服裝陳列考察報(bào)告精選(九篇)

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第1篇：服裝陳列考察報(bào)告范文

由于戰(zhàn)爭(zhēng)、殖民等特殊歷史原因，韓國(guó)的文化遺產(chǎn)可以說(shuō)滿(mǎn)目瘡痍、殘損稀疏，以星星點(diǎn)點(diǎn)的面貌散落于韓國(guó)大地。觀韓國(guó)國(guó)立中央博物館的館藏陳列便可說(shuō)明這一點(diǎn)。為此，韓國(guó)的歷史文化遺物界定大約為距今50年，也就是說(shuō)，凡是有50年歷史的事物，都可以定為有保護(hù)研究?jī)r(jià)值的歷史遺物。如果以這個(gè)文化遺產(chǎn)界定時(shí)間為準(zhǔn)，可以說(shuō)韓國(guó)到處都是歷史遺物了。而有幾百年歷史的遺物就越顯珍貴。韓國(guó)的遺物檔案整理工作十分成熟，所有歷史文化遺物都記錄在冊(cè)，并予以重視和保護(hù)。

在韓國(guó)各地可以看到許多標(biāo)有“世界文化遺產(chǎn)”標(biāo)志的景區(qū)，究其歷史，觀其遺物規(guī)模、形制，似乎不足為奇。然而，韓國(guó)人卻認(rèn)認(rèn)真真地珍惜著自己的遺物，并整理研究公示于眾。民族意識(shí)的彰顯，對(duì)自己民族傳統(tǒng)文化保護(hù)意識(shí)的共識(shí)與自覺(jué)，給人以強(qiáng)烈地震撼和感動(dòng)。

積少成多，集腋為裘，在一個(gè)處處有歷史遺物標(biāo)示的國(guó)家，足以讓外國(guó)人駐足觀看，足以培養(yǎng)韓國(guó)后人的愛(ài)國(guó)熱情和民族精神，也足以提示世界朝鮮半島文化之重。

而中國(guó)，歷史悠久，幅員遼闊，一鏟子挖下去沒(méi)準(zhǔn)就會(huì)碰到少說(shuō)幾百年歷史的遺物。其地下出土文物，從質(zhì)量到數(shù)量都極其珍貴可觀并有文化研究?jī)r(jià)值。這些的確令人自豪，可以形容為遍地“珍寶”。然而，“珍寶”多得到處都是的時(shí)候，似乎便得不到人們的重視，丟失幾個(gè)也不在話(huà)下。進(jìn)入博物館的文物自然是幸運(yùn)的，而被文物販子販賣(mài)的遺物數(shù)不勝數(shù)。最痛心的是，有些中國(guó)人并不在乎文化遺產(chǎn)的流失與被盜取，反而自欺欺人地：“這樣的東西，咱們有的是！”照此道理，再多的“珍寶”也是禁不住丟棄的吧？

別人因?yàn)槿鄙伲旁谄疵負(fù)焓?，而我們因?yàn)閾碛?，又在毫不吝惜地丟棄，“珍寶”再多也會(huì)有丟盡的一天！

韓國(guó)布刷

2005年8月，剛到韓國(guó)的第二天，在梨花女子大學(xué)美術(shù)學(xué)院李教授的工作室中見(jiàn)到過(guò)一把他珍惜收藏的大刷子，憑直覺(jué)我認(rèn)為是一種民俗用品，但李教授也說(shuō)不清它的真正用途，只是憑著藝術(shù)家對(duì)造型美觀的直覺(jué)才收藏的。這讓我多少感到有些遺憾。因?yàn)榇宋飳儆谖已芯康姆秶?，我反?fù)觀看此物，并辨別其用途，從它的使用痕跡上首先否定了它是炊具，因?yàn)闆](méi)有側(cè)面的使用磨損痕跡。其次懷疑是否是印刷工具，但沒(méi)有染料的使用痕跡。制作刷子的材料更是令我難以辨認(rèn)，似草非草，似樹(shù)非樹(shù)，分辨不出是何等植物，更分辨不出是植物的哪一部分。從此，那把大刷子像一個(gè)謎語(yǔ)一直在我心里牽掛。

