電影的藝術(shù)特征精選(九篇)

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第1篇：電影的藝術(shù)特征范文

關(guān)鍵詞：電影聲音；藝術(shù)；創(chuàng)作

一、多元化

相關(guān)于影視作品音樂(lè)的探究在有聲音的影視作品的剛出現(xiàn)的時(shí)候是十分有熱情的，而且好萊塢在電影中的聲音加工和創(chuàng)造中也取得了一定的成果，在這個(gè)方面來(lái)講確實(shí)的提升了美國(guó)電影在國(guó)際上的影響。在以后的一段時(shí)間里，在電影作品中的有關(guān)聲音的部分越發(fā)的被電影的導(dǎo)演和研究人員所注意，聲音在電影行業(yè)的進(jìn)步過(guò)程中是一項(xiàng)非常重要的因素，也是大眾基于電影這種有關(guān)聲音的創(chuàng)作作品越發(fā)的講究真實(shí)性，這也讓電影美學(xué)得到了進(jìn)一步的發(fā)展。在電影技能的推動(dòng)里現(xiàn)在也逐漸的把電影中的聲音當(dāng)作一個(gè)重點(diǎn)，電影的制作人員對(duì)于電影中的聲音的方法有著非常多的選擇。不管是制作規(guī)模比較大的還是制作規(guī)模比較小的，聲道是單聲道還是立體聲的，或者說(shuō)是聲音類型是數(shù)字還是模擬的，電影中的有關(guān)于聲音技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)都比以前的所有的水平都要高。主要的特征是：立體聲的電影比較多、同期利用錄制聲音的方式的電影比較多、不一樣表現(xiàn)內(nèi)容的電影比較多、電影種類比較多、聲音處理人員呈現(xiàn)出比較年輕和具有風(fēng)格的特征。我們一般來(lái)說(shuō)能夠知曉從現(xiàn)在開始到后來(lái)一段時(shí)期的影片中聲音的效果的進(jìn)步態(tài)勢(shì)：需要錄制聲音的影片一般來(lái)說(shuō)立體聲比較多，而這種電影一般來(lái)說(shuō)都是數(shù)字化的，漸漸的模擬化的就會(huì)淡出歷史舞臺(tái)；同一時(shí)間錄制聲音的技術(shù)慢慢的會(huì)代替后來(lái)的進(jìn)行聲音匹配的技術(shù)，尤其是紀(jì)錄片；但對(duì)于同一時(shí)間所錄音的處理也具有很高的要求；聲音創(chuàng)造和錄制在細(xì)節(jié)上越發(fā)的引人注意，這樣才能發(fā)揮出數(shù)字化的特點(diǎn)，都會(huì)變成支持影片聲音技術(shù)向著多方面進(jìn)步。

二、數(shù)字化

數(shù)字這種技能應(yīng)用于電影創(chuàng)造中可以讓電影中的美學(xué)和視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)概念產(chǎn)生非常大的變化――大家在以前所追尋的自然、現(xiàn)實(shí)等主義，一般來(lái)說(shuō)都是從電影中的框架和電影中的鏡頭還有一些運(yùn)用視覺(jué)進(jìn)行的對(duì)于電影文字劇本的表達(dá)?，F(xiàn)如今，全球的電影都在進(jìn)行數(shù)字化的改革，數(shù)字的技能讓電影這門技術(shù)終于取得了非常大的聲音和畫面的創(chuàng)作水平，讓電影這門技術(shù)的創(chuàng)造變成非常直觀、自由和有人情味在里面。從最開始對(duì)于模擬聲音的研究開始，一些趨向于成熟的聲音技能就開始運(yùn)用于影片數(shù)字聲音中的開發(fā)和研討，現(xiàn)如今來(lái)開，以數(shù)字為主要方式的立體聲音的影片在全球影片創(chuàng)作中已經(jīng)成為主要手法，數(shù)字聲音放到影片中的研討不管是從技能上來(lái)說(shuō)還是影片市場(chǎng)對(duì)于多種聲音軌道的需求等方面都已經(jīng)非常成熟，所以讓運(yùn)用數(shù)字方法把多種聲道的數(shù)字放在一條聲音軌道上的技術(shù)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。現(xiàn)如今在失眠上的一些以商業(yè)用途為主要目的的電影，一般來(lái)說(shuō)采用的都是數(shù)字立體聲的方式。數(shù)字電影院的創(chuàng)建也成為了現(xiàn)如今發(fā)展的一種可能。數(shù)字這種聲音技能達(dá)到人的耳朵聽(tīng)到的聲音的頻率，重新表現(xiàn)出在實(shí)際生活中的事物和聲音，讓電影中的一些情節(jié)非常有感染力，產(chǎn)生更加逼真的效果；第二，用這樣的方式還能讓成本變得比較低、杜絕盜版、提升發(fā)行量和播放的質(zhì)量，數(shù)字電影院的創(chuàng)建也是現(xiàn)在電影發(fā)展的必由之路。此外，我們國(guó)家的電影集團(tuán)在這些年的發(fā)展也趨向于數(shù)字化。電影院的創(chuàng)作技能進(jìn)步到這種程度，或許會(huì)有我們想象不到的，但是所有的事情我們都能做得到?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展，影片的表現(xiàn)方式已經(jīng)越發(fā)的從數(shù)字、電腦等技能來(lái)制作，這樣能夠讓電影中的情節(jié)更加的連貫，用更流暢的光是來(lái)表現(xiàn)出來(lái)才能讓觀眾所接受，更加喜愛(ài)電影。

三、風(fēng)格化

從各種意義上來(lái)說(shuō)，一部影片的風(fēng)格大體上也就決定了這部影片在聲音上有什么風(fēng)格，所以說(shuō)影片在聲音的構(gòu)想和開創(chuàng)中，也能折射出這樣的兩個(gè)類型的美學(xué)趨勢(shì)。一般來(lái)說(shuō)很多部分的以營(yíng)利為目的的電影中的聲音的風(fēng)格都?xì)w類于實(shí)際中的造型的風(fēng)格，聲音技能在這樣的時(shí)間里面就非常重要了，原因是這些電影對(duì)于聲音的需求就是必須要干凈，讓給人喜歡聽(tīng)；但是現(xiàn)在大多數(shù)反映實(shí)際生活的電影為了讓生活中的場(chǎng)景再次展現(xiàn)到電影當(dāng)中，一般來(lái)說(shuō)聲音都不太好聽(tīng)，但是非常的貼近于上火，這種類型就是現(xiàn)實(shí)主義的聲音。

總之，追尋影片聲音進(jìn)步的歷史，在影片上應(yīng)用的技能，尤其是影片錄制聲音的技能，正在向著聲音的制作者們發(fā)起在這個(gè)時(shí)期對(duì)于影片技能的挑戰(zhàn)。影片的技能變化著人們的寫作思路。我們知道不同國(guó)家的電影在聲音方面創(chuàng)造的一樣的特征，更要求知道錄制聲音技能的最新形勢(shì)。影片的聲音技能在以后的一段時(shí)間里面的走向和影片聲音技能在整個(gè)國(guó)際語(yǔ)言環(huán)境下的藝術(shù)特點(diǎn)就是聲音的多種走向、數(shù)字和風(fēng)格上不一樣的走向。這樣和的我們現(xiàn)在這種時(shí)期相互匹配的動(dòng)態(tài)非常符合我們大眾的觀念，原因是影片中的藝術(shù)和技能這些因素都在執(zhí)著的成長(zhǎng)著。這些技術(shù)都是為了影片而運(yùn)用的、也是為觀眾而服務(wù)的。比較新的創(chuàng)作電影的人正在非常有熱情的創(chuàng)作一些比較經(jīng)典的影片，包括對(duì)于影片聲音中的細(xì)心的錄制，對(duì)于所有我們可能實(shí)現(xiàn)的聲音的因素的發(fā)現(xiàn)。在影片中的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的思路，長(zhǎng)期定格在社會(huì)和現(xiàn)實(shí)主義的對(duì)于美的鑒賞的習(xí)慣之中，也能夠說(shuō)到現(xiàn)在為止還沒(méi)有在審美理念上獲取非常前衛(wèi)的認(rèn)知，甚至有的影片還是在單聲道的方式中進(jìn)行數(shù)字立體聲音的錄制。

