動畫電影的特點精選(九篇)

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第1篇：動畫電影的特點范文

動畫電影誕生一百多年來，一直以獨特而新奇的藝術(shù)表現(xiàn)蓬勃發(fā)展。迄今為止沒有任何視覺藝術(shù)能夠比動畫電影更加具有震撼力和表現(xiàn)力。創(chuàng)作者可以借助動畫電影這一平臺隨心所欲地表達自己的藝術(shù)創(chuàng)意。動畫電影中的色彩藝術(shù)特征成為了其藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段。本文從動畫電影色彩藝術(shù)的假定性、運動性、強化造型性和風(fēng)格多樣性四個方面解析這種動畫電影中的色彩藝術(shù)特征。

一 假定性

動畫電影中的色彩是動畫電影創(chuàng)作者根據(jù)現(xiàn)實生活中的場景，加入自己的思想而再創(chuàng)造的藝術(shù)作品。所以，動畫電影中的色彩雖然取材于現(xiàn)實生活但卻融入了創(chuàng)作者更多的主觀意識，具有一定的假定性。這一點和繪畫作品中的假定性是統(tǒng)一的。動畫電影區(qū)別于普通電影的特點之一便在于動畫電影可以根據(jù)創(chuàng)作者對于電影思想和內(nèi)容的需要而對電影的色彩主觀意識的修改，這一點和其他的藝術(shù)形式極為相似。動畫電影在色彩上的假定性使得它在視覺審美上具有更加廣闊的表達空間和更加豐富的表達手段。根據(jù)莎士比亞《哈姆雷特》故事主題而改編的動畫電影《獅子王》是迪士尼公司出品的一部具有里程碑意義的經(jīng)典動畫電影。為了完成這部畫面唯美、場面宏大的藝術(shù)作品，迪士尼公司一共175位繪畫師，歷時兩年時間完成。在這部經(jīng)典的動畫電影中，創(chuàng)作者為了突出非洲大草原的生機勃勃，運用了大量的暖色調(diào)繪制出了草原的背景，即使是描繪茂盛、豐富的植被，也在其中加入了適當?shù)呐{(diào)而并非是一成不變的綠色。而在描繪特定的場景如冷峻的山谷、幽暗的墓地，創(chuàng)作者又使用了冷色調(diào)進行描繪。這些以寫實為風(fēng)格又超脫于對原景一成不變的模仿讓觀眾能夠隨著故事的發(fā)展、畫面色彩的變幻而深刻體驗到動畫電影中色彩的視覺審美。

普通電影可以通過對鏡頭色調(diào)的統(tǒng)一處理如變暗、變亮、加入顏色來表達一些特殊的感情，而動畫電影則可以對統(tǒng)一鏡頭中不同的細節(jié)加入不同的顏色處理，從而使得畫面色彩內(nèi)涵的表達更加豐富。例如，在電影《獅子王》中的小獅子辛巴誤認為是自己殺害了父親而逃離榮耀國，身后還有土狼的追殺。為了突出表現(xiàn)此時辛巴心中凄涼、灰暗的心境，畫面中出現(xiàn)了暗紅色的荊棘、紫黑色的骨堆以及灰黑色的天空，這些冷色調(diào)中間是辛巴土黃色的身軀，這一點暖色顯得如此渺小和無助。觀眾看到此處同樣會感覺到主人公內(nèi)心的壓抑和絕望。如果單純從色彩表現(xiàn)力來看，動畫電影無疑比普通電影更具優(yōu)勢，這就是動畫電影中色彩的假定性。創(chuàng)作者可以根據(jù)所要表達的主題和情感，對電影中的用色從局部到整體進行有意識的調(diào)整。當然，這種調(diào)整是在尊重自然界原有景物的基礎(chǔ)上進行的。自然界中的寫實景物永遠是動畫電影場景和人物創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

二 運動性

相對于繪畫，動畫電影具有更具表現(xiàn)力的運動性。動畫電影中的色彩則使得動畫電影中的運動性表達得更具活力。人們最熟悉的運動性藝術(shù)表現(xiàn)形式是音樂。音樂的力量大小，節(jié)奏快門，旋律變化都可以表達出主題所需要的運動性。動畫電影中同樣具有音樂，通過背景音樂可以更加突出地表達出動畫電影中的主題思想。和音樂藝術(shù)的運動性相似，動畫電影中的色彩運用也可以根據(jù)強弱、濃淡、明暗等不同的組合方式表達出不同的運動關(guān)系。動畫電影是一種多媒體藝術(shù)表達方式，因此當動畫電影中音樂的運動性與色彩的運動性相一致時將會產(chǎn)生極大的藝術(shù)共鳴，更加刺激觀眾的視覺和聽覺感受。而這也是動畫電影創(chuàng)作者所不斷追求和打造的藝術(shù)境界。在《大鬧天宮》這部中國經(jīng)典的動畫電影中，畫面色彩的運動性與背景音樂和主題很好地融合在一起。例如，在“孫悟空大戰(zhàn)哪吒”的畫面中，大紅色逐漸充滿整個黑色烏云的畫面，紅色金色糾纏在一起形成熱烈、躁動的色彩關(guān)系，同時響起刺耳的鑼聲，急促的鼓聲。這樣一段色彩的處理火爆、急促、尖銳與背景音樂的鑼鼓很好地達到了藝術(shù)同步效果，從而表達出創(chuàng)作者想要表達的緊張、激烈、亢奮的主題情感。觀眾看到此處，視覺和聽覺會產(chǎn)生同步的藝術(shù)享受自然也跟著電影動畫的場景而陷入亢奮之中。

前文已經(jīng)論述了動畫電影中色彩的假定性，由于這種特性動畫電影在藝術(shù)表現(xiàn)時有了更大的表現(xiàn)空間。這就為動畫電影更好地表達出符合電影主題的運動性打下了基礎(chǔ)。運動性是電影的基本屬性也自然是動畫電影的基本屬性。音樂又是電影必不可少的元素。因此，通過色彩構(gòu)成原理，對于動畫電影畫面中的色彩進行適當?shù)恼{(diào)整使其更加符合主題情感和背景音樂的運動節(jié)奏是十分必要的。動畫電影中的語言包括視覺元素和聽覺元素兩部分組成。為了實現(xiàn)動畫電影中兩種元素的藝術(shù)統(tǒng)一，動畫電影中的色彩搭配和構(gòu)成應(yīng)該充分服從于電影中主題情感的表達。例如，上文所述為了突出孫悟空與哪吒打得難解難分《大鬧天宮》的創(chuàng)作者對于畫面中云彩的色彩變化進行了精心的設(shè)計和構(gòu)圖，使得畫面中的色彩及其變化更加服從于主題情感表達。色彩是自然界的重要屬性，每一種色彩都有著不同的情感體驗和文化內(nèi)涵。可以說每一種色彩都是有生命的，動畫電影的創(chuàng)作者對于色彩的運用就如同將不同特點的演員精心安放在舞臺上根據(jù)主題的情感變化而讓其各自表現(xiàn)出自己應(yīng)有的藝術(shù)魅力。這就是動畫電影色彩視覺中的運動性。

三 強化造型性

色彩是自然界的基本屬性，在長期的文化建設(shè)過程中，色彩被人們賦予了更多的文化屬性和情感屬性。不同的藝術(shù)家都可以運用色彩來傳遞信息，傳遞情感。色彩對于藝術(shù)的造型而言有著重要的作用。不同的造型有著不同的藝術(shù)主題和情感，當色彩的主題和情感與造型本身的主題和情感相統(tǒng)一時，造型才能夠真正發(fā)揮出應(yīng)有的藝術(shù)作用。動畫電影中，造型種類豐富，不同的藝術(shù)造型組合在一起共同為觀眾展現(xiàn)動人的故事。創(chuàng)作者在進行藝術(shù)造型時首先要考慮造型形體，其次便是造型的顏色。色彩對于造型的作用便如同衣服顏色對模特的作用一樣。創(chuàng)作者通過色彩造型可以更加細膩地刻畫形象，表達情感，烘托特定的藝術(shù)氛圍。這就需要創(chuàng)作者根據(jù)色彩本身所具有的自然屬性以及長期在文化積累過程中所形成的情感寓意和文化內(nèi)涵特性，尋找和確定最準確的顏色用于造型的配色處理。在總體色調(diào)結(jié)構(gòu)中，要藉助色彩刻畫人物形象，突出人物的行為、動作特征以及畫面事物之間的內(nèi)在聯(lián)系，根據(jù)這一目的，有效地使用色彩安排畫面的邏輯順序與主次虛實。

在上文所述的動畫電影《大鬧天宮》中，為了更好地表達孫悟空這樣一個代表勇敢、機智、忠誠的典型藝術(shù)造型，創(chuàng)作者在造型中借鑒了京劇臉譜的設(shè)計思想，并對其中的色彩選擇和搭配上充分考慮到造型的整體風(fēng)格而精心設(shè)計。在孫悟空的面部正中間創(chuàng)作者用紅色繪制出一個心形。紅臉在京劇臉譜中象征著忠勇，如人們所熟知的關(guān)云長就是如此。用紅色的心形作為孫悟空面部造型的基本色調(diào)便是對于人物本身藝術(shù)性格的突出表現(xiàn)。此外，在孫悟空的眼睛和眉毛上也進行了色彩處理，孫悟空的眼睛被畫成了金色的眼影，眉毛也被精心設(shè)計成綠色的，從而使得孫悟空的眼睛更加靈動、充滿智慧，也更加傳神。面部表現(xiàn)空間有限，但創(chuàng)作者并沒有因此而刻意減少對顏色的使用而是充分發(fā)揮色彩造型的藝術(shù)特點，大膽、細心地運用了很多色彩，從而使得人物的形象更加豐滿，情感更加豐富。創(chuàng)作者不但在孫悟空面部造型設(shè)計中運用色彩強化了造型的藝術(shù)表現(xiàn)，在孫悟空的服飾設(shè)計上也同樣強化了色彩造型，紅色和黃色占據(jù)了很大的比重。在中國傳統(tǒng)文化和藝術(shù)中，紅色象征著熱情、激昂，黃色則象征著威嚴、權(quán)勢。紅色與黃色的搭配既很好地表現(xiàn)出了孫悟空機靈、熱鬧的人物性格，也表達了作品本身賦予孫悟空追求自由、勇敢戰(zhàn)斗的藝術(shù)內(nèi)涵。

四 風(fēng)格多樣性

動畫電影的美學(xué)思想源于繪畫。所以，動畫電影的色彩風(fēng)格與美術(shù)繪畫風(fēng)格休戚相關(guān)。當前文化的發(fā)展趨勢是多元化的，不同風(fēng)格特征的繪畫藝術(shù)形式得以互相學(xué)習(xí)、交流。因此，動畫電影中色彩表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格也是多種多樣的，如水墨畫、裝飾畫、卡通畫等都可以運用到動畫電影的色彩表達中。動畫電影的主題內(nèi)容非常豐富，同樣豐富的繪畫風(fēng)格藝術(shù)無疑為動畫電影的主題表達提供了更加廣闊的平臺。創(chuàng)作者在進行動畫電影的創(chuàng)作時可以根據(jù)動畫電影本身的主題思想和情感選擇恰當?shù)念伾裾{(diào)，從而使得整部動畫電影中的色彩風(fēng)格服務(wù)于電影的主題表達。大體上來說，動畫電影色彩的風(fēng)格表達主要有裝飾風(fēng)格、抽象風(fēng)格和寫實風(fēng)格三種藝術(shù)風(fēng)格。

裝飾風(fēng)格的色彩配色并不受制于色彩的自然屬性，而是根據(jù)所需要的主題表現(xiàn)對色彩進行大膽的使用和創(chuàng)新。這就如同人們裝飾一間屋子一樣，只要居住者喜歡并不一定非得要求顏色的自然和搭配的通常規(guī)律。例如，中國的剪紙動畫電影便是將具有裝飾風(fēng)格的剪紙藝術(shù)運用到動畫電影創(chuàng)作之中，從而使得動畫電影中的色彩對比更加鮮明，主題表現(xiàn)更加清晰。

