字體設(shè)計(jì)新形式探究
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現(xiàn)代的字體設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師運(yùn)用了白色形狀和黑色形狀，將它們周圍的內(nèi)在關(guān)系形成新的創(chuàng)意，這種非常巧妙的運(yùn)用了背景和圖的關(guān)系來(lái)對(duì)字體進(jìn)行設(shè)計(jì)的方法，多數(shù)都應(yīng)用在標(biāo)識(shí)中。漢字和拉丁字母比起來(lái)更加的抽象并且能引發(fā)設(shè)計(jì)師更多的想象。以字母的形狀為原型，然后將其打散再重組，是平面設(shè)計(jì)中經(jīng)常看到的設(shè)計(jì)手法。在版式編排和標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)中字體通常被作為最單純的形狀，它是最基本的設(shè)計(jì)要素，通過(guò)對(duì)字體形狀的多樣性和相似性而產(chǎn)生了整體性設(shè)計(jì)。雜志《Families》的標(biāo)識(shí)是赫布•盧巴林設(shè)計(jì)的，是以家庭的形象取代了字母i、l、i，詮釋了家族的概念。這個(gè)標(biāo)識(shí)的創(chuàng)意點(diǎn)是來(lái)源于字體和形狀的相似性，從圖形表現(xiàn)可以一目了然字體的形象，它運(yùn)用了表面的形象從而強(qiáng)化了內(nèi)在的信息傳遞的這種手段。運(yùn)用哪種圖形對(duì)筆畫(huà)替代、歸納、添加、簡(jiǎn)化都是需要設(shè)計(jì)不斷的推敲實(shí)驗(yàn)的創(chuàng)意過(guò)程。
在日本有位著名的字體設(shè)計(jì)師小林章先生，在接受中國(guó)網(wǎng)絡(luò)媒體采訪的時(shí)候，提到了他的字體設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源“我的靈感通常來(lái)自很古舊的材料，如報(bào)紙或其他作品，很像16、17世紀(jì)的歷史比較久遠(yuǎn)傳統(tǒng)的一些東西。我設(shè)計(jì)的一款字體靈感來(lái)源于15世紀(jì)的時(shí)的一款意大利字體，叫做Conrect，還有一款字體的名字叫做Cliberd，這個(gè)靈感源于18世紀(jì)的一款英文字體?！?/p>
現(xiàn)今的字體設(shè)計(jì)的風(fēng)格有的是把字體的邊緣做了粗糙的效果，或者將字跟字間排列出高低起伏的，或者大小不一的變化，呈現(xiàn)出了一種復(fù)古的感覺(jué)。還有一些是對(duì)曾流行的字體設(shè)計(jì)風(fēng)格的現(xiàn)代化演繹。2008紐約字體指導(dǎo)俱樂(lè)部最佳字體設(shè)計(jì)揭曉，共有20種字體榮獲獎(jiǎng)項(xiàng)，風(fēng)格都偏向于古典的手寫的拉丁字母，從中吸取優(yōu)美的部分，再加之變形、夸張，在可讀性的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出了特有的形式美。用視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)的歌德體代替了筆畫(huà)簡(jiǎn)潔的，醒目的，變化不多的等線體，還有一些把早期新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的曲線字體進(jìn)行了夸張，強(qiáng)調(diào)了線的形式美感和粗細(xì)的變化，形成了光效果的藝術(shù)視覺(jué)效果。還有的在字與字的距離上進(jìn)行了調(diào)整，間距變的越來(lái)越?jīng)]有規(guī)則，筆畫(huà)可以連接甚至可以重疊。在設(shè)計(jì)方面拉丁字母的感覺(jué)是回歸了傳統(tǒng)和手寫體。