漢代圖案對現(xiàn)代漢字字體設計的啟示分析
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漢代圖案的風格特點是造型古樸飽滿，形象生動多趣，構圖變化多端，具有很高的藝術水平。漢代圖案不管是人物、動物還是植物，甚至神人、瑞獸，都具有一種特征：盤曲繚繞，以意寫形，多具神韻、靈動而大氣，追求意象而不過于追求具象，體現(xiàn)了漢代圖案構圖的動感和生機勃勃的雄渾氣息。
（一）造型特征
漢代紋樣風格細膩，多用數(shù)個動物合體穿插、盤疊，或植物體共生，具有龍飛鳳舞的形式美感，莊嚴而富麗。
1.云氣紋。它以線條的舒卷起伏為主要形式，增強畫面的動感和力勢。這個時期云氣紋的構形元素除了勾卷形外，還有“云尾”這一新元素。云紋多用于豐富畫面，與各種形象組合，起到加強力量感、運動感和速度感的作用。
2.動物紋。動物紋有孔雀、鵲鳥、虎、鹿、羊和怪獸等。夔龍紋在漢代變?yōu)轵褒埵浊淖冃钨琮埣y與形如爬蛇的變形螭紋。漢代圖案的走獸身軀都有翅膀，這種處理具有吉祥的含義。
3.植物紋。植物紋有兩類：一類是帶有吉祥和神化色彩的植物紋，一類是反映現(xiàn)實生活的植物紋。細分有茱萸、草葉、葡萄、嘉禾、仙草、搖錢樹、柿蒂、纏枝紋等。均形式優(yōu)美、線條流暢，其中比較流行的是茱萸紋。它常和云紋組合一起，構成四方連續(xù)紋樣。在當時寓意辟除不祥和長壽。纏枝紋是反映現(xiàn)實生活的一類紋樣，如漢代青銅鳳凰纏枝紋鏡，器物紋理清晰，可以看到枝蔓纏繞，連綿不斷，充滿流動的韻律，優(yōu)美多姿。
4.幾何紋。幾何紋有連弧紋、鋸齒、規(guī)矩紋、雙菱紋等。其中雙菱紋最流行，它是由一個大的菱形兩角附以小菱形，因為像耳環(huán)，故也叫“環(huán)紋”。幾何紋單獨出現(xiàn)于器物表面或與各種形象（成對動物紋）組合穿插，壯美而氣勢磅礴。5.人物圖案。主要是以現(xiàn)實日常生活和戰(zhàn)爭為素材，或表現(xiàn)歡娛生活，如六博紋、撫琴紋、樂舞紋、出行紋、車騎儀仗紋、狩獵紋、耕耘紋，以及記事紋。以金箔貼花樂舞紋，曲線剛柔相濟，再現(xiàn)了“羅衣從風，長袖交橫”“若翱若行，若颯若傾”（張衡《舞賦》）的絕妙舞姿，具有一種高度抽象的設計意識。
（二）造型手法
漢代圖案在造型手法上也匠心獨運，造型手法主要有：以線造型、歸納概括、夸張變形等。
1.以線造型。運用“線”成為漢代圖案的主要表現(xiàn)方式，它用來表現(xiàn)主體物，有很強的表現(xiàn)力，也可以塑造輔助圖案和底紋，起到突出主體物的效果。除了狹義的線，還有一種廣義的線：漢代的裝飾常用線作分割處理，漆器、絲織品上的云氣紋曲線，或云氣紋帶，都具有很強的裝飾作用。這些云氣紋線、帶，使若干裝飾區(qū)形成整體，產(chǎn)生統(tǒng)一的效果。
2.概括與歸納。漢代造型手法多用“寫生變化”的方法，對描繪對象經(jīng)過一定的概括及提煉，省略細節(jié)，以簡潔抽象的形象表現(xiàn)物象。漢代的動物圖案，多是具象的表現(xiàn)手法。漢代畫像磚“古代斗獸場”，注重形體的大致勾勒，而不作局部的細致處理。畫中的力士，仰面跨步揮臂，與左邊狂奔而來的牛相斗，牛怒目弓背，以角前抵。設計簡化了牛的四肢和頭部，突出了牛的軀干，使牛的形象整體感更強。人的表現(xiàn)抓住了重要的特征——動作，去掉繁瑣的部分如面貌、衣飾等，人的輕和牛的重形成一組對比，著重表現(xiàn)了牛和人這種對立、緊張的關系，有趣的是畫右方的獅子被此力士打得落荒而逃，令人忍俊不禁。
3.夸張與變形。將物象進行夸張、拉伸、收縮等處理，這種手法體現(xiàn)出很強的現(xiàn)代設計意識。如四騎士持戟畫像中馬的設計著重表現(xiàn)軀干的強勁與腿的纖細剛勁，突出其矯健的身姿。這樣馬的形象特征顯得更加鮮明、生動，更加典型和具有魅力，也有舒展、氣勢雄渾的視覺感受。
研究漢代圖案，將其精華轉換成獨特的視覺語言，應用于現(xiàn)代字體設計中，可使設計具有更多的內涵。在設計漢字字體時，利用漢代圖案的抽象性、漢代圖案的生命意識以及漢代圖案的構成特征，對字體進行創(chuàng)造性的設計，可使設計具有強烈的形式美感和一定的文化內涵。
（一）漢代圖案的抽象性