抽象風(fēng)格的色彩配色則要求創(chuàng)作者在對色彩的使用上和搭配上可以更加大膽、創(chuàng)新，將主題思想和情感抽象成不同的色彩組合，并且在顏色的運用上更加強調(diào)靈感和瞬間表達。抽象風(fēng)格的動畫電影色彩如同抽象風(fēng)格的繪畫一樣，需要觀賞者用心靈去感悟創(chuàng)作者所要表達的瞬間思想內(nèi)容和主題。例如，加大拿的動畫電影《糖果體操》便是這樣一部借助五顏六色糖果的堆砌表達物質(zhì)誘惑思想的一部抽象風(fēng)格的動畫電影。

寫實風(fēng)格中的色彩配色是常見的動畫電影配色風(fēng)格。相對于前兩種配色風(fēng)格，寫實風(fēng)格的色彩創(chuàng)作并不強調(diào)創(chuàng)作者的主觀意識創(chuàng)作，而是更加遵從于自然本身的色彩構(gòu)成。寫實風(fēng)格的動畫電影是創(chuàng)作者以客觀的第三方視角將所有表達的內(nèi)容和色彩，真實地呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾自己去感受和領(lǐng)取自然所具有的藝術(shù)情感。寫實風(fēng)格的色彩更加貼近于人們生活中真實的文化和藝術(shù)情感。創(chuàng)作者也盡可能避免加入自己的主觀意識色彩，只有在必要的地方加入必要的藝術(shù)再創(chuàng)造。所以人們通過觀看不同地域和民族寫實風(fēng)格的動畫電影便可以了解到不同地域和民族獨具特色的文化和藝術(shù)特征。寫實風(fēng)格的色彩搭配也因此是動畫電影中最常見的色彩創(chuàng)作和表達形式。

第2篇：動畫電影的特點范文

一、影視動畫音樂的特征和分類

影視動畫音樂的主要特點之一是與畫面的結(jié)合。劇作家、影視導(dǎo)演、作曲家、演奏家或演唱家的共同合作是展現(xiàn)音畫同步性的必要條件。不同的音樂變現(xiàn)方式，能給觀眾帶來對音樂不同的感受，不僅僅需要聽覺來感受，更需要與影視動畫作品的畫面同步來體會其獨特魅力。首先，作品的創(chuàng)作需要構(gòu)思。根據(jù)影視動畫的故事情節(jié)、人物的性格設(shè)定、動畫的風(fēng)格定位及動畫導(dǎo)演的意圖整體構(gòu)思形成了影視動畫音樂的主旋律。具有表現(xiàn)力的作品能夠把作品的畫面視覺影像與音樂的聽覺影像融合在一起，從而體現(xiàn)作品的創(chuàng)作水準。其次，影視動畫作品中的音樂不僅是單獨的藝術(shù)音樂，還包括配樂、環(huán)境音樂的輔助音以及對白等，形式豐富，多種多樣。

二、音樂對影視動畫的作用和影響

一部優(yōu)秀的影視動畫作品，往往有令人深刻的畫面與劇情，而切合主題、令人陶醉的音樂也是必不可少的，它能夠?qū)τ^眾的主觀感受產(chǎn)生重要的影響。這些音樂甚至使得某些影視動畫成為了歷史上的經(jīng)典作品。首先，影視動畫作品的整體藝術(shù)水平由音樂的融入而提升。最初的有聲動畫片基本上只有簡單的人物對話，留給觀眾感受的也只有畫面效果，在信息上僅僅是二維的表達。而當音樂滲透進影視動畫之后，其信息表達便呈現(xiàn)出三維立體的效果。即本來只有視覺美術(shù)與思想傳遞效果的影視動畫增加了聽覺藝術(shù)的維度。其次，對于觀眾而言，對動畫音樂的欣賞是對影視動畫的整體欣賞中的一個重要方面。在畫面制作、情節(jié)設(shè)置等因素水平相仿的條件下，相比而言，擁有優(yōu)美旋律的影片更容易讓觀眾印象深刻。

最后，音樂可以使觀眾對于抽象化信息的理解更容易。就其本質(zhì)講，音樂是最不善于表現(xiàn)大部分人可以直接從視覺上把握的現(xiàn)實世界中的有形客體的，它更善于抽象化地表現(xiàn)人們內(nèi)在的心理體驗和微妙豐富的情感狀態(tài)。影視動畫作品中的音樂能夠非常恰當?shù)睾腿宋飪?nèi)心的感受融合在一起，借此讓觀眾用同理心來體會到片中人物的心理狀態(tài)。這個時候觀眾體驗到的其實是片中人物的情緒體驗，而自動忽略了音樂本身。配樂適當時，通過音樂的詮釋，觀眾就可以對片中人物內(nèi)心的感受或影片本身所要傳達的思想心領(lǐng)神會。從影響上來說，作為幾乎不需要借助現(xiàn)實場景、人物進行制作的影片形式，動畫影片可以克服一般電影技術(shù)和演員難以克服的困難，對制作者本民族以外的其他民族文化，甚至是虛構(gòu)的文化，進行具象化的表現(xiàn)，更容易被不同國家、不同民族和不同文化的觀眾所接受和理解。

三、美、日、中三國影視動畫音樂的區(qū)別和特點

不同國家的動畫音樂，用不同的風(fēng)格來傳遞各自想傳達的情感與思想。此處以美、日、中三個動畫產(chǎn)業(yè)較為發(fā)達的國家為例，來分析其影視動畫音樂主要的區(qū)別和特點。

1.美國

總體而言，多元化、商業(yè)化是美國的動畫音樂主要的特點。作為一個移民占主要人口成分的國家，美國具有開放與自由的文化氛圍，也使得它對各種文化的表現(xiàn)能力都顯得較強。另一方面，以迪士尼、皮克斯為代表的動畫公司的成功使得美國的影視動畫產(chǎn)業(yè)較為成熟，其配套的影視動畫音樂也相對豐富。我們看到，美國的影視動畫音樂現(xiàn)在已經(jīng)跳出了配樂的范疇，成為了一種音樂藝術(shù)，甚至很多經(jīng)典的音樂都可以讓觀眾們坐在音樂廳里靜靜地欣賞。美國是一個僅有200余年的歷史的國家，因此本民族的歷史素材相對匱乏。但恰恰因此，美國從其他國家的文化中廣泛吸收素材與精神，借助其移民文化的優(yōu)勢與多元交流的平臺，創(chuàng)作出豐富多彩的優(yōu)秀作品。各種取材于世界各民族民間故事題材的影視動畫在成熟的產(chǎn)業(yè)鏈中誕生，是創(chuàng)作者的經(jīng)濟文化雙豐收。以各國古老的神秘故事作為其故事內(nèi)核，又以成熟、優(yōu)秀的制作技術(shù)與團隊進行外層包裝，美國影視動畫擁有著獨特的優(yōu)勢。單從音樂角度來說，這些影片雖然在表現(xiàn)手法上帶有一些美國氣息，但音樂風(fēng)格和樂器的掌握和選擇都能很好地與各國風(fēng)情相融合?？梢哉f，這是一類獨特的具有世界民族音樂特色、高制作水平、并且有獨特色彩的動畫音樂。

（1）《阿拉丁神燈》

以擁有6000年文明的阿拉伯為背景的美國迪士尼動畫影片《阿拉丁神燈》在1993年獲得了奧斯卡獎，影片讓觀眾通過其音樂色彩的艷麗，在熒幕前真切的感受到熱情奔放的阿拉伯民族的性格特點。全片使用暖色作為基調(diào)畫面，輔以多種阿拉伯民族樂器進行配樂，營造處獨特的阿拉伯風(fēng)情，令人陶醉。

（2）《獅子王》

《獅子王》是迪斯尼的經(jīng)典力作。影片畫面中，大自然的場景占了的很大比例。以流水、鳥鳴、野獸的嚎叫等自然聲效作為背景，音樂與畫面相配合，著力表現(xiàn)了在空曠的非洲草原上，萬物自由生長。除了音樂旋律，伴奏中還加入了鼓聲、人的吶喊聲、空蕩的回響聲，自然的氣息迎面撲來，讓人深刻體會了非洲文化的內(nèi)涵。該影片通過運用吶喊、嘆息等非洲音樂有的人聲，凸顯了影片中所需的自然、原始的氛圍，表現(xiàn)相得益彰。影片中還使用了一種源于古老非洲民族的音樂形式——說唱，經(jīng)過重新制作后的說唱音樂也有了新的味道。

（3）《花木蘭》

全球化為中國文化在世界范圍內(nèi)的傳播與發(fā)展提供了廣闊的空間，以中國傳統(tǒng)文化為題材的影視作品也逐漸增多，例如美國迪士尼在1998年以中國樂府民歌《木蘭詩》改編的動畫電影《花木蘭》，在全球贏得了諸多好評。影片不僅在人物著裝、對白等方面還原了中國古風(fēng)，配樂中使用了笛子、二胡、古箏等中國傳統(tǒng)樂器，并且大量運用中國的傳統(tǒng)民歌小調(diào)，使其更具有中國味道。另一個亮點則是影片移植了中國戲劇中的經(jīng)典唱段，使角色的歌唱部分與影片的音樂風(fēng)格的結(jié)合更加融合。其中最成功的是最后的慶功戲。該片段用中國紅作為主色系，沒有像傳統(tǒng)迪士尼影視動畫中過多夸張地表現(xiàn)喜悅氣氛，而是含蓄、節(jié)制地表現(xiàn)了慶功的喜慶場面。此時，音樂從獨唱的舒緩逐漸過渡到有力的大合唱，從而把影片推向了。

2.日本

日本的動畫音樂，經(jīng)常融入電子音樂和流行音樂，使其具有流行化、大眾化、易普及的特點。如動畫《灌籃高手》的片尾曲《直到世界盡頭》，《名偵探柯南》的片頭曲《轉(zhuǎn)動命運之輪》等作品人們早已耳熟能詳。日本的動漫產(chǎn)業(yè)極為發(fā)達，其相應(yīng)的片頭曲、片尾曲、主題曲等多種音樂也隨之有了良好的發(fā)展，并反過來為動漫市場的開辟提供了助力。以日本的動畫大師宮崎駿為例，因他獨特的藝術(shù)風(fēng)格，凝練的表現(xiàn)手法，別致的劇情設(shè)計而被人們稱為大師。而他的“御用”配樂久石讓，更是在宮崎駿諸多作品中功不可沒，使得音樂與畫面結(jié)合得非常完美。1984年的《風(fēng)之谷》、1986年《天空之城》、1988年《龍貓》、1989年《魔女宅急便》、1992《紅豬》、1997年《幽靈公主》、2001年《千與千尋》等，都是兩人合作的優(yōu)秀作品。特別是久石讓在影片《天空之城》中運用的愛爾蘭民謠，使得畫面與音樂的結(jié)合達到了極致。

（1）《天空之城》

談及《天空之城》，必談愛爾蘭民謠與大量遠景、高空景構(gòu)圖的結(jié)合。日本流行樂常用的電聲、合成器等配器與童聲合唱的新元素碰撞出新奇獨特的火花。其中，井上杏美演唱的主題曲《伴隨著你》也成為了經(jīng)典的動漫音樂作品。

（2）《風(fēng)之谷》

《風(fēng)之谷》是宮崎駿的開山之作。人與自然的和諧是這部作品著力表現(xiàn)的主題，其配樂也主要用了交響樂的形式，以古典之美營造自然的高雅氛圍。

（3）《幽靈公主》

《幽靈公主》的音樂運用了美聲和交響形式，與其較為廣闊的場面相襯，給人蒼涼、雄渾、悲壯之感。雖然在形式上運用了歐洲音樂的諸多元素，但配樂也成功體現(xiàn)了日本特色，大量傳統(tǒng)音符的運用展現(xiàn)了強烈的日本色彩。