2005年秋，由韓國(guó)成均館大學(xué)博士生陪同參觀了“韓國(guó)稻草博物館”，見(jiàn)到展品中陳列有此物，說(shuō)明文字解釋為韓國(guó)傳統(tǒng)紡織疏經(jīng)上漿工具。因?yàn)闆](méi)有具體工藝技術(shù)的圖片配合，還是不太理解此物。在韓國(guó)各地參觀的各類(lèi)民俗館中也都陳列有此物，并都掛在傳統(tǒng)民居廚房灶臺(tái)旁的柱子上，很容易使人聯(lián)想為廚房炊具。

之后，在韓國(guó)國(guó)立民俗博物館圖書(shū)室與梨花女子大學(xué)圖書(shū)館中，我終于查閱到此物的正確信息，并在考察韓國(guó)古玩市場(chǎng)時(shí)不惜以重金購(gòu)得一把品相相當(dāng)完好的韓國(guó)“布刷”。2005年底，筆者于東大門(mén)舊貨市場(chǎng)，經(jīng)過(guò)協(xié)商購(gòu)得布刷一把，市價(jià)35000韓元。經(jīng)過(guò)多方請(qǐng)教，特別是請(qǐng)教韓國(guó)國(guó)立民俗博物館民俗專(zhuān)家，再結(jié)合所掌握的文字資料，寫(xiě)出一個(gè)小小的韓國(guó)傳統(tǒng)民間紡織用品考察報(bào)告，結(jié)束了對(duì)此物的考察。

刷子的正確名稱(chēng)為“布刷”，其形制多樣，只韓國(guó)江原道一帶的布刷就有大、中、小3種不同的形制。估計(jì)韓國(guó)其他地方布刷的形制還會(huì)有所不同。

制作布刷的材料很特殊，是江原道一帶山上一種齊腰高的草，當(dāng)?shù)厝朔Q(chēng)之為“刷草”。 在秋天采制其根，利用草根作原料，將草根洗凈、曬干、梳理順直，抓住一頭再用布或藤條等材料纏繞綁扎制作成布刷。

布刷是用于傳統(tǒng)麻、棉紡織工藝中疏經(jīng)上漿工序的特有工具。為了使經(jīng)線(xiàn)整齊、通順、挺直而便于紡織，要在整理經(jīng)線(xiàn)時(shí)梳理通順并上漿水。上漿時(shí)，經(jīng)線(xiàn)下燃一炭火盆或炭火堆，以便使上過(guò)漿的經(jīng)線(xiàn)快速烘干。這樣處理后的經(jīng)線(xiàn)挺括舒展，易于上機(jī)紡織，織出的布匹也美觀挺括耐用。

據(jù)韓國(guó)圖書(shū)文字記載，過(guò)去，此工具的制作者多為四處流浪的乞丐，他們多以制作布刷換取食物以維持生存。從刷子的制作形式來(lái)看，需要有很大的力量與熟練的技巧，估計(jì)制作者應(yīng)為男性。

從收集的圖片來(lái)看，此工具的使用者多為女性。因?yàn)榕允羌徔椆に嚨闹鲗?dǎo)者。此物還用于日常的服裝上漿，如韓國(guó)傳統(tǒng)服裝領(lǐng)口的上漿等，但也不排除男性用其梳理牲畜的皮毛。

在我收藏的韓國(guó)布刷上，殘留有許多麻、棉線(xiàn)頭。嗅之有強(qiáng)烈的炭火味道，藤把上有明顯的漿糊殘留。這些實(shí)物殘存更證實(shí)了文字記載的準(zhǔn)確。從我收藏的布刷品相來(lái)看，其使用者為勤勞能干并人品端莊的女性。因?yàn)榇斯ぞ呤褂煤圹E端正，說(shuō)明使用者在此工序中沒(méi)有不良毛病，動(dòng)作平直均勻，因此工具使用得平衡端正。工具的保存也相當(dāng)完好。

