氧化鐵的化學元素精選(九篇)

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第1篇：氧化鐵的化學元素范文

由于無機化學實驗課程的特殊性，使得學生產(chǎn)生一種心理，認為做實驗不重要，重要的是記憶住理論知識，使得學生在進行無機化學實驗時隨意走動，不專心做實驗，甚至是交頭接耳互相談?wù)摕o關(guān)課堂的話題，嚴重影響課堂秩序，加上學生在課前也不進行預習工作，導致課堂上教師的實驗操作步驟無法吃透，長期以往，學生在進行期末考試時，發(fā)現(xiàn)許多實驗步驟課本上都有，但是到自己實際操作時就忘記流程和步驟，導致實驗結(jié)果的失敗，無法得到正確的實驗結(jié)果，久而久之，缺乏對無機化學實驗課堂的興趣，學習效率得不到提高，學生缺乏學習興趣，無機化學實驗課堂就無法正常進行下去，因此教師需要合理引導學生建立正確的認識，重視無機化學實驗課堂的作用，從而真正把精力集中到課堂上來，提高學習積極性和主動性，只有這樣才能真正提高學生做實驗的興趣。

2合理安排無機化學實驗內(nèi)容

在進行實驗課堂教學時，選擇先易后難的實驗教材，讓學生在進行無機化學實驗時有個難易程度的轉(zhuǎn)換，通過一些簡單好操作的實驗來增強學生的自信心，從而更加愿意更深層次的去鉆研無機化學實驗教程。特別是在進行一些基礎(chǔ)操作時，教師需要合理安排好順序，先將基礎(chǔ)要領(lǐng)實驗程序給學生交代清楚，教會基礎(chǔ)操作時，在進行復雜的化學實驗時相對來說會輕松許多。將基礎(chǔ)操作要領(lǐng)教會以后，可適度根據(jù)教材和教學大綱的要求進行更新和變化實驗內(nèi)容，不要多次出現(xiàn)重復的無機化學實驗，同時還可以在安排一些相類似的化學元素，讓兩者在實驗時有個很好的銜接作用，如在進行氧化鐵的化學反應(yīng)時，在做完一氧化碳還原氧化鐵反應(yīng)后，緊接著進行氧化鐵的化學實驗，讓二者實驗之間有個很好的銜接，也正好給學生進行很好的比較，觀察在進行實驗時，二者有何異同點，從而加深學生對氧化鐵的印象，增強學生的綜合實驗能力和動手能力。

3加強對實驗實際操作的演示

對于化學專業(yè)的學生一開始就進行無機化學實驗有時會不知所措，也不清楚具體的實驗流程，導致課堂上的實驗效率比較低，因此教師在進行無機化學實驗時，可以先進行模擬操作，對一些簡單基礎(chǔ)實驗步驟加以演示，讓學生看清和了解具體流程后自己進行實際操作，這樣學生在進行實驗時就會有示范可借鑒，不會手忙腳亂，使得無機化學實驗課堂效率大大提高。特別是在學生遇到一些難點地方，教師可以讓學生集中匯總，然后結(jié)合學生的難點進行歸類，選擇有代表性的實驗步驟進行演示，幫助學生解決在無機化學實驗課堂中的困難，克服實驗過程中的每個問題，這樣學生的實驗創(chuàng)新能力得到大大提升。教師還可以進行鼓勵式實驗教學，鼓舞學生在原有的實驗基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，提高實驗課堂的有效性，真正讓學生在實驗中體驗化學知識的樂趣，從而培養(yǎng)無機化學實驗的學習興趣，更加愿意開展實驗課堂比賽，推動實驗課堂教學課程的有序進行。

4增強綜合性設(shè)計實驗的內(nèi)容

在大學里進行無機化學實驗課堂時，許多實驗題材的進行大多是為證明化學理論知識，幫助學生更好的理解化學原理，從而真正掌握化學原理的來龍去脈，幫組學生理解化學知識，從而更加感受到化學的魅力。教師在進行這些驗證性實驗時，需要有個難易的梯度，保證讓學生在實驗操作時，用一些簡單的實驗內(nèi)容來驗證實驗結(jié)果，讓學生真正理解理論知識，從而更好的在實踐中運用這些理論知識，解決實際生活中遇到的化學問題，增強化學實驗的實用性。