3.中國

中國當代動畫制作水平落后于美、日兩國，配樂上也是如此。編曲上，旋律鮮有深入人心之音；作詞上，歌詞少有朗朗上口之作。在國內(nèi)，動畫音樂并不像美、日兩國，可作為一門單獨的音樂藝術(shù)。這種尷尬情況的形成，既是國民文化藝術(shù)欣賞水平較低導(dǎo)致的結(jié)果，也是其體現(xiàn)。在傳統(tǒng)思想中，動畫被認為是給低齡人群看的作品，難以得到重視。因此，國內(nèi)創(chuàng)作行業(yè)難以形成，創(chuàng)作者熱情也容易被打擊。而在近年網(wǎng)絡(luò)逐漸成為主要媒體的趨勢下，國外優(yōu)秀作品的輸入也對本土動畫產(chǎn)生了巨大沖擊，中國動畫音樂的發(fā)展總體而言不容樂觀。

（1）《大鬧天宮》

1964年，我國第一部彩色動畫長片《大鬧天宮》制作完成。這是一部極具鮮明民族風(fēng)格的杰作，不僅題材取自于中國家喻戶曉的《西游記》，音樂也像中國民間喜慶樂曲一樣歡快活潑?！洞篝[天宮》中加入西洋樂的同時也保留了民族特色，可以說是中國動畫音樂事業(yè)的一重要進步。

（2）《三個和尚》

1980年的動畫影片《三個和尚》根據(jù)“一個和尚挑水吃，兩個和尚抬水吃，三個和尚沒水吃”的民間諺語改編而成。該片沒有對白，在聲音部分僅靠配樂表現(xiàn)場景及人物性格。三個和尚各自的性格，則用了墜胡、二胡和三弦三種不同的樂器加以表現(xiàn)。美、日、中三國的動畫音樂各有其特色，然而拋開其本身的民族色彩后，又有許多可以互通與借鑒的地方，如交響樂、合唱的運用。應(yīng)看到優(yōu)秀作品的優(yōu)秀之處，而不計較其產(chǎn)出，才能更好地學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。

四、結(jié)語

第3篇：動畫電影的特點范文

關(guān)鍵詞：凱爾經(jīng)的秘密；動畫電影；線條；影

中圖分類號：J954 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）11-0000-01

一、動畫電影的審美特征

動畫作為ACG亞文化的元素之一，憑借著與繪畫、音樂等藝術(shù)形式的緊密關(guān)聯(lián)，越來越受到主流文化的認同與接受。特別是當動畫以電影的形式呈現(xiàn)在銀幕上，動畫便有了新的身份與活力，在擴大了受眾群體的同時，也使自身的美學(xué)價值得到了新的提升。

動畫電影，具備以下三個美學(xué)特點：

第一，動畫電影受到現(xiàn)實條件制約更少，可以使影片的內(nèi)容、形式、和拍攝手法上得以充分發(fā)揮。動畫電影起于畫筆，因此具備了無限的自由發(fā)揮空間，可以輕易的根據(jù)導(dǎo)演和編劇的需求創(chuàng)造一個幻想的世界，并以非人類的物體作為主人公，同時還可以打破常規(guī)電影拍攝中，由于技術(shù)限制的鏡頭運動方式，從而營造出一個更為美麗、充滿詩意幻想的“夢世界”。

第二，動畫電影可以根據(jù)不同的故事情節(jié)形成多變不同的藝術(shù)風(fēng)格。真人電影導(dǎo)演都會有自己獨特的風(fēng)格，但風(fēng)格的鑒別與區(qū)分建立在大量觀賞影片的基礎(chǔ)之上。而動畫電影可以根據(jù)畫面風(fēng)格和人物造型來一目了然的判斷出不同導(dǎo)演的作品。當然，這種風(fēng)格的區(qū)別是因?qū)а輰τ谧髌返囊蠖鴽Q定的。如鐘愛自然反思人文的宮崎駿動畫電影中，大片的綠色自然風(fēng)景描繪和樸實又堅強的人物設(shè)定。

第三，動畫電影可以做到完美的場面調(diào)度和鏡頭。由于動畫電影不需要實際的真人演員參與，不需要特定的拍攝地點，因此導(dǎo)演可以將自己的意圖通過繪制的方式達到100%的呈現(xiàn)，而不必受到現(xiàn)實條件和意外狀況的制約。并且對于真實鏡頭中難以把握的各種元素，如天氣的變化、物體的移動方向和軌跡等，可以做出完美的安排，使得動畫電影的鏡頭往往充滿了即現(xiàn)實又神奇的美感。如新海誠電影中極美的天空和細節(jié)描繪等。

二、《凱爾經(jīng)的秘密》的獨特之美

（一）關(guān)于《凱爾經(jīng)的秘密》

《凱爾經(jīng)的秘密》是一部來自愛爾蘭的充滿了歐洲風(fēng)情和地方風(fēng)格的動畫電影。片長只有75分鐘，卻通過獨特藝術(shù)風(fēng)格和悠揚的配樂營造了一個唯美的世界。

布蘭登是愛爾蘭一所修道院里的小畫師，叔叔是修道院的院長，每天帶領(lǐng)修道士維修的城墻，抵御海盜的襲擊。在院長的要求下，布蘭登每天過著循規(guī)蹈矩的生活，直到畫師艾丹的到來，打破了布蘭登一成不變的生活。他希望布蘭登能夠和他一起完成《凱爾經(jīng)》的繪制。布蘭登為了尋找制作墨水的漿果，違背院長的命令，來到了神秘的森林之中。在森林里，布蘭登遇到了少女阿詩玲，并在她的幫助下順利得到了漿果，逃脫了院長的懲罰。然而好景不長，海盜輕易地突破了修道院的圍墻。災(zāi)難中，艾丹帶著布蘭登逃離了這里。多年之后，長大成人的布蘭登帶著繪制好的《凱爾經(jīng)》回到了修道院，《凱爾經(jīng)》成為黑暗中的光明被流傳下來。

這部名不經(jīng)傳的動畫電影曾獲得2009年奧斯卡最佳動畫長片提名。傳統(tǒng)的2D畫面和獨特藝術(shù)風(fēng)格讓這部動畫如夢境一般靈動絢麗。

（二） 線條之美

《凱爾經(jīng)的秘密》給觀眾帶來的第一印象就是其獨特的線條。這里的線條又可區(qū)分為背景填充的線條和物體形態(tài)的線條。背景線條多為曲線構(gòu)成的美麗花紋，輔以不同的深淺交錯的顏色，加上斑駁的光線，形成了如同萬花筒中的奇妙鏡像一般瑰麗夢幻的意象。這樣的背景繪制，打破了多數(shù)動畫電影的景深技術(shù)，將動畫置于一種平面之上，成為區(qū)別于其他動畫電影的第一個顯要的審美特征。而背景線條的存在并非只是為了突顯其獨特的風(fēng)格，還與人物的心情和故事劇情相配合，呈現(xiàn)出不同的顏色和樣態(tài)。如院長在批評布蘭登的時候，背景的花紋是尖銳、復(fù)雜、凌亂，不規(guī)則、黑白色的，這暗示了院長矛盾、悲觀、復(fù)雜的心態(tài)。而當布蘭登在森林中遇到了神秘少女阿詩玲，背景中的花紋則圓滑、明亮、色彩鮮艷、配合陽光在林間的照射，形成了一副神秘又友好的自然美景。

構(gòu)成人物和其他物體的線條則簡潔明了的交待了人物性格特征以及環(huán)境的變化。影片中，院長的身軀用筆直的線條繪制，配上深紅色的袍子，顯示出了一種強勢的性格特征。而院長所居住的高塔，也使用筆直的線條進行勾勒，是一種絕對權(quán)勢的象征。不僅如此，片中的海盜、巨蛇等事物都是用筆直充滿棱角的線條繪制，更是象征了邪惡和力量。與此相反，布蘭登、艾丹、阿詩玲等角色的繪制則以曲線為主，呈現(xiàn)了一種善良，溫和的特征。另一方面，其他物體采用了曲線與直線的融合，如對森林的描繪，筆直的樹干上面是曲線的樹冠，說明樹林具有危險和美好兩種特質(zhì)；阿詩玲化身的白狼即具有對狼群的統(tǒng)治力和強大的力量，也具有善良的心靈等。

線條在這部動畫中不僅僅是描繪事物的基礎(chǔ)，也是這部動畫電影的審美風(fēng)格形成的重要元素之一，同時承擔(dān)了交待人物性格、地位和物體屬性的作用。

（三） 影之美

上文提到院長的身軀用筆直的線條繪制，是否說明院長本身是代表邪惡的存在呢？答案當然是否定的。線條可以代表角色的外在的顯性特征，但如果角色是個表里不同的人物，就需要另一種手段來進行表現(xiàn)了。除線條外，《凱爾經(jīng)的秘密》采用了對影子的描繪來表現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)。如夜晚上樓的院長，仍舊筆直的身軀投射出的是彎曲弓著腰的影子，這顯示出了院長外在強勢，而內(nèi)心承擔(dān)著巨大壓力的疲憊狀態(tài)和由于懲罰了布蘭登之后的沮喪的情緒。

另一方面，影子則發(fā)揮了交待事物實質(zhì)的作用。影片中，阿詩玲用歌聲操縱著貓的靈魂，盜取禁閉布蘭登的鑰匙的一段戲中，貓咪化身為靈魂的狀態(tài)，在墻上投下了貓的影子，這樣的細節(jié)處理，在給影片加上靈動的印象同時，進一步加強了這部動畫電影的夢幻意境。

此外，對于海盜的燒殺掠奪，影片也采用了剪影式的描繪。在紅黑色的畫面中，籠罩在陰影中的海盜，漫天飛舞的烏鴉的剪影，逃生人群的剪影，則加強了這一段戲的悲劇色彩。

影相對于線條，是對影片的補充，也是一種對于真實狀態(tài)的描繪。不僅加深了影片的深度，也使得影片的美不僅僅被束縛于線條和花紋之中，從而使整部《凱爾經(jīng)的秘密》的美變得多樣而不至于單調(diào)。

（四） 音之美

不同于默片時代，一部好的影片是不可缺少音樂要素的?！秳P爾經(jīng)的秘密》在美學(xué)上的成功同樣也得益于其優(yōu)美、具有愛爾蘭民族風(fēng)情的配樂。伴隨著劇情，音樂時而悠揚、時而激昂、時而舒緩、時而緊張。特別是阿詩玲在操縱貓的靈魂一段時所演唱的《PANGUR BAN》，優(yōu)美的旋律和動聽的歌詞配合夢幻般的畫面，真可謂是余音繞梁，三日不絕?！禤ANGUR BAN》是西歐文學(xué)史上第一首關(guān)于貓的詩，相傳作者是九世紀一位愛爾蘭修道士，他的貓就叫“Pangur Ban”，意思是“比白色更白”。

三、結(jié)語

可以說《凱爾經(jīng)的秘密》在美學(xué)上的成功，是反3D潮流的。一方面它對于3D動畫統(tǒng)治票房的局面發(fā)起了反擊，一方面也應(yīng)該啟發(fā)中國動畫電影人，擺脫低齡向的習(xí)慣，和一味模仿日式與美式動畫電影的作風(fēng)，只有拾起自己的風(fēng)格，我們的動畫電影才能做出自己的藝術(shù)品。

參考文獻：

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第4篇：動畫電影的特點范文

[關(guān)鍵詞]《里約大冒險》；動畫電影；審美特征

隨著全球化進程的不斷加速，西方的影視作品也隨之進駐我國的電影市場，為中國觀眾創(chuàng)設(shè)了一個良好的視覺享受，并在一定程度上滿足了觀眾的審美需求。美國動畫電影《里約大冒險》自上映以來就創(chuàng)下了可喜的成績，并連續(xù)在世界各國放映，受到了世界觀眾的青睞。而影片的故事內(nèi)容則是聚焦于動物的冒險旅程，這一題材的電影作品數(shù)不勝數(shù)，但這部影片卻擄獲了億萬觀眾的心，究其原因在于影片在制作過程中和故事情節(jié)等方面包含了濃厚的審美性，不僅滿足了觀眾的審美心理，還在一定程度上超越了觀眾的審美期待。電影《里約大冒險》分別從高科技性、文化性等多個方面來凸顯出影片的審美特征，并逐漸地引導(dǎo)觀眾跟隨著故事情節(jié)的不斷推進而領(lǐng)略到一次又一次的審美突破。