參考文獻(xiàn)：

[1]王婷婷，孫志偉.對(duì)媒介融合下新聞實(shí)務(wù)類課程整合的研究[J]. 新聞界. 2011（08）

第2篇：電影的藝術(shù)特征范文

【摘 要】呂克?貝松是當(dāng)代法國(guó)最著名也最具爭(zhēng)議的導(dǎo)演。作為“新巴洛克”風(fēng)格電影的代表人物，他創(chuàng)作的電影以詩(shī)意的法式視覺(jué)語(yǔ)言表現(xiàn)、喜劇性的表達(dá)以及堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女性角色塑造，形成了獨(dú)具特色的電影表達(dá)方式，為豐富電影創(chuàng)作手段做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。 【關(guān)鍵詞】呂克?貝松；電影風(fēng)格；藝術(shù)特征中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0106-01一、詩(shī)意的法式視覺(jué)語(yǔ)言表現(xiàn)呂克?貝松的電影視覺(jué)語(yǔ)言風(fēng)格與法國(guó)傳統(tǒng)電影有很大不同，雖然融入了很多好萊塢電影元素，并呈現(xiàn)出商業(yè)化的創(chuàng)作特征，但是其“新巴洛克”電影風(fēng)格卻有效地保留下來(lái)，成為其電影藝術(shù)特點(diǎn)中的重要構(gòu)成部分。呂克?貝松在電影創(chuàng)作中一反法國(guó)電影反傳統(tǒng)、反邏輯的敘事方式，而采用經(jīng)典戲劇的開端、發(fā)展、、結(jié)尾的敘事結(jié)構(gòu)。在視覺(jué)語(yǔ)言運(yùn)用上，呂克?貝松充分借鑒好萊塢的短鏡頭拍攝手段，塑造出讓觀眾目不暇接的視覺(jué)藝術(shù)效果，通過(guò)觀影緊張感的制造達(dá)到畫面戲劇性的呈現(xiàn)。呂克?貝松在借鑒好萊塢視覺(jué)語(yǔ)言技巧的同時(shí)，并沒(méi)有被好萊塢的電影套路完全束縛，他在電影創(chuàng)作中對(duì)鏡頭語(yǔ)言的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用上有自己獨(dú)特的認(rèn)識(shí)和藝術(shù)表達(dá)，具有詩(shī)意韻味的視聽(tīng)語(yǔ)言仍然是他電影視覺(jué)語(yǔ)言的主要特征。二、喜劇性的電影表達(dá)喜劇往往以各種引人發(fā)笑的表現(xiàn)方式與手法來(lái)詮釋生活，使觀眾獲得愉悅的審美享受，因此受到人們的廣泛歡迎，而喜劇元素和喜劇藝術(shù)手法也被迅速應(yīng)用于各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。法國(guó)電影藝術(shù)家將喜劇元素融入電影創(chuàng)作，使法國(guó)成為喜劇電影的重要發(fā)源地。呂克?貝松在電影創(chuàng)作中傳承了喜劇表達(dá)手法，并主要通過(guò)滑稽的人物和幽默的情節(jié)表現(xiàn)出濃厚的喜劇藝術(shù)特征。呂克?貝松在電影創(chuàng)作中經(jīng)常會(huì)塑造一些滑稽的配角，通過(guò)人物滑稽可笑的外形、語(yǔ)言或動(dòng)作使電影呈現(xiàn)出濃厚的喜劇韻味。以影片《第五元素》為例，片中的女警官本來(lái)是政府出于工作需要委派給達(dá)拉斯的假扮太太，這一人物本屬于影片中的正面人物，但出于喜劇效果塑造的需要，呂克?貝松賦予她彪悍的外形和性格，給觀眾留下了深刻的印象。再比如《TAXI》系列影片中的埃米利安形象，也是極具戲劇藝術(shù)特征的滑稽配角，他糟糕的駕車技術(shù)不僅“制造”了一系列讓人忍俊不禁的駕駛“奇觀”，同時(shí)還差一點(diǎn)將教練逼瘋。呂克?貝松通過(guò)表現(xiàn)這些配角的窘迫、尷尬，不僅獲得了滑稽的喜劇藝術(shù)效果，同時(shí)也有助于緩和影片的緊張氛圍，使觀眾在驚險(xiǎn)情緒中獲得一絲愉悅?；c幽默是喜劇藝術(shù)中不可或缺的兩個(gè)重要表達(dá)方式。呂克?貝松在電影創(chuàng)作中主要通過(guò)精心設(shè)置的情節(jié)展現(xiàn)電影的幽默特征。以影片《第五元素》為例，片中的神父被帶到佐格辦公室之后，這個(gè)反對(duì)派頭目便向神父宣揚(yáng)摧毀一切生命的重要價(jià)值。然而正當(dāng)他滔滔不絕、得意忘形時(shí)，卻不小心被櫻桃卡住了喉嚨。他在企圖依靠那些所謂可以代替人類的機(jī)器來(lái)拯救自己時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)那些被他吹噓為無(wú)所不能的機(jī)械并不能挽救他的生命，所有這些都比不上神父的一巴掌。這段情節(jié)不僅顯示出呂克?貝松富有哲理性的幽默氣質(zhì)，同時(shí)其設(shè)計(jì)的精妙也令人驚嘆。他以黑色幽默的形式使人們意識(shí)到盲目崇拜和自負(fù)必將導(dǎo)致自身的毀滅，使人們?cè)凇巴高^(guò)眼淚”微笑的同時(shí)，也獲得了內(nèi)心的某種哲理性感悟。三、堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女性角色塑造由于對(duì)女性形象的注重，呂克?貝松電影中堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女性角色比比皆是。無(wú)論是影片《這個(gè)殺手不太冷》中的小女孩，還是影片《圣女貞德》中的女英雄貞德，抑或《第五元素》中的外星女郎，無(wú)不體現(xiàn)出女性堅(jiān)毅、勇敢的一面。雖然她們外表沉穩(wěn)、堅(jiān)定，但內(nèi)心深處還是無(wú)法徹底擺脫女性特有的柔弱，影片基于外表與內(nèi)心的矛盾與掙扎，充分展示女性的自由意志和獨(dú)立人格，充分揭示了女性的完整個(gè)性。四、結(jié)語(yǔ)呂克?貝松的電影憑借獨(dú)特的法國(guó)式幽默，構(gòu)建獨(dú)具特色的喜劇性電影語(yǔ)匯，通過(guò)幽默的電影語(yǔ)境詮釋對(duì)人性的深切思考。呂克?貝松繼承了法國(guó)電影表達(dá)嚴(yán)肅主題的優(yōu)良傳統(tǒng)，卻不存在“新浪潮”電影的那種晦澀，同時(shí)電影角色也不再背負(fù)神圣的歷史、社會(huì)或道德使命，轉(zhuǎn)而追求個(gè)體的發(fā)展和理想的實(shí)現(xiàn)?？傊?，呂克?貝松不僅是“新巴洛克”電影的忠實(shí)代表，還體現(xiàn)出多元化的創(chuàng)作傾向，使觀眾可以通過(guò)他的電影享受心靈的無(wú)限拓展。參考文獻(xiàn)：[1]陳一凡.呂克?貝松電影藝術(shù)性與商業(yè)化的共融[J].今傳媒，2015，（02）：80-81+136.[2]徐楓.在好萊塢與法國(guó)電影體系之間――支持藝術(shù)電影制作和發(fā)行的必要性[J].當(dāng)代電影，2014，（06）：115-122.[3]王璐熠.呂克?貝松電影的沖突美學(xué)――以《這個(gè)殺手不太冷》為例分析[J].現(xiàn)代視聽(tīng)，2014，（04）：64-68.[4]利奧奈爾?卡爾特吉尼，奧里維爾?德?布律納，王蔚.“我這輩子只做這一件事―電影”――呂克?貝松訪談錄[J].當(dāng)代電影，2002，（06）：25-27.[5]羅卓寧.童話版槍戰(zhàn)――影片《這個(gè)殺手不太冷》特色技巧分析[J].電影評(píng)介，2013，（15）：75-77.作者簡(jiǎn)介：陳東亞（1983-），男，漢族，湖北荊門人，博士生在讀，就讀學(xué)校：中央戲劇學(xué)院，主要研究方向：戲劇美學(xué)。

第3篇：電影的藝術(shù)特征范文

關(guān)鍵詞：電影；音樂(lè)；審美；藝術(shù)性

電影音樂(lè)指的是專門為一部電影創(chuàng)作的音樂(lè)作品。電影音樂(lè)不僅是電影的基本構(gòu)成，而且也是一個(gè)完整的作品。在電影中融入音樂(lè)作品，使得音樂(lè)與畫面有機(jī)結(jié)合，能夠使得觀眾更加深入地理解電影所要表達(dá)的內(nèi)容，進(jìn)而進(jìn)行審美性的思考。同時(shí)，觀眾在電影特定的情景中去欣賞音樂(lè)，才能更加深入地理解音樂(lè)所要表達(dá)的情感內(nèi)涵。

一、電影音樂(lè)的審美特征

電影音樂(lè)與其他類別的音樂(lè)有著一些區(qū)別，它是缺乏一定的獨(dú)立性的。因此，電影音樂(lè)必須要與畫面和人物語(yǔ)言相結(jié)合，使得觀眾能夠在最大程度上獲得審美體驗(yàn)。

（一）音樂(lè)與畫面交相呼應(yīng)

眾所周知，電影作品中的音樂(lè)是電影中必不可少的重要組成部分，并與畫面互相滲透、互相融合。值得注意的是，音樂(lè)卻與畫面有著不同的功能和作用。音樂(lè)所突出表現(xiàn)的側(cè)重于引起觀眾的情感體驗(yàn)，而畫面則是給觀眾以視覺(jué)上的欣賞。鑒于此，在電影作品中有效將音樂(lè)與畫面相融合，能夠使得兩者發(fā)揮出更好的作用，起到相互輝映的作用，易于引起觀眾的共鳴。另外，音樂(lè)作品具有著主觀性的審美特征，與具有客觀性、具體性審美特征的畫面有機(jī)結(jié)合，兩者能夠相互補(bǔ)充，起到較好的表達(dá)效果。

（二）音樂(lè)在表現(xiàn)內(nèi)容上以劇情為依據(jù)

作為電影作品的音樂(lè)，在創(chuàng)作上必須要以劇情為依據(jù)，在整體效果上要符合電影的整體基調(diào)。具體來(lái)說(shuō)，電影音樂(lè)要符合人物的情感狀態(tài)，同時(shí)還要以劇情為依據(jù)，并與畫面相結(jié)合。從情感體驗(yàn)的角度來(lái)講，相比較來(lái)說(shuō)，純音樂(lè)更容易引起觀影者的共鳴。這是因?yàn)橛^眾在觀看電影時(shí)，純音樂(lè)與具體畫面內(nèi)容相輝映，能更加明確的表達(dá)情感?？梢?jiàn)，音樂(lè)作品對(duì)于推動(dòng)電影劇情發(fā)展、更好的表達(dá)情感有著重要的作用。

（三）音樂(lè)作品在結(jié)構(gòu)上有著間斷功能

一般來(lái)說(shuō)，一部電影會(huì)有多個(gè)畫面轉(zhuǎn)換的鏡頭，相應(yīng)的音樂(lè)作品也就必須與之相符合，起到間斷性的功能與作用。可以說(shuō)，電影中的音樂(lè)作品有著一定的間斷性特征。這是因?yàn)椋娪爸械囊魳?lè)作品和畫面應(yīng)當(dāng)保持著一致性，而電影劇情的跌宕起伏，勢(shì)必在畫面表現(xiàn)上有著一定的跳躍性，從而使得音樂(lè)作品也必須做出相應(yīng)的調(diào)整。最終，在一部電影的不同時(shí)間點(diǎn)，會(huì)呈現(xiàn)出不同情感、不同節(jié)奏的音樂(lè)作品。

二、電影音樂(lè)的藝術(shù)性表現(xiàn)

電影中融入音樂(lè)作品，不僅對(duì)于塑造出鮮活的人物形象有著重要的作用，且還能夠更加淋漓盡致地展現(xiàn)出人物性格，使得觀影者能夠深入的理解電影所要表達(dá)的人物特質(zhì)。同時(shí)，影片中音樂(lè)的聲響在渲染劇情、烘托氣氛等方面也有著不可替代的作用，能夠?yàn)橛^影者營(yíng)造出一種身臨其境的感覺(jué)，促進(jìn)觀眾加深理解電影作品中所要表達(dá)的主題思想。

（一）對(duì)人物性格進(jìn)行藝術(shù)性塑造

眾所周知，電影中的音樂(lè)作品對(duì)于影片劇情的發(fā)展起著重要的推動(dòng)作用，是電影中必不可少的組成部分。縱觀電影史上的多部影片，可以看出，有的電影通過(guò)音樂(lè)作品的烘托，能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)一種美學(xué)上的體驗(yàn)，在情感上引起共鳴；有的電影采用的是交響樂(lè)等作品，這在氣勢(shì)上為觀影者營(yíng)造出一種身臨其境的感受，給予觀眾較強(qiáng)的代入感。值得一提的是，電影作品中音樂(lè)元素的合理使用，對(duì)于深入的刻畫與表現(xiàn)主人公的性格有著重要的意義，或是溫婉柔情、或是具有英雄氣概，都是可以由音樂(lè)進(jìn)行有效烘托表現(xiàn)出來(lái)的，最終更好的對(duì)電影中的主人公性格進(jìn)行藝術(shù)性的塑造。