5改革和創(chuàng)新實驗的考核方法

實驗技能的高與低很大程度上取決于學生在無機化學實驗課堂上的學習效率，學生要想更好的步入社會，就需要有高超的實驗技能，更需要具備創(chuàng)新精神和創(chuàng)新能力。因此培養(yǎng)創(chuàng)新能力和動手能力需要學生和教師共同努力，教師需要制定出符合實際情況的實驗教案，具有一定的目的性對學生進行有針對性的創(chuàng)新能力培養(yǎng)，學生更需要主動積極的參與到無機化學實驗課堂中來，學會獨立自主的進行化學實驗。然后教師根據(jù)學生完成的實驗情況進行合理的評價和考核，在考核過程中，一定要建立合理的考核機制，通過民主的方式進行考核，多多聽取學生的意見和建議，確保實驗課堂的有效性，在給予學生合理的評價之后，教師多多進行鼓勵，從而激發(fā)學生的興趣，真正培養(yǎng)學生的創(chuàng)新能力和創(chuàng)造能力。

6結(jié)語

第2篇：氧化鐵的化學元素范文

其中細胎質(zhì)地潔白堅實，器體輕薄，釉面光亮，不僅釉料配方成熟穩(wěn)定，而且制作工藝高超，

除大多數(shù)呈醬黃色外，還有醬紅、紫紅、紫色、褐色等，并伴有窯變現(xiàn)象，因而產(chǎn)生色彩斑斕、奇幻美妙的裝飾效果。北宋當陽峪窯《窯神碑》中提到的“慶云紫”，應(yīng)是指色調(diào)泛紫的醬釉瓷器，

而“銅色如朱”則是指色偏紅的醬釉瓷器。在此本文對當陽峪窯醬釉瓷器的燒造工藝、造型特色、釉面特征、

燒造時間加以探討。

成型與裝燒工藝

從窯址出土的瓷器看，醬釉是當陽峪窯僅次于白釉的重要產(chǎn)品，產(chǎn)量之巨大，造型之豐富，在宋代瓷窯同類產(chǎn)品中首屈一指。這些醬釉瓷器在胎釉原料的選取與制備、成型方法、裝燒與燒成等具體制作工藝技術(shù)方面，與所謂定窯“紫定”器物相比，既有繼承與學習的因素，又有不斷改進和創(chuàng)新所取得的重大成就。

當陽峪窯醬釉瓷器的成型方法主要有兩種：一是轉(zhuǎn)盤拉坯，即所謂“輪制”，碗、盤等圓形器皿皆采用此法；二是捏塑或模具成型，主要用于器身上的一些部件和裝飾。

當陽峪窯址出土的匣缽數(shù)量眾多，形態(tài)各異，有缽形、漏斗形、筒形及盤形等。從一些匣缽內(nèi)還粘連有醬釉殘片看（圖1），當陽峪窯醬釉瓷器普遍使用匣缽燒制。其裝燒方法主要為四種：一是匣缽單燒法，即一件匣缽中只裝一件器物，然后匣缽依次上摞。如梅瓶、小口瓶、花口尊等單件琢器及較為精細的碗、盤、盞、缽等往往采用此方法燒制。二是匣缽套燒法，即根據(jù)匣缽的高度及空間的情況將器物按大小次序合理排列放置，這是為充分利用窯位空間而采用的一種裝燒方式。如型號不同的唾盂（圖2）及蓋碗、直腹缽、碗式缽等即采用此方法燒成。三是支釘間隔摞燒法，即將大小不同的同類型的碗疊摞在匣缽內(nèi)，每件器物之間用支釘相隔。視匣缽和器物大小，一般一個匣缽內(nèi)裝3～6件左右。如有些碗類即采用此法燒成，碗內(nèi)可見細小支釘痕，有的碗底上還粘有支釘。四是澀圈疊燒法，即瓷坯在疊燒時不用墊具間隔，為避免粘連，將器物底心醬釉刮掉一圈來放置上面一件器物的圈足，器底內(nèi)心有釉，相疊處無釉，成為澀圈。

