3DMAX游戲動(dòng)作中人物走路制作技法

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摘要：目前我國(guó)游戲行業(yè)制作角色動(dòng)畫(huà)，主流軟件還是3dmax，而走路動(dòng)畫(huà)是使用率較高且制作難度大的游戲動(dòng)畫(huà)，想制作出更高品質(zhì)的游戲角色動(dòng)畫(huà)僅僅熟練操作軟件是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，最主要的是動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律如何和軟件操作進(jìn)行完美的結(jié)合。本文主要研究游戲走路動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的制作難點(diǎn)和要點(diǎn)以及走路動(dòng)畫(huà)實(shí)現(xiàn)的步驟和要點(diǎn)，為未來(lái)游戲角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的發(fā)展提供可借鑒的思路。

關(guān)鍵詞：游戲動(dòng)畫(huà)；走路；3DMAX；運(yùn)動(dòng)規(guī)律

緊跟互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的步伐，游戲行業(yè)發(fā)展所需要的硬件和軟件也跟著不斷更新，游戲玩家玩的游戲從網(wǎng)頁(yè)游戲、客戶端游戲開(kāi)始，隨著手機(jī)游戲的普及，玩游戲的人越來(lái)越多，玩家對(duì)于游戲動(dòng)作的設(shè)計(jì)要求也越來(lái)越高，游戲設(shè)計(jì)師們面臨著更高的挑戰(zhàn)，而我們?cè)谟螒蛑械慕巧呗穭?dòng)畫(huà)又是在游戲動(dòng)畫(huà)作品中很常見(jiàn)的動(dòng)作。放眼，我國(guó)目前的游戲行業(yè)中，三維游戲的開(kāi)發(fā)主要是用到3DMAX的CS骨骼系統(tǒng)。游戲動(dòng)畫(huà)角色有人物、動(dòng)物。動(dòng)物主要有馬、老虎、飛龍，人物根據(jù)項(xiàng)目的需要而設(shè)定。常用的人物角色游戲動(dòng)畫(huà)主要包括：休閑待機(jī)、戰(zhàn)斗待機(jī)、走路、跑步、一般攻擊、法術(shù)攻擊、受傷、死亡、跳躍等。制作有品質(zhì)的游戲動(dòng)畫(huà)要求我們除了熟練地掌握軟件的操作外，還需要我們把軟件與動(dòng)畫(huà)原理相結(jié)合，尤其在制作走路動(dòng)畫(huà)時(shí)需要考慮動(dòng)畫(huà)原理如何與軟件相結(jié)合，更好的制作走路動(dòng)畫(huà)。游戲動(dòng)畫(huà)師在使用軟件制作人物角色的走路動(dòng)畫(huà)時(shí)，除了考慮一般的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，還可以思考如何讓角色更具有生命力，如何表現(xiàn)不同體型的角色展現(xiàn)不同的性格和特征。當(dāng)下國(guó)內(nèi)游戲動(dòng)畫(huà)中為了和程序引擎更加好的融合，在進(jìn)行走路動(dòng)畫(huà)的制作時(shí)通常用來(lái)設(shè)計(jì)成循環(huán)動(dòng)畫(huà)的形式表現(xiàn)。我們?cè)谄綍r(shí)的工作中接到新的項(xiàng)目，需要使用3DMAX軟件制作人物角色走路動(dòng)畫(huà)的時(shí)候，我們制作之前首先需要觀察角色的模型，考慮角色骨骼如何搭建，檢查蒙皮是否符合角色運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)。待一切準(zhǔn)備工作就緒后，就可以著手走路動(dòng)畫(huà)的制作。我們使用3DMAX軟件結(jié)合運(yùn)動(dòng)規(guī)律制作走路動(dòng)畫(huà)共分為八個(gè)步驟。

第一步：在第0幀，我們先把所有的骨骼進(jìn)行K幀，尤其注意質(zhì)心的上下左右移動(dòng)、旋轉(zhuǎn)都需要K幀。然后根據(jù)角色的體型和性格的需要，我們?cè)谲浖锩?、在?cè)視圖里面，通過(guò)移動(dòng)腳的位置，把人物的步伐位置確定好，以及角色手部擺動(dòng)的位置、身體如何傾斜和需要扭曲的程度等等，需要注意的是在正常走路過(guò)程中，胳膊和腿的方向都是相反的，這樣才能保持身體的平衡和有力。

第二步：在第16幀及第32幀，我們使用3DMAX軟件中的運(yùn)動(dòng)模塊里的復(fù)制/粘貼命令進(jìn)行姿勢(shì)的復(fù)制粘貼。在第0幀先選中角色的骨骼，然后選擇復(fù)制，再把時(shí)間抽的滑動(dòng)條移動(dòng)到第16幀，然后點(diǎn)擊向?qū)γ孀藙?shì)粘貼；再把時(shí)間抽的滑動(dòng)條移動(dòng)到第32幀，進(jìn)行粘貼姿勢(shì)。完成第16幀和第32幀的POSE制作。