在韓國(guó)，傳統(tǒng)布刷已成為文物級(jí)別的遺物被廣泛重視，因此，才有了進(jìn)入博物館、民俗村的現(xiàn)象。布刷逐漸消失的原因很多，最主要的是傳統(tǒng)紡織技術(shù)在民間的消退、制作人（工匠）的稀少、技術(shù)的消亡，以及制作布刷的材料稀缺等?！盁o(wú)用則退，無(wú)用而亡”的規(guī)律是不可阻擋的。然而，在韓國(guó)如布刷這樣小小的民間傳統(tǒng)紡織工具卻被收藏進(jìn)入博物館，并有相應(yīng)的文字圖書(shū)記錄，加之布刷在韓國(guó)文物市場(chǎng)上不斷攀升的價(jià)格，已經(jīng)構(gòu)成了人們對(duì)布刷的重視與收藏的基礎(chǔ)。

目前，韓國(guó)傳統(tǒng)紡織工藝作為國(guó)家級(jí)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目，以慶典、旅游等多種形式聚集人氣，展演技藝，為人們提供了傳統(tǒng)紡織技藝的實(shí)踐機(jī)會(huì)。傳承技藝，觀賞產(chǎn)品，宣傳文化已成為固定的地方特色慶典。在這種大力弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的背景下，相信布刷這種傳統(tǒng)紡織工具不會(huì)消失。

韓國(guó)“竹夫人”

在韓國(guó)各地的民俗村以及博物館中都可以看到一種被稱(chēng)之為“竹夫人”的夏季傳統(tǒng)納涼臥具?！爸穹蛉恕庇弥褡泳幹贫?，有大大的透氣網(wǎng)眼，中空而結(jié)實(shí)，富有彈性。人在盛夏抱其睡臥以達(dá)舒適。其尺寸大小有別，但都為圓柱形，很符合器物人體功學(xué)的設(shè)計(jì)尺度。

此物在韓國(guó)被稱(chēng)之為特有的韓國(guó)傳統(tǒng)民俗用品，在各地旅游市場(chǎng)上可以見(jiàn)到其蹤影，售價(jià)不菲。目前，由于物質(zhì)科技的發(fā)達(dá)，電扇、空調(diào)的誕生，韓國(guó)人也早已不使用“竹夫人”避暑納涼了。“竹夫人”也成了歷史遺物，被展示在博物館和民俗村中。

我很喜歡“竹夫人”這個(gè)名字，也喜歡其竹編制造工藝和其優(yōu)美的造型。問(wèn)過(guò)許多中國(guó)人都說(shuō)目前沒(méi)有見(jiàn)到中國(guó)人使用此物，我很想知道中國(guó)歷史上是否也有此物，是否有過(guò)普及時(shí)期。

在韓國(guó)水源民俗村，我購(gòu)買(mǎi)了一個(gè)大號(hào)的“竹夫人”。由于是在冬天，一路抱著“竹夫人”乘地鐵回家，引起不少韓國(guó)人側(cè)目。在候車(chē)時(shí)，抱著“竹夫人”細(xì)看，意外發(fā)現(xiàn)在“竹夫人”內(nèi)側(cè)不顯眼的地方，貼著一個(gè)小小的標(biāo)簽，上注“Made in China”。這使我大為困惑，是中國(guó)的東西來(lái)到了韓國(guó)，還是韓國(guó)的東西在中國(guó)加工？這更加促使我探究“竹夫人”的“身世”。

上因特網(wǎng)，用“谷歌”很容易查詢(xún)到有關(guān)“竹夫人”的中國(guó)信息。中國(guó)古代有許多關(guān)于“竹夫人”的故事和詩(shī)歌，可見(jiàn)“竹夫人”是古代中國(guó)南方夏季比較普及的日常用品。北方人可以用扇子除去酷暑的干熱，而在悶熱潮濕的南方，抱個(gè)“竹夫人”睡覺(jué)卻很舒適。然而，隨著現(xiàn)代冷氣設(shè)備的發(fā)展，“竹夫人”已經(jīng)在生活中被遺棄。而韓國(guó)卻將“竹夫人”奉為傳統(tǒng)民俗遺物，請(qǐng)進(jìn)博物館展示于眾。