以上各種裝燒方法的運用，一方面有效防止了氣體及有害物質(zhì)對坯體、釉面的破壞及污損，從而保證了醬釉瓷器的燒成質(zhì)量；另一方面增加了單窯的裝燒量，既充分利用了能源，也降低了成本。但從窯址出土的大量醬釉瓷器殘片來看，當年燒制醬釉瓷器較其他品種的成品率可能還低些，說明燒制醬釉瓷器的難度還是很大的。

造型特色

當陽峪窯醬釉瓷器令人印象最深的就是造型豐富?？傮w來看，當陽峪窯醬釉瓷器以碗、盤、碟、盞、缽、壺、直口缸、蓋盒、唾盂、雙系罐、燈、器蓋等日常生活用品最多，另外梅瓶、小口瓶、花口尊等陳設(shè)用瓷也較為多見。

質(zhì)地上明顯分為兩類，一類是細胎，質(zhì)地潔白堅實、胎薄體輕、精巧秀美的高檔醬釉瓷器制作極其規(guī)整，與定窯生產(chǎn)的所謂“紫定”極其相似，難分伯仲；另一類是粗胎、質(zhì)地顏色較雜、器體厚重、質(zhì)樸耐用的普通醬釉瓷器，其風格與觀臺磁州窯歸入黑釉瓷器類的呈醬褐色、棕紅色、醬紅色產(chǎn)品類似。

但從造型上看，這些醬釉瓷器并非完全受原料條件的限制。實際上，無論質(zhì)地粗與細抑或胎體薄與厚，其制作都是從實際功用出發(fā)，同時兼顧藝術(shù)審美的要求，做到線條優(yōu)美，收放有致，將宋瓷所獨具的細膩與優(yōu)美表達得淋漓盡致。

首先以碗、盤、盞、缽為例。當陽峪窯醬釉瓷器中，以此類數(shù)量最多，且可分為大小不同的多種形式。其中碗既有大敞口、深斜腹、小圈足、覆扣呈斗笠狀的斗笠碗（圖3），也有直口、深腹、大圈足的墩式碗，還有斜腹、圈足、口沿呈花瓣式的葵口碗。盤見有帶圈足的葵口折腹式與花口斜腹式，以及不帶圈足的葵口淺腹平底式等。盞托式樣繁多，但基本為帶托的碗形，圓唇，圓腹，托一般呈碟形，有的還帶花口。缽多為圓口內(nèi)斂，弧腹內(nèi)收，小平底，亦有帶圈足的，以及圓唇葵口內(nèi)斂式的。此類醬釉瓷器，無論碗、盤還是盞、缽，從其成型標準上看，都遵循著上薄下厚、厚處撐重的原則。這一特點，從窯址出土的醬釉瓷片斷面上看得尤為清晰，器物從口部向下，由薄漸厚，形成上輕下重的合理支撐（圖4）。

其次以壺、尊、瓶、唾盂為例。壺呈葫蘆式，盂形口內(nèi)斂，束頸，削肩，肩頸部附有對稱的繩索狀曲柄，垂腹，圈足，為宋代創(chuàng)新壺式之一。尊造型多樣，其中一種為六瓣花口，卷荷葉形翻沿如盛開的花朵，長直頸，溜肩，瓜棱式鼓腹，喇叭形圈足，造型新穎別致（圖5）。瓶分為兩類：一類是瓶體修長秀美者，特征為矮梯形小口，短束頸，圓肩，瘦長腹，隱圈足。因瓶體修長，時稱“經(jīng)瓶”，是盛酒的用具。另一類是瓶體短碩圓渾者，特征為盤口，細頸，豐肩，鼓腹，腹下漸收，圈足，給人以穩(wěn)重大方之感，應(yīng)為插花之用的花器。唾盂作為衛(wèi)生潔具，出土數(shù)量較多，特點是大寬沿，沿面微弧，似漏斗形碗狀，束頸，下承圓腹，圈足（圖6）。此類醬釉瓷器不論是哪一種造型，都十分注意口、底、身三部分的表現(xiàn)效果，尤其是器身部分弧線變化順暢自然，表達入微，完全合乎藝術(shù)欣賞的標準，整體形狀演繹非常完美，令人嘆為觀止。

