視觸理念下的容器造型設計分析

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摘要：隨著社會的飛速發(fā)展、技術的提高以及消費市場的成熟，人們對產品精神層面的要求日益看重。由此容器造型設計不僅需要滿足舒適實用的功能性需求，更趨于注重個性化的形態(tài)表現、情感層面的交流和溝通。文章從視觸理念角度研析容器造型設計，突破傳統(tǒng)固有的思維模式，從結構形態(tài)和材料肌理等角度，探討容器造型設計真正融入視觸覺質感設計后所帶來的獨特質感體驗。

關鍵詞：視觸覺；容器造型設計

容器指的是盛裝產品的立體造型器具，如瓶、罐、盒等，主要的功能是為了保護商品，方便儲存，利于運輸，促進銷售。其中容器造型設計涉及到立體造型形態(tài)、內容物性質特點、實用功能等多種因素，是這些物質功能的集中體現。與此同時，容器造型設計也具有精神功能，即滿足消費者的心理需求，而這種心理需求、功能需求首先在人們對造型的“第一手體驗”——視觸感知中實現視覺、觸覺的雙重感知，完成對于容器造型結構的功能特性和材質肌理的情感交流互動。首先容器外觀結構造型特點、比例大小、色彩傾向等特點，是對消費者視覺感受最直接的刺激，其所傳遞的信息直接影響著人們的心理感受，視觸理念在結構形態(tài)造型上的體現，可以同時兼顧堅硬厚重和柔軟輕盈等多種感覺的實現，打破傳統(tǒng)單一結構形態(tài)造型，更多的思考和人們的情感溝通，從視覺上打開容器造型設計的第一步，在視覺質感上給予結構形態(tài)獨特的體驗感受；包裝容器的材質、肌理、使用的手感則屬于觸覺質感體驗，視觸理念在材質肌理層面上的實現就更為直觀可感觸，尤其是在當下新材質層出不窮、新工藝愈發(fā)精煉，對于容器造型設計的材質肌理的設計可能就越豐富，材質和視觸覺感知帶來加倍的感性沖擊或是完全反轉的好奇體驗，都是對于容器全新的記憶和互動體驗。

一、視觸質感理念實現造型形態(tài)上的溝通互動

容器所盛裝的產品，其形態(tài)有液體、氣體、固體、粉狀、顆粒等，其特性有怕壓擠或不怕壓擠，有容易揮發(fā)和不易揮發(fā)等。所以不同的產品有著不同的形態(tài)與特性，對于包裝設計材料和造型的要求也不盡相同，需要針對這些要求，分別采用不同材料、形狀、特點的容器，因而造型形態(tài)設計首先要滿足的特性就是符合產品特性和功能性，符合使用的便利性是建立在設計者對商品特點、使用情況充分了解的基礎上。在實現功能和產品特性要求的基礎上，融入視觸質感設計理念勢在必行，因為人們對包裝設計容器造型的要求，已超出物質需要的范圍，很多容器以美感需求為第一出發(fā)點，來滿足人們的心理需求，更多的帶入視覺、觸覺上的設計感，在有形的形式存在上吸引消費者的注意，容器的結構形態(tài)融入視觸質感理念，會通過被視覺吸引和觸碰誘發(fā)每個人各自的想象等方式形成同時性理解或整合性認識，對于容器形成全新的情感交流。當設計遇上容器造型，當視觸質感注入結構形態(tài)，當視觸質感誘發(fā)情感交流，容器視覺語言由此變得豐富立體。容器造型形態(tài)與藝術個性是吸引消費者的重要因素。無論容器造型結構形態(tài)是堅硬穩(wěn)重還是柔軟簡潔，在視觸質感的設計中都能得以實現。堅硬穩(wěn)重如日本大阪設計公司Metaphys設計的“Ienami”看上去就是一些微型陶瓷小別墅，配有屋頂綠植花園，里面可以培養(yǎng)些多肉苔蘚等植物，在配上些動物微縮模型看上去格外生動?！癐enami”共有四款戶型，其建筑造型也略有不同。細膩柔軟的苔蘚和植物，有四個變化：巷、廣場、隧道和曲折，每一個獨棟洋房綠植盆都是一個精致的縮微景觀。這組容器Ienami花盆由白色石粉做成，靈感源于日本盆景藝術，花盆采用了現代的住宅概念，每款大致占據邊長為10厘米的一個立方體空間，在結構形態(tài)中與普通花盆并無太多不同，而是在細節(jié)中融入視覺質感設計，就帶給人們熟悉并向往的環(huán)境感，實現了花盆的全新體驗感和情感溝通?！坝鲆娀ㄩ_”系列陶瓷容器在結構形態(tài)上的視覺質感也給人以獨特的感受，基于陶瓷的特性模擬書籍開合的狀態(tài)或者有機平衡的自然肌理，獨特的容器設計語言詮釋了飽滿的藝術觀念，其中純粹簡潔的造型，單色淡雅的材質，淳樸沉靜的質感，搭配多肉植物亦或是鮮花，給容器勃勃生機，賦予容器空間生命和靈性，于有限的空間結構里創(chuàng)造了無限。柔軟的結構形態(tài)在視覺質感也給人以簡潔、溫和舒適的質感，例如來自于日本的設計師藤原敬介（keisukefujiwara）設計了一套非常精致的花瓶系列作品，擺動起來就像是飄落的花瓣一樣。水滴形狀的容器是由鋼材制作而成的，由于花瓶底部內側重力的原因，球形的底部可以穩(wěn)穩(wěn)地站立。而一旦在花瓶中插上花，花瓶就會自然傾斜。隨著花瓣的凋落，花瓶又會有輕微小幅的搖擺。鏡面的漸變色設計更是增加了花瓶的亮度。生活中不光有功能，視觸質感帶來的結構上的創(chuàng)新設計，給人們日常容器的使用依然添加了一份即興和冒險。