目前，韓國(guó)出售的“竹夫人”90%為“中國(guó)制造”。在中國(guó)制造費(fèi)用低廉，而“竹夫人”目前在中國(guó)沒(méi)有使用市場(chǎng)，韓國(guó)在中國(guó)訂樣加工，再運(yùn)回韓國(guó)作為民俗工藝品出售。我大叫冤枉，在韓國(guó)購(gòu)得了中國(guó)制造的“竹夫人”，又花運(yùn)費(fèi)將她們運(yùn)回了中國(guó)?？梢?jiàn)兩國(guó)人對(duì)民俗傳統(tǒng)工藝的不同態(tài)度。

中國(guó)古代有關(guān)“竹夫人”的文字，最著名的有北宋文人蘇軾的《送竹幾與謝秀才》中的詩(shī)句：“留我同行木上坐，贈(zèng)君無(wú)語(yǔ)竹夫人?！北彼挝娜它S庭堅(jiān)的《竹夫人詩(shī)》：“儂理四弦風(fēng)拂席，昭華云弄月浸床。我無(wú)紅袖添娛夜，正要青奴一味涼。”詩(shī)中“青奴”是“竹夫人”的別稱(chēng)。南宋文人陸游《初夏幽居》中也有“瓶竭重招曲道士，床頭新聘竹夫人?！钡脑?shī)句。名著《紅樓夢(mèng)》第二十二回《聽(tīng)曲文寶玉悟禪機(jī) ；制燈謎賈政悲讖語(yǔ)》有薛寶釵詩(shī)謎：“有眼無(wú)珠腹內(nèi)空，荷花出水喜相逢。梧桐葉落分離去，恩愛(ài)夫妻不到冬?！敝i底即為“竹夫人”。

在中國(guó)民間也有許多有關(guān)“竹夫人”的俗語(yǔ)，如：“冬守湯婆子，夏擁竹夫人”等。

“竹夫人”又稱(chēng)竹女、竹妻、竹膝、竹幾、竹姬、竹妃、青奴、百花娘子等。

中國(guó)南方各省都有使用“竹夫人”的習(xí)俗，中國(guó)臺(tái)灣也有此俗，并至今在民間應(yīng)用，只不過(guò)稱(chēng)之為“竹抱枕”。這種古老的納涼臥具在日本、朝鮮以及東南亞各國(guó)也有應(yīng)用。

目前，中國(guó)南方的浙江、安徽、湖南等地許多竹木加工廠有“竹夫人”的定制產(chǎn)品。除了少數(shù)本地人使用外，大量出口東南亞以及日本、韓國(guó)等地。2006年浙江一縣竹制加工，僅出口韓國(guó)定制的“竹夫人”就有兩千多只，每只加工費(fèi)只有10元。但是，中國(guó)人卻沒(méi)有把“竹夫人”作為自己的傳統(tǒng)民俗工藝品加以重視。我到各地考察時(shí)，沒(méi)有見(jiàn)過(guò)此物，詢(xún)問(wèn)過(guò)許多南方朋友也沒(méi)有得到有關(guān)“竹夫人”的肯定回答。顯然“竹夫人”在中國(guó)當(dāng)代生活中失去了地位，并被人們遺忘。

通過(guò)一個(gè)小小的民俗臥具“竹夫人”，我看到同樣生活在現(xiàn)代化環(huán)境中的中韓兩國(guó)人民，對(duì)已經(jīng)失去實(shí)用功能的傳統(tǒng)工藝品的不同態(tài)度?！盁o(wú)用則退”的確是事物的自然規(guī)律，但對(duì)傳統(tǒng)民俗工藝品如何擴(kuò)展其所“用”，倒是值得深思的問(wèn)題?？梢韵胂螅谥袊?guó)眾多的傳統(tǒng)民間工藝品中，在“無(wú)用則退”的自然淘汰規(guī)律中，中國(guó)丟失的又何止一個(gè)“竹夫人”。

韓國(guó)民畫(huà)

2005年剛到韓國(guó)，在首爾仁寺洞一家藝術(shù)品商店櫥窗里，我突然看到一幅裝裱整齊的韓國(guó)繪畫(huà)。畫(huà)中一只大貓蹲臥、面帶微笑、憨態(tài)可掬，畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)練，色彩質(zhì)樸。我不禁脫口而出“這只大貓?zhí)蓯?ài)了?！痹?huà)一出口，立即被同行的華僑老先生笑話(huà)：“這哪里是大貓，是韓國(guó)的老虎呀。韓國(guó)的老虎不像中國(guó)的老虎那樣兇猛嚇人，而是溫柔可愛(ài)的?！甭?tīng)了老先生的話(huà)，我還是對(duì)著畫(huà)面愣了半天。在我眼中韓國(guó)的老虎仍然是一只可愛(ài)的“大貓”。自此，我開(kāi)始接觸了韓國(guó)的民間繪畫(huà)，韓國(guó)學(xué)者稱(chēng)之為“民畫(huà)”的藝術(shù)。