一、動畫電影《里約大冒險》

美國動畫電影《里約大冒險》是由《冰川世紀》系列的導(dǎo)演制作的，影片在2011年的同一時間分別在72個國家上映后，就獲得了驚人的票房成績，并贏得了各國的票房冠軍。影片在中國上映后就以350萬美元而穩(wěn)居首位，動畫電影圍繞著鸚鵡布魯與珠兒之間歷經(jīng)的奇幻冒險之旅。鸚鵡布魯以為自己是世界上惟一的藍金剛鸚鵡，但是有一位鳥類專家找到了鸚鵡的主人，并告訴他在里約熱內(nèi)盧還有一個相同種類的鳥，于是布魯就在琳達的帶領(lǐng)下不遠千里來到了里約熱內(nèi)盧，于是布魯就開始展開了一段甜蜜的愛情和冒險的旅程。再經(jīng)由布魯?shù)南嘤H失敗后就與珠兒陷入了走私犯的魔杖中，而在整個過程中，兩只鳥擦出了愛情的火花，在它們逃亡的時候布魯才發(fā)現(xiàn)自己長期被馴養(yǎng)而不會飛翔了，但是它們卻被一根繩索綁在一起，無奈走私者又一次抓住了它們，而琳達和鳥類專家也在設(shè)法營救它們，但是它們早已經(jīng)被走私者私運上了飛機，此時布魯機靈地把艙門打開了，此時所有遭遇囚禁的鳥全部飛向藍天，而只有不會飛翔的布魯還在怯怕地呆望著天空，而當它發(fā)現(xiàn)珠兒因為翅膀受傷而不能起飛的時候，它義無反顧地飛向天空抱著珠兒，此時的布魯就好像得到了一種巨大的力量在推動他，真的會飛了。

當前，隨著視聽科技得到了迅猛發(fā)展，《里約大冒險》只是一部敘述動物的冒險經(jīng)歷，但為何在中國市場中擁有寬闊的前景，主要原因是影片早已經(jīng)超脫了傳統(tǒng)動畫片的定義，而是賦予其多種美學(xué)特征，無論是從影片的制作手段，還是其主題內(nèi)涵，都包含了深刻的美學(xué)特征，值得我們細細品讀。

二、《里約大冒險》的審美特征

（一）科技性

關(guān)于《里約大冒險》的故事情節(jié)早在2005年就開始構(gòu)想，及至2011年才正是完成所有的創(chuàng)作，電影創(chuàng)作者在背景、制作等方面都充分關(guān)照了觀眾的接受程度，并積極利用高科技和網(wǎng)絡(luò)等技術(shù)手段來吸引觀眾的注意。影片的故事背景選取在里約熱內(nèi)盧，這一因由在于里約不僅僅是作為2016年奧運會的主辦城市，也是電影導(dǎo)演的出生地，而這部影影片則是花費了洛斯·沙爾丹哈大量的精力和心血完成的，作為獻給生養(yǎng)自己家鄉(xiāng)的一部電影。導(dǎo)演的意圖正是利用世界觀眾對新一屆奧運主辦城市的好奇心和熱情，從而引領(lǐng)觀眾一同體驗別樣的異國之旅。在巴西的里約熱內(nèi)盧擁有一個面積最大的都市森林，那里有許多動植物，尤其以鳥類居多；再加上影片是借助3D數(shù)字手段來制作的，展現(xiàn)出了狂歡節(jié)的盛大而又恢宏的場面，例如擁有數(shù)萬人的廣場、五彩的花車、立體化的鳥類盛宴等，這些強烈的視覺場景都是在3D技術(shù)的作用下得以擴展，并讓觀眾感受到了一種真實的視覺感受，就好像是置身其中一樣?！独锛s大冒險》包含的領(lǐng)先電影制作技術(shù)無疑能吸引觀眾的視覺，為觀眾創(chuàng)設(shè)了一個精彩絕倫的影像，不禁為電影科學(xué)技術(shù)而深深嘆服，因此，科技性無疑成了其成功的因素之一。

（二）文化性

動畫電影《里約大冒險》中還植入了諸多中國流行文化，主要反映在電影臺詞的本土化以及傳統(tǒng)相親文化等方面，影片中融入的文化性必然能夠吸引廣大中國觀眾的探知欲望，并為影片故事增添了一種獨特而又鮮明的審美特性。首先在電影臺詞的翻譯中，電影制作者為了滿足觀眾的審美性，從而增添了許多中國流行的語言和網(wǎng)絡(luò)用語，并與電影情節(jié)實現(xiàn)了完美的交織，為影片增添了許多歡樂和潮流的元素。影片中敘述到當走私者命令奈杰把藍金剛鸚鵡抓回來的時候，奈杰就把這一件事委托給一幫絨猴，這些猴子擁有敏捷的身手，并且尤其喜歡香蕉，但因為它們曾經(jīng)“洗劫”過別人的廚房而蒙上了壞名聲，所以當奈杰得知這幫猴子們沒有把事情辦好后，就十分生氣，說道再也不要讓猴子辦理“鳥事”；影片中還講述到當布魯打開了困住它們的鳥籠時候，珠兒就稱贊它說“太有才了”；而珠兒知道了布魯并不是飛翔的時候又說道“我靠”；當群鳥為了掩護藍金剛鸚鵡不被猴子抓走而遭遇它們的毆打，當它們?nèi)慷继幼吆?，有一只猴子抓住了膽小的鳥，這只怯懦的鳥說“我只是打醬油的”。另外，影片中還涉及了“腦殘”“杯具”等詞匯，這些影視語言都與中國的流行文化存在緊密的聯(lián)系，讓觀眾捧腹大笑的同時還滿足了他們的美學(xué)需求。

其次，電影《里約大冒險》除卻融入了中國流行文化外，還植入了傳統(tǒng)的相親文化，從布魯和珠兒的“相親”活動就可以映射出相親文化。當前，在中國各個電視臺上都在爭相主辦相親活動，事實上，影片最初的相親文化的靈感始于我國山東衛(wèi)視主辦的《愛情來敲門》，自此之后，各大電視臺都相繼推出了《我們約會吧》《非誠勿擾》等相親活動，多家電視臺的激烈競爭也讓“相親”這一話題更加時尚。影片中設(shè)置的布魯和珠兒之間的“相親”并不是傳統(tǒng)意義上的喜劇性質(zhì)，而是它們在一次偶然的機會中相遇，并在第一次相見后都互有好感，并在主人和鳥類專家的鼓動下結(jié)合在一起的，當時他們還偕同里約最為熱情的迷你鳥作為愛情顧問，布魯雖然第一次見面就對珠兒有好感，但是任憑它使出什么手段，珠兒都不領(lǐng)情，但最后布魯和珠兒還是在相互的打鬧冒險之旅中結(jié)下了深厚的情誼。

（三）自然性

在《里約大冒險》中還著重的強調(diào)了生態(tài)自然的主題內(nèi)涵，而自然性也成為影片中的一大美學(xué)特征。在電影的開頭以及結(jié)尾部分都對里約熱內(nèi)盧森林中的鳥類狂歡活動進行了渲染，影片在很大程度上都在極力歌頌自然性和自由，表達自然的本真和純美。影片中涉及一句臺詞屢次出現(xiàn)，說道寵物是無法理解鳥對自由的熱愛，這就表明了影片著重揭示的回歸自然的主題，對于布魯來說，在自然世界中自由的飛翔則是在遇到珠兒后被喚醒的理想，飛翔對于鳥類動物來說雖然只是一個簡單的動作，甚至成為一個象征性的符號，但是“飛翔”卻意味著自然狀態(tài)的一種本真。但布魯長期在人類的生活中失去了這一本真，所以他要尋找這種自然的狀態(tài)，所以影片中刻畫了它在學(xué)習(xí)這一動作時回顧了它小時候從樹上掉下來的畫面，這就更加生動地表明了飛翔是它內(nèi)心中的期望。在《里約大冒險》中還進一步說明了自然的主題，飛翔的夢想。當困住布魯和珠兒的繩索被解開以后，珠兒早已經(jīng)飛往天空，而只有布魯無奈地停留在原地，作為同一種鳥類而做出的兩種行為反差無疑給布魯?shù)男睦锫裣铝司薮蟮年幱埃瑫r也更加讓布魯深刻認識到自己和珠兒之間只是物種上的同類，實質(zhì)上卻處在相互隔離的兩個世界。影片在結(jié)尾部分講述到了布魯最后還是學(xué)會了飛翔，它終于和同類一樣在天空和自然界中自由的翱翔，這就回歸了自然的主題中。

（四）人文性

在美國動畫電影《里約大冒險》中還涉及了人文性的哲理，主人琳達對待布魯就好像是對孩子一般的溺愛，甚至?xí)尣剪斣诨\子里看報紙，并喂養(yǎng)它喝奶茶，所以長期與人類生活在一起的布魯十分喜歡和琳達在一起，享受人類給予的寵愛。而正是在琳達的寵溺下，布魯逐漸喪失了飛翔的天性，所以它經(jīng)常自我安慰，以世界上有40多種鳥不會飛翔的事例來不斷寬慰自己。但是當布魯踏上了逃亡之路后才發(fā)現(xiàn)最讓它懷念的還是鳥籠，在它腦海中還在不斷盤旋應(yīng)怎樣使自己得到保護，根本就沒有想到應(yīng)怎樣去照顧同伴，所以當它們一起被走私者關(guān)進了鳥籠的時候，似乎在它的心中已經(jīng)感覺到了踏實感，甚至對于其他鳥類的命運漠不關(guān)心。此時布魯?shù)乃妓?，備受寵溺的人無疑是自私自利的，所以當它失去了鳥籠給予的安全感后，主人的關(guān)愛也遲緩了半步，這時的布魯才終于懂得了人生中的真理，即真正能保護自己的并不是受到他人的寵溺，而是擁有一顆關(guān)愛他人的心。從中可以得知，動畫電影《里約大冒險》無疑讓觀眾深切地看到布魯從備受寵溺地陷入精神病癥，及至回歸自我天性、學(xué)會關(guān)愛他人的人文心理。影片中講述到布魯終于會主動去關(guān)心別人，并與珠兒之間構(gòu)建了一條心心相通的愛情線，是一條不需要掙脫的鏈條，也能擔(dān)負其孕育下一代的歷史使命，影片中洋溢了濃厚的人文氣息，不禁在觀眾心里浮起點點漣漪，在情感上實現(xiàn)共鳴。

三、結(jié) 語

綜上所述，動畫電影《里約大冒險》中展現(xiàn)出豐富而又飽滿的美學(xué)特征，電影制作者分別從故事背景、制作技巧上吸引觀眾的眼球，并切合觀眾的審美心理，滿足了觀眾的影像期待，具體表現(xiàn)在影片運用了現(xiàn)代化的科技手段、與中國流行文化和傳統(tǒng)文化相結(jié)合；反映回歸自然的永恒主題；并生動地折射出動物從備受寵溺、自私自利的形象轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)愛他人的一系列心理變化，無論是從情節(jié)的構(gòu)建上，還是視聽效果，都在觀眾的需求上實現(xiàn)了超越。而正是影片中賦予了審美性，才獲得了世界觀眾的青睞，促使影片創(chuàng)下了驕人的票房成績，而影片中的美學(xué)思想也為我國的影視創(chuàng)作給予了啟迪。

[參考文獻]

