發(fā)展不被割裂。在虛擬世界中，觀眾可以成為影視劇中的某一個路人角色，以自己的感官去體驗(yàn)劇情的發(fā)展。這種多維度體驗(yàn)方式必然不能再如同其他媒介通過手觸發(fā)交互的方式一樣——因?yàn)槭职凑漳X部指令做出反應(yīng)需要時間，可能會產(chǎn)生幾秒鐘的延遲——而是直接通過視覺捕捉來確定觀眾所選擇的某條故事線。

（二）VR交互影視實(shí)現(xiàn)重點(diǎn)及其引導(dǎo)VR影視是在比特世界中營造了一個多維度的全景空間，加之這個宏大的空間中包含多種敘事元素和自由空間，觀眾視線的不受限也可能導(dǎo)致他們的注意力脫離影視內(nèi)容本身，基于此，可通過交互的方式來引導(dǎo)觀眾的視線。首先，以關(guān)卡的方式設(shè)置劇情節(jié)點(diǎn)走向。VR交互影視是對當(dāng)前VR影視敘事方式的重構(gòu)，多線性敘事必然需要加入交互做引導(dǎo)。制作者可以通過讓受眾選擇的交互方式強(qiáng)制吸引觀眾注意力，展開后續(xù)劇情。例如，在《招財三毛貓事件》中，觀眾選擇“詢問降代”的選項(xiàng)后，面臨“相信降代不是行兇人員”和“認(rèn)為降代是行兇人員”兩個選項(xiàng)（圖1），其可以通過目光控制頭顯設(shè)備里的光標(biāo)做選擇，通過頭部畫“V”的方式，確認(rèn)想選擇的劇情。如果用戶在誤選選項(xiàng)或者想返回選其他選項(xiàng)，那么只需要通過“X”型擺頭，即可返回上一級（如圖1）。圖1VR交互影視的兩種頭勢展示其次，利用聲音的遠(yuǎn)近大小和環(huán)繞音效引導(dǎo)受眾注意力。當(dāng)觀眾被VR影視中非內(nèi)容事物吸引時，可以利用立體聲音營造劇中人物遠(yuǎn)近和虛實(shí)，配合觀眾選擇交互選項(xiàng)的強(qiáng)制，將觀眾注意力重新拉回到劇情中，為后續(xù)敘事進(jìn)行鋪墊。

（三）VR交互影視引導(dǎo)受眾心理認(rèn)知心理學(xué)在廣義上指研究人類的高級心理過程，主要是認(rèn)識過程。對于VR影視的受眾而言，其介入作品，從而感受并欣賞作品便是一種認(rèn)識的過程。在這一過程，影視作品傳達(dá)的價值觀會直接影響其觀眾。VR影視制作者可以在VR影視中增加交互使其擴(kuò)展多種敘事線，通過設(shè)置劇情點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)對受眾情緒的誘導(dǎo)與教育。第一，從情緒誘導(dǎo)層面來說，VR交互影視利用觀眾的“參與者”身份直接將作品中的正負(fù)面情感傳達(dá)給觀眾。導(dǎo)演在影視作品中融入符合人類生活邏輯的世界觀，借助頭顯設(shè)備的VR影視隔絕觀眾與真實(shí)世界的聯(lián)系，增強(qiáng)使用者在影視世界中的參與感，從而轉(zhuǎn)換其主客體身份，誘發(fā)情緒，并進(jìn)行情感、記憶加工。在情緒誘發(fā)的方式中，Westermann等人的研究表明，“電影或故事”這種情緒誘導(dǎo)方式，無論是在誘導(dǎo)積極情緒還是在誘導(dǎo)消極情緒時，都是最有效的方法。第二，從行為引導(dǎo)層面來說，VR交互影視通過有意識地制作分支劇情，使角色特定的行為產(chǎn)生特定的后效，就可以人為地對使用者進(jìn)行相應(yīng)的行為引導(dǎo)。比如在電視劇《法醫(yī)秦明》中，很多犯罪分子并非有意犯罪，更多的是情緒爆發(fā)下失手殺人。導(dǎo)演在拍攝這類題材的作品之時，可通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)直接創(chuàng)造出特殊刺激場景，讓觀眾通過交互來選擇犯罪與否。

四、結(jié)語

在數(shù)字技術(shù)飛速發(fā)展的背景下，VR影視朝著讓觀眾有更好體驗(yàn)感的方向快速升級和更新。但是，從目前VR影視發(fā)展來看，其體驗(yàn)感仍然停留在較為初級的沉浸式階段，在更深層次的用戶體驗(yàn)和觀眾注意力引導(dǎo)方面相當(dāng)欠缺。筆者認(rèn)為，可交互的VR影視在即將到來的5G時代中，會成為打破當(dāng)前僵局的新出路。“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，VR交互影視的探索之路任重而道遠(yuǎn)。

作者：夏振 儲蕾芳 單位：上海工程技術(shù)大學(xué)中韓多媒體設(shè)計(jì)學(xué)院