在韓國(guó)的圖書(shū)館和博物館中我對(duì)韓國(guó)民畫(huà)特別關(guān)注，并與中國(guó)民間繪畫(huà)作了對(duì)照比較，得出韓國(guó)民間繪畫(huà)追求“純樸自然、稚拙風(fēng)趣”之特點(diǎn)。

韓國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)在形式上分為兩類(lèi)，一類(lèi)是以中國(guó)文人畫(huà)為樣式的所謂純藝術(shù)欣賞、筆墨技巧高超、作者有較高文化造詣的文人畫(huà)；另一類(lèi)是實(shí)用性很強(qiáng)、繪畫(huà)技巧簡(jiǎn)樸、作者社會(huì)地位低微的民間繪畫(huà)。韓國(guó)的民間繪畫(huà)和中國(guó)的年畫(huà)、民間繪畫(huà)的功能相近，都是民間百姓為了裝飾生活空間，或根據(jù)風(fēng)俗習(xí)慣、繪制而成的實(shí)用性繪畫(huà)。

韓國(guó)民畫(huà)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的本土化發(fā)展、改造、創(chuàng)新、定型，形成了特有的朝鮮民畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格。18世紀(jì)朝鮮時(shí)代后期，民畫(huà)已在百姓的生活中蔚然成風(fēng)。這種特殊的繪畫(huà)以其特有的諧謔性造型特征，反映了韓民族老百姓普遍的審美情趣。

韓國(guó)民畫(huà)多數(shù)不落作者姓名。其作者一種是被稱(chēng)為“過(guò)客”的畫(huà)匠，他們從一個(gè)村莊流動(dòng)到另一個(gè)村莊，為人繪制家里所需的繪畫(huà)作品。他們絕大多數(shù)是技藝幼稚的農(nóng)民畫(huà)匠，但也不乏一些繪畫(huà)技藝高超，未能躋身于宮廷畫(huà)師之列的受過(guò)專(zhuān)門(mén)繪畫(huà)訓(xùn)練的畫(huà)家。

第二種是畫(huà)僧。這是在繪畫(huà)大師門(mén)下接受過(guò)嚴(yán)格繪畫(huà)訓(xùn)練的富有才能的僧人，出師后成為專(zhuān)業(yè)畫(huà)僧，為特定的寺廟繪制各種佛像。未能出師的，往往成為游走畫(huà)僧，從一個(gè)寺院到另一個(gè)寺院，依靠為寺院畫(huà)壁畫(huà)或單幅佛像畫(huà)為生。他們也有可能是民畫(huà)的作者。

第三種是宮廷畫(huà)師。就社會(huì)地位而言，宮廷畫(huà)師在韓國(guó)是藝術(shù)家所追求的最高地位。人們往往以為這些人只畫(huà)古典風(fēng)格、文人風(fēng)格的繪畫(huà)作品，其實(shí)他們也繪制裝飾宮殿的裝飾繪畫(huà)，只不過(guò)其繪畫(huà)活動(dòng)在宮廷中而已。宮殿中王位后面的大型屏風(fēng)背景畫(huà)就多出自他們之手。值得注意的是，韓國(guó)宮廷大殿王位后面的大型屏風(fēng)背景畫(huà)，多數(shù)為象征著國(guó)家疆土與王室權(quán)力的《日月五岳圖》和祈求長(zhǎng)生吉瑞的《十長(zhǎng)生圖》等，這樣的宮廷裝飾繪畫(huà)在韓國(guó)同樣被列為民畫(huà)之范疇。