二、視觸質感理念結合材質肌理誘發(fā)情感互動

容器造型設計除了通過結構達到空間的效果，同時還通過對于容器材質肌理的設計增加其藝術感，富有肌理的二維和三維體驗，讓容器產生超越結構形態(tài)本身的意義。而對于材料的觸覺感知設計會產生加倍感性的效果亦或反轉的沖擊效果，相對于視覺直接的結構變化，人們更敏感于看不到卻可以感受到的變化，并追求這種變化帶來的好奇和刺激感，觸覺感知對于容器材質肌理有著重要的作用。容器的核心是材質的本身與生活方式的交接，讓材質肌理與當下的生活方式相融合，通過觸覺質感設計感知容器材質細膩的肌理質感變化，產生和容器的情感共鳴。而如今的容器設計領域中，材質與肌理的選擇愈發(fā)豐富?？珙I域的新材料和創(chuàng)新精湛的新工藝豐富了容器材質肌理的設計，建筑材料——水泥、沙子、大理石等在容器造型中實現新的美感，布藝、玻璃、木質與陶瓷等組合材質的容器造型也層出不窮，合適的材質肌理使用恰當時，觸覺理念設計的融入使容器達到實用與靈動的完美合一。當人們觸碰到古樸或現代、粗獷或細膩的質感變化時，情感上誘發(fā)或冷漠或柔情的共鳴，一方面會加深視覺感知帶來的感受，指尖上的溫度和厚重感會完善容器的整體體驗，本真自然特殊的材質美感無法替代。另一方面，當視覺認知與觸覺感知相反產生反轉效果時，打破了認知當中的印象時，可以形成新的感性設計，最大程度放大好奇和新鮮感。當簡潔有力的造型加上特殊細膩的材質肌理，當視觸覺理念融入容器造型設計，營造與眾不同的容器造型氛圍。如以色列設計師ShiraKeret采用卡雷拉大理石材料制成的Monolith系列盤子和容器，在其表面上有著本真自然侵蝕形成的獨特紋理效果。自然界的水力侵蝕過程需要成千上萬年的時間，而ShiraKeret在制作這些餐具時采用了高壓水切割機。將這一過程壓縮至幾秒鐘時間。這些盤子和容器原本只是矩形和圓柱體的石塊，通過控制不同速度的切割，最終形成設計師心目中的理想形態(tài)，形成渾然天成質樸的容器設計，在每一件器物上都刻畫出獨一無二的紋理特征。視覺質感和容器造型設計中結構形態(tài)的結合，在視覺上首先吸引眼球，容器的結構形態(tài)產生的視覺質感反應在認知里，誘發(fā)好奇心和感性，帶來溝通互動性，引起下一步觸覺質感的觸碰；觸覺質感與容器造型設計中材質肌理相碰撞，觸摸容器材質肌理的觸覺質感，首先會完善視覺質感的完整程度，在認知中從平面走向立體，觸覺質感無論是帶來加深認知的感性互動亦或是反轉認知的沖擊效果，此時在情感上的互動交流已經實現，引發(fā)消費者更深層次的記憶和情感共鳴。視覺質感和觸覺質感在容器中的實現是功能性與藝術性的完美結合，重視消費者身體感官特性的實際需求，賦予容器造型更深層次的內涵，不只是為設計而設計，而是真正的使“物”與“人”達到完美結合的狀態(tài)——物為人用、人為物悅。因此從視觸感受角度研究造型設計，有助于加強容器功能特征與美感協調性，更方便人們生活中使用。視觸質感理念在容器造型中的實現是藝術與生活的契合點，摒棄了人們對容器只為實用或只為裝飾的傳統(tǒng)觀念，突破了傳統(tǒng)固有的思維模式，從造型形態(tài)和材料開發(fā)方面結合產品屬性，真正實現“視觸”獨特體驗，使其功能最大化的同時兼顧形態(tài)之美，使產品更富人性化，從而更具競爭力。

作者：邢義杰 單位：哈爾濱師范大學