在今天，電腦的軟件和硬件已經(jīng)不斷的在更新，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中電腦已經(jīng)是重要的制作表現(xiàn)工具，在早期設(shè)計(jì)師用電腦進(jìn)行設(shè)計(jì)，追求的是機(jī)械感和統(tǒng)一，而現(xiàn)在隨著電腦技術(shù)的進(jìn)步，對(duì)于各種圖像的處理功能的增多，設(shè)計(jì)師便開(kāi)始了回歸，運(yùn)用不同的軟件對(duì)字體進(jìn)行處理，比如邊緣和肌理的處理，這樣會(huì)形成手繪自然的效果，使字體有圖形化的變化。還有的使用不同的軟件對(duì)字體進(jìn)行位移、分解、重組、交錯(cuò)、疊加等，最終目的是讓觀者看上去畫(huà)面是復(fù)雜的、變化多樣的，形成視覺(jué)上的噪音，用字體設(shè)計(jì)的變化形成肌理。
何為視覺(jué)肌理？設(shè)計(jì)師運(yùn)用繪畫(huà)、電腦、拍攝等一系列的手段去獲得的視覺(jué)圖案，可以稱為視覺(jué)肌理。這種肌理既拓展了視覺(jué)和想象的空間，并且更體現(xiàn)了親和力和人情味。只要是用手去觸摸能感覺(jué)到的，都屬于觸覺(jué)肌理。平面設(shè)計(jì)中，運(yùn)用立體的材料進(jìn)行的設(shè)計(jì)，還運(yùn)用了拍攝的手法把設(shè)計(jì)體現(xiàn)在畫(huà)面上，這種就是觸覺(jué)感受的體現(xiàn)?！读_•瑞德》這幅海報(bào)的作者是施德明，他在闡述創(chuàng)意構(gòu)思的時(shí)候說(shuō)“這個(gè)設(shè)計(jì)是為了慶祝新唱片的發(fā)行，這個(gè)歌詞是很個(gè)人化的，為了能更好的體現(xiàn)這個(gè)特點(diǎn)，所以將歌詞寫在了演唱者的臉上。”不論什么立體的東西都可以是設(shè)計(jì)師的素材，奧蒂德•埃澤爾是以色列的字體設(shè)計(jì)師，他以聚集的，懸掛的釘子形成字母的形狀。在字體設(shè)計(jì)中肌理的使用，我們可以看出設(shè)計(jì)師所追求的變化，創(chuàng)新的設(shè)計(jì)，打破了紙質(zhì)媒介的約束，在新的素材的應(yīng)用中我們應(yīng)該繼續(xù)去探索和不斷的實(shí)踐。伴隨著新媒體的產(chǎn)生和全球性的語(yǔ)境變化，字體設(shè)計(jì)已經(jīng)不是單純的“紙上談兵”，在各種媒體和網(wǎng)絡(luò)中也應(yīng)用的很廣泛。據(jù)調(diào)查，很多字體設(shè)計(jì)師都是從事數(shù)字屏幕媒體和紙質(zhì)印刷媒體的，這二者中，字體設(shè)計(jì)仍是很主要的傳達(dá)方式。
伴隨著字體設(shè)計(jì)應(yīng)用的領(lǐng)域不斷擴(kuò)大，新型的數(shù)字感字體已經(jīng)產(chǎn)生。主要是將光和影加入字體，是字體的可讀性和造型上的新挑戰(zhàn)，但這種光影效果很適合運(yùn)用到數(shù)字媒體中，會(huì)突出現(xiàn)代感很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。當(dāng)今的形式是新媒體和傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體齊爭(zhēng)艷，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中字體設(shè)計(jì)的比重越來(lái)越重，起著舉足輕重的作用。要想設(shè)計(jì)出一部很有創(chuàng)意的字體作品，是需要設(shè)計(jì)師百分之百的投入的。各種各樣的字體比賽層出不窮，中外字體設(shè)計(jì)師的研討會(huì)經(jīng)常性的召開(kāi)，可以看出字體設(shè)計(jì)的發(fā)展領(lǐng)域還有很大。新形勢(shì)的字體設(shè)計(jì)不斷出現(xiàn)，不管是現(xiàn)代元素的運(yùn)用還是傳統(tǒng)字體風(fēng)格的復(fù)興，都能體現(xiàn)出字體的特有風(fēng)格。（本文作者：王旖旎、李欣 單位：無(wú)錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院）