藝術(shù)創(chuàng)作中手部造型的表現(xiàn)

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摘要：在藝術(shù)創(chuàng)作中，“手”常常是頭部之外的另一個(gè)表現(xiàn)重點(diǎn)，藝術(shù)家對(duì)手的刻畫(huà)可以反映出對(duì)象的性格、生活背景、職業(yè)和經(jīng)歷等，增加畫(huà)面的說(shuō)服力和感染力。在人物畫(huà)中，面部表情、發(fā)型、服裝都是表現(xiàn)的重點(diǎn)，但對(duì)手部的重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，可以改變畫(huà)面給人的固有感官印象。通過(guò)對(duì)手的夸張變形、打散重組設(shè)計(jì)、裝飾變化，以及用點(diǎn)、線(xiàn)、面不同造型元素的表現(xiàn)，可以改變畫(huà)面的風(fēng)格特點(diǎn)，形成獨(dú)特的藝術(shù)效果，可見(jiàn)手在提高作品藝術(shù)感染力方面起著十分重要的作用。

關(guān)鍵詞：手；藝術(shù)創(chuàng)作；珂勒惠支；丁紹光；標(biāo)識(shí)

人類(lèi)進(jìn)步的標(biāo)志是發(fā)明和使用工具，對(duì)工具的操作離不開(kāi)雙手，在幾千年的發(fā)展史中，人類(lèi)通過(guò)雙手創(chuàng)造出了燦爛輝煌的文明。因此在藝術(shù)創(chuàng)作中，手通常也是藝術(shù)家表現(xiàn)的重點(diǎn)，增加作品的表現(xiàn)力和感染力，提升了作品的主題思想。通過(guò)對(duì)手的重點(diǎn)表現(xiàn)，反映出對(duì)象的性格、生活背景、職業(yè)和經(jīng)歷，在對(duì)手部的處理方式上多種多樣：有的通過(guò)比例放大，夸張變形，突出手的造型特點(diǎn)；有的通過(guò)明暗對(duì)比，突出手的結(jié)構(gòu)特征，給人以堅(jiān)實(shí)有力的強(qiáng)烈感受；有的通過(guò)流暢柔美的線(xiàn)條，表現(xiàn)出手的纖細(xì)柔軟，好像有故事從手中娓娓道來(lái)。而在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，通常會(huì)對(duì)手的造型進(jìn)行提煉概括、裝飾變形、打散重組等處理，創(chuàng)作出符合時(shí)代審美需要的作品。

一、中外美術(shù)作品中“手”的表現(xiàn)