（二）藝術(shù)化地表現(xiàn)電影主題思想

毫無(wú)疑問(wèn)，任何一部電影作品都要有著明確的主題，并依照這個(gè)中心思想合理組織、調(diào)動(dòng)各種元素，以期共同發(fā)揮作用，更全面、更深刻的表達(dá)出電影的主題。其中，音樂(lè)作品就是電影作品中的基本組成部分，并在表達(dá)電影主題思想方面有著重要的烘托作用。通常來(lái)看，我國(guó)的電影作品，往往使用“主題歌”來(lái)總結(jié)這部電影的主題，有著突出與明確中心思想的作用。另外，不僅“主題歌”能起到深入表現(xiàn)電影主題的意義，電影中的樂(lè)曲也能起到相同的作用?？梢哉f(shuō)，這類能夠表達(dá)電影主題、明確劇情中心思想的音樂(lè)，在整部電影中有著重要的基礎(chǔ)地位。同時(shí)，在電影劇情發(fā)展的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，有效、合理的使用音樂(lè)作品還能夠強(qiáng)化人物性格、渲染場(chǎng)景氣氛等，進(jìn)而引起觀影者的共鳴，最終起到深化影片主題的作用。

（三）對(duì)影片場(chǎng)景和氣氛進(jìn)行藝術(shù)化描繪

在電影作品中使用音樂(lè)，不僅能夠有效的配合畫面推動(dòng)劇情的發(fā)展，而且還能起到烘托電影場(chǎng)景氣氛的作用。具體來(lái)看，在表述有著動(dòng)作性特征的事物時(shí)，可以用歡快的音樂(lè)為具體的畫面提供一種聲音上的造型。這種在聽(tīng)覺(jué)上配合視覺(jué)上的表現(xiàn)，即音樂(lè)配合畫面的表現(xiàn)形式，在一定程度上起到了強(qiáng)調(diào)和加快畫面節(jié)奏的作用。可以說(shuō)，電影中的聲音和畫面是兩大基本組成部分，音樂(lè)作品運(yùn)用的好，通常會(huì)為觀影者所記憶深刻，并通過(guò)熟悉的旋律、明確的歌詞內(nèi)容回想起優(yōu)秀的電影作品。這在一定程度上來(lái)說(shuō)，音樂(lè)作品對(duì)于推動(dòng)電影整體表現(xiàn)力來(lái)說(shuō)，有著不容忽視的作用。值得一提的是，電影中的音樂(lè)作品在烘托場(chǎng)景氣氛上，有著強(qiáng)調(diào)、渲染的功用，能夠充分發(fā)揮藝術(shù)化的描繪功能。

三、結(jié)語(yǔ)

可以說(shuō)，音樂(lè)對(duì)于烘托電影的主題、使得電影更富表現(xiàn)力等方面有著重要的作用。同時(shí)，不同風(fēng)格的音樂(lè)作品在藝術(shù)性表現(xiàn)上還能滿足觀眾的多元化需求。經(jīng)過(guò)上百年的發(fā)展，電影音樂(lè)已經(jīng)自成一套體系，并與其它元素相互融合，共同來(lái)表現(xiàn)電影的內(nèi)涵，以期使得觀眾得到較高的觀影體驗(yàn)?？梢?jiàn)，電影音樂(lè)在提升電影作品整體藝術(shù)性上有著重要的作用。具體來(lái)說(shuō)，電影音樂(lè)可以與畫面、聲音等交相輝映，形成聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的有機(jī)統(tǒng)一，能夠烘托出人物的特征，更好地表達(dá)劇情，以其獨(dú)特的審美特征完滿的進(jìn)行了藝術(shù)性的表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]沈佩偉.論電影主題音樂(lè)的審美特征[J].電影文學(xué)，2010（08）.

[3]王欣.論電影音樂(lè)的審美特征[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)與表演版），2009（04）.

第4篇：電影的藝術(shù)特征范文

關(guān)鍵詞：巖井俊二 《情書》 小說(shuō) 電影 回憶

巖井俊二，一位在青春里回憶和思考的作家、導(dǎo)演，被定義為“歌詠青春的映象詩(shī)人”，[1]以唯美主義風(fēng)格刻畫自己的文字和圖像，創(chuàng)作“文學(xué)”和“電影”的“巖井美學(xué)”。作為在香港影藝電影院連放半年之久的《情書》是巖井俊二創(chuàng)新性創(chuàng)作的展現(xiàn)――在一連串回憶的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)中再現(xiàn)了自己對(duì)愛(ài)情、青春和生命的曲折綿長(zhǎng)且難以言說(shuō)的心意。

三人結(jié)構(gòu)（博子―男樹―女樹）在過(guò)去和現(xiàn)在均靠“回憶”（書信）重構(gòu)記憶，“復(fù)活”那一段初戀往事。整個(gè)故事安排明暗兩條線索：明線是渡邊博子對(duì)男樹的難以忘懷；暗線是女樹對(duì)男樹的點(diǎn)滴回憶。以記憶展開輻射，網(wǎng)結(jié)記憶、時(shí)間、愛(ài)與生命。以“記憶”為重點(diǎn)交叉建構(gòu)，是依靠記憶生存的故事――“時(shí)間、愛(ài)情、死亡都是通過(guò)記憶得以實(shí)現(xiàn)”。[2]而小說(shuō)和電影均以其特別的表現(xiàn)手法將這份微涼靜謐的感情演繹而成為獨(dú)特的美學(xué)。

一、 小說(shuō)《情書》中“回憶”的敘事方法

小說(shuō)《情書》有其慣有的風(fēng)格――簡(jiǎn)潔文風(fēng)、短段落和語(yǔ)句，用淡淡的筆墨敘事。而作為文本，小說(shuō)具有以下三種敘事方式：一是直白呈現(xiàn)，點(diǎn)明“發(fā)生的時(shí)刻在于過(guò)去”，告訴讀者“這是一段回憶”；二是通過(guò)人物的對(duì)話來(lái)表明過(guò)去時(shí)；三則是把故事置身在博子和女樹的書信中，任由讀者自我構(gòu)圖，盡可能把自身的經(jīng)歷或者年少的幻想投射其中。

另一方面，文字在敘事時(shí)有著獨(dú)特的方式：

首先，文字可直陳人物內(nèi)心的“天人交戰(zhàn)”（女樹在接到博子書信之時(shí)的猶豫、懷疑和釋然），敘說(shuō)人物心聲，引導(dǎo)讀者去體悟主題。同時(shí)隨著人物心聲的展現(xiàn)，讀者步步接近人物的“真我”，進(jìn)行“角色代入”。其次，在小說(shuō)中作者花了不少筆墨去記敘博子和男樹的過(guò)去，把故事背景“袒露”便于主題的引出。尤為重要的是其中人物情緒的刻畫，不比電影，文字可以細(xì)致地描繪出人物內(nèi)心的起伏和掙扎。除此之外，巖井俊二還將電影中的鏡頭語(yǔ)言敘述引入到小說(shuō)的創(chuàng)作中，小說(shuō)具有強(qiáng)烈的畫面感。因而，日本女作家北川悅吏子在看完《情書》小說(shuō)后致信巖井俊二，稱贊“你的小說(shuō)沒(méi)有輸給你的電影”。[3]

文本中手法的運(yùn)用主要是為了展現(xiàn)回憶的青春情結(jié)與死亡的超脫：書信表面上看是博子和女樹的交流，實(shí)則是男樹和女樹在逝去的回憶中演繹一場(chǎng)“超越時(shí)空的心靈對(duì)話”。[4]故事的最后，女樹擺脫了死亡的陰影，博子完成了自己的蛻變，邁出了新的一步。另一方面，雖然情節(jié)一直圍繞著生死展開，但與眾不同的是它并未刻意去展示死亡的殘酷和恐怖，而是將這種悲情淡化為一種哀思和懷念，有一份“哀而不傷的詩(shī)意”。[5]

二、 電影《情書》中“回憶”的敘事方法

巖井俊二的電影“巖井美學(xué)”以繪畫構(gòu)思作品，畫面含義深邃，以“映像的記憶”、“音樂(lè)的記憶”來(lái)“尋找失落的時(shí)間”。而其“回憶”的敘事方法主要有三種，第一是交叉蒙太奇技術(shù)的運(yùn)用，正式打開記憶的缺口；第二是將文字影像化，以營(yíng)造出唯美的畫面；最后則是用同一個(gè)演員來(lái)展示時(shí)空的交叉，而模糊時(shí)間的界限。

巖井俊二通過(guò)干凈柔和的鏡頭敘述著一段平淡從容下千轉(zhuǎn)百回的愛(ài)戀，將日本民族獨(dú)特的“物哀”、“幽玄”觀念細(xì)細(xì)滲透出來(lái)，“賦予了該片濃厚的禪意”。[6]影片運(yùn)用交叉蒙太奇的技術(shù)，巧妙地將過(guò)去時(shí)和現(xiàn)在時(shí)交混在一起――過(guò)去由現(xiàn)在調(diào)動(dòng)，現(xiàn)在又與過(guò)去呼應(yīng)。在交錯(cuò)中表達(dá)著創(chuàng)作者的體悟――“記憶抵住了歲月弭滅性的力量……多虧了記憶，往事才能穩(wěn)固地流傳至今，而將來(lái)似乎是預(yù)演的現(xiàn)在，它跟往事聯(lián)結(jié)成一條線……”（德?謝?利哈喬夫）。電影中現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境來(lái)回切換，眾多的短鏡頭快節(jié)奏地組接在一起，在這半醒之際叩開了記憶之門，鏡頭快速向后拉呈現(xiàn)出初中教室來(lái)重現(xiàn)歷史。導(dǎo)演啟用同一個(gè)演員來(lái)飾演博子和女樹，將故事敘事中的過(guò)去和現(xiàn)在模糊處理。以這樣的形式呈現(xiàn)另一種鏡像關(guān)系，把男樹“陰差陽(yáng)錯(cuò)”的感情轉(zhuǎn)移“嫁禍”到被鏡像蒙騙的觀眾身上，增加敘事的感染價(jià)值。

使用電影媒介，可將文字影像化，“像一首清新淡雅的抒情小詩(shī)，以含蓄優(yōu)美、哀而不傷的筆調(diào)，抒寫了一部極具東方文藝氣質(zhì)的回憶錄”。[4]電影開頭以博子的一襲黑衣和白雪對(duì)比，以長(zhǎng)鏡頭構(gòu)造了一個(gè)雪國(guó)中的山村，以水墨畫營(yíng)造了一個(gè)詩(shī)意的構(gòu)圖。同時(shí)動(dòng)靜結(jié)合營(yíng)造出一種悸動(dòng)感，生動(dòng)地表現(xiàn)了“生死的差異以及由于和生死相隔產(chǎn)生的悲傷情緒”[5]。巖井俊二利用自然景物將人物內(nèi)心外化，形成天然的視覺(jué)美感。