第三步：根據(jù)走路的運(yùn)動(dòng)規(guī)律制作過(guò)渡幀8幀和24幀的POSE。在這個(gè)過(guò)渡位置時(shí)，因?yàn)橥日猛?，所以?huì)把盆骨、身體和頭都稍微地提高。

第四步：這樣我們就有了走路動(dòng)畫(huà)的基本動(dòng)畫(huà)，現(xiàn)在我們繼續(xù)根據(jù)走路動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律深入刻畫(huà)第3幀和第16幀的POSE。第3幀重心會(huì)稍微地下降，彎曲的腿承受重量，重心是所有POSE里面位置最低位。第16幀腳后跟往上蹬，把整個(gè)身體蹬起，使人物在這一幀是所有POSE里面重心最高位。

第五步：繼續(xù)完善腳的動(dòng)畫(huà)軌跡線，在腳踩到地上的所有幀數(shù)上我們都設(shè)置成滑動(dòng)關(guān)鍵點(diǎn)，使腳模擬真實(shí)人物走路時(shí)腳踏到地上而不會(huì)不踏入到地下。

第六步：調(diào)整手臂動(dòng)作，這里要注意到手臂的動(dòng)作大部分都屬于圓弧動(dòng)作，我們?cè)谲浖锩娴能壽E線看手臂動(dòng)作的話，呈現(xiàn)出來(lái)的移動(dòng)圖形一般情況是一條弧線，而處于整個(gè)弧線最高點(diǎn)的是手臂擺動(dòng)幅度最大的2個(gè)位置，手臂往下幅度最小的時(shí)候是弧線最底的位置。

第七步：注意腰線重心的變化規(guī)律，我們正常人在走路的時(shí)候，我們的重心往往會(huì)從一只腳上轉(zhuǎn)移到我們的另一只腳上，而當(dāng)每次抬腳的時(shí)，這只腳又會(huì)把身體的重量微微向前帶動(dòng)，然后重心就被轉(zhuǎn)移到了角色的另一只腳的那側(cè)，同時(shí)需要注意的是走路時(shí)肩膀與胯和臀部的移動(dòng)往往是方向相反的。運(yùn)動(dòng)的時(shí)候腰線的改變也是在不斷的傾斜，而且它斜向的位置總是朝向最低的那條腿；所有我們?cè)谡{(diào)動(dòng)畫(huà)的時(shí)候需要注意，隨著一只腳往下移動(dòng)的時(shí)候腰線需要向下斜，相反的腳往上移動(dòng)的時(shí)候腰線同樣需要向上斜。

第八步：最后的細(xì)節(jié)處理，主要是注意處理跟隨動(dòng)作，比如角色頭發(fā)的跟隨動(dòng)作，身上衣服飄帶的跟隨動(dòng)作，同時(shí)想要做出有特色的走路，我們把頭部動(dòng)作的細(xì)節(jié)處理好，也是能設(shè)計(jì)出有性格的走路姿勢(shì)，可以設(shè)計(jì)角色的頭部上下晃、左右搖頭、前后搖或是弄復(fù)雜點(diǎn)，把這幾種變化都結(jié)合起來(lái)進(jìn)行制作。通過(guò)使用這種posetopose的方法，常規(guī)的走路動(dòng)畫(huà)我們就制作完成了，可是天下沒(méi)有走路完全一樣的兩個(gè)人。每個(gè)人的走路姿勢(shì)因?yàn)樾愿耋w型、習(xí)慣的不同，走出來(lái)的感覺(jué)也是不同的；比如某本書(shū)上說(shuō)的，在大街上，通過(guò)一個(gè)人走路的背影，就算是多年不見(jiàn)的朋友，我們都能一眼就認(rèn)出來(lái)。正是因?yàn)樽呗返淖藙?shì)對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)都是特別的，而小小的一個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)于整個(gè)姿勢(shì)改變又是巨大的。我們?cè)谶M(jìn)行各種人物角色走路動(dòng)畫(huà)的制作過(guò)程中，要根據(jù)人物的性格、穿著等特點(diǎn)，增加行走動(dòng)畫(huà)的活力，創(chuàng)作出更有趣味性的走路動(dòng)畫(huà)?？梢允褂靡韵略E竅：（1）注意走路時(shí)角色的身體需要微微向前傾斜。（2）當(dāng)腳在升起和觸地的姿勢(shì)中需要把腿調(diào)直。（3）注意在調(diào)身體的旋轉(zhuǎn)時(shí)，需要把臀部和肩部的旋轉(zhuǎn)方向相反。（4）在整個(gè)過(guò)程中，腿部的膝蓋要根據(jù)動(dòng)作向里或是向外，千萬(wàn)不要朝正前方。（5）調(diào)整腰線傾斜時(shí)要始終保持向著最底的那條腿。（6）腳掌要踏平。（7）讓抬起的腳比身體慢一拍離開(kāi)地面。（8）頭在整個(gè)動(dòng)作中需要跟著身體做跟隨動(dòng)作，比如左右或上下的微微擺動(dòng)。（9）不要讓全部的部位動(dòng)作都同步，適當(dāng)?shù)耐七t某些部位的動(dòng)作。（10）注意附加部位的跟隨動(dòng)作（臀部，肥肉，尾巴，乳房，頭發(fā)，衣服，身上的掛件等等）。（11）調(diào)跟隨動(dòng)作的時(shí)候注意反轉(zhuǎn)關(guān)節(jié)會(huì)讓整個(gè)動(dòng)畫(huà)更柔軟。（12）當(dāng)需要體現(xiàn)人物的重量感時(shí)，可以通過(guò)身體重心的轉(zhuǎn)移來(lái)實(shí)現(xiàn)。（13）調(diào)整時(shí)間間隔的時(shí)候，要把軀干、頭部、手臂、腿部等分開(kāi)。（14）不要讓兩只腳平行，向外或向內(nèi)。（15）在常規(guī)的動(dòng)作上改變一些什么就可以得到十分不同的動(dòng)作！總之，我們?cè)谡{(diào)一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)走路動(dòng)畫(huà)的時(shí)候，多多的注意細(xì)節(jié)，就會(huì)得到完全不同的效果。在游戲走路動(dòng)畫(huà)的制作過(guò)程中還需要注意以下幾個(gè)要點(diǎn)：