（一）丁紹光工筆重彩畫(huà)手部裝飾變化丁紹光先生的工筆重彩畫(huà)，以其濃郁的裝飾美感，豐富的色彩變化，以及畫(huà)面中洋溢的強(qiáng)烈的人文關(guān)懷享譽(yù)世界，連續(xù)三年被聯(lián)合國(guó)聘請(qǐng)為代表畫(huà)家，為聯(lián)合國(guó)的和平事業(yè)做出了杰出的貢獻(xiàn)。著名美術(shù)家張仃老師在觀賞了丁紹光的作品后，評(píng)價(jià)道：“世濟(jì)其美，意氣如云”，他的作品以云南少數(shù)民族女性為題材，通過(guò)對(duì)自然風(fēng)光、生活場(chǎng)景的描繪，表現(xiàn)出濃重悠遠(yuǎn)、深入肺腑的美感，上感天地，下動(dòng)人心，使每一個(gè)看過(guò)他畫(huà)面的人都被深深吸引，產(chǎn)生心理變化和強(qiáng)烈共鳴。他的作品吸收了中國(guó)古典和民間藝術(shù)，廣泛汲取并融合西方現(xiàn)代藝術(shù)精華，尤其注重線(xiàn)條的運(yùn)用，筆力剛勁、流暢。他用連綿不斷的線(xiàn)條勾勒出人物的輪廓造型，夸大手部、腳步、腰部比例，將線(xiàn)條的美感發(fā)揮得淋漓盡致。在他的作品《靜夜思》（如圖1）中，少女的雙手托于下巴之下，環(huán)抱雙膝，坐在夜晚的樹(shù)叢中，眼神淡定，陷入深深的思考，給人以安詳寧?kù)o的美感。在表現(xiàn)方法上，畫(huà)家運(yùn)用流暢、粗細(xì)均勻的線(xiàn)條，勾勒出手部的造型；在比例上，夸大手部的尺寸，使線(xiàn)條可以清晰地描繪手部的每一個(gè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折，左手輕放于右手之上，右手輕輕依著下巴，手指修長(zhǎng)而纖細(xì)，舒展放松。正是通過(guò)放大手部的尺寸比例，使線(xiàn)條能夠充分表現(xiàn)。因?yàn)榫€(xiàn)條是具有一定長(zhǎng)度的造型元素，在平面構(gòu)成中，線(xiàn)是點(diǎn)的軌跡，具有方向感和形態(tài)，線(xiàn)比點(diǎn)更具有感情，能對(duì)人的思想意識(shí)起作用，使人產(chǎn)生心理變化。在丁紹光的工筆重彩畫(huà)中，一個(gè)突出的特點(diǎn)就是對(duì)線(xiàn)條的運(yùn)用，也是畫(huà)面的風(fēng)格所在，為了充分地表現(xiàn)線(xiàn)條的美感，特別夸大手部的比例，使線(xiàn)條能夠充分舒展，婉轉(zhuǎn)曲折、連綿不斷，從而使整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)線(xiàn)條的裝飾美感。他對(duì)手部的拉長(zhǎng)處理，可以說(shuō)是使線(xiàn)條在整個(gè)畫(huà)面中達(dá)到和諧統(tǒng)一的絕妙方法。正是這挺拔、流暢、清晰、均勻和繁復(fù)的線(xiàn)條，給畫(huà)面注入了無(wú)限的裝飾美感。

（二）珂勒惠支黑白木刻中的手部表現(xiàn)珂勒惠支是德國(guó)偉大的表現(xiàn)主義畫(huà)家，她的黑白木刻作品醒目、簡(jiǎn)潔、強(qiáng)烈，刪減了多余的細(xì)節(jié)，只留下有關(guān)主題表現(xiàn)的部分，主題突出，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，讓人印象深刻。其作品以強(qiáng)烈的人文關(guān)懷，深深打動(dòng)著每一個(gè)人，在她的作品中反映出深切的母性關(guān)懷，表現(xiàn)出她對(duì)社會(huì)底層人民博大深沉的愛(ài)。她站在母親、女性的角度，塑造了許多窮困、饑餓、反抗、斗爭(zhēng)的藝術(shù)形象，以及戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的災(zāi)難、饑餓、死亡和恐懼[1]。在她的黑白木刻中，巧妙運(yùn)用黑白關(guān)系，結(jié)合光影表現(xiàn)，給人強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，將主題思想淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，具有直逼人心的精神力量和感召力。在畫(huà)面選材方面，作者也刪減細(xì)節(jié)部分，著力刻畫(huà)面部和手部，在她的作品《自畫(huà)像》（如圖2）中表現(xiàn)得非常突出。在畫(huà)面中，憔悴無(wú)力的臉龐掩映在布滿(mǎn)滄桑的手掌背后，花白飄零的頭發(fā)隨意散落著，面容流露出歲月的滄桑，布滿(mǎn)青筋的大手堅(jiān)強(qiáng)而有力。此刻，手不再只是身體的一部分，而是一切行為的象征，賦予了不同尋常的含義，手創(chuàng)造了我們賴(lài)以生存的物質(zhì)基礎(chǔ)，也同樣可以制造災(zāi)難，僭越文明[2]，在巨大的歷史不幸面前，又是那么無(wú)奈。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，反抗、斗爭(zhēng)、饑餓、窮困遍布整個(gè)德國(guó)，人們生活在疾病困苦當(dāng)中，珂勒惠支作為一名女性藝術(shù)家，以繪畫(huà)為手段，反映人們的生活狀態(tài)，表達(dá)人民的呼聲，站在廣大人民的立場(chǎng)上，呼吁和平、安寧和幸福的生活。在她的自畫(huà)像中，手是不可缺少的一部分，正是通過(guò)對(duì)手的刻畫(huà)和塑造，豐富了作品的內(nèi)涵，表達(dá)了“母親”想用一雙有力的大手，給人們帶去保護(hù)、幫助和關(guān)愛(ài)。但面對(duì)巨大的不幸，個(gè)人的力量又是那么微不足道，復(fù)雜而矛盾的情懷讓所有看過(guò)珂勒惠支自畫(huà)像的人都記憶深刻。