電影在敘事的方式上有著獨(dú)特的魅力：

油畫學(xué)畢業(yè)的巖井俊二以色彩來(lái)最大化地凸現(xiàn)畫面意象，“用喜歡的色彩表現(xiàn)在電影中”[1]：漫天白雪的北方，冬季黑色的樹木，穿黑色衣物的人，營(yíng)造一種純潔的美。黑色與白色的搭配給人一種單純而鮮明的美感，在清雅淡遠(yuǎn)的意境中烘托出濃濃的感觸。而長(zhǎng)長(zhǎng)街道上紅色的郵箱、紅鉆砌成的房屋、燈光映照的房間，這些暖色顯現(xiàn)著柔和的懷舊氣息和美好“期待”的影子。

“電影世界始終擁有一種音樂(lè)，這種音樂(lè)從氣氛上替電影世界構(gòu)成了一種特殊的幅度，它不斷地豐富電影世界，解釋這個(gè)世界。”[6]舒緩的鋼琴曲是整部影片的主角，造成流動(dòng)的敘事節(jié)奏，作為“一種心理對(duì)稱介入”，[7]帶著浪漫和抒情的風(fēng)格將故事和情感娓娓道來(lái)。不只是提供一種幫助觀眾理解影片畫面的獨(dú)特涵義，同時(shí)也力圖“給觀眾帶來(lái)完整與獨(dú)立的印象”，[7]讓觀眾自己去解釋畫面。

巖井俊二善于以青春的黯淡絮語(yǔ)來(lái)包裹往昔的青澀，以精美而恬靜的電影畫面令觀眾折服，使其感受到一種唯美性?！拔乐髁x風(fēng)格可看做是巖井電影的主基調(diào)”，將美術(shù)運(yùn)用到鏡頭語(yǔ)言、畫面組織和色調(diào)搭配之中，從而呈現(xiàn)出一種散文詩(shī)般的戲劇美感和溫情：那些少年的焦慮和負(fù)重在時(shí)光的過(guò)濾后留給人的是不甚唏噓的體驗(yàn)――正因?yàn)闀r(shí)光的不可倒流和無(wú)法隨時(shí)提取，生命中的情感才倍感珍貴。日本影片中保留著一種輕淡質(zhì)樸的美，形成一種“清純而朦朧的藝術(shù)美感”，[7]如同一杯清茶。這樣一個(gè)建立在“如果”基礎(chǔ)上的故事，拍攝的目的“并不只是讓觀眾感動(dòng)，更重要的是去想象、思考”。[7]

三、 結(jié)語(yǔ)

從小說(shuō)和電影的不同敘事技巧和方式對(duì)巖井俊二的《情書》進(jìn)行“記憶”敘事分析，有助于我們對(duì)其他相似的文本和電影的分析，領(lǐng)悟文學(xué)語(yǔ)言和電影語(yǔ)言的不同魅力，從而找到分析跨媒介藝術(shù)作品的新穎的角度，擴(kuò)展視野。

參考文獻(xiàn)

[1] 蘇靜，江江.嗨，巖井俊二[M].石家莊：花山文藝出版社，2006.

[2] 武曉燕.記憶建構(gòu)的情書――論巖井俊二《情書》中的“記憶”情結(jié)[J].電影評(píng)介，2009（20）.

[3] （日）巖井俊二.情書[M].天津：天津人民出版社，2004.

[4] 汪洪梅.冬日里灑落的溫情――電影《情書》的主題再淺析[J].電影評(píng)介，2010（2）.

[5] 尹樂(lè).巖井俊二青春題材電影的影像特質(zhì)[J].藝苑，2010（4）.

第5篇：電影的藝術(shù)特征范文

 

微電影在很短的時(shí)間里取代了網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)自制劇等稱呼，成為大街小巷人們津津樂(lè)道談?wù)摰臅r(shí)髦話題。任何事情都是一把雙刃劍，我們?cè)谛老参㈦娪翱焖侔l(fā)展的同時(shí)也一定要注意到其在發(fā)展中可能遇到的問(wèn)題，并且找到合適的解決辦法，這樣才能保證微電影這一新興的藝術(shù)形式得以持續(xù)健康發(fā)展。

 

一、網(wǎng)絡(luò)電影與微電影

 

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的盛行催生出與這個(gè)時(shí)代、文化相適應(yīng)的藝術(shù)形態(tài)——網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)。網(wǎng)絡(luò)電影是網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的一種形式，是指專門針對(duì)網(wǎng)絡(luò)傳播制作的，具備傳統(tǒng)電影藝術(shù)特征和網(wǎng)絡(luò)傳播特征的電影藝術(shù)形式。比起傳統(tǒng)電影，它具備數(shù)字化、個(gè)人化、互動(dòng)性、隨意性等特征。網(wǎng)絡(luò)電影的出現(xiàn)使電影真正由“藝術(shù)家的藝術(shù)”變成了“普通人的藝術(shù)”。[1]網(wǎng)絡(luò)電影的形式多種多樣，從類別來(lái)分，有微電影、中短片電影、系列電影等三種形式;從創(chuàng)作方式分類，有互動(dòng)式電影、惡搞電影、游戲電影和靜電影等四種形式;從拍攝手段分類，有手機(jī)電影、照相機(jī)電影和攝像頭電影等三種形式。微電影是網(wǎng)絡(luò)電影的形式之一，它是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳播的微小電影藝術(shù)形式，其顯著特征是超級(jí)短小，片長(zhǎng)僅為30秒-300秒。被稱為第一部真正意義上的微電影是由凱迪拉克以國(guó)際大片的規(guī)格打造，吳彥祖主演的微電影《一觸即發(fā)》。這部影片雖然只有90秒，但是在有限的時(shí)間內(nèi)卻呈現(xiàn)了完整的的故事情節(jié)，具備了完整的敘事結(jié)構(gòu)。[2]

 

二、微電影發(fā)展迅速的原因

 

微電影是網(wǎng)絡(luò)電影眾多形式中發(fā)展最快的，甚至出現(xiàn)取代網(wǎng)絡(luò)電影成為網(wǎng)絡(luò)電影類藝術(shù)的統(tǒng)一稱法的趨勢(shì)。究其原因，微電影除了具備網(wǎng)絡(luò)電影草根參與性強(qiáng)、滿足自由創(chuàng)作與自由傳播等共同特征以外，它還具有自己獨(dú)特的發(fā)展特點(diǎn)，可以歸納總結(jié)為以下幾點(diǎn)：

 

第一，微電影的藝術(shù)形式非常適合移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)傳播。眾所周知，2009年隨著3G牌照的發(fā)放，中國(guó)進(jìn)入到了移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的顯著特征是傳播速度快、傳播介質(zhì)移動(dòng)化、傳播內(nèi)容微小化。微電影具備移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代傳播的所有特征，長(zhǎng)度短，內(nèi)容小，可以通過(guò)手機(jī)等移動(dòng)終端快速傳播。

 

第二，微電影的傳播滿足了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代受眾“淺閱讀”的娛樂(lè)需求?，F(xiàn)代人生活節(jié)奏快，沒(méi)有大把的時(shí)間對(duì)每一條信息進(jìn)行仔細(xì)的研讀，閱讀正在從“深閱讀”向“淺閱讀”發(fā)展，“尼葛洛·龐帝指出，在電腦和數(shù)字通信呈指數(shù)發(fā)展的道路上，人們正在奔向突發(fā)性劇變的臨界點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)閱讀不需要閱讀全書即可找到所需信息;快節(jié)奏的生活不允許人們更多地停留。誠(chéng)如新浪網(wǎng)新聞24小時(shí)更新模式的創(chuàng)造者、總編輯陳彤所言：對(duì)于網(wǎng)站來(lái)說(shuō)，深度始終是第二位的，短、平、快是網(wǎng)絡(luò)媒體不可抹煞也不容更改的特性。李敖在鳳凰衛(wèi)視的電視節(jié)目上解構(gòu)對(duì)于普羅大眾來(lái)說(shuō)艱深晦澀的歷史文化話題，“讓李敖去讀書，我們?nèi)プx李敖”，鳳凰衛(wèi)視的這句口號(hào)充分反映了大眾閱讀避繁就簡(jiǎn)的求淺心理?！盵4]從“深閱讀”到“淺閱讀”的轉(zhuǎn)變，一方面使得信息可以以一種平易的解讀方式出現(xiàn)，另一方面標(biāo)志著人們的需求從知識(shí)獲得轉(zhuǎn)向輕松、輕快的閱讀氛圍，人們的審美需求朝著娛樂(lè)化趨勢(shì)發(fā)展。微電影由于受到時(shí)間長(zhǎng)短的限制，拍攝的題材、類型及內(nèi)容深度都會(huì)受到限制，具備情節(jié)簡(jiǎn)單、娛樂(lè)性強(qiáng)、個(gè)性化的藝術(shù)特征，充分滿足了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代受眾“淺閱讀”的娛樂(lè)需求。

 

三、微電影快速發(fā)展中存在的問(wèn)題

 

由于微電影具有廣大的網(wǎng)民基礎(chǔ)及廣告主的積極參與，專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)看到了其巨大的發(fā)展前景紛紛加入到微電影的制作中，如6月18日，華誼兄弟與中國(guó)電信天翼視訊共同打造的微電影頻道正式上線，正式宣布在“微電影”產(chǎn)業(yè)方面展開全面合作。[5]在廣告主、專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)、播放平臺(tái)、網(wǎng)民的共同參與與合作之下，微電影迅速發(fā)展起來(lái)。但是，事情的發(fā)展都是雙面的，過(guò)快的發(fā)展速度既可以讓微電影更快的成熟與繁榮起來(lái)，也可以讓它更快的走向衰落。研究微電影的發(fā)展，發(fā)現(xiàn)其存在定義不清、監(jiān)管缺失、過(guò)度開發(fā)等問(wèn)題，這些問(wèn)題處理不好可能會(huì)影響到微電影的健康發(fā)展

 