因此，在韓國(guó)的宮廷、寺院、薩滿(mǎn)神堂、妓生茶室、祭祀場(chǎng)所和私人住宅里都能找到民畫(huà)的存在。在民間，常見(jiàn)的是貼在大門(mén)上的鎮(zhèn)邪虎門(mén)畫(huà)、貯藏室房門(mén)上貼著的“狗”、 臥室的墻上懸掛供人欣賞的花卉鳥(niǎo)獸及可愛(ài)孩童的條幅。這些都與中國(guó)民間繪畫(huà)的使用情況相同。韓國(guó)民畫(huà)內(nèi)容反映出韓民族對(duì)自然的憧憬，對(duì)健康長(zhǎng)壽、生活幸福和防御邪惡的天然樸素愿望，也可以看作為世人普遍求吉愿望的韓國(guó)式表達(dá)。正是這種樸素的心愿，導(dǎo)致韓國(guó)民畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格上的樸素特征。

韓國(guó)同中國(guó)一樣都是以農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為主，使用農(nóng)歷的國(guó)家，民畫(huà)在一年四季的傳統(tǒng)習(xí)俗中都有與之相呼應(yīng)的作品。如陰歷正月初一、立春、五月初五等，會(huì)有專(zhuān)門(mén)要張貼的民畫(huà)。從歷史記載和保存下來(lái)的民畫(huà)可以看出，這類(lèi)民畫(huà)絕大部分象征著吉祥、長(zhǎng)壽、幸運(yùn)，以及各種鎮(zhèn)邪守護(hù)內(nèi)容。從某種意義上來(lái)說(shuō)，這類(lèi)民畫(huà)具有精神上的實(shí)用性和裝飾性。普通民畫(huà)的制作大都為簡(jiǎn)單的木刻印刷品，極少有手繪作品出現(xiàn)。其畫(huà)面特點(diǎn)為：構(gòu)圖單純，造型簡(jiǎn)練，形象隨意風(fēng)趣，色彩單調(diào)，內(nèi)容詼諧幽默、極富情趣性。在簡(jiǎn)單的木刻版上涂以墨色，鋪以低廉價(jià)格的白色紙張印制，以墨色線(xiàn)條為主要造型，在色彩上只是簡(jiǎn)單的黑白色，很少賦予其他色彩。一塊木版可以多次印刷，其作品形式簡(jiǎn)單，價(jià)格低廉，不加裝裱，直接張貼于民宅大門(mén)及建筑物上，是韓國(guó)老百姓經(jīng)濟(jì)上可以承受，精神上獲得滿(mǎn)足的大眾化藝術(shù)商品。

在我見(jiàn)過(guò)的韓國(guó)民畫(huà)作品中，印象最深、造型最突出、數(shù)量最多的是以“虎”造型為主題的民畫(huà)，以及以儒學(xué)精神為主題的屏風(fēng)畫(huà)。

以“虎”造型為題材的民畫(huà)，正如前面所提到的，是以一種溫順可愛(ài)、憨態(tài)可掬之虎的形象出現(xiàn)的。雖然大多張貼在庭院或居室的大門(mén)上，有些手繪作品懸掛在居室的墻壁上，有鎮(zhèn)宅避邪驅(qū)惡之意義，但沒(méi)有一只“虎”為兇惡之相。這與中國(guó)年畫(huà)中威猛的鎮(zhèn)宅虎有所不同。在以“虎”造型為題材的韓國(guó)民畫(huà)中，還有許多詼諧有趣的畫(huà)面，如《鷹虎圖》、《鵲虎圖》、《虎兔圖》、《虎符圖》等等。

虎在朝鮮半島廣泛棲息。韓國(guó)人自古認(rèn)為，老虎是萬(wàn)獸之王，百姓對(duì)其加以神性化，并敬畏崇拜。韓國(guó)是一個(gè)多山國(guó)家，韓國(guó)國(guó)土面積的70%以上是高山和丘陵。韓國(guó)人自古敬重山神，老虎被認(rèn)為是山神的代表。韓國(guó)李朝末期學(xué)者樸趾源在其所作的《虎叱》中是這樣描寫(xiě)老虎的：“老虎善良而神圣，美麗而善戰(zhàn)，仁慈而守孝道，有智慧且善良，行動(dòng)憨厚而敏捷，猛烈且兇悍，天下沒(méi)有能夠與之相匹敵的動(dòng)物?！笨梢哉f(shuō)韓國(guó)人對(duì)老虎的理解達(dá)到了極為細(xì)致的程度，并賦予人性化的優(yōu)秀品德。在韓國(guó)，有關(guān)老虎的民間故事也非常普及，虎往往還是對(duì)小男孩的愛(ài)稱(chēng)，虎被認(rèn)為是韓民族的精神象征。1988年漢城奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的吉祥物也是一只可愛(ài)的小老虎。