釉面特征

醬釉與白釉、黑釉、青釉等一樣，都屬于單色釉，也稱一色釉或一道釉。由于釉里含有不同的化學成分，燒成后就出現(xiàn)了不同的色澤。醬釉的顏色產(chǎn)生，主要是因在釉中加入了一定的鐵，且釉料中氧化鐵和氧化亞鐵的總量達到了5%以上。但釉層對光的選擇性吸收和選擇性散射結(jié)果也是非常重要的，故造成醬釉的呈色工藝原理非常復雜?！耙蛊涑浞诛@示某種色調(diào)，必須從各方面注意，因釉料的化學組成、燒成氣氛、燒成時間、燒成溫度、顆粒細度、微量元素，以及燒窯時的操作方法，坯體在窯中的擺放位置，甚至氣候等對呈色均有影響，忽視任何一環(huán)，都將達不到目的?！币虼?，有人認為黑釉燒過火就成為醬色釉的觀點，是沒有科學依據(jù)的。

科學檢測的結(jié)果表明，在北方同一窯場燒制的醬釉瓷器與黑釉瓷器，它們的化學組成有明顯的區(qū)別，醬色釉的鈣含量比黑釉要低得多，前者的平均值只有后者的一半；助熔劑總含量，也是醬色釉比黑釉明顯較低，前者的平均值只有后者的80%左右；醬色釉的鐵含量略高于黑釉；即使是同一器物上的醬色釉和黑釉，它們在鈣含量、助熔劑總含量以及鐵含量上也存在上述差別；醬色釉的鋁含量比黑釉要高。醬色釉瓷由于其助熔劑含量較低，故燒成溫度比黑釉瓷要高50℃左右。另外，醬色釉在高溫熔融狀態(tài)下粘度比較大，不易流釉，故底足處的釉層與器口處差不多同樣厚。從當陽峪窯址出土醬釉瓷器標本的外觀看，其釉面通體均勻一致，上下釉層厚薄一致，與上述檢測結(jié)果十分吻合。這也正是當陽峪窯醬釉瓷器燒成的難度所在。其純熟高超的技術(shù)表現(xiàn)絕非一般高溫色釉所能相比。

如果仔細觀察當陽峪窯址出土的醬釉瓷片就會發(fā)現(xiàn)，其釉層斷面明顯分成兩層，第一層是極薄的棕紅色表層，第二層是介于釉表與胎之間較厚的棕黑色基礎(chǔ)層。早在20世紀30年代，西方學者就已經(jīng)注意到了此現(xiàn)象。當時在焦作煤礦英國福公司工作的英國工程師司瓦露（R?W?Swallow），曾專事搜集過當陽峪窯瓷片，同時進行大規(guī)模的調(diào)查與發(fā)掘，帶走大量瓷器和標本。1943年，瑞典鐵路工程師卡爾貝克（Orvar Karlbeck）受司瓦露的邀請，曾于1934年也到焦作進行窯址考察與發(fā)掘，撰寫了《關(guān)于焦作窯陶瓷器的記錄》一文，主要介紹了他親自考察當陽峪的情況和當時窯址的概貌，并將親眼所見的顏色釉瓷器加以詳細說明。他寫到：“棕色瓷器很少被發(fā)現(xiàn)，司瓦露也沒能得到很多，而我在當陽峪也只發(fā)現(xiàn)了一塊。那是一塊很大的瓷片，是在一個窯爐口外邊的廢棄堆中發(fā)現(xiàn)的，它混在一些鈞窯風格的瓷片里。很顯然就是這座窯爐燒制的，這對解釋那種高質(zhì)量的瓷器非常重要。如果在別處發(fā)現(xiàn)這塊瓷片，我可能會認為它的年代非常晚。司瓦露收藏的瓷片里，多為杯子的碎片，有些底部很平而且不上釉，另一些高圈足不上釉，胎體極薄而且是真正的瓷器。杯上先裝飾一層很厚的黑色釉，外面還有一層極光亮的接近栗色的棕色釉，這證明了窯工技藝非常高超?？上е话l(fā)現(xiàn)了瓷片，我還從來沒見過這種有趣而又吸引人的完整器物?！睆闹锌梢悦鞔_兩點：一是所謂棕色瓷器，就是我們今天所說的醬釉瓷器。可能是因為采集區(qū)域的不同，當時窯址上還很難發(fā)現(xiàn)此類瓷片。二是卡爾貝克將醬釉瓷器的釉面裝飾方法分析為兩步，即“先裝飾一層很厚的黑色釉，外面還有一層極光亮的接近栗色的棕色釉”，這就完全將觀察到的現(xiàn)象變?yōu)榱耸┯缘墓に囂攸c，因此造成了錯誤的分析與解釋。正因如此，后來繼續(xù)有學者將此句翻譯成“先施一層護胎釉”，那就更是以訛傳訛了。