。第一，模糊不清的定義阻礙其發(fā)展。微電影的發(fā)展過(guò)程太快，似乎一夜之間所有的網(wǎng)絡(luò)電影都被稱為微電影，無(wú)論電影的時(shí)間有多長(zhǎng)人們都將其稱為微電影，短的有幾十秒，長(zhǎng)的甚至五六十分鐘。這對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影和微電影的發(fā)展都是極其不利的，一方面忽略了網(wǎng)絡(luò)電影的其它形式，不利于網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展;另一方面過(guò)度強(qiáng)調(diào)“微”，既不利于保證網(wǎng)絡(luò)電影的藝術(shù)性也不利于微電影的藝術(shù)創(chuàng)作。微電影的定義目前存在爭(zhēng)論，爭(zhēng)論的主要內(nèi)容在于微電影的長(zhǎng)度，傳統(tǒng)微電影的長(zhǎng)度定為30秒-300秒，但就目前微電影的發(fā)展來(lái)看，300秒已不能滿足微電影發(fā)展的需要，時(shí)間需要適當(dāng)?shù)难娱L(zhǎng)，但是再長(zhǎng)也不宜超過(guò)20分鐘。

 

第二，草根的積極加入帶來(lái)的微電影創(chuàng)作主體構(gòu)成的變化，對(duì)微電影傳播的影響是雙方面的，既有有利影響也有不利影響。有利的影響主要表現(xiàn)在提高了普通網(wǎng)民們的創(chuàng)作積極性，這為電影發(fā)展提供了鮮血的血液?！笆濉逼陂g中國(guó)電影發(fā)展要解決的五個(gè)問(wèn)題中其中主要問(wèn)題之一是電影原創(chuàng)性匱乏，同質(zhì)化傾向嚴(yán)重，跟風(fēng)現(xiàn)象泛濫。創(chuàng)新是電影質(zhì)量提升的一條有效路徑，創(chuàng)作者思路的改變可以提高影片的競(jìng)爭(zhēng)力。草根的加入，可以為電影的創(chuàng)作提供一些好的點(diǎn)子，好的創(chuàng)意，在一定程度上起到推動(dòng)電影形式和內(nèi)容的效果。不利的方面主要表現(xiàn)在傳播過(guò)程中“把關(guān)人”的缺失。我們知道，傳統(tǒng)的電影大多數(shù)由電影廠生產(chǎn)，拍攝電影時(shí)選擇完全符合國(guó)家利益和公眾道德水準(zhǔn)的影片，在拍攝中，內(nèi)容選擇和演員安排都有一定的標(biāo)準(zhǔn)。

 

到1997年，伴隨著電影改革的腳步，民營(yíng)企業(yè)在電影行業(yè)逐漸取得了制片、發(fā)行、院線等各條產(chǎn)業(yè)鏈的“準(zhǔn)入證”，開始加入制作。即使沒(méi)有國(guó)有的身份，民營(yíng)電影公司制作內(nèi)容時(shí)也自覺(jué)承擔(dān)起把關(guān)人的作用，而且最后也要接受國(guó)家廣電總局的審查。但是，草根加入到電影制作中之后，監(jiān)管難度大大增加，會(huì)有一些違法、不健康的內(nèi)容出現(xiàn)在微電影中，只能依靠網(wǎng)友們的個(gè)人自覺(jué)和職業(yè)素養(yǎng)，這對(duì)微電影健康發(fā)展是不利的。

第6篇：電影的藝術(shù)特征范文

關(guān)鍵詞：藝術(shù)創(chuàng)作；微電影；敘事特征；視聽(tīng)語(yǔ)言特征

隨著現(xiàn)代人生活節(jié)奏的加快，閑暇時(shí)間也越來(lái)越“細(xì)碎”；“快餐文化”也隨之應(yīng)運(yùn)而生。[1]這也促使微電影在僅數(shù)年間，便在網(wǎng)絡(luò)、新媒介的推動(dòng)下以鋪天蓋地之勢(shì)席卷中國(guó)，其影響力已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了傳統(tǒng)電影和廣告。微電影受其門檻較低等因素影響，導(dǎo)致劇本創(chuàng)作、角色塑造、拍攝技巧、后期制作等方面均無(wú)法得到有效保障，進(jìn)而也導(dǎo)致目前微電影的質(zhì)量良莠不齊；尤其是在藝術(shù)創(chuàng)作方面，尚存在作品制作粗糙、無(wú)深意以及一些基本的影視語(yǔ)言、敘事手法等的運(yùn)用均不理想的情況。[2]本文則結(jié)合相關(guān)理論來(lái)對(duì)微電影的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行系統(tǒng)的闡述，以期為我國(guó)微電影藝術(shù)創(chuàng)作及未來(lái)發(fā)展提供一些參考。

1 微電影藝術(shù)形式剖析

微電影作為一門視聽(tīng)藝術(shù)，其給予受眾群體的第一印象就是形式，只有形式能夠吸引更多的受眾群體，受眾群體才會(huì)去關(guān)注、聚焦微電影的內(nèi)容。微電影與電影是相關(guān)的，其都是通過(guò)形式與內(nèi)容來(lái)吸引受眾群體的觀看行為，這也是傳統(tǒng)影視藝術(shù)的最終目的。因此，微電影創(chuàng)作者只有了解、掌握微電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式才能在微電影創(chuàng)作過(guò)程中形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，并將真正的創(chuàng)作意圖在微電影中表現(xiàn)出來(lái)。微電影的藝術(shù)形式可分為內(nèi)在形式與外在形式。

首先，微電影藝術(shù)的內(nèi)在形式。微電影藝術(shù)的內(nèi)在形式就是其創(chuàng)作內(nèi)涵的最高要求；也是其塑造、形成微電影藝術(shù)的價(jià)值與精髓所在。因此，微電影藝術(shù)的內(nèi)在形式也就是引發(fā)觀眾心理活動(dòng)并引起情感共鳴來(lái)表現(xiàn)出微電影的主旨、內(nèi)涵以及社會(huì)價(jià)值。[3]

其次，微電影藝術(shù)的外在形式。微電影藝術(shù)的外在形式就是借助影視藝術(shù)形象來(lái)傳達(dá)、表現(xiàn)的技術(shù)手段、語(yǔ)言特色以及結(jié)構(gòu)技巧等。由于藝術(shù)作品本身往往是內(nèi)外形式緊密結(jié)合在一起，并通過(guò)自身的藝術(shù)形式來(lái)表現(xiàn)其內(nèi)涵的，微電影也同樣如此，因此微電影藝術(shù)的外在形式主要涵蓋了微電影的藝術(shù)結(jié)構(gòu)、藝術(shù)語(yǔ)言、表現(xiàn)手法、表現(xiàn)體裁等幾個(gè)方面。

2 微電影藝術(shù)創(chuàng)作方法

2.1 藝術(shù)創(chuàng)作方法的多樣性

眾所周知，傳統(tǒng)電影的藝術(shù)創(chuàng)作方法是迥異的，是因人而異且多樣化的。同樣，微電影藝術(shù)創(chuàng)作的手法也因人而異，不盡相同；受微電影特征的影響，其藝術(shù)創(chuàng)作方法也尚無(wú)具體的、統(tǒng)一的創(chuàng)作規(guī)范，更沒(méi)有具體的創(chuàng)作模式可以遵循，只能“借鑒”他人；這也是我國(guó)電影與好萊塢電影獨(dú)具的創(chuàng)作模式和規(guī)律之間的差異。目前，我國(guó)微電影的門檻較低，平民化發(fā)展勢(shì)頭強(qiáng)勁，其創(chuàng)作者的創(chuàng)作思維、創(chuàng)作能力、藝術(shù)水平良莠不齊，同時(shí)，其在微電影創(chuàng)作過(guò)程中所運(yùn)用的創(chuàng)作方式、表達(dá)技巧也不盡相同，這也直接導(dǎo)致微電影藝術(shù)創(chuàng)作方法具有多樣性；其在微電影中所運(yùn)用的表達(dá)方式與藝術(shù)技巧往往差異巨大。

2.2 藝術(shù)技巧的個(gè)性化

微電影創(chuàng)作者往往是立足于自己的藝術(shù)修養(yǎng)之上，運(yùn)用適合于自己的創(chuàng)作技術(shù)與方法進(jìn)行微電影創(chuàng)作；因此，微電影創(chuàng)作藝術(shù)技巧也具有較強(qiáng)烈的個(gè)性化風(fēng)格，這既與微電影創(chuàng)作者自身的理論修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)、創(chuàng)作技巧、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)有著密切的關(guān)系，也與其選擇的創(chuàng)作風(fēng)格有著直接關(guān)系。另外，微電影在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，既要對(duì)生活原素材進(jìn)行藝術(shù)升華，又要讓微電影作品的表現(xiàn)內(nèi)涵高于生活，使之可以對(duì)原素材的表現(xiàn)得到更高層次的藝術(shù)升華；這種高層次的藝術(shù)升華則與微電影創(chuàng)作者自身對(duì)生活、對(duì)素材的理解能力有關(guān)。正是這種“理解能力”的差異，也直接導(dǎo)致微電影創(chuàng)作者在微電影整體藝術(shù)創(chuàng)作、處理過(guò)程中，其所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)技巧出現(xiàn)了更大的差異化，進(jìn)而也產(chǎn)生了更多的藝術(shù)效果。

3 微電影的敘事特征

敘事是微電影的核心。由于微電影與其他文本類敘事存在差異，微電影利用現(xiàn)代媒介材質(zhì)運(yùn)用光與影刻畫出的光影運(yùn)動(dòng)更加生動(dòng)、形象、立體、多維；其敘事也是一種多時(shí)空的綜合運(yùn)動(dòng)藝術(shù)。因此，微電影的主要敘事特征有以下幾方面：

3.1 敘事方式

不同類型的微電影其體現(xiàn)出來(lái)的敘事方式也不盡相同；而不同的創(chuàng)作者所選擇的敘事方法也是迥異的。同時(shí)，由于微電影的敘事方式既沒(méi)有統(tǒng)一的、明確的標(biāo)準(zhǔn)，也沒(méi)有嚴(yán)格意義的規(guī)律，這也直接導(dǎo)致微電影在創(chuàng)作實(shí)踐以及敘事方式選擇上可以不斷地創(chuàng)新。

微電影勢(shì)必要以“內(nèi)容”取勝，其敘事內(nèi)容往往也具有“較高”的碎片性與海量性。由于微電影的敘事時(shí)間相對(duì)較短，因此微電影更適合“開門見(jiàn)山”的敘事方式。另外，一些微電影的創(chuàng)作者還借鑒了傳統(tǒng)影視的敘事方式，如以一個(gè)簡(jiǎn)單卻沒(méi)有結(jié)尾的故事為敘事鋪墊，進(jìn)而引出微電影所欲表達(dá)的主旨。也有一些微電影創(chuàng)作是按照主題、思想去進(jìn)行敘事的，以進(jìn)一步突出、提示主題內(nèi)涵。但是，無(wú)論是哪一種敘事方式，均要求微電影的創(chuàng)作者在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)不同的敘事方式來(lái)突出主題、思想，讓受眾群體可以明確微電影的主題與思想內(nèi)涵，并在創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)揮出個(gè)人風(fēng)格或藝術(shù)風(fēng)格。[4]