一、制作走路動(dòng)畫(huà)要與游戲角色性格相契合

職場(chǎng)小白在一開(kāi)始完成游戲走路動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目的時(shí)候常習(xí)慣直接套用走路的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，但是在實(shí)際的項(xiàng)目制作過(guò)程中，我們制作游戲角色的走路動(dòng)畫(huà)時(shí)更多地需要考慮角色的體型、性格，不過(guò)這個(gè)過(guò)程都是需要經(jīng)過(guò)多年的項(xiàng)目積累和長(zhǎng)期的摸索才能修成。

二、項(xiàng)目制作的過(guò)程中，動(dòng)作幀數(shù)需要被控制

我們?cè)谥谱饔耙晞?dòng)畫(huà)項(xiàng)目中的幀數(shù)時(shí)，很多時(shí)候都沒(méi)有被要求控制幀數(shù)，因?yàn)橛耙晞?dòng)畫(huà)更注重視覺(jué)效果中呈現(xiàn)的角色特點(diǎn)。可是我們?cè)谥谱饔螒騽?dòng)畫(huà)時(shí)，尤其在制作走路、跑步、待機(jī)等循環(huán)動(dòng)畫(huà)的制作過(guò)程中，需要考慮對(duì)于游戲動(dòng)畫(huà)需要的應(yīng)用平臺(tái)和各環(huán)節(jié)之間的銜接，所以要根據(jù)項(xiàng)目當(dāng)中規(guī)范來(lái)控制幀數(shù)。游戲動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中的側(cè)重點(diǎn)：當(dāng)下我國(guó)的游戲制作公司很多，各自使用的引擎也不相同，所以在正式開(kāi)始制作項(xiàng)目之前，需要考慮游戲當(dāng)中動(dòng)畫(huà)與引擎的結(jié)合，要研究項(xiàng)目的制作規(guī)范與標(biāo)準(zhǔn)。需要嚴(yán)格按照規(guī)范與標(biāo)準(zhǔn)，來(lái)完成動(dòng)作的設(shè)計(jì)，這樣制作的動(dòng)畫(huà)文件大小才符合要求，提交給程序員的導(dǎo)出文件也符合制作要求。所以特別需要注意的是在制作過(guò)程中一定要多和程序員多溝通多配合、多看規(guī)范和要求。在新媒體時(shí)代背景下，由于新技術(shù)、新科技滲入到我們生活中的方方面面，所以具有新技術(shù)的游戲、新作品的游戲勢(shì)必會(huì)在未來(lái)的生活中出現(xiàn)。而要制作出優(yōu)秀的新游戲，只是提高制作技術(shù)的是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，我們要將技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合，要培養(yǎng)動(dòng)畫(huà)師們的運(yùn)動(dòng)規(guī)律和動(dòng)畫(huà)的制作思路，只有這樣，我們制作的新項(xiàng)目中的角色才會(huì)更有生命、更加生動(dòng)活潑，才能制作出更完美的作品。

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作者:張梅 褚麗美 張艷云 單位:重慶輕工職業(yè)學(xué)院