韓國(guó)民畫(huà)中的《鵲虎圖》，大多以喜鵲站在高高的松樹(shù)枝上嘰喳叫嚷，老虎在樹(shù)下蹲坐觀望為構(gòu)圖。這時(shí)的喜鵲是城隍神的代表，老虎是山神的代表。他們都具有避邪扼惡的作用。春節(jié)的早晨，人們會(huì)將這樣內(nèi)容的民畫(huà)貼在大門(mén)上或墻上，以求神靈的保佑，祈求平安。

《虎兔圖》的內(nèi)容更有詼諧性，強(qiáng)壯兇猛的山神老虎與詭計(jì)多端的兔子狹路相逢，狡詐的兔子使盡阿諛?lè)畛兄g(shù)，一桿長(zhǎng)長(zhǎng)的旱煙桿殷勤地送到老虎嘴中，此時(shí)的獸中之王變得呆傻憨厚，而兔子卻在想著自己的心事兒。畫(huà)面用擬人化的方式表現(xiàn)了智慧與力量的對(duì)峙，反映了韓國(guó)人幽默諧謔的美學(xué)觀。

在韓國(guó)民畫(huà)的虎圖中，也有老虎與巫術(shù)符咒組合在一起的畫(huà)面，這可以理解為薩滿(mǎn)教巫術(shù)結(jié)合山神虎而融合應(yīng)用的實(shí)例。

在韓國(guó)春節(jié)期間，我看到各地民俗村民居大門(mén)上都張貼上了此類(lèi)民畫(huà)。在樸素的木質(zhì)大門(mén)板上，除了貼有木版印制的傳統(tǒng)民畫(huà)外，還會(huì)有一些單體的漢字出現(xiàn)。如：“虎”等字。同樣是在白色的紙張上書(shū)寫(xiě)大大的墨字，黑白兩色，既簡(jiǎn)單又質(zhì)樸，與樸素的民畫(huà)風(fēng)格相融一體。

另一類(lèi)民畫(huà)體現(xiàn)在韓國(guó)傳統(tǒng)高、中檔建筑中。此類(lèi)民畫(huà)大多有一定繪畫(huà)技巧，是色彩濃重的手繪單幅畫(huà)，其中包括帶有儒家精神及王室使用的室內(nèi)屏風(fēng)畫(huà)。此類(lèi)民畫(huà)大多裝飾于家境較好的人家，特別是男子讀書(shū)的書(shū)房，大多裝飾儒學(xué)書(shū)卷內(nèi)容的屏風(fēng)畫(huà)。客廳中裝飾有儒學(xué)精神的警句書(shū)法以及相似內(nèi)容的民畫(huà)，相對(duì)于木版印刷的民畫(huà)要精細(xì)許多。大多為民間畫(huà)匠手工繪制，造型相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)、賦彩濃重、價(jià)格較貴。當(dāng)今，作為博物館藏品展出。有收藏價(jià)值的民畫(huà)多為此類(lèi)。

屏風(fēng)民畫(huà)中，運(yùn)用最多的題材是具有儒學(xué)思想的仁、義、禮、智、信，宣揚(yáng)三綱五常的《文字圖》、《孝悌圖》和鼓勵(lì)勤奮讀書(shū)、進(jìn)取功名的《冊(cè)架圖》。

“仁、義、禮、智、信”屏風(fēng)民畫(huà)大多以變化的漢字書(shū)法來(lái)完成，其形式特殊而美觀，在漢字書(shū)法中所用之花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)造型既符合文字之內(nèi)涵，又有視覺(jué)愉悅之功效，大大的漢字在被靈活巧妙的裝飾化后，具有文化內(nèi)涵與美學(xué)意義的雙重效果。