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第5篇：動畫電影的特點范文

一、數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計的特征

1.數(shù)碼轉(zhuǎn)換功能

數(shù)碼藝術(shù)對于傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作具有轉(zhuǎn)換功能，其做法就是將美術(shù)作品通過掃描技術(shù)傳輸?shù)诫娔X里面，然后經(jīng)過數(shù)碼和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境進行傳播。這一功能無關(guān)藝術(shù)設(shè)計的創(chuàng)造性，因為真正的創(chuàng)作過程并不是在計算機中的數(shù)碼環(huán)境完成的，但其在網(wǎng)絡(luò)上的使用比例頗高。這一特征讓不少傳統(tǒng)美術(shù)擁有了網(wǎng)上畫廊，能夠在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中讓人們更加貼近傳統(tǒng)藝術(shù)的本身。

2.數(shù)碼復(fù)制功能

數(shù)碼復(fù)制的實現(xiàn)方法是在計算機的幫助下，讓傳統(tǒng)藝術(shù)家脫離紙張、顏料、畫筆等創(chuàng)作工具，通過電腦和周邊設(shè)備創(chuàng)作傳統(tǒng)作品來。之后經(jīng)過計算機的隨機生成復(fù)制，讓作品得到更多的備份，克服了傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計單一性、不可復(fù)制的難題，同時在創(chuàng)造和復(fù)制的過程中還會產(chǎn)生更多意想不到的意外效果，拓寬了藝術(shù)創(chuàng)作的可能性，同時還為創(chuàng)造提供方便。因而傳統(tǒng)藝術(shù)家在進行藝術(shù)創(chuàng)造的過程中，往往會產(chǎn)生很多不同的想法和創(chuàng)意，由于傳統(tǒng)創(chuàng)造不能為作品提供多樣化的思路，藝術(shù)家要經(jīng)過慎重思索來決定作品的最終效果，期間可能會讓意外的驚喜想法得到了呈現(xiàn)和表達，只能棄之不用。數(shù)碼藝術(shù)能夠讓藝術(shù)作品最大程度地復(fù)制還原，讓更多的藝術(shù)創(chuàng)意得到清晰的表達與實現(xiàn)。

3.數(shù)碼媒介功能

數(shù)碼藝術(shù)還應(yīng)該鮮明的媒介功能，針對僅能夠在數(shù)碼環(huán)境中進行創(chuàng)作、傳播和欣賞，并具備明顯新特征的藝術(shù)作品而言，數(shù)碼藝術(shù)是其呈現(xiàn)的必要基礎(chǔ)。這些作品往往具有傳統(tǒng)作品的基礎(chǔ)，在結(jié)合運用數(shù)碼媒介功能，進而實現(xiàn)某種更加新穎的傳播效果。

4.多維空間化

數(shù)碼藝術(shù)包含了二維、三維等多維動畫圖形藝術(shù)，通過多樣的即時輸入輸出設(shè)備系統(tǒng)，藝術(shù)家的思維已經(jīng)能夠從簡單的二維平面拓展到立體逼真的三維平面。再加上時間軸，創(chuàng)作思維的想象已經(jīng)能夠漫步四維空間，不再會受到空間的限制。進而實現(xiàn)物體的全方面逼真模擬，能夠成功抓住其角度、運動和表情的變化。可以深入探索物體結(jié)構(gòu)、動態(tài)以及環(huán)境變化。在寬廣的視角范圍內(nèi)，藝術(shù)設(shè)計已經(jīng)能夠涉及到物體展示、動畫制作、三維模擬、幻想表現(xiàn)等嶄新領(lǐng)域。

二、3D動畫的知識領(lǐng)域

三維動畫是現(xiàn)代電腦美術(shù)中的一個分支領(lǐng)域，其根基是動畫藝術(shù)和電腦的軟件技術(shù)、硬件技術(shù)，呈現(xiàn)出較為獨立的藝術(shù)風(fēng)格形式。因而三維動畫是數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計的一個獨立領(lǐng)域，數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計包含了三維動畫設(shè)計。最早的三維動畫是應(yīng)用在軍事，直到個人PC機的大量出現(xiàn)，計算機圖形學(xué)才得以延展到數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計，例如平面設(shè)計、服裝設(shè)計、建筑設(shè)計、游戲設(shè)計、廣告設(shè)計等方面。后來，計算機軟件技術(shù)和硬件技術(shù)蓬勃發(fā)展了起來，三維動畫迎來了獨立的快速發(fā)展階段。80年代初期，人們開始積極開展對于計算機圖形動畫技術(shù)的探索，那時候的三維動畫僅可以通過大型工作站完成制作。與此相關(guān)的是，三維動畫設(shè)計軟件也迎來不斷地更新和深入。在DOS操作系統(tǒng)環(huán)境下，三維動畫的設(shè)計多數(shù)要依賴3DStudio軟件。而Windows操作系統(tǒng)下，工作站上制作軟件又升級成為Softimage軟件。Win95誕生的時候，3DS升級成為3DSMAX1.0。而1998年誕生的Maya技術(shù)幾乎代表著3D動畫發(fā)展的轉(zhuǎn)折點和歷史性標志。三維動畫在制作的過程中需要依托多媒體計算機作為制作工具，多方面運用文學(xué)、美工美學(xué)、動力學(xué)、電影藝術(shù)等多學(xué)科的知識原理，通過以多人合作為基礎(chǔ)開展三維動畫的思考進而呈現(xiàn)出來。三維動畫能夠還原現(xiàn)實世界的意識和概念，同時也能夠呈現(xiàn)立足于現(xiàn)實的人物、景觀或物體，因而三維動畫的制作需要有一個以現(xiàn)實為基礎(chǔ)的故事框架。因而在進行三維動畫制作的時候往往在故事原稿的基礎(chǔ)上，進行二維角色和場景的設(shè)計，再通過三維設(shè)計軟件進行各類模型的創(chuàng)建，然后在攝像機的幫助下，給每個場景中的模型做動畫。最后給模型添加材質(zhì)，為場景添加上燈光，再經(jīng)過渲染輸出，然后運用軟件后期組接渲染出的分散鏡頭和特效等，讓動畫變得連貫和完整。三維動畫制作的過程中包含了詳細而嚴謹?shù)闹谱鞑襟E，只有完成這些，才能夠保證三維動畫的成果，如下所示：

1.前期規(guī)劃

前期規(guī)劃步驟主要包含了對動畫故事的創(chuàng)造和設(shè)計，除了故事原稿之外，前期還應(yīng)該做好文學(xué)劇本和分鏡頭劇本的編輯，進而完成動畫的造型設(shè)計和場景設(shè)計等內(nèi)容做準備。

2.中期制作

在準備好前期工作以后，需要做好三維動畫的中期制作，其中主要包含了3D粗模、3D故事板、3D角色模型（場景、道具模型）等內(nèi)容的制作，還要準備好動畫的貼圖材質(zhì)、骨骼蒙皮，做好分鏡動畫，并打好燈光等。

3.后期合成

對于影視類的三維動畫，還要進行后期合成工作，也就是把前面做好的動畫片段和聲音等素材整理出來，遵循分鏡頭劇本的設(shè)計要求，利用非線性編輯軟件進行一系列的編輯工作，經(jīng)過后期合成之后，三維動畫影視文件就制作成功了。

三、數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計的應(yīng)用

數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計目前已經(jīng)被運用到諸多行業(yè)中，例如對傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新和改革，對城市景觀的數(shù)碼制作、對廣告攝影的功能呈現(xiàn)等，既承接了傳統(tǒng)藝術(shù)，又體現(xiàn)了現(xiàn)代商業(yè)價值，因而應(yīng)用領(lǐng)域十分多樣化。以下以美術(shù)設(shè)計、景觀設(shè)計和廣告攝影為例，討論數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計的應(yīng)用效果。

1.美術(shù)設(shè)計

中國作為歷史古國，具有源遠流長的美術(shù)藝術(shù)歷史，古有文人騷客吟詩作畫，今有各類學(xué)派代表推陳出新。美術(shù)設(shè)計既是中國不可缺少的歷史文化產(chǎn)物，又是藝術(shù)設(shè)計重要的領(lǐng)域?qū)W科。數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計在美術(shù)中的應(yīng)用除了能夠讓普遍大眾更加容易接觸美術(shù)作品，即使不支付展覽廳以及收藏價格的高昂費用，也能夠一睹美術(shù)設(shè)計佳品的風(fēng)采。

2.景觀設(shè)計

景觀設(shè)計的發(fā)展和創(chuàng)造必須依托現(xiàn)如今的數(shù)碼藝術(shù)，這是因為景觀設(shè)計過程會受到一些技術(shù)和資源的限制，設(shè)計師依靠腦海的想象往往不能考慮到現(xiàn)實景觀位置以及裝飾擺放的空間因素。通過數(shù)碼藝術(shù)高清還原景觀，不單單能夠讓畫面立體直觀，還能夠讓設(shè)計縝密合理。隨著人工智能裝置的大量出現(xiàn)，人們對于景觀造氛圍的要求也越來越高，因而這就需要數(shù)碼藝術(shù)具有更加強大的完整性、操作性強和效果創(chuàng)作。

3.廣告攝影

在現(xiàn)代數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計的應(yīng)用中，廣告攝影是數(shù)碼技術(shù)和藝術(shù)形式高度結(jié)合的領(lǐng)域之一。其原因主要有三個：首先，廣告攝影立足于電視、電腦等數(shù)碼媒介進行傳播；其次它的制作過程也需要數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計的全程參與；第三，傳統(tǒng)藝術(shù)達不到廣告攝影的制作要求，體現(xiàn)不了藝術(shù)效果。廣告攝影主要是通過拍攝商品的形式，進行商品信息的制作、傳播和流通，主要體現(xiàn)了數(shù)碼藝術(shù)設(shè)計的商業(yè)價值。良好的廣告攝影作品能夠直觀呈現(xiàn)商品的外形、性能和用途等，以此來刺激消費者的購買欲望。廣告攝影一般具有動態(tài)廣告攝影和靜態(tài)廣告攝影兩種分類，動態(tài)的廣告攝影有電視、電影、動漫等，靜態(tài)的廣告攝影有報刊、雜志、戶外等媒體。

四、三維動畫的發(fā)展趨勢

第6篇：動畫電影的特點范文

關(guān)鍵詞：礦用機械設(shè)備 電氣系統(tǒng) 應(yīng)用特點 自動化技術(shù) 應(yīng)用

隨著人口及國民經(jīng)濟的日益增長，我國能源消耗量始終保持著高速的增長狀態(tài)。對于此種情況而言，要求煤礦企業(yè)無論在生產(chǎn)方式，還是工藝技術(shù)方面均需要不斷改革創(chuàng)新，推動礦用機械設(shè)備的自動化發(fā)展及應(yīng)用，不斷提高我國煤礦的產(chǎn)量。鑒于此，本文重點就礦用機械設(shè)備電氣系統(tǒng)的應(yīng)用特點及其自動化技術(shù)的應(yīng)用進行研究。

1、目前新型礦用機械設(shè)備電氣系統(tǒng)的應(yīng)用特點分析

1.1 采煤機械設(shè)備的電氣系統(tǒng)

目前國內(nèi)煤礦生產(chǎn)所使用的電牽引式采煤機結(jié)構(gòu)主要采用的是多電機橫向布置的方式，并采用的交流變頻無級調(diào)速銷軌式牽引方式，主要通過計算機進行操作及控制，并采用中文對故障檢測以及運行狀態(tài)進行顯示。對于新型采煤機而言，其電氣控制系統(tǒng)通常包括了電源及PLC單元、端子板、本安電源以及遙控接收器等，并可分為如下四大部分：主回路、先導(dǎo)回路、主控系統(tǒng)以及調(diào)速系統(tǒng)。其中，主控系統(tǒng)是由本安電源、主控器以及操作顯示站等構(gòu)成，主控器應(yīng)用了PLC控制系統(tǒng)，主要負責(zé)將顯示站以預(yù)先編好的程序為依據(jù)，對各傳感器所采集到的各種控制信號進行控制，并負責(zé)將操作指令進行傳送，所得處理結(jié)果借助于驅(qū)動電路傳送至各個執(zhí)行機構(gòu)，以便對采煤機進行有效的控制。對于操作顯示站而言，其也為計算機系統(tǒng)，主要擔(dān)負著傳輸及顯示方面的工作。而主控計算機主要負責(zé)對故障進行診斷。調(diào)速系統(tǒng)主要負責(zé)對本機及其他負載電機進行保護，并對磁阻電機進行調(diào)速。