3.2 敘事視角

敘事視角就是用于敘述故事（或事件）的角度。微電影創(chuàng)作者的敘事視角的選取則完全取決于微電影創(chuàng)作者的個(gè)人意愿，而并非是受眾群體的意愿。因此，從人稱角度而言，在微電影藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，其敘事視度的選取，可分為創(chuàng)作者自身視角、受眾群體視角以及旁觀者視角進(jìn)行敘事。

第7篇：電影的藝術(shù)特征范文

一、電影音樂(lè)中的獨(dú)特的魅力

（一）電影音樂(lè)的特征

電影音樂(lè)是一種既有音樂(lè)藝術(shù)的特殊性，同時(shí)又區(qū)別于音樂(lè)藝術(shù)，形成自身特殊藝術(shù)特征的音樂(lè)形式。在電影音樂(lè)的創(chuàng)作中作曲家要根據(jù)電影中的思維、思想內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格、影片的人物特征及時(shí)代背景進(jìn)行音樂(lè)的創(chuàng)作，同時(shí)還要融合相應(yīng)的民族特征及地方特色等元素進(jìn)行創(chuàng)作；在創(chuàng)作的過(guò)程中采用專業(yè)的創(chuàng)作技巧及手段，為了體現(xiàn)影片中的思想感情和中心思想，在和聲、配器等作曲技巧的使用，風(fēng)格的確定及段落的安排，都必須要符合電影中藝術(shù)元素的要求，使音樂(lè)能夠融于電影藝術(shù)中，給人呈現(xiàn)出整體的銀幕形象。

音樂(lè)具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)，在創(chuàng)作的過(guò)程中以連續(xù)不斷的時(shí)間運(yùn)動(dòng)為創(chuàng)作動(dòng)機(jī)以表達(dá)作品的內(nèi)容，而電影音樂(lè)則是在連續(xù)的時(shí)間運(yùn)動(dòng)上，既要結(jié)合影片故事情節(jié)的承續(xù)性和統(tǒng)一性，同時(shí)也要將電影元素與其他的藝術(shù)元素進(jìn)行結(jié)合，體現(xiàn)出藝術(shù)的協(xié)調(diào)性和共融性，向人們呈現(xiàn)出視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)相結(jié)合豐富多彩、完美的電影藝術(shù)。

電影音樂(lè)作為電影中的一部分，作曲家只是針對(duì)電影的需要提供歌曲中的一部分音樂(lè)素材，為了能夠在銀幕中呈現(xiàn)出完整的銀幕形象和情感，需要對(duì)電影音樂(lè)進(jìn)行不同音響效果處理。

（二）電影音樂(lè)的作用

1.揭示人物的內(nèi)心世界，音樂(lè)在電影中的應(yīng)用，可以充分的反應(yīng)影片中的情緒情感，渲染影片中人物的思想感情，能夠使影片的故事情節(jié)更加打動(dòng)觀眾，引起觀眾對(duì)電影所表達(dá)的中心思想產(chǎn)生共鳴，所以音樂(lè)在當(dāng)代電影發(fā)展過(guò)程中起到了關(guān)鍵性的作用，促進(jìn)電影藝術(shù)更好地向觀眾傳遞文化精神。

2.對(duì)人物性格、感情、情緒、精神進(jìn)行高度的概括，音樂(lè)在電影中的應(yīng)用，可以通過(guò)電影特定的情節(jié)，對(duì)電影中的人物性格、情感及精神給予高度的概括，音樂(lè)通過(guò)與電影畫面相結(jié)合，能夠很好的反應(yīng)出電影畫面特定的內(nèi)容及歷史背景，在銀幕中呈現(xiàn)出完整的人物形象，激發(fā)人們對(duì)電影故事情節(jié)的聯(lián)想。

3.體現(xiàn)并深化影片的主題思想，塑造形象，電影中的人物內(nèi)心世界變化可以透過(guò)音樂(lè)表達(dá)出來(lái)，在電影中人物內(nèi)心世界的情感變化與電影的思想主題是一脈相連的，電影作品的主題思想人物性格、基本情緒、矛盾沖突等常常通過(guò)音樂(lè)或歌曲表現(xiàn)出來(lái)。所以在電影中可以隨著音樂(lè)的播放，牽動(dòng)觀眾的情感，最終達(dá)到電影的目的，促進(jìn)電影音樂(lè)的更好發(fā)展。

4.推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，在電影中隨著音樂(lè)的播放及音樂(lè)的不斷變化，可以烘托電影中的情節(jié)，起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用，使觀眾能夠感同身受，對(duì)電影中心思想產(chǎn)生共鳴。

5.音樂(lè)可以渲染氣氛，電影中的音樂(lè)能有效地體現(xiàn)作品的時(shí)代感、烘托環(huán)境、凸顯戰(zhàn)爭(zhēng)、渲染恐怖、營(yíng)造夢(mèng)境或幻境氣氛。

6.音樂(lè)有助于形成特定的電影節(jié)奏，通過(guò)音樂(lè)可以對(duì)電影畫面人物動(dòng)作及鏡頭的銜接等形成電影作品的因素進(jìn)行節(jié)奏的調(diào)節(jié)，快節(jié)奏的音樂(lè)配以快節(jié)奏的畫面動(dòng)作，塑造快節(jié)奏的故事情節(jié)；反之則是體現(xiàn)出慢節(jié)奏的故事情節(jié)；然而在慢節(jié)奏的動(dòng)作配以快節(jié)奏的音樂(lè)可以使這一段落的節(jié)奏加快；快節(jié)奏的動(dòng)作配以慢節(jié)奏的音樂(lè)可以使這一段落的節(jié)奏減慢。

7.有助于觀眾在觀看電影時(shí)形成統(tǒng)一感，音樂(lè)可以利用與鏡頭的組接功能，能將畫面內(nèi)容上彼此毫無(wú)關(guān)系的一些鏡頭組接起來(lái)，從一個(gè)鏡頭自然地過(guò)渡到另一個(gè)鏡頭，音樂(lè)不僅用來(lái)連接兩個(gè)鏡頭，而且還可連接段落。通過(guò)利用音樂(lè)將段落之間銜接起來(lái)，可給觀眾一種統(tǒng)一的感覺(jué)，更有利于觀眾對(duì)電影主題思想的了解。

第8篇：電影的藝術(shù)特征范文

關(guān)鍵詞電視電影 傳播空間 親和性

中圖分類號(hào):g22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:a 文章編號(hào):1009-0592(2010)11-259-01

電視電影,是指用于在我們?nèi)粘Ｉ钪械碾娨暽喜シ?、制作的電?它秉承了電影的敘事風(fēng)格和美學(xué)特征,按照電影的藝術(shù)規(guī)律拍攝。其著重點(diǎn)在于對(duì)人物性格特征的塑造,導(dǎo)演在其中的地位尤為突出,可以將導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)的構(gòu)想和創(chuàng)作意圖很好的體現(xiàn)在影片中。毫無(wú)疑問(wèn),電視電影不管是在制作方式和放映流程上都與我們?cè)陔娪霸嚎吹降碾娪坝兄艽蟮膮^(qū),電視電影必須要遵循的一個(gè)重要原則就是要要符合在電視上播放的要求。

一、中國(guó)電視電影的現(xiàn)狀

20世紀(jì)90年代中期,中國(guó)出現(xiàn)了為數(shù)不多的用膠片拍攝的電視短劇作品(如《像春天一樣》(1996)、《遠(yuǎn)山姐弟》(1996)、《琴聲如訴》(1996)等)。但這只是人們?cè)缙趯?duì)電視電影的認(rèn)識(shí),在業(yè)內(nèi)人們并沒(méi)有對(duì)電視電影有一個(gè)完整,科學(xué)的認(rèn)識(shí)及與之相匹配的理論體系。直到cctv-6電影頻道的開播,人們對(duì)電視電影的認(rèn)識(shí)才更加的成熟,而有關(guān)電影電視的專家也更加重視電視電影這一全新的藝術(shù)形態(tài),觀眾也更喜歡這種新的“電影”。

二、我國(guó)電視電影的特性

(一)廣泛的傳播空間

電視電影這種文藝形式擁有廣大的觀眾群。自1995中央電視臺(tái)電影頻道開播,電影頻道的專業(yè)性和新穎性迅速在使得全國(guó)億萬(wàn)電視觀眾耳目一新,同時(shí)也改變了人們以往觀看電影僅僅去電影院的收看習(xí)慣和方式,進(jìn)而形成了新的在電視上收看電影的接受方式和接受習(xí)慣。據(jù)相關(guān)資料顯示,中國(guó)當(dāng)代電影觀眾的主體(即觀眾)已經(jīng)從電影院在向千家萬(wàn)戶的尋常百姓家轉(zhuǎn)移,中國(guó)觀眾觀看電影的最主要方式已經(jīng)變成從電視里收看。據(jù)有關(guān)部門1998年的統(tǒng)計(jì)數(shù)字,全國(guó)能夠收看到電影頻道的觀眾約達(dá)4.3億人,占全部電視家庭的40%以上。白天平均有1900萬(wàn)人,晚間有4600萬(wàn)人收看電影頻道。2006年據(jù)索福瑞公司的統(tǒng)計(jì),在電影頻道播出的電視電影平均收視率達(dá)到1.8%,每部影片大約擁有2000萬(wàn)觀眾,而獲得巨額票房的《英雄》和《滿城盡帶黃金甲》的觀眾人次分別為1100萬(wàn)和800萬(wàn),遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同等影片在電影院的觀眾上座人次。這對(duì)于自電影誕生之日起的一百多年間人們對(duì)傳統(tǒng)意義上的電影觀看方式和習(xí)慣是一次重大的挑戰(zhàn),變革與創(chuàng)新。

(二)固定的播出時(shí)長(zhǎng)

電視電影為電視播放而拍攝的電影,它是依托于電視媒體進(jìn)行播放的影視作品,我們就應(yīng)該將電視電影作為電視節(jié)目去考慮它應(yīng)遵循的播出規(guī)律。電視電影是專為電視播放而制作的,因此電視電影必須根據(jù)自己的“身材”縫制合體的“衣服”,即要有統(tǒng)一的片長(zhǎng)來(lái)滿足電視媒體的播出需要。這樣,電視會(huì)由于電視電影的存在而使得每一天的板塊鏈接有規(guī)律可循。所以,時(shí)長(zhǎng)的固定是電視節(jié)目最起碼的要求,它符合電視播出規(guī)律,也是電影頻道在觀眾心中誠(chéng)信形象的保證。