《冊(cè)架圖》多以勤奮讀書(shū)、進(jìn)取功名必須使用的工具組合在一起的畫(huà)面出現(xiàn)，其內(nèi)容有古裝書(shū)籍、筆墨紙硯等文房四寶，配以書(shū)房所用之各種道具，筆筒、紙筒、墨盒、印章、眼鏡、煙袋、花卉、鮮果等等，書(shū)卷氣十足?！秲?cè)架圖》在構(gòu)圖上多為以書(shū)架、書(shū)閣為主體，以上提到的物品有規(guī)律地?cái)[放其上，整個(gè)畫(huà)面雖規(guī)整有序，但在花卉、果物等穿插調(diào)解下，畫(huà)面又不失靈活?！秲?cè)架圖》為讀書(shū)人創(chuàng)造出一個(gè)優(yōu)雅安靜，適合學(xué)習(xí)的好環(huán)境。此類(lèi)屏風(fēng)民畫(huà)，既是對(duì)書(shū)房環(huán)境的裝飾，又是激勵(lì)讀書(shū)人奮取功名的勵(lì)志圖，是宣揚(yáng)儒學(xué)精神的物化體現(xiàn)。

屏風(fēng)民畫(huà)大都為手繪的單幅畫(huà)，其構(gòu)圖講究、色彩濃重，但又以莊重典雅的深沉色為主。一方面莊重的色彩能為讀書(shū)之人平靜心態(tài)、收斂情緒；另一方面，這種色彩也體現(xiàn)出儒學(xué)中庸平和之精神。目前，在韓國(guó)所能收集到的屏風(fēng)民畫(huà)大多已進(jìn)入博物館，在韓國(guó)國(guó)立中央博物館中就有保存完好的屏風(fēng)民畫(huà)為公眾展示。

在韓國(guó)民畫(huà)的各種形式中，無(wú)論哪一種形式，所描繪的都是百姓的普通生活，畫(huà)法則往往有悖于常規(guī)和正統(tǒng)水墨畫(huà)的筆法，多以單線(xiàn)平涂為主，色彩也是較單純的自然色。然而，正是這種發(fā)自?xún)?nèi)心的自然流露，成就了韓國(guó)民畫(huà)純樸自然之風(fēng)。

韓國(guó)民畫(huà)代表了韓國(guó)人對(duì)生活的理想化追求，以及韓國(guó)式的幽默、諷刺和幻覺(jué)。在內(nèi)涵上反映了古老的萬(wàn)物有靈觀念，在形式上又有其天真稚氣的特性。這一切都體現(xiàn)出韓民族對(duì)世界萬(wàn)物與自然規(guī)律的理解，同時(shí)也體現(xiàn)了韓民族的民族精神。

在現(xiàn)代社會(huì)中，韓國(guó)傳統(tǒng)民畫(huà)在生活中的實(shí)用性雖然已經(jīng)漸漸離人們遠(yuǎn)去，但韓國(guó)民畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值卻被現(xiàn)代人越發(fā)重視，這也可以理解為韓國(guó)人對(duì)傳統(tǒng)文化的重視與對(duì)韓民族崇尚質(zhì)樸自然審美觀的肯定。

2006年夏季，韓國(guó)首爾國(guó)立民俗博物館舉辦了以韓國(guó)民畫(huà)為主題的特別展覽，我受邀參觀。豐富的韓國(guó)民畫(huà)令我大飽眼福，同時(shí)我也就韓國(guó)民畫(huà)和韓國(guó)國(guó)立民俗博物館專(zhuān)家、展覽策劃者進(jìn)行了學(xué)術(shù)上的探討。韓國(guó)學(xué)者趙正來(lái)先生的學(xué)術(shù)論文《韓國(guó)傳統(tǒng)民畫(huà)的藝術(shù)審美特征研究》對(duì)我理解韓國(guó)民畫(huà)起到了重要作用。2011年，在中國(guó)北京韓國(guó)文化院又特邀我參加“韓國(guó)民畫(huà)”展覽開(kāi)幕式，許多精美的韓國(guó)民畫(huà)原作在北京展出。韓國(guó)民畫(huà)如此受到重視的確是韓國(guó)藝術(shù)史上的幸事。