圖案的抽象性是以原型為基礎的合理抽象。漢代圖案對事物高度抽象的表達方式和注重神韻的設計理念，對現(xiàn)代字體設計很有啟發(fā)。抽象象形要符合整體的字形風格，從文字內容表達的含義中尋找字體表現(xiàn)形式。在學生設計習作《憶秦娥簫聲咽》中，字體造型舒展，結構緊湊有序，空間構成合理。在漢代圖案飄逸瀟灑的基礎上，對一些筆畫進行了夸張?zhí)幚恚〉昧艘环N奇異的效果。令人叫絕的是詩句中的一些字如“樂游原上清秋節(jié)”的“秋”字不但融入了漢代圖案抽象的意味，還融入了秋字本身的意蘊，即蕭瑟清冷，字的每個筆劃都有粗細變化，讓人眼前呈現(xiàn)出秋的場景，真正實現(xiàn)了“文字本身即為裝飾”這樣的深刻的設計，而不是去裝飾文字。整個設計將漢代圖案的神韻完美再現(xiàn)，給人以強烈的視覺感受。
（二）漢代圖案的生命意識
漢代圖案以線構形，表現(xiàn)物象的內在力量，例如一些神獸，即是用線表現(xiàn)剛柔并濟的內在張力和強健的力度；一些樹紋的形象，是樹枝蜿蜒向上伸展，也表現(xiàn)出一種生長感。生命意識或者說內在張力，在設計字體時是非?？少F的，文字符號變成了有生命的東西。在“鶴草堂”的標志設計中，第一眼就會看到兩邊的仙鶴造型，它有種流動的美感。中間的牌名字體纖細有力，筆劃規(guī)整而舒展，因此在整體上嚴謹端莊，靜中有動。整個設計在傳統(tǒng)中融入現(xiàn)代審美眼光，充滿了漢代圖案的生命意識?；⒍寄醒b標志設計用虎紋和名稱字體組合搭配，形態(tài)上有漢代神獸紋和云氣紋的意蘊，流露出神秘而舒展的氣息，具有典型的中國文化特征?！盎⒍寄醒b”四字將男性的力量美與筆畫結合，適當添加筆畫，給人留下強勁有力的視覺印象。標志的亮點是英文名稱FORDOO的設計：字母基本為大寫，為了更加貼合漢代動物紋，黑色字母的設計勁健、飽滿、舒展，給人一種飛揚激昂的生命感。整個標志強調黑與白、虛與實的空間處理，表達出個性化的特質和剛毅感，在國內標志設計中別具一格。
（三）漢代圖案的構成特征
漢代圖案的構成形式具有顯著的特點。它們常采用空間填物，不留余白的方法構圖。比如畫像石的人物之間，漆器、織錦的云紋之間，大多填以動植物紋樣或幾何文字，將畫面分割成不同的空間，各裝飾空間產(chǎn)生統(tǒng)一的視覺效果。在設計漢字字體時可以利用漢代圖案的構成形式，結合字的外形和筆形變化，設計出新的字體樣式。如字體設計習作“風行天下”，設計師根據(jù)文字內容，進行了創(chuàng)造性的處理。設計改變了字體的一部分筆畫形狀“風”的勾和“下”的點，將云氣紋融入筆劃之中，為了整體協(xié)調，底圖和輔助紋樣的設計也運用了云氣紋，“風”“行”“天”“下”的設計如行云流水，上部都是宋體的寫法，下部都是云的意象。圖地的顏色選用綠色，和諧之中又增強了設計的內涵和深度，讓人感受到設計字體的趣味性，有強烈的藝術感染力。漢代圖案靈動而大氣，追求意象，構圖具有動感，充滿生機勃勃的雄渾氣息。漢代的圖案藝術，不僅內容豐富多彩，而且構思奇特，技法嫻熟，具有鮮明的時代特色和強烈的藝術感染力。漢字字體設計結合漢代圖案，表現(xiàn)空間很大，最常見到的是通過融入漢代圖案把字體和圖形所表現(xiàn)的內容融為一體，使?jié)h字延伸出新的信息，產(chǎn)生新的意境。比如將漢字的字尾字頭設計成具體的某種形象（云紋），表現(xiàn)一種舒展、飄逸的風格。這是比較簡單的設計。這里需要強調的是設計時要從文字內容所表達的含義中去尋找與其對位的字體表現(xiàn)形式，這樣設計出的字體會更加符合人們的視覺偏向。如上文提到的學生設計習作《憶秦娥簫聲咽》，將現(xiàn)代設計理念與傳統(tǒng)文化融合，以意傳情，開拓字體設計的深度和新意。實際上，挖掘漢代圖案，除了研究它的形，還要研究它的構成形式、風格氣象、浪漫氣息等。比如構成形式。漢代圖案用各種形象組合，云氣或藤蔓類織物中穿插、組合各種形象，但多而不散，緊湊而飽滿。運用的時候變化漢字的外形使之相符合，將漢字的內部結構與漢代圖形的內在構造相融，在漢字的內部空間做出新穎的設計。借鑒漢代圖案的構成形式設計字體不用受到嚴格的限制，抓取漢代圖案隨意滋長、穿插纏繞的意象，從結構上體現(xiàn)出生生不息的形式美，就是打動讀者心靈的設計。本文在提煉漢代圖案元素特征與拓展其文化內涵的前提下，結合漢字字體設計，歸納了漢代圖案元素在漢字設計中運用的方式方法，認為藝術創(chuàng)造是一種真誠、淳樸的生活的創(chuàng)造，內容形式上以生活為基礎，源于生活又高于生活，設計漢字要把握個性的同時注意可讀性。
作者：范立娜