1.2 掘進機的電氣系統(tǒng)

掘進機新型電氣系統(tǒng)以PLC為其主控單元，并實現(xiàn)對系統(tǒng)各單元的開啟、停止及各邏輯功能方面的集中性控制。對于系統(tǒng)保護部分來說，其借助于電子保護器對電動機進行了有效保護，而電子保護電路經(jīng)電流互感器實現(xiàn)了對回路的即時監(jiān)控，并對有關(guān)回路運行狀態(tài)進行準確的判斷，而后將結(jié)果及時反饋至PLC主控單元中，并實現(xiàn)了有效的電氣動作。其顯示系統(tǒng)可借助于中文界面來對系統(tǒng)運行及故障情況進行顯示，確保用戶可以有效了解系統(tǒng)的運行情況，并以所提供信息為依據(jù)對系統(tǒng)的故障進行快速有效的處理。

1.3 提升機的電氣系統(tǒng)

礦井提升機可以說是礦山最為重要的設(shè)備之一，也是礦井同外界唯一的通道，因而承擔(dān)著十分重要的石料及人員運輸工作。對于提升機而言，如何確保其運行過程的安全可靠性相當關(guān)鍵。隨著PLC技術(shù)及計算機技術(shù)等的不斷發(fā)展和應(yīng)用，如今新型提升機的控制性能已經(jīng)得到了有效改善，且自動化水平及安全可靠性能均有了大幅度提高，此外，還有現(xiàn)代化監(jiān)管手段來確保其運行過程的安全性，并通過各種傳感器及發(fā)電機測速控制元件而構(gòu)成了有效的安全保護系統(tǒng)。新型提升機的電氣控制裝置采用了全數(shù)字化控制模式，借助于PLC對全過程的位置以及動態(tài)畫面進行有效的監(jiān)控。通過精確的位置指示及其故障顯示，實現(xiàn)了同上位計算機之間的在線通訊及監(jiān)控，通過全數(shù)字化直流調(diào)速單元以及大功率新型變流器技術(shù)接口的應(yīng)用，有效實現(xiàn)了整個調(diào)速裝置控制過程的全自動化。通過兩臺計算機的同步工作及互檢，可將整個提升行程中容器的位置進行直接或間接的測量，并對二者進行校正及比較，從而來對整個行程進行自動化控制。此外，借助于計算機可對制動、驅(qū)動及安全回路與電源進行即時監(jiān)測，且還具有故障記憶功能，因而大幅度提高了提升機的安全性能。

1.4 輸送機的電控系統(tǒng)

借助于PLC控制核心，以及各種監(jiān)測控制軟件，實現(xiàn)了主控站如下幾個方面的聯(lián)鎖功能：一是主、斜井皮帶機同生產(chǎn)系統(tǒng)以及給煤機間的連鎖功能，并以“逆煤流起車、順煤流停車”為原則進行工作；二是具有單機、手動、集控以及檢修等多種運行方式；三是通過電控裝置同CST、變頻器以及傳動與起動裝置之間的相互配合，實現(xiàn)了對膠帶輸送機加速及減速的控制，且符合其較低加速度下啟動的平穩(wěn)性以及重載起動等方面的要求，并確保了多電機間功率的平衡性；四是上位機具有監(jiān)控以及顯示功能，并實現(xiàn)了語音自動報警以及故障的自動提示；五是分站 PLC可自動進行漢字提示以及報警過程，且各個分站的信息也可以顯示在上位機上；六是具有組網(wǎng)的功能，可通過同工業(yè)以太網(wǎng)以及整個礦井監(jiān)控系統(tǒng)相互聯(lián)網(wǎng)實現(xiàn)遠程數(shù)據(jù)傳輸及其監(jiān)視等功能。

2、自動化技術(shù)在礦用機械設(shè)備電氣系統(tǒng)中的應(yīng)用分析

2.1 自動化技術(shù)在采掘機械設(shè)備電氣系統(tǒng)中的應(yīng)用

目前，采掘機械設(shè)備正在逐步朝著電牽引的方向發(fā)展，并在逐步提高裝機的容量。不少采煤機械的總裝機功率都超過了1000kw。由于交流電牽引采煤機械設(shè)備的效率高、便于維護、可靠性強等特點，因而倍受重視。自動化控制技術(shù)在采掘機械設(shè)備中應(yīng)用時主要以計算機技術(shù)作為核心，通過多個傳感器以及故障診斷系統(tǒng)等實現(xiàn)了采掘機械設(shè)備的電氣自動化過程。

2.2 自動化技術(shù)在提升機械設(shè)備電氣系統(tǒng)中的應(yīng)用

隨著自動化技術(shù)的應(yīng)用，提升機械設(shè)備電氣系統(tǒng)也實現(xiàn)了自動化控制，并由系統(tǒng)綜合性保護代替了原有的單一性保護，隨著PLC技術(shù)的普遍應(yīng)用，借助于DCS結(jié)構(gòu)實現(xiàn)了同礦井生產(chǎn)安全監(jiān)控系統(tǒng)之間的有效連接，并達到了地面監(jiān)控的目的。除此以外，全數(shù)字化膠帶直流調(diào)速系統(tǒng)的應(yīng)用已經(jīng)收到了顯著的效果，而計算機以及膠帶集中監(jiān)控系統(tǒng)的應(yīng)用效果也十分理想。隨著電力電子器件的不斷研發(fā)及應(yīng)用，各種高效高斬波頻率的斬波器紛紛投入了應(yīng)用。隨著自動化先進技術(shù)的應(yīng)用，如今提升機電氣控制方面已經(jīng)將PLC作為了控制核心，通過PLC實現(xiàn)了工藝控制的提升，推動了提升機安全保護產(chǎn)品的標準化，并實現(xiàn)了全自動監(jiān)控過程。

2.3 自動化技術(shù)在輸送機電氣系統(tǒng)中的應(yīng)用

有關(guān)礦用輸送機正在朝著重承載運輸及多樣化方向發(fā)展，通過雙速電機的應(yīng)用實現(xiàn)了主、副電機液壓的平衡，采用計算機技術(shù)實現(xiàn)了整個工況的有效監(jiān)測。液壓支架采用了計算機進行電液的控制，高可靠性大功率機電一體化技術(shù)的應(yīng)用實現(xiàn)了煤礦生產(chǎn)過程的高度集中化，并達到了高效高產(chǎn)的目的。

2.3 自動化技術(shù)在煤礦安全控制系統(tǒng)中的應(yīng)用

我國在引進國外先進的安全監(jiān)控系統(tǒng)及制造技術(shù)的同時，研究和生產(chǎn)煤礦安全監(jiān)控系統(tǒng)，隨著KJ2、KJ4、K195、AVI的逐步推出，以及各種先進監(jiān)控系統(tǒng)及其制造技術(shù)的引入，我國礦用安全監(jiān)控系統(tǒng)也在逐步推廣和應(yīng)用。目前我國不少煤礦已進行了監(jiān)控系統(tǒng)的安裝，滿足了煤礦安全生產(chǎn)方面的需求。

3、結(jié)語

自動化技術(shù)的不斷發(fā)展推動了礦用機械的發(fā)展，使其有了質(zhì)的飛躍，各種新型電力電子器件以及計算機通訊技術(shù)的廣泛應(yīng)用，為打造數(shù)字化煤礦、安全化煤礦以及高效化煤礦提供了手段。

參考文獻

第7篇：動畫電影的特點范文

關(guān)鍵詞:蓄熱式 加熱爐 自動 換向 燃燒 空燃比

1 引言

蓄熱式加熱爐是用于重鋼4100中厚板廠的一種新型的加熱爐,具有高效燃燒、回收利用煙氣及低二氧化碳排放等優(yōu)點。在工業(yè)企業(yè)中廣泛應(yīng)用,對節(jié)能減排工作有著重要的作用。

2 蓄熱式加熱爐的工作原理及其特點

蓄熱式加熱爐的高效蓄熱式燃燒系統(tǒng)主要由蓄熱式燒嘴和換向系統(tǒng)組成。它分為預(yù)熱段、加熱一段、二段和均熱段四個主體。其原理是采用蓄熱式預(yù)蓄熱,達到在最大程度上回收調(diào)溫?zé)煔獾臐駸?提高助燃空氣溫度的效果。

重鋼中厚板廠加熱爐的蓄熱室采用蜂窩體作為蓄熱體,其表面積大,極大的提高了傳熱系統(tǒng),使蓄熱室內(nèi)的體積大大縮小。再加上新型可靠的自動控制技術(shù)及預(yù)熱介質(zhì)預(yù)熱溫度高,廢氣預(yù)熱得到接近極限的回收,是一種新型、高效、節(jié)能的加熱爐。

參與控制的主要現(xiàn)場設(shè)備有:各段爐溫測量熱電偶;各燒嘴后排煙溫度測量熱電阻;各段煙氣溫度測量熱電偶;各段煤氣、空氣及煙氣流量測量孔板及差壓變送器;各段煤氣、空氣及煙氣流量調(diào)節(jié)閥;各段兩側(cè)燒嘴前煤氣切斷閥及空氣、煙氣切斷閥;爐壓測量微差壓變送器及用于爐壓調(diào)節(jié)的煙道閘板;用于風(fēng)壓調(diào)節(jié)的風(fēng)機入口進風(fēng)閥;煤氣總管切斷閥及壓力調(diào)節(jié)閥;鍋筒壓力、水位調(diào)節(jié)閥;其它安全保護連鎖設(shè)備等。

3 換向原理

換向裝置是加熱爐的重要部件,整個燃燒過程都是靠換向裝置完成的。它是整個加熱爐的心臟。本加熱爐燒嘴采用空氣單蓄熱燒嘴。蓄熱式燃燒采用兩側(cè)爐墻交替供熱,全爐采用分段分散換向。預(yù)熱段、加熱段左右兩個燒嘴空氣管路共用2套快切閥換向,煤氣管路共用1套快切閥換向。它的換向原理是:初始狀態(tài)下,換向裝置處于某一固定狀態(tài)時,向爐子一側(cè)的燒嘴輸送煤氣、空氣,在爐內(nèi)實現(xiàn)混合燃燒,同時從爐子另一側(cè)的燒嘴排出煙氣,經(jīng)過一個周期(120s-180s)改變方向,實現(xiàn)周期換向。

4 自動控制系統(tǒng)

蓄熱式加熱爐控制系統(tǒng)一般有:

換向控制系統(tǒng);爐溫控制系統(tǒng);爐內(nèi)壓力控制系統(tǒng);安全保護控制系統(tǒng);煙空比控制;HMI人機對話界面的功能。

4.1 換向控制系統(tǒng)設(shè)備的選型

換向控制是整個加熱爐燃燒、控制系統(tǒng)的重中之重,是燃燒控制的關(guān)鍵控制系統(tǒng)。也就是說換向控制系統(tǒng)的正常運行決定著整個加熱爐的正常燃燒和爐溫的控制。所以在控制系統(tǒng)上采用浙大中控的ECS-100控制系統(tǒng),由傳感器采集各種變量到ECS,再由ECS根據(jù)設(shè)定控制方式和目標值,分別驅(qū)動相應(yīng)的換向裝置和相應(yīng)的執(zhí)行機構(gòu),調(diào)節(jié)過程變量,實現(xiàn)對溫度、壓力、流量的調(diào)節(jié)控制。

操作人員可通過工控機HMI界面來設(shè)定爐子的各項熱工參數(shù),計算機根據(jù)設(shè)定的參數(shù)送控制站處理,并在HMI上顯示.同時隨時可查看各種歷史參數(shù)和打印各種生產(chǎn)報表。聲音報警系統(tǒng)可即時對故障進行報警,是目前較先進、實用的計算機控制系統(tǒng)。

