音響功能論文：紀錄片中音響的功能探討

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本文作者：宋堯 單位：吉林電視臺新聞中心

對于電視節(jié)目制作，基本的步驟是前期的采集，后期的編輯。在前期的采集過程中，我們可以實現(xiàn)基本的策劃目的，完成所想和所需要的素材采集，以方便后期的編輯制作。而后期的部分，是實現(xiàn)我們節(jié)目整體合成形成最終效果的剪輯和編輯工作。在這一部分工作中，我們就可以明確的看出，音響系統(tǒng)的合成。我們一直在強調(diào)影視語言的作用，強調(diào)編輯的手法，而在豐富畫面內(nèi)容，完成了畫面的合理構(gòu)圖之后，后期編輯中，我們只是簡單的進行排序。而音響部分不同，我們有很多的音響是需要后期加入的，這從音響在視聽語言的作用中就可以看出，音響的包含的幾種類別，解說詞、配音、音樂、音效、同期聲都是在剪輯過程中，對電視節(jié)目起到補充說明，形成影視節(jié)奏，調(diào)動情感或者渲染氣氛的作用。而音響功能的豐富和強化也是電視發(fā)展的必然。

那么聲音在這個時候就顯得尤為重要，因為此時，通過聽覺神經(jīng)的信息刺激，可以重新帶動大電腦的視覺思維。從而使人持續(xù)的觀看和接受電視的信息內(nèi)容。從這一點可以看出，我們在視聽語言的編輯過程中，最基本音響作用，是外部的聽覺刺激，而不僅僅是內(nèi)部的視聽語言當中的作用。而只有觀者持續(xù)進行觀看后，我們的節(jié)目內(nèi)容才能被受眾的大腦思考，在受眾大腦中形成我們節(jié)目內(nèi)容的充分表達。同時，這也體現(xiàn)了一個矛盾點，那就是我們電視紀錄節(jié)目和專題節(jié)目無法擺脫大量運用空鏡頭的事實。而空鏡頭是造成人長時間形成大腦麻木的重要因素。所以，我們在電視節(jié)目制作的過程中，音響的作用，有意無意的達到了刺激大腦思維的效果。而這種效果的優(yōu)劣也是影響節(jié)目好壞的一個重點。我們知道，我們在電視節(jié)目的調(diào)節(jié)中，對音頻的調(diào)整，基本的調(diào)節(jié)有音量的高低，聲音的強弱，聲音的長短。那么這種調(diào)節(jié)，只是外部的簡單編輯，可以通過不同的調(diào)節(jié)對人腦進行刺激，比如電視聲音開的很大，很難讓人入睡。而更精細的調(diào)節(jié)，我們可以從音響的節(jié)奏感（快、慢），音色效果（器樂、弦樂、打擊樂器等），或者是情緒的調(diào)動感覺（解說詞的內(nèi)容、配音的效果）這些都可以直接給人帶來思維的刺激。比如節(jié)奏的變化，在節(jié)目敘事過程中，節(jié)奏的變化可以增強一定的可看性，人的大腦思維不能持續(xù)的思考信息，要有一定間歇性，而節(jié)目的敘事節(jié)奏如果能迎合這種間接性，從而有利于人更好的觀看效果。音色的選擇，不同樂器，不同的物質(zhì)發(fā)出的聲音，音色都是有變化的，電視紀錄片反應的很多內(nèi)容都是具有時代特征或是現(xiàn)實意義的。情緒和氣氛的建立，也需要音響的效果，我們這里對無聲也默認為是一種音響，有很多電視紀錄片的特定表現(xiàn)形式就是以無聲勝過有聲，而有些電視紀錄片通過聲音連續(xù)累計的特性帶動起節(jié)目所要達到的氣氛。

不僅從音響的潛在作用來看其功能，我們還可以從內(nèi)部編輯的變化，看到音響功能的強化。以往在電視節(jié)目編輯過程中，我們更多的是考慮按照國際標準音，考慮雙聲道的錄音問題。而現(xiàn)在非線性編輯可以實現(xiàn)跟多的編輯變化，視頻軌跡可以實現(xiàn)八軌甚至更多同軌的編輯，方便了更好的編輯創(chuàng)作，而同時音響的編輯也豐富的編輯的軌道，一般的非線性編輯軟件基本可以完成十六軌的聲音編輯。增多的音頻編輯軌道，我們未曾想過全部使用，也很少需要我們?nèi)渴褂谩，F(xiàn)在更多的應用時多軌疊加的作用效果。而我們知道，聲音根據(jù)不同的音色、音調(diào)是可以疊加合成的。這也是我們所熟知的一個知識。但是，我們現(xiàn)在的應用中，卻很少考慮到音響的豐富化。我們會考慮電視畫面的色彩、光影、以及構(gòu)圖效果。甚至是添加特定的特技效果、字幕效果、空間運動效果等等，來完成對畫面內(nèi)容的藝術加工。而此時，我們卻忽略了音響的功能及其作用。首先，我們考慮基本的音響要素，一般是解說詞、配樂以及音效幾部分。而在這幾部分當中，我們以往完成的是單一的聲音元素的排序和音量調(diào)整，以及影響節(jié)奏與畫面節(jié)奏的融合。

在多數(shù)的電視紀錄片中，很多都是寫實的手法記錄生活事物，這時音響的功能作用看似應用不多。比如很多優(yōu)秀的紀錄片，完全是以現(xiàn)場的同期聲作為紀錄片的音響元素，不添加任何其他的音響素材，以求達到一種完全寫實的效果。很典型的例子如《幼兒園》、《潁州的孩子》、《靖國神社》都是利用很寫實的手法，尤其是在音響的處理上，很多利用同期聲的效果，靜默、對話、哭喊等等，顯現(xiàn)出事物的最原始的形態(tài)。并且能很有效的透過現(xiàn)實看到事件的內(nèi)在本質(zhì)。而另一部分紀錄片，《北京記憶》、《龍的傳說》、《大國崛起》、《人類消失的世界》一般的紀錄片形式還在利用多元素的素材，去編輯整理和記錄過去的事件，而在豐富內(nèi)容的同時，依靠各種元素填補現(xiàn)實記錄影像資料的不足。而在增加效果的過程中，音響占有很大的藝術效果。模擬現(xiàn)場聲、音效的配合、音樂對情感基調(diào)的烘托、同期聲的利用、解說詞的說明，都在豐富著紀錄片的構(gòu)架。在同步播放的時間內(nèi)，我們只能有限的播放一組畫面，但是我們可以利用音響特有的特征，將不同的元素組合，同期聲、音效、配樂、解說詞均可以同步播出，而不受任何限制。而這種組合不是單一的疊加，而是根據(jù)音響特有的音調(diào)、音色、音量元素，進行合理的調(diào)整和融合。從而形成全新的視聽享受，讓人在視覺接受信息的同時，能夠從聽覺增強對電視內(nèi)容的感知力。

每部紀錄片都有它不同的視角，不同的表現(xiàn)形式，但是不可或缺的是影視的基本元素。音響，作為影視表達的一種重要元素，在越來越多的電視紀錄片中體現(xiàn)它獨有的藝術效果。從音響自己身特點和編輯特點上，音響的表現(xiàn)效果會愈發(fā)的突出和復雜。而在未來，如何更好的，更便捷的利用和調(diào)整音響效果，將是我們在電視行業(yè)中需要更深一步研究的話題。