二、現(xiàn)代標(biāo)識(shí)中手的運(yùn)用

在現(xiàn)代標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)中，以手為創(chuàng)意靈感的logo眾多，通過(guò)手部造型傳達(dá)出更為深刻的內(nèi)涵，手成為一種載體，表達(dá)設(shè)計(jì)師的意愿，有著深刻的寓意。如2016年奧運(yùn)會(huì)西班牙馬德里申奧標(biāo)志（如圖3），圖形為一個(gè)伸開(kāi)的手掌，手掌內(nèi)部的五種顏色代表著奧運(yùn)五環(huán)，整個(gè)標(biāo)志象征著多元文化融合的馬德里，也代表著馬德里伸開(kāi)熱情友善之手歡迎來(lái)自世界各地的人們。設(shè)計(jì)師通過(guò)一只張開(kāi)的大手，表達(dá)了豐富而多元的內(nèi)涵。再如以手為造型的經(jīng)典之作——中國(guó)青年志愿者協(xié)會(huì)標(biāo)志（如圖4），運(yùn)用正負(fù)形設(shè)計(jì)，外部為愛(ài)心形狀，內(nèi)部為一只伸開(kāi)的手，同時(shí)也是一只鴿子的造型。意為向社會(huì)上所有需要幫助的人獻(xiàn)出一片愛(ài)心，伸出友愛(ài)之手，表達(dá)“愛(ài)心獻(xiàn)社會(huì)，真情暖人心”和“團(tuán)結(jié)互助，共創(chuàng)和諧”的主題。整個(gè)標(biāo)志造型簡(jiǎn)潔，形象清晰明了，圖形表現(xiàn)貼切準(zhǔn)確，通俗易懂，一目了然。在這個(gè)標(biāo)志中，手的形象很好地表達(dá)了中國(guó)青年志愿者協(xié)會(huì)的宗旨。1999年世界昆明園藝博覽會(huì)標(biāo)志（如圖5），讓所有人都耳目一新，抽象的手部形狀由每個(gè)局部圖形組成，手掌中間為一朵盛開(kāi)的花，整個(gè)標(biāo)志表達(dá)了星、云、氣、風(fēng)的運(yùn)動(dòng)，用手托起生命之花，象征著人與自然的和諧共存，一圖多義，“以義象形、以形舉義”，很好地詮釋了園博會(huì)的主旨。

三、現(xiàn)代圖形設(shè)計(jì)和招貼海報(bào)中手的表現(xiàn)