那么，當陽峪窯醬釉瓷器斷面的黑色夾層現(xiàn)象是怎樣形成的呢？是有意識燒成的嗎？實際上，醬釉瓷器的燒造離不開化學元素鐵，其千差萬別的顏色都是在“鐵”這一著色氧化物的基礎(chǔ)上形成和發(fā)展起來的。鐵作為中國古代高溫顏色釉的主要著色元素之一，對釉的著色作用不僅取決于原料的配方，還與許多工藝條件密切相關(guān)。雖然同是以氧化鐵為著色劑，但由于化學組成上的差異，它們的顯微結(jié)構(gòu)完全不同。用高倍光學顯微鏡對醬色釉的斷面作進一步觀察的結(jié)果表明，棕紅色的表面層中含有大量赤鐵礦和磁鐵礦晶體，這些晶體發(fā)育良好，呈羽毛狀或棕櫚葉狀，有些大晶體用肉眼就可以看到，醬色釉的色調(diào)主要由這一表面析晶層所決定。燒成溫度、二次氧化及冷卻速度，對釉面棕紅色析晶層的形成及其色調(diào)變化均有一定影響。表層下面的棕黑色層中存在著液相分離區(qū)，這對釉面鐵析晶層的形成顯然有著直接的關(guān)聯(lián)。因此，我們所看到的醬釉瓷器的斷面，并不是施了兩種釉，而是氧化鐵在不同條件下化學反應(yīng)變化不統(tǒng)一的結(jié)果。

雖然都稱為醬釉，但釉色有深淺之別，亦有泛紫或呈紅、褐、赭的色調(diào)之差。尤其是在自然光下，醬釉色調(diào)會隨著光線的強弱、明暗變化產(chǎn)生色彩斑斕、奇幻美妙的細微變化，有的艷如熟透的柿子，有的赤紅如赭土，有的細膩如調(diào)制的芝麻醬……這種釉面顏色的美妙變化在名品輩出的宋瓷中可謂獨具一格，也正是醬釉瓷器的真正魅力所在。它強調(diào)的不是人工雕飾，而是自然天成。當陽峪窯醬釉瓷器盡管在胎質(zhì)上有粗細之分，但“釉料配方比較成熟穩(wěn)定”。側(cè)光下觀察釉面可見極細小的橘皮紋，釉色凈潔、雅致而有活力。撫摸釉面會感覺細膩如玉、如脂。在保證釉面勻凈的質(zhì)地美基礎(chǔ)上，同時追求醬釉顏色的色調(diào)變化美。一般情況下，我們所見到的當陽峪窯醬釉瓷器多為內(nèi)外一致的一色釉，口沿頂部因垂流而呈米黃色，下面往往為漸變的黃褐色帶，之后才是醬色。此外，當陽峪窯還燒制出了多種二色釉的醬釉瓷器，即在一件器物上施兩種不同顏色的釉。最常見的是在器物的內(nèi)壁施白釉，而在外壁施醬釉（圖7）。也有的琢器是上部施醬釉，而下部施白釉，或者反過來上部施白釉而下部施醬釉（圖8）。還有的器物是外壁施醬釉而內(nèi)壁施黑釉。這些裝飾手法的運用，使醬釉瓷器古樸中顯靈秀，粗獷中見雅致，給單調(diào)的醬釉瓷器賦予了豐富的內(nèi)涵。