4.2 換向控制

當各段煤氣流量大于設(shè)定值時,換向系統(tǒng)正常換向,設(shè)有自動、手動控制兩部分。在正常的運行過程中采用自動控制,檢修和故障狀態(tài)下才采用手動控制。

自動控制:換向控制系統(tǒng)設(shè)有自動、手動轉(zhuǎn)換開關(guān),當系統(tǒng)處于自動控制時換向就會按照事先編好的自動控制程序和設(shè)定的換向時間實現(xiàn)周期性自動換向,在這個換向過程中無需人員操作。

手動控制:手動控制主要在檢修和系統(tǒng)處于故障狀態(tài)下使用.在控制程序中對換向閥、煤氣快切閥都做有手動控制,都能在手動狀態(tài)下使換向閥動作,能使快切閥開關(guān)。

當各段煤氣流量低于設(shè)定值時,換向系統(tǒng)進入間拔模式,即部份燒嘴自動歇火,使余下的燒嘴燃燒更充分。

4.3 爐溫控制

在加熱爐操作過程中,保證燃燒的空燃比極為重要空燃比過高,使鋼坯表面氧化,熱量損失增加?？杖急冗^低,使燃料不能完全燃燒,使煤氣外流,浪費了燃料并污染環(huán)境。為保證空燃比的合理性及供熱區(qū)段溫度的可控性。現(xiàn)采用雙叉式限幅控制方式,即以爐內(nèi)溫度為主環(huán),空煤氣為副環(huán)的爐溫控制回路。這樣可以在爐溫低時,先增加空氣量后增加煤氣量。爐溫過高時,先減煤氣量后再減空氣量,實現(xiàn)空氣、煤氣交叉控制。具體控制過程是:根據(jù)工藝要求把PID參數(shù)輸入計算機,過程檢測就根據(jù)設(shè)定的PID進行控制,若有偏差,則通過改變煤氣的流量,同時按比例自動改變空氣流量,從而控制四段的爐溫,使四段爐溫控制在要求范圍之內(nèi)。

4.4 爐內(nèi)壓力控制

上均熱段設(shè)一點爐膛壓力測量,在畫面上輸入爐壓設(shè)定值,通過手動或自動調(diào)節(jié)煙道閘板的開度自動控制爐壓。在自動方式下,可在畫面上對煙道閘板B設(shè)定補償系數(shù),則煙道閘板B開度=煙道閘板A開度×補償系數(shù)。在手動方式下,可分別直接給定煙道閘板開度。

爐門全開全閉信號引入回路進行爐壓自學(xué)習(xí)控制,正常停爐或者緊急停爐時煙道閘板自動鎖定到全開位置,人為干涉可以解除這種鎖定。當裝料爐門或者出料爐門開啟時對爐內(nèi)壓力形成干擾時,需在爐門開啟期間進行爐壓自學(xué)習(xí)控制功能。

4.5 空燃比控制

空燃比控制的目的是將各段空氣/煤氣流量比控制在設(shè)定空燃比范圍內(nèi)使燒嘴充分完全燃燒,煙空比控制的目的則是將各段煙氣/空氣流量比控制在設(shè)定煙空比范圍內(nèi),使蓄熱體工作在最佳狀態(tài)、熱利用率和節(jié)能效果達到最佳、保持爐溫穩(wěn)定。煙空比控制對于蓄熱式燃燒控制效果非常關(guān)鍵,具體根據(jù)供熱段、加熱時間及鋼種不同有所區(qū)別。理論空氣需求量:L0=1.68Nm3/Nm3(混合煤氣熱值為1800kcal/Nm3)

4.6 HMI界面的功能

⑴方便的人機對話方式。操作人員可通過鍵盤和鼠標進行各種操作,設(shè)定各種工藝參數(shù)。若操作和控制出現(xiàn)問題,HMI將直接提示錯誤。

⑵HMI的主要畫面。①流程監(jiān)控圖:可以方便、直觀的系統(tǒng)監(jiān)視加熱爐各段的爐溫、爐壓、風(fēng)量、煤氣及空氣壓力等熱工參數(shù),以及動態(tài)顯示換向動作狀態(tài)及調(diào)節(jié)閥的開關(guān)度。②歷史溫度曲線圖:可以繪制出生產(chǎn)過程中各點溫度歷史曲線,可使操作從人員直觀的了解溫度趨勢,以便做出及時的調(diào)整。③報警圖:對爐溫、廢氣超溫、爐壓過高、煤氣及空氣總管壓力過低等進行聲光報警,同時提示故障點和建議處理方法。④數(shù)據(jù)庫:此控制系統(tǒng)的工控機可以把各種需要保存的工藝參數(shù)定時存入數(shù)據(jù)庫。各種歷史數(shù)據(jù)、曲線可以通過查詢菜單方便快捷的檢索、查詢。還可以打印用戶不同要求的報表。

第8篇：動畫電影的特點范文

關(guān)鍵詞：蓄熱式加熱爐燃燒控制

蓄熱式燒嘴及換向系統(tǒng)　拍煙系統(tǒng)　汽化冷卻

一.加熱爐綜述

阿鋼集團擬新建一條連續(xù)型材生產(chǎn)線，年生產(chǎn)成品100萬噸，生產(chǎn)線設(shè)置1座步進梁式加熱爐。

1.加熱爐的技術(shù)特點

1)為保證軋機生產(chǎn)對加熱質(zhì)量的要求，根據(jù)國內(nèi)蓄熱式燃燒技術(shù)的發(fā)展，本設(shè)計采用新型的蓄熱式燒嘴以及高性能的蓄熱體材料和三通換向閥，來達到爐溫均勻、降低能耗的目的。

2)采用蓄熱式燃燒技術(shù)，將空氣、煤氣雙雙預(yù)熱到1000℃以上，使排放煙氣溫度在140℃-160℃左右，最大限度地利用煙氣余熱，大幅度降低燃耗。

3)采用成熟的雙交叉限幅的燃料燃燒控制系統(tǒng)，精確控制爐內(nèi)溫度，減少鋼坯的氧化與脫碳，確保加熱質(zhì)量。

4)采用蓄熱式燃燒技術(shù)后，煙氣成橫向流動，燒嘴成對工作，其中一個燒嘴工作時另一個燒嘴排煙蓄熱，燒嘴布置于爐子兩側(cè)，一側(cè)燒嘴噴出的火焰被對側(cè)燒嘴吸引，這相當于加長了火焰長度，因此爐子寬度方向的溫度十分均勻。

5)采用實用、可靠、先進的電控儀控設(shè)備，保證爐子的安全正常生產(chǎn)，實現(xiàn)操作自動化。

6)步進梁采用汽化冷卻，采用汽化冷卻技術(shù)可延長水冷梁及立柱的使用壽命，減少鋼坯在加熱爐中產(chǎn)生的黑印，有助于提高鋼坯的加熱質(zhì)量；同時汽化冷卻所產(chǎn)生的蒸汽，可有效地回收和利用，具有顯著的節(jié)能和節(jié)水效益，降低全廠能源消耗。

7)加熱爐無論在爐子結(jié)構(gòu)上，還是各種輔助設(shè)施的布局、生產(chǎn)操作及設(shè)備的維護上，充分考慮了人身、設(shè)備與生產(chǎn)的安全，而且在加熱爐設(shè)備和燃燒系統(tǒng)控制的功能方面，都設(shè)計有安全切斷及聲光報警等完善的安全措施。

2.工藝流程描述

連鑄坯料送上爐前輥道后，在爐外上料輥道上經(jīng)測長、核對，在確定爐內(nèi)的空料位后，裝料爐門打開，鋼坯進入爐內(nèi)裝料端懸臂輥道上按布料圖準確定位。裝料爐門關(guān)閉，同時對齊推鋼機推桿前進，將鋼坯推正后繼續(xù)前進將其推到固定梁的預(yù)設(shè)位置上，推桿快速退回原位。

人爐后的鋼坯通過活動梁和固定梁的相對運動，由人爐端運送到出爐端。加熱爐根據(jù)入爐鋼坯的溫度調(diào)整其供熱制度，使鋼坯在到達出爐端時其溫度也加熱到預(yù)定的出鋼溫度。步進機構(gòu)的水平運動是通過平移液壓缸驅(qū)動平移框架，使其在升降框架的滾輪上作水平移動。

當鋼坯加熱到預(yù)定的軋制要求溫度后，按照軋制節(jié)奏出爐。鋼坯運行至爐內(nèi)最后一個料位時，其溫度也正好被加熱到軋機要求的出鋼溫度；此時，加熱爐也收到軋線計算機的要鋼信號，出料爐門打開，活動梁將鋼坯由固定梁托送到爐內(nèi)出料懸臂輥道上，由輥道快速正轉(zhuǎn)送往軋機進行軋制。在鋼坯出爐后出料爐門關(guān)閉。

二.控制系統(tǒng)

阿鋼蓄熱式加熱爐的監(jiān)控系統(tǒng)，運行于windowsxP系統(tǒng)下，采用西門子的STEP7V5.4編程軟件及WINC C6.2畫面監(jiān)控軟件。系統(tǒng)運行時，PLC系統(tǒng)采集現(xiàn)場數(shù)據(jù)，進行基礎(chǔ)運算，并輸出信號控制現(xiàn)場設(shè)備，本系統(tǒng)從PLC系統(tǒng)獲得數(shù)據(jù)并實現(xiàn)顯示、報警、記錄、生成歷史曲線和報表功能，并能手動控制現(xiàn)場閥門動作或選擇自動由PLC系統(tǒng)實現(xiàn)自動控制?？刂葡到y(tǒng)主要由燃燒控制系統(tǒng)、換向控制系統(tǒng)、排煙溫度及爐膛壓力控制系統(tǒng)、助燃空氣壓力調(diào)節(jié)系統(tǒng)、氣化冷卻控制系統(tǒng)、公輔溫度監(jiān)視、趨勢、報警等組成。

1.燃燒控制系統(tǒng)

該加熱爐使用高爐煤氣為燃料，采用空氣、煤氣雙蓄熱系統(tǒng)，三通換向閥分段分側(cè)集中換向。加熱爐采用三段式爐溫制度，分別為：均熱段、加熱段、預(yù)熱段。通過設(shè)定各段的溫度值，對該控制段的燃料量進行自動控制，以保證出爐鋼坯達到工藝要求的加熱溫度。

加熱爐各每段爐膛溫度的控制均采用串級平行雙交叉限幅燃燒控制系統(tǒng)。在該控制系統(tǒng)的燃料流量控制回路中，將溫度調(diào)節(jié)器的輸出值與助燃空氣流量測量值一起送入高選器及低選器進行選擇，選擇后的輸出值作為設(shè)定值輸入到燃料流量調(diào)節(jié)器，通過PID運算輸出4～20mADC信號控制燃料調(diào)節(jié)閥的開度，從而控制燃料流量。

在PID參數(shù)設(shè)定上，采用多級變PID控制，即根據(jù)阿鋼現(xiàn)場實際情況分為4個階段的PID參數(shù)設(shè)置，從而增強了控制系統(tǒng)適應(yīng)負荷變化的能力。

蓄熱式燒嘴及換向控制系統(tǒng)

2.1蓄熱式燒嘴

阿鋼加熱爐蓄熱式燒嘴選用蜂窩體作蓄熱體，滿足供熱負荷的需要，達到合理配比燃燒的目的。

2.2換向系統(tǒng)

?換向閥

阿鋼采用三通換向閥集中換向，換向閥采用氣動執(zhí)行機構(gòu)控制，動作時間快，換向過程時間短，安全性能好。

?換向控制

換向控制系統(tǒng)主要功能有：定時換向、定溫換向、手動換向、超溫報警、動作異常報警等。在換向控制中采用不同步換向方式。確保加熱爐的爐壓控制更為容易

2.3排煙系統(tǒng)