(三)成本低廉、制作流程短

眾所周知,電影是重裝備,高投入的行當(dāng),普通電影的制作過(guò)程復(fù)雜,耗時(shí)。即使在中國(guó),一部一般性的“影院電影”的投資動(dòng)輒也得上千萬(wàn)元人民幣。而作為“后起之秀”的電視電影成本卻較低,電視電影是由各個(gè)電視臺(tái)作為投資拍攝的,顯然是適合電視播放的電影。電視電影用電視攝像機(jī)拍攝的獨(dú)特之處就決定了是無(wú)需通過(guò)洗印廠洗印,而直接在電視剪輯臺(tái)上剪輯,然后通過(guò)錄像機(jī)即可大量復(fù)制。因此,電視電影的生產(chǎn)線比較短,制作流程相對(duì)比較簡(jiǎn)單,耗時(shí)少,因而制作成本也相應(yīng)比較低。

(四)獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言

電視電影的制作質(zhì)量、投資與產(chǎn)出自然是不能與電影相比,電視機(jī)的屏幕是相對(duì)電影的大銀幕是很小的,為了爭(zhēng)取高質(zhì)量,它必須更有說(shuō)服力。而在表現(xiàn)形態(tài)上,更注重電視電影的內(nèi)容和文化品味的挖掘。在鏡頭景別的運(yùn)用上,電視電影多使用近景、特寫等近距離的景別,而對(duì)于宏大場(chǎng)景的描述那是電影的優(yōu)勢(shì)所在,電影則慎重使用的特寫、大特寫。這也是電視電影在資金投入上比電影少得多的原因,因?yàn)榇蟮木皠e勢(shì)必要求營(yíng)造出宏偉的大場(chǎng)面,也要求導(dǎo)演有著很強(qiáng)的場(chǎng)面調(diào)度能力,足夠的群眾演員、道具等等的投入都是電視電影所無(wú)法企及的,這都源于電視電影與電影在視聽(tīng)語(yǔ)言上的不同之處。

電視電影作為電視與電影藝術(shù)結(jié)合的一種獨(dú)特的影視藝術(shù)形式,既體現(xiàn)出了廣大觀眾對(duì)新媒體新藝術(shù)樣式的渴望,又反映出了影視藝術(shù)中電視的語(yǔ)言更多的是從電影中借鑒過(guò)來(lái)并且具有自身的特點(diǎn)。在未來(lái),我們要更多更好的發(fā)展新的影視藝術(shù)形態(tài),將影視藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。中國(guó)

參考文獻(xiàn):

[1]黃會(huì)林,彭吉象,張同道.電視藝術(shù)導(dǎo)論.北京:中國(guó)計(jì)劃出版社.2003.

[2]趙小青.中國(guó)電視電影的啟動(dòng)和發(fā)展.藝術(shù)評(píng)論.2008(2).

[3]周藝.中國(guó)電視電影形態(tài)特色的思考.電影藝術(shù).2005(4).

[4]約翰·希爾著.陳犀禾譯.電影和電視的融合.世界電影.2002(2).

第9篇：電影的藝術(shù)特征范文

摘要 音樂(lè)是電影必不可少的藝術(shù)元素之一,從有聲電影誕生以來(lái),音樂(lè)在電影中的地位就越來(lái)越高。本文首先闡述了電影和音樂(lè)相結(jié)合的歷史過(guò)程,隨后分析了電影音樂(lè)的功能,如滿足觀眾對(duì)電影中人物情感的立體掌握,能夠準(zhǔn)確地渲染氣氛,展示人物的內(nèi)心情感,推動(dòng)劇情的發(fā)展,提高電影的品味等。最后分析了電影音樂(lè)的表現(xiàn)特征:內(nèi)容決定了音樂(lè)表現(xiàn)的特定性;審美主體對(duì)電影音樂(lè)表現(xiàn)的認(rèn)知趨同性;電影音樂(lè)表現(xiàn)的抒情性等。

關(guān)鍵詞: 電影音樂(lè) 表現(xiàn)特征 抒情 氣氛渲染

中圖分類號(hào):J604 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

電影,作為人類一種蘊(yùn)涵形式最廣闊最豐富的綜合性藝術(shù),它吸納了文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈、建筑等多種藝術(shù)要素。它以其直觀的表現(xiàn)力,將其他藝術(shù)融合展現(xiàn),表達(dá)了藝術(shù)之間深刻的關(guān)聯(lián)。在這些藝術(shù)要素中,每一種要素對(duì)電影都具有特有功能,缺少任何一種,電影都不可能存在。

電影中,音樂(lè)作為重要的元素而存在,它是一部電影的重要組成部分?？梢哉f(shuō),沒(méi)有音樂(lè)的電影就不會(huì)富有活力,也缺乏了其藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力,因此,音樂(lè)對(duì)于電影的作用是其他藝術(shù)形式所不能代替的。

一 電影與音樂(lè)的結(jié)合

電影音樂(lè),是音樂(lè)范疇中的一個(gè)分支,電影與音樂(lè)的結(jié)合,在影片中體現(xiàn)影片藝術(shù)構(gòu)思,它是電影綜合藝術(shù)的重要構(gòu)成元素。它包含著一般音樂(lè)缺少的視覺(jué)信號(hào),是一種新的音樂(lè)藝術(shù)體裁。但是電影和音樂(lè)的結(jié)合并不是與生俱來(lái)的,最初的電影是沒(méi)有聲音的,即所謂的無(wú)聲電影,也無(wú)從談起音樂(lè)。盡管其后音樂(lè)逐漸走入電影,但其本質(zhì)上還是脫節(jié)的,它是在放映的時(shí)候請(qǐng)鋼琴師和小提琴師的即興伴奏,這使得音樂(lè)與電影的表現(xiàn),語(yǔ)言對(duì)白經(jīng)常是不相符的。因此,電影在發(fā)展史上從無(wú)聲電影變成有聲電影本身就遇到了很大的阻礙,這種阻礙很大程度上歸結(jié)于人們對(duì)無(wú)聲電影的習(xí)以為常和對(duì)電影習(xí)慣的藝術(shù)表達(dá)方式的接受。另外一個(gè)因素就是當(dāng)時(shí)的音像技術(shù)水平較低,聲音的加入從某種程度上反而讓電影的藝術(shù)水平有所下降。正如貝拉?巴拉茲在他的《電影精神》一書中所說(shuō):“還不發(fā)達(dá)的新技術(shù)把已有相當(dāng)變化的舊技術(shù)拋回到一個(gè)十分初級(jí)的水平上。內(nèi)容的水平也與表現(xiàn)水平一塊降得更低了”。聲音對(duì)無(wú)聲電影的沖擊以及電影在藝術(shù)創(chuàng)造上的倒退引發(fā)了眾多默片藝術(shù)大師的頑強(qiáng)抵制和激烈反對(duì),相應(yīng)地在這些討伐聲中,也開啟了對(duì)有聲電影藝術(shù)理論的探索與研究。

伴隨著音像技術(shù)水平的提高,音樂(lè)和電影的結(jié)合越來(lái)越緊密。電影音樂(lè)是一種片段的、不連貫的、非獨(dú)立存在的音樂(lè),它需要遵循電影敘事的時(shí)空關(guān)系,與電影畫面緊密結(jié)合,因此這對(duì)音樂(lè)的制作水平提出了較高的要求?，F(xiàn)代的音樂(lè)技術(shù)足以使用音樂(lè)來(lái)復(fù)述、強(qiáng)調(diào)畫面的視覺(jué)內(nèi)容,使音樂(lè)與畫面的情緒、節(jié)奏一致,視聽(tīng)統(tǒng)一變得更加容易。

二 電影音樂(lè)的功能

現(xiàn)代人很難適應(yīng)只有文字對(duì)白,不存在音樂(lè)的電影,可以說(shuō)音樂(lè)對(duì)于電影是必不可少的元素。一部?jī)?yōu)秀的電影也是音樂(lè),剪輯,攝影,服裝等多要素得到肯定的電影。電影音樂(lè)的功能主要有以下幾點(diǎn):

1 滿足觀眾對(duì)電影中人物情感的立體掌握。現(xiàn)代電影是直接訴諸觀眾聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的音畫藝術(shù),這有別于無(wú)聲電影時(shí)代的僅僅以視覺(jué)來(lái)影響觀眾的藝術(shù)。觀眾對(duì)電影的一個(gè)基本需求就是藝術(shù)本身能直達(dá)觀眾的心靈深處,因此電影的具體形象,特別是人物形象必須在第一時(shí)間直接訴諸觀眾的眼睛與耳朵這兩個(gè)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)感官。這種以音樂(lè)為載體,傳遞電影情感正是滿足了人們對(duì)電影動(dòng)效和聲音的需求。

2 電影音樂(lè)能夠準(zhǔn)確地渲染氣氛,能為影片營(yíng)造一種特定的背景氣氛,包括環(huán)境氣氛,時(shí)代氣氛,地方色彩或民族特點(diǎn)等等。比如印度電影,以《阿育王》為例,其音樂(lè)歌舞是非常具有特色的,而即使非印度電影,但凡在電影中有與印度相關(guān)的電影,也會(huì)以印度的民族歌舞為載體,向觀眾表明這是印度背景,如獲得2008年奧斯卡最佳影片的《貧民窟的百萬(wàn)富翁》,盡管不是印度電影,但其音樂(lè),服裝,建筑等無(wú)不彰顯著印度特色,且這些特色無(wú)需任何的語(yǔ)言提示或其他暗示。這些優(yōu)秀的影視作品,經(jīng)過(guò)音樂(lè)的合理表達(dá),既表現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)范,又彰顯了電影人物與構(gòu)思在電影中的推進(jìn)作用,因此可以說(shuō),在電影中,音樂(lè)成就了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力,展現(xiàn)了其表現(xiàn)氛圍。

3 音樂(lè)可以展示人物的內(nèi)心情感。電影是一種藝術(shù)作品,創(chuàng)作者總是在不同程度上對(duì)作品所展示的現(xiàn)實(shí)生活、人物命運(yùn),闡述自己的思想立場(chǎng)、感情態(tài)度。一部好的影視作品,往往靠音樂(lè)來(lái)隱射人物復(fù)雜的內(nèi)心,通過(guò)音樂(lè)的表達(dá)使得人物內(nèi)心情感更加直觀化,真實(shí)化,同時(shí)又以朦朧的姿態(tài)蘊(yùn)涵了無(wú)盡的情感空間。如電影《梅蘭芳》,其音樂(lè)隨著主人公在不同的環(huán)境下,不同的時(shí)代氣息中,發(fā)生不同的變化:第一次遇見(jiàn)孟曉冬的驚喜,出演美國(guó)的憂郁,面對(duì)日本軍隊(duì)的鎮(zhèn)定,都是以不同的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)的。當(dāng)然,不同的藝術(shù)作品闡述的方式不同,但總體而言,在所有的藝術(shù)中,音樂(lè)最適于表達(dá)人物的感情和內(nèi)心微妙的情緒波動(dòng),高度概括地表現(xiàn)人類最內(nèi)在的心理體驗(yàn),微妙豐富的感情狀態(tài)。音樂(lè)所表現(xiàn)的思想在情緒和感情上的概括能力,是任何其他的藝術(shù)所不能及的。