圖形設(shè)計(jì)通過(guò)構(gòu)思用以說(shuō)明某種信息、思想和觀念，是促進(jìn)傳播的視覺(jué)符號(hào)。圖形設(shè)計(jì)的主要功能是說(shuō)明性，設(shè)計(jì)師進(jìn)行圖形設(shè)計(jì)的主要目的是傳播，通過(guò)對(duì)圖形的大量復(fù)制來(lái)傳達(dá)某種特定的信息、思想和觀念，以期為傳播對(duì)象廣泛接受。圖形設(shè)計(jì)通過(guò)置換、共生、矛盾、漸變等方式，對(duì)圖形進(jìn)行再創(chuàng)造，呈現(xiàn)全新的視覺(jué)效果。如將扳手的一端置換成手（如圖6），兩者在本質(zhì)上有著內(nèi)在的聯(lián)系，都具有功能性，將扳手的把手與人的手部銜接起來(lái)，表達(dá)兩者之間的一種共通性，通過(guò)“移花接木”，產(chǎn)生了全新的視覺(jué)效果，也體現(xiàn)了一定的趣味性。在招貼海報(bào)中，德國(guó)當(dāng)代著名海報(bào)設(shè)計(jì)大師霍爾格•馬蒂斯，就經(jīng)常在其作品中運(yùn)用手的形象，表達(dá)尖銳諷刺的主題，很有個(gè)性。他大部分作品的主題都和音樂(lè)盒戲劇有關(guān)，言簡(jiǎn)意賅的表達(dá)方式和各種奇妙的組合，使作品產(chǎn)生豐富的內(nèi)容和視覺(jué)張力，把并排的手指與鋼琴的鍵盤(pán)（如圖7）聯(lián)系在一起，鋼琴?gòu)椬嚯x不開(kāi)手，手的造型又和鋼琴琴鍵存在外形相似的聯(lián)系。通過(guò)兩種元素的組合，體現(xiàn)了兩者的協(xié)調(diào)性，從視覺(jué)效果上看，將手融入戲劇主題創(chuàng)作中，通過(guò)手帶來(lái)的豐富印象，表達(dá)了喜劇的豐富多彩。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，可以看出手在傳達(dá)情感方面的重要性，漢語(yǔ)中也有“國(guó)手”“買(mǎi)手”“牽手”“舉手”等詞語(yǔ)。手可以創(chuàng)造和改變世界，人們通過(guò)雙手辛勤的勞作，實(shí)現(xiàn)豐衣足食，創(chuàng)造美好家園；也可以摧毀一切，制造災(zāi)難和不幸。因此，我們應(yīng)該把手的力量發(fā)揮在積極正向的一面，創(chuàng)造更美好的明天。在藝術(shù)創(chuàng)作中，手常常是藝術(shù)家表達(dá)的對(duì)象，或僅用一雙手作為整個(gè)畫(huà)面的內(nèi)容，或和人物肖像等其他形象同時(shí)出現(xiàn)。藝術(shù)家們十分重視對(duì)手的表現(xiàn)，通過(guò)對(duì)手的刻畫(huà)，反映出個(gè)人情感，表達(dá)獨(dú)特的內(nèi)心感受。在表現(xiàn)方法上，更是采用了不同的創(chuàng)作手法，使手的藝術(shù)效果多種多樣、異彩紛呈。在作品的藝術(shù)感染力方面，加強(qiáng)對(duì)手部表現(xiàn)的重視和理解，將有助于提高作品的表現(xiàn)力?？梢哉f(shuō)，對(duì)手部表達(dá)的重視是提高作品表現(xiàn)力的一條有效途徑。通過(guò)對(duì)手的細(xì)心描繪，注入了藝術(shù)家足夠的情感，作品的感染力得到有效提高，從而達(dá)到感動(dòng)人心的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]方向.刻刀下呈現(xiàn)的人道主義關(guān)懷：評(píng)德國(guó)女性畫(huà)家柯勒惠支的版畫(huà)藝術(shù)[J].池州學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（1）：105-108.

[2]李生琦.關(guān)注社會(huì)關(guān)注人類(lèi)的藝術(shù)大師——?jiǎng)P綏•柯勒惠支[J].海南師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（3）：85-88.

作者：傅冬花 單位：河源職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院講師