為了防止換向閥泄漏的空、煤氣混合發(fā)生安全事故，空、煤氣排煙系統(tǒng)單獨設(shè)置排煙機。在每個換向閥后的排煙管路上設(shè)有煙溫檢測和自動調(diào)節(jié)閥，其調(diào)節(jié)閥門與爐膛壓力檢測信號構(gòu)成單回路控制系統(tǒng)，用來控制爐膛壓力，保持爐內(nèi)為微正壓。爐膛壓力的穩(wěn)定是節(jié)約能源，保障加熱質(zhì)量，減少氧化鐵皮的有效手段。

3.汽化冷卻系統(tǒng)

為了防止冷卻構(gòu)件過熱等現(xiàn)象發(fā)生，加熱爐水梁及立柱汽化冷卻方式采用強制循環(huán)汽化冷卻。加熱爐汽化冷卻系統(tǒng)由支撐梁冷卻回路系統(tǒng)、循環(huán)回路系統(tǒng)、除氧給水系統(tǒng)、補給水系統(tǒng)蒸汽系統(tǒng)等組成。除此之外阿鋼加熱爐還有風(fēng)機調(diào)壓自動控制系統(tǒng)，水封槽補水自動控制系統(tǒng)，加之各種介質(zhì)流量的計量、累積，曲線記錄、數(shù)據(jù)記錄、報警記錄等功能，共同實現(xiàn)了阿鋼集團100萬噸蓄熱式加熱爐的自動化控制，滿足了阿鋼生產(chǎn)節(jié)奏、事故率低、操作簡單、維護方便的要求。

4.PLC系統(tǒng)配置即網(wǎng)絡(luò)拓撲結(jié)構(gòu)

PLC系統(tǒng)采用兩層網(wǎng)絡(luò)，分別為：HMI與PLC之間的控制網(wǎng)及PLC與現(xiàn)場設(shè)備之間的現(xiàn)場設(shè)備網(wǎng)，兩層網(wǎng)絡(luò)均為總線型拓撲結(jié)構(gòu)。其中控制網(wǎng)采用標準工業(yè)以太網(wǎng)；現(xiàn)場設(shè)備網(wǎng)采用Profibus DP現(xiàn)場總線。

該再加熱爐儀控單獨采用一套PLC，傳動單獨采用一套PLC，兩套PLC之間通過工業(yè)以太網(wǎng)連接，傳輸介質(zhì)為光纖。

儀控PLC下掛現(xiàn)場總線分布式I／O模塊，PLC及現(xiàn)場總線I／O模塊均采用德國SIEMENS公司的$7-300系列產(chǎn)品，現(xiàn)場總線分布式I／O模塊采用德國西門子公司的ET-200M系列產(chǎn)品。現(xiàn)場總線網(wǎng)絡(luò)采用Profibus-DP協(xié)議。

第9篇：動畫電影的特點范文

關(guān)鍵詞：動畫造型設(shè)計；民族元素；水墨動畫；牧笛

動畫的發(fā)展過程同時也是一個風(fēng)格形成和演變的過程，各國動畫藝術(shù)家在長期實踐中根據(jù)本國不同的文化背景和審美追求逐漸形成了各自不同的風(fēng)格，極大地豐富了動畫的表現(xiàn)形式。中國動畫從起步到現(xiàn)在，在眾多作品中往往可以看到鮮明的中國傳統(tǒng)民族元素，尤其是在早期的美術(shù)片中這些民族元素尤為突出。

一、什么是動畫造型設(shè)計

動畫造型設(shè)計是動畫生產(chǎn)過程中的一個重要環(huán)節(jié)，從生產(chǎn)流程來說屬于前期設(shè)計的范疇，在內(nèi)容上屬于美術(shù)設(shè)計的一部分。通常文字劇本確定之后，就可以開始造型的設(shè)計。作為前期美術(shù)設(shè)計工作的一部分，造型設(shè)計常常是和分鏡臺本及場景設(shè)計同時展開的。并且在大多數(shù)情況下造型設(shè)計師并不是完全獨立工作的，至少在一開始不是這樣，他們需要和導(dǎo)演一起討論確定造型的風(fēng)格和表現(xiàn)手法。

我們可以認為，動畫造型設(shè)計主要是指動畫角色的外形設(shè)計。設(shè)計內(nèi)容應(yīng)符合劇情的規(guī)定，表現(xiàn)手法應(yīng)該和影片的整體藝術(shù)風(fēng)格相統(tǒng)一，同時還必須考慮到制作工藝上的可行性。

二、民族元素水墨畫的藝術(shù)特征

水墨畫是由水和墨經(jīng)過調(diào)配其濃度所畫出的畫，是中國傳統(tǒng)繪制繪畫形式之一，是國畫的代表?；镜乃嬛饕遣捎盟湍?，黑和白，但進階的水墨畫，也有工筆花鳥畫，色彩繽紛，后者有時也稱為彩墨畫。從這些傳統(tǒng)水墨畫中，人們可以深刻地體味到中國畫的格調(diào)、意境及氣韻。這種獨具中國特色的繪畫藝術(shù)形式，其特征主要由以下兩個方面：

1.獨有的工具材料

水墨畫所使用的繪畫工具，能表現(xiàn)出水融、酣暢淋漓的藝術(shù)效果。將水、墨和宣紙的屬性特征完美地體現(xiàn)出來，水墨相調(diào)中表現(xiàn)干濕濃淡的層次，在宣紙上產(chǎn)生洇濕滲透的特殊效果。

2.水墨畫表現(xiàn)特征

水墨畫是運用水墨在宣紙上進行繪畫，水墨畫講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺，講究筆墨神韻。水墨畫以其抽象的筆墨塑造形象，不考慮光源和比例關(guān)系，而物象的光色、體積則用色與墨的濃、淡、干、濕的變化以及用筆的輕重繁簡、線條的起承轉(zhuǎn)合去表現(xiàn)。

中國水墨畫注重的是筆墨意趣的傳達與主觀靈性的抒發(fā)，而我國在1960年將“水墨”引入動畫片制作中，以獨特的民族特色和嫻熟的表現(xiàn)技巧吸引了世界的目光。以水墨畫技法來塑造動畫角色的造型，動畫中的山水、人物、花鳥等造型方式，吸收了傳統(tǒng)水墨畫的筆墨表現(xiàn)語言，使得整個畫面充斥著強烈的中國水墨畫審美情趣與意境。

三、民族元素在動畫作品創(chuàng)作中的表現(xiàn)

中國動畫從1922年拍攝第一部廣告動畫片開始，至今已經(jīng)走過了90余年，創(chuàng)作出眾多優(yōu)秀的動畫作品，其中不乏一些與民族元素緊密結(jié)合的動畫作品，這些作品中有些取材于民族地方故事，富有特定的歷史文化元素；在動畫的情節(jié)、動作、音樂、形象的設(shè)計上，都受到傳統(tǒng)戲曲等藝術(shù)的影響；在造型上廣泛借鑒傳統(tǒng)繪畫、壁畫、年畫、民間工藝、戲曲臉譜等，進行美術(shù)上的應(yīng)用創(chuàng)新。上海美術(shù)電影制片廠于1963年拍攝的水墨動畫片《牧笛》就是其中不可多得的藝術(shù)佳品，在這部作品中，導(dǎo)演用水墨表現(xiàn)人物、家畜和山水，擴大了水墨動畫片的表現(xiàn)領(lǐng)域。

1.恬淡故事中的國畫意境

水墨動畫《牧笛》的故事來源于一次廣東鄉(xiāng)間的采風(fēng)，講述一個牧童和牛的故事。初夏的早晨，江南田野上，一個口吹短笛的牧童在騎著水牛放牧。牛兒在一旁吃草，牧童在樹上睡著了，做了一個夢：他的牛突然不見了，四處尋找，發(fā)現(xiàn)水牛正在欣賞飛流千尺的瀑布，自己的呼喚竟不能讓它離開。牧童從風(fēng)竹發(fā)出的音響受到啟發(fā)，削竹為笛，吹奏出悠揚悅耳的樂曲。這音樂比瀑布更加動人，水牛終于回到牧童身邊。牧童從驚喜中醒來，他忙吹笛喚牛，騎上牛背，踏著暮色的田埂悠然歸去。導(dǎo)演在民族化嘗試上做了大膽的創(chuàng)新，把一個恬淡而平凡的故事，通過水墨畫的鏡頭設(shè)計，創(chuàng)作成雋永而耐讀，既有意境又有深度的動畫片。很好地把水墨畫和動畫片這兩種不同的藝術(shù)形式融合在了一起，創(chuàng)作出高于原素材的藝術(shù)品。

2.水墨畫藝術(shù)表現(xiàn)升華了動畫角色

中國傳統(tǒng)的水墨畫，往往是以抽象的筆墨塑造物象，可以完全不考慮光源、比例關(guān)系，這些在動畫角色造型創(chuàng)作中起到了非常獨特的藝術(shù)效果。在水墨動畫《牧笛》中的角色造型取自著名國畫家李可染的水墨畫作品。李可染畫的水牛，器宇軒昂、質(zhì)樸無華，其筆墨點到之處，看似隨意，實則容情于畫，酣暢淋漓，運用水墨的濃淡表現(xiàn)出豐富的畫面內(nèi)容和復(fù)雜的細節(jié)?！赌恋选分校四镣男蜗蠼咏谝话銊赢嫷脑煨?，遵守單線平涂的基本原則外，其他前景物體如水牛、麋鹿等，都運用墨色進行了不同處理，采用水墨畫的濕筆法，墨跡靈活多變。其中水牛的造型設(shè)計尤為精彩，濃墨點染水牛的嘴、唇和鼻，披筆擦除牛臀，有力筆觸甩出牛腿，淡墨補染牛背等。風(fēng)姿獨特的水牛形象出現(xiàn)于眼前。

任何成功的、聰明的藝術(shù)家都會在他的藝術(shù)創(chuàng)作中揚長避短，在限制中求得自由。從《牧笛》來看，中國的動畫片藝術(shù)家們首先在取材上選擇了最能發(fā)揮水墨畫特色的題材，動畫中的牧童、水牛、花鳥魚蟲等動畫形象，都是中國水墨畫中善于表現(xiàn)的造型，并且能充分表達中國水墨畫審美情趣與意境。

3.傳統(tǒng)音樂完善了故事脈絡(luò)

整個影片雖然沒有一句對白，但是導(dǎo)演先后用揚琴、高胡、二胡、板琴、葫蘆絲、簫等樂器表達出了整個故事的中心，讓人覺得沒有對白，但是還是能看懂故事情節(jié)的發(fā)展，人們更隨著音樂完全能體會主人公發(fā)現(xiàn)牛不見了之后內(nèi)心的焦急、問漁問牧問樵之后還是沒有牛的行蹤的擔(dān)憂、找到了牛之后的歡快、牛因自然美景的吸引而不回家的擔(dān)憂、制作風(fēng)笛吹奏出的音樂吸引了牛，并且牛也跟著回家的喜悅，最后趨于平緩的心情歷程。通過音樂恰如其分地控制情節(jié)的發(fā)展，音樂與敘事相結(jié)合。

四、民族元素是藝術(shù)創(chuàng)作之本

中國水墨動畫只是中國眾多動畫形式中的一種，還有很多民族元素被應(yīng)用到動畫造型設(shè)計中，例如，京劇臉譜、剪紙、皮影、年畫、傳統(tǒng)玩具等。這些有著濃郁中國民族元素的動畫造型，無疑是一朵朵動畫世界的奇葩。中國動畫藝術(shù)家們通過不斷的嘗試，將各種賦予中國傳統(tǒng)特色、極具藝術(shù)魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式成功地融入動畫當中，拓寬了動畫藝術(shù)的內(nèi)涵和外延。

隨著時代的發(fā)展，動畫的制作技術(shù)也在不斷進步，研究與借鑒傳統(tǒng)民族文化元素的形式和色彩語言，并將其與現(xiàn)代設(shè)計理念相結(jié)合，賦予其民族文化特色與時代特征，探索風(fēng)格的多元化及造型的典型化，塑造形神兼?zhèn)涞慕巧煨?，是動畫片富有持續(xù)魅力的關(guān)鍵所在。

參考文獻：