4 音樂(lè)可以對(duì)電影的整個(gè)劇情起到推動(dòng)及調(diào)節(jié)的作用。一部動(dòng)作片不會(huì)全片都有震撼力和張揚(yáng)力的音樂(lè),而必定是伴隨平緩,,降落,再直至結(jié)束等多個(gè)過(guò)程的。這些通過(guò)音樂(lè)效果將劇情表現(xiàn)得更加扣人心弦,使整部電影劇情節(jié)奏明朗,更加具有表現(xiàn)力。以經(jīng)典大片《泰坦尼克號(hào)》為例,片中男女主角從相識(shí)到船只遇險(xiǎn)的時(shí)間段,影片大都是用優(yōu)雅,舒適的音樂(lè)作為背景,船只遇險(xiǎn)后,那種極具節(jié)奏感和震懾力的音樂(lè),不斷滯漲著觀眾的心,觀眾也容易將自己融入到電影的環(huán)節(jié)中,最后,男女主角的對(duì)話直至男主角的沉落,音樂(lè)變得委婉凄涼,撕人心肺。整部電影在音樂(lè)的這種舒緩,緊張有序的調(diào)解下,讓觀眾深深地領(lǐng)會(huì)了電影的內(nèi)涵。電影《金剛》同樣如此,金剛出現(xiàn)之前,整個(gè)電影在較為平和的環(huán)境中度過(guò),音樂(lè)背景透露出溫馨的背景,很多觀眾并未體會(huì)到電影龐大的氣勢(shì),但金剛出現(xiàn)之后,通過(guò)氣勢(shì)磅礴的音樂(lè)立即將觀眾的目光吸引住了,而伴隨著這種極具震撼力的音樂(lè)出現(xiàn)的是與音樂(lè)較為相符的金剛龐大的形象和震撼人心的畫面。

5 音樂(lè)可以提高電影的品味。音樂(lè)與電影畫面組合成不同的音畫關(guān)系,產(chǎn)生獨(dú)特的審美效果。一部影片,音樂(lè)、音效、語(yǔ)言的有機(jī)結(jié)合,交替互補(bǔ),可以形成單一聲音元素所沒(méi)有的張力和強(qiáng)烈的震撼力。通過(guò)兩元素的結(jié)合,傳達(dá)給了觀眾在視覺(jué)與聲音上的藝術(shù)效應(yīng),使得電影作品飽滿鮮活,并富有藝術(shù)力。由此可見(jiàn),電影音樂(lè)在突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛方面具有不可替代的特殊作用,能給受眾帶來(lái)完美的享受,對(duì)觀眾進(jìn)行藝術(shù)熏陶。

三 電影音樂(lè)的表現(xiàn)特征

作為電影中鮮活生命力的組成部分,電影音樂(lè)對(duì)音樂(lè)和影視的促進(jìn)都具有極強(qiáng)的功能性。探究電影音樂(lè)的特征對(duì)其的發(fā)展也是具有積極意義的,電影音樂(lè)的表現(xiàn)特征主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn):

1 內(nèi)容決定了音樂(lè)表現(xiàn)的特定性

音樂(lè)是電影必不可少的組成部分,但是觀眾首先關(guān)注的是劇情,演出水平,音樂(lè)是對(duì)劇情、演員起烘托作用的關(guān)鍵元素,它不能作為主體出現(xiàn),相反它是促進(jìn)電影和諧,配合電影的表現(xiàn)而出現(xiàn)的。通過(guò)音樂(lè)可以將電影更加鮮明化,能詮釋電影鮮明的表現(xiàn)力,因此音樂(lè)是由內(nèi)容決定的,是根據(jù)劇情的變化,演員的表情,語(yǔ)言變化而變化的。在電影中由于畫面是穩(wěn)定的,而音樂(lè)所描繪的只能是畫面的內(nèi)容,當(dāng)音樂(lè)再次出現(xiàn)時(shí),審美主體回想的就是畫面帶給的特定形象,而不是音樂(lè)本身。脫離了畫面、語(yǔ)言和具體的情節(jié),電影音樂(lè)和其他音樂(lè)并沒(méi)有多大區(qū)別,因?yàn)閷?duì)觀眾而言,他們是很難從音樂(lè)中體會(huì)到具體的內(nèi)容的。因此,電影音樂(lè)中,音樂(lè)不是鼓勵(lì)存在的。比如一部恐怖電影,首先只看畫面不聽(tīng)音樂(lè),觀眾往往會(huì)體會(huì)到電影本身的“恐怖”味道,而隨著和音樂(lè)的結(jié)合,審美主體看到音樂(lè)描繪的就是畫面上驚悚、刺激的場(chǎng)景,這說(shuō)明在電影中,音樂(lè)的具體內(nèi)容是畫面賦予的,具有特定性。因?yàn)榉催^(guò)來(lái),只聽(tīng)音樂(lè),觀眾只能對(duì)音樂(lè)的輕重緩急,悠揚(yáng)激揚(yáng)等基本特征進(jìn)行判斷。

2 審美主體對(duì)電影音樂(lè)表現(xiàn)的認(rèn)知趨同性

以《辛德勒的名單》和《南京!南京!》為例,這兩部反映二戰(zhàn)時(shí)的悲劇電影題材,其音樂(lè)表現(xiàn)對(duì)觀眾的感官刺激有很大的趨同感。這兩部影片基本都是以灰色調(diào)示人,《辛德勒的名單》在最后出現(xiàn)了彩色畫面,讓我們對(duì)前者音樂(lè)的表現(xiàn)進(jìn)行分析:辛德勒在納粹屠殺猶太人的過(guò)程中,由一個(gè)投機(jī)取巧只為發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)?shù)纳倘酥饾u轉(zhuǎn)變?yōu)橥炀泉q太人生命的救護(hù)者。影片的灰色、壓抑的基調(diào)使觀眾充滿了對(duì)被殘害猶太人的深深同情,這就決定了音樂(lè)要體現(xiàn)這種悲傷的風(fēng)格,而且能讓所有的觀眾都感知這一點(diǎn),此時(shí)的音樂(lè),一般而言,旋律是暗淡憂郁的,節(jié)奏是規(guī)整單一的,同時(shí)有大量的同音反復(fù),造成強(qiáng)烈心理壓抑和悲痛感。電影快結(jié)束時(shí),被送往焚尸爐的小女孩的紅色衣服,在無(wú)限悲哀的音樂(lè)背景的刺激下,更為顯眼。在影片的末尾部分,畫面上是人們?cè)谛恋吕盏哪骨澳蛩戮?這段音樂(lè)再次出現(xiàn),無(wú)限辛酸、感慨的情緒涌上心頭,以至于觀看完影片再聽(tīng)到這段音樂(lè)時(shí),也會(huì)不禁產(chǎn)生同樣的感受。

對(duì)電影音樂(lè)的認(rèn)知趨同性,主要體現(xiàn)在與非電影音樂(lè)的對(duì)比上。不同年代的人聽(tīng)流行歌曲和革命歌曲會(huì)有不同的感受,這是因?yàn)閷?duì)審美主體而言,普通音樂(lè)在情感的表現(xiàn)和抒發(fā)上具有總體的概括性和不確性,不具有具體的指向性。而電影音樂(lè)則不一樣,不僅僅是《辛德勒的名單》,還有如《指環(huán)王》,《金剛》,《變形金剛》莫不如此。在畫面內(nèi)容一致的情況下,它限定了音樂(lè)要表達(dá)的內(nèi)容,此時(shí)音樂(lè)抒發(fā)的感情不是抽象的,是具體的、有所指的。音樂(lè)不再獨(dú)立存在,而是作為電影的一個(gè)有機(jī)組成部分,抒發(fā)的感情是電影中的特定感情,其基調(diào)與電影內(nèi)容一致。

3 電影音樂(lè)表現(xiàn)的抒情性

音樂(lè)既然為電影服務(wù),就必然有它的使命,而不是單獨(dú)的以音樂(lè)的藝術(shù)生命力出現(xiàn)。從電影音樂(lè)出現(xiàn)開始,它所肩負(fù)的主要使命就是“抒情性”,這里的抒情是廣泛的,如抒發(fā)導(dǎo)演的情感,抒發(fā)電影主角的情感,展現(xiàn)時(shí)代背景等。如電影角色的悲哀用低長(zhǎng)的音樂(lè)烘托,電影場(chǎng)景中的碼頭車站用歡快的節(jié)奏體現(xiàn),最明顯的就是電影的開頭,往往用嘈雜的音樂(lè)拉開整部電影的序幕。可以說(shuō),抒情是電影音樂(lè)最重要的功能,抒情既表達(dá)了電影音樂(lè)的內(nèi)涵,又展現(xiàn)了飽滿的藝術(shù)情感。抒情性音樂(lè)在影片中,除了表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂(lè)等情緒外,還善于刻畫那些無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的情感與心境,這使得音樂(lè)在電影藝術(shù)的情感刻畫與表達(dá)上發(fā)揮了重要的不可替代的作用。甚至有些電影,本身就是以音樂(lè)給觀眾留下了深刻的印象,如《音樂(lè)之聲》,將奧地利軍官對(duì)女主角的愛(ài),對(duì)國(guó)家的愛(ài),以及在兩種愛(ài)之間進(jìn)行取舍的矛盾之情展現(xiàn)得淋漓盡致,同時(shí),女主角內(nèi)心的變化也通過(guò)不同的音樂(lè)變化表現(xiàn)得非常詳細(xì)。

四 結(jié)語(yǔ)

電影音樂(lè)具有一般音樂(lè)的共性:善于表達(dá)感情,通過(guò)聽(tīng)覺(jué)來(lái)感受,用時(shí)間來(lái)展示形象。但電影音樂(lè)又有其自身的特性,如它的創(chuàng)作和構(gòu)思必須以影片的思想、內(nèi)容、藝術(shù)結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ),必須考慮與畫面和其他聲音藝術(shù)的相互融合。將音樂(lè)融入到電影中,是作曲家,演奏家,歌唱家,錄音師,導(dǎo)演等合作的結(jié)晶。在當(dāng)今的電影中,音樂(lè)元素的存在豐富了電影藝術(shù)的發(fā)展,也使音樂(lè)有了更為廣闊的表現(xiàn)舞臺(tái)。電影音樂(lè)的功能和表現(xiàn)特征是相互依存的,挖掘其功能需要提高其表現(xiàn)能力,反過(guò)來(lái),提高其表現(xiàn)能力又能增強(qiáng)其藝術(shù)表現(xiàn)功能。

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