當陽峪窯醬釉瓷器的燒造時間

對于當陽峪窯醬釉瓷器的燒造時間，從20世紀30年代至本世紀初的70多年的發(fā)現(xiàn)與研究過程中，由于實物發(fā)現(xiàn)不多而極少被人提及。目前從窯址考古發(fā)掘、碑文記載及墓葬出土等情況分析，當陽峪窯醬釉瓷器主要燒造于宋代，北宋哲宗元符（1098～1100年）與徽宗崇寧年間（1102～1106年）達到鼎盛，金代亦有少量燒制，元代以后衰落。

根據(jù)窯址的科學考古發(fā)掘結(jié)果，當陽峪窯的醬釉瓷器主要燒造于宋、金時期。2003年11月至2004年6月，由河南省文物考古研究所主持，對當陽峪瓷窯遺址進行了首次較大規(guī)模的科學考古發(fā)掘。發(fā)掘面積1000余平方米，清理作坊、過濾池、轆轤坑、窯爐、水井、灰坑等各類遺跡百余處，出土了一大批珍貴的瓷器標本。當陽峪窯地層堆積大致分為三個階段，即宋代、金代和元代堆積，而細白瓷、醬釉瓷、絞胎瓷和三彩等主要出土于宋代堆積層，金代地層也有出土。金代和元代堆積以粗白瓷和白地黑花瓷為主。鈞瓷主要出土于元代堆積層。從宋代堆積層出土的這些醬釉瓷器數(shù)量較大，質(zhì)量極高，制作工整，釉面光潤，大大拓寬了人們對當陽峪窯醬釉瓷器的認識，徹底改變了世人一見醬釉瓷器便將之歸于“紫定”的看法。尤其是對于此前在全國各地墓葬和窖藏中發(fā)現(xiàn)的醬釉瓷器，有許多學者開始進行重新思考與仔細分析，并分別從特征與產(chǎn)地等角度進行深入對比與研究。

從碑文資料看，當陽峪窯醬釉瓷器燒造的黃金時代，是在北宋哲宗元符與徽宗崇寧年間。現(xiàn)存于當陽峪窯址上的“德應(yīng)侯百靈翁之廟記碑”是目前存世稀少的宋代制瓷手工業(yè)名碑之一，碑文內(nèi)容更是研究當陽峪窯瓷器生產(chǎn)極其重要而珍貴的文獻資料。首先，從“時惟當陽工巧，世利茲器，埏埴者百余家，資養(yǎng)者萬余戶”這一碑文內(nèi)容可以推斷，當陽峪窯有著精湛的制瓷技術(shù)、深厚的工藝基礎(chǔ)及悠久的瓷業(yè)生產(chǎn)歷史，尤其是在立碑時，窯業(yè)已經(jīng)發(fā)展得非常繁榮了。其次，從“蠲日發(fā)徒，遠邁耀地，觀其位貌，繪其神儀，乃立廟像于前焉”這一碑文內(nèi)容，又可推斷當陽峪窯與遠在陜西的耀州窯有著十分密切的關(guān)系，二者之間曾經(jīng)存在著長期相互交流、影響和學習的過程?？疾礻兾饕荨暗聭?yīng)侯碑”的碑文內(nèi)容就會知道，其立祠時間是在宋神宗熙寧年間（1068～1077年），那么也就佐證了當陽峪窯至少在北宋神宗熙寧年間以后已經(jīng)是很繁榮昌盛了，否則便不會有20年后向耀州學像立祠之舉。況且當陽峪窯在此前已經(jīng)“世利茲器”，即世代燒造瓷器了。最后，從碑文中所附記的“元符三年（1100年）七月十五日蓋廟畢”與“大宋崇寧四年（1105年）歲次乙酉潤二月十五日建”內(nèi)容中，還可推斷出，至北宋哲宗元符與徽宗崇寧年間，甚至可到靖康之變前的宣和七年（1125年），當陽峪窯始終都處于空前發(fā)展的鼎盛階段。后因金兵入侵與戰(zhàn)爭破壞而衰落，并逐漸退出了